小渔村元曲八期作业汇总贴

笑嫣

小渔村元曲八期作业汇总

绝谷画蝶1

非常认真的云

慢慢长大

曲867慢慢长大的作业汇总：

小渔村八期一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。元曲有杂剧、散曲之分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人”你喜欢的曲牌、你喜欢的五首曲作品。
答：(1)【越调·天净沙】秋思
[ 元 ]  马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
(2)【中吕·山坡羊】潼关怀古
[ 元 ]  张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
(3)【正宫·鹦鹉曲】渔父
〔元〕白贲
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。
觉来时满眼青山暮，抖擞绿蓑归去。算从前错怨天公，甚也有安排我处。
(4)【中吕·十二月过尧民歌】别情
〔元〕王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
(5)【双调·沉醉东风】渔夫
〔元代〕白朴
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。

4、试做一首【越调·天净沙】秋


【越调·天净沙】春
柔柔暖暖阳光，浓浓厚厚花香，攘攘熙熙广场。东风荡漾，柳丝挠动心肠。
【越调·天净沙】夏
直直辣辣阳光，羞羞涩涩花香，寂寂空空广场。蝉鸣倔强，不教踏入槐乡。
【越调·天净沙】秋
薄薄淡淡阳光，幽幽苦苦花香，冷冷清清广场。西风无状，抱肩人恁仓皇。
【越调·天净沙】冬
歪歪病病阳光，飘飘渺渺花香，硬硬邦邦广场。喷泉架上，垢尘无限荒凉。

小渔村八期二讲作业
【双调·沉醉东风】黄河花园口怀古
十万里、烽烟滚滚，三八年、炮火纷纷。日寇凶，白军蠢，炸河道、淹没千村。自古中原最可悯，黄河水、新痕旧痕。
【双调·沉醉东风】毛主席走过的旧铁路有怀
皴枕木、齐齐整整，锈轨条、展展平平。价值低，情怀重，毛主席、巡视民生。农业从来不可轻，小铁桥、（将）痴人唤醒。

小渔村八期三讲作业：
〔中吕·喜春来〕〔越调·凭栏人〕〔商调·梧叶儿〕〔双调·落梅风〕〔越调·小桃红〕〔南吕·四块玉〕〔仙吕·醉中天〕〔南吕·干荷叶〕〔中吕·山坡羊〕

​〔仙吕·一半儿〕春日因疫禁足
手挼红蕊恨花娇，棒打黄莺嫌雀吵，光透碧纱催梦老。太无聊，一半儿心惊一半儿恼。

小渔村八期四讲作业：
一、元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
二、元曲的曲牌
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
三、元曲的韵律
关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

【双调·驻马听】忽然降温
暴雨狂风，一夜搀回银粟冬；残花败絮，满园唯剩傲霜松。凄凉恰似仲秋虫，繁华好比幽帘梦。香烬冗，潮潮锦被千斤重。

小渔村八期五讲作业
元曲的种类和特点：
1、合璧对：两句相对。
2、鼎足对：三句一组。诗词很少用，一般与曲牌的句式有关。
3、扇面对​（隔句对）：第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5、首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称“鸾凤和鸣对”​。此种对仗方式为元曲独有。正常出现在【叨叨令】中。
6、联璧对：凡曲中有四句相对者，称联璧对。在曲中常见。
7、连珠对：曲中更多的句子相对者称连珠对。
（1）​曲中通篇句子都相对
（2）​同一句式的多句相对
8、两韵对：​曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句可既对仗又押韵，故称。诗词中少见，二曲中常见。
9、衬字对：曲和词的最大分别就在于有无衬字。就是衬字要相对，去除衬字，原本的格律也要相对。
10、叠字对：诗词曲中，元曲作品的叠字运用最为常见。这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。​

【正宫·塞鸿秋】清明祭
孤零零有几棵松树，闹哄哄撵一窝山兔，飘悠悠飞半天杨絮，酸溜溜灌满肠陈醋。春光落寞心，绿草蜿蜒路。（那是个）失魂落魄乡村妪。

小渔村八期六讲作业：
1、什么是衬字：就是在曲律规定必须的字之外，增加的字。也称为垫字。
2、试做【中吕·山坡羊】​小令一首，要求加一个衬字。
【中吕·山坡羊】也说疫情
东方初定，西方难静，疫情好比风雷劲。闹军营，闹官厅，贵人(们)都怕丢生命。却让平民随意行。活，免疫赢；亡，上帝赢。
【中吕·山坡羊】再说疫情
毛熊封界，黄龙关隘，瘟君重把安宁坏。逛（什）么街，打（什）么牌，医疗口罩牢牢戴。家里万千别待客。姑，也莫来；姨，也莫来。


小渔村八期七讲作业：
【双调·清江引】失眠
周公懒怠长不来，辗转空相待。蝴蝶笼闭门，槐蚁窝加盖。（眼睁睁看着）月影渐斜天渐白。
【仙吕·后庭花】煮茶
碾茶翠袖香，开炉绢扇忙。玉露壶中滚，青烟杯口扬。启唇尝，笑他鸿渐，焚书羞断肠。

小渔村八期八讲作业：
【南吕·干荷叶】偷花
紫金刀，袖中藏，扮个呆萌样。脚心凉，手心凉，全凭口罩掩慌张。怕故人逢上。

溜墙根，越篱笆，直奔蔷薇架。粉花花，紫花花，枝枝都想带回家。忘了几分怕。

觑无人，剪花频，哪管微风愠。刺林林，汗津津，血沾嫩蕊泪沾襟。豪兴消磨尽。

取银瓶，贮清溪，燕剪雕琢细。侧枝垂，短枝肥，暖香飞入冷茶杯。安抚拘挛胃。


小渔村八期九讲作业：
【双调·雁儿落带过得胜令】写作业
凝眉几道川，落笔千根线。胸中丘壑浅，发际银光炫。（过）拟境写神仙，现世画搬砖。各种都尝遍，依然精品难。天天，商场无心转。篇篇，韵书顺手掀。

