小渔村元曲八期作业汇总贴

轻语

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一，《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：
    在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
③暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵：
    即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调?玉抱肚〕(套数)  
    渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于借宫，下节课再作交流。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”
曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  散套一般不借。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①多读书，学习古今名家作品打好基础知识。②多练笔，多观察，勤写多写。③多参加各种生活体验，积累素材，有感而发，依时而作。④厚积而薄发，多摹写，⑥多自由创作，投稿。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

商调•集贤宾〕暑夜  
（又）夜临暑伏炎月天，叹（夜夜）辗转难眠。那（阵阵）热浪、难夜半，蚊虫叮咬夜熬煎。且觅寻羹鼎纯甜，还期盼瓜果芳鲜。惟相对时光暗转，复相怯倦影烦喧。可怜长夜（永），（夜惊梦），好梦难圆。
〔逍遥乐〕
月光柔远，片片清辉，泻倾满（庭）轩。不语空庭，似相共、同病相怜。深夜长空孤月悬，今复似、瘦损（容颜共）蝉娟。（惟有）空庭摇影，老树横枝，远水浮烟。
〔醋葫芦〕
（试看）一树芭蕉倦卷，（又听）数声蟋蟀复缠绵。小狗时而噪喧 。声声庭院。几分寂寞独（默）无言。
〔浪里来煞〕
人半顛，衫半穿，奈何那臭汗（雨）涟涟。惟求（几许）心中意愿，明朝（上天）怜见，凉风好雨水溅溅。

绝谷画蝶1

曲831程瑞作业汇总：
第1讲
1、什么是元曲，元曲的分类？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
可以分为三个时期。初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。 末期：元成宗至正年间到元末。主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减，杂剧创作中心南移，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
喜欢的曲人：关汉卿、马致远、王实甫、郑光祖、张养浩，喜欢的曲牌及作品：
大德歌·春
[ 元 ] 关汉卿
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
四块玉·酒旋沽
[ 元 ] 马致远
酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。
小桃红·水声山色两模糊
[ 元 ] 王实甫
水声山色两模糊，闲看云来去。则我怨结愁肠对谁诉？自踌躇，想这场烦恼都也由咱取。感今怀古，旧荣新辱，都装入酒葫芦。
【双调】蟾宫曲_半窗幽梦微
[ 元 ] 郑光祖
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高塘。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡汝，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量。飘飘泊泊船揽定沙汀，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景晚风生，淅留淅零墓雨初晴，皎皎洁洁照橹篷剔留团栾月明，正潇潇飒飒和银筝失留疏剌秋声。见希飏胡都茶客微醒，细寻寻思思双生双生，你可闪下苏卿？
山坡羊·洛阳怀古
[ 元 ] 张养浩
天津桥上，凭栏遥望，舂陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，也不久长，名，也不久长。
4、试作一首〔越调·天净沙〕秋，(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
【越调·天净沙】梦呓霜秋
霜庭苦夜凄风，暗灯寒影衰容，秃笔残篇幻冢。层层惊梦，缘来缘去空空。
曲谱：
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
已下载
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第2讲
1、试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕 刘基洞怀古
翘首望、浮云幻渺，凝心禅、古洞清寥。儒雅风，萋迷草，梦千秋、风雨萧萧。静坐山腰易卦爻，衍神算、玄参大道。
曲谱：
XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
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第3讲
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:〔中吕·喜春来〕、〔越调·凭栏人〕、〔商调·梧叶儿〕、〔双调·落梅风〕、〔越调·小桃红〕、〔南吕·四块玉〕、〔仙吕·醉中天〕、〔南吕·干荷叶〕、〔中吕·山坡羊〕。
2、试作一首〔仙吕·一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕词曲班行吟
跟风舞柳步阳春，谱曲填词修煜瑾，行腔变调歌雅淳。梦中人，一半儿痴迷一半儿蠢。
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
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第4讲
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
“宫调”指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。
2.试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调·驻马听〕三月三抒怀
水拍金堤，翠色葱葱裁化景；风梳柳岸，青枝依依挂连屏。重三好酒赋兰亭，季春花语飞香径。凝笑影，湖光滟滟情相映。
曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
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第5讲
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲的对仗种类有：
（1）合璧对；（2）鼎足对；（3）扇面对（隔句对）；（4）救尾对；（5）首尾对；（6）连璧对；（7）联珠对；（8）两韵对；（9）衬字对；（10）叠字对。
曲的对仗特点有：
（1）既可平仄相对，也可同调相对。
（2）俗语入对的现象十分普遍。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕西山偻步
愁思幽梦枫林渡，寒声眚目黄昏路，衰颜偻步西山去，残篇秃笔云烟处。冷阶扫落花，
霜夕怜寒鹭，潮音萍寄荒虚墓。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
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第6讲
1.什么是衬字？答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。
〔中吕·山坡羊〕晨步
柳堤春唱，桃园花放，和风青舸嬉云浪。玉兰芳，凤河长，吉祥三水随波漾，望海楼前晨步爽。心，旷旭阳；神，怡智光。
曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
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第7讲
〔双调·清江引〕老友会
群邀故旧青岸游，奉祝南山寿。皤翁亮玉喉，媪妪舒云袖，轻歌曼舞三步走。
〔仙吕·后庭花〕梦中游
花香灵径幽，星稀月色柔。风荡池边柳，浪摇水上舟。梦中游，太虚漫步，消融千古愁。
曲谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

