小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

水溪顽石

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：C29  网名：吟风
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

1、元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   2.元曲包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）元曲的产生分三个时期：
初期：宋末元初。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。注重“情”本身，文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩。
3、元曲的体式特点？

宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较
内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

1.衬字与增句
    格律诗无衬字，词个别的有少数衬字。而曲加衬字却是它的一个特色。
    如：关汉卿的【南吕·一枝花】不服老套曲中的两句：“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”，共是廿二个字。。实际“我是一粒铜豌豆”这七个字才是正字，即曲谱所规定部分，而另外的十五个都是衬字。散曲允许较大程度的自由发挥。
    注意：衬字一般加在句首或句中，不能加在句尾。
    2.用韵工具：
    律诗一般是依照诗韵，词韵基本是按诗韵，只是合并了一些韵字。而曲韵（主要是指北曲）另立韵部，可详见《中原音韵》。是按当时北方的实际的口语划分的，而诗词的韵部和已发生变化的口语的情况已有所脱离。
    3.曲（北曲）已不用入声字
    词有平上去入四声（若分阴阳为八声生），北曲则入声被取消，归入平上去三声。
    4.对仗形式比较丰富
    除了偶句作对外，又有三句对，四句对，还有隔句对，联珠对等名目，使散曲在字句参差中有一种整齐，富于变化。在变化中，又有严整感觉，具有端饬严谨的气度，增加了散曲的活力。
    5.一般协韵方法
    通押一韵，不换韵。但四声通协，韵字可以复用，平仄互通。
    6.韵脚较密，很多曲牌是句句押韵，又不转韵，显得节奏繁促。
    7.更加口语化（与诗的最大区别之一）
    ①白话、方言、通俗语言常用，运用俗语和口语，以俗为美。包括使用“哎哟”、“哇”、之类的语气词。显得更为大众化，更加鲜活、明快。
    ②句法大都比较完整，不大省略虚词语助之类，句与句的衔接也比较连贯，一般不是精炼的，诗词中很常见的省略语法关系，句间跳脱联接等方法，在曲中很少用。
    ③重直率坦荡而不讲含蓄
    不像诗词那样玩含蓄、留白等，而是可以坦荡直率，一吐为快。更显得活泼灵动、浅俗坦露。
    8.字句的重复
    格律诗是要避免字句的重复，但是散曲呢，却是以这种字句的重复而见长，或者说故意追求这种字句的重复。因为字句的重复带来音节的流转和谐。
    此外散曲还有“务头”、“俳体”等形式特点。此处就不详细介绍了。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清所撰。【清（1277－1365年），字日湛，号挺斋，高安（今属江西）人，元代散曲作家】该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。【也可分为曲韵韵谱和作词两大部分】
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

曲调就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。
7、详细回答元曲的平仄韵律？

1）平仄严格；
（2）用法上也存在平上互代现象；
  二）元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

一）曲的对仗种类：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。
2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。

水溪顽石

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

1.小令，是格律诗歌的曲中的一种体裁。小令即单只曲子。2.散套：是由多首小令组合而成的一种曲的体裁，也叫套数。

元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
重头：将同一支曲调，重复写作两首或两首以上的曲文，称为“重头”。
    注意，重头与幺篇不同。幺篇只重复一次，而重头则可以重复多遍。
    如张可久用了[中吕]《卖花声》的曲调，连续分作《春》、《夏》、《秋》、《冬》四首，这种形式就叫做“重头”。
   （五）带过曲
    带过曲：是小令的体式之一，是由宫调相同而曲调不同的两支或三支曲子组成的一个曲。曲与曲之间的结合，也有一定的要求，并不是任意两、三支曲子随便放一起都行，而是有一定之规的。   
    常见的有《雁儿落带过得胜令》、《喜春来带过普天乐》等。
    大家看一下，在这组合曲中的前一支与后一首之间，有“带过”两字。这就是带过曲的一种标题的表示方法。除了用“带过”，还可以用一个“带”字或“过”以及“兼”字来表示。
    如《骂玉郎带感皇恩》、《小梁兼风入松》、《醉高歌过红绣鞋》等。
   （六）集曲
    集曲：集曲是截取若干曲牌中之某几乐句，集成新的曲牌，是为集曲。它不同于幺篇、重头、带过曲、套曲以完整曲牌进行组合，而仅选其曲句平仄句式，曲文自拟。集曲集句数量，并无限定，可据需要，可长可短，少则两曲片断，多则可数十曲片断合成。用韵则限定为必一韵到底。一般是用于南曲中。
    因集曲一般用于南曲中。所以也有人与上面的见解不同，认为，集曲是一个曲学名词、是指南曲中的一种曲
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?

