小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处（新）

花雨

曲720纤云作业汇总贴
小渔村曲七第1讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
1）.天净沙 秋思  元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2）.山坡羊·潼关怀古元朝：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
3）.殿前欢·离思元朝：张可久
月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。
4）.寄生草·饮元朝：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
5）.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！
4、试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
越调·天净沙·秋
秋风秋雨秋千，素眉素手素笺，黄叶黄花黄绢。无情归雁，泪流干不知怜。
小渔村曲七第2讲作业
〔双调·沉醉东风〕孟姜女庙怀古
姜女泪、燕山渤海，喜良魂、断壁残台。中土边、关门界。用墙能，抵寇于外？嬴政如何可得猜，墙荒废、山花闲摆。
小渔村元曲七期第3讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来-中吕，凭栏人-越调，梧叶儿-仙吕，落梅风-双调，小桃红-越调，  四块玉-南吕，醉中天=仙吕，干荷叶-南吕，山坡羊=中吕。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

答：中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕.一半儿〕相亲
昨宵灯下一回头，今日花前频弄手，樱口欲开又怕羞。是何由，一半儿停停一半儿走。
小渔村元曲七期第4讲作业
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调.驻马听〕国庆七十周年大阅兵
礼炮冲天，金水桥边角号吹；金风拂面，长安城内笑声飞。军民挥舞五星旗，主席检阅三军队。行大礼，又逢国庆欢腾日。
小渔村元曲七期第5讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
(3)、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫.塞鸿秋〕忆小学老师
霜风冷雨着单帽，丹枫梧叶埋蛇道。石墙土瓦老学校，箪食瓢饮冷锅灶。披星改作文，戴月吹晨号，叹今无处堪寻到。
小渔村元曲七期第6讲作业
1.  什么是衬字？
答：在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
【中吕.山坡羊】秋叶
秋风呼啸，秋霜肆虐，枝头红透微微笑。手相招，路迢迢，夕阳一抹足堪耀，有一片丹心何惧老。来，春正好；归，秋正好。
小渔村元曲七期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调.清江引〕幽居
黄莺燕子不厌我，土瓦竹墙破。随春进大门，陪我住山左，吟声起争着抢着乱伴歌。

〔仙宫.后庭花〕秋感
秋声昨日浓，山枫今日红。风有通天力，人惊造物功。警俗人，红尘万丈，逆天必不容。
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南宫.干荷叶〕相思曲/曲720纤云

