小渔村元曲八期作业汇总贴

西风漂流

小渔村元曲八期毕业答卷【一】 学号：849   网名：西风漂流 一、问答题 1、什么是元曲？元曲的分类？ 曲是盛行于元代的一种文艺形式。 广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲 狭义来讲，它指的是杂剧。 元曲分为杂剧和散曲两大类。 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人 2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久 3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等 3、元曲的体式特点？    词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。 1、内容上的特点； 2、在形式上同异； 4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？ 。概括地说： 1)      词贵雅，曲尚俗。 2）词贵含蓄，曲尚显露。 词与曲的区别： 1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；     2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；     3） 在分类上宋词：小令、中调、长调             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）     4）在格式上     宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）     元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。 5、什么是中原音韵？它包括那些内容？ 《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。 该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。 标题格式【宫调、曲牌、题目】 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 中吕：喜春来、 双调：落梅风- 越调：小桃红，凭栏人 仙吕宫 ：醉中天—越调、 南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调 商调：梧叶儿—仙侣 宫调：山坡羊—中吕宫。 7、详细回答元曲的平仄韵律？ 曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 1、平仄严格      曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严 2、用法上也存在平上互代现象 3、元曲多为平仄相间的律句。 1）律句    (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。 (2)字音组合平仄相间，但分去上。     有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。 2）非律句     元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句 8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？ 答：1.合璧对，前两句对。 2.鼎足对 ，三句对， 3.扇面对（隔句对） 4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对 5.首尾对，首尾相对 6.连壁对.四句相对 7.连珠对。更多句子对仗 8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵， 9.衬字对. 10.叠字对。 9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？ 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。 （2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成 此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。 带过曲见于北曲，、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。 （2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支； 二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。 三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。 什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。 散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。 套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。 散曲里有小令，也有套数 10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？ 衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。 句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。   小渔村元曲八期毕业答卷【二】 学号：849   网名：西风漂流 11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？ 幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。 凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底 么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。 12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？ 所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。 集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。 就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。 （1）、在名称上 集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。 《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成 （2）在宫调上      所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌 如： 《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子 （3）在曲式上 一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句 二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句 三是集曲的中间各句，则较为灵活。 我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！ 这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求 13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？ 散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。 散曲中的散套的分类： 分三种形式： （1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用； （2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 （3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。 14、什么是曲中字数的增、损? 句字的增损？： 周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。 15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？ 写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。 允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵 16、什么是杂剧套数？使用的曲牌也比较多 （1）宾白： 指戏曲中的“道白” （2）科范： 指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。 如笑科、打科、见科、哭科等 （3）折： 散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。 （4）楔子： 是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接 也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始 17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？ 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。   借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。 （1）黄钟宫可借曲牌，有5调： （2）正宫可借曲牌，有32调： （3）仙吕宫可借曲牌，高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）? 首先，在写一首原创曲子词时，必须得有一个命题。你所有的写作内容都必须围绕着这个中心题目来写。不能跑题。其次，要谋篇布局，不能随意乱写，要有针对性和选择性。描景和抒情都要合情合理，不能凭空臆造。只有这样才能做到情景交融，意境统一。最后，就是说由于元曲写作难度高，在平仄格律押韵上不能随意马虎。这样才能读起来音律和谐不生涩，音调朗朗上口。符合古典诗词曲的韵味。

西风漂流

还有就是要想写出好的诗词曲作品要做到“五多、三少、三不能”。五多：多读、多记、多练笔、多修改、多获取别人的交流反馈。三少：少凑句、少无病呻吟，少烦躁。三不能：不能死板、不能随意胡编生造、不能虎头蛇尾。记住：书山有路勤为径，学海无涯苦作舟！我认为只有这样，才能提高自己的写作水平。

山东孑孓

渔村元曲八期作业汇总

曲826孑孓
小渔村曲八第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展,可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
  中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向专业化全面过渡,散曲成为诗坛的主要体裁。代表作家有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
  末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。

3.最喜欢的曲人、曲牌、你喜欢的5首曲作品。
①关汉卿【四块玉?别情】
自送别，心难舍，一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也!