小渔村八期十讲作业：
【正宫·脱布衫过小梁州】上班族
坐公交挤破冰肌，赶地铁累倒乌骓。淌一身风尘汗水，沾几缕烤烟滋味。〔过〕唇彩擦红眼底衣，惶恐人知。皮鞋又（被）踩数层泥，由他去，暂莫管容仪。〔幺〕奔波工作谁容易，两头不见日东西。不羡福，无关贵，只求老小，此后莫颦眉。

小渔村八期十一讲作业：
【南仙吕·醉罗歌】写作业
【醉扶归】一宿一宿枯禅坐，一讲一讲认真学。课业依然费磋磨，把茧纸都撕破。
【皂罗袍】洗衣做饭，还在忖度。乘车走路，还在忖度。惚惚恍恍几闯祸。
【排歌】凭泪涴，由鬓亸，不交新作不离窝。

小渔村八期十二讲作业：
【仙吕·赏花时】种花遇雨
【赏花时】恰至阴天雨欲来，挥舞圆锹土渐开。杂草已成灾，砖头瓦块，都被院中埋。
【幺篇】两朵红云爬上腮，几串明珠钻入怀。雷母破锣筛，刀光剑影，(吓得俺)直叫小乖乖。
【赚煞】土深培，花平摆，沿四周扎圈木栅。手上斑斑点血色，脚下黄黄掩青鞋。掉金钗、云鬓斜歪，对镜花颜费解猜。什么人才，原来真菜，生活不过一书呆。

小渔村八期十三讲作业：
【双调·新水令】观日环食
新闻早报异天文，置齐装备期佳信。少年曾邂逅，老迈又光临。岁月嶙峋，心底烙奇骏。
〔驻马听〕慢慢吞吞，走走停停身欲隐。遥遥近近，犹犹豫豫脚偷伸。刚刚溜入一团云，偏偏漏出三圈晕。羞得紧，藏藏躲躲没方寸。
〔乔牌儿〕蚊叮虫咬忍，长枪短炮稳。专心忘了饥和困，任他形象损。
〔水仙子〕初掀一角石榴裙，再琢三圈青玉轮。磨光阴影磨光刃，精华留一痕。黑黢黢不辩晨昏。悄思忖，快保存，不敢分神。
〔尾〕网间分享传佳信，图片连绵不尽。环食好难逢，科学释根本。


小渔村八期十四讲作业：
【南吕·一枝花】高考
寒窗十二年，汗水滴无数。笔秃尤在写，口燥未停读。奋勇如初。佼佼何曾足，萧萧不认输。任春花、开遍庭除 ，却依然、书斋坐杵。
〔凉州〕至今日、临风试羽，盼他年、披紫簪乌。静心把考题思虑。选择填空，都是常熟。作文解释，也很通俗。答题卡，点点涂涂。走龙蛇，急急徐徐。稳情绪，淡淡疏疏。守时间，绰绰余余。好乎？坏乎？放平心态都如初，直面对无惧。好似平常上课时，拨乱怀虚。
〔尾声〕人生高考多艰巨，父母皆成考下奴。倾尽资财累弯骨。笑哭，异殊？一考成名贯今古。


小渔村八期十五讲：
【商调·集贤宾】庚子风云有感
【集贤宾】时逢子年年代转，难测巨澜锨。劣新冠、真如恶犬，矜美帝、恰似骄鸢。一个在、武汉纠缠，一个在、南海梭穿。霎时九州生祸燹。最可恨、扁扁圆圆，闲来刀做笔，细杪变粗椽。
【逍遥乐】烽烟前线，生死边沿，私情事浅。请命书笺，一张纸、诚意拳拳。谁肯抽身装可怜。拼一个、七尺双肩，换回康健，刷洗愁冤，守护疆田。
【醋葫芦】我党贤，美党仙，人民处境地翻天。我们开工他步蹇。东西天变。重濡重彩谱新篇。
【浪里来煞】帆正悬，心尚远，乘风破浪驾龙船。百年自卑一道剪。五洲来贺，中华盛世再流传。

芝蘭幽谷

小渔村元曲八期作业汇总(第1部分)

曲862-芝蘭

第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？

答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲；

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

3、元曲的产生
元曲的兴起与发展，有着复杂的原因。首先，元代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了物质基础；其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进了元曲的形成；第三，元代科举考试时行时辍，儒生失去仕进机会，仕途失落的知识分子，或为生计、或为抒愤，大量涌向勾栏瓦肆，文坛便掀起波澜。儒生不幸文坛幸，这是促成元代杂剧和散曲发展的重要因素。第四，元曲也是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：关汉卿《窦娥冤》

白朴《墙头马上》

郑光祖《倩女离魂》

王实甫《西厢记》

马致远《汉宫秋》

4、试作一首

【越调•天净沙】疫春感怀

隔离打坐宅家，诵读吟赏观葩，醉梦驰逐跃马。繁花嗟讶，岂独亏欠春花？

第二讲作业：
〔双调•沉醉东风〕京西怀古 (鱼模韵)

山间道、驼声古朴，门头沟、泉水清渠。京西煤，窑工路。夕阳中、旧曲狂吟。致远居前草野芜。今安在？独听细雨。

第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：〔 中吕•喜春来〕

〔越调 •凭栏人 〕

〔商调 •梧叶儿〕

〔双调•落梅风〕

〔越调•小桃红〕

〔 南吕•四块玉〕

〔 南吕•醉中天〕

〔 南吕•干荷叶〕

〔 中吕•山坡羊〕

2、试作一首

〔仙吕•一半儿〕宅家
去年春日古城游， 楼阁枫桥碧水流，  今日宅家眉宇忧。 问何愁？  一半儿思亲一半儿友。   

第4讲作业：

一、必做题

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
“宫调”指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。

