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小渔村元曲九期全体毕业学员作业汇总贴

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发表于 2020-12-31 16:33:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 牧马人 于 2021-1-9 15:38 编辑

小渔村元曲九期第7
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:34句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释:
——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“【】中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
试作:【双调•清江引】社秋
  ——文/牧马人
祀秋社秋秋里坐,秋水门前过。花开遍地金,叶落漫山果。镇日(价)庆秋谁似我。
试作:【仙吕•后庭花】
  ——文/牧马人
秋来日色苍,天寒夜愈长。人倚楼头月,花落岭外霜。启轩窗,流华似水,心头淡淡伤。


小渔村元曲八期第8讲作业
曲905*牧马人
重头小令《南吕•干荷叶》
    果乡风,四时同,日夜栖鸾凤。社年丰,笑声隆,倩男靓女酒旗中。忽忆新安颂。
果乡风,喜春红,初日田间送。土才松,草方茸,枝头树杪雾蒙蒙。歌舞才千种。
果乡风,百花丛,燠火寻常纵。雨盆倾,叶葱茏,生机勃勃鬼神功。天地开新梦。
果乡风,远飞鸿,秋意山头横。看霜枫,拆灯笼,满园又见笑弯弓。腮果随心动。
果乡风,在深冬,白雪皑皑弄。覆茅棚,万家同,深藏福禄乐融融。又乞来年咏。


小渔村元曲九期第9讲作业:
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
1)限用《中原音韵》;
21234。全曲两个偶句。
3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
简析:〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联,后四句作两排,较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
•乔吉
身离丹凤阙,梦入黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。注:(“也”字平上互代)
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。
——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
试作:【双调•雁儿落带得胜令】闲居
曲905*牧马人
见霜欺败柳,见落花依旧。见秋风一宿,吹过夭桃瘦。
【过】
已贯五湖游,已惯四方舟。已惯归来后,玉壶沽美酒。
优悠,逝水门前秀;啁啾,流莺弄啭喉。


小渔村元曲九期班第10讲作业:
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
2、例词: 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                •盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。
3、曲谱:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)
正宫•脱布衫过小梁州】行旅
曲905*牧马人
正宫•脱布衫】旭日升满眼潮红,车将启正是情浓。悲戚戚胭脂泪涌,恨伥伥故人新痛。(带)
【小梁州】客路萧条满棘丛,落叶西风。一生无奈是匆匆,鸳鸯梦,又碎小桥东。【幺】从来敢比黄山松,巉岩里、不老初衷。唯此恨,常轻送。水天依旧,行旅在天冬。

小渔村元曲九期第11讲作业:
试作〔南仙吕•醉罗歌〕一首,题目和韵部自选!
例曲:
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。
〔谱式〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌    平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
南仙吕•醉罗歌〕果乡情怀
    /牧马人
〔醉扶归〕 幸哉幸哉民安泰,美了美了这情怀。苹果连年上台阶。塬上客歌天籁。
〔皂罗袍〕 新安气魄,也筑燕台。继东大爱,也筑燕台。一心只要键步迈。
〔排歌〕   楼高盖,头渐矮。谦谦君子乐相谐。


小渔村元曲九期第12讲作业:
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品:
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。
谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方:
首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗,
试填散套:
〔仙吕•赏花时〕果乡初雪
曲905牧马人
〔赏花时〕四季风流今始成,一岁功名敢忘争?扑簌(簌)雪花兴,年光正好,待咱唱升平。
〔幺篇〕休怨(这)皑皑雪更生,且喜(它)迢迢河晏清。向晚呼高朋,泥炉煮酒,席上见微酲。
〔赚煞〕岁时安,江天净,看年丰,闲情丽景。园客归来应笑醒,甚时节,香满枫城。又兼听,雅韵新声,万里江山任驰骋。休言帝京,香浓风正,况这般洛水蓬瀛。

小渔村元曲九期第13讲作业:
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,(尺紧的)阳台路儿远。
曲谱
〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。
〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、
八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字
句,与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七六五五.无对偶要求。
散套〔双调•新水令〕果乡风流
曲905*牧马人
〔新水令〕论风情莫忘(咱)家园,妙龄男女寻常见。人前相敬爱,私下也呢喃。(也不用)父母烦喧,(也不叫)邻里做姻缘。
〔驻马听〕舞步争先,紧跟潮流风韵展;果园攀援,间果疏花不唐捐。美名人赐赛貂蝉,能文能武身常健。多自勉,一腔热血休要劝。
〔乔牌儿〕纵青春万千,抵不过(斜阳)几片。趁繁弦急管(好)华年,鸿图频裁剪。
〔水仙子〕不思量日月迁延,只检点行为圆扁。功成名就仁思远,花红天半边,彩云祥光聚跟前。人能继,德有源,好事天悭。
〔尾〕世间公道高悬剑,克己为民(宜)向前。大道眼前伸,(果乡)仙家能多远?



