设为首页收藏本站

小渔村文学论坛

 找回密码
 立即注册
搜索
热搜: 诗词 对联
楼主: 绝谷画蝶1

小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处(新)

[复制链接]

683

主题

4089

帖子

4468

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4468

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2020-2-7 00:29:44 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期772安玲作业-1
1.什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲,狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2.?2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等?
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:.喜欢关汉卿的?【一枝花.不伏老.黄钟煞】, 徐再思【中吕 朝天子】西湖,马致远的【天净沙.秋思】,王和卿【仙吕·醉中天】咏大蝴蝶,郑光祖【正宫 塞鸿秋】
作业
【越调?天净沙】秋
  安玲
  牵牛栗树窝瓜,花生谷穗农家,溪水石桥黛瓦。乡村如画,采风人在山崖。
中原音韵
(此为老师点评后修改稿)
小渔村元曲七期772安玲作业-2
〔双调·沉醉东风〕山海关怀古
   安玲
   吴三桂因何入魔?李自成哪里砸锅?背天时,非情祸,误长城万里山河。枯草秋槐烈士多,且莫哼圆圆旧歌。
中原音韵歌戈

小渔村元曲七期772安玲作业-3
小渔村元曲七期第三讲作业:
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来
双调:落梅风
越调:小桃红,凭栏人
仙吕 :醉中天
南吕:干荷叶
商调:梧叶儿
中吕:山坡羊  四块玉
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
宫调:中吕,?曲牌;喜春来,?题目:春宴
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
宫调:双调,?曲牌:水仙子,题目:寻梅
【仙吕?一半儿】石榴
   安玲
   何来仙果笑盈盈,素手剥开红粉凝。字字珠玑如有情。仄平平,一半儿酸甜一半儿冰。
小渔村元曲七期772安玲作业-4
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答:宫调就是限定朱器管色之高低的,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,
韵律就是平仄的规范,通过平仄协调而形成的曲调。
〔双调?驻马听〕看昌黎地秧歌
  安玲
彩扇儿摇,逗趣调情活像宝。红樱子俏,晃肩颠步串成烧。听铜锣唢呐紧着飙,笑美妞老擓欢实闹。迷上了,是那昌黎国粹秧歌调。
小渔村元曲七期772安玲作业-5
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
【正宫?塞鸿秋】贺省元曲研究会成立
安玲
太行美景仙山簇,鹿泉元韵清流注。寻根致远德明处,采花好问痴情路。华章亘古传,妙曲衷肠诉,风流试看新人物。
〔正宫?塞鸿秋〕题《牡丹亭》
???安玲
???杜家小姐一十六,游园梦见唐僧肉。复活大戏相思扣,直将二老折腾透。莫夸才貌当,咋叫真情够,算来早恋难成就。
小渔村元曲七期772安玲作业-6
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。
中吕?山坡羊〕家乡红烧肉
   安玲
   三层花样,浓油赤酱,柔皮嫩肉晶晶亮。老亲娘,炖得忙, 铁锅柴火添欢畅,趁热儿端来儿莫抢。鲜,一块尝;香,一块尝。  
小渔村元曲七期772安玲作业-7
【双调?清江引】游西湖
   安玲
   相逢梦中浓淡水,脉脉人情味。文神武圣辉,画舫烟波醉,临风不知诗入髓。

小渔村元曲七期772安玲作业-8

【南吕 干荷叶】桃花落
   安玲
   桃花落,卸红装,绿袖凄然荡。若遗香,若留伤。匆匆聚散断人肠。谁把痴情葬?
   桃花落,碎红铺,断送销魂路。誓模糊,梦虚无。根深子美骨如初。懒被多情误。
  慢开些,淡开些 最怕桃花烈。艳难遮,笑无邪。莫非天女下凡耶?花落情难却。
  觅仙源,溯清波,到底痴心错。拜泥佛,信金科。红尘万丈软香罗。何奈桃花落!

小渔村元曲七期772安玲作业-9
〔双调?雁儿落带得胜令〕听《探清水河》
   安玲
   一出清水河,一片桃花叶,三秋薄命荷,几位伤心客。【过】美美的女娇娥,傻傻的六阿哥。一夜缠绵热,一别憔悴折。因何,闻者心忽涩?难得,真情今更奢!

小渔村元曲七期772安玲作业-10
[正宫·脱布衫带小梁州〕刘备
    安玲
    卖草鞋汉室哥哥,羽飞云兄弟情多。魏蜀吴三国战火,分久合,统一谁坐?[带]连横赤壁止干戈,得娶娇娥。三国鼎立大局和,谁之过?吴灭蜀丢窝。[幺]火烧白帝天飞祸,怪须怪霸业心魔。阿斗儿,天生懦,何妨示弱,硬断软独活!