〔双调•驻马听〕武大樱花季   

又到春回，  几点樱花争弄美 ； 谁堪意会，  无声花海痛空凄。常说年年近客远朋集，孰料时时咫尺天涯悸。长太息，怎个是花痴梦语心期冀？

第5讲作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二.〔正宫•塞鸿秋〕陶行知墓

劳山脚下丛深处，墓铭碑上珠联句。宗师事业躬耕尽，先生表率身独树。只持赤子来，不带微尘去，行知合一初心塑。

第6讲作业1.什么是衬字？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。

小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。

由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

注意：衬字均不拘平仄

由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。

〔中吕 山坡羊〕致敬抗疫美女张静静
逆行使命，战时听令。兼程急治黄岗病。疫江城，念泉城，抚平国难驱瘟佞，愧对女儿偷（泪）抹哽。归，梦盼醒；回，魂不醒。

第7讲作业

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。

1. 〔双调·清江引〕槐花

五月得天槐黯忖，雨露修仙酝。幽香沾我衣，醉玉含诗韵。风吹落花谁慰悯？

2.〔仙吕•后庭花〕槐花

春花蕙草闲，槐香烟树间。饥度灾荒月，药疗疾病安。力微薄，曾经来过，年年为尔殚。

第8讲作业

〔南吕•干荷叶〕养老院所见
耄耋榜样人，特别有精神，宽厚常高论。乐书画，饰罗裙。读诗舞蹈自缤纷，最美夕阳韵。
耄耋另类人，眼睧睧，不辨亲来亲难认。目恂恂，语吞吞。失能智障可怜身，寂寞疾中困。
耄耋人，不同云，无奈由天运。不当痴人学诗文，享天伦。与时俱进最天真，笔下长勤奋。

第9讲作业：

〔双调•雁儿落带得胜令〕健步行

宅家身渐宽，增重人迟缓。必须健步走，不被瘟君断。口罩戒新冠，道阔享清欢。步履携云影，心胸付笔端。鸣鸾，垂柳叽喳唤。达观，小诗酝酿完。

第10讲作业：

〔正宫•脱布衫过小梁州〕燕子楼感怀   

〔脱布衫〕良家女、身世寒微，彭城地、故事嘘唏。关盼盼、霓裳尽美，张公子、乐诗醇粹。〔小梁州〕月满帘霜共落晖,琴瑟萦回。鸳鸯细语啭依依，呢喃呖，伉俪尽相期。［幺篇］突遭横祸失夫婿，晴天雳、梦断巢栖。燕子楼，独寻觅，十年空守，礼教害愚痴。

第11讲作业：

〔南仙吕•醉罗歌〕圣物感怀

〔醉扶归〕难忘难忘离别怨，感念感念老娘贤。突遇燃眉背包悬，腰带解娘亲串。〔皂罗袍〕珍藏腰带，圣物不言；打开过往，圣物不言。母亲影子常梦见。〔 排歌 〕恩德在，从未远，来生还会续亲缘。

第12讲作业：

〔仙吕•赏花时〕忆北疆  江阳韵

〔赏花时〕少小离家去北疆，野阔开荒驻帐房。天当被来地当床，蚊虫肆虐，夜半想家泪千行。〔幺篇〕日见弥天雪宴飨，夜伴狂飙风瑟猖。伐木号子清苍，馒头冻硬，窗户结冰霜。〔赚煞〕老军人，崔连长，会战酣，何其勇往？铸剑为犁图国强，血性壮士，志建大粮仓！昼顶骄阳，夜披雨雪又何妨？ 血肉之躯奠基了北大仓。五十年后已小康，芳华难忘，当年故事九回肠！

第13讲作业：

〔双调•新水令〕燕子楼

〔新水令〕彭城盼盼待香闺，袂飞裙舞歌喉慰。贫家身世累，绝代艺名归。诗律珠玑，驰誉徐州地。〔驻马听〕善藴为底，更待良缘心所期；洁身靠己，全凭才艺觅心仪。徐州守帅品行及，彭城盼盼才情比。好一对鸾凤双飞，令人称羡仙夫妻。〔乔牌儿〕燕子楼台吟采薇，交杯互慕琴瑟醉。乐天赴宴曾交会，当即挥毫赞诗题。〔水仙子〕突遭病殃凤婿离，更有孤宅长夜凄。鸳鸯离散何堪悸，良宵难梦回，燕子楼空、婉转蛾眉。十年泪，每日痴，愿婉相随。〔尾〕殉情守节十年尽瘁，燕子楼传说令人嘘唏。“只为一人长，”乐天诗句堪妙笔。

芝蘭幽谷

小渔村元曲八期作业汇总(第2部分)

曲862-芝蘭

第14讲作业：

〔南吕•一枝花〕善良的新娘  

〔一枝花〕山居美嫁娘，婚庆同临飨。猎人追捕鹿，鹿儿入门藏。猎者沿蹄迒，讨要猎物，一脸鸡贼相，抠门吝啬狂。拒放生咄咄相逼，或换钱，

不给钱就硬抢。〔梁州〕新娘将陪嫁和盘奉将，为救鹿倾尽十五光洋。美新娘善良心坦荡。家人尽管不悦，多有怨言伤。新娘不在意，孝老爱家邦。

两年后，添了小儿郎，一家和美，平静且年祥。某日恰逢小儿院里晒太阳，当年小鹿突然造访，抢走孩婴，猛跑奔忙。牵肠，动肠！家人悉数赶追到

山外，身后突发巨响如地荡。却是山岩崩塌掩埋房，小鹿救命家人康。〔尾声〕都说善有善报经常讲，这位中华美新娘。操守修为树芳样。

善良！善良！故事流传世代争相仿。

第15讲作业：

小渔村元曲八期毕业答卷

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

答：元曲有六大特点：

1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；

2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；

3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；

4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；

5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答: 词与曲的区别：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