蝶儿双，杏花浓，风把清香送。小桥东，秀唇红，空将瘦影立春风，负了桃花梦。
雁成群，泣长空，枫叶初红无所用。梦难逢，誓成空，枯荷老去露难从，唯任秋风弄。
雪纷飞，梅花红，老了相思梦。小桥东，句玲珑，红尘一梦转从容，一笑曾经诵。
小渔村元曲七期班第9讲作业
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调.雁儿落带得胜令〕杂感（部分地区不切实际搞一刀切）
倚窗听北风，寒气钻针缝。有炉不能生，呵手偏还冻。   （过） 出门望长空，见云过高峰。电暖未曾弄，煤路却先封。邀功，筑了蓝天梦；邀功，苦煞山里农。
小渔村元曲七期班第10讲作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
【正宫*脱布衫过小梁州】
雁行有序过长空，芦花无助舞秋风。雪涛叠起江头涌，白鸥上下白云共。（带）【小梁州】孤影徘徊暮色中，何去何从。抬头远望那山红，心头痛，何不水流东。【幺】明知无底相思洞，却偏又去做长工。最可恨，全无梦，唯来旧地，听个旧时钟。
小渔村元曲七期第11讲作业
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙宫.醉罗歌〕独守老人
〔醉扶归〕冷落冷落真无奈，雁过雁过几声唉。又点起灰烟袋。
〔皂罗袍〕孩儿远去，为钱做差；孩儿未返，为钱做差。一年到了还房债。
〔排歌〕人在外，多雾霭，不须多念我无鞋。
小渔村元曲七期第12讲作业
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕.赏花时〕年末有寄
又见冬梅次第开，懒瞅霜丝内外白。多少（乱）事（变）成唉。看花无趣，赏雪少情怀。
〔幺篇〕
梦里光阴多是霾，脚底浅坑却变拐。半载困深宅，徐行（学）蛙跳，东倒又西歪。
〔赚煞〕
入严冬，少粮菜。又偏遇、赖皮（无耻频）赖债，真无奈、空依窗台。盼年来，有个（好）安排。老小平安更去灾，开门（可）见财，有（个）新姿态，欢声笑语绕长街。
小渔村元曲七期第13讲作业
【双调.新水令〕有感黄黄体大赛夺冠
承平盛世享繁荣，大江南北诗心动。传承是国粹，吟咏是新风。结社（竟）如蜂，争抢做龙凤。
［驻马听］
大赛如洪，为奖纷纷皆奋勇；冠军似梦，无名默默待从容。堆堆虚语喊高功，黄黄新体得真宠。真是（个）猛，何人暗里来操纵。
［乔牌儿］
三思都不懂，（论才）评委贼出众，为何异口高词弄。（真真）是皮囊饭桶？
〔水仙子〕
或因捧奖进皇宫，不怕殃民做害虫？或因评奖不丟奉，不思遭唾烹？快醒来、勿再装聋，勿在装熊！
〔尾〕
（但愿）诗坛有个清风送，绿水青山（尽）畅咏，李杜好传承，诗峰竟高耸。
小渔村元曲七期第14讲作业
〔南吕·一枝花〕子鼠春节战疫情
欲说子鼠年，不是年滋味。家家关大门，户户守深闺。街上无人，都是闲车位。枝头（更是）鸟语稀。问缘由、疫虐江城，究根源，祸出口里。
〔梁州〕白天使别夫舍妻，老廉颇披甲正盔。携手请战灭疫鬼。接连迎战，时刻不离。南山老泪，秀女征衣。国之魂，扬我国威；国之栋，耀我国旗。民之神，护我安危；家之柱，惹我伤悲。盼归，盼归。双眸不厌消息密，尽在屏前卫。但祈病毒早变灰，共沐春辉。
〔尾声〕菩萨心善人人记，魔鬼心狠户户呸。（劝君）莫要嘴馋当妖孽！天规，地规，触犯理应炸雷劈！

花雨

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15、小渔村元曲七期毕业答卷

曲720纤云

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点；

2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

。概括地说：

1)      词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

    4）在格式上

    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）

    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲里有小令，也有套数

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

如：

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损？：

周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。

允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?

先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。



纤云第十五讲曲作业
〔商调.集贤宾〕鼠年疫情
一夜罢了歌舞声，祸事起江城。本应是新春共庆，却不料瘟疫横行。最恨那贪婪贼心，最恨那馋嘴妖精。鼠蝠知丑藏鬼影，蛇蝎何故害苍生。叹瘟神昼夜，正露狰狞。
〔逍遥乐〕（幸）南山一令，一夜封城，白衣请命，众志成城。〔更〕巾帼断发请缨，昼夜不分宿大营。未着军装（却）是（最）好兵，人人亮剑是精英，护卫太平！
〔醋葫芦〕（此刻）恨奸商犹露狰狞，恨歪冠更少正经。物价抬高心最冷，物资缺供应，三番贻误欠遭烹。
〔浪里来煞〕人过境，但留名。不能为利人变形。多行不义不能永，国家不幸，（民岂能幸），齐心协力（共待）紫云升。

绝谷画蝶1

小渔村元曲七期772安玲作业-1
1.什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2.?2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等?
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：.喜欢关汉卿的?【一枝花.不伏老.黄钟煞】， 徐再思【中吕 朝天子】西湖，马致远的【天净沙.秋思】，王和卿【仙吕·醉中天】咏大蝴蝶，郑光祖【正宫 塞鸿秋】
作业
【越调?天净沙】秋
  安玲
  牵牛栗树窝瓜，花生谷穗农家，溪水石桥黛瓦。乡村如画，采风人在山崖。
中原音韵
（此为老师点评后修改稿）
小渔村元曲七期772安玲作业-2
〔双调·沉醉东风〕山海关怀古
   安玲
   吴三桂因何入魔？李自成哪里砸锅？背天时，非情祸，误长城万里山河。枯草秋槐烈士多，且莫哼圆圆旧歌。
中原音韵歌戈