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发表于 2020-12-31 16:38:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 牧马人 于 2021-1-9 15:38 编辑

小渔村元曲九期第14讲作业:
参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
〔南吕•一枝花〕题心远轩
元代:汤舜民
不从方外游,且向寰中住。但能通大道,何必厌亨衢。吾爱吾庐,选得陶诗句,楣间籀字书。黄庭静玩之无穷,灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠,一帘隔万里空虚。(谁)不知方寸(地)无多物。玄参黄老,易论程朱。诗敲险怪,棋较赢输。(不闻满)耳喧呼,(只宜)竟日跏趺。恰枕肱(悠悠)梦绕华胥,不动脚(默默)神游洛浦,才合眼(飘飘)身在蓬壶。本无,间阻。山林城市俱同路,解到此中趣。便觉吾生百虑疏,遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户,幽草生香月到除,不离蒲团三二步。(休道星蹿)月窟,(遮莫天关)地轴,垂拱之间在环堵。 
3.谱式:
〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。

小渔村元曲九期第15讲作业:
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分 1)、元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
它的发展大约分为三个时期:1)初期:元朝立国到灭南宋。
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。
其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
后期:元顺帝、元成宗至元末。
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
有六大特点: 1)、民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术; 2)、广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;3)、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾; 4)、典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;5)、曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;6)、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
1)、词贵雅,曲尚俗。
2)、词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。
【中吕】喜春来
【越调】凭栏人、小桃红
【商调】梧叶儿
【双调】落梅风
【南吕】四块玉、干荷叶
【中吕】醉中天,【仙吕】醉中天
【中吕】·山坡羊
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1、       合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。
2、       鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
3、       扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4、       救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
5、       首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对。
曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。
9、衬字对。曲词多衬字。
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
对句由叠字构成,称叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
散曲: 1、什么是散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点: (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
什么是小令?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令: 单片只曲,调短字少是其基本特征。 与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。
重头小令: 同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲:
见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。衬字不受格律的限制,不讲平仄,不拘字数。衬字有三种情况:一是加于句首,二是加于句中,三是加于句末(一般情况下,衬字是不能加于句末的,只在特定情况下才加于句末)。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
当代•赵山林在《读曲常识》中,给“幺篇”下的定义是:“戏曲、散曲术语,北曲中连续使用同一曲牌时,后面各曲不再标出曲牌名,而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。
2)在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌。
3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
分三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
有一些调的句、字可以增、损 ,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损” 。
15、简要徐淑元曲中曲的韵字是怎么运用的?
曲韵大都是平仄混押,一韵到底 。但也有以下几个特殊情况
1)借韵:在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
2)赘韵:即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部称之为赘韵
3)暗韵:就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
4)重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵
5)失韵: 曲中失韵者很少见 ,初学者,要尽量避免失韵 。


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发表于 2020-12-31 16:38:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 牧马人 于 2021-1-9 15:33 编辑

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:
1)宾白:
指戏曲中的“道白”
2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
5)正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目:
即总结剧情的一句或对句
正名:
即剧名,也是一句或对句
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
黄钟宫可借曲牌,有5调:
随煞(来自大石调)、柳叶儿(来自仙吕)、山坡羊(来自中吕)、黄钟尾(即随尾,来自南吕)、挂金索(来自商调)。
2)正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声,鲍老儿,十二月,尧民歌,快活三,朝天子,红绣鞋,喜春来,上小楼,满庭芳,剔银灯,蔓菁菜,柳青娘,道和,四边静(来自中吕),四换头(来自中吕),醉春风,迎仙客,古鲍老,醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有:金盏儿
来自般涉调:耍孩儿、煞
3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
4)南吕宫可借曲牌有5
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
5)中吕宫可借曲牌有31
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
6)双调可借曲牌:有9
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
7)越调可借曲牌有4
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾
8)商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
9)大石调可借曲牌有3调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
    以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23
杂剧的基本结构体式:
杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
要有凤头,猪肚,豹尾;音乐美,语言美,风格美。还有,阅读很重要。
二、创作题
*905牧马人
〔商调•集贤宾 〕晚岁即景
看狂飙漫卷乌竞走。俗事已然休。不得人生骤雨,空一场蜗角蝇头。莫怨叹误了青春,应自喜收获风流。自年来常命笔人称逸叟,但今后惯染翰不叫闲休。狂歌常醉酒,穷老在汀州。
〔逍遥乐〕也曾把寒梅轻嗅,也曾共鸾凤杯盘相酬,虽一间茅椽瓮牖,夫复何求?早忘了人事啁啾,自不嗔光阴难留。对雪月风花还依旧,想儿夜里,宠女床头,谁似咱家老少无忧。
〔醋葫芦〕逢春减衫,遇冬煮酒。学鸱夷四海行舟,拟二仲中原胜游。经晦明看昏昼,关何处太庙山丘。
〔浪里来煞〕自不必标榜学圣贤,能忘忧,肯自守,名利与我也常求,奈不住这空囊皓首,瓦苔青甃。没由来毁了这好端端一世春秋。
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发表于 2021-1-1 16:04:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-1-1 16:06 编辑

小渔村曲第九期第一讲作业:918-雪林鸟
1、什么是元曲,元曲的分类?
一种作文形式,盛行于元代,又称元曲。元曲分为杂剧和散曲两类,散曲又分为小令和套散。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期,从元朝立国到灭南宋。代表人物是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王小军。
中期,从元世祖到元顺帝年间。代表人物是郑光祖、睢景成、乔吉、张可久。
末期,元成宗到元末。
代表人物有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的元曲作者有关汉卿的《窦娥冤》、马致远《天净沙.秋思》、张养浩的《山坡羊.潼关怀古》、白朴的墙头马上《》、郑光祖的《倩女幽魂》等

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.