2）在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

3）在分类上宋词：小令、中调、长调             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

4）在格式上

宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）

元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

从音韵上看，北曲入声字派入平、上、去三声，没有入声字。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答: 《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究

过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。

《中原音韵》的内容

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

第三部分，“作词十法”

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

答：元曲的曲调

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱

时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

1）、宫调及演变

“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属

于一定的宫调。

2）、宫调的分类

周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、

越调、商调、商角调、般涉调。

3）、宫调的应用

不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。

元曲的标题格式

在标题上分为三部分：

第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。

下列曲牌分别属于哪个宫调：

〔 中吕•喜春来〕

〔越调 •凭栏人〕

〔商调 •梧叶儿〕

〔双调•落梅风〕

〔越调•小桃红〕

〔 南吕•四块玉〕

〔 南吕•醉中天〕

〔 南吕•干荷叶〕

〔 中吕•山坡羊〕

芝蘭幽谷

小渔村元曲八期作业汇总(第3部分)

曲862-芝蘭

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：《中原音韵》每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1）、平仄严格

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

律句

2）字音组合平仄相间，但分去上。

有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：对仗种类

1）、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

2）、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3）、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5）、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6）、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7）、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。

但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。

8）、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   

10）、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

小令: 小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令， 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。

小令的形式

小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。

重头小令:

重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

带过曲:

带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组

成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。

小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。

由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

注意：衬字均不拘平仄

由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。

带幺篇小令很多，但是也不是所有的小令都可带〔幺篇〕。某个曲牌是否可以连用“幺篇”，与其“幺篇”的基本定式，是元人都早已确定下来的。我们在创作曲子时，不能随意把曲牌加上“幺篇”，而造成画蛇添足。

曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲：指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支

新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

“集”与“犯”

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”

和“摊破”字样。

集曲的写作要求

近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”虽然元曲三百首中没有收录的。

但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整

的境界。

散套的分类：

分三种形式：

1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。

如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；

2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，

有14章是注明：“句字不拘，可以增损”. 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类

是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的

增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增

损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

1）我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。

2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤

应注意的几个问题：

1）借韵  2）赘韵 3）暗韵  4）重韵   5）失韵

16、什么是杂剧套数？散曲套数和杂剧套数的区别？

答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于

借宫，下节课再作交流。

散曲套数和杂剧套数的区别：

有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长

的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

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小渔村元曲八期作业汇总(第4部分)

曲862-芝蘭

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已

经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越

池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。

1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。

2）正宫可借曲牌，有32调：

来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自

中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿

来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟

来自仙吕宫的有：金盏儿

来自般涉调：耍孩儿、煞

3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞

来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍

来自中吕：满庭芳

来自双调：得胜乐、小将军

来自商调：凤鸾吟

4）南吕宫可借曲牌有5调

来自黄钟宫：神仗儿

来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾

5）中吕宫可借曲牌有31调

来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、

啄木儿煞

来自仙吕：六么序、后庭花

来自南吕：隔尾、干荷叶

来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体

来自越调：三台印

来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子

6）双调可借曲牌：有9调

来自大石调：随煞

来自仙吕：金盏儿

来自中吕：卖花声

来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝

来自商调：玉抱肚

来自般涉调：耍孩儿

7）越调可借曲牌有4调

来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人

来自双调：收尾

8）商调可借曲牌有23调：

自来黄钟宫：节节高、四门子

来自正宫：小梁州

来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子

来自中吕：山坡羊

来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送

来自越调：酒旗儿

来自商角调：应天长

9）大石调可借曲牌有3调：

来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调

元杂剧的基本结构体式”

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

如大家所熟悉的《西厢记》共有五本，分别为：

第一本：张君瑞闹道场

第二本：崔莺莺夜听琴

第三本：张君瑞害相思

第四本：张君瑞梦莺莺

第五本：张君瑞庆团圆

而每一本里都有“楔子”和“四折”。折：也写做“摺”（zhé）。大约当时备演出用的剧本是写在折叠式的小册子上的，故称“折”。一折，大致

相当于后世戏剧的一幕。也就是按照剧情的发展划分成的几个大段落。

一般说来，一个戏的矛盾冲突，总是包含开端、发展、高潮和结尾四个阶段。而元杂剧的四折，一般也就是按照这一要求来写的

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：（一）结构缜密，布好“三篇” （凤头篇、猪肚篇、豹尾篇）， 通过奇妙的构思和形象的夸张手法开篇，首先阐明自己的观点，为下文的立意做

好铺垫。曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。

明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，

首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pī/lèi，纰颣，本意指布帛等织物稀疏而有毛病。犹言次品）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒

一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。

对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍（chuò）耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,

中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”

1）凤头一：开门见山

为了吸引读者的眼球，开篇直接点题，不绕圈子。

2）凤头二：想象、夸张

3）凤头三：设问

开篇以疑问是借助大众的兴趣和好奇心，使读者急于一口气读完，能更快是吸引大众的眼球。

4）凤头四：典故

以典故开篇是怀古类散曲小令常常使用的手法，这种写作手法合理使用，会使作品古味浓郁，厚重耐品。

2、猪肚篇；

“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到

生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考

虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话，要写出人物的个性差异。

1）猪肚一：典故式铺排

利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅，艺术表现力更具有说服力。开阔、宏大是它的一个典型特征。

2）猪肚二：比兴法铺排

3）猪肚三：修辞法铺排

巧妙运用各种修辞手法进行铺排，这样的写作手法一是可以细腻的刻画人物的心态，二是能引人入胜。

4)猪肚三：写实法铺排

采取就事求实的方法来铺述，以使人信服。

3、豹尾篇

结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，

而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”