小渔村元曲七期772安玲作业-3
小渔村元曲七期第三讲作业:
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来
双调：落梅风
越调：小桃红，凭栏人
仙吕 ：醉中天
南吕：干荷叶
商调：梧叶儿
中吕：山坡羊  四块玉
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
宫调：中吕，?曲牌;喜春来，?题目：春宴
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
宫调：双调，?曲牌：水仙子，题目：寻梅
【仙吕?一半儿】石榴
   安玲
   何来仙果笑盈盈，素手剥开红粉凝。字字珠玑如有情。仄平平，一半儿酸甜一半儿冰。
小渔村元曲七期772安玲作业-4
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：宫调就是限定朱器管色之高低的，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，
韵律就是平仄的规范，通过平仄协调而形成的曲调。
〔双调?驻马听〕看昌黎地秧歌
  安玲
彩扇儿摇，逗趣调情活像宝。红樱子俏，晃肩颠步串成烧。听铜锣唢呐紧着飙，笑美妞老擓欢实闹。迷上了，是那昌黎国粹秧歌调。
小渔村元曲七期772安玲作业-5
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
【正宫?塞鸿秋】贺省元曲研究会成立
安玲
太行美景仙山簇，鹿泉元韵清流注。寻根致远德明处，采花好问痴情路。华章亘古传，妙曲衷肠诉，风流试看新人物。
〔正宫?塞鸿秋〕题《牡丹亭》
???安玲
???杜家小姐一十六，游园梦见唐僧肉。复活大戏相思扣，直将二老折腾透。莫夸才貌当，咋叫真情够，算来早恋难成就。
小渔村元曲七期772安玲作业-6
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。
中吕?山坡羊〕家乡红烧肉
   安玲
   三层花样，浓油赤酱，柔皮嫩肉晶晶亮。老亲娘，炖得忙， 铁锅柴火添欢畅，趁热儿端来儿莫抢。鲜，一块尝；香，一块尝。  
小渔村元曲七期772安玲作业-7
【双调?清江引】游西湖
   安玲
   相逢梦中浓淡水，脉脉人情味。文神武圣辉，画舫烟波醉，临风不知诗入髓。

小渔村元曲七期772安玲作业-8

【南吕 干荷叶】桃花落
   安玲
   桃花落，卸红装，绿袖凄然荡。若遗香，若留伤。匆匆聚散断人肠。谁把痴情葬？
   桃花落，碎红铺，断送销魂路。誓模糊，梦虚无。根深子美骨如初。懒被多情误。
  慢开些，淡开些 最怕桃花烈。艳难遮，笑无邪。莫非天女下凡耶？花落情难却。
  觅仙源，溯清波，到底痴心错。拜泥佛，信金科。红尘万丈软香罗。何奈桃花落！

小渔村元曲七期772安玲作业-9
〔双调?雁儿落带得胜令〕听《探清水河》
   安玲
   一出清水河，一片桃花叶，三秋薄命荷，几位伤心客。【过】美美的女娇娥，傻傻的六阿哥。一夜缠绵热，一别憔悴折。因何，闻者心忽涩？难得，真情今更奢！

小渔村元曲七期772安玲作业-10
［正宫·脱布衫带小梁州〕刘备
    安玲
    卖草鞋汉室哥哥，羽飞云兄弟情多。魏蜀吴三国战火，分久合，统一谁坐？[带]连横赤壁止干戈，得娶娇娥。三国鼎立大局和，谁之过？吴灭蜀丢窝。[幺]火烧白帝天飞祸，怪须怪霸业心魔。阿斗儿，天生懦，何妨示弱，硬断软独活！