〔越调•天净沙〕秋思
           文/雪林鸟
山灯几点篱笆,月华一缕清笳,世路无穷匹马。又临寒腊,北风拂过杈丫


〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式:×平×仄平平(韵),×平×仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。×平×厶(韵),×平×仄平平(韵)。

曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用; ×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声; △——押韵句;▲——可押可不押韵句; ∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

小渔村曲九班第二讲作业:918-雪林鸟
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕读书台怀古
              文/雪林鸟
诗仙去、书台却在、游客留,文墨无猜。老林边,孤亭外,谁曾住、粗布衣衫。功到诗成誉四海,堪嗟叹、名传万载。

2.曲谱:
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。

3.曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

小渔村元曲九期第3讲作业:

一、指出下列曲牌属于哪个宫。
中吕“喜春来”,越调“凭栏人”,商调“梧叶儿”双调“落梅风”南吕“四块玉”仙吕“醉中天”中吕“山坡羊”

二、
       〔仙吕•一半儿〕秋
                文/雪林鸟
     西风时至透身凉,衰草谁怜满目荒,秋雨夜来千池涨。意无缰,一半儿欣然一半儿怅。

谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。

                    (依中原音韵)

小渔村元曲九期第4讲作业:
918-雪林鸟
1.简答宫调,曲牌,韵律。
      戏曲音乐名称,我国历代称宫商角徵羽为五声,以任何一声为主构成一种调式酒称之为宫,其它各声称为调合起来叫宫调。曲调的名称称为曲牌。押韵的规则称魏声韵。
      
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。

樵牧牛羊,终岁荒原连草莽;藤络狐兔,一生茅屋共冰霜。路行四野下斜阳,箫吹五更居毡帐。休怅惘,稻粮须待牛羊壮。

3.曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。

注意:
1)首四句作扇面对,5、6句须相对。
2)韵字的正确运用,此调共八句,1、3句可押可不押,其余六句句句押韵。

小渔村元曲九期第5讲作业:
918-雪林鸟

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、连珠对、两韵对、叠字对。
特点:合璧对,两句相对。鼎足对是三句相对。扇面对是隔句对。首尾对是首句和末句相对。联珠对是多个句子相对。两韵对是既押韵又相对。叠字对是重叠的词相对。

〔正宫•塞鸿秋〕三秋图
             文/雪林鸟
浮鸥时见经沙岸,白云却望归秋雁。高情便引书几案,老怀还自吟霜旦。心神向晚孤,思虑从前慢。镜前白发三千万。

小渔村元曲第六讲作业
918-雪林鸟

一、什么是衬字?
    在曲律规定的必须字之外增加的字,也称垫字。在唱歌时,应该轻轻的带过去,不占主要拍子。
  二、试作小令一首。
〔   中吕·山坡羊〕牧羊曲
   荒原寥阔,清秋寂寞,
羊羔吃奶斜阳落。鸟回窠,月婆娑。经年孤苦知寒饿,每日艰难谁顾我。朝,心亦锁;昏,心亦锁。

小渔村元曲八期第7讲作业918-雪林鸟

〔双调•清江引〕诗仙故里

诗仙故里逢夜雨,诗友萍蓬聚。西风驿馆清,落叶涪江路,欲往窦圌山上居。


〔仙吕•后庭花〕

西风驿馆情,江鸥水上亭。
寂寞风中树,徘徊烟里萍。
雨飘零,沙鸥已去,晚来五色灯。

小渔村元曲八期第8讲作业
   
重头小令《南吕•干荷叶》
                文/雪林鸟
      秋风劲,木萧萧,一叶飘然到。且凭高,但挥毫,引杯且把客愁浇,秋恨须吟嘨。

      秋思乱,秋山遥,篱外黄花傲。木飘潇,雁飞高,莫嗟兴废总渔樵,独坐秋江钓。

    西风紧,雨湿蕉,已见黄花笑。雁声遥,叶枝高,秋思万缕几时消,莫把青春吊。

小渔村元曲九期第9讲作业:
918-雪林鸟
〔双调•雁儿落带得胜令〕
西风吹老树,落木兼斜雨。山前醉边火枫,江上飞白鹭。
望四野苍茫,见百草荒凉。
时晚征鸿过,路遥倦客伤。
徜徉,别绪三千丈,寻常,
衰怀莫木僵。

小渔村元曲九期班第10讲作业
918-雪林鸟
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
      
      夜深三更却无眠,秋来甚事尽相牵。
户外百虫鸣声乱,帘前孤盏月色寒。


长忆东风岸柳间,浣女声喧。停足凝望日西偏,心何愿。径幽深,天晚暮云闲。〔幺〕清溪水暖花明岸,驻足听,鸟语追欢,屋外竹,看门犬。此情此景,皆旧事情缘。

小渔村元曲11讲作业
918-雪林鸟
〔南仙吕·醉罗歌〕
〔醉扶归〕
好耍好耍杯中物,莫把莫把口来夸。烂醉如泥龟儿娃。 看呕吐遭人骂。
[皂罗袍]
刘伶醉酒,哪个像他,太白
饮酣,哪个像他。 丢人现眼神鬼怕。
[排歌]
说糊话,真也假,明朝抬去喂鱼虾。

小渔村元曲9期第12讲作业
918-雪林鸟
〔仙吕·赏花村〕无题
霜覆黄花晓色明,
烟断西风白发镜。
徒感慨泪横生,
何凄凉甚,
独自伴青灯。
〔幺篇〕 旧恨未尽新恨声,君可知晓别样情。风叶落和轻,天涯雁影,吾愿驾云行。
〔赚煞〕
水波清,长天静,最是寂寥舟已横。且开轩窗枫醉醒。调回头却到南城。望沙汀,沙鸟和鸣,破笠孤舟谁共我。眉清目明,细察神定,莫神昏才见旧交情。