在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

元曲中韵字运用：
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
2、韵字运用应注意的几个问题：
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

还是以多读读练为主，熟悉语言技巧及规范。争取写点曲味的 作品，而不是套个平仄格式。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令》夏至

【新水令】 天晴暑气把（人）煎熬，  路旁车懒人焦躁。东西南北地，个个把头（儿）摇。上有这阳骄，再有（那）唠叨，这日子（咋能）逃掉。

【驻马听】翻过山腰，已到村中闻知了；想来人少，更添农家静悄悄。清风闲过竹篱梢，  林泉喜见清凉鸟。  花开酒邀，直吃到晚霞（添了）红俏。

【乔牌儿】暮归坡下吆，狗（儿）又屋前叫。青山绿树村环绕，何妨浓墨（迟些）描。

【水仙子】   都言生活太辛劳，  日月穿梭如一朝。时光不会赊（了）旧约，梦中月色早。这心思，不想（太）寥寥。和花嗅，和月吹，一曲逍遥。

【尾】喧哗尽去莺啼笑，水面云蒸气渺。此意偶然来，何妨笑眉老。

  

水溪顽石

C29 吟风    作业汇总
第一讲作业：
吟风
1、什么是元曲，元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）

关汉卿【一枝花·不伏老】

贯云石【双调·殿前欢·失题】
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。

【越调】天净沙·落花

暖风拂柳春江，
绿阴凉瓦南窗，
小坐庭前半晌。
低头惆怅，
落花随处双双。

第二讲   29吟风

双调.沉醉东风,群串子

果然是、甜言蜜语。无怪乎、远虑深谋。
抖翠华，都来伫。论能力、参差难沽。
网下清闲网上糊。
休再问，真心寂处。

第三讲   
C29-吟风
作业：
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
   喜春来、凭栏人、小桃红--越调

梧叶儿--商调、

落梅风---双调、

四块玉、干荷叶--南吕

醉中天--仙吕、

山坡羊--中吕


2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》---中吕调
《双调?水仙子?寻梅》----双调

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》  

双调.雁儿落带过得胜令.感怀
                  
      春来山涧鸣，春去烟林应。 重重密影深，寂寂凉风静。【过】把酒不知醒，入梦尚担惊。   一路徘徊去，诸峰感慨迎。      休争，扑面难成咏。      空听，沾衣尽是声。

第四讲

C29吟风
《仙吕.赏花时》金秋

【仙吕.赏花时】鸿雁声声似雾西， 倦起愁听几点悲。 窗外照（了）残晖，江风日日，这瘦影（儿）难飞。
【幺篇】 天北天南不复归，每叹山高应日晖。欲向梦中追，  平沙月坠，斜照有空帷。
【赚煞】 半雨帘，孤寒味。 都恰是朝来晚拾。再落秋声已昨非，转过身谁道风回。露头白，烟水迷离。城阙千重萧瑟随。客吟今昔，虫思春未，要安排多少清杯。

第五讲

C29吟风
1）合璧对：
得了清闲尽快活，随了富贵何忧伤。
2、鼎足对
才过了钱塘，又咏了高唐，已换了糟糠。

3、扇面对（隔句对）
散了珍珠，骤雨儿打遍新荷；惊了身影，奔雷儿砸开老树。
4、叠字对
风风雨雨重重，处处烟烟渺渺
5、衬字对
人道是花过三春少，月过十五小。

第六讲

C29吟风

中吕·快活三带过朝天子四边静

游春一路风，  和气望云峰， 天连水郁郁葱葱    更有飞禽纵。

（带）赤松 ， 小童 ， 一路歌如众。那知道乱竹石空  ，一脚坡前冲碰破了头，踢飞了瓮，呼天抢地中。脚肿， 嘴肿， 吓得猴（儿）钻洞。

（带）归来犹痛，  却喜（这）青山绿水浓。农夫初逢， 渔樵 相送。坐看彩虹，  醉起心潮涌。

第七讲

代交，C29吟风
小渔村元曲六期班委第七讲作业：

作业：
写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》

〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

     春风将著， 春花将诉，谁知早已添春绪。 亦徘徊，  亦踌躇，  旧时常忆如添絮。想起黄莺儿曾簌簌 。 听，  声不与 ；   看， 影不与。

第八讲
C29吟风

小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
   春来， 教人托腮；花开，畏人失态；   思量，如何去猜。柳絮（儿）落，斜阳外。料峭风，胡乱安排。【带】粉红开，绿黄捚。恁是幽怀，恁是难择。放眼看、稠花旧栽；最难忘、带雨香埋。【带】徘徊去， 寂寞来。    此时此刻忒活该。当时当日一再再。何如何似空无奈。莫教失了任期待。谁家莺燕护春泥，谁家琴瑟遗窗外。


第九讲
代交

C29 吟风

【南吕宫·干荷叶】秋声早

秋声早。 夜茫茫 。老树低头望。浸了轻霜 ， 透了心凉。 孤身无力老来扛，昨夜堪惆怅
秋声早。 到回廊。 影外风摇荡 。乱枝忙， 遍声伤。 寒蜇凄切起萧墙，寂寥何相望。
秋声早。 在他乡。 远客敲残杖。 一张张， 一行行。 诗情灯下赋离殇， 此恨如何忘。

交流：
首先这首小令是两个句号，也就是说是两句话。
①秋声早，可以忧愁可以欢喜，本小令没有点出为什么心凉、惆怅。夜茫茫应该是正是在夜里，尾句还说是昨夜，时间差上有误。
②遍声伤？不解。
③念家乡忆家乡，不应有恨，言重了，
三首小令道出了游子对家乡的思念，学习了。个别字有待推敲，这个毛病我也有，写完一推了之。


