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楼主: 绝谷画蝶1

小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处(新)

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 楼主| 发表于 2020-2-9 15:39:11 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-第15讲毕业答卷:曲747飞雪
一、问答题:
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。
分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?它的发展大约分为三个时期:
答:
1)初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期,虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:
1)、内容上的特点:
(1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;?
(2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
(3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;?
(4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
(5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
(6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
2)、在形式上曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
(1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,如曲牌《满庭芳》大家可以查一查,是不是词和曲中都有这个牌,它们的词曲名相同,那么如何区别呢?此调词、曲名同,实则异,如果没标宫调,大家一般用一个简单的方法来看,如是二段的,即是词,如是一段的,即是曲。(2)曲有衬字,词一般没有衬字。(3)用韵不同:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。(4)词不能加句子,而部分曲可以加句子,曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定。(5)句式长短与音乐情调有系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。曲的句子则更长,特别表现在套曲中。(6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。

词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)、词贵雅,曲尚俗。
2、词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式:在我们接触元曲或散曲,经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成〔中吕?山坡羊〕怀古”、“越调?天净沙?秋思”、或写成〔越调?天净沙〕秋思“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等。
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
下列曲牌分别属于哪个宫调:
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调, 四块玉-南吕宫,醉中天=仙吕宫,干荷叶-南吕宫,山坡羊=中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 《中原音韵》每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1)、平仄严格
? ???曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2)、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。
3)、元曲多为平仄相间的律句:
从我们前面的例子中,发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了20多首〔天净沙〕的例子,其体段短小,基本是平仄相间的律句。
(1)律句
a、字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
b、字音组合平仄相间,但分去上。
? ? 有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
(2)非律句
? ? 元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1)、合璧对
两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2)、鼎足对
三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了,这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6)、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9)、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
小令特点
1)小令每支独立,一韵到底(也有少数不句句押韵的),相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌(曲调),如同词牌(也叫词调)一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚,即所谓“句式定格”。
重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令就相当于一组散套,用来叙述一件事或描写某处风景,每一曲描写的都是总题目的一个部分,各曲之间相对独立,有自己的分标题,不管是否写出总、分标题,只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写,可以填两首,也可以填上百首。但其内容上总要有些联系,这样的才是重头小令。
带过曲:散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
1.带过曲的特点:
在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2.在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点:
1.??散曲分为小令和套曲两种形式。
2. 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3. 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套:是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一
个完整的境界。
带过曲与重头小令的相同点与不同点:
1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新
曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,带过曲一般
最多只有三支。带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句
法相同,每首小令可以单独成韵。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。
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 楼主| 发表于 2020-2-9 15:39:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-2-9 15:40 编辑

[size=12.0000pt]4、
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。
幺篇”与词之下片的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令,感到意犹未尽,可以用同样的曲牌再写一篇,称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”),这个“幺”字是“后”字的简笔,故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留,不应看作小令曲的体式特征,不过,词的后片是固定的,么篇则可有可无。么篇可以换头,称为“么篇换头”,字数有时还可以增减。
幺篇”与同调重头小令的关系:
初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
1.“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2.中的“集”与“犯”:就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3.的写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。 散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。?
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。?
14、什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘,可以增损,周德清失注”的。( 就是这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
1)我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分 。 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:?
宽韵:齐微、鱼模、萧豪;?
中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;?
窄韵:寒山、监咸和支思?
险韵:桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况 ,王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;?
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。?
2)韵字运用应注意的几个问题?
? ???曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:?
①借韵: 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多,王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕,其中“衾人春裉分”为韵,属于真文韵,而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”,这种情况属于借韵,我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵: 即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。?
如:无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪:
其中的黑隔二字当属车遮部,故而是准赘韵,而侠则是本韵部的字则属赘韵,又如:王伯成〔六么令〕《天宝遗事》:?
这首曲子作者处处求谐和,主韵是先天,再仔细观察,尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的,以上我们看出曲家在度曲时,尽可能使它谐和,不肯放过一些机会。
③暗韵: 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。如: 关汉卿的散套《闺怨》:“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵,相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。?
重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵:??即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重,如〔商调·玉抱肚〕(套数)??
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥;丝丝嫩柳摇金,情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵,曲中失韵者很少见,我们初学者,要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?1)什么是杂剧套数?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2)散曲套数和杂剧套数的区别:
有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
3)杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
? ? 北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列,其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了,按宫调的排序介绍258套,大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:要想提高曲子的写作水平兼而提高写作技巧。就要多读范例元曲,多看书,多动笔练习写作。要多多积累一些优美的词句,要加大写作词汇量的积累。另要热爱生活,对生活加以经历,多观察、多体会。多读元明清时期曲子的优秀作品。同时,我们可以揣摩、模仿古人的优秀之作品进行创作。所写作品一定要有情感的输入。这样写出来的曲子才能感人。知识在于平时积累,学习更要持之以恒,要下一番功夫,有恒心坚持下去。写作技巧就能提高,也就一定能够提高。
二、写作题:
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