小渔村元曲九期第13讲作业: 918-雪林鸟
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕
   (闲)火锅已沸沁花园,久徘徊怎能不恋。踟蹰谁不待,端的甚时还?(白没事)惹人笑,怎么办。
   〔驻马听〕牌阵里争先,手气何差眉不展;牌局中屡战,何由意马与心猿。三更半夜月儿圆,手机催促脱身难。独守空房惭,恨当初无听内人劝。
   〔乔牌儿〕兴来索句且口占,莫非是心太闲?推窗望远晨兴看,无来由心绪乱。
   〔水仙子〕自来后,携手共欢晏。红面多情,明星共看。春水池满花飞,芳草齐天。别时话咽无语言,目送天边。
〔尾〕却本不得无姻缘。没了花前诉愿,但觉情如丝,别时心儿乱。

小渔村元曲八期第14讲作业:
          918-雪林鸟

〔南吕•一枝花〕乱题

客从方天外来,留在茅屋住。抵足谈至道,夜梦见天衢。偏羨林庐,且作闲情句,常读无字书。抚琴有乐则无穷,摘菊忘情则未足。
〔梁州〕冬日凭窗心寞寞,风帘掀满目清虚。(谁)可怜萧瑟之风物。来寻神禹,远忆陶朱。路行故里,税免征输。(似闻满)耳招呼,(只宜)日后追逐。夜半沉(悠悠)寐遇灵胥,莫是心(默默)时逢渚浦,方瞑目(飘飘)神落冰壶。意难,山阻。江湖俗雅在一路,此际有奇趣。莫道人生劳苦疏,问道真如。
〔尾声〕时逢蕙风吹门户,野径荒芜手自除,有朋时来童散步。(休道星暗)理窟,(遮莫天关)卷轴,垂心悦之时莫添堵。 


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发表于 2021-1-1 16:05:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-1-5 16:06 编辑

小渔村元曲九期毕业答卷(第十五讲)
学号:  918 网名:雪林鸟
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。虽有定格,但并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期:   
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。   
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
    末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1、内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,随着课程的深入我们以后再详细分析。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,如曲牌《满庭芳》大家可以查一查,是不是词和曲中都有这个牌,它们的词曲名相同,那么如何区别呢?此调词、曲名同,实则异,如果没标宫调,大家一般用一个简单的方法来看,如是二段的,即是词,如是一段的,即是曲。如:越调就是宫调名。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
曲有衬字,即正格(正字)之外的字,而加衬字可多可少,大抵散曲加衬字较少,剧曲加衬字较多,甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同:
学过词的朋友都知道:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》,也就是作业要求所用的韵,特地请大家下载这部韵书!
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定,可增句的共有十四调:〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕;〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕;〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕;〔中吕·道和〕;〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
散曲在字数、句数和调数方面的上述特点,既增加了曲子的生动灵活,又可扩大曲体所表达的内容,体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的,为后世非正统文学的发展,在语言上做了必要的准备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿·制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好,常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕无题

看隐约水鸥风过柳,垂考送孙儿游。风吹嫩杨飞白昼,见小船摇正悠悠。柳丝新难系细腰,白云虚空落雕楼。拂衣袖欲将纤细手,赶和风摇亦温柔,痴心向谁个,风中野花球。
〔逍遥乐〕要起来柴门轻叩,月藏柳梢头。几声嫩鸠。时事不忧?闻头上三声黄莺留,又是那莺娇又展歌喉。几多往事,唤醒幽情,唤醒忧愁。
〔醋葫芦〕天睛细雨收,炊烟寥寥未休,欲风流还莫笑风流。情多还盼秋,何人未到几多瘦。东风已老拂春钩。
〔浪里来煞〕莫道你弈雕,篮草坪旁,钓鱼台拿总纲。谁要你这多人朝暮为我迷眸,水要你重临岸柳又把酒。什么时候,又和你藕花深处荡行舟。                 
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 楼主| 发表于 2021-1-3 14:45:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 笑嫣 于 2021-1-3 14:49 编辑

小渔村元曲九期毕业学员作业汇总统计
1.顿明 (1-8楼)
2.花草公子 (9-16楼)
3.十字  (17-20楼)
4.冷霜 (第20楼)
5.愿你快乐(21-25楼)
6.茉儿(第26.31.32楼)
7.紫丁香(27-30楼)
8.云淡风清(33-36楼)
9.银装素裹(37.38楼,第1讲写作题漏掉了)
10.一点春(39-42楼)
11. 冷玉寒冰(第44楼,第15讲问答题未汇总)
12.鸣笛晓子(第45楼,第15讲问答题未汇总)
13.牧马人(46-49楼,第15讲写作题未汇总)
14.雪林鸟(50-51楼)
15.
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发表于 2021-1-3 20:11:28 | 显示全部楼层
小渔村曲九期第1讲作业:
曲903*梦里人
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的元曲作者有关汉卿的《窦娥冤》、马致远《天净沙.秋思》、张养浩的《山坡羊.潼关怀古》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女幽魂》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
霜天月照梧桐,寒山风隔疏钟,远岸烟浮麦垄。
孤舟箫动,草间惊起鸣蛩。

〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式:×平×仄平平(韵),×平×仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。×平×厶(韵),×平×仄平平(韵)。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。

小渔村曲九期第2讲作业:
曲903*梦里人作业
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕天门怀古
文/梦里人
思想起横江上、诗仙荡舟,高冈前、书圣濯流。也学振衣,也欣回首。也见红日出,照破云头。往事随风尽入酒。坐饮处,闲看沧波钓叟。
2、曲谱
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。