第8讲
〔南吕·干荷叶〕梦游
星光耀，月高悬，银汉流霜练。笼凉轩，映长川，凤河水秀靓灯船，瑞气妆瑶殿。
诗音逸，夜无眠，信手敲灵键。启花笺，韵奇篇，斟词酌句动神弦，开卷嘲恩怨。
云风漾，幻空天，一枕黄粱现。卦真玄，步飞仙，撑开醉眼话痴颠，梦呓销魂宴。
曲谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
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第9讲
〔双调•雁儿落带得胜令〕归隐（通韵）
老来少宴歌，梦里嬉琴鹤。静居嘲酒香，素鬓调秋色。〔带〕
笔下舞龙蛇，足底步明辙。禅院霜枝落，西峰日影斜。虚嗟，归隐逍遥客。吚哦，新生羽化蝶。
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔带〕
×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
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第10讲
〔正宫·脱布衫过小梁州〕孟夏寄情
秀村田麦粒初齐，爽林泉桑树盈肥。步新庄轻歌大美，畅舒怀献斟欢醉。〔过〕
故土乡音宴客归，心旷神怡。小园香径乐徘徊，情飞递，执手挽良配。〔幺〕
喜迎孟夏清凉季，结奇缘滋养风仪。排暑韵，生灵慧，池莲泛翠，消长应天机。
曲谱：
〔正宫•脱布衫〕×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
〔幺篇换头〕 ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
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第11讲
〔南仙吕·醉罗歌〕冬吟
〔醉扶归〕笔挺笔挺松枝翠，冰冻冰冻雪花飞。引仗寒郊不思归，呼逸友长亭醉。
〔皂罗袍〕梅香三界，北风劲吹；竹青万古，北风劲吹。岁寒良伴凝天瑞。
〔排歌〕诗中味，谁最美，冬吟一首举瑶杯。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
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第12讲
〔仙吕•赏花时〕地摊新景
闹市中心卖快餐，马路旁边摆地摊。一策解千难，全员上岗，小本保康安。
〔幺〕城管微调弃旧弦，百姓合辙度乖年。上下步松宽，繁华再现，梦里尽开颜。
〔赚煞〕御瘠贫，驱灾患，逆境中常思自勉。惊叹人人当老板，巧开局立志高远。赚零钱，莫道寒酸，滚滚财源一线牵。万家比肩，前程璀璨，商机云涌喜开先。
谱式：
〔赏花时〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
〔幺篇〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
〔赚煞〕仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。仄平平△，×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。
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第13讲
〔双调·新水令〕老怀新抒（通韵）
皤翁媪妪闹烟村，北腔南调排方阵。花拳招瑞霭，绣腿踩祥云。梦里嬉春，耆老步娇韵。
〔驻马听〕柳岸销魂，妹妹船头飞笑吻；红颜交沁，纤绳连线荡深春。夕阳西下卧山根，男欢女爱摩香鬓。眠醉枕，流行俚曲歌亲近。
〔乔牌儿〕金堤八段锦，细把慢功运。托天翻掌平推进，健身行导引。
〔水仙子〕三焦通贯步新晨，聆听园中痴鸟音。青枝绿叶传高论，花间嬉静君，沐清风驱扫浮云。舒双臂，浴霁氛，骋目游巡。
〔尾〕四方镜象镶诗印，选作凡尘画本。满纸透荒唐，邀朋海杯饮。
曲谱
〔新水令〕×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
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第14讲
〔南吕·一枝花〕小渔村网校（通韵）
闲将格律裁，趣把时光度。进群加好友，入网发微图。集字连珠，炼句排思路，修辞铺锦书。小渔村义教开先，新文坛恩师护辅。
〔梁州〕耗心血冒寒触暑，蕴才思博览精读。十年奋志勤栽树。凝神蓄养，伏案滋濡。高悬牌匾，竖挂屏幅。步联苑形意兼修，入词林情景双抒。雨蒙蒙碧水翻波，风飒飒青枝献舞，意融融、四象昭苏。逸如，瑞卜。渔舟唱晚红霞醉，玄律衍俳赋。曲圃诗田乐荷锄，道悟虚无。
〔尾声〕老来情寄心怡处，寓借烟郊筑野庐。留校常将锦旗护。梦壶，坦途，归隐坛中奏钟鼓。
谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