小渔村元曲七期772安玲作业-11
〔南仙吕?醉罗歌〕戒酒
    安玲
〔醉扶归〕频倒频倒香闻罢,闲看闲看令行刹。往日豪情忘了吧。沉醉过才知怕。
〔皂罗袍〕?刘伶能饮,高才莫夸;嵇康善奏,高才莫夸。千觞下肚德行差。
〔排歌〕祢衡骂,他是傻,无滋无味早还家。

小渔村元曲七期772安玲作业-12
散套:
〔仙吕?赏花时〕 雪中情
  安玲
〔赏花时〕转眼新年脚步催,回首初心乡梦追。乍喜似还悲,琼装冬至,情共雪绒飞。
〔幺篇〕打扫梨花前后堆,拽落白云左右围。见浪子赶潮归,芦荻万亩,光闪闪银汉送星辉。
〔赚煞〕 玉蝶歌,诗仙会,红泥酒相约举杯。窗外冬林一色美,画屏中又染红梅。梦春回,杨柳垂垂,咏絮才思旧梦非。叹六出入微,愿晶莹如意,乾坤郎朗气清吹!

回复 支持 反对

使用道具 举报

683

主题

4089

帖子

4468

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4468

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2020-2-7 00:30:49 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期772安玲作业-2
小渔村元曲七期772安玲作业-13
〔新水令〕看秧歌
????安玲
????秧歌调(儿)起笑扬眉,抖搂肩步儿如醉。如蝴蝶聚会,似锦鲤扎堆。唢呐花着吹,麻辣够滋味。
〔驻马听〕?公子急追,折扇摇摇神若飞。姑娘羞退,丝巾甩甩面如梅。(贱贱的)白鼻梁小丑招槌,(萌萌的)大烟袋老娘教妹。还更美,飘飘荡荡天仙配。
〔乔牌儿〕(那)小娇娃是谁?郎背上直坠,(害)悟能气喘嘘嘘(地)累,(呀!原来是)猴哥哥弄鬼!
〔水仙子〕跑驴(的)媳妇太稀奇,赶脚(的)当家真不离。(小两口)磨磨蹭蹭调情意,(一会儿)吭哧(哧)山上脊,(一会儿)战兢兢往下坡骑。(一会儿)(哗啦啦)趟河悸,(哎呀喂)驴卧蹄!(欢欢乐乐)演(了)个全(套)滴。
〔尾〕头晌跳罢天黑替,汗透衣裳(也)不理。看热闹(的直)着急,(大喊)“妈将饭捎你!”

中原音韵?齐微

小渔村元曲七期772安玲作业-14
1、阅读杂剧
王实甫《西厢记》,郑光祖《迷青锁倩女离魂》
〔南吕?一枝花〕南方有家
?????安玲
?????洁白海上潮,晴翠山中柚。潮生渤海湾,柚卖赣江头。如雁落沙州,南北乡关侯,长鸣问去留。郁孤台缓缓清江,碣石山依依细柳。
〔梁州〕远方女梦中念久,北国儿诗里怀柔。情归回忆如沙漏。潺潺溪水,俊岭田畴。潇潇竹影,黛瓦黄楼。小石桥桥下泊舟,老梅树树旁拴牛。腊肠香米果装盘,糯酒好醪糟可口,(尝尝)野蘑菇辣炒斑鸠。学打糕,看榨油。婆媳喜裹荷包肉,(那)时木梓花(儿)秀。薄醉人乡亲更留,笑语村头。
〔尾声〕花灯遥望夕如昼,(一阵阵)锣鼓敲咱家耍游。(摇)龙首(摆)鱼身(活蹦乱跳的)小虾(游在)后。舞求,酒求,(求一个朝朝暮暮平平安安快快乐乐)福气多多又长久。
小渔村元曲七期772安玲作业-15
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点?
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点;
2、在形式上同异;
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
。概括地说:
1)        词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
    2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
    3) 在分类上宋词:小令、中调、长调
       元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
    4)在格式上
    宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来
双调:落梅风
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天
南吕宫:干荷叶
中吕:四块玉,山坡羊
商调:梧叶儿
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
回复 支持 反对

使用道具 举报

683

主题

4089

帖子

4468

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4468

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2020-2-7 00:31:47 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期772安玲作业-3
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令: 有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好],常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
仔细读谱,分析例曲,先做好谋篇布局,选合适的韵,风头猪肚豹尾,主题明确,理顺文脉,力争真新精深,发复修改。
【商调?集贤宾】套数    云
安玲
天生淡然一段云,来去若无心。最难忘巫山化雨,最难忘沧海留痕。也曾经游历江湖,更曾经泽润苗根。虽惊叹霓霞画锦 ,何休说雾霭藏神。声隆隆霆震撼,气浩浩韵氤氲。
〔逍遥乐〕
谁竟然九歌发问?颂灿烂阳光,风华至品。谁早被五色加身?接天地三界同春。视富贵悠悠不淫,对贫贱脉脉相亲。飘飘荡荡,卷卷舒舒 ,浅浅深深。
〔醋葫芦〕
闲探窗,愁卧枕。往事依稀乡梦吟。无穷无尽,谁为解意牧云人?
〔浪里来煞〕
难忘本,早换新。缘来缘散泯仇恩。彩虹化桥鸿雁引,人间传信,日出雪霁更销魂!
回复 支持 反对

使用道具 举报

0

主题

120

帖子

155

积分

注册会员

Rank: 3Rank: 3

积分
155

注册会员

发表于 2020-2-7 22:14:03 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第一讲作业:

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:什么是元曲,一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。
元曲的分类:杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分初期、中期、末期三个阶段。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:喜欢的曲人:关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
喜欢的5首曲:
1、《折桂令_春情》--徐再思
平生不会相思,才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝,空一缕馀香在此,盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。
2.《双调_潘妃曲十九首》--商挺
绿柳青青和风荡,桃李争先放。
紫燕忙,队队衔泥戏雕梁。柳丝黄,堪画在帏屏上。
3、《天净沙_秋思》--元·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
4、《殿前欢_对菊自叹可》--张养浩
可怜秋,一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后,减尽风流。
对黄花人自羞,花依旧,人比黄花瘦。问花不语,花替人愁。
5、《凭阑人_江夜江水澄》---张可久
江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.
?
天净沙?秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
?
【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平(韵),仄平平上平平(韵),仄去平平去上(韵),平平平去(韵),仄平?平仄平平(韵)。
?
曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

【越调*天净沙】
            秋思
         文/飞雪
?
秋山曦日凉风,
曲溪幽石霜枫,
塔影云中远峰。
晨钟焚诵,
净心归去匆匆。
?
2019年9月23日晨

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第二讲作业:

          【双调?沉醉东风】
                     长城怀古
                (中原音韵)
                     文/飞雪

           
           望嘉峪、延绵西横,观山海、逶壑东雄。如跃龙,如虎纵。载名将豪侠军功 ,万代千秋已转空,黄沙漫、边疆乱冢。

              2019年10月5日凌晨
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第三讲作业:
小渔村元曲七期第3讲作业:

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来(中吕)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(中吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕是宫调;喜春来是曲牌;春宴是此曲题目;底下曲文字是内容。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调是宫调;水仙子是曲牌;寻梅是此曲题目,底下曲文字是内容。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

   【仙侣·一半儿】
                春宵
             文/飞雪

温香软玉抱衾边,
秀色红酥围帐浅,
花落夜静松幔卷。
暗灯眠,
一半儿柔情一半儿怜。

2019年10月15日下午

小渔村元曲七期-第4讲作业:
曲747飞雪

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
1.宫调:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。
2. 曲牌:是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
3.韵律:关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的。

二、试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

         【双调·驻马听】秋
                    文/飞雪

红叶将残,细雨潇潇秋水寒。黄花经露,轻烟淡淡长洲间。雁影阵阵穿云山,芦花瑟瑟堕湖滩。秋去也,洞箫一曲江鸥散。

             2019年10月22日晚
回复 支持 反对

使用道具 举报

0

主题

120

帖子

155

积分

注册会员

Rank: 3Rank: 3

积分
155

注册会员

发表于 2020-2-7 22:14:33 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第一讲作业:

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:什么是元曲,一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。
元曲的分类:杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分初期、中期、末期三个阶段。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:喜欢的曲人:关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
喜欢的5首曲:
1、《折桂令_春情》--徐再思
平生不会相思,才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝,空一缕馀香在此,盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。
2.《双调_潘妃曲十九首》--商挺
绿柳青青和风荡,桃李争先放。
紫燕忙,队队衔泥戏雕梁。柳丝黄,堪画在帏屏上。
3、《天净沙_秋思》--元·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
4、《殿前欢_对菊自叹可》--张养浩
可怜秋,一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后,减尽风流。
对黄花人自羞,花依旧,人比黄花瘦。问花不语,花替人愁。
5、《凭阑人_江夜江水澄》---张可久
江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.
?
天净沙?秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
?
【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平(韵),仄平平上平平(韵),仄去平平去上(韵),平平平去(韵),仄平?平仄平平(韵)。
?
曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

【越调*天净沙】
            秋思
         文/飞雪
?
秋山曦日凉风,
曲溪幽石霜枫,
塔影云中远峰。
晨钟焚诵,
净心归去匆匆。
?
2019年9月23日晨

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第二讲作业:

          【双调?沉醉东风】
                     长城怀古
                (中原音韵)
                     文/飞雪

           
           望嘉峪、延绵西横,观山海、逶壑东雄。如跃龙,如虎纵。载名将豪侠军功 ,万代千秋已转空,黄沙漫、边疆乱冢。

              2019年10月5日凌晨
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第三讲作业:
小渔村元曲七期第3讲作业:

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来(中吕)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(中吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕是宫调;喜春来是曲牌;春宴是此曲题目;底下曲文字是内容。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调是宫调;水仙子是曲牌;寻梅是此曲题目,底下曲文字是内容。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

   【仙侣·一半儿】
                春宵
             文/飞雪

温香软玉抱衾边,
秀色红酥围帐浅,
花落夜静松幔卷。
暗灯眠,
一半儿柔情一半儿怜。

2019年10月15日下午

小渔村元曲七期-第4讲作业:
曲747飞雪

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
1.宫调:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。
2. 曲牌:是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
3.韵律:关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的。

二、试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

         【双调·驻马听】秋
                    文/飞雪

红叶将残,细雨潇潇秋水寒。黄花经露,轻烟淡淡长洲间。雁影阵阵穿云山,芦花瑟瑟堕湖滩。秋去也,洞箫一曲江鸥散。

             2019年10月22日晚
回复 支持 反对

使用道具 举报

0

主题

51

帖子

69

积分

注册会员

Rank: 3Rank: 3

积分
69

注册会员

发表于 2020-2-8 15:36:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 乡语 于 2020-2-10 02:07 编辑