第十讲
-吟风
【双调】殿前喜·播海令·大喜人心
春来一半到楼台， 看红花绿朵，平湖舟上采莲歌。   人影多，  水天乐 。 鱼虾惊了一窝窝。笑声也快活  。【带】支个锅，    炒个螺，    围一坡。  这生涯、思量过。   从心地、欢喜忙。 殷殷水、浩浩波，醉了人间更婆娑， 青衫人影何。【带】光阴流隙已沓拖      世事抱怨难安卧，    把利名、抛开坐。   向渔樵、傍日歌。

第十一讲
吟风

正宫.小梁州带过风入松
         最爱湖东那一程，水碧澄明。夕阳绿树隐歌声。东风映，曲岸似盈盈。【幺】 红花总倚楼台盛。  一窗外、几处莺莺。      微雨后、无人应。空阶退去，满鬓絮团成。【带】暮春时节又曾经，起坐不能行。而今不肯闲堆涩，笑花浅，何必争胜。待到来年共处，柳丝一把愁行。

第十二讲
小渔村元曲六期A组第十二讲A一02鹰击长空作业
[醉扶归]
        点滴点滴檐前数，清冷清冷案头嘘。屈指郎离两年余，恰似那、风抛絮。
[皂罗袍]
        花开又谢，音信杳无。月圆又缺，音信查无。依栏望断云水路。
[排歌]
         心忧虑，飞泪雨，夜来幽梦接鸿书。

第十二讲
-吟风
【仙侣·赏花时·听闻友在群中遭遇】

【赏花时】痞子人精加狐朋， 虚设江湖一倒景。 昨个尚真真，  今儿陌路，何苦自怔怔。闲对溪桥流水声，         
【幺篇】看取春分共月明。 这一答行程，  风来水阔，不隔那银屏。
【赚煞】 绕孤村， 遥西岭，  得意些风光（好）纵横。流转连天四野静。 且休 忆网络杂瑛， 记曾经，也是推诚， 一梦虚传几个惊？ 由他鸠鸣，由他嘲咏， 猛抬头再唱平生。

第十三/十四讲C29-吟风
【仙侣·赏花时·听闻友在群中遭遇】

【赏花时】痞子人精加狐朋， 虚设江湖一倒景。 昨个尚真真，  今儿陌路，何苦自怔怔。闲对溪桥流水声，         
【幺篇】看取春分共月明。 这一答行程，  风来水阔，不隔那银屏。
【赚煞】 绕孤村， 遥西岭，  得意些风光（好）纵横。流转连天四野静。 且休 忆网络杂瑛， 记曾经，也是推诚， 一梦虚传几个惊？ 由他鸠鸣，由他嘲咏， 猛抬头再唱平生。

第十五/十六讲 C29吟风

《南吕·一枝花》懒人
【一枝花】一池嫩柳低，半径人声细。碧波随影动，远处有风吹。临路枝枝，隔水惆晴日。 直煞得人儿敛秀眉。这一波、折柳攀花，更有些、惊蝶落底许。

【梁州】也学个普天浪子， 莫说谁立世生辉。本来就在人前饰。疯言疯语，沾酒同归。云来云去，望中停杯。酒盅摔到在日头西，钓竿垂落在月旁堤。甚闲个吊儿郎当不安休。甚闲个歪斜垮松何妨斥。甚闲个七乌遭八似曾横眉。管他怨与非。偏来留个陈博影，常睡不回味。夜雨淋淋浇透泥，何必嘘唏。
【尾声】 休言道理南窗觅，休说心情北苑挥。满地的堪怜似云碎。别呸，别拾，化作风流自珍惜。

福建－仙子

小渔村元曲六期B36-仙子作业汇总
小渔村元曲六期B组B36-仙子第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；
而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：王实甫，元好问白朴，关汉卿，张养浩，马致远，张可久等。
我喜欢的曲牌有：《阳春曲》、《山坡羊.》《天净沙》《得胜乐》《沈醉东风》。

4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

[越调]天净沙.暮春
文/仙子
林间莺啼消声，岸边花草凋零，
驿外无人问鼎。风中独听，
客烦愁盼天晴。

修改：
[越调]天净沙.暮春
文/仙子
林间黄鹂消声，岸边花草凋零，
驿外无人问鼎。风中独听，
客烦愁盼天晴。
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小渔村元曲六期B36-仙子第2讲作业：
试作一曲《双调·沉醉东风》
格律： XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
爱望海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。

说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸

《双调·沉醉东风》.除夕
除夕夜、声声爆竹。醉春风、暖入屠苏。心念卿，卿知否？盼君归、夜话围炉。美美新桃换旧符，春常在、年年富余。

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小渔村元曲六期B36-仙子第三讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫
      凭栏人——越调
      梧叶儿——又名（知秋令）商调，仙吕
      落梅风——双调
      小桃红——越调
      四块玉——南吕
      醉中天——仙侣
      干荷叶——南吕
      山坡羊——中吕

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕。曲谱：喜春来。题目：春宴。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调。曲谱：水仙子。题目：寻梅。

3. 写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》   
                      曲　谱:
【雁儿落】平平[平]仄平（韵），[平]仄平平去（韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平]仄仄平平（韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄]仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。

