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小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处(新)

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 楼主| 发表于 2020-2-3 19:37:15 | 显示全部楼层
月倾城作业汇总(四)

点评

小渔村元曲七期毕业答卷 学号:曲781 网名:月倾城 一、问答题 1、什么是元曲?元曲的分类? 曲是盛行于元代的一种文艺形式。 广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲 狭义来讲,它指的是杂剧。 元曲分为杂剧和  详情 回复 发表于 2020-2-6 20:12
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发表于 2020-2-4 17:24:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 青岛有凤来仪 于 2020-2-4 17:27 编辑

小渔村曲七第一讲作业:743有凤来仪
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是盛行于元代的一种韵文形式,分为元杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期,元朝立国到灭南宋。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期,从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期,元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:
天净沙·秋思  马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
天净沙·秋  白朴
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。
水仙子·咏江南 张养浩
一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。画船儿天边至,酒旗儿风外飐。爱杀江南!
山坡羊·潼关怀古 张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇,伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴,百姓苦。亡,百姓苦。
卖花声·怀古 张可久
美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。

4、试作一首〔越调 天净沙〕秋,(宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
越调 天净沙 秋  文/743有凤来仪
宜宜爽爽天风,红红火火江枫,淡淡浓浓画栋。无腔笛弄,悠悠簪菊仙翁。

5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
天净沙 秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。


小渔村曲七第二讲作业  743有凤来仪
1、试作一首〔双调?沉醉东风〕?XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤:
a、首先复制并黏贴曲谱:
〔双调·沉醉东风〕?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵),仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
b、照曲谱、韵表填写,双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部· ? ? ?
d、对照曲谱,检查您的曲子。使用《韵典》:分辨平、上、去!
附:健捷:jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊,文章健捷,尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》:“ 高 侍郎 季迪 ,佳在实境得句,足以嗣响盛唐,宛如霜隼摩空,风翮健捷。”激枭(激梟):jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》:“双调宜健捷激梟,商调宜悽愴慕怨。”

曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

〔双调·沉醉东风〕兰亭怀古 文/743有凤来仪
流觞处、柔波跳银,洗砚间、墨韵流芬。遥想当年才俊,吐珠玑、笔走游鳞。不老青山作证人,越千古、犹还静品。


小渔村元曲七期第3讲作业  743有凤来仪
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:中吕?喜春来、越调?凭栏人、商调?梧叶儿、双调?落梅风、越调?小桃红、南吕?四块玉、仙吕?醉中天、南吕?干荷叶、中吕?山坡羊

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:第一首,中吕——宫调,喜春来——曲调,春宴——题目。
第二首,双调——宫调,水仙子——曲调,寻梅——题目。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。(宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕?一半儿〕 归计不成  文/743有凤来仪
休提柳线两般姝,牵入乡思同味苦,赚得心肠千遍煮。阻归途,一半狂风一半雨。


小渔村元曲七期第4讲作业: 743有凤来仪
1.        简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用
曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。同名的曲牌,所用的宫调不同,实际上是完全不同的两个曲牌了。

曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格,以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。

韵律:
a.平仄严格。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。
b.用法上也存在平上互代现象。
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。
c.元曲多为平仄相间的律句。

2.        试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调?驻马听〕 小院秋韵 文/743有凤来仪
小院生凉,鸟语交加蛩语响;晚风伏浪,桂花相共菊花香。休教辜负了流光,当应酩酊于杯酿。乘槎往,今宵醉倒蟾宫上。


小渔村元曲七期第5讲作业: 文/743 有凤来仪
1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
a、合璧对:两句相对。
b、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立。
c、扇面对:第一句对第三句,第二句对第四句,也称隔句对。
d、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
e、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
f、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
g、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
h、两韵对:两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
i、衬字对:指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
j、叠字对:在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法,有三点好处:
(1)、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。
(2)、可以使作品(或人物)的思想感情表达得更为绵密曲折,深切感人。
(3)、可以使作品的气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。

2、参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫?塞鸿秋〕心有桃源 文/743有凤来仪
山奇云朵扶松杖,石白瀑布弹筝唱。风欢花气编丝纩,烟迷斜日斟红酿。请辞逐利门,逃离劳心样,结庐当在青崖上。


小渔村元曲七期第6讲作业 743 有凤来仪
1.什么是衬字?
答:在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕游圆明园有感  文/743有凤来仪
乱丛蝉聚,荒湖凫住,苍茫南北东西路。对残墟,忆当初,繁华犹似瑶池遇,可惜如今都化(了)土。欣,堪万古;悲,堪万古。


小渔村元曲七期第7讲作业  743有凤来仪
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕立冬有感 743有凤来仪
秋光去兮难作留,坠叶铺残绉。寒凉国种愁,贫病城催瘦,三餐枉添加饭酒。

〔仙吕?后庭花〕 菊展 743有凤来仪
如绸铺满园,似云衔到天。香带彭泽韵,情留漱玉缘。立风前,向君逗问,人花孰更妍?