绝谷画蝶1

第15讲
小渔村元曲八期毕业答卷
学号：831   网名：程瑞
一、问答题
1.什么是元曲？元曲的分类？
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲有散曲、杂剧之分。一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
分为初期、中期、末期三个时期。　　
初期从元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期从元世祖至元顺帝年间。代表人物郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期从元成宗至正年间到元末。代表人物张养浩、徐再思等。
3.元曲的体式特点？
1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1）在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。词多用雅言，曲多用俗语。
2）在风格上，词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
5.什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、"正语作词起例"和"作词十法"。曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6.简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲以前是配乐演唱的歌词，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，所选择的〔越调〕、〔商调〕等即指曲在演唱时所适用的曲调。曲牌是曲的调子的名称，俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，规定曲的字数，句数、平仄、押韵的固定格式。宫调表示曲调声音的高低。
喜春来：中吕宫、正宫。凭栏人：越调，即黄钟之商声。梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。落梅风：北曲属双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：中吕、仙侣调。干荷叶：南吕宫。山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调。
7.详细回答元曲的平仄韵律？
元曲每个韵部的平仄，分为阴平、阳平、上、去。
平仄严格，用法上也存在平上互代现象，多为平仄相间的律句。北曲中，在一定条件下，平声和上声可以互换。
元曲的律句字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。仄声分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。元曲多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。
8.曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
一是合璧对。两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二是鼎足对。三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三是扇面对（隔句对）。第一句对第三句，第二句对第四句。这种对法就是我们在辞赋中学过的隔句。
四是救尾对。把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对，用鼎足对来强化结尾。
五是首尾对。一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
六是连璧对。凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七是联珠对。曲中更多的句子相对者称为联珠对。包括曲中通篇句子都作对仗，或同一句式的多句相对。
八是两韵对。两句（甚至三句）可既对仗又押韵，这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九是衬字对。指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
十、叠字对。曲中对仗句子包含叠字内容。
曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，衬字对剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9.什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1）小令。一般以58字以内为小令，调短字少是其基本特征。
2）重头小令。由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
3）带过曲。也是小令的一种体式，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。
4）散曲。分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
5）套曲。由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。
带过曲与重头小令的相同点：都是联章体，同调，小令的一种体式。二者不同点：名称不同，重头小令可达百支曲子，同题同调同内容，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。小令衬字少。带过曲最多三支曲子，不同曲子，可组成新曲谱。音律必须衔接、谐调。
10.什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字是在曲律规定必需的字之外，增加的字。使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性。衬字多少无明确规定。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