小渔村元曲九期第3讲作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔越调·梧叶儿〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔南吕•四块玉〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:(1)中吕为宫调名,喜春来为曲牌名,春宴为题目(2)双调为宫调名,水仙子为曲牌名,寻梅为题目。
3、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲:〔仙吕•一半儿〕病 酒
元代: 徐再思
昨霄中酒懒扶头,今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。
谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
4、作曲步骤:
a.首先复制并黏贴一个曲谱:套数小令兼用,。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
b、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①,今日看花惟袖手②,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。   
d、对照曲谱,检查您的曲子。
〔仙吕·一半儿〕中秋
梦里人
独为异客寄幽思,重上高楼吟旧词,长伴蟾宫怜瘦姿。怨愁诗,一半儿因妻一半儿子。

小渔村元曲九期第4讲作业:
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调•驻马听〕
元代:罗本
黄道烟迷,瑞霭盘旋飞凤椅;紫垣风细,御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗,傍雕栏花萼迎环佩。行大礼,这的是太平天子朝元日。
4.曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕中秋
梦里人
苏子长吟,举酒人间挥袖舞;嫦娥清兴,焚香宫里对妆涂。雁鸣好劝戍夫车,蟾光浅照离人户。欢共语,良宵喜作团圆赋。

元曲9期第5讲曲903*梦里人作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
7、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
对仗特点:合璧对:两句相对,称合璧对。
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
扇面对:凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。
衬字对:指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
叠字对:即字面上虽然相叠重复,但应清新熨贴,不使读者感到讨厌;意境上虽然厚重幽深,但应安排得有章法、有条理,不繁杂紊乱。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】
例曲:〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代:张可久
   断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。
注意:
1)此曲前四句须相对,五六句须相对,属于连璧对范畴。
2)韵字的正常运用,此调共七句,除第五句不押韵外,其余句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)〔塞鸿秋〕入正宫,适合填写惆怅雄壮的作品,具体多读例曲。

元曲9期第6讲曲903*梦里人作业
1.什么是衬字?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
   峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。

【中呂·山坡羊】诵(新韵)
——梦里人
风鸣琴案,雨调蒲扇,和州亭下吟书卷。意缠绵,韵悠然,五湖四海从容恋,何计青春廊庙远。今(儿),读一篇,明(儿),读一篇。

要求:1)一与二,四与五用联壁对;八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。

曲903*梦里人
小渔村元曲八期第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
〔双调•清江引〕游湖
老夫晚来湖上呆,闲把微机捏。悠闻树下虫,蓦见屏中月,烟波外归鸿正喋。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕•后庭花〕题画
凌波斜柳绦,笼烟隔玉桥。照影双飞燕,趁阴半卧猫。酒旗招,杏花树下,书生把扇摇。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

元曲9期第8讲曲903*梦里人作业
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
〔南吕•干荷叶〕游湖
霓虹灯,草坪灯,幻彩连芳径。满天星,一湖晶。夜长皓月照伶仃,懒坐霜寒凳。
草虫鸣,野鸭鸣,云里雁儿应。树林倾,浪涛生。乘舟起棹鹭鸶惊,独啸随波咏。
夜三更,梦三更,逆旅多游兴。思成冰,意如僧。尽抛寂寞一身轻,且把余年庆。

元曲9期第9讲曲903*梦里人作业
曲903*梦里人
小渔村元曲九期第9讲作业:〔双调•雁儿落带得胜令〕游桃花源
幽凝古道坂,秀入祥云涧。几峰花叶繁,四季烟霞幻。
〔过〕慷慨竞登山,谈笑共凭栏。斜倚黄杨案,轻分白玉盏。
回还,好景悠悠赞;心安,浮云自去闲。
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。

元曲9期第10讲曲903*梦里人作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕图书馆讲课
暖融融馆舍书香,响巍巍文脉名彰。 慢悠悠武陵向往,笑盈盈紫微奔降。
〔带〕
〔小梁州〕今日(里)声声诵读扬,古韵徜徉。才知声律启蒙腔,龙文趣,葛调吟情长。
〔幺〕平平仄仄音儿畅,再从头一曲琅琅。 气宇宏,襟怀亮,咱家雏凤,展翅九天翔。

元曲9期第11讲曲903*梦里人作业
〔南仙吕•醉罗歌〕冬夜独行兼寄萧先生
〔醉扶归〕寥落寥落参星宿,萧瑟萧瑟过芳丘。空里流光黯然收,沙似雪灯如昼。
〔皂罗袍〕一痕残月,无端结愁;千重冻柳,无端结愁。分飞劳燕思故旧。
〔排歌〕风盈袖,孤立久,几声长调对君讴。

小渔村元曲9期第12讲作业
曲903*梦里人
〔仙吕•赏花时〕贺芜湖散曲社成立
青弋江边曲调扬,湿地园中谈笑朗。宴兴正酣张,银瓶乍响,相拥品昆腔。
〔幺〕一霎儿将吟诵赏,一霎儿将舞乐赏。观倩影流芳,他来你往,旋律里情彰。
〔赚煞〕别离伤,襟怀壮,心切切、都留照忙。许老师犹把事商,共抬首、慨以当慷。跨长江,烟雾茫茫,百里洪波披白霜。水弯路长,转身回望,曲思儿再寄他乡。


小渔村元曲9期学员903*梦里人第13讲作业
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。

重读《诗经·大雅·生民之什·卷阿》,将其改编成散套。
〔双调•新水令〕卷阿
凤鸣岐域暮而朝,马驰阿曲争还啸。丘陵风景好,成王心胸辽。君子逍遥,兴起乐传道。
〔驻马听〕半世辛劳,换得江山如玉雕;一声号召,收来才士似春潮。继承祖业德尤高,皈依神主功常造。周降天骄,永垂洪福生民笑。
〔乔牌儿〕贤臣良士保,忠义列侯到。范垂四海名声噪,妇孺都诵谣。
〔水仙子〕凤凰展翅纵天遨,群鸟乘风循地飘。凤凰夭矫向原叫,停在那梧桐树梢。(百鸟)紧相随、把凤凰朝。和鸣调,比舜尧,声动云霄。
〔尾〕贤臣迎送车儿闹,来去奔腾气豪。献诗篇儿多,齐将圣王祷。