小渔村元曲七期第8讲作业 743 有凤来仪
试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
《南吕?干荷叶》 冬雨黄昏 743 有凤来仪
风加雨,更黄昏,枯叶敲残韵。惹愁新,怕人询,翻书且向小诗亲,试遣心中闷。
小鹦鹉,似通人,巧嘴言无尽。诵纯真,唤精神,且休散作陇头云,取舍知方寸。
薄烟袅,麦茶温,又卜风行巽。秉忠纯,贵宽仁,欲将高仰且深根,木母寒中俊。


小渔村元曲七期班第9讲作业:743 有凤来仪
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
〔双调·雁儿落带得胜令〕春恨
文/有凤来仪
居家小女人,做客桃花阵。蝴蝶肩上亲,蓓蕾眸间嫩。(过)
一曲《盼红军》,再曲《忆王孙》。民调还衔笑,古音教带嗔。郎君,别久难相认;侬身,妆残已泣吞。


小渔村元曲第十讲作业 743 有凤来仪
〔正宫?脱布衫过小梁州〕 初冬
文/有凤来仪
密云中冷暖争赢,晓风间黄褐飞零。坐小楼游思困井,想远人素妆愁镜。
【小梁州】久别成常许不惊,怨是多情。昨朝梦了雨霖铃,珠花映,挥手在长亭。
【幺】终究无计归期定,仰眸里结伴相行。风水好,乾坤清,白云轻袅,走马看双樱。


小渔村元曲七期第11讲作业:743 有凤来仪
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。

〔南仙吕?醉罗歌〕 羁旅情怀  
文/743有凤来仪
〔醉扶归〕 杏朵杏朵庭间美,丝乐丝乐月中飞。可记花香浸罗衣,笑语在春光里。
〔皂罗袍〕心湖浪涌,青春怎回;鬓毛霜冷,故园怎回?飘蓬千里尝五味。
〔排歌〕浑无计,篱畔倚,唏嘘长是作低眉。


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发表于 2020-2-4 17:25:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 青岛有凤来仪 于 2020-2-4 17:29 编辑

小渔村元曲七期第12讲作业: 743 有凤来仪
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕?赏花时〕 心期春归
文/有凤来仪
四月东城颜色巧,三径繁丛香气袅。微雨痒芭蕉,双鸳戏浪,迷蝶竞逍遥。
〔幺篇〕
折伞休撑上栈桥,倒影轻浮皱海绡。何处笛声飘,如邀助兴,隐约《念奴娇》。
〔赚煞〕
忆堪怜,期成绕。今数九、梅痕尚小。正为逋公生懊恼,不料间、韵起寒萧。动芽苞,次第争高,报道凌波仙子早。佳期在招,待它衔笑,领航花信弄春潮。


小渔村元曲七期第13讲作业 743有凤来仪
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调?新水令〕岁末之忆
文/743有凤来仪
每经岁末忆还稠,况逢人去黄昏后。变天云色暗,惊响冷风飕。坐定空楼,听取大悲咒。
〔驻马听]昨日归休,春夏秋冬斟入酒;明朝催就,悲欢苦乐泛成舟。可思桃李笑山丘?还提莺燕呼田囿?如幻春柔,盘成七巧胭脂扣。
〔乔牌儿〕夏时蝉作吼,谈笑采莲嗅。相看比翼双鸳逗,愿人长共久。
〔水仙子〕菊开交映赏双沟,叶落纷纭怜九秋。桂花香气亲衣袖,诗心挥斥方遒,尽收为、一笑回眸。痴如梦,似水流,四季清幽。
〔尾〕皆成着意来辞旧,相拜寒梅觐修。再度转轮回,邀君去看柳。