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11.什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇与词的关系，从“幺”字的来历来看，认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。
幺篇与重头小令的关系，同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，么篇则只重复一次。
12.什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
集曲指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”类似词中将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”，就是一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
集曲的写作要求如近代曲学大师吴梅所说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13.什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：
套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：
1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14.什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，和衬字不同，衬字是曲字以外的字；而增、损，则是曲字本身可以增、损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15.简答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲统一用《中原音韵》，十九部韵中分宽、中、窄和险韵部。
曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也应掌握借韵、暗韵、重韵、失韵等特殊情况。曲中失韵者很少见，我们初学者，要尽量避免失韵。
16.什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
1）什么是杂剧套数？
杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2）散曲套数和杂剧套数的区别
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3）杂剧的结构：
宾白：指戏曲中的“道白”。
科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。
楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始。
煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17.什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则是借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。
18.如何提高元曲写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
元代陶宗仪《南村辍耕录》:“乔吉博学多能，以乐府称，尝云:‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣”。此“六字法”文论家也多用来评论古文写作，这是一种对诗文创作的开头、主体以及结尾的比喻说法。就是说，文章的起头要奇句夺目，引人入胜，如同凤头一样俊美精采;文章的主体要言之有物，紧凑而有气势，如同猪肚一样充实丰满;文章的结尾要转出别意，宕开警策，如同豹尾一样雄劲潇洒。“六字法”对提高元曲写作技巧也非常重要，我们可以在实际练习中根据元曲的体式和特点细加揣摩。
二、写作题
〔商调•集贤宾〕泰岳梦游（通韵）
愚翁画中一梦醒，泰岳聚良朋。颂古帝祭天封禅，巡疆土御驾高登。启天幕日耀东庭，舞夕照霞染西峰。观云海玉盘岱顶，览蜃景金带银屏。灵虚呈宝像，缥缈映佛灯。
〔逍遥乐〕人间仙境，五岳名山，东方胜景。神州独尊，祈福地天下承平。摹字临碑听古声，抚瑶琴气爽心清。神魂安定，才智通达，体态康宁。
〔醋葫芦〕开妙颜，展笑影。竹林寺外水清清，夹道溪流新翠岭。润滋灵性，碧珠画壁护祥风。
〔浪里来煞〕读善经，歌盛鼎。期求国运日蒸蒸。濡毫挥笔书劲挺，普天同庆。阳光雨露富苍生。
曲谱：〔商调•集贤宾〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。

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小渔村元曲八期829非常认真云第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？答：①什么是元曲？
什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
②元曲的分类？
元曲有杂剧、散曲之分 ，
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
（1）初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，关汉卿被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
（2） 中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。　　
（ 3）未期：元成宗至正年间至元末。主要颂扬封建道德，描写离奇情节。此期元曲走向衰弱。代表人物有张养浩，徐再思
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲
一.
张养浩《西坡羊·潼关怀古》
峰恋如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踟蹰。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都作了土。
兴，百姓苦；
亡，百姓苦。

二.
张养浩《双调·雁儿落兼得令》
云来山更佳，云去山如画；
山因云晦明，云共山高下。
何仗立云沙，回首见山家。
野鹿眠山草，山猿戏野花。
云霞，我爱山无价，
看时行踏，云山也爱咱。