小渔村元曲七期772安玲作业-11
〔南仙吕?醉罗歌〕戒酒
    安玲
〔醉扶归〕频倒频倒香闻罢，闲看闲看令行刹。往日豪情忘了吧。沉醉过才知怕。
〔皂罗袍〕?刘伶能饮，高才莫夸；嵇康善奏，高才莫夸。千觞下肚德行差。
〔排歌〕祢衡骂，他是傻，无滋无味早还家。

小渔村元曲七期772安玲作业-12
散套：
〔仙吕?赏花时〕 雪中情
  安玲
〔赏花时〕转眼新年脚步催，回首初心乡梦追。乍喜似还悲，琼装冬至，情共雪绒飞。
〔幺篇〕打扫梨花前后堆，拽落白云左右围。见浪子赶潮归，芦荻万亩，光闪闪银汉送星辉。
〔赚煞〕 玉蝶歌，诗仙会，红泥酒相约举杯。窗外冬林一色美，画屏中又染红梅。梦春回，杨柳垂垂，咏絮才思旧梦非。叹六出入微，愿晶莹如意，乾坤郎朗气清吹！

绝谷画蝶1

小渔村元曲七期772安玲作业-2
小渔村元曲七期772安玲作业-13
〔新水令〕看秧歌
????安玲
????秧歌调（儿）起笑扬眉，抖搂肩步儿如醉。如蝴蝶聚会，似锦鲤扎堆。唢呐花着吹，麻辣够滋味。
〔驻马听〕?公子急追，折扇摇摇神若飞。姑娘羞退，丝巾甩甩面如梅。（贱贱的）白鼻梁小丑招槌，（萌萌的）大烟袋老娘教妹。还更美，飘飘荡荡天仙配。
〔乔牌儿〕（那）小娇娃是谁？郎背上直坠，（害）悟能气喘嘘嘘（地）累，（呀！原来是）猴哥哥弄鬼！
〔水仙子〕跑驴（的）媳妇太稀奇，赶脚（的）当家真不离。（小两口）磨磨蹭蹭调情意，（一会儿）吭哧（哧）山上脊，（一会儿）战兢兢往下坡骑。（一会儿）（哗啦啦）趟河悸，（哎呀喂）驴卧蹄！（欢欢乐乐）演（了）个全（套）滴。
〔尾〕头晌跳罢天黑替，汗透衣裳（也）不理。看热闹（的直）着急，（大喊）“妈将饭捎你！”

中原音韵?齐微

小渔村元曲七期772安玲作业-14
1、阅读杂剧
王实甫《西厢记》，郑光祖《迷青锁倩女离魂》
〔南吕?一枝花〕南方有家
?????安玲
?????洁白海上潮，晴翠山中柚。潮生渤海湾，柚卖赣江头。如雁落沙州，南北乡关侯，长鸣问去留。郁孤台缓缓清江，碣石山依依细柳。
〔梁州〕远方女梦中念久，北国儿诗里怀柔。情归回忆如沙漏。潺潺溪水，俊岭田畴。潇潇竹影，黛瓦黄楼。小石桥桥下泊舟，老梅树树旁拴牛。腊肠香米果装盘，糯酒好醪糟可口，（尝尝）野蘑菇辣炒斑鸠。学打糕，看榨油。婆媳喜裹荷包肉，（那）时木梓花（儿）秀。薄醉人乡亲更留，笑语村头。
〔尾声〕花灯遥望夕如昼，（一阵阵）锣鼓敲咱家耍游。（摇）龙首（摆）鱼身（活蹦乱跳的）小虾（游在）后。舞求，酒求，（求一个朝朝暮暮平平安安快快乐乐）福气多多又长久。
小渔村元曲七期772安玲作业-15
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点？
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点；
2、在形式上同异；
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
。概括地说：
1)        词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
       元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来
双调：落梅风
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天
南吕宫：干荷叶
中吕：四块玉，山坡羊
商调：梧叶儿
7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