小渔村元曲七期第14讲作业  743有凤来仪
〔南吕?一枝花〕忆中田园
文/743有凤来仪
难消槛外思,常忆租中遇。小村安且静,日子暖还舒。虽是贫庐,四季多闲趣,幽情别样殊。小院中、绿意葳蕤,屋檐下、俚言古朴。
〔梁州〕鸟声唤、催成乐曲,月儿亲、欲见蟾蜍。清清简简朝而暮。喂鸡浇菜,扫秽除污。敲棋听雨,温酒烹鱼。尽师从、增广文符,每耽于、漱玉词书。悄岑岑、花影扶疏,柔可可、花香纳吐,灿悠悠、花色喷涂。欢娱,画图。春终夏老秋归去,因事作辞路。别罢田园不复初,恍误华胥。
〔尾声〕水仙笑里春将顾,采购忙中节在呼。不日当拼锦团句。(如是)叹余,(可许)返居?重启天然共容与。


小渔村元曲七期毕业答卷
学号:曲743   网名:有凤来仪

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的发展大约可以分为三个时期:
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:宋人把词叫做乐府,元人把曲也叫做乐府,宋词元曲实际上都是乐府歌词,元人所谓的词,就是后代所指的曲,还有人认为词是诗之余,曲又是词之余,故也有把曲称为“词余”的。从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲,就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体,唐诗基本上是五七言诗,词、曲则都是长短句。
就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
a、内容上的特点:
    词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
b、在形式上同异
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段。
2)曲有衬字,词一般没有衬字。
3)用韵不同:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。在 套曲中,曲的句子则表现更长。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)、词贵雅,曲尚俗。
词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调:
就是曲牌和宫调:曲因是配合音乐的长短调,不论散曲或戏曲,其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式:
即在标题上分为三部分:第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌;第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫,在《太和正音谱》入正宫。
凭栏人:越调。
梧叶儿:商调。
落梅风:双调。
小桃红:南吕越调。
四块玉:南吕。
醉中天:仙吕。
干荷叶:南吕。
山坡羊:中吕。


7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:a)元曲的平仄韵律:
(1)平仄严格;
(2)用法上也存在平上互代现象;
  b)元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间,
(2)字音组合平仄相间,但分去上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
曲的对仗共有10种特点:
一)曲的对仗种类:
1)合璧对:两句相对,称合璧对。
2)鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
3)扇面对(隔句对);凡是第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4)救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5)首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
6)连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
7)联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8)两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。
9)衬字对:曲词多衬字;衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10)叠字对:对句由叠字构成,称叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:元曲的小令:小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点:
(1)小令每支独立,一韵到底(也有少数不句句押韵的),相当于诗的一首、词的一阕。
(2)每支小令都有曲牌(曲调),如同词牌(也叫词调)一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚,即所谓“句式定格”。
重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子,可同押一韵,也可各押一韵。

带过曲:散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点:
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。

散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点:
1) 散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲:套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。套曲包括散套和剧套。
散套:散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

带过曲与重头小令的相同点与不同点有:
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇:指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词,重头小令之间的关系:
(1)“幺篇”与词之下片的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
(2)“幺篇”与同调重头小令的关系:   
初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

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发表于 2020-2-4 17:25:30 | 显示全部楼层
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:集曲是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求:
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌。
3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们不需要自己去做集曲,按词谱填写即可!

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外)。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损,是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:元曲中韵字运用:
a、韵字:
(1)《中原音韵》
在前面的交流中,我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部,他们是:东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中:东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
(2)韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分:
宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
窄韵:寒山、监咸和支思;
险韵:桓欢、侵寻和廉纤;
有的宽韵如齐微韵,其平、上、去声字本来就很多,再加上入声字,更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多,但入声字太少,故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少,但加入的入声字很多,故也成了中韵
(3)从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:
齐微韵占90首以上;
尤侯韵占60首以上;
鱼模、萧豪、先天各占50首以上;
家麻、皆来二韵各占40首以上;
庚青、江阳各占30首以上;
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首;
从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关

b、韵字运用应注意的几个问题:
正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底
但也有以下几个特殊情况
(1)借韵:
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
(2)赘韵:
即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵。
(3)暗韵:所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
(4)重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:
一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿
二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了,就不再举例了。
(5)失韵:即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少;杂剧套数就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
(5)正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目:即总结剧情的一句或对句;正名:即剧名,也是一句或对句。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫是剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有:
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调;
(2)正宫可借曲牌,有32调;
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调;
(4)南吕宫可借曲牌有5调;
(5)中吕宫可借曲牌有31调;
(6)双调可借曲牌:有9调;
(7)越调可借曲牌有4调;
(8)商调可借曲牌有23调;
(9)大石调可借曲牌有3调。
杂剧的体式特征:元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:多读古人的作品,静心揣摩其中的意思与写法,在日积月累中增加对元曲的感悟力,并且多加练习,让语感达到更高的层级,做到由量变到质变的飞跃提升。