1）  豹尾一：画龙点晴式

2）  豹尾二：抒发情怀式

3）  豹尾三：首尾呼应式。

总而言之，元曲之美，当是大俗、大雅之大美，是山野里发出异香的菊花之美。

初学作曲时，首先要把基本功打牢。然后是随手写写，最后再把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。要经历不断地磨练和突破，

才能步入原创的殿堂。

二、写作题

〔商调•集贤宾 〕义薄云天佘义士

〔集贤宾〕话说明末袁督师被斩菜市口，惨死恨无休。佘义士与之同乡兼侍卫，忠厚仁心爱憎优优。与君抗敌赴辽东，围城恶战忾同仇。袁崇焕遭谗陷诱，大英雄冤狱天囚。雄才忠烈死，鬼神号凄忧。〔逍遥乐〕佘义士不信奸言冒死护佑，后院埋忠骨，守墓忠义何求！遵祖训莫官求、莫回广东老家、祖辈永伴袁将军把清白留。扫尘祭拜,奔走呼吁, 开放通筹。〔醋葫芦〕独子遭遇车祸怜，白发却送黑发走。陵园苦守三百载悠悠，佘家十七代忠良上热搜。如今二老耄耋身清瘦，一生只为一人来相酬。〔浪里来煞〕袁将军佘义士美名共风流，忠烈义薄云天永不朽！三百年来真实故事叹悲秋！

莲花色

作业汇总

小渔村曲八第一讲作业：(曲846--莲花色）
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展,可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
  中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向专业化全面过渡,散曲成为诗坛的主要体裁。代表作家有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
  末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答：1）《中吕·山坡羊》 陈草庵
路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。
今日少年明日老。
山，依旧好；人，憔悴了。
2）《南吕·四块玉》别情 关汉卿
自送别，心难舍，
一点相思几时绝。
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，
人去也。
3）《双调·蟾宫曲》送春 贯云石
淡淡遥山，萋萋芳草，隐隐残霞。
随柳絮吹归那答，趁游丝惹在谁家。
倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。
4）《仙吕·一半儿》四景 胡祗遹
轻衫短帽七香车，九十春光如画图，明日落红谁是主?
漫踌躇，一半儿因风一半儿雨。
纱幮睡足酒微醒，玉骨冰肌凉自生，骤雨滴残才住声。
闪出些月儿明，一半儿阴一半儿晴。
荷盘减翠菊花黄，枫叶飘红梧干苍，鸳被不禁昨夜凉。
酿秋光，一半儿西风一半儿霜。
孤眠嫌煞月儿明，风力禁持酒力醒，窗儿上一枝梅弄影。
被儿底梦难成，一半儿温和一半儿冷。
5）《双调·雁儿落带得胜令》送别 刘致
和风闹燕莺，丽日明桃杏。
长江一线平，暮雨千山静。
载酒送君行，折柳系离情。
梦里思梁宛，花时别渭城。
长亭，咫尺人孤零，愁听，阳关第四声。

4、〔越调    天净沙〕秋，（作者：莲花色）
红枫野雁黄花，
葡萄美酒香茶，
小径池塘旧塔。
谈商估价，
养殖人卖王八。
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小渔村曲八第二讲作业：(曲846--莲花色）

〔双调•沉醉东风〕 西湖畔栖霞岭怀古
落叶舞，荒凉古圃。逝波横，雨过烟疏。
野棹停，青眸顾。念先人，泪眼成珠。
一入荒冢气义无，漏室又，残缺败骨。

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小渔村曲八第三讲作业：(曲846--莲花色）

一、必做题

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来（中吕）凭栏人（越调），梧叶儿（商调），落梅风（双调），小桃红（越调），四块玉（南吕调），醉中天（仙吕调 ），干荷叶（南吕调），山坡羊（中吕调）


2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。

【仙吕.一半儿】望江愁

凭栏迟暮望江舟，醉酒离情放不收，人在江南何处留？
那真真，一半儿酸心一半儿愁。

二、选做题
〔黄钟.出队子〕今夜难宁
夜深人静，横窗疏枝送影。可听檐下响风铃，思绪翩翩总难宁，几点灯花和月冷。

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小渔村元曲八期第4讲作业：(曲846--莲花色）
一、必做题
简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调•驻马听】家乡好
虚阁风高，细水潺潺村边绕。青山日照，杏花朵朵树头娇。
早春归燕子筑新巢，柳丝缠莺悦歌声嘹。时光好，乡村一展新风貌。

选做题：
【黄钟•刮地风】诉离情
可记风高月满楼，渡口孤舟。只为折柳一回眸，叹爱离愁。繁星如诉，暗吞声透。泪眼送君，忍放寒钩。谁知一去后，天涯分一秋，（谁怜我）豆蔻霜头。

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小渔村元曲八期第5讲作业：(曲846--莲花色）

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有10种：
合璧对：两句相对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
扇面对：就是隔句对，第一句对第三句，第二句对第四句
救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，
首尾对：首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
连璧对：曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；相近的两个韵相对。
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：对仗句全部用重叠字。

2.【正宫•塞鸿秋】颂抗疫勇士
悬壶济世灾区赴，全民翘首皆关注。回春妙手病情固，英雄疲劳难抬步。
万家传喜讯，千里酣歌舞，鲜花铺就还乡路。

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小渔村元曲八期第6讲作业：(曲846--莲花色）

1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲谱规定必需的字之外，又增加的字。
2.【中吕•山坡羊】岳王庙怀古
国梁御柱，抗金翘楚，而今永睡凄凉墓。后人读，蛮夷服。
十年未亡冤泉赴，铁雪枭雄贤良骨。忠，(谁)给做主？屈，(谁)给做主？