绝谷画蝶1

小渔村元曲七期772安玲作业-3
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损？：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。
允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
仔细读谱，分析例曲，先做好谋篇布局，选合适的韵，风头猪肚豹尾，主题明确，理顺文脉，力争真新精深，发复修改。
【商调?集贤宾】套数    云
安玲
天生淡然一段云，来去若无心。最难忘巫山化雨，最难忘沧海留痕。也曾经游历江湖，更曾经泽润苗根。虽惊叹霓霞画锦 ，何休说雾霭藏神。声隆隆霆震撼，气浩浩韵氤氲。
〔逍遥乐〕
谁竟然九歌发问？颂灿烂阳光，风华至品。谁早被五色加身？接天地三界同春。视富贵悠悠不淫，对贫贱脉脉相亲。飘飘荡荡，卷卷舒舒 ，浅浅深深。
〔醋葫芦〕
闲探窗，愁卧枕。往事依稀乡梦吟。无穷无尽，谁为解意牧云人？
〔浪里来煞〕
难忘本，早换新。缘来缘散泯仇恩。彩虹化桥鸿雁引，人间传信，日出雪霁更销魂！

飞。雪

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：什么是元曲，一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲的分类：杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分初期、中期、末期三个阶段。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人：关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
喜欢的5首曲：
1、《折桂令_春情》--徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕馀香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
2.《双调_潘妃曲十九首》--商挺
绿柳青青和风荡，桃李争先放。
紫燕忙，队队衔泥戏雕梁。柳丝黄，堪画在帏屏上。
3、《天净沙_秋思》--元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
4、《殿前欢_对菊自叹可》--张养浩
可怜秋，一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后，减尽风流。
对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。问花不语，花替人愁。
5、《凭阑人_江夜江水澄》---张可久
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
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天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
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【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。
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曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【越调*天净沙】
            秋思
         文/飞雪
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秋山曦日凉风，
曲溪幽石霜枫，
塔影云中远峰。
晨钟焚诵，
净心归去匆匆。
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2019年9月23日晨

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第二讲作业：

          【双调?沉醉东风】
                     长城怀古
                （中原音韵）
                     文/飞雪

           
           望嘉峪、延绵西横,观山海、逶壑东雄。如跃龙，如虎纵。载名将豪侠军功 ，万代千秋已转空，黄沙漫、边疆乱冢。

              2019年10月5日凌晨
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第三讲作业：
小渔村元曲七期第3讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（中吕）、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕是宫调；喜春来是曲牌；春宴是此曲题目；底下曲文字是内容。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调是宫调；水仙子是曲牌；寻梅是此曲题目，底下曲文字是内容。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

   【仙侣·一半儿】
                春宵
             文/飞雪

温香软玉抱衾边，
秀色红酥围帐浅，
花落夜静松幔卷。
暗灯眠，
一半儿柔情一半儿怜。

2019年10月15日下午

小渔村元曲七期-第4讲作业：
曲747飞雪

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
1.宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
2. 曲牌：是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
3.韵律：关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的。

二、试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

         【双调·驻马听】秋
                    文/飞雪

红叶将残，细雨潇潇秋水寒。黄花经露，轻烟淡淡长洲间。雁影阵阵穿云山，芦花瑟瑟堕湖滩。秋去也，洞箫一曲江鸥散。

             2019年10月22日晚

飞。雪

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：什么是元曲，一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲的分类：杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分初期、中期、末期三个阶段。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人：关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
喜欢的5首曲：
1、《折桂令_春情》--徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕馀香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
2.《双调_潘妃曲十九首》--商挺
绿柳青青和风荡，桃李争先放。
紫燕忙，队队衔泥戏雕梁。柳丝黄，堪画在帏屏上。
3、《天净沙_秋思》--元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
4、《殿前欢_对菊自叹可》--张养浩
可怜秋，一帘疏雨暗西楼。黄花零落重阳后，减尽风流。
对黄花人自羞，花依旧，人比黄花瘦。问花不语，花替人愁。
5、《凭阑人_江夜江水澄》---张可久
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
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天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
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【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。
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曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【越调*天净沙】
            秋思
         文/飞雪
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秋山曦日凉风，
曲溪幽石霜枫，
塔影云中远峰。
晨钟焚诵，
净心归去匆匆。
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2019年9月23日晨