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调·集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调?集贤宾 〕 与冠状疫情之战 743有凤来仪
太平怎知灾疫凶,宅守在胶东。惊武汉,疫情燃火,真一场、医病争锋。应号召、不访亲朋,明事理、少借交通。朝来醒、开窗饮风,暮去眠,问好由衷。相询微信里,牵念始而终。
〔逍遥乐〕今晨霾重,数字刷高,毒魔正猛。无畏亲躬,我医护、逆向而冲。直把担当纳在胸,尽投入、救治之中。丹心耿耿,神色忧忧,步履匆匆。
〔醋葫芦〕爱在行,弦紧绷。愧心家小舍身先,防患城乡忧世同。死生为奉,拼将大义斗天公。
〔浪里来煞〕期慧勇,保巨龙。开晴华夏扫穹空。连天频阅手机讯榜,晦神何送?(但望)明儿有药解去伤忡。



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发表于 2020-2-5 22:40:44 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期学员733一点春作业汇总一
1、小渔村曲七第一讲作业:

1、什么是元曲,元曲的分类?
①什么是元曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,张养浩,张可久,马致远,白朴,周德清等
我喜欢的曲牌:蟾宫曲,山坡羊,天净沙,殿前欢,寄生草,四块玉等等
我喜欢的5首曲作品:
1.天净沙 秋思??元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
2.山坡羊·潼关怀古元朝:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
3 折桂令·九日?元代:张可久对青山强整乌纱。归雁横秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。
4 寄生草·饮元朝:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
5.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜,山又遮,人去也!


4、试作一首〔越调·天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。


天净沙  重阳   

曲733一点春



胳膊系上茱葩。酒瓶装满黄花。

病痛瘟魔剑化。登高度假。老人欣吃糕虾。



2、小渔村曲七第二讲作业:

双调·沉醉东风——长坂怀古

曲七733一点春

望长坂、当阳古色。探藏书、三国重来。沮水边,城门外。有子龙、征袍红褚。休问曹操活捉语。阿斗在,青梅酒煮。



3、小渔村元曲七期第3讲作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调,??四块玉-南吕,醉中天=仙吕,干荷叶-南吕,山坡羊=中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题

〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

〔仙吕.一半儿〕诗酒

小渔村元曲七期733一点春



昨霄劲酒醉晕头,今日街舞懒出手,酒醒作诗书海游。

韵根搜,一半儿磋商一半儿偷。



4、〔双调·清江引〕关雎河畔

733一点春
红叶蓼花撩拨我,柴屋秋风破。

关雎河畔乐,妙处与君说,高坡上玉人三四个。


5、作业  〔正宫.塞鸿秋〕关陵
733一点春
麦城长坂沮河渡,护圣周仓离荆路。
绊马索陨云长命,当阳古寺魂归处。
柏树全无头,陵园飞白鹭,
伤心神勇关陵墓。
6、〔中吕.山坡羊〕麦城怀古。

山峦如聚,沮波如怒,漳河表里麦城路。望荆都,意踯躅,伤心大意丢损处,兵马万千都做了土。哀,百姓苦;叹,百姓苦。
7、小渔村元曲七期733一点春第7讲作业


试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵自选,参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调·清江引〕关雎河畔

红叶蓼花撩拨我,柴屋秋风破。关雎河畔乐,妙处与君说,高坡上玉人三四个。

〔仙吕?后庭花〕清龙湖

湖山曲水重,楼台烟树中。人醉清溪月,风传邻寺钟。巩河东,行人频问,飞来何处蜂。
8、小渔村元曲七期733一点春第8讲作业
1. 试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。

〔南吕?干荷叶〕3支

眼儿尖,手儿纤,回首倚门露半边。脸儿甜,眉儿倩。更无烦恼更无怨,直恁风流恋。

夜难过,醉如酡,不奈风霜锉。醒来呵,二更过。哼鸣浅唱乐府歌,梦里花抓破。

望珠峰,爬珠峰,驴友烟霞同。向高冲,宿营共。群山依旧队旗风,几度登攀梦。

9、小渔村元曲七期733一点春第9讲作业:
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
〔双调?雁儿落带得胜令〕
遣兴
娇媚画难成,仪态心勾罢。朝思暮想间,眉头心坎下。广种麒麟瓜,细焙五峰茶,遍插章台柳,多栽刘郎花。清佳,寻方外清幽话;欢雅,待亲来闲戏耍。
10、[正宫?脱布衫 带 小梁州〕关羽