小渔村元曲九期第14讲作业
曲903*梦里人
〔南吕·一枝花〕庚子嘉平月访清和道友居
梦里人
才离文化园,喜入乌江镇。通衢藏道士,曲巷出仙人。足履轻云,笑语遥相问,玄衣不带尘。福地间高蹈中流,洞天里常居上隐。
〔梁州〕耕庭院随机化神,饮烟霞抱朴存真。从容守一周天运。堂前种果,屋内添珍。案罗甘露,墙供星君。点燃着开窍香氛,列排着清络新樽。这边厢架设瑶琴,中堂处铺开玉书,那边厢孕育灵根。幽斟慢品。兴来祭起天师剑,瞻仰法师印。世上逍遥暂置身,且待凌云。
〔尾声〕东篱劲竹迎风俊,北苑寒梅向暖欣,都赖清和道人润。炼身,爱民,道德修成圣贤引。

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发表于 2021-1-3 20:16:49 | 显示全部楼层
小渔村元曲九期毕业答卷
学号:曲*903   网名:梦里人
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。虽有定格,但并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期:   
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。   
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
    末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1、内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,随着课程的深入我们以后再详细分析。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,如曲牌《满庭芳》大家可以查一查,是不是词和曲中都有这个牌,它们的词曲名相同,那么如何区别呢?此调词、曲名同,实则异,如果没标宫调,大家一般用一个简单的方法来看,如是二段的,即是词,如是一段的,即是曲。如:越调就是宫调名。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
曲有衬字,即正格(正字)之外的字,而加衬字可多可少,大抵散曲加衬字较少,剧曲加衬字较多,甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同:
学过词的朋友都知道:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》,也就是作业要求所用的韵,特地请大家下载这部韵书!
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定,可增句的共有十四调:〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕;〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕;〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕;〔中吕·道和〕;〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
散曲在字数、句数和调数方面的上述特点,既增加了曲子的生动灵活,又可扩大曲体所表达的内容,体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的,为后世非正统文学的发展,在语言上做了必要的准备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿·制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好,常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。
二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
读《周颂·臣工之什·有客》解析挺好,进而想将其变成散套〔商调•集贤宾〕。因为此散套较长,当以赋笔写之,大致从客至的喜悦(分两调)、留客的殷勤和送客的祝福三个方面来写。
〔商调•集贤宾〕有客
望岐山宴群臣聚首,今有客来周。乘白马风摇尘袖,衣轻裘林下优游。跋高山数月长征,涉激流千里相投。想那诸公画堂齐伫守,意悠悠目断林丘。大王登祖庙,助祭礼微侯。
〔逍遥乐〕车辚辚乍观华胄,锦簇雕鞍,声昂气赳。鸣鹿呦呦,安排着贤士绸缪。羽扇绫罗玉带钩,亮堂堂才冠神州。闲情自逸,幽趣长舒,雅意方遒。
〔醋葫芦〕客未归,主欲留。殷勤拴马马须休,一宿欢歌重一宿。良宵连昼,案陈着玉液珍馐。
〔浪里来煞〕王正愁,微子终去久。碧云亭外北风飕。愿君暂分别后酒,远归天佑。天涯望断水悠悠。
曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。
〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 (说明:[上]韵可[平]代)
〔浪里来煞〕平去平(韵),平去上(韵)。×平×仄仄平平(韵)。+平去平平(上)去上(韵),×平平去(韵)。×平×仄仄平平。

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 楼主| 发表于 2021-1-4 13:58:58 | 显示全部楼层
元曲九期1——15讲作业
元曲九期第一讲作业
曲/976*望着你微笑
【越调•天净沙】秋怨
曲/976望着你微笑
霜桐落叶凉天,梅家别院含烟,弱女当门碎翦。
俊郎不见,残花遍地伤怜。
(1)
元曲九期第二讲作业

【双调•沉醉东风】垓下怀古
曲/976*望着你微笑
观垓下、千年战征。看世间、万古传名。
别虞姬,思伊病。濉水滨、羽跃乌江。
王者刘邦帅大兵。一统天,唯留墓铭。
(2)
元曲九期第三讲作业

曲/976*望着你微笑
【仙吕•一半儿】春
桃花香散遇甘霖,幽谷蜂鸣问玉心,鸳水春归听木琴。
遍山寻,一半儿田苗一半儿林。
(3)
元曲九期第四讲作业

【双调•驻马听】春游
曲/976*望着你微笑
碧水波涟,语鸟翻飞过燕京;黄山叶卷,奇峰错落有先登。
流云片片晚霞增,鲤鱼点点孩童静。
堤坝平,伊人乍见旁边杏。
(4)
元曲九期第5讲作业
【正宫•塞鸿秋】秋游
曲/976*望着你微笑
平桥溪水游人笑,盘松翠竹分枝俏。
驱车半岭观山貌,仰天孤燕谁人懊。
心头思故乡,梦后来群庙。钟情士女何时到?
(5)
元曲九期第六讲作业
【中吕•山坡羊】心向佛门
曲/976*望着你微笑
峰台几处,我他三顾,佛心不改凉山住。
望天都,见云图,谁人叩拜谁人护,(这)正是善缘为本助。
诚,儿女诉;祈,儿女聚。
(6)
元曲九期第7讲作业

【双调•清江引】游园一角

曲/976*望着你微笑

游园内外书客我,提笔形图跃。

假山细水流,秋草清风过。窄道(处)紫花三四朵。


【仙吕•后庭花】春景

曲/976*望着你微笑

江河湖海重,云霞光雾中。心醉桃花苑,耳听古寺钟。

北园东,谁人打问,哪能看杏松?