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小渔村元曲八期第7讲作业：(曲846--莲花色）

【双调•清江引】垂钓
翠映水面如镜照，潜鱼隐丝草。长竿系标浮，素饵随钩跳，悠闲里几丝烦恼扫。


【仙吕•后庭花】春回故园
春回绿满坡，燕啭唱新歌。清风摇翠竹，斜阳照溪河。一群鹅，白毛绒羽，红掌分碧波。


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小渔村元曲八期第8讲作业：(曲846--莲花色）
《南吕•干荷叶》秋
秋高爽，气微凉，蝉吵虫儿唱。麦金黄，穗儿长，篱边密叶带清香，果坠枝头上。
秋高爽，过湖塘，雁起风儿荡。远山苍，白云长，念君羁旅又迷茫，海角天涯障。
秋高爽，思添伤，往昔实难忘。少穿裳，懒梳妆，抚栏远眺鸟成双，泪眼空惆怅。

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小渔村元曲八期第9讲作业：(曲846--莲花色）
《双调 . 雁儿落.带得胜令》送别有寄
【雁儿落】秋山衔烁星，月影摇桑径。离人折柳惊，不舍行舟乘。
【得胜令】酒过夜寒生，挽手出门行。即约长相守，何分涕泪零？
君赠，白玉当凭证。璎鹦，愁时勿念兄。

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小渔村元曲八期第10讲作业：(曲846--莲花色）

【正宫•脱布衫过小梁州】浔阳一梦
【脱布衫】浔阳城九曲陵东，榆芽绿摇落樱红。陌上枝碧梧金井，鹧鸪啼惊栖不定。
【小梁州】满目阴云十里风，困意真（个）浓。半依半卧不闻钟，恍惚中，移步入王宫。
【幺篇换头】与君对饮杯三盅，乘明月、语轻思融。情正盛，欢犹浓。忽听雷电，一醒梦尤空。

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小渔村元曲八期第11讲作业：(曲846--莲花色）

【南仙吕•醉罗歌】闺怨
【醉扶归】雨宿雨宿珠帘动  风急风急落花匆。寒室孤衾夜朦胧。人去信儿无综。
【皂罗袍】恨凭谁道，欲寄笺穷。离愁遣墨，衔梦楚蓬。敛眉抬首情不共。
【排歌】南柯梦，凄泪涌。半生遗憾损花容。

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小渔村元曲八期第12讲作业：(曲846--莲花色）

散套【仙吕•赏花时】情路彷徨
【赏花时】 无度蕉风起晚凉，湿漉篱花飘淡香。鼓噪漫声扬，丝丝余味（儿），袅袅入曲廊。
【幺篇】久困闺中出画堂，移步曾经老地方。旧事又牵肠，相思忽起，不免恨檀郎。
【赚煞】心空慌，人惆怅，扑簌簌襟湿两行。寂寞时光费丈量，几载后散了鸳鸯。影无双，共与谁享，圆月当空红烛幢，寒情我尝，寒思独往，鸡鸣孤坐夜未央。

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小渔村元曲八期第13讲作业：(曲846--莲花色）

散套【双调•新水令】 霸王别姬
乌江翻滚浪涛天，楚歌悲（起）怒发冲冠。追兵封退路，将士苦熬煎。霸王挥鞭，宝马嘶声咽。
【驻马听】败象人怜，一地伤残旗不展；寒声风碾，千山落泪痛心穿。腥风箭雨惊魂翩，丹心铁血哭声啭。宏志远，穷途末路仰天叹。
【乔牌儿】可怜虞姬（美）婵娟，一曲（舞）尽魂（儿）散。离魂宝血君前溅，红颜真命舛。
【水仙子】残花一去了无言，真爱三生结侣鸳，英雄咆哮天地颤，千声呼万（声）唤，
好夫妇、携手同眠。阴霾散，韶光鲜，陌上鸣蝉。
【尾】凝寒短日起淡烟，结绮微霞拨风弦。一曲弹琵琶，千秋相传典。

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小渔村元曲八期第14讲作业：(曲846--莲花色）
一、阅读杂剧（略）

二、写作
《南吕•一枝花》沈园情
沈园赴重游，又见桃花路。燕飞成对对，一瞬记当初。泪雨腮珠，往事遮双目，悲凉酸楚楚。念婉儿、梦里千（万）呼，断肠处、于心怎补。
【梁州】忆往事、轩堂尺愫，鱼水欢、达旦通书。渐情近夜思朝慕。似水柔情，妩媚（配）贤淑。天人作合，彩凤（来）悉梧。宴盈醉、喜盏屠酥， 拜高堂、美妇贤夫。结姻缘、暂荡心舒，不久便、棒打罗敷。降灾星、美事全无。穷途，哭呜。休书一纸从天落，只把婉儿负。人海天涯各自居，（魂牵）梦绕，形（相）疏。
【尾声】离别十载难倾诉，久久凝神不敢呼，人憔颜瘦不忍顾，罪（谁）赎 ，心（如）煮 ，一阙钗头两心苦。

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小渔村元曲八期毕业答卷

学号：曲846   网名：莲花色
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上:词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上:宋词：小令、中调、长调。 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）。元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三、扇面对：（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
②重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增（增加）、损（减少）增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一、元曲统一使用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平（阴平、阳平）、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，即:
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤

二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
②赘韵：本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵：在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
    一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①学好基础知识。②活学活用，多写。③学会编一个故事，就有东西可描述，不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习，当成真正爱好。⑥多读书。