小渔村元曲七期毕业作业汇总
曲721-乡语

小渔村曲七第1讲作业:
曲721-乡语

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:①曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,马致远,白朴,张养浩,张可久等
我喜欢的曲牌:庆宣和,忆王孙,山坡羊,天净沙,四块玉等
我喜欢的5首曲作品:
山坡羊·潼关怀古
朝代:元朝|作者:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
殿前欢·离思
朝代:元朝|作者:张可久
月笼沙,十年心事付琵琶。相思懒看帏画,人在天涯。春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕,香冷荼蘼架。旧游台榭,晓梦窗纱。
《天净沙秋思》元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
寄生草·饮
朝代:元朝|作者:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
《四块玉·别情》元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也!

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
【越调·天净沙】秋
曲721-乡语
残红瘦影寒鸦,疏枝落日无涯,枯草凄风月下。骚人作画,青山绿水黄花。


小渔村曲七第2讲作业
曲721-乡语

试作一首〔双调·沉醉东风〕怀古
【双调·沉醉东风】长城怀古
曲721-乡语
    登山岭、绵延万里,望云天、逶迤千奇。忆当年,长茅会,固疆边、筑城墙起。抵御匈奴孟女悲,无数骨、魂归赞美。


小渔村元曲七期第3讲作业:
曲721-乡语

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
     答: 【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、
【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕·喜春来〕春宴
     梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:宫调:中吕,曲牌:喜春来,题目:春宴。
〔双调·水仙子〕寻梅
    冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:宫调:双调,曲牌:水仙子,题目:寻梅。
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

【仙吕·一半儿】贺黄河散曲大课堂开讲
曲721-乡语
      曲坛文宴老农开,授业传经登上台,满苑赞声真是才。未亲来,一半儿欢欣一半儿哀。


小渔村元曲七期第4讲作业:
曲721-乡语

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:(1)宫调:宫调是限定乐器管色高低的。元曲宫调有十二种,分别是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
(2)曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔忆王孙〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
(3)韵律:元曲的韵律,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 一般平仄严格,用法上也存在平上互代现象,元曲多为平仄相间的律句。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听】游上海迪士尼感怀
曲721-乡语
     童乐痴迷,起落飞旋喊笑挥;妇惊惧畏,高低晕转发慌窥。洞幽幽翠叶生辉,水淙淙碧波飘溢。知趣美,儿时情境中年忆。


小渔村元曲七期第5讲作业:
曲721-乡语

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:(一)对仗的种类
(1)合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
(2)鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
(3)扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
(4)救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)两韵对
曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
(10)叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽的缘故。有三点好处:
(a)可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。
(b)可以使作品(或人物)的思想感情表达得更为绵密曲折,深切感人。
(c)可以使作品的气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。
除衬字后,可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是,如曲词本身对仗,则所加衬字一般也是对仗的。
    总之,曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
(二)对仗的特点
(1)曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
(2)俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
(3)戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】游观西夏王陵感怀
曲721-乡语
     墙垣残片茫茫漠,殿堂遗迹荒荒貌。昔年曾是威风耀,今时犹若深宫寞。西傍贺兰山,东近名城道。中居西夏王陵傲。


小渔村元曲七期第6讲作业
曲721-乡语

1.什么是衬字?
答:(1)衬字是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。一般来说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲是如此。
(2)衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性。行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往唱时快速而有节奏地一口带过。从意义上来说,衬字往往是些无关重要的字;从音韵上说,衬字不能用于重音。
(3)加衬字有三种情况:一是加于句首,二是加于句中,三是加于句末。(一般情况下,衬字是不能加于句末的,只在特定情况下才加于句末)。
衬字可以衬多少呢?答:由衬一字到衬二、三十字的都有,但以三、四字最常见。注意:衬字均不拘平仄

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
【中吕·山坡羊】嘉峪关怀古
曲721-乡语
     城台星座,城墙横卧,城关要塞河西过。势巍峨,险危坡,丝绸之路全凭驮,防御森严却如上锁。开,走骆驼;关,挡盗倭。


小渔村元曲七期第7讲作业
曲721-乡语
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
【双调·清江引】雪中天使情
曲721-乡语
     冬寒雪飘尘世暖,医患咱来判。病人急作团,天使仁心唤。人间有情慈爱满。
【仙吕·后庭花】山乡曲韵
曲721-乡语
     勤耕农事忙,挑灯身映窗。平仄推敲细,萦思斟句良。忘饥肠,激情浩荡,咱先曲韵扬。


小渔村元曲七期第8讲作业
曲721-乡语

试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
【南吕·干荷叶】枯荷莲
曲721-乡语
      干荷叶,色微黄,枯柄随风荡。少清香,浅青苍。只因秋冷夜结霜,寞落寒江上。
      干荷叶,萎凄蒲,软杆难擎露。藕丝无,水波扶。欲直无力落珍珠,不举滩头鹭。
      干荷叶,瘦枝多,无奈寒霜锉。入清波,倒斜柯。泥娃随唱采莲歌,一路繁华过。

