小渔村词研七（画组）第8讲作业帖

顺眼阳光

今天的课就上到这里，下面留作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
2.以七夕为题填一阕《江城子》

紫荷心幽

第八講作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
蘇軾《江城子》應用前實後虛的修辭手法 ，先寫現實裡思念妻子的真切感情，後寫夢境裡妻子梳妝的情形以及害怕見到妻子不認識自己的痛苦心理。
賀鑄《鷓鴣天》也是現實後虛的修辭手法.
先寫一個人重過閶門的淒涼心情，然後想到當時同妻子一道來，而妻子不幸去世以後只剩下獨自一個人躺在床上聽著窗外的風雨，從而想到以後再也見不到妻子在燈下為自己補衣服的情形了。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子·七夕
文/紫荷心幽
銀河瀚瀚鵲籌謀。男兒羞，女兒羞。執手相看、傾注眼含秋。莫問前期多少恨，煙盡散，怨還收。
年年此夜許情柔。天無憂，地無憂。月澹雲舒、花影共綿酬。不記迢迢從別後，山望斷，水橫流。

金仙

小渔村词研第七期第八讲作业

画组长：金仙

[size=15.0000pt]1. 苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
    答：《江城子》苏轼这首词赏析:本首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
  《鹧鸪天》贺铸这首词赏析:上片“重过阊门万事非，同来何事不同归”两句，写他这次重回苏州经过阊门，想起从前与妻子同住苏州的岁月，如今阊门依旧，然而妻子已经不在了，不觉慨叹物是人非。即“同来何事不同归？”“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。过片“原上草，露初晞“同样用典，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。
下片接着：“旧栖新垄两依依。"旧栖指生者即作者之居，新垄是逝者即亡妻所在。居所依依，却天人永隔。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。抒发了对妻子深切的思念。
2.以七夕为题填一阕《江城子》

江城子·七夕
文/金仙
银河迢递月犹残，鹊桥连，两心牵。
今夜爱浓，天下共婵娟。
此景此时情不已，心潮涌，梦应圆。

与君相隔各孤单，独长叹，泪轻弹。
旧事思量，恍惚负流年。
有酒无言惟自饮，更断处，独凭栏。

小白兔

小渔村词七研修班第8讲作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
赏析：
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
此词修辞主要用了比喻如：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。”原上草，露初晞”。对比：“旧栖新垄:”。
苏轼《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟:，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏轼在密州梦见已亡十年的妻子王弗所作。梦中相聚，无言有泪，而内心暗诉：往昔难忘之情，今日劳苦之状，并寄魂爱妻坟月凉松悲之苦。
此词修辞采用:虚与实相衬，实”“不思量，自难忘”
“尘满面，鬓如霜”，虚“幽梦”、“相顾无言”的梦境，“料得”。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子   七夕（以苏轼“凤凰山下雨初晴”谱）
金风玉露喜相逢。泪盈瞳。语无穷。良夜瞬时、群鹊散无踪。银汉涛声千怨诉，牛黯色，女愁容。
人间天上聚离同。问苍穹。怎昏懵。偏让柔情、啼染满山枫。飒飒商风衣沁透，吹落叶，绝飞鸿。

苍鹭

第八讲作业
画组43~苍鹭
1. 苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
    答：《江城子》苏轼这首词赏析:本首词运用分合交替，虚实结合以及叙述白描等多种表现方法，来表达作者怀念亡妻的思念之情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。每读到明月夜短松冈的句子都忍不住泪流满面。
  《鹧鸪天》贺铸这首词赏析:上片“重过阊门万事非，同来何事不同归”两句，写他这次重回苏州经过阊门，想起从前与妻子同住苏州的岁月，如今阊门依旧，然而妻子已经不在了，不觉慨叹物是人非。即“同来何事不同归？”“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。过片“原上草，露初晞“同样用典，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。
下片接着：“旧栖新垄两依依。"旧栖指生者即作者之居，新垄是逝者即亡妻所在。居所依依，却天人永隔。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。抒发了对妻子深切的思念。

二、江城子.七夕夜思




江城子.七夕夜思


每逢七夕梦天庭，鹊桥行，觅真情。俱是画屏，云淡亦风轻。银汉岸边停足处，山翠绿，水澄清。
牛郎织女任空灵。黛眉凝，泪光盈。
泪洒千行。飘渺化流星。万语千言难诉尽，
瓜架下，任聆听。

