小渔村16期元曲基础班第5讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

16期元曲基础班第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——宜用去声可上声，；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

温婉

本帖最后由 芝蘭幽谷 于 2020-4-7 17:25 编辑

16期元曲基础班第5讲作业：：
16003一温婉
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕瞻严子陵钓台
江花初暖春山翠，晨鸥万点渔歌味，多情尽向滩头寄，有心未便闲云憩。欲瞻严子风，更问鱼儿计，前回交错今回遂。

笑嫣

@全体成员 全体师生大家好，今晚是咱们班第五课，请提前在班级群里签到，晚八点由浪淘沙老师来为大家上课，请按时来上课！
1.乡音未改
2.孤鹜（叶传凯）
3.浪漫满屋
4.一点春
5.绝谷画蝶
6.浪淘沙
7.巧巧
8.二顷田
9.始俑
10.戈平
11.温婉
12.北辰
13.心语
14.望星空物语
15.笑嫣
16.静秋
17墨涵秋
18龙飞凤舞

残荷覆雪

16008残荷覆雪第五讲作业
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对：两句相对，称合璧对。2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。3、扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句可既对仗又押韵，故称两韵对。9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。10、叠字对
〔正宫·塞鸿秋〕无题
柳烟荷雨熏风和，酒兴榴火夕阳约。亭台相诉情应诺，云霞作伴心神愕。多年暗恋么，今日何妨些，离合眷属相思过。

浪漫满屋

16期元曲基础班第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕春     16016浪漫满屋
春风送暖桃花绽，雨丝润柳青帘见。燕莺对语穿田院，蝶蜂三五黏花瓣。人间春易老，名利皆虚幻。年华不负春常伴。

王者至尊

小渔村第16期元曲班第五讲作业

16047~王者至尊

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？

1、合璧对：两句相对称合璧对。
2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。
3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。
6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。
7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。
8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。
9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。
10：叠字对：通俗词语清新易懂。

对仗特点：
1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，

3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。

二、北曲【正宫·塞鸿秋】端午抒怀(中原音韵 东钟部)

端阳临近香飘粽。纪追屈子伤悲痛。潸然泪下眸潮控。仿佛昨晚云游梦。清明萦绕复，千载隆承贡，离sao天问倾情众。

2024   6   4

巧巧

16期元曲基础班第5讲作业：：
16032一巧巧
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二、【正宫•塞鸿秋】别离唯有乡心付
塔山柏影黄陵顾，浍河浪语英雄诉。梦中醉步寻槐树，游魂眺望归航路。山樊樱果红，麦垅金风注，别离唯有乡心付。

乡音未改

16期元曲基础班第5讲作业：
16021*乡音未改
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对，两句相对，称合璧对；
2、鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立；
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救；
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对；
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者；
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵；
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字；
10、叠字对：通俗词语，清新易懂。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕寻春
乡音未改
风和日暖山郊访，花开香溢春情盎。扁舟惬意湖中漾，银鸥惊散芦滩藏。黄莺啼妙声，翠柳翻烟浪，无边美景游人畅。

浪淘沙

元曲16期第五讲作业
16042墨涵秋
一简要回答元曲的对仗种类及对仗特点。答：
（一）元曲的对仗
种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧
   合璧对：两句相
对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，都称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。故称两韵对。
9衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。去衬字后就对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。字内包容着千种愁情、万斛怨恨。


（二）元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，参照张可九的（正宫、塞鸿秋）试作（正宫、塞鸿秋）小令一首。


〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〈正宫、塞鸿秋）南园览目
16042墨涵秋（QQ号：47081223）
小桥流水南园处，
沙山野径松林路。
南湖钓友垂钩数，
曲桥芳榭吟诗赋。
耳边闻唱莺，岛井喷佳澍。
西山霞染方离去。

心的语

元曲班第五讲作业 16027*心语            一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？  1、合璧对：两句相对称合璧对。 2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。 3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。 4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。 5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。 6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。 7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。 8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。 9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。 10：叠字对：通俗词语清新易懂。            对仗特点： 1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。  2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，  3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。                 二、【正宫·塞鸿秋】插秧（通韵） 声声布谷催农稼，双双喜鹊枝头踏。禾苗翠绿田间下，竖横绘就形如画。底肥下的足，浅种均匀恰，金秋稻谷车来驾。