二、写作题
（散套）【商调•集贤宾】七夕
七夕澄明天宇高，仙阕泛秋潮。极目去银河皓皓，踏烟波盈盈云霄。喜鹊衔片片光霞，云朵成里里虹桥。怅筝笛仙姿袅袅，引凤鸾鼓乐飘飘。牛郎图一醉，织女魅千娇。
【逍遥乐】（一年一度）九天同笑，人际天街，有情相缴。（葡萄架下）（窃）探风骚，小儿郎神秘（在）眉梢。背弃者（神）情了了，有情人如漆如胶。（数不尽）美人酣醉,意马竞嚣，蝶梦欣抛。
【醋葫芦】惧离情，揽楚腰。何能长久共逍遥，只恨别离难再逃，（盼）此生同老，共携暮暮与朝朝。
【浪里来煞】千里（共）（扶）摇，千（年）共（和）好。莺莺燕燕享春潮。琴琴瑟瑟双双伴子昴。红尘（迢迢）无（寂）寥，意中人岁（岁）爱滔滔。

前程似锦

小渔村曲八840~前程似锦作业汇总(一)                                            
第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
元曲的分类有杂剧、散曲之分 ，
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人　中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答:喜欢元代马致远的《天静沙*秋思》。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙·青苔古木萧萧
元代：张可久

元白朴《天静沙*夏》
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。

红叶山斋小小。

有谁曾到？

控梅人过溪桥。

元乔吉的《天静沙*莺莺燕燕春
春》
莺莺燕燕春春，花花树树真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

元白朴的《天静沙*春》
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
《越调.天静沙*秋》
文/前程似锦
长天归雁天涯，青山碧水田洼，
黄菊红枫野花。金风树下，寂寞时念农家。

小渔村元曲八期第二讲作业：
曲840-前程似锦
(双调？沉醉东风)
春
桃溪谷、鲜香浮动，柳堤林、疏影垂葱。花色繁、兰芳拥。有谁人、入句吟颂。不让红消画卷空，春长驻，时光永共。

小渔村曲8第三讲作业
曲-前程似锦
《仙吕.一半儿》
文/前程似锦
桃林日暖色生香，柳岸风和影叶长。燕舞莺啼蝴蝶忙，百花乡，一半儿鲜红一半儿黄。

小渔村元曲八期第4讲作业：(曲840-前程似锦）
一、必做题
简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎》环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

《双调？驻马听》
春
曲/前程似锦
两岸沙堤，新柳垂绦万树娇；双山坡岭，鲜桃绽蕾千枝妖。翩翩彩蝶蕊中叼，时时黄鹂林间闹。真自豪，游春赏景风光好。
二、选作题
〔黄钟?刮地风〕
×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

《黄钟？刮地风》
秋雨
曲/前程似锦
窗外西风阵阵刮，薄雾轻纱，淅淅雨落串串滴嗒。雷声稍大，闪儿光华，叶飞庭下，思绪千般，愁怨犹发，孤枕惊魂难压，梧桐泪婆娑。孤帐奴家。

小渔村元曲八期曲840-前程似锦第五讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2、.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。
蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。
树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔正宫?塞鸿秋〕
曲/前程似锦
踏春玩景青山路，攀云临瀑悬崖渡。听泉枕石花红处，扶云作客叠峦雾。风亭小坐休，望远吟诗赋。留言拍照时光驻。

小渔村元曲8期第六讲作业
曲840~前程似锦

1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。

〔中吕?山坡羊〕落花有感
曲/前程似锦
三春美景，一时美景，红桃绿柳人间境。露晶晶，草莹莹，清风细雨淋长径；流水飞花湖满屏。愁，也落哽；忧，也落影。

小渔村元曲八期第7讲作业
曲840~前程似锦

【仙侣.后庭花】春
风和杨柳青，雨柔桃李馨。
绿草茵茵满，红花处处盈。
鸟啾声，动听婉啭，醉诗景一屏。

小渔村元曲8期第八讲作业
曲840~前程似锦
《南吕.干荷叶》春光
小河边，翠堤旁，群树樱花放。蜂穿梭，蝶翩跹，田园无际菜花黄，香气四溢荡。
桃鲜红，柳鹅黄，红杏枝头上。醉春风，染色香，吟诗赋词入芬芳，美景韶光漾。
游大湖，赏金江，倒影红楼映。画宏图，写华章，万紫千红似家乡，三月春光盎。

   小渔村曲8期第九讲作业曲840~前程似锦                                       【双调*雁儿落带得胜令】春
红桃照水鲜，绿柳摇风线。
梅丛香气溢，竹海鸟声远。
(过)举目看春天，信步赏花园。
      小径通幽处，长亭选胜间。
当先，拍照留屏前，
翩跹，千红万紫展。

小渔村元曲八期第10讲作业:
曲840~前程似锦
《正宫.脱布衫过小梁州》
长堤旁、翠柳新裁，大湖边，红杏初开。
碧水中，红楼映彩，兰舟上美人珠戴。
《过》绿草鲜花可爱，小岛多态，几处建亭台。书香街，众墨客舒怀。
《幺》相邀共赏春光来，玉兰华，粉色清开，丁香秀枝盈阶，海棠绽放，抱蕾千娇带。

前程似锦

小渔村曲8作业汇总(二)

小渔村曲8第11讲作业
曲840~前程似锦
{南仙侣.醉罗歌}墙微花
(醉扶归)  粉色粉色铺墙院，抱蕾抱蕾万枝鲜。百串娇颜映云边，美丽秀芳菲卷。
(皂罗袍)  蝶来可见，翩翩若仙；蜂来可见，嗡嗡若颠，串梭上下轻如燕。
(排歌)  花色眩，香气漩，繁华新境入诗笺。

小渔村元曲八期第12讲作业：
曲840~前程似锦
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方。
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

(仙吕.赏花时)  游春
日暖风和三月天，水秀山青两岸烟。信步大湖边，千枝花艳 ，万树柳丝漩。
(幺篇)西岭桃花色正鲜，北岸樱花蝶正跹。看紫燕梭穿，黄蜂飞转，现倩影如仙。
(赚煞)过西园，来东院。石阶旁，盆花几件，绿竹青青拔节健。草坪处，碧草芳甸。花环编，缀满头肩，少女娇姿又荡芊。清泉淌涓，兰舟家眷。忧愁花落老容颜。