  小渔村曲733一点春

山西解州关云长,身长八尺脸赤红。卧蚕浓眉凤眼瞳,美髯飘,声若洪钟。[带]少读春秋慕英雄,忠义仁勇。汉室衰微臣乱政,慷慨去,救黎民火中。[幺]气挟风雷无匹敌,俎豆千秋帝王风。节烈垂,死犹生,士民争拜,人中真龙凤。


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发表于 2020-2-5 22:43:17 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期学员733一点春作业汇总二

11、小渔村元曲七期733一点春第11讲作业:
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕春怨
〔醉扶归〕 懒得懒得弯眉画,谢却谢却荼蘼花。浪子三年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 世美薄情,也不似他。王勃短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   体己话,都是假。此时舟船泊谁家。
12、小渔村元曲七期733一点春第12讲作业:
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品:
马致远〔仙吕?赏花时〕 洞庭风送客
袁璐张新军考成,喜杀凤玲庄姐等。扑簌(簌)泪如倾,高兴盈盈,相伴(着)小台灯。
〔幺〕别恨厌厌魂梦惊,两处挂牵一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,湖天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到湘城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。楚地月明,恰才风定,猛抬头观见岳阳城。
13、小渔村元曲七期733一点春第13讲作业:
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调?新水令〕打工
  (闲)挣钱离开(了)我家园,欠劳务不堪久恋。老幼难敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人叹,惹人怨。
〔驻马听〕送货里争先,紧勒钱包不再展;工地中挑战,劳拴意马与心猿。家书执写纳妻前,思情切切难施展。心碎泪空弹,早出头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱孩儿口店,心儿里岂不念?门前屋后青韭鲜,久离别怎地管。
〔水仙子〕从今后,不在外迁延。岁月无情,青春不现。歌房酒吧花浓,再不粘拈。光宗耀祖虽未显,好运待延。
〔尾〕料应也只得为家眷。敬了神明无怨,歉疚回程稀,打工的游子路儿远。
14、小渔村元曲七期733一点春第14讲作业:

〔南仙吕?醉罗歌〕春怨
〔醉扶归〕 懒得懒得弯眉画,谢却谢却荼蘼花。浪子三年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 世美薄情,也不似他。王勃短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   体己话,都是假。此时舟船泊谁家。



15、小渔村元曲七期毕业答卷

曲733 一点春

一、问答题

1、什么是元曲?元曲的分类?

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲,它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?

1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久

3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点?

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点;

2、在形式上同异;

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?

。概括地说:

1)      词贵雅,曲尚俗。

2)词贵含蓄,曲尚显露。

词与曲的区别:

1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;

    2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;

    3) 在分类上宋词:小令、中调、长调

            元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)

    4)在格式上

    宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)

    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?

《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?

元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕:喜春来、

双调:落梅风-

越调:小桃红,凭栏人

仙吕宫 :醉中天—越调、

南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调

商调:梧叶儿—仙侣

宫调:山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律?

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。

2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?

答:1.合璧对,前两句对。

2.鼎足对 ,三句对,

3.扇面对(隔句对)

4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对

5.首尾对,首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?

所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。

(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。

带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:

(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。

(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。

三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。

什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。

散曲里有小令,也有套数

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?

衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?

幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?

所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。

(1)、在名称上

集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

(2)在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌

如:

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

(3)在曲式上

一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句

二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句,则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!

这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?

散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类:

分三种形式:

(1)北套:即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如:

正宫中的[端正好],常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用;

(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损?:

周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?

写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。

允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?

套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多

(1)宾白:

指戏曲中的“道白”

(2)科范:

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

(3)折:

散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。

(4)楔子:

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?

剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。

  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:

(2)正宫可借曲牌,有32调:

(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:

(4)南吕宫可借曲牌有5调

(5)中吕宫可借曲牌有31调

(6)双调可借曲牌:有9调

(7)越调可借曲牌有4调

(8)商调可借曲牌有23调:

(9)大石调可借曲牌有3调:

元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。

(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。

(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?