吉如

小渔村词研七第八讲作业
画02枭
一、        赏析
苏轼的《江城子》
江城子•乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
该词上阙写词人对亡妻的深沉的思念，描述了孤身一人宅居他乡，只能想到爱妻的坟墓，再不可言语相叙，相亲；并想像即便相见，也因物是人非，自己的苍老而无法相识，进一步渲染了悲戚的氛围；这些都属于写实；
下阙记述梦境，在梦中记叙了他们相会的美好，其实也是再现了他们过往共同生活的场景、片断，用这种幸福欢愉的梦境，更加反衬出作者现实中的凄凉孤寂，同时也抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，这些属于写虚。通过记实，记梦，虚实结合，使得作者对亡妻思念的更浓更烈，从而加深全词的悲伤基调。将作者的情意缠绵、哀婉、绵绵不尽的哀伤和思念，通过包含着血泪的词句，淋漓尽致地表现了出来，不失为一首传世不朽不作。
贺铸《鹧鸪天》
半死桐•重过阊门万事非
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
该词“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”上半句是写自己重回故地所见，下半句抒发对亡妻的思念。后二句“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”是运用比喻手法，把作者自身凄苦悲凉之态的形象表现出来；“原上草 ，露初晞”、“旧栖新垄两依依”。这是借景物抒情。同样使用比喻手法写妻子和自己都在这空寂荒凉的环境中，将悲的情感再一次推向高潮。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”虽是设问句，但却是再现了夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活场景，具体到“补衣”情节；让人泪目。
通过以上二首词，我们可以经过分析看出：前者基本是白描手法，外加一点意识流，却把对亡人的思念和自身的孤寂悲凉抒发的淋漓尽致，让人看后肝肠寸断；而后者运用比喻，诘问等手法，同样将思念亡妻的情感描绘的痛彻心扉。我们作为学习者，应该多学习前人的创作手法，贵在真情；不应教条地去强行使用这样那样的手法，情出自然，水到渠成；如果一味地去模仿、描摹，当然只是学舌之举了。
一点体会，粗浅之悟也！
二、        江城子.七夕寻思
双调七十字，前后段各七句、五平韵——苏轼
感时七夕又相逢。乘秋风，会长空。
飞越鹊桥、情侣诉丹衷。织女牛郎忧运遇，天地叹，一年中。
人生本就告匆匆。几回冬。几回重。
苦辣酸甜、若梦却朦胧。但愿世间无憾事，常执手，爱无终。

一万年

小渔村词研七第8讲作业：
画36*一万年：

1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。

答：苏轼《江城子》十年生死两茫茫；运用了对比、衬托、夸张、联想，对偶、借代  等修辞手法；
贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非；运用了: 反问、夸张、 借代、互文、比喻、比拟、设问 、对比 、联想  等修辞手法；

2.以七夕为题填一阕《江城子》



江城子。七夕  （依  苏轼《江城子》凤凰山下雨初晴。词谱。）
文/一万年

序：有男女两情相悦，及论嫁娶时，为双亲所阻，女憾而远嫁（数千里外），至此天涯相隔，再未相见；有感乃记。


一声叹息动秋思。露浓时。月清凄。
长水遥山、尽入一空杯。乞巧夜中人两处，多少恨，会无期。

凡间王母也徇私。叶孤飞。任风移。
寒暑沉消、惟梦砌相知。牛女鹊桥终有见，凭尘世，几轮回？

二顷田

画45.二顷田
词研修班七期第九讲作业:
例词
1>、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋/苏轼
十年生死两茫茫，【不思量，自难忘】。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，【尘满面，鬓如霜。】
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，【明月夜，短松冈】。
《鹧鸪天》重过阊门万事非 宋•贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？


赏析:
读苏轼的《江城子》乙卯正月二十日夜记梦。
这首词读不出缠绵柔语，语言精炼凝重，上片写实，下片写情忆景和虚景衬托。词中语言压抑沉重多用白描手法，声声泣语。融入了对亡妻真情的难忘。
贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，上片写景，以景起借景抒情，运用了比喻的修辞手法以鸳鸯做比。下片借景生情以事做对比。两首词同样语言凝重深沉，多用白描的手法平铺直叙，写出了作者的真实感情。不愧千古悼亡名篇。


江城子•闲情（苏轼体）
二顷田
月明七夕映波单。路人叹。景依然。岸柳微摇、故地忆眸酸。
最靓牵牛星织女，神能聚，胜人间。
相思旧好少良缘。草芳残。泪心牵。昔日送行、临别泣何还。
恨雁春来秋又去，身孤苦，梦荒寒。

绿茵

词研7画13-绿茵第8讲作业：1. 苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
答：《江城子》苏轼这首词赏析:本首词运用分合交替，虚实结合以及叙述白描等多种表现方法，来表达作者怀念亡妻的思念之情。在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
《鹧鸪天》贺铸这首词赏析:上片“重过阊门万事非，同来何事不同归”两句，写他这次重回苏州经过阊门，想起从前与妻子同住苏州的岁月，如今阊门依旧，然而妻子已经不在了，不觉慨叹物是人非。 即“同来何事不同归？”“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。过片“原上草，露初晞“同样用典，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。下片接着：“旧栖新垄两依依。"旧栖指生者即作者之居，新垄是逝者即亡妻所在。居所依依，却天人永隔。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。抒发了对妻子深切的思念之情。
2.填词一首《江城子》，题目自拟，律部不限。
《江城子》梦故人重逢填词记之
                文/ 绿茵
西风带雨欲秋寒，倚栏杆，望关山。久別伊人，细雨却缠绵。山阻断鸿烟雨畔，闺梦见，醒难欢。
昔曾结得半生缘，月光前，许盟言。命运多磨，风雨客艰难。数载别来霜鬓染，重聚首，水云间。

清风

渔村词研七第八讲画组25-清风作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
2.以七夕为题填一阕《江城子》

江成子•写在七夕
文/清风
仙凡一步隔重城，世间生。几多情。俱是无言，化作泪泠泠。
七夕相逢难太平，偏又是，雨飘零。
时人何故叹卿卿。早牵绳，暮纷争，比目鸳鸯。忘了白头盟。
空有一行娟秀字，无雁足。系心声。