②白朴【天净沙?秋】
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。

③马致远【落梅风】
人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。

④张可久【人月圆?山中书事】
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事？松花酿酒，春水煎茶

⑤倪瓒【殿前欢】
啼红，杏花消息雨声中。十年一觉扬州梦，春水如空。
雁波寒写去踪，离愁重，南浦行云送。冰弦玉柱，弹怨东风。

4、试作一首
〔越调?天净沙〕  春
长堤柳色披纱，小桥流水凫鸭，红伞蝶裙入画。雨丝轻下，断肠人在天涯。
小渔村曲八期第二讲作业：

试作一首〔双调?沉醉东风〕XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调?沉醉东风〕长城怀古

卧峻岭、狼烟转递，盘巨龙、万里腾飞。抗外侵，成奇迹。可知否、智慧丰碑。难计人民血汗。太平日，兴国永记。

小渔村曲八期第三讲作业：

必做题

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答:中吕.喜春来，越调.凭栏人，商调.梧叶儿，双调.落梅风，越调.小桃红，南吕.四块玉，仙吕.醉中天，南吕.干荷叶，中吕.山坡羊。
2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。

〔仙吕?一半儿〕闻 同学聚会
桃开小院若红笄，香漫轩窗透翠衣。镜对银丝扫淡眉。盼今期，一半儿欢欣一半儿悲。

小渔村曲八期第四讲作业：


1.        简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
“宫调”指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调?驻马听〕去东北田间小住
一路云穿，晓落银鹰飞半日。和风面拂，道开花蕊透春衣。（近）紫藤篱绕若仙栖，（听）鸟音柳啭如心递。心中你，个头能与吾肩比。
2.       
小渔村元曲八期第五讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二、〔正宫?塞鸿秋〕望荷感怀
花无叶卷无人顾，香消茎折孤舟驻。岸听鸹老伤心触，心伤影只无人渡。
秋风吹皱波，寒冷催归路。凄然不觉天垂暮。


小渔村元曲八期第六讲作业

1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。
要求：要求衬一字。

①一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
②韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
③中吕宫适合填写高下闪赚的内容。


〔中吕.山坡羊〕山居
春天去，山家住。一条弯曲云天路。近花株，透衣裾。莺啼蝶舞人留步。水秀山青游过了度。惊，天色暮。归，天色暮。

小渔村元曲八期曲第七讲作业

【双调?清江引】山居
香风蛱蝶晨唤我，一夜桃红破。簇花篱上多，倒影波中些。斜插柳帘三四朵。


【仙吕?后庭花】秋菊

山村野陌中，玉盘金翅重。莫说秋无色，春光难竞容。傲霜风，神姿灿灿，何方寻画工。


小渔村元曲八期第八讲作业

【南吕•干荷叶】莲

花尤丽，叶尤新。露滴三分韵。任天真，任芬芳。自由开合瓣如珍。日挽琼花鬓。

秋来雨，夜来风。寒冷时时送。叶凋东，茎如钟。泥中千柄且根从，依旧明年宠。

叶孤绿，蒂双红。连理心同梦。客寻踪，墨临风，难酬诗句寄花中。只比鸳鸯咏。

小渔村元曲八期第九讲作业：

作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调?雁儿落带得胜令〕闲思
眉峰随意画，珠玉随心戴。茗茶一盏香，拙笔三联晒。（过）

园种几珠花，细数那仙葩。回想儿时趣，常为青鬓钗。心开，肩上亲人赖。人乖，声甜四邻睬。
小渔村元曲八期第十讲  作业
《正宫.脱布衫过小梁州》 雪
六出飘袂下尘埃，鹅毛旋舞落苍苔。墙角梅开红色彩，村西山变银世界。〔带〕

〔小梁州〕笑语声声欢乐孩，堆雪开怀。采来梅朵做头钗，前流海，黑碳染额来。

〔幺〕无边田野风光派，雪为被，素卷冬裁。立院边，放歌外。老翁心湃。（明年）物阜又添财。

山东孑孓

小渔村元曲八期第十一讲  作业
南仙吕•醉罗歌〕初夏

〔醉扶归〕缀玉缀玉樱桃艳，翻浪翻浪麦田黄。旷野三围秀村庄。一镜水（来）青山放。
〔皂罗袍〕党恩浩荡，农民小康。稼禾盛旺，农民小康。富民政策呈万象。
〔排歌〕田间笑，心爽朗。斜飞南燕剪风光。

小渔村元曲八期第十二讲  作业

〔仙吕•赏花时〕“六一”忆童年
回首童年有趣生，踢毽时光看我赢。风送那欢声，无忧无虑，归晚月为灯。
〔幺〕花朵斜斜鬓上轻，脸蛋红红眸里清。挖菜小篮青。田间猪草，任我刈家中。
〔赚煞〕碧空晴，轩窗静。画小船，狂添大风。浪起波摇随我弄，转回头又问娘行（不）？去沙汀，一水澄澄，嘻戏清波消暑热。盼升月明，凉风徐定，一帘幽梦怡心情。