小渔村元曲八期13讲作业
曲840-前程似锦
【双调*新水令】毕业典礼
金黄粽子过端阳，玉肌糯米甜甜香。学成于网校，毕业在渔乡。典礼歌房，曲乐悠长。
【驻马听】麦接音扬，歌点声声多嘹亮，几番聚唱，千言万语共摇光。律中句句诉衷肠，词间字字写离殇。心花放，今宵此处人人赏。
【乔牌儿】真情都已(经)讲，后意(早)达三江。辛勤化作词家样，倾心真好爽。
【水仙子】育苗浇水叶儿壮，栽树种花成栋梁，辛培桃李满园芳，欣欣硕果偿，谢恩师，常赋华章。屏幕上，异彩洋，万里荣昌。
【尾】难说再见各归庄，墨海扬帆再奋强，诗山在前方。

小渔村曲八14讲作业
曲840-前程似锦  半岛风光
《一枝花》春风岛上柔，细雨沙边绵。迎春花满丛，戴绿草盈川。布谷声声，紫燕双双翩，荡兰舟，湖上(过一路)清波，鸭鸭闹，(戏层涛)鸳鸯比肩。
(梁州)一棹入几重水天，两岸接万里云烟。三江展千荷扇伞。柳丝垂翠，桃色染流丹。杏花酒，初醉红颜。马头琴，又奏新弦。蝴蝶成群，对影翩跹。俏家人，作赋吟诗，涓秀字，叠成美卷。
在书香，曲韵流芳。眼前，景开，芙蓉并蒂池中立，含露正清鲜。才子填词白鹭眠，韵味长篇。
(尾声)四时半岛风光雅，盛世繁华墨客喧。玉宇红楼上九天。出门遛半圈，快乐逍遥赛神仙。

曲八第十五讲作业
曲-前程似锦
(商调.集贤宾)游半岛风光
看鹅黄岛上嫩柳，招墨客欣游。望天空白云晴昼，载万里乐事悠悠。大湖畔桃色鲜红，碧水间倒影宏楼。花香处初牵玉手，蝶飞时更显温柔，同心今始结，承诺共相守。
(逍遥乐)听波中鸳鸯双叩，羞惊飞梢头，一对锦鸠。快乐忘忧。闻枝上几声天籁留，方知那黄莺又啭歌喉。张开笑脸，舒展额眉，驱走闲愁。
(醋葫芦)蕊香蝴蝶收，茵盈玉露球。吟诗句才子风流，佳词不可求。花开花谢人消瘦，粼光水色漾轻舟。
(浪里来煞)亭内休，看四周。依山傍水冠小区，如画似诗醉美眸。为其梦长久，繁华锦绣画新图。

石光的

小渔村曲八期 曲851 石光 第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
   答：元曲是一种韵文形式，因盛行于元代，又称元曲。一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲。
    元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生发展大致分为三期。初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间，这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末，杂剧创作中心南移，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：最喜马致远和白朴，喜欢〔越调·天净沙〕曲牌。
〔越调·天净沙〕秋，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
越调·天净沙·春
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，扬柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
越调·天净沙·夏
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树垂阴画檐。沙橱藤簟，玉人罗扇轻缣。
越调·天净沙·秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。
越调·天净沙·冬
一声画角樵门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

4、试作一首〔越调·天净沙〕秋
〔越调·天净沙〕秋
芦笛拂掠惊鸿，霁云遮隐苍穹，雨雾迷茫断垄。炊烟风动，柳堤人影匆匆。

小渔村曲八期 曲851 石光 第二讲作业：
〔双调•沉醉东风〕 桃源怀古
去苏北、闲来孤旅，踏平原、何处寻居。泗水边，桃源府，小城顾，几日宽裕。泗水王城旧事趍。残阳里、清风牧处。


小渔村曲八期 曲851 石光 第三讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？  
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答:中吕.喜春来，越调.凭栏人，商调.梧叶儿，双调.落梅风，越调.小桃红，南吕.四块玉，仙吕.醉中天，南吕.干荷叶，中吕.山坡羊。

2、试作一首〔仙吕·一半儿〕题目自拟。
〔仙吕•一半儿〕野外踏春
春来郊外揽闲愁，风卷塘前摇晃柳，脚踏渠边轻跨沟。慢悠悠，一半儿斜滑一半儿陡。

3、选做题。
〔黄钟·出队子〕柳芽儿
柳枝皮皱，青芽还弱瘦。微风荡荡面腮愁，细雨霏霏眉目羞，薄雾茫茫天地揉。

小渔村曲八期 曲851 石光 第四讲作业：

1、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调指的是曲子的音乐属性，是限制曲调音色的，不同的宫调，所表现出的情感和音调是不同的。     
曲牌俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。   
韵律是指声调曲子的变化和不同，指的是韵脚安排的规矩。

2、试作〔双调•驻马听〕小令一首。
〔双调•驻马听〕春雨
缕缕丝丝，乍暖还寒天地迫；杨扬洒洒，侵晨入暮草花猜。虫鸣半宿谩歌来，花开四野游人采。谁赋彩，三春细雨轻轻爱。

3、选做题：
〔黄钟•刮地风〕学曲
只道填词已入流，制曲何愁。一如老子牧青牛，四野闲游。课开初授，眉头常皱。作业如山，难爬难究。犯愁又犯忧，海中荡小舟，惟有加油。

小渔村曲八期 曲851 石光 第5讲作业：

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

   答：学习教材和有关书籍记载，元曲的对仗种类有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
   曲的对仗特点：既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕游园
   篱门未止游人步，小园暗隐篷舟渡。斜坡短径云纱雾，长桥斗栱湖滩路。三分色漫涂，七里香盈处。吟朋一曲桃源赋。