小渔村元曲七期-曲747飞雪-第二讲作业：

          【双调?沉醉东风】
                     长城怀古
                （中原音韵）
                     文/飞雪

           
           望嘉峪、延绵西横,观山海、逶壑东雄。如跃龙，如虎纵。载名将豪侠军功 ，万代千秋已转空，黄沙漫、边疆乱冢。

              2019年10月5日凌晨
小渔村元曲七期-曲747飞雪-第三讲作业：
小渔村元曲七期第3讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（中吕）、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕是宫调；喜春来是曲牌；春宴是此曲题目；底下曲文字是内容。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调是宫调；水仙子是曲牌；寻梅是此曲题目，底下曲文字是内容。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

   【仙侣·一半儿】
                春宵
             文/飞雪

温香软玉抱衾边，
秀色红酥围帐浅，
花落夜静松幔卷。
暗灯眠，
一半儿柔情一半儿怜。

2019年10月15日下午

小渔村元曲七期-第4讲作业：
曲747飞雪

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
1.宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
2. 曲牌：是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
3.韵律：关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的。

二、试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

         【双调·驻马听】秋
                    文/飞雪

红叶将残，细雨潇潇秋水寒。黄花经露，轻烟淡淡长洲间。雁影阵阵穿云山，芦花瑟瑟堕湖滩。秋去也，洞箫一曲江鸥散。

             2019年10月22日晚

乡语

小渔村元曲七期毕业作业汇总
曲721-乡语

小渔村曲七第1讲作业：
曲721-乡语

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：①曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，马致远，白朴，张养浩，张可久等
我喜欢的曲牌：庆宣和，忆王孙，山坡羊，天净沙，四块玉等
我喜欢的5首曲作品：
山坡羊·潼关怀古
朝代：元朝|作者：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
殿前欢·离思
朝代：元朝|作者：张可久
月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。
《天净沙秋思》元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
寄生草·饮
朝代：元朝|作者：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
《四块玉·别情》元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
【越调·天净沙】秋
曲721-乡语
残红瘦影寒鸦，疏枝落日无涯，枯草凄风月下。骚人作画，青山绿水黄花。


小渔村曲七第2讲作业
曲721-乡语

试作一首〔双调·沉醉东风〕怀古
【双调·沉醉东风】长城怀古
曲721-乡语
    登山岭、绵延万里，望云天、逶迤千奇。忆当年，长茅会，固疆边、筑城墙起。抵御匈奴孟女悲，无数骨、魂归赞美。


小渔村元曲七期第3讲作业：
曲721-乡语

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
     答: 【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、
【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕·喜春来〕春宴
     梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕，曲牌：喜春来，题目：春宴。
〔双调·水仙子〕寻梅
    冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调，曲牌：水仙子，题目：寻梅。
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

【仙吕·一半儿】贺黄河散曲大课堂开讲
曲721-乡语
      曲坛文宴老农开，授业传经登上台，满苑赞声真是才。未亲来，一半儿欢欣一半儿哀。


小渔村元曲七期第4讲作业：
曲721-乡语

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：（1）宫调：宫调是限定乐器管色高低的。元曲宫调有十二种，分别是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
（2）曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔忆王孙〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
（3）韵律：元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 一般平仄严格，用法上也存在平上互代现象，元曲多为平仄相间的律句。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听】游上海迪士尼感怀
曲721-乡语
     童乐痴迷，起落飞旋喊笑挥；妇惊惧畏，高低晕转发慌窥。洞幽幽翠叶生辉，水淙淙碧波飘溢。知趣美，儿时情境中年忆。


小渔村元曲七期第5讲作业：
曲721-乡语

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：（一）对仗的种类
（1）合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
（2）鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
（3）扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
（4）救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
（5）首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
（6）连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
（7）联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
（8）两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
（9）衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
（10）叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有三点好处：
（a）可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
（b）可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
（c）可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
（二）对仗的特点
（1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】游观西夏王陵感怀
曲721-乡语
     墙垣残片茫茫漠，殿堂遗迹荒荒貌。昔年曾是威风耀，今时犹若深宫寞。西傍贺兰山，东近名城道。中居西夏王陵傲。