先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。



【商调·集贤宾】

【集贤宾】笛声紧寒风正嘶,别远暗生悲。昨日里雪花铺地,今日里树挂迷离。银丝长难把情牵,玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉,眼望眼脉脉牵伊。

此心同落寞,不觉远朝晖。

【逍遥乐】(忘不掉)朦胧青岁,摇曳春光,清姿净饰。浅黛娥眉,恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。(难忘却)石阶听雨,草径盘花,月下相依。

【醋葫芦】云自来,风自急。北方天地草萋萋,大漠风光留在(心)底。连绵山势,应如往日不堪追。

【浪里来煞】离别莫相泣,聚散总有期。春来春去忆相知,只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计,此时间似雪落野陌声归寂。



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发表于 2020-2-6 20:12:47 | 显示全部楼层
绝谷画蝶1 发表于 2020-2-3 19:37
月倾城作业汇总(四)

小渔村元曲七期毕业答卷
学号:曲781   网名:月倾城
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点?
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点;
2、在形式上同异;

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
。概括地说:
1)        词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
    2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
    3) 在分类上宋词:小令、中调、长调
             元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
    4)在格式上
    宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令: 有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好],常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:

元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。

(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲:〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱:〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。
〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 (说明:[上]韵可[平]代)
[浪里来煞〕平去上(韵),上去平(韵)。平平平去上平平(韵)。上平平去上平去上(韵),去平平去(韵)。平平上去上去平平(韵)。

〔商调?集贤宾〕.咏柳
文/月倾城
〔集贤宾〕叹疏条露簪堤岸柳,春信少年游。二月风、翠妆剪影,双飞燕、弄辫梳头。垂丝长、枝送孤舟,春日短、絮掩朱楼。别香袖攀折赠玉手,思抽筋去骨吹柔,同心方可结,落絮顺清流。

〔逍遥乐〕鸳鸯双叩,散戏梢头。一双锦鲤。常耍忘忧?听枝上乱啼婉转留,看绿荫娇巧转歌喉。牵回游客,引发诗情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨来金丝收,风去碧玉羞,说风流多是怨风流。如荷不胜秋,渐宽衣带先消瘦。半轮残月在帘钩。

〔浪里来煞〕冬不朽,雨不愁,青青翠翠上人头。揽波牵客对船上眸,灞陵别后。凉阴深处去缆归舟。

(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
答题要求:
1、自己复习讲义认真完成答题!
2、允许韵字重复,切记不可过多,不重复使用更佳。
3.注意对偶部分:
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞。
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发表于 2020-2-6 20:17:40 | 显示全部楼层
绝谷画蝶1 发表于 2020-2-3 19:37
月倾城作业汇总(三)

小渔村元曲7期第14讲作业
曲781*月倾城


1、阅读杂剧
(1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
(2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址:
http://course.bnu.edu.cn/course/?...text/qyq/zj/038.htm
答:收藏并阅读。

2、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩,作散套《南吕?一枝花》题目自拟。
要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。

答:①韵部
五、鱼 摸:
平声
阴:居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
胥需夫肤孚 莩麸趺桴敷 呼初都租
阳:
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
入声作平声:
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀
孰熟塾
上 声:
语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
午邬坞虎浒 补圃浦普谱 溥甫斧抚脯 俯腑父否母 牡某亩姥楚 础举矩榉莒
努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
入声作上声:
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出
黜畜叔菽督 暴扑触束簇诛 足促秃卒蹙 屋兀沃
去 声:
御芋驭妪谕 遇裕誉预豫 虑滤屡句锯 惧踞讵炬苣 据巨屦拒具 树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶 注住著柱铸 炷驻贮数疏 絮序叙绪茹 孺杜蠹肚度 渡赴父釜辅
付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
入声作去声:
禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆

②谱式:
〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
③曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

④作业
〔南吕?一枝花〕庚子年遇武汉冠状肺炎病毒感作
文/月倾城
×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
全民齐动员,万里无人出。喇叭遍区喊,车辆泊幽居。刚过前瘟猪。疫鼠追穷途。何堪连续疽。    暗思来、口重偏馋,野味得、罪偿痛哭。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平              春节到、城燃炮竹,          鬼魅来、门闭蜗居。天南海北封无路。亲情不聚,母子相疏。 开学迟缓,伴侣单孤。恨难禁、三餐围炉,怨难说
×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平
、四顾全书。看亦看、有月无心,瞧亦瞧、有阳藏身,        这年头、叫我如何娱。 怪 乎。口堵。                千 山因此浮倦,平地以为怒。但喜军民
×仄平▲,×仄平平△
共赴谋,孽障全诛。
〔尾声〕×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。            春风舞乱花千树,紫燕衔泥垒巢弧。江面银波荡舟去。执壶,执壶,一醉方休听鹧鸪。
               


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发表于 2020-2-6 22:41:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 花雨 于 2020-2-6 22:52 编辑