《双调?雁儿落带得胜令》回史?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
要求：
（1）限用《中原音韵》“庚青”韵部；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

【双调.雁儿落带得胜令】.元宵   
  文/仙子
【雁儿落】今宵万里明，烟水千重镜。田野织彩绸，万众同欢庆。
【得胜令】美酒伴知音，胜境醉人心。一夜鱼龙舞，银花火树馨。星星，宵月涵情盛。轻轻，春风拂绿新。

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小渔村元曲六期B36-仙子第四讲作业：
参照马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]

      

冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。

      

【幺】愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。

      

【赚煞】碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。

      

写一支《仙吕.赏花时.金秋》

      

限韵《中原音韵》第四部.齐微

      

【仙吕.赏花时】

      

×仄平平×厶平△（上），

      

×仄平平×厶平△（上）。

      

×仄仄平平△，

      

平平×仄▲

      

×仄仄平平△。

      

【幺篇】

      

×仄平平×厶平△（上），

      

×仄平平×厶平△（上）。

      

×仄仄平平△，

      

平平×仄▲

      

×仄仄平平△。

      

【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。

      

　　      仄平平，平平厶△，

      

×××、平平厶上△（平）。

      

×仄平平×厶上△（平），

      

仄××、×仄平平△（上）。

      

仄平平△，

      

×仄平平△，

      

×仄平平×仄平△（上）。

      

×平仄平△，

      

×平平去△，

      

×平×仄仄平平△。

      

三支曲子必须一韵到底！

      

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

      

这是三支小令组成的带过曲，您可以写一支曲子；也可以写两支曲子。当然，写三支曲就更OK!

      
      

《仙吕.赏花时》.金秋
文/仙子
脉脉花疏天淡矣，惟有两行征雁飞。怅渺渺归期，鱼鸿无信，怎奈日偏西。
【幺篇】秋水隐隐沐落晖，松柏森森笼翠微。庭竹叩窗扉，风声凄厉。（自个儿）又想入非非。
【赚煞】夜深沉，双眸湿。难入梦，忽（然）惊坐起。落叶纷纷思念堆，鸟朦胧、月色凄美。忆往昔，形影相随。试问郎君曾记否？一声叹息，（羡）鸳鸯（对）对，（缘何）匆匆相聚又别离。
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小渔村元曲六期B36-仙子第五讲作业：
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。

尽自己的能力，能写几个就写几个。但不得不少于五个。
      

1、合璧对
满亭秀色牵鸥梦;
六记漏窗醉客心。

      

2、鼎足对
林间黄鹂消声，
岸边花草凋零，
驿外无人问鼎。

      

3、扇面对（隔句对）
翠叶田田，叠千顷碧浪；
红蕖点点，缀万类烟萝。

      

4、救尾对
（开头）
莫道知音少，
但求适意些，
无言看客疏。
……
（末尾）
镜鉴青春去，
花容岁月流，
谁怜白发生。
5、首尾对

      

昨夜蝶衣醉梦，萱堂灯火微明。
……
唯恐归期渺渺，时闻叹息轻轻。
6、连璧对

      

碧血丹心明镜鉴，刀光剑影魄魂惊。

      

冷雨清风疏柳谢，寒霜傲雪腊梅开。

      

7、联珠对
飞羽觞而醉月，开琼筵而看茶。若无歌咏，何有才华？妙传饮者之趣，但得兴中之哗。佐餐以鲭鲊，辄饮以流霞。

      

8、两韵对
大海滔滔，小鸟飘飘。

      

9、衬字对
（莫辞） 酒千杯，诗万首，歌一曲。

      

10、叠字对
合合分分聚聚，
恩恩爱爱亲亲，
平平淡淡真真。

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小渔村元曲六期B36-仙子第6讲作业：

中吕·快活三带过朝天子四边静

【快活三】小令兼用。亦入[正宫。本曲可带[朝天子、[四边静或[朝天子、[四换头为带过曲。
平平×仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
【朝天子】小令兼用。又名[谒金门、[朝天曲。亦入[正宫、[双调。两字句可重韵。
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。
【四边静】小令兼用。亦入[正宫，与南曲异。
平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。
中吕·快活三带过朝天子四边静·流浪者

      

【快活三】垃圾堆作山，高处不胜寒。他深念物力维艰，爱把诗书看。
【朝天子】几番，几番，侧目回头探。街头流浪泪潸潸，如雨洒挥汗。露宿风餐，身经磨难，这人（莫）非脑残。感伤，感伤，且把家来盼。
【四边静】节俭（成）习惯，无事闲来报纸翻。挑挑拣拣，邻居长叹，亲人汗颜，狭路相逢（快）闪。
=========================

      

小渔村元曲六期B36－仙子第七讲作业：
写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》
〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
例： 张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
要求
（1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
（2）要求衬一字。

中吕.山坡羊.相思
文/仙子
芳心隐痛，春情萌动。天涯路远相思种。沐清风，望星空，峥嵘岁月谁与共？衣带渐宽无人懂。秋，问雁鸿，冬，（也）问雁鸿。

     