? ?? ?? ???【商调-集贤宾】
? ?? ?? ?? ?? ???庚子抗疫情
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
【集贤宾】年初岁终风北卷,佳节已到瘟病先。夜雪漫、无人静路,寒风紧,柳絮飘绵。疫情虐万水千山,愁绪焚百姓华年。那识前途折满弦,才知退步悬一线。情浓眉黛里,思乱鬓云边。

【逍遥乐】黄鹤楼殿,两岸长江,水声梗咽,咋听歌喧,道不尽、汉水流溅。意念动心情惹牵,对江城、欲说无言。路途不远,?南北休闲,兄弟心坚。

【醋葫芦】汉地望,楚岭连。阴云蔽日几时迁?瘟疾困围由恨怜。人民奋起保卫家院,动员各地奔赴驰援。
【浪里来煞】旗帜卷,斗未眠,成城众志肩并肩,举凡心同降魔未远。到如今见,战胜魑魅魍魉就在眼皮前。
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发表于 2020-2-9 15:45:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2020-2-9 16:50 编辑

元曲七期作业汇总(一)
曲717-秋叶飘零
第一讲作业
天净沙.秋夜思
文/秋叶飘零

空悬浅月流华。水拨幽曲无瑕。
雁伴秋风过塔。星光隐罢。寂寥心在天涯。

第二讲作业

《双调.沉醉东风.圌山晚景.》
文/秋叶飘零

晴空下、江波浩渺。晚霞中、峻岭妖娆。云雾掀,圌山傲。恰如那、海市隐约。莫怪山隐逝水杳,都道是、风光正好。

第三讲作业
【仙吕?一半儿】观新治颁奖
文/秋叶飘零

秋风爽气晓阳昭,鼓乐行云雅客早。百姓开颜情绪高。曲儿嘹,一半儿观看,一半儿学。

第四讲作业
【双调.驻马听】秋思
文/秋叶飘零

月皓星疏,一夜轻霜蛰语歌;柳残影个,晓来菊黄桂颜酡。低头乡思遣心磨,望天云雁飞空过。真叹我,家书一纸无人和。
第五讲作业
【正宫?塞雁秋】
文/秋叶飘零
秋来常探花开未,花开又恐霜摧至,霜摧恰染香侵醉,雨淋更使娇容媚。一朝花影昭,几许人心系。三番两次园中会。
第六讲作业
〔中吕.山坡羊〕
暗云轻漾,碧波无浪。莺声细雨愁情涨。怕支帘,懒梳妆。问天无语人惆怅,叹如纸人情谁不伤?留,心不爽;归,路太长。
第七讲作业
【仙侣?后庭花?春游】
文/秋叶飘零

西园新柳柔,南庭归燕悠。老大逢春醉,呼朋引伴游。抛闲愁,风流满袖,青山自可留。

【双调?清江引】
文/秋叶飘零

平生最爱秋色好,皓月当空照。桂香院外流,归雁楼头叫,黄花傍篱迎客早。

第八讲作业
【南吕?干荷叶?冬夜】
文/秋叶飘零
征鸿杳,落昏鸦,鹭影滩头画。浪飞花,桨飞花,恼他经岁不归家,只将轻舟借。
征鸿杳,月无华,岁末寒流下。叹天涯,问冤家,夜凉素被可知加?别忘添衣袜。
征鸿杳,北风加,晓日山头挂。采霜花,映朝霞,侧身拭泪几回嗟,愁绪侵白发。

第九讲作业
〔双调?雁儿落带得胜令〕叹
文/秋叶飘零
雨淫疏柳抖,风过高枝瘦。谁人为我守,哪处可身佑?(过)
曾许伴春秋,亦约共白头。怜我情如旧,叹君心不复。难留,(让人)怎不心伤透。离愁,(拼却)今生或肯休!