小渔村元曲七期第6讲作业
曲721-乡语

1.什么是衬字？
答：（1）衬字是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。一般来说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲是如此。
（2）衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性。行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字；从音韵上说，衬字不能用于重音。
（3）加衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
衬字可以衬多少呢？答：由衬一字到衬二、三十字的都有，但以三、四字最常见。注意：衬字均不拘平仄

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
【中吕·山坡羊】嘉峪关怀古
曲721-乡语
     城台星座，城墙横卧，城关要塞河西过。势巍峨，险危坡，丝绸之路全凭驮，防御森严却如上锁。开，走骆驼；关，挡盗倭。


小渔村元曲七期第7讲作业
曲721-乡语
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
【双调·清江引】雪中天使情
曲721-乡语
     冬寒雪飘尘世暖，医患咱来判。病人急作团，天使仁心唤。人间有情慈爱满。
【仙吕·后庭花】山乡曲韵
曲721-乡语
     勤耕农事忙，挑灯身映窗。平仄推敲细，萦思斟句良。忘饥肠，激情浩荡，咱先曲韵扬。


小渔村元曲七期第8讲作业
曲721-乡语

试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
【南吕·干荷叶】枯荷莲
曲721-乡语
      干荷叶，色微黄，枯柄随风荡。少清香，浅青苍。只因秋冷夜结霜，寞落寒江上。
      干荷叶，萎凄蒲，软杆难擎露。藕丝无，水波扶。欲直无力落珍珠，不举滩头鹭。
      干荷叶，瘦枝多，无奈寒霜锉。入清波，倒斜柯。泥娃随唱采莲歌，一路繁华过。

小渔村元曲七期班第9讲作业：
曲721-乡语
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

【双调·雁儿落带得胜令】秋叶吟怀

曲721-乡语

萋风吹野荒，枯草摇头晃。疏枝碎叶扬，瘦月悲秋怅。

[过雁过绕山梁，蝉唱覆冰霜。冷雪皑皑降，贫生碌碌行。怀乡，不复童年样；窥窗，还留一线光。

小渔村元曲七期班第10讲作业：
曲721-乡语
参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！

【正宫·脱布衫过小梁州】春宴

曲721-乡语

[脱布衫杏花频频坠尘埃，柳絮纷纷点苍苔。翠微萦烟窗外霭，白云望眼帘中待。

[带][小梁州杨柳青青次第开，锦绣盈怀。瑶台琼榭侧芳槐，神仙界，何必到天台。

[幺篇一声鸣笛乘风载，闻牛哞见踏歌孩。溪涧边，花丛处，煦煦意派，正待燕莺来。

小渔村元曲七期班第11讲作业
曲721-乡语
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲

【南仙吕·醉罗歌】闺怨

曲721-乡语

[醉扶归争吵争吵闲言架，冷却冷却泪开花。两败情伤闹分家，心变了鸳鸯卦。

[皂罗袍情人有幸，也不似他；佳人无命，也不似他。白头携老空想罢。

[排歌悲凉话，多是假。何时情愫自成家。

小渔村元曲七期班第12讲作业
曲721-乡语
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟

【仙吕·赏花时】江边送别

曲721-乡语

[赏花时女貌郎才亲定成，塞北家乡接命令。难舍泪如倾，忧愁苦损，祈盼点明灯。

[幺篇凄苦怜怜如梦惊，一样相思两处情。江水触舟轻，风帆隐隐，踪影渐云行。

[赚煞尾海波清，江边静，小别行、随时计程。执笔铺笺台面紧，船仓外、已过山城。望沙汀，浩水澄澄，万里江波激荡永。南江月明，浪平风定，抬头才望见楼城。

小渔村元曲七期第13讲作业：
曲721-乡语
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。?
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。?
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。?
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，尺紧的阳台路儿远。