福建－仙子

小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第八讲作业：

仙吕？哪吒令带鹊踏枝带寄生草

【哪吒令】小令、套曲兼用。可下带［鹊踏枝］及［寄生草］合为带过曲。前六句须平分三排。第一、三、五句多作四字句。末句上三字可省。
仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）；仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）；仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）。×仄×。平平去（韵），×××、×仄平平（韵）。
【鹊踏枝】第五句可变为两个四字句：仄平平（韵），仄平平（韵），×仄平平，×仄平平（韵）。×××、平平厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。
【寄生草】小令、套曲兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称，是本曲特点：平平仄，仄仄平（韵）。×平×仄平平厶（韵），×平×仄仄平厶（韵），×平×仄平平厶（韵）。×平×仄仄平平，×平×仄平平去（韵）。

【仙吕.哪吒令带鹊踏枝带寄生草】.征地

  文/仙子
【哪吒令】浦边，微风习习；近郊，花红绿堆；故乡，山川秀美。沐谷雨，回阳气。抬望眼、芳草凄凄。
【鹊踏枝】燕飞飞，雨霏霏，杨柳堆烟，布谷声催。忽闻道、博征地基，田园中、群众涌挤。
【寄生草】花无语，客泪垂。绿洲不见成征地，晚风拂面鸟啼碎，声声布谷农夫志。高楼错落尚知几，故园默默怜人意。

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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第九讲作业：

写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》。

      

曲　谱

      

平平仄，上平平。（韵）上去平平去。（仄韵）仄平平。（韵）仄平平。（韵）平平平去上平平。（韵）中仄平平去。（仄韵）

      

刘秉忠【南吕】干荷叶 八首的三首

      

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

      

干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

      

干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

      

《南吕.干荷叶》.双飞燕
文/仙子
双飞燕，着花衣。春色芳菲遍。万里归，得所依。衔泥辛苦傍人飞。营巢从无怨。
双飞燕，不独栖。翻笑人间会。舞翩跹。画檐飞。怜渠只为解相依。飞扑尘拂面。

双飞燕，还识机。慊慊思归恋。势虽微。约无期。三叠心事少人知。一别音容远。
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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第十讲作业：

双调?殿前喜带播海令大喜人心

【殿前喜】用于杂剧和小令
中平仄仄仄平平△，中平平去上△。中平仄仄仄平平△，中去平△，平平去△，中平中仄仄平平△，中平中去平△。【播海令】平去平△，仄仄平△，平去平△。仄平平、平平去△。平平仄、中去平，平平仄、仄仄平△，仄仄平平仄平平△，平平平去平△。
【大喜人心】平平平平仄仄平△，仄仄仄仄平平去△，仄仄平、平平去△。仄平平、仄仄平△。

【双调】殿前喜过播海令大喜人心
元代：未知作者

谪仙醉眼何曾开，春眠花市侧。伯伦笑口寻常开，荷锸埋。防何碍，糟丘高
垒葬残骸，先生也快哉。乌帽歪，醉眼开，心快哉。想贤愚今何在？云遮了庚亮
楼，尘生满故国台。幸有金樽解愁杯，高歌归去来。诗书，诗书润几斋，任落魄，
任落魄无妨碍。脱利名浮去外，俺窝中好避乖。　失宫调牌名　月蚀
　　前年蚀了，去年蚀了，今年又盏来了。?娥传语这妖蟆，逞脸则管不了。
　　锣筛破了，鼓擂破了，谢天地早是明了。若还到底不明时，黑洞洞几时是了。　大雨
　　城中黑潦，村中黄潦，人都道天瓢翻了。出门溅我一身泥，这污秽如何可扫？

      
【双调】殿前喜带播海令大喜人心.童年
  文/仙子
【殿前喜】闲来柳下捉青蛙，（常往）河边摸蟹虾。田间戏笑逮蛤蟆，攀树杈，些些怕，溪边橄榄悬胆爬，摔（了）一跤大花（脸）。
【播海令】小胖丫，地上滑，别被抓。（乐此不疲）荡秋千、拍洋画。猜谜语、踢键子，兜知了、捕雀鸦。幼学琼林自咿呀，机灵谁不夸。
【大喜人心】读书读书我最佳，调皮调皮堪称霸，忆幼年、如童话。小标兵、睿奖拿。

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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第11讲作业

正宫?小梁州带过风入松
【正宫 ?小梁州】
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

【双调?风入松】小令、套曲兼用。与词牌同，但只作半阕。与南曲大致相同。第二句亦可作四字。曲谱：×平×仄仄平平（韵），×仄仄平平（韵）。×平×仄平平仄（可韵），仄平×、×仄平平（韵）。×仄平平×仄（可韵），×平×仄平平（韵）。

例词：【正宫】小梁州?篷窗风急雨丝丝
元代：张可久

篷窗风急雨丝丝，笑拈吟髭。淮阳西望路何之？鳞鸿至，把酒问篙师。【幺】迎头便说兵戈事，风流再莫追思。塌了酒楼，焚了茶肆，柳营花市，更呼甚燕子莺儿。

秋风江上棹孤舟，烟水悠悠。伤心有事赋登楼，山容瘦，枫树替人愁。【幺】樽前细把茱萸嗅，问相知几个白头？乐可酬，人非旧，黄花时候，枉负晋风流。

秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔，推篷望，情思满沧浪。【幺】东篱误约陶元亮，过了重阳。自感伤，何情况？黄花惆怅，空作去年香。