第十讲作业
脱布衫带小梁州  江洲赞
文/秋叶飘零
岛城中何处风光?过江桥四面徜徉。十里长堤隔汹浪,一行白鹭欢声唱。
 【过】 栋栋洋房布水乡,国富民强,光伏电器四方扬,声名响。百姓享安康。
【么】大街小巷繁花放,美团快递遍城乡。南北方,东西向。河豚美味,一键随心尝。

第十一讲作业
曲717秋叶飘零
〔南仙吕?醉罗歌〕雨夜思
【醉扶归】听雨听雨轩窗后,去雁去雁不思留。君正向何方走。
【皂罗袍】醒时梦里,魂系不休;口中笔下,魂系不休。年年岁岁情如旧。
【排歌】今夜雨,心上叩,何时相伴共春秋。

〔南仙吕?醉罗歌〕麻友
【醉扶归】一夜一夜三圈下,输了输了怕归家,再干三局会赢啦,就不怕婆娘骂。
【皂罗袍】逍遥自在,管谁在家。醉生梦死,管谁在家。一旦赢了吾最大。
【排歌】真不怕,都是假,老虎一吼早跑啦。——忘写题目
〔南仙吕?醉罗歌〕雨夜思
【醉扶归】听雨听雨轩窗后,去雁去雁不思留。君正向何方走。
【皂罗袍】醒时梦里,魂系不休;口中笔下,魂系不休。年年岁岁情如旧。
【排歌】今夜雨,心上叩,何时相伴共春秋。

〔南仙吕?醉罗歌〕麻友
【醉扶归】一夜一夜三圈下,输了输了怕归家,再干三局会赢啦,就不怕婆娘骂。
【皂罗袍】逍遥自在,管谁在家。醉生梦死,管谁在家。一旦赢了吾最大。
【排歌】真不怕,都是假,老虎一吼早跑啦。——忘写题目

小渔村曲717秋叶飘零第12讲作业
【仙吕?赏花时】冬
文/秋叶飘零

【赏花时】莫羡江南冬似春,得记风烟几度轮。倒羡(北域)玉姿纷,晶莹剔透,一地雪花银。
【么】南北风光各自分,四季轮回无果因。也爱(南疆)雨丝匀。丝丝缕缕,织就素纱巾。
【赚尾】雪花(儿)莹,(雨)丝儿润。都将那春花儿引。同是天空一片云,北上了六角纷纭,向南巡,风雨频频,两处皆将那月(儿)隐。
雨涤旧尘,雪飞春信,天南地北不得分。
曲717秋叶飘零第十三讲作业
散套〔双调?新水令〕官衙办事有感
文/秋叶飘零

【新水令】风寒心冷步蹒跚,小人得势言轻慢。 善人何处有?公道几时还?(白日里)坐立难安,(暗夜里)枉自梦中盼。
【驻马听】六道轮回,几度风烟终会返。三生过遍,谁家兴盛自凭天。今时高位重权专,明朝风水轮流转。心向禅,今生落魄无须叹。
【乔牌儿】谁家三世显?哪个永生贱?为人处事多行便,换来心自安。
【水仙子】菩提径自坐云端,善恶分明真心怜。遣来志士心儿善,桑麻相谈欢。热心肠、惹泪潸然,终得信,老天,不会昏眠。
【收尾】待得愁去烟云散,最是恩情不浅。今世报恩迟,来生莫嫌晚。

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发表于 2020-2-9 15:48:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2020-2-9 16:51 编辑

作业汇总(二)
第14讲作业曲717秋叶飘零
【一枝花】丝丝烟雨寒,脉脉人言暖。无心争利禄,着意著诗篇。贫病频添,命比残花贱。红尘冷眼看,莫须提生死无常,何必叹云山半掩。
【梁州】忆往昔志得意满。叹今朝落魄心寒。病残几度无人管。(倒是谢)苍天眷我,(特遣那)志士相怜。似风和煦,如日温恬。霎时间风雨收寒。满眼中春色无边。(听得)君言,(满心)喜欢。菩提虽是瑶台远,人世(倒以)君身现。今世人微难报恩。来世马前。
【尾声】曾思官府人心险,(毕竟)公道(催得)善者怜,倾力奔忙不言怨。每天,每天,我自无言谢苍天。