(7)
小渔村元曲九期第八讲作业
重头小令《南吕•干荷叶》赏菊三首
曲/976*望着你微笑
南边紫,北边黄,满眼金英荡。淡清香,艳红装。随风摇曳遍山乡,挺立平坡上。

蝶蜂舞,采花忙,来者娇模样。菊痴狂,竹端庄。齐声高喊有谁帮,一起来成像。

日偏斜,感寒凉,湖水随风漾。路边旁,菊中央。谁人伴我入花床,一起听蜂唱。
(8)
元曲九期第九讲作业
【双调•雁儿落带得胜令】重阳入故州
曲/976*望着你微笑
深秋陌上收,白日山间秀。平坡黄菊满,绝壁丹枫逗。(过)
落叶脚边稠,翠鸟树中留。
初九重阳到,六三我辈

同游,携手来林岫。多牛,我他入故州。
(9)

小渔村元曲九期第十讲作业
【正宫•脱布衫过小梁州】英谈古寨
曲/976*望着你微笑
石房墙高满坡松,朱户门好几人功。
有雨哗哗枝干耸,移花朵朵墙头咏。(带)
【小梁州】路罗山乡古寨红,此地青葱。贵和堂内两泉融,英雄颂,远古有王踪。(幺)
神祠古庙谁人供,在英谈、来者开宗。
后土碑,民间贡,我他参奉,子嗣是条龙。
(后土:指女娲,是土地之神。王:这里指黄巢部下朱温。开宗:开始建立一支父系家族)
(10)
小渔村元曲九期第十一讲作业
【南仙吕•醉罗歌】秋日梦情哥
曲/976*望着你微笑
【醉扶归】叶落叶落秋风过,鸟啼鸟啼遍山歌。女子思乡梦情哥,怎忘却黄昏约。
【皂罗袍】故乡菊艳,瓜果满坡;南园戏水,瓜果满坡。亲亲热热咱两个。
【排歌】林中坐,丫雀贺。交心私语本来多。
(11)
小渔村元曲九期第十二讲作业
【仙吕•赏花时】初冬帝京见密友
曲/976*望着你微笑
落叶声声满地霜,丫雀悄悄绕树桩。北陆帝京凉,风吹日下,(此刻)密友到神乡。
【幺篇】还记儿时娇另样,未忘君家大北房。宅院绿门旁,三盆寒菊(艳),一盏小银缸。
【赚煞】打秋千,听名唱,三五个、同时断讲。快步河边下设网,赤脚板、水搅鱼(儿)忙。看斜阳,唯美山庄,遍野葵花向日黄……今朝热狂,飞车空巷,一如往日两儿郎。
(12)
小渔村元曲九期第十三讲作业
【双调•新水令】秋行
曲/976*望着你微笑
秋风阵阵过回桥,满山黄叶谁人娇。花生仁饱满,板栗果多销。今日(有)他邀,一起去天庙。
【驻马听】举步清超,俯仰群山观俊鸟;回眸一笑,往来游客自逍遥。菊花朵朵点头闹,丘林片片听风叫。平地噪,手拉快走坡梁到。
【乔牌儿】山河依旧好,咱在此间眺。风光无限人人乐,(可叹)云游还太少。
【水仙子】一坡银杏果儿凋,千树梧桐林叶飘。云松翠柏(不怕)秋寒到,迎风观老雕,(雕本)正精神、直上云霄。呼声急,弄影高,来者谁焦?
【收尾】谁知走了多余道,垂晚才来拜(大)嫂。天庙在回峰,明朝再来好(不好)?
(13)
小渔村元曲九期第十四讲作业
【南吕•一枝花】思乡忆友
曲/976*望着你微笑
菊花倾路旁,秋叶迎风荡。(遥记)家山多树果,客子有愁霜。(几间)小屋高窗,宅院门栓亮,亭台异卉香。
想那时、兔月晴空,看今朝、城垣破厂。
【梁州】(咱在)校园内、翻书过章,(咱在)拱桥边、趟水观桑。(偶见)一群野鸭游河上。(看那)晴空万里,绿水三江。(好一片秀美风光)。
我来山镇,君至山庄。耳听见、宛曲声腔,鼻闻到、涮肉飘香。小摊边、游客中餐,大街上、行人利爽,任凭谁、来此习常。咱乡,上堂。几杯美酒人心醉,仙曲子(你)来唱。一吼鸡鸣白了天,困倦连床。
【尾声】人生多变谁惆怅,世事难为自感伤。(从别后)海外山中各临望。看江,过梁,梦里欢君正出港。


元曲九期第15讲作业
学号:976.网名:望着你微笑
问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:
一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴“元曲四大家”。
中期:从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲,就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体,唐诗基本上是五七言诗,词、曲则都是长短句。前文讲元曲分类及特质的时候我们初步概括地讲到了词与曲的区别,下面,就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
3)用韵不同:
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
另外在 套曲中,曲的句子则表现更长。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
  1)、词贵雅,曲尚俗。
词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
  2)词贵含蓄,曲尚显露
词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
我们应该仅从字面上,是不是一看便知词曲的用语确有雅俗之别了。
由此可见,宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗,并无孰高孰低之分,也并非是绝对排斥的关系。就是说,元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅,不过就整体倾向而言罢了。总之不管哪种体裁,都应该追求内容与形式的高度统一,让读者感到既有高超立意,又有艺术魅力。
归纳总结词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;         