风入松?听风听雨过清明
宋代：吴文英

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

【正宫.小梁州带过风入松】.红梅颂

文/仙子

【小梁州】一树芳菲傲碧穹，千里冰封。愿将精魄付严冬，寒霜冻，雪日绽嫣红。

【幺】唯期青帝传嘉颂，浮香处、谁与争锋？一剪梅，真情奉，冰清玉洁，拒附势群丛。

【风入松】历来疏影弃娇容，无语笑春风。品行高洁群芳妒，意难诉、三弄朦胧。落落冰心无憾，铮铮铁骨天钟。

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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第12讲作业

试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。参照曲：
明陈铎《南仙吕?醉罗歌?闺怨》
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
[醉扶归]中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
[皂罗袍]中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
[排歌]平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

提示：
《醉罗歌》
1，韵字：通篇一个韵。除了中曲[皂罗袍]的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2，四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句:扇对
④中段1-4句:?扇对的后一句重复
问：什么叫相通？
相通曲谱中有规定。如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫

[南仙吕.醉罗歌].薄情

文/仙子

[醉扶归]寂寞寂寞秋千架，凋谢凋谢绣球花。客子常年不回家。心变了占八卦。

[皂罗袍]世美薄幸，恐不及他。王勃短命，恐不及他。千金一诺都作罢。

[排歌]哄人话，全是假。今宵车马驻谁家。

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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第13、14讲作业：

试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟

参照作品：
马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
【幺】愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
【赚煞】碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
【赏花时】
×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
【幺篇】×仄平平×厶平△（上），×仄小渔村元曲六期A/B/C组第13、14讲作业：
平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），
仄××、×仄平平△（上）。仄平平△，×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。
2.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

【仙吕.赏花时】.雨荷

  文/仙子

【赏花时】夏日池塘观雨荷。袅袅娉娉若素娥。（珠萦）玉伞影摇波，红蕖点点，缀万类烟萝。

【幺篇】不染纤尘意清和，风拂红衣秀丽多。舞黛绿婆娑，仙姿婀娜，奏虹雨欢歌。

【赚煞】想当年，卿和我，两（小）无猜、天真活泼。异口同声鹅鹅鹅，扮家家、暖在心窝。奈之何、岁月磋砣，一别经年稚气脱。（恰）莲开似火，尽情欢乐，共同憧憬好生活。

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小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第15/16讲作业：

1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
2.写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式
曲谱：
【一枝花】×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。

【梁州】××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
【尾声】×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

福建－仙子

小渔村元曲六期B36-仙子作业汇总
小渔村元曲六期A/B/C组B36－仙子第15/16讲作业：

1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
2.写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式
曲谱：
【一枝花】×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。

【梁州】××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
【尾声】×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

【南吕.一枝花】.潘玉良传奇
文/仙子
【一枝花】画魂潘玉良，自幼双亲丧（被卖青楼）。其天资异禀，其翰墨流芳。世态炎凉，谁解风尘之怅，（幸有）芜湖（海关）总督帮，逆境中、得以脱身，潘赞化、重金教养。
【梁州】（她）勤研读、教习有方，别桑梓、远渡重洋。（巴黎美院）学西画（跟从）导师达仰（.西蒙）。坚持不懈，发奋图强。（跨越）千山万水，探寻理想。蓦回首、（已是）灯火阑珊，旅思追、历尽沧桑。苦心人、不负皇天，王守义、雪中送暖，遇贵人、慷慨倾囊。无妨，（有我你就没问题）老乡。踌躇满志功名就，情谊（无价）最难忘。声振欧洲技艺精（湛），无限风光。
【尾声】学成报国须眉样，海阔天空任我行，独创天珍（自画像）获嘉奖。玉良，玉良，业界精英傲炎黄。

注：教养，教育培养。

备注：B36-仙子考试作业汇总参见第10页，90#、91#、92#

北药王

小渔村元曲六期辅导天南星作业汇总
（一）小渔村元曲六期班委第一讲作业：
天南星

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：1、元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   2.元曲包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）元曲的产生分三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩、徐再思。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远：【越调·天净沙】秋思
关汉卿：【南吕·四块玉】别情
张养浩：【中吕·山坡羊】潼关怀古
白朴：【寄生草·饮】
元好问：【人月圆·玄都观里桃千树】

【越调·天净沙·】垂钓
天南星
苍天碧浪银鸥，
老翁孤岛直钩，
落日空杆瘦手。
狂风撩逗，
武王魂在西周。

【越调·天净沙·】晨祭
天南星
关山老雁西风，
校场苍柏驼翁，
旭月荒台弊帚。
将军悲恸，
宝刀泥土尘封。

小渔村元曲六期班委第二讲作业:
天南星
【双调】沉醉东风·秋
天南星
云岭上清风苦竹，溪水边明月黄芦。侧耳北雁鸣，放眼南云去。老枫红恰是凋枯。皆说秋山似美图，谁听到霜中吁嘘？

