本帖最后由 乡语 于 2020-2-10 02:07 编辑
小渔村元曲七期毕业作业汇总
曲721-乡语
小渔村曲七第1讲作业:
曲721-乡语
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:①曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,马致远,白朴,张养浩,张可久等
我喜欢的曲牌:庆宣和,忆王孙,山坡羊,天净沙,四块玉等
我喜欢的5首曲作品:
山坡羊·潼关怀古
朝代:元朝|作者:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
殿前欢·离思
朝代:元朝|作者:张可久
月笼沙,十年心事付琵琶。相思懒看帏画,人在天涯。春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕,香冷荼蘼架。旧游台榭,晓梦窗纱。
《天净沙秋思》元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
寄生草·饮
朝代:元朝|作者:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
《四块玉·别情》元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也!
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
【越调·天净沙】秋
曲721-乡语
残红瘦影寒鸦,疏枝落日无涯,枯草凄风月下。骚人作画,青山绿水黄花。
小渔村曲七第2讲作业
曲721-乡语
试作一首〔双调·沉醉东风〕怀古
【双调·沉醉东风】长城怀古
曲721-乡语
登山岭、绵延万里,望云天、逶迤千奇。忆当年,长茅会,固疆边、筑城墙起。抵御匈奴孟女悲,无数骨、魂归赞美。
小渔村元曲七期第3讲作业:
曲721-乡语
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答: 【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、
【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕·喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:宫调:中吕,曲牌:喜春来,题目:春宴。
〔双调·水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:宫调:双调,曲牌:水仙子,题目:寻梅。
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕·一半儿】贺黄河散曲大课堂开讲
曲721-乡语
曲坛文宴老农开,授业传经登上台,满苑赞声真是才。未亲来,一半儿欢欣一半儿哀。
小渔村元曲七期第4讲作业:
曲721-乡语
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:(1)宫调:宫调是限定乐器管色高低的。元曲宫调有十二种,分别是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
(2)曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔忆王孙〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
(3)韵律:元曲的韵律,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 一般平仄严格,用法上也存在平上互代现象,元曲多为平仄相间的律句。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听】游上海迪士尼感怀
曲721-乡语
童乐痴迷,起落飞旋喊笑挥;妇惊惧畏,高低晕转发慌窥。洞幽幽翠叶生辉,水淙淙碧波飘溢。知趣美,儿时情境中年忆。
小渔村元曲七期第5讲作业:
曲721-乡语
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:(一)对仗的种类
(1)合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
(2)鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
(3)扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
(4)救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)两韵对
曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
(10)叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽的缘故。有三点好处:
(a)可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。
(b)可以使作品(或人物)的思想感情表达得更为绵密曲折,深切感人。
(c)可以使作品的气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。
除衬字后,可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是,如曲词本身对仗,则所加衬字一般也是对仗的。
总之,曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
(二)对仗的特点
(1)曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
(2)俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
(3)戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】游观西夏王陵感怀
曲721-乡语
墙垣残片茫茫漠,殿堂遗迹荒荒貌。昔年曾是威风耀,今时犹若深宫寞。西傍贺兰山,东近名城道。中居西夏王陵傲。
小渔村元曲七期第6讲作业
曲721-乡语
1.什么是衬字?
答:(1)衬字是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。一般来说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲是如此。
(2)衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性。行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往唱时快速而有节奏地一口带过。从意义上来说,衬字往往是些无关重要的字;从音韵上说,衬字不能用于重音。
(3)加衬字有三种情况:一是加于句首,二是加于句中,三是加于句末。(一般情况下,衬字是不能加于句末的,只在特定情况下才加于句末)。
衬字可以衬多少呢?答:由衬一字到衬二、三十字的都有,但以三、四字最常见。注意:衬字均不拘平仄
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
【中吕·山坡羊】嘉峪关怀古
曲721-乡语
城台星座,城墙横卧,城关要塞河西过。势巍峨,险危坡,丝绸之路全凭驮,防御森严却如上锁。开,走骆驼;关,挡盗倭。
小渔村元曲七期第7讲作业
曲721-乡语
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
【双调·清江引】雪中天使情
曲721-乡语
冬寒雪飘尘世暖,医患咱来判。病人急作团,天使仁心唤。人间有情慈爱满。
【仙吕·后庭花】山乡曲韵
曲721-乡语
勤耕农事忙,挑灯身映窗。平仄推敲细,萦思斟句良。忘饥肠,激情浩荡,咱先曲韵扬。
小渔村元曲七期第8讲作业
曲721-乡语
试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
【南吕·干荷叶】枯荷莲
曲721-乡语
干荷叶,色微黄,枯柄随风荡。少清香,浅青苍。只因秋冷夜结霜,寞落寒江上。
干荷叶,萎凄蒲,软杆难擎露。藕丝无,水波扶。欲直无力落珍珠,不举滩头鹭。
干荷叶,瘦枝多,无奈寒霜锉。入清波,倒斜柯。泥娃随唱采莲歌,一路繁华过。
小渔村元曲七期班第9讲作业:
曲721-乡语
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!【双调·雁儿落带得胜令】秋叶吟怀 曲721-乡语 萋风吹野荒,枯草摇头晃。疏枝碎叶扬,瘦月悲秋怅。 [过雁过绕山梁,蝉唱覆冰霜。冷雪皑皑降,贫生碌碌行。怀乡,不复童年样;窥窗,还留一线光。
小渔村元曲七期班第10讲作业:
曲721-乡语
参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
【正宫·脱布衫过小梁州】春宴 曲721-乡语 [脱布衫杏花频频坠尘埃,柳絮纷纷点苍苔。翠微萦烟窗外霭,白云望眼帘中待。 [带][小梁州杨柳青青次第开,锦绣盈怀。瑶台琼榭侧芳槐,神仙界,何必到天台。 [幺篇一声鸣笛乘风载,闻牛哞见踏歌孩。溪涧边,花丛处,煦煦意派,正待燕莺来。
小渔村元曲七期班第11讲作业
曲721-乡语
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
【南仙吕·醉罗歌】闺怨 曲721-乡语 [醉扶归争吵争吵闲言架,冷却冷却泪开花。两败情伤闹分家,心变了鸳鸯卦。 [皂罗袍情人有幸,也不似他;佳人无命,也不似他。白头携老空想罢。 [排歌悲凉话,多是假。何时情愫自成家。
小渔村元曲七期班第12讲作业
曲721-乡语
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
【仙吕·赏花时】江边送别 曲721-乡语 [赏花时女貌郎才亲定成,塞北家乡接命令。难舍泪如倾,忧愁苦损,祈盼点明灯。 [幺篇凄苦怜怜如梦惊,一样相思两处情。江水触舟轻,风帆隐隐,踪影渐云行。 [赚煞尾海波清,江边静,小别行、随时计程。执笔铺笺台面紧,船仓外、已过山城。望沙汀,浩水澄澄,万里江波激荡永。南江月明,浪平风定,抬头才望见楼城。
小渔村元曲七期第13讲作业:
曲721-乡语
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
(闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。?
〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。?
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。?
〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,尺紧的阳台路儿远。
小渔村元曲七期第14讲作业:
曲721-乡语
2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩,作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
〔南吕?一枝花〕题心远轩
|