第15讲作业
小渔村元曲七期毕业答卷
学号:717   网名:秋叶飘零
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲就是盛行于元代的一种韵文形式。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语。
元曲包括杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:杂剧在元代发展成戏曲形式。
散曲盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
其代表人物有:关汉卿.马致远.郑光祖.白朴,并称元曲四大家
3、元曲的体式特点?
答:元曲有两种体式:散曲(包括小令和散套).杂剧(包括曲文.宾白和科范)
其特质是题材广泛、语言通俗活泼、风格清新、描绘生动、手法多变。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:在语言上词典雅含蓄,而曲通俗活泼。在格律上词要求严格,而散曲更自由些。风格上词尚意内而言外,曲竟为言外而意亦外。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊
答:元曲的曲调就是宫调和曲牌。标题格式是:【宫调.曲牌】标题
凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名(知秋令)商调
      落梅风——双调
      小桃红——南吕越调
      四块玉——南吕
      醉中天——仙侣
      干荷叶——南吕
      山坡羊——中吕
7、        详细回答元曲的平仄韵律?
答:1、平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
2.用法上也存在平上互代现象
2、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
非律句

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
3、扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
5、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称两韵对。   
9、衬字对:指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
10、叠字对:因为元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽的缘故,妙用叠字更显得缠绵流转,音节和美,琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令是元朝散曲的一种,一般以58字以内为小令, 所谓小令又叫“叶儿”。 单片只曲,调短字少是其基本特征。
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
1)寻常小令:单片只曲,调短字少是其基本特征。
2)摘调小令:指从套曲中摘出之曲调,有如词中之摘遍,所摘之调必是套中精粹者。
3)        重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。
4)        带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
5)        集曲:又名犯调,见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调,
散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点:
1) 散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套:散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
套曲:套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。套曲包括散套和剧套
带过曲与重头小令的区别
1、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2、不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经
变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

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发表于 2020-2-9 15:49:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2020-2-9 16:52 编辑

秋叶飘零作业汇总(三)
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢?加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。并在前加[幺]或【幺篇】
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。
幺篇与词的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令与幺篇的关系:它们很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:A什么是集曲?所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
B集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
? ?? ?就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
C集曲的写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。?
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。?
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。?
散曲套数的特点:?
(1)散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下,文章相对要长很多,同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来,有一种比较特殊的情况是宫调不同,而管色相同的可以“借宫”,以后我们会讲到,曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。
如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。?
(2)始终用一个韵。
一韵到底,中途不能换韵 一篇套曲,无论用了多少个曲调,从头至尾,必须一韵到底。正是靠韵脚的一致,才从声情上加强了只曲与只曲间的联系,体现整体性。
(3)语言更俚俗、形式更活泼;?
(4)曲牌之间的联缀次序有一定规律,有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲,不是说只要在同一宫调,想怎样组合就怎样组合。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:
在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣?哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘,可以增损,周德清失注”的。( 就是这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别??
? ? 所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。
如:无名氏〔新水令〕(散套)?
? ? 大明开放九重天,拜紫宸玉楼金殿。?
? ? 红摇银烛影,香袅御炉烟。?
? ?(奏)凤管冰弦,(唱)大曲梨园,?
? ?(列)文武官员,(降)玉府神仙,齐贺太平年。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:A我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分 。 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:?
? ? 宽韵:齐微、鱼模、萧豪;?
? ? 中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;?
? ? 窄韵:寒山、监咸和支思?
? ? 险韵:桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况 ,王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;?
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。?
B韵字运用应注意的几个问题?
? ???曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:?
①借韵: 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多,王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕,其中“衾人春裉分”为韵,属于真文韵,而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”,这种情况属于借韵,我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵: 即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。?
如:无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪:
其中的黑隔二字当属车遮部,故而是准赘韵,而侠则是本韵部的字则属赘韵,又如:王伯成〔六么令〕《天宝遗事》:?
这首曲子作者处处求谐和,主韵是先天,再仔细观察,尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的,以上我们看出曲家在度曲时,尽可能使它谐和,不肯放过一些机会。
③暗韵: 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
如: 关汉卿的散套《闺怨》:“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵,相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。?
重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵:??即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重,如〔商调?玉抱肚〕(套数)??
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥;丝丝嫩柳摇金,情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵,曲中失韵者很少见,我们初学者,要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:A什么是杂剧套数?套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
B散曲套数和杂剧套数的区别:有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
? ? 3、杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
? ? 北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
??剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则
??借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列,其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了,按宫调的排序介绍258套,大家在以后的作品中选用即是了。
??散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
答:要提高写作技巧,必须要多读多看多练。有时间可以把我们的基础知识好好的巩固一下。平时读书时可以积累一些优美的辞藻,加大我们的词汇量。可以多关心一下时事以及周围发生的一些事情。根据所发生的事情来描述书写。再多读前人优秀作品的同时,我们可以模仿优秀的作品进行再一次的创作。写作品是要有情感的代入。这样出来的作品才能感动他人。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调.集贤宾 】参加拥军年会有感
文/秋叶飘零