小渔村元曲六期班委第三讲作业跟帖处
作业：辅导-天南星
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕。曲谱：喜春来。题目：春宴。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调。曲谱：水仙子。题目：寻梅。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。

答：【双调?雁儿落带得胜令】·登山望虎
天南星
【雁儿落】人登西大山，虎立东河岸。相看难直言，欲渡空长叹。
【得胜令】万里隐征帆，一水阻斑斓。无奈英雄事，正嗟草泽关。天寒，不见南归雁。心烦，谁顾暮落鹇。

小渔村元曲六期A组第四讲作业：
曲辅导-天南星
参照马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]
【仙侣·赏花时】金秋（咏柳永）
【仙侣·赏花时】暮雨初收艇落帆，渔火渐散客欲还。漂泊意生寒！蓼烟江岸，萧索景凋残。
【幺】漠漠桐江入翠澜，冷冷石峰出剑关。绕渭水严滩，无穷感叹，畏宋室龙颜。
【赚煞】去归人，参差雁，只落得双眸泪潸。身在江湖秋日晚，恨红尘万事皆烦。做官难，归隐还难，稀里糊涂更是难。归程似山，前途如幻，（且听那）仲宣一曲故人弹。

小渔村元曲六期班委第五讲作业:辅导-天南星
一，合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
（1）云飞万里，燕别千家.
（2）抬头不见庐，举目正愁雾。


二，鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
（1）卵石铺路，长河映霞，孤礁醉客。
（2）苍天碧浪银鸥，老翁孤岛直钩，落日空杆瘦手。

三，3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对
（1）北瞰千山，叹莲花向日之隐浮；西仰营口，悲慈母望儿之归返。
（2）正少年，情怀难奈；恰老者，岁月何迟。

四，救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
（1）玉笛声咽，素娥泪涟，长夜心煎。


5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见

（1）太阳本是尊红艳艳、光万丈、暖山川、替不了的大金虎，月亮也是位白漫漫、照千秋、凉瀚海、悬到今的小玉蜍。
（2）该下雪、（你却来无边无尽的）绵绵细雨，该起风、（你却做有情有义的）漠漠蛮奴。

6，连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

（1）边塞严火，人心思归。家书心递，鸽鸟归反。

7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
（1）方休假，又开学，难过前宵，独迎今朝。上层船台天更好，放眼江山景逾娇。


8、两韵对。
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。


（1）行文调式当辛辣，留名千古休遭骂。


9、衬字对。曲词多衬字。
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
秋风正访，金菊初开，（叹此时）雨泪飞扬。


10、叠字对
对句由叠字构成，称叠字对。
寒寒暖暖氲氲，绿绿红红芬芬，风风雨雨阵阵。


小渔村元曲六期班委第六讲作业跟帖
曲辅导-天南星
【中吕】快活三带过朝天子四边静 · 过村庄
【快活三】栏河碧水茫，南山野花香。小桥转过是村庄，阵阵雄鸡唱。
【朝天子】瓦房，海棠，过客心飘荡。路边欣看燕飞翔，笑语猫闲逛。池里鱼欢，田中牛壮，佳人在水央。豆娘，玉郎，远近皆相望。
【四边静】春光和畅，一缕情思自徜徉。东风哀伤，烟云惆怅，似言药王，壮志青山上。

小渔村元曲六期班委第七讲作业：
辅导——天南星
【中吕 山坡羊】忠义寺怀古
贪官如刃，强权如粪，王朝历代何须论。说君昏，道民贫，苍天也是无穷恨。暴雨来时烟火尽，财，归（了）别人；宅，归（了）别人。

小渔村元曲六期班委第八讲作业
曲辅导-天南星
【仙吕 哪吒令带鹊踏枝带寄生草】匹夫
【哪吒令】史书，撑肠拄肚；匹夫，怀才不遇；仕途，无心关注。应自怜，休辜负，眼前这美好江湖。
【鹊踏枝】武功服，紫砂壶，剑舞南山，茶煮西庐。求自在春秋悦愉。乐逍遥富贵无图。
【寄生草】苍天老，大地俗，狂风暴雨何须顾。你修你的大豪富，我编我的贫蓬户。我头上是日光珠，你前面是无间狱。

小渔村元曲六期班委第九讲作业：辅导-天南星
【南吕·干荷叶】.宝剑
龙泉剑，色斑斑。两刃皆涂炭。失了风颜，更难看。无人携带守边关，一任泥石烂。
龙泉剑，体弯弯。手柄三分矸。陷了荒山，越伤残。何君能付满身汗，请宝迎光灿。
龙泉剑，湿潸潸。百战皆成幻。至今闲，几时还？冰埋霜凌不畏寒，只是千般叹。


天南星第10讲作业：
【双调.殿前喜·播海令·大喜人心】两贤人天南星
【殿前喜】子牙渭水独垂钩，求鱼寻梦否？子陵七里自闲休，看水悠，观山秀。一名为壮志相投，一名厌世解忧。
【播海令】他做侯，你望舟，人难求。说瑕瑜谁猜透？周公乐可赐神，刘家诈必化囚。愿盼今生到白头，何须来暮愁。
【大喜人心】无为无为第一流，自在自在何人咒？你有才苍天佑，他无名大地酬。