三.
张养浩《中吕·山坡羊·述怀》
无官何患，无钱何惮？
休教无德人轻慢。
你便列朝班，铸铜山，
止不过只为衣和饭，
腹内不饥身上暖。
官，君莫想；钱，君莫想。

四.
刘致《山坡羊·燕城述怀》
云山有意，轩裳无计，
被西风吹断功名泪。
去来兮，再休提！
青山尽解招人醉，
得失到头皆物理。
得，他命里；
失，咱命里。

五.
刘致《山坡羊·西湖醉歌次郭振卿韵》
朝朝琼树，家家朱户，
骄嘶过沽酒楼前路。
贵何如，贱何如?
六桥都是经行处，
花落水流深院宇。
闲，天定许;
忙，人自取。


4.试着制曲越调  天净沙  秋
【越调 天净沙】秋
作于：2020/3/9
风过雨散云归。
草长心折花飞。
柳色荒苔冻蕊。
千秋槐蚁。
弄青梅赏芳菲。
注：【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目) 平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。


第二讲作业  
小渔村元曲八期第二讲  829非常认真的云作业
〔双调 沉醉东风 〕痴梦人
非常认真的云
身摇醉、痴情梦冷，浪静行、急意心焦。雨里寻，风中等。可怜我、那有何争。
摇摇无期五内崩。冲天泪、撕心久等。
注：〔双调?沉醉东风〕XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。


小渔村元曲八期第三讲作业
非常认真的云
〔仙吕·一半儿〕
已无未到问缘何?
时染谁能终日磨。
不禁梦中真难过。
愁心着，
一半儿怜他一半儿我。

小渔村元曲八期第四讲作业
829非常认真的云
【双调  驻马听】上巳有怀
上巳三春，桃李临风懒疑粉；清明七奔。栋梁拂晓惯青云。心中最系六郎君，梦里不厌千里人。忽转瞬，有情有意何需问。

小渔村元曲八期第五讲作业：
曲829非常认真的云
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫  塞鸿秋〕，试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
答1：元曲的对仗种类及对仗特点：
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对 ：曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。
第二题
试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。
        〔正宫  塞鸿秋〕国殇（押《中原音韵》支部 去声）
        问春日月风尘示，游春远近江湖事。唤春素练清明至，赏春感慨时难思。悲离怎逸民，悼往英贤士。此心有愧叨承志。

小渔村元曲八期第六讲作业
829非常认真的云
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。
〔中吕 山坡羊〕暮春暴雪
     文/非常认真的云
雪英争降，桃花乱行。齐腰膝畔应身晃。白茫茫，乱茫茫。翠尖素裹银妆亮，最恨春花难命长。凉，春未央；暮，春未央。

小渔村元曲八期第七讲作业
829非常认真的云
1.〔双调 清江引〕咏春
醒松别梦晨旦早，听鹊欢心叫。轻黄丝柳邀，斗艳春花笑。蓝天白云今月好。
2.〔仙吕 后庭花〕 送春
春风我速追，夏风我难离。恐后空存惑，从来懒欲迷 。送春归，飞花一地，粽香五月期。

小渔村元曲八期第八讲作业
829非常认真的云
〔南吕  干荷叶〕重头小令三首
1.草木
逐蛮荒，命完强，一路从天行。草出长，木需扬，生息命运共存亡，真是三生望。
2.风沙
来无章，作天荒，一路无身藏。风真狂，沙应黄，生息与共双眸忙，真是三生望。
3.雾露
天苍苍，地茫茫，一路阴霾獐。雾无张，露当傍，云遮白日觅寻光，真是三生望。


小渔村元曲八期第九讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】初伏
829  非常认真的云
无风避热回，竟日寻凉意。蝶欢醉抱蕊，蛙闹声争泥。
〔过〕
  鸡叫唤晨曦，雁来聚云吹。盛夏休将睡，通宵慢说谁。生衣，香汗实难退。疏食，静心不欲肥。