曲720纤云作业汇总贴
小渔村曲七第1讲作业
1、什么是元曲,元曲的分类?
①什么是曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,张养浩,张可久,马致远,白朴,周德清等
我喜欢的曲牌:蟾宫曲,山坡羊,天净沙,殿前欢,寄生草,四块玉等等
我喜欢的5首曲作品:
1).天净沙 秋思  元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
2).山坡羊·潼关怀古元朝:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
3).殿前欢·离思元朝:张可久
月笼沙,十年心事付琵琶。相思懒看帏画,人在天涯。春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕,香冷荼蘼架。旧游台榭,晓梦窗纱。
4).寄生草·饮元朝:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
5).四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜,山又遮,人去也!
4、试作一首〔越调·天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
越调·天净沙·秋
秋风秋雨秋千,素眉素手素笺,黄叶黄花黄绢。无情归雁,泪流干不知怜。
小渔村曲七第2讲作业
〔双调·沉醉东风〕孟姜女庙怀古
姜女泪、燕山渤海,喜良魂、断壁残台。中土边、关门界。用墙能,抵寇于外?嬴政如何可得猜,墙荒废、山花闲摆。
小渔村元曲七期第3讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调,  四块玉-南吕,醉中天=仙吕,干荷叶-南吕,山坡羊=中吕。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:

答:中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕.一半儿〕相亲
昨宵灯下一回头,今日花前频弄手,樱口欲开又怕羞。是何由,一半儿停停一半儿走。
小渔村元曲七期第4讲作业
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律:由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调.驻马听〕国庆七十周年大阅兵
礼炮冲天,金水桥边角号吹;金风拂面,长安城内笑声飞。军民挥舞五星旗,主席检阅三军队。行大礼,又逢国庆欢腾日。
小渔村元曲七期第5讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
(3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫.塞鸿秋〕忆小学老师
霜风冷雨着单帽,丹枫梧叶埋蛇道。石墙土瓦老学校,箪食瓢饮冷锅灶。披星改作文,戴月吹晨号,叹今无处堪寻到。
小渔村元曲七期第6讲作业
1.  什么是衬字?
答:在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
【中吕.山坡羊】秋叶
秋风呼啸,秋霜肆虐,枝头红透微微笑。手相招,路迢迢,夕阳一抹足堪耀,有一片丹心何惧老。来,春正好;归,秋正好。
小渔村元曲七期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调.清江引〕幽居
黄莺燕子不厌我,土瓦竹墙破。随春进大门,陪我住山左,吟声起争着抢着乱伴歌。

〔仙宫.后庭花〕秋感
秋声昨日浓,山枫今日红。风有通天力,人惊造物功。警俗人,红尘万丈,逆天必不容。
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
〔南宫.干荷叶〕相思曲/曲720纤云

蝶儿双,杏花浓,风把清香送。小桥东,秀唇红,空将瘦影立春风,负了桃花梦。
雁成群,泣长空,枫叶初红无所用。梦难逢,誓成空,枯荷老去露难从,唯任秋风弄。
雪纷飞,梅花红,老了相思梦。小桥东,句玲珑,红尘一梦转从容,一笑曾经诵。
小渔村元曲七期班第9讲作业
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!