天南星第11讲作业
【正宫·小梁州带过风入松】荷花池里会蛤蟆
天南星
【小梁州】一望今宵景色佳，漫步西洼。红莲池里赏荷花，真幽姹、欲语赞娇娃。
【幺】害羞悄问香真假，红颜怒、也恼蛤蟆。人最坏、休言罢。无情咒骂，出自万千家。
【风入松】整容整出一身疤，寻死笑乌鸦。养儿自做多年爸，口腔病、拔掉良牙。污秽人间可恨，可忧人物忧咱。

天南星第12讲作业：
【南仙吕醉罗歌】角儿
【醉扶归】可惜可惜龙泉剑，寂寞寂寞虎须髯。罢戏三年意生恹。冷落了三家店。
【皂罗袍】罗成不义，也有人粘；秦琼落难，也有人粘。是非善恶凭谁验？
【排歌】十分艳，一色脸。道白真伪可曾拈？

13/14【仙侣.赏花时】.金秋曲
天南星
【赏花时】 寻遍蝉儿无客知，剩得林儿皆静寂。昨夜恨哀啼，声声难眠，今晚月凄凄。
【幺篇】无奈凉风透内衣，邀请黄花共引杯。细说古今奇，双双洒泪，相伴醉如泥。
【赚煞】叹江山，千秋岁。人往来、年轮几尺？看破红尘应自喜，由他去、一脸霞飞。想西池，霜蟹鲜肥。捉与佳人共饮食。黄巢莫悲，诗篇还美。当年往事不能追。

15/16【南吕?一枝花】?寒月天
天南星
【一枝花】抬头不见庐，举目正愁雾。山川非峻朗，天地一糊涂。（前日）昨日（连）阴天，（昨夜）今夜垂凉雨，悲忧（莫非）上太虚。梦狂风、来扫长空，思白雪、顿惊玉宇。
【梁州】该下雪、（你却来无边无尽的）绵绵细雨，该起风、（你却做有情有义的）漠漠蛮奴。（似这般）不明不白伤心绪。不能见日，夸父嗟吁。不能见月，后羿唏嘘。（不由得）问苍天、谁主盈虚，（不由得）问银海、谁主沉浮。（曾几次）指长川、谁主东西，（今番儿）由自己，暂分恨苦。盼蓝天、再展宏图。神巫，妙术。应将雨雾随风去，（长空）留给太阳住。可把婵娟请出来，（摘星）博弈（比）谁输。
【尾】说太阳，你本为红艳艳、光万丈、暖山川、替不了的大金虎，说月亮，你也是白漫漫、照千秋、凉瀚海、悬到今的小玉蜍。主宰乾坤何所惧？却无奈那无心、无肝、无肺、无情理的满天乌。人需温暖与谁语？客有相思同谁述？俺湿了青丝徒自辱，俺潮了白纸无处书。霜繁也得天天度，雾湿难为夜夜居。雨雪风雷总相误。悲夫，嗟夫，天理时常自相忤。

北药王

小渔村元曲六期辅导天南星作业汇总
（二）毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   元曲包括两类文体：
1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；
2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：
初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；
中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；
后期：张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点？
答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较

内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
2)词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
元曲的曲调：
就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：?
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一）元曲的平仄韵律：?
（1）平仄严格；
（2）用法上也存在平上互代现象；
? 二）元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
一）曲的对仗种类：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。
2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
二）元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府”?是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点：?
(1)散曲分为小令和套曲两种形式。
(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套

带过曲与重头小令的相同点与不同点有：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：? ?
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
? 就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。
但也有一些调的句、字可以增、损?。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

北药王

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（二）毕业答卷
15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字运用：
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、韵字运用应注意的几个问题：
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了，就不再举例了
（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：
1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。
【双调·新水令】梦见朱元璋
曲/天南星
【新水令】濠州城里墓田荒，句容族里乡丁旺。无贤孙（去）祭祀？有稚子（喊）爹娘。守着阳光，却说月明亮。
【驻马听】梦见明皇，人道元璋魂过往；口称圣王，自言社稷鬼消亡。当年厚照杀忠良，此时地狱说辉煌？空怅惘，冤魂孤鬼如何忘。
【乔牌儿】冷嘲当面讲，辣语转身戗。我朝几个奴才相？我朝谁瀣沆？
【水仙子】无言以对细思量，有恨而羞何痛伤。贪官昨日真狂妄，黎民惟骂狼。食为假、那得健康？房还涨、任你忙，眼泪汪汪。
【尾】本皇帝对联称王，你小儿谁识赏？安心凄凉，休生幻霞想。

福建－仙子

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：B*36-仙子  网名：仙子

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   元曲包括两类文体：
1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；
2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：
初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；
中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；
后期：张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点？
答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较

内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
2)词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
元曲的曲调：
就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕、正宫
凭栏人——越调
梧叶儿——又名（知秋令）商调
落梅风——双调
小桃红——南吕、越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕
山坡羊——中吕

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一）元曲的平仄韵律：
（1）平仄严格；
（2）用法上也存在平上互代现象；
二）元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
一）曲的对仗种类：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。
2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9）衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
二）元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。