小渔村元曲八期第10讲作业
正宫·脱布衫过小梁州   家有两宝
曲829非常认真的云
〔正宫·脱布衫〕
翁弄墨与世无争，媪忘尘重义身轻。夕阳下相临水影，昏雾中人从云行。
过〔小梁州〕
柴米油盐热气蒸，寻味调羹。老来相伴爱当贞，全家幸，欢聚一门盈。
〔幺〕
鬓随霜染同船乘，历风雨、仍旧温馨。小吵闹，无输赢，唠叨终日，谁有我心疼。
第11课非常认真的云作业
《醉罗歌·夏荷》
〔醉扶归〕
淡静淡静河中立。羞答羞答洗身泥。绿蛙呱呱闹莲池。群鸭戏、排一一。
〔皂罗袍〕
痴肥香远，也是眼迷。轻圆影斜，也是眼迷。可孤可傲清心系。
〔排歌〕
经风雨，经酷暑，历凡尘侵染尤知。


第十二课非常认真的云作业
【仙吕  赏花时】赏荷
〔赏花时〕
蛙鼓高低断续鸣，蚊转东西侧耳听。翠海乱新萍，天高云定，拥日半池晴。
〔幺篇〕
香汗黏衣暑气蒸，顾影回身荷茎争。花伞蔽阳撑，开眉笑倩，粉脸展荧屏。
〔赚煞〕
几回遐，莲花盛。用心看，微风妙境。花落丝牵有得等。碧波叶、和水珠凝。竞芳荣，起舞疏亭，休管他人暗自省。感孚众萌，折留千柄，恋恋不舍有人疼。


小渔村元曲八期第13课作业
非常认真的云
套曲【双调·新水令】盛夏鹊语
【新水令】薄衣还是热乎乎，慢声轻语心倾吐。人归谈大业，我在论留都。心静开伏，陶然万千绪。
【驻马听】花俏翻鱼，镜面银波群燕舞；林间听鸟，桥头鳞闪亮光呼。似烟天水洗尘浮，满枝喜果垂香物。果香满屋，脱贫致富增新户。
【乔牌儿】悉听欢鹊曲，畅叫唤区仆。忙忙碌碌叨叨絮，不说辛与苦。
【水仙子】有时细路偶迷吾，盛夏夕阳常醉余。徘徊戏沙阴凉处，清风消酷暑。慢烹茶，手把银壶。三炎汗、烈日初，茗酌躁除。
【尾】鹊鸣环飞转喧诉，阅目赏心美羽。双双与对对，相对有吟侣。
元曲八期 非常认真的云的毕业作业
第十四讲
【南吕 一枝花】荷语莲心
非常认真的云
〔一枝花〕
寻常喜放歌，美景盈心照，依稀晨起舞，天地百花朝。细茎长腰，并蒂莲花苞，清颜似火烧。燕啄泥，做客来鸿，鱼吹浪，萦身去鹊。
〔梁州〕
寻芝蕙，密林唤鸟，借风云，峭壁邀鹤。穿山入水苍天造。随云玉积，揽月霞高。英才谁识，正气争邀。献平生、托咏轩尧，抛贫富、无限风骚。最聪明、何怕没招，文书爻、算完便了。智多星，命也能逃。
子么，作么。风轻云淡何时了！辛苦睡眠少。历练天天走一遭，惟恐谁唠叨?
〔尾声〕
通幽一处思玄奥，苦海无边慢慢度。后悔清狂未堪傲。不飘，不骄，愚者开颜仰天笑。