【集贤宾】星稀月明歌伴舞,满座笑颜舒。共颂那军民鱼水,更叹这文武同趋。笑声中喜气长流,琼杯中玉液如珠。爱将士人民共睹,慰老兵百岁相扶。倾情行善乐,着意助人愉。
【逍遥乐】扶肩同叙,举斛相亲,上台共舞。极尽欢娱,真个是酣畅无拘。前师不忘,砥砺前行,大道通衢。
【醋葫芦】士气高,犹可鼓。拥军路上酒一壶,志趣相投堪共苦。花开幸福意如初。
【浪里来煞】春意许,暖日苏。江洲一路晓阳徐。待明朝众友一呼,遣情一处,意诚无误。人心久聚拥军何如?
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发表于 2020-2-10 00:21:49 | 显示全部楼层
曲705定芬曲作业汇总(一)


小渔村曲七第一讲作业:
1、什么是元曲,元曲的分类?
①什么是曲?答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:
答:根据作用元曲分为杂剧、散曲。都合称为乐府。都釆用北曲为演唱形式。

杂剧也叫剧曲是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
?曲只是用作清唱的歌词。包括小令和套数(散套、套曲)两类,?套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底。小令又叫叶儿,常是一支独立的曲子,每首各自为韵。小令又分为寻常小令,重头小令,带么篇的小令、集曲、带过曲等形式。
根据地域剧曲分北曲和南曲。我们主要学习北曲。剧曲分为杂剧和南戏。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。  
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答:我喜欢的曲人:马致远、关汉卿、白朴、郑光祖、王实甫等。我喜欢的曲牌有:【满庭芳】、【天净沙】、【蟾宫曲】、【醉花荫】、【醉中天】等。我喜欢的5首曲作品有:马致远【越调·天净沙】秋思、白朴【越调·天净沙】秋、郑光祖【南吕】·梧桐树南、王实甫【西厢记】、关汉卿【窦娥冤】等。
4、作一首【越调·天净沙】秋
作者/定芬
红枫菊盛吹花,浅湖童戏抓虾,老汉身轻落帕。姑娘看画,望乡人在天涯。


小渔村曲七第二讲作业

作业:
[双调·沉醉东风]犍为郡怀古
作者/定芬
犍为郡、岷江望远,清溪街、茶马飞前。船水边、佛门殿,有情郎,怎会出家。休问银河织女仙。蜀南在,时光快演。


小渔村元曲七期第3讲作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:根据任中敏《散曲概论》和讲义判断,喜春来、山坡羊属于中吕宫。凭栏人、小桃红属于越调。梧叶儿属于商调。落梅风属于双调。四块玉、干荷叶属于南吕调。醉中天属于仙吕调。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:宫调:中吕,曲牌:喜春来,题目:春宴。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:宫调:双调,曲牌:水仙子,题目:寻梅。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲:〔仙吕?一半儿〕病 酒
元代: 徐再思
?昨霄中酒懒扶头,今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一半儿酒。?
〔仙吕?一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。
谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
4、作曲步骤:
a.首先复制并黏贴一个曲谱:套数小令兼用,。
〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①,今日看花惟袖手②,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部? ? ? ?
d、对照曲谱,检查您的曲子。
e、使用《韵典》:分辨平、上、去!

曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
作业:[仙吕·一半儿] 痴等
作者/定芬
孤眠浅寝月光明,起坐端杯酒未醒,泪落沾衾鸳半影。夜三更,一半儿情痴一半儿等。



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发表于 2020-2-10 00:27:05 | 显示全部楼层
曲705定芬曲作业汇总(二)

小渔村元曲七期第4讲作业:
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:A“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
B曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式。
C元曲的韵律
     曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为平阴、平阳、上、去就有感觉了。
    1)平仄严格
    曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2)用法上存在平上互换现象
3)元曲多为平仄相间的律句。
2. 试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕
元代:罗本
黄道烟迷,瑞霭盘旋飞凤椅;紫垣风细,御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗,傍雕栏花萼迎环佩。行大礼,这的是太平天子朝元日。
4.曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。

注意:
1)首四句作扇面对,5、6句须相对。
2)韵字的正确运用,此调共八句,1、3句可押可不押,其余六句句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)双调适合填写健捷激袅的内容。

曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
http://xyc.gyboda.net/forum.php? ... id=35433&extra=
【双调·驻马听】红枫岭
填曲/定芬
绵雨霜风,寒起红枫飘遍垄;
野村喧岭,闲登游客挤丘峰。
小童奔走目含聪,情人互挽身相拥。稀路上,欢歌笑语心声颂。
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发表于 2020-2-10 00:29:19 | 显示全部楼层
曲705定芬作业汇总(三)
小渔村曲七第五讲作业

1)简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
一、对仗的种类
1、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,曲中常见。
3、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。在曲中也是常见。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色,
曲属韵文范畴,在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法,有三点好处:
1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。
2、可以使作品(或人物)的思想感情表达得更为绵密曲折,深切感人。
3、可以使作品的气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。
除衬字后,可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是,如曲词本身对仗,则所加衬字一般也是对仗的。

   总之:曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。

二,对仗的特点
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

2)参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲:
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代:张可久?
?  断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。

〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱:
×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。?

注意:
1)此曲前四句须相对,五六句须相对,属于连璧对范畴。
2)韵字的正常运用,此调共七句,除第五句不押韵外,其余句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)〔塞鸿秋〕入正宫,适合填写惆怅雄壮的作品,具体多读例曲。

曲谱符号注释:
平——平声;
仄——上去声通用;
?×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
?△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

3)作业
【正宫·塞雁秋】·秋伤
填曲/定芬

深秋冷巷(有个)梧桐树,黄昏寒雁(赶个)孤独路。他乡客栈(是个)伤心处,伊人笔墨(那个)忧愁诉。何需百事书,无奈千般错,多情(也然)难换(么个)红颜顾。
【正宫·塞雁秋】·秋伤
作者/定芬

深秋冷巷梧桐树,黄昏寒雁孤独路。他乡客栈伤心处,伊人笔墨忧愁诉。何需百事休,无奈千般错,多情难换红颜顾。





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发表于 2020-2-10 00:37:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 定芬 于 2020-2-10 00:39 编辑

曲705定芬曲作业汇总(四)

小渔村元曲七期第7讲作业

试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕幽居

红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。

××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。

要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。

作业:[双调·清江引]醉享

作者/定芬

晨起大雾天渐朗,悦目虹云荡。菊花遍地开,莺鹭欢声唱,好个醉仙林下享。


〔仙吕?后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
[仙吕·后庭花]清溪渔唱
作者/定芬
清溪渔唱舟,桫椤舞弄秋。茉莉奴家戴,银盘初上钧。暮林幽,满天星雨,郎君满载休。





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发表于 2020-2-10 00:40:03 | 显示全部楼层
曲705定芬曲作业汇总(五)

小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
例词:〔南吕?干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
3.参照曲谱:刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
4、对仗:第4、5宜对仗。

[南吕·干荷叶]春夏秋冬

樱花香,满庭芳,彩蝶依花上。俏姑娘,羡鸳鸯,动心所爱盼心慌,双眼春波荡。

浓荫密,树遮窗,喜鹊枝头唱。俏姑娘走田庄,身轻如燕腿修长,约会心飞漾。

西风凉,雁成行,跃岭红枫望。俏姑娘,想家乡,一封书信寄君郎,字字相思畅。

北风烈,雪霜飏,温酒围炉烫。俏姑娘,入闺房,郎君今夜上东床,从此兴家旺。
小渔村曲七第九讲作业
一、知识点
①什么是带过曲?
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。
每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
②分类
带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。
③带过曲的特点:
在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。

②作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)1对2;3对4。全曲两个偶句。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
简析:
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联,后四句作两排,较为整齐。

〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。

注:(“也”字平上互代)
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。


③作业
〔双调?雁儿落带得胜令〕冬享
作者/定芬
寒风敲院窗,瑞雪铺邻巷。一方故土茫,千里银装亮。
[过]回首望岷江,见船泊滩乡。冰水鱼沉藏,渔人舟停浆。冬享,寻友围炉畅;冬享,回家亲美娘。





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