小渔村元曲七期第14讲作业：
曲721-乡语


2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕?一枝花〕题心远轩

乡语

小渔村元曲七期毕业答卷（一）
学号：721  网名：乡语
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：①一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。从音韵上看，北曲入声字派平、上、去三声，没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为三个时期　　①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　②中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。③末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：①在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；②在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；③在分类上，宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）④在格式上， 宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》） 元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。⑤从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说，1)、词贵雅，曲尚俗。词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露。词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：①《中原音韵》元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。②《中原音韵》的内容，三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：①曲调元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。a、宫调及演变“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。b、宫调的分类：周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。c、宫调的应用：散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。曲牌：曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的种类：周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
曲牌的来源：明王骥德《曲律》说：“曲之调名﹐今俗曰‘牌名’”。可见“曲牌”之称由来已久。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称﹐如〔折杨柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懒画眉〕等﹐遂成“曲牌”。
曲牌的基本形式：a.由若干支不同的曲牌联成一套；b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套；c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
曲牌的特点：曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
②标题格式
元曲的标题格式分为三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。简单说元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③什么宫调？
喜春来：中吕宫、正宫。凭栏人：越调，即黄钟之商声也。梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。落梅风：北曲属双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：中吕、仙侣调。干荷叶：南吕宫。山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：①平仄：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。a、平仄严格。b、用法上也存在平上互代现象。c、元曲多为平仄相间的律句。
元曲平仄严格，但用法上也存在平上互代现象：如上次讲义中举的例子：白朴的天净沙：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草字处，以上声代替平声。北曲中在一定条件下平声和上声可以互换）
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严，用法上也存在平上互代现象
元曲多为平仄相间的律句。
①律句(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
②韵律：《中原音韵》作为押韵的规范，
一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”
元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：①10种对仗
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
三、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：1）、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2）、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。3）、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

乡语

小渔村元曲七期毕业答卷（二）
学号：721??网名：乡语
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：①小令一般以58字以内为小令。所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。②重头小令有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。③带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。④散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。散曲的特点:1）散曲分为小令和套曲两种形式。2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
⑤套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：①衬字，就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。②特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。③衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么，衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。注意：衬字均不拘平仄
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。同曲变体连用。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。当代赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”。曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系，初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：1）、什么是集曲？所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。2）、集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。3）、集曲的写作要求，近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。?散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
散曲套数的特点：（1）散套由多支曲子组成。与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。（2）始终用一个韵。一韵到底，中途不能换韵一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣?哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。（具体看上节课的讲义）周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。句字增损与衬字有些什么区别，所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。如：无名氏〔新水令〕（散套）大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。红摇银烛影，香袅御炉烟。（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，（列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：一，《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；窄韵：寒山、监咸和支思；险韵：桓欢、侵寻和廉纤。从元曲作品看各韵的使用情况，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。二，韵字运用应注意的几个问题，曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。②赘(zhuì)韵：?即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。③暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。如：关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。④重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。⑤失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调?玉抱肚〕(套数)渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹。这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学者，要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：1）、什么是杂剧套数？套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于借宫，下节课再作交流。2）、散曲套数和杂剧套数的区别，有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。3）、杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说：亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
答：①学好基础知识。②活学活用，多写。③学会编一个故事，就有东西可描述，不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习，当成真正爱好。⑥多读书。⑦开始可以模仿写。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

【商调·集贤宾】念母忆春游

曲721-乡语

[集贤宾山青燕归春绿柳，母女好春游。赏樱花、苏园清秀，心神怡、万事皆悠。碧空清、气爽无愁，白云飘、目远存留。乘舟望惊涛浪抖，拍照瞧、绵水波柔。下江南景诱，居塞北难求。

[逍遥乐乐融融后，苦短长流，挚亲不守。何处同游，听枝上、莺啭无休。又到花开春劲遒，悲切切、不再闲悠。相依成梦，悲念思情，伤痛离愁。

[醋葫芦哀泪流，思念久。东风又至病心头，无策控疾直顿首。骨无消瘦，晓风残月鬓霜秋。

[浪里来煞情似藕，怎断抽。今生缘分好难留。几回萦梦把亲抱搂，醒来难受，空空枕上母再无求。