小渔村元曲七期班第9讲作业:
曲721-乡语
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
【双调·雁儿落带得胜令】秋叶吟怀
721-乡语
萋风吹野荒,枯草摇头晃。疏枝碎叶扬,瘦月悲秋怅。
[雁过绕山梁,蝉唱覆冰霜。冷雪皑皑降,贫生碌碌行。怀乡,不复童年样;窥窗,还留一线光。


小渔村元曲七期班第10讲作业:
曲721-乡语
参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
【正宫·脱布衫过小梁州】春宴
721-乡语
[脱布衫杏花频频坠尘埃,柳絮纷纷点苍苔。翠微萦烟窗外霭,白云望眼帘中待。
[][小梁州杨柳青青次第开,锦绣盈怀。瑶台琼榭侧芳槐,神仙界,何必到天台。
[幺篇一声鸣笛乘风载,闻牛哞见踏歌孩。溪涧边,花丛处,煦煦意派,正待燕莺来。

小渔村元曲七期班第11讲作业
曲721-乡语
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
【南仙吕·醉罗歌】闺怨
721-乡语
[醉扶归争吵争吵闲言架,冷却冷却泪开花。两败情伤闹分家,心变了鸳鸯卦。
[皂罗袍情人有幸,也不似他;佳人无命,也不似他。白头携老空想罢。
[排歌悲凉话,多是假。何时情愫自成家。


小渔村元曲七期班第12讲作业
曲721-乡语
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
【仙吕·赏花时】江边送别
721-乡语
[赏花时女貌郎才亲定成,塞北家乡接命令。难舍泪如倾,忧愁苦损,祈盼点明灯。
[幺篇凄苦怜怜如梦惊,一样相思两处情。江水触舟轻,风帆隐隐,踪影渐云行。
[赚煞尾海波清,江边静,小别行、随时计程。执笔铺笺台面紧,船仓外、已过山城。望沙汀,浩水澄澄,万里江波激荡永。南江月明,浪平风定,抬头才望见楼城。

小渔村元曲七期第13讲作业:
曲721-乡语
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
   (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。?
   〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。?
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。?
   〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,尺紧的阳台路儿远。


小渔村元曲七期第14讲作业:
曲721-乡语


2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩,作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
〔南吕?一枝花〕题心远轩





回复 支持 反对

使用道具 举报

0

主题

51

帖子

69

积分

注册会员

Rank: 3Rank: 3

积分
69

注册会员

发表于 2020-2-8 16:08:02 | 显示全部楼层

小渔村元曲七期毕业答卷(一)
学号:721  网名:乡语
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:①一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。从音韵上看,北曲入声字派平、上、去三声,没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期  ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。   ②中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:六大特点
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:①在语言上,词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;②在格律上,词要求严格,而散曲更自由些;③在分类上,宋词:小令、中调、长调;元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)④在格式上, 宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》) 元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。⑤从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说,1)、词贵雅,曲尚俗。词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露。词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:①《中原音韵》元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。②《中原音韵》的内容,三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①曲调元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。a、宫调及演变“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。b、宫调的分类:周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。c、宫调的应用:散曲中有一种情况,即同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了,比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。曲牌:曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的种类:周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个。其中黄钟二十四个,正宫二十五个,大石调二十一个,小石调五个,仙吕四十二个,中吕三十二个,南吕二十一个,双调一百个,越调三十五个,商调十六个,商角调六个,般涉调八个。
曲牌的来源:明王骥德《曲律》说:“曲之调名﹐今俗曰‘牌名’”。可见“曲牌”之称由来已久。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称﹐如〔折杨柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懒画眉〕等﹐遂成“曲牌”。
曲牌的基本形式:a.由若干支不同的曲牌联成一套;b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套;c.古人所说的“子母调”,即除引子、尾声之外,基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前,次为中曲,急曲在后,依次递变。
曲牌的特点:曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种,在音乐体系上分为两种:板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体,少数是曲牌体。
②标题格式
元曲的标题格式分为三部分: 第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。简单说元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③什么宫调?
喜春来:中吕宫、正宫。凭栏人:越调,即黄钟之商声也。梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。落梅风:北曲属双调。小桃红:越调。四块玉:南吕。醉中天:中吕、仙侣调。干荷叶:南吕宫。山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:①平仄:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。a、平仄严格。b、用法上也存在平上互代现象。c、元曲多为平仄相间的律句。
元曲平仄严格,但用法上也存在平上互代现象:如上次讲义中举的例子:白朴的天净沙:
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。(草字处,以上声代替平声。北曲中在一定条件下平声和上声可以互换)
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严,用法上也存在平上互代现象
元曲多为平仄相间的律句。
①律句(1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间,但分去上。有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。非律句,元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
②韵律:《中原音韵》作为押韵的规范,
一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”
元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:①10种对仗
一、合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
三、扇面对(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
四、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对 :一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对 :凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
十、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:1)、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。2)、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。3)、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。


回复 支持 反对

使用道具 举报

0

主题

51

帖子

69

积分

注册会员

Rank: 3Rank: 3

积分
69

注册会员

发表于 2020-2-8 16:10:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 乡语 于 2020-2-9 03:27 编辑