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。 第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。第三部分:“作词十法”主要表述周氏的曲学理论主张,“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的,都有相应的名字来命名。后来曲调失传,就只用曲牌名来限定曲子的字数,格律,音韵等。元曲:宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

喜春来(中吕)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(仙吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊(中吕)。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答: 关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
在用法上也存在平上互代现象。元曲多为平仄相间的律句,也有非律句的。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:一、元曲的对仗种类
(一)曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:
合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
下面我们作详细讲解!
1、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3、扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
5、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
关于曲牌的衬字,每句可加衬字多少,无明确规定。通常小令衬字少,套曲衬字多,剧曲则更多;与词名都同的曲子,衬字往往较少,甚至没有衬字;有些专为小令的曲子,如干荷叶、金字经之类,是不衬字的,还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字,那么衬字究竟可以衬多少呢?答案是:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散曲套数即散套,杂剧套数可简称为剧套,以示区别。散套与剧套基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有较长的,如双调散套,共有64套。而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白和科范,使用的曲牌也比较多。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答: 正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了,其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
(1)借韵:
(2)赘韵:
(3)暗韵:
(4)重韵:
(5)失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答: 套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
  (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有:金盏儿
来自般涉调:耍孩儿、煞
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
(4)南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
(5)中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
(6)双调可借曲牌:有9调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
(7)越调可借曲牌有4调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾
(8)商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
(9)大石调可借曲牌有3调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调
元杂剧的基本结构体式
(1)元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
  在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色可都不唱,只用旁白。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:多读讲义,多看例作,深刻理解,弄清曲牌适合写哪方面的内容。记住要点,遣词造句要反复推敲,随时查看韵书,多问,多写,争取少出差错。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲:〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。
〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 (说明:[上]韵可[平]代)
〔浪里来煞〕平去平(韵),平去上(韵)。+平+仄仄平平(韵)。+平去平平(上)去上(韵),+平平去(韵)。+平+仄仄平平。

(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
答题要求:
1、自己复习讲义认真完成答题!
2、允许韵字重复,切记不可过多,不重复使用更佳。
3.注意对偶部分:
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔。”
【逍遥乐】惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。鼎足对。
【醋葫芦】雨晴珠泪收,烟颦翠黛羞。

【商调•集贤宾】思君
曲/976*望着你微笑
(怨)天涯路长人易老,春夏有花凋。(犹记)那一秋、菊黄风过,从此后、郎去人憔。想君时、残夜难眠,叹我虑、清昼何劳。
突然地、伤离大交,更好比、别过蓝桥。泪流河水涨,分别路烟条。
【逍遥乐】(回想)当年憨跳,共上东山,一同把(鱼)钓。(看)间歇金雕,被惊起、展翅飞高。碧水青山遍地宝,醉眼里、唯有君骄。凡歌一曲,山果三盘,独我千娇。
【醋葫芦】(风吹)落叶稠,(雨过)寒鸭少,多年无信自唠叨。还记白衫红裤(二尺)腰。眼双眉(略)少,朗声说话我夸好。
【浪里来煞】花怕凋,人会老,长街十里被谁恼。时光(渐)去真心在早。伊人相告,园林深处更多宝。(回来可好?)
(注:憨跳:玩皮。大交:地名)

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发表于 2021-1-5 15:58:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2021-1-5 16:05 编辑

小渔村元曲九期毕业答卷
学号:曲网名:鸣笛晓子
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。虽有定格,但并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期:   
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。   
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
    末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:1、内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,随着课程的深入我们以后再详细分析。
2、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,如曲牌《满庭芳》大家可以查一查,是不是词和曲中都有这个牌,它们的词曲名相同,那么如何区别呢?此调词、曲名同,实则异,如果没标宫调,大家一般用一个简单的方法来看,如是二段的,即是词,如是一段的,即是曲。如:越调就是宫调名。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
曲有衬字,即正格(正字)之外的字,而加衬字可多可少,大抵散曲加衬字较少,剧曲加衬字较多,甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同:
学过词的朋友都知道:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》,也就是作业要求所用的韵,特地请大家下载这部韵书!
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定,可增句的共有十四调:〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕;〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕;〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕;〔中吕·道和〕;〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
散曲在字数、句数和调数方面的上述特点,既增加了曲子的生动灵活,又可扩大曲体所表达的内容,体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的,为后世非正统文学的发展,在语言上做了必要的准备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿·制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好,常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。
二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。15讲 [ 商调  集贤宾]  自在深山

春来小城天渐暖,细雨洒江川。风绿峦、柳烟两岸,花争艳、一股山泉。蝶翩跹、景色无边,燕呢喃、柳下横穿。鸳鸯几双飞水面,戏水欢、美好人间。春将姿色展,闲聚钓一杆。  
  [乐逍遥 ]  山珍烧串,油闷河鲜,色香味全。古酒白干,嗅唇边,我似神仙。细听耳边筝与弦,真婉转,浮想连篇。红尘看淡,此处悠然,自在深山。
[醋葫芦  ]   辞了城,罢了官,闲游五岳踏三山。醉卧茅庐竹轩,柴门听犬,小鸭几只出栅栏。
[浪里来煞 ]    五柳旁,一亩田,春来秋去乐开颜。放羊牧马品恬淡,举樽杯满,茶余饭后看云烟。


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