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元曲八期作业汇总（第1至第15讲）  曲875东方欲晓：
小渔村曲八  曲875东方欲晓 第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲；曲是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语；一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲；广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐乐曲，如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式；每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如：关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带，明清两代也有杂剧，但每本不限四折，散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。 元曲分为杂剧、散曲两类，元代是元曲的鼎盛时期，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间通俗俚语进入诗坛，有鲜明通俗化口语化特点和犷放爽朗、质朴自然情致。作者多北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元关汉卿”和“秋思之祖马致远”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上占重要位置，主题以对封建道德宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南地区，加强了与南戏交流机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人是马致远，白朴。我喜欢的曲牌是《天净沙》，我喜欢的5首曲作品是：
A、《越调•天净沙•春 》   元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
B、《越调•天净沙•夏 》   元代：白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
C、《越调•天净沙•秋 》    元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
D、《越调•天净沙•冬 》   元代：白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
E、《越调·天净沙·秋思》  元代  马致远　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答：〔越调·天净沙·秋〕
孤舟落日轻烟，小箪新枕无眠，渭水秋风似箭，飞泉如电，藂峰垂水飞溅。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
天净沙•秋思    元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调•天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平—平声；仄—上去声通用； ×—声调通用，如词谱之“中”；去—必须为去声：厶—虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲八期东方欲晓第2讲作业：
试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调?沉醉东风〕XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
〔双调?沉醉东风〕会稽怀古  元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部?      
d、对照曲谱，检查曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品?士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
  曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：     〔双调·沉醉东风〕关塞怀古
   莽要塞，鹰临虎视，历烽烟、鸡叫蒙天。万事长，辉圣典。锁秦川、十丈峰峦。百二河山兵革兴，梦遥遥，微云雨线。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。分别属于哪个宫调
答：  喜春来---中吕    山坡羊----中吕    凭栏人----道宫  
梧叶儿（知秋令）---商调    落梅风----双调    小桃红----越调   
四块玉-------------南吕    干荷叶----南吕     醉中天---仙吕

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：1）前三句要形成鼎足对；  2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒   元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。 c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·  d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：  〔仙吕•一半儿〕荷叶
碧圆自洁竟田田，香远如闻溪上莲，遇雨盛珠添俏妍，翠无边，一半儿张开一半儿卷。
×平×仄仄（宜上可去）平平（韵字），  ×仄平平×（去或上）（平或上、韵字），×仄×平平（去或上）（平或上、韵字）。
厶（宜去可上）平平（韵字），一半儿平平一半儿（上或平、韵字）。
〔仙吕•一半儿〕荷叶
碧圆自洁竟（去声）田田，香远如闻溪上（去声）莲，遇雨盛珠添俏妍，翠（去声）无边，一半儿张开一半儿卷。

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第4讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调:即曲调，无论南曲、北曲，每种曲调都属于一定宫调；宫调分类:周德清《中原音韵》列举元曲使用曲牌宫调共有12种，分别是：黄钟宫调、正宫调、大石调、小石调、仙吕宫调、中吕宫调、南吕宫调、双调、越调、商调、商角调、般涉调；宫调应用在散曲上，散曲中如果曲牌相同但所用宫调不同，就是完全不同的两个曲牌。
元曲曲牌：即曲子、牌名，是传统填词制谱用的曲调调名的统称,指曲调名称和乐曲调式；曲牌是对各种曲调泛称，曲牌各有专名，每一曲牌都有一定曲调、唱法，同时也规定该曲字数、句法、平仄、押韵格式，曲牌文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言；各曲句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类和声)、每句字数、句法、四声平仄等，都有一定格式；从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。   曲牌种类：周德清在《中原音韵》收有北曲常用曲牌计335个：其中黄钟24个，正宫25个，大石调21个，小石调5个，仙吕42个，中吕32个，南吕21个，双调100个，越调35个，商调16个，商角调6个，般涉调8个；曲牌基本形式：a.由若干支不同曲牌联成一套；b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度变化)构成一套；c.古人所说“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达；d.套曲中曲牌排列有一定层次,基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。   曲牌特点:曲牌是昆曲中最基本演唱单位,全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的，特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
元曲的韵律:元人主要以《中原音韵》作为押韵规范，认识元曲的韵律，应读古诗词，根据同一曲牌共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，曲牌规定曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。   1、平仄严格:  曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。   2、用法上也存在平上互代现象: 元曲里，上声韵比较接近于平声韵。在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。   3、元曲多为平仄相间律句，其体裁短小，基本平仄相间律句。 （1）律句是字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去上， 有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。 3）元曲也不同程度存在非律句。   