〔双调.雁儿落带得胜令〕杂感(部分地区不切实际搞一刀切)
倚窗听北风,寒气钻针缝。有炉不能生,呵手偏还冻。   (过) 出门望长空,见云过高峰。电暖未曾弄,煤路却先封。邀功,筑了蓝天梦;邀功,苦煞山里农。
小渔村元曲七期班第10讲作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
【正宫*脱布衫过小梁州】
雁行有序过长空,芦花无助舞秋风。雪涛叠起江头涌,白鸥上下白云共。(带)【小梁州】孤影徘徊暮色中,何去何从。抬头远望那山红,心头痛,何不水流东。【幺】明知无底相思洞,却偏又去做长工。最可恨,全无梦,唯来旧地,听个旧时钟。
小渔村元曲七期第11讲作业
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙宫.醉罗歌〕独守老人
〔醉扶归〕冷落冷落真无奈,雁过雁过几声唉。又点起灰烟袋。
〔皂罗袍〕孩儿远去,为钱做差;孩儿未返,为钱做差。一年到了还房债。
〔排歌〕人在外,多雾霭,不须多念我无鞋。
小渔村元曲七期第12讲作业
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕.赏花时〕年末有寄
又见冬梅次第开,懒瞅霜丝内外白。多少(乱)事(变)成唉。看花无趣,赏雪少情怀。
〔幺篇〕
梦里光阴多是霾,脚底浅坑却变拐。半载困深宅,徐行(学)蛙跳,东倒又西歪。
〔赚煞〕
入严冬,少粮菜。又偏遇、赖皮(无耻频)赖债,真无奈、空依窗台。盼年来,有个(好)安排。老小平安更去灾,开门(可)见财,有(个)新姿态,欢声笑语绕长街。
小渔村元曲七期第13讲作业
【双调.新水令〕有感黄黄体大赛夺冠
承平盛世享繁荣,大江南北诗心动。传承是国粹,吟咏是新风。结社(竟)如蜂,争抢做龙凤。
[驻马听]
大赛如洪,为奖纷纷皆奋勇;冠军似梦,无名默默待从容。堆堆虚语喊高功,黄黄新体得真宠。真是(个)猛,何人暗里来操纵。
[乔牌儿]
三思都不懂,(论才)评委贼出众,为何异口高词弄。(真真)是皮囊饭桶?
〔水仙子〕
或因捧奖进皇宫,不怕殃民做害虫?或因评奖不丟奉,不思遭唾烹?快醒来、勿再装聋,勿在装熊!
〔尾〕
(但愿)诗坛有个清风送,绿水青山(尽)畅咏,李杜好传承,诗峰竟高耸。
小渔村元曲七期第14讲作业
〔南吕·一枝花〕子鼠春节战疫情
欲说子鼠年,不是年滋味。家家关大门,户户守深闺。街上无人,都是闲车位。枝头(更是)鸟语稀。问缘由、疫虐江城,究根源,祸出口里。
〔梁州〕白天使别夫舍妻,老廉颇披甲正盔。携手请战灭疫鬼。接连迎战,时刻不离。南山老泪,秀女征衣。国之魂,扬我国威;国之栋,耀我国旗。民之神,护我安危;家之柱,惹我伤悲。盼归,盼归。双眸不厌消息密,尽在屏前卫。但祈病毒早变灰,共沐春辉。
〔尾声〕菩萨心善人人记,魔鬼心狠户户呸。(劝君)莫要嘴馋当妖孽!天规,地规,触犯理应炸雷劈!



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接上页曲七纤云作业汇总
15、小渔村元曲七期毕业答卷

曲720纤云

一、问答题

1、什么是元曲?元曲的分类?

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲,它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?

1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久

3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点?

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点;

2、在形式上同异;

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?

。概括地说:

1)      词贵雅,曲尚俗。

2)词贵含蓄,曲尚显露。

词与曲的区别:

1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;

    2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;

    3) 在分类上宋词:小令、中调、长调

            元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)

    4)在格式上

    宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)

    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?

《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?

元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕:喜春来、

双调:落梅风-

越调:小桃红,凭栏人

仙吕宫 :醉中天—越调、

南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调

商调:梧叶儿—仙侣

宫调:山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律?

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。

2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?

答:1.合璧对,前两句对。

2.鼎足对 ,三句对,

3.扇面对(隔句对)

4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对

5.首尾对,首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?

所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。

(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。

带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:

(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。

(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。

三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。

什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。

散曲里有小令,也有套数

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?

衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?

幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?

所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。

(1)、在名称上

集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

(2)在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌

如:

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

(3)在曲式上

一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句

二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句,则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!

这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?

散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类:

分三种形式:

(1)北套:即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如:

正宫中的[端正好],常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用;

(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损?:

周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?

写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。

允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?

套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多

(1)宾白:

指戏曲中的“道白”

(2)科范:

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

(3)折:

散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。

(4)楔子:

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?

剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。

  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:

(2)正宫可借曲牌,有32调:

(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:

(4)南吕宫可借曲牌有5调

(5)中吕宫可借曲牌有31调

(6)双调可借曲牌:有9调

(7)越调可借曲牌有4调

(8)商调可借曲牌有23调:

(9)大石调可借曲牌有3调:

元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。

(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。

(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?

先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。



纤云第十五讲曲作业
〔商调.集贤宾〕鼠年疫情
一夜罢了歌舞声,祸事起江城。本应是新春共庆,却不料瘟疫横行。最恨那贪婪贼心,最恨那馋嘴妖精。鼠蝠知丑藏鬼影,蛇蝎何故害苍生。叹瘟神昼夜,正露狰狞。
〔逍遥乐〕(幸)南山一令,一夜封城,白衣请命,众志成城。〔更〕巾帼断发请缨,昼夜不分宿大营。未着军装(却)是(最)好兵,人人亮剑是精英,护卫太平!
〔醋葫芦〕(此刻)恨奸商犹露狰狞,恨歪冠更少正经。物价抬高心最冷,物资缺供应,三番贻误欠遭烹。
〔浪里来煞〕人过境,但留名。不能为利人变形。多行不义不能永,国家不幸,(民岂能幸),齐心协力(共待)紫云升。


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