小渔村元曲十二期班毕业答卷跟帖处

笑嫣

小鱼村元曲班毕业答卷
学号：1240    网名：静泽

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。中国古代文学体裁之一，是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人称“请曲”。

元曲的分类？
 答：元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。①一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲。“今乐府”。是属于广义的中国诗歌，它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲。散曲没有动作、说白，只借清唱没有动作、说白。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2. 元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
 
 初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴、等人。
中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3.元曲的体式特点
答：元曲的体式特点：
词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1）、内容上的特点；
2）、在形式上同异；
3）、词和曲在语言、风格上的特点
概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答： 1）从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
归纳总结词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
                   元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5. 什么是中原音韵？它包括那些内容？
①什么中原音韵？
答：是中国最早出现的一部曲韵著作。元代周德清编撰的。

第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
第二部分称作《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，以及关于北曲体制、音律语言以及曲词的创作方法的论述等。
②答：内容主要包括三个方面：曲韵韵谱,’“正语作词起例”和“作词十法”.
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。所谓“中原之音”，也就指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合，通用的共同语言。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”主要表达了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、阴阳、用事、用字，入声作平声、务头、对偶，末句和定格。

6．简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:①曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
  ② 标题格式：答:三部分：1).“中吕.山坡羊.怀古”写成〔中吕·山坡羊〕怀古，“越调·天净沙·秋思”，或写成〔越调·天净沙〕秋思，“双调·沉醉东风·渔夫”“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分：中吕、越调、双调、仙吕就是这首曲子的宫调。
第二部分：我们平常说“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，于宋词的格式，语言更自由，感情更直白。
第三部分：“秋思”“渔夫”等指所表达的主题，也就是题目。

③.指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
〔中吕.喜春来〕、〔越调凭栏〕人］、〔商调.梧叶儿〕、〔双调.落梅风〕、〔越调.小桃红〕、〔南吕.四块玉〕、〔仙吕.醉中天〕、〔南宫.干荷叶〕、〔中吕.山坡羊〕。

7. 详细回答元曲的平仄韵律？
答:元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1)、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2)、用法上也存在平上互代现象。3)、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1)、平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。

2)、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8 .曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
答:1)、合璧对；2)、鼎足对；3)、扇面对（隔句对）；4)、救尾对；5)、首尾对；6)、连璧对；7)、联珠对；8)、两韵对；9)、衬字对；10)、叠字对。

1)、合璧对；两句相对，称合璧对
2)、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3)、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4)、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5)、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6)、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7)、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8)、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9)、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10)、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点
答:1)、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
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9. 什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

元曲中的小令：
答:小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。
特点：小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。

重头小令：
答：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令特点：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲:
答: 小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
带过曲特点：
1)在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2)在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

散曲：
答：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：
答:套曲由若干曲子组成，按一定的规则核顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。由两个以上的痛一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的。
套曲特点：有长有短伸缩自由，一般必须使用同一宫调中的曲牌。

带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答:1)、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2)、不同点：
一.是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二.是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三.是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
   
10. 什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。

衬字的特点：
答：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字呢？
答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见
2.散曲中衬字一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿〔南吕·一枝花〕不伏老。套中将原来的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11. 什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答:①幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
②“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:1)所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2)、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3)集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答:
1)、什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
2)、散曲中的散套的分类：
答:分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14. 什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
卢挚[双调.]蟾宫曲]句字不拘,可以增损.
句字增损与衬字有些什么区别？

答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15.简要 元曲中韵字是怎么的运用的?
 答：
（1）《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16. 什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
1）什么是杂剧套数？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2）、散曲套数和杂剧套数的区别
答：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
3）、杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。

17. 什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：1）.借宫：是剧套在表现复杂的剧情时，常感到只用本宫调曲往往难以满足剧本提出的要求。作者就不得不设法到其他宫调中寻找合适的曲牌。
2）、借宫的原则
答:  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
3）. 哪些套曲可以借宫
答：（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
 （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
  来自大石调：随煞
  来自仙吕：金盏儿
  来自中吕：卖花声
  来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
  来自商调：玉抱肚
  来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
  来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
  来自越调：酒旗儿
  来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
  来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
   以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
4、杂剧的体式特征: 
答：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18.如何提高曲的写作技巧？
一．答:初学散曲，我拜读刘长年的《元曲格律新编》、《元曲今鉴赏》、《元人小令》等名著，了解了元曲是中国的三大奇葩之一。
①元曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫）。在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。
②学写散曲可以多用形容词，动词，用现成的词组。
③多用常用的韵脚
④先学小令，带过曲，重头小令，然后套曲。
⑤选《中原音韵》
⑥韵脚是诗头曲尾的原则
⑦要善用衬词
⑧学会对仗
二．写作题
〔商调·集贤宾〕中秋节遇上教师节之梦幻
        冰轮亮晶思盛典，兔宝敬高天。忆嫦娥月宫独处。谢夷夫射日成仙。错吴刚伐桂捧酒。叹王母惩戒官宣。天庭雾蒙拂御苑，返归舱悄入心弦。冬哥新体验，洋姐再专
钻研。
〔逍遥乐〕中秋良愿，桃李不言，清新上演，四处欢筵，航空拍再谱新篇。十四神舟唤近千，叹酬赓天地英贤，星空绝美，云朵悬浮，玉女琼轩。
〔醋葫芦〕果比鲜，茶近浅。饼酥奶酪夜不眠，姜尚封神初宿匾，学艺拜师，优先锻铸罕能源。
〔浪里来煞〕拨过烟，修建堰。企鹅栖养守冰垣。川河盖覆移玉冕。全球弛援，空间建站为环球。
①夷夫—后羿