2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕    元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：1）首四句作扇面对，五、六句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
〔双调•驻马听〕七夕夜
日落墙头，洒水搬床消暑忙；风来巷里，邀邻浅酌叙家常。瞌几片老王瓜子脆留香；骂一声叮人蚊子认厮养？笑他呵牛郎，拖儿带女河边望。
二、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例： 赵显宏
    春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

绝谷画蝶1

元曲八期作业汇总（第1至第15讲）  曲875东方欲晓：

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗种类有十种，根据据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种对仗种类：1.合璧对；2.鼎足对；3.扇面对（隔句对）；4.救尾对；5.首尾对；6.连璧对；7.联珠对；8.两韵对；9.衬字对；10.叠字对。

元曲的对仗特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对(即平声对平声/仄声对仄声)；既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。对仗要求不如诗词对联严格，曲的对仗中宽对更为多见。   2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”特点有关；戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。   3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对、但也有不对的情形；有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗；如果曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一，曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事   元代：张可久

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔正宫•塞鸿秋〕七夕

牛郎织女千千岁，灵鹊仙桥年年会。隔河抛洒相思泪，披云泣诉离愁味。窗前新月行，天上流星睡，贴心共语“天仙配”。

附对仗类曲谱：

1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。

谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

张可久〔双调•沉醉东风〕

林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。

2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。

谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。

例1：马致远

枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

例2：白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）

B.〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。

谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。

例： 张可久

黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

例：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。

×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。

[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。

×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。

4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。

谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。

例：冯子振

东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。

5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。

例：无名氏

  黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。

谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。

例：卢挚

笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。

6、连壁对

〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。

谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

例：吕止庵

湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。

附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

例：张可久

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。

谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。

例：无名氏

    黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。

7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。

谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。

例：同前例2

曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。

8.两韵对

〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。

谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。

例：王实甫(王德信)

  下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。

9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。

谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。

例： 张可久

  黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。

10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。

谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。

如：乔吉〔越调•天净沙〕即事

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第6讲作业：

1.什么是衬字？

答：衬字：指在曲律规定必需的字之外、增加的字，衬写也称垫字；在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字，衬字一般不占用乐曲节拍、音调，在歌唱时应该轻轻带过，尤其北曲更如此；衬字可加在曲里，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大灵活性，行文造字更自由；小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或不用，套曲、杂剧较多；衬字不受格律限制，不讲平仄，不拘字数；衬字在曲句子中的位置存在三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。

〔中吕•山坡羊〕潼关怀古    元代：张养浩

   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。  要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

要求 4）要求衬一字。

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔中吕•山坡羊〕谒忻州元好问墓

  韩岩村到，坟头槐抱，文坛盟主金身耀。树高标，领风骚，兵尘万里清名浩，野史亭中碑记表。生，乱世扰；吟，诗境好。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第7讲作业：

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：

张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。〔双调•清江引〕幽居

红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕•后庭花〕冷泉亭   元代：吕止庵

湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。

谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合写清新绵邈作品。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔双调•清江引〕七夕感怀

织娘俊郎情意满，隔岁方相见。淡荷乌鬓磨，碧玉清波盼，情思几痴心上念。

〔仙吕•后庭花〕五丈原感怀

落星湾帐寒，葫芦峪水环。社稷忧情煎，青史留名贤。世途艰，一声长叹，何时敢息肩。