小渔村元曲七期毕业答卷(二)
学号:721??网名:乡语
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:①小令一般以58字以内为小令。所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。②重头小令有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。③带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点:一是它在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面,它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式,加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通押,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。④散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。散曲的特点:1)散曲分为小令和套曲两种形式。2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中,我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
⑤套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:①衬字,就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。②特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。③衬字多少,无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;与词名都同的曲子,衬字往往较少,甚至没有衬字;有些专为小令的曲子,如干荷叶、金字经之类,是不衬字的,还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字,那么,衬字究竟可以衬多少呢?答案是:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。注意:衬字均不拘平仄
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:戏曲音乐名词。同曲变体连用。在北曲中,一个曲牌被反复运用,一般从第二曲起称为幺篇。幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。当代赵山林在《读曲常识》中,给“幺篇”下的定义是:“戏曲、散曲术语,北曲中连续使用同一曲牌时,后面各曲不再标出曲牌名,而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”。曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。“幺篇”,标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂,与词的“遍”、“换头”等有渊源,当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。历代曲家对“幺篇”的论述,都较为简略,同时存在较大差异。关于“幺”字的来历,给大家介绍比较重要的三种观点:一是认为“幺”字是“后”字的简写,用来表示后一篇。词之上片称前篇,下篇称幺篇,幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文,从中可知“幺篇”有后篇的含义。二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”,“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云:“篇中或幺或衮,大率即是前腔”。三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系,初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:1)、什么是集曲?所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。2)、集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。3)、集曲的写作要求,近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。?散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式:(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
散曲套数的特点:(1)散套由多支曲子组成。与散曲小令比较一下,文章相对要长很多,同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来,有一种比较特殊的情况是宫调不同,而管色相同的可以“借宫”,以后我们会讲到,曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。(2)始终用一个韵。一韵到底,中途不能换韵一篇套曲,无论用了多少个曲调,从头至尾,必须一韵到底。正是靠韵脚的一致,才从声情上加强了只曲与只曲间的联系,体现整体性。
(3)语言更俚俗、形式更活泼;(4)曲牌之间的联缀次序有一定规律,有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲,不是说只要在同一宫调,想怎样组合就怎样组合。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣?哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘,可以增损,周德清失注”的。( 就是这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。(具体看上节课的讲义)周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。句字增损与衬字有些什么区别,所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。如:无名氏〔新水令〕(散套)大明开放九重天,拜紫宸玉楼金殿。红摇银烛影,香袅御炉烟。(奏)凤管冰弦,(唱)大曲梨园,(列)文武官员,(降)玉府神仙,齐贺太平年。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:一,《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分,曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:宽韵:齐微、鱼模、萧豪;中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;窄韵:寒山、监咸和支思;险韵:桓欢、侵寻和廉纤。从元曲作品看各韵的使用情况,王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。二,韵字运用应注意的几个问题,曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:①借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多,王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕,其中“衾人春裉分”为韵,属于真文韵,而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”,这种情况属于借韵,我们在阅读时要注意。②赘(zhuì)韵:?即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。如:无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪:其中的黑隔二字当属车遮部,故而是准赘韵,而侠则是本韵部的字则属赘韵,又如:王伯成〔六么令〕《天宝遗事》:这首曲子作者处处求谐和,主韵是先天,再仔细观察,尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的,以上我们看出曲家在度曲时,尽可能使它谐和,不肯放过一些机会。③暗韵:所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。如:关汉卿的散套《闺怨》:“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵,相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。④重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。⑤失韵:即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重,如〔商调?玉抱肚〕(套数)渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥;丝丝嫩柳摇金,情袅为谁牵惹。这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵,曲中失韵者很少见,我们初学者,要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:1)、什么是杂剧套数?套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于借宫,下节课再作交流。2)、散曲套数和杂剧套数的区别,有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。3)、杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说:亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。我们只能按照曲套的相关套式进行排列,其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了,按宫调的排序介绍258套,大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
答:①学好基础知识。②活学活用,多写。③学会编一个故事,就有东西可描述,不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习,当成真正爱好。⑥多读书。⑦开始可以模仿写。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
【商调·集贤宾】念母忆春游
721-乡语
[集贤宾山青燕归春绿柳,母女好春游。赏樱花、苏园清秀,心神怡、万事皆悠。碧空清、气爽无愁,白云飘、目远存留。乘舟望惊涛浪抖,拍照瞧、绵水波柔。下江南景诱,居塞北难求。
[逍遥乐乐融融后,苦短长流,挚亲不守。何处同游,听枝上、莺啭无休。又到花开春劲遒,悲切切、不再闲悠。相依成梦,悲念思情,伤痛离愁。
[醋葫芦哀泪流,思念久。东风又至病心头,无策控疾直顿首。骨无消瘦,晓风残月鬓霜秋。
[浪里来煞情似藕,怎断抽。今生缘分好难留。几回萦梦把亲抱搂,醒来难受,空空枕上母再无求。

回复 支持 反对

使用道具 举报

683

主题

4089

帖子

4468

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4468

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2020-2-9 15:36:14 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第一讲作业:

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:什么是元曲,一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。
元曲的分类:杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分初期、中期、末期三个阶段。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:喜欢的曲人:关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
喜欢的5首曲:
1、《折桂令_春情》--徐再思
平生不会相思,才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝,空一缕馀香在此,盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。
2.《双调_潘妃曲十九首》--商挺
绿柳青青和风荡,桃李争先放。
紫燕忙,队队衔泥戏雕梁。柳丝黄,堪画在帏屏上。
3、《天净沙_秋思》--元·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
4、《殿前欢_对菊自叹可》--张养浩
可怜秋,一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后,减尽风流。
对黄花人自羞,花依旧,人比黄花瘦。问花不语,花替人愁。
5、《凭阑人_江夜江水澄》---张可久
江水澄澄江月明,江上何人搊玉筝?隔江和泪听,满江长叹声。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.
?
天净沙?秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
?
【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平(韵),仄平平上平平(韵),仄去平平去上(韵),平平平去(韵),仄平?平仄平平(韵)。
?
曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

【越调*天净沙】
? ?? ?? ?? ?秋思
? ?? ?? ?文/飞雪
?
秋山曦日凉风,
曲溪幽石霜枫,
塔影云中远峰。
晨钟焚诵,
净心归去匆匆。
?
2019年9月23日晨

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第二讲作业:

? ?? ?? ? 【双调?沉醉东风】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?长城怀古
? ?? ?? ?? ?? ? (中原音韵)
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪?

? ?? ?? ???
? ?? ?? ???望嘉峪、延绵西横,观山海、逶壑东雄。如跃龙,如虎纵。载名将豪侠军功 ,万代千秋已转空,黄沙漫、边疆乱冢。

? ?? ?? ?? ???2019年10月5日凌晨
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第三讲作业:
小渔村元曲七期第3讲作业:

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来(中吕)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(中吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕是宫调;喜春来是曲牌;春宴是此曲题目;底下曲文字是内容。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调是宫调;水仙子是曲牌;寻梅是此曲题目,底下曲文字是内容。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

? ?【仙侣·一半儿】
? ?? ?? ?? ?? ? 春宵
? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

温香软玉抱衾边,
秀色红酥围帐浅,
花落夜静松幔卷。
暗灯眠,
一半儿柔情一半儿怜。

2019年10月15日下午

小渔村元曲七期-第4讲作业:
曲747飞雪

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
1.宫调:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。
2. 曲牌:是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
3.韵律:关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的。

二、试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

? ?? ?? ?【双调·驻马听】秋
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪

红叶将残,细雨潇潇秋水寒。黄花经露,轻烟淡淡长洲间。雁影阵阵穿云山,芦花瑟瑟堕湖滩。秋去也,洞箫一曲江鸥散。

? ?? ?? ?? ? 2019年10月22日晚
小渔村元曲七期-第5讲作业:曲747飞雪

1. 简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
A.1.合璧对.2.鼎足对.3.扇面对(隔句对).4.就尾对.5、首尾对.6.连壁对7.联珠对.8.两韵对
9.衬字对.10.叠字对.
B.曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

? ?? ?? ?? ?【正宫·塞鸿秋】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?秋湖归晚
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
? ?? ?? ?? ?? ???

长湖百里古野渡,孤山半空青云路。归帆数片飞鸥鹭,落霞万道满秋暮。唱晚渐闻橹,月上惟怜妇。渔樵终日忙何处?
? ?? ?? ?? ?? ?(中原音韵)
? ?? ?? ?? ? 2019年10月29日晚

小渔村元曲七期-第6讲作业:曲747飞雪

1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。
要求:1)一与二,四与五用联壁对;八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。

【中吕·山坡羊】·桃源探
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
? ?? ?
风清云淡,江平水湛。兰舟一帆桃源探。近池杉,远庐庵,丹枫落木今秋灿。见时有金鸥天上览。来,只在俺;归,只在俺。(中原音韵)

? ?? ?? ?? ?? ???2019年11月1日午

小渔村元曲七期-第7讲作业:曲747飞雪

? ?? ?? ???【双调-清江引】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???秋别
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪


西风乱侵秋深野,露白生寒夜。吟随别路歌,醉赏清宵月。星天怅望侬去也。

? ?? ?? ?? ???2019年11月12日夜
? ???
? ?? ?? ? 【仙侣-后庭花】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???出世
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

丹枫满岭秋,黄昏古寺游。暮鼓焚香咒,宵衣入定求。梵音流,清心顿悟,出尘归去休。

? ?? ?? ?? ?2019年11月12日夜
回复 支持 反对

使用道具 举报

683

主题

4089

帖子

4468

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4468

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2020-2-9 15:38:32 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-第8讲作业:曲747飞雪

? ???【南吕-干荷叶】归乡
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪



西风早,雨潇潇,斜倚乌蓬眺。远山寥,近枫凋。客舟千里任逍遥,似练秋江浩。



西风闲,水微澜,逆水扬帆杆。白云山,野林滩。鹭鸥伴回侧舷翻,衣锦归乡间。



西风晚,夕霞红,隔岸疏钟送。路驰骢,行飞鸿。泊舟沽酒画桥东,一醉归乡梦。

??重头小令
2019年11月20日晚

小渔村元曲七期-第9讲作业:曲747飞雪

【双调-雁儿落带得胜令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 晚秋即景
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪

丹枫绘晚秋,白雁飞清昼。云浮山远高,风动霞生皱。
(过)拄杖涉荒丘,抬眼眺江洲。烂漫青烟柳,苍茫白苇首。翔鸥,晚景萧疏秀。行舟,长风系帆抖。

? ?? ?? ???2019年12月4日午

小渔村元曲七期-第10讲作业:曲747飞雪
? ??
【正宫-脱布衫过小梁州】古妆美人
? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪
? ?? ?? ?? ?
冰肌莹宝钏玲珑,藕丝轻环佩叮咚。樱桃小胭脂露浓,海棠娇麝兰香送。
  玉颈圆搓粉腻红,恰便似映水芙蓉。犀梳斜坠鬓云松,黄金凤、高插翠盘龙。
  【幺】凌波仙子生尘梦,向瑶台月下相逢。酒晕浓,凡心动,夜凉人静,飞
下水晶宫。

? ?? ?? ?? ?? ?? ? 2019年12月6日

小渔村元曲七期-第11讲作业:曲747飞雪
【南仙吕-醉罗歌】瑞雪
? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪

【醉扶归】岁尾岁尾琼花降,楼角楼角萼香扬。梅树枝枝画红妆,暖阁内余心亮。
【皂罗袍】假山岭上,喜鹊一双。林间路旁,喜鹊一双。年终雪瑞心舒畅。
【排歌】 云气旷,天地朗,北风除疫共安康。

? ?? ?? ? 2019年12月17日午

小渔村元曲七期-第12讲作业:曲747飞雪

〔仙吕·赏花时〕·雪中访友寻梅
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

〔赏花时〕淡淡娇红萼尚浅,片片飞琼蕊独嫣。(由)是腊月(数九)冰天,凌寒香沁,绽放傲争先。
〔幺篇〕飞雪寻梅入阆苑,暮野邀朋踏玉田。 岁末喜渡年,红尘滚滚,瑞雪与春联。
〔赚煞〕 赏花颜,寻枝蔓,观望处、林间雀(儿)跹。倩影莺歌往返转,看阡陌、又见吹烟。过梅园,折一(枝)梅(花妆席宴)前,酒肆欢歌饮不远,韶华留全,人心婘恋,宾朋把酒尽欢言。


? ?? ???2020年1月6日下午完

小渔村元曲七期-第12讲作业:曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【仙吕-赏花时】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???冬日
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【赏花时】冬水寒冰两岸苍,白雪晴空半岭冈。山色映西阳,凄凉树影,点点早梅香。
【幺篇】再见云霞掠浦江,重闻芦风响野港。年尾岁交忙,愁眉紧锁,白发又添妆。

【煞尾】志高疏,归来爽。九曲肠、舒心静养,往日徒劳犹自伤,兼晚来谁悟情惶。漏沙降,夜幕当央。夜永临窗细思量,人生赫煌,又能何样?莫如趁早退隐江湖忘!

2020年2月7日下午

小渔村元曲七期-第13讲作业:曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【双调-新水令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?时光追忆
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【新水令】老来方晓少年痴,醉中顿悟知音味。熙熙如(云烟)过眼,渐渐是(岁月)余晖。鬓白频催,全不知人(生滋)味。

【驻马听】日月如飞,今古光阴东去水;年华尽醉。往来故旧莫名稀。遥思青梅总偏宜,空馀白发浑无济,青涩尾,且留下率真童气。

【乔牌儿】感时光过隙,一世在(旅)途寄。短程何必虚名累。而今不屈眉。

【水仙子】生和死自古难惑,悲与欢从来莫疑。抬望眼皓空清霁,圆明无月亏,放宽心、怎会为谁?梦中映、人世催,走一轮回。

【尾】都缘往事因相知,只为余生(酬)知己。有缘实无份,终生自不悔。

小渔村元曲七期-第14讲作业:曲747飞雪
? ?? ?? ???【南吕-一枝花】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?冬日景?
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
【一枝花】青山失翠微,白玉无瑕玷。梨花和雨舞,柳絮带风尖。泼粉堆盐,祥瑞天无欠,丰年气象添。乱飘湿僧舍茶烟,密洒透歌楼酒帘。
  【梁州】金盏内羊羔满泛,红炉兽炭频添。兰堂画角多妆点。锦茵绣榻,翠幕毡欄。鸾箫谩品,颦鼓轻敲。唱仙音余韵淹淹,捧牙版玉指纤纤。绮筵间盏到
休推,宝鸭内香残再拈,玉壶中酒尽重添。况兼、兴タ。金波潋滟霞光闪,接入手不辞厌。为爱琼瑶尽意瞻,赏玩休嫌。
  【尾】玄冥不出权都占,青女三白势转严,酩酊甘将醉躯欠。见冰锥满檐,琼珠满帘,全不把红尘半星儿染。急流勇退。
回复 支持 1 反对 0

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|Archiver|手机版|小黑屋|蜀ICP备2021028321号-1|小渔村文学论坛

川公网安备 51130202000309号

法律顾问:王焕文律师(静飘) 葛全中律师 广东威纳氏律师事务所

GMT+8, 2025-6-15 02:36 , Processed in 0.274516 second(s), 19 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表