小渔村元曲八期第十三讲  作业
〔双调.新水令〕•雪
〔新水令〕琼花一夜落家园，素颜无际山川变。银蛇千里舞，蜡象平原翩。层层梯田，弯曲玉阗。
〔驻马听〕户户开颜，欢笑声声山野传；枝枝如仙，红梅朵朵雪颜看。飘香负雪报春先。抗寒傲骨为谁展？独领世间。芸芸墨客梅笺现。
〔乔牌儿〕小猫轻脚浅，朵朵似梅脸。稚童堆雪何为钿?剪梅斜鬓偏。
〔水仙子〕无尘世界涤人间，抛雪童年嘻戏间。仙花六瓣谁剪裁？长空天际边。喜盈盈，定是丰年。由风卷，伴日寒，把酒言欢。
〔收尾〕老翁野陌胡须颤，劲唱高歌上九天。一曲是秦腔，丰收不多远。

小渔村元曲八期第十四讲  作业

〔南吕•一枝花〕小渔村学习有感


〔一枝花〕今从书里游，唯在渔村住。且能通曲赋，何必厌世衢。吾爱文庐，选得前诗句。隙间敲字书。夜半时，月色朦胧，笺空处，拟文却不足。

〔梁州〕高师在、珠玑引路。友朋同、言语相虚。多由困惑心无物，怨生学浅，悔恨词粗。夜开黄卷，笔录新趣。任凭它、骚句狂舒，且由我、晓色无沮。盼师评、疏漏修修，因章定、主题楚楚。梦幽幽、好似风徐。愁无，梦酥。喜传微信无孤，翻素手心驻，八面来风来赞嘘。梦永如初。

〔尾声〕彩笺传递春生户，雅韵推敲墨落珠。仍是繁星上空布。月殊，字苏，更燃初心用心铸。
小渔村元曲八期毕业答卷

第一部分
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点？
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点；
2、在形式上同异；
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
。概括地说：
1)      词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数，

第二部分

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损？：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。
允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。
【商调•集贤宾】回乡感怀。

难平起伏思绪添，（登机）不禁泪涟涟。亏有得，，面封有半，口罩遮，那泪容颜。时光短，难享天伦，缘分浅，别离今天。（难忘那）乖孙子，亲吻泪脸。银鹰翅，已越云边。生活因所迫，岁月固难全。
〔逍遥乐〕望窗云远，回首相逢，娇声甚怜。（那小乖）喜坐双肩，练加减，板手相连，数字写来多字偏，乱涂鸭，嗔笑皮顽。痴排车阵，唱乱儿歌，串背诗篇。
〔醋葫芦〕笑语声，成画卷。千般思念苦难言。一户几人三地转。未能如愿。何年何月大团圆。
〔浪里来煞〕常不眠，孙子恋，醒来无计倍熬煎。公婆弱身需问暖，（经思量）眉心舒展，老人关照最为先。

慢慢长大

小渔村元曲八期毕业答卷
学号：曲867。网名：慢慢长大。
一：问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲包含两类文体：（1）包含小令、带过曲和套数的散曲。（2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲的产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：(1)内容上的特点：由于“主旨”和“作意”的不同，导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒，而元曲则可爱可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嬉笑怒骂皆成文章。
（2）形式上的异同：曲词同属长短句，都是合乐器能唱的歌词。a、词分一段（片、遍、阕）二段、三段、四段，以二段最多，曲通常只有一段。b、曲有衬字，词一般没有。c、用韵不同：词一般用《词林正韵》，曲一般用《中原音韵》。d、词不能加句，而部分曲可以。e、句式长短与音乐情调有关。f、方言俚语大量运用，是散曲与词俗雅的特征之一。（3）词和曲在语言风格上的特点：a、词贵雅，曲贵俗。b、词贵含蓄，曲贵显露。
4、词和曲在语言风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较多样化，但以高雅含蓄之作居多。散曲风格也很多样，但以通读畅达为主，力求痛快淋漓，较多的保留民间俗语的特点。概括的说（1）词贵雅，曲尚俗。（2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括哪些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵的专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书包括三个方面的内容：曲韵韵谱，“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：曲调就是歌词演唱时所用的合适的乐曲。古人以宫商角徵羽五声表唱名，再加上变徵和变宫，就构成了七个音阶。又以黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，中吕，蕤宾，林钟 ，夷则，南吕，无射，应钟表示十二律。
标题格式：分三部分：第一部分如：中吕、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如“山坡羊”“醉花阴”等，就是一个曲牌。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，就是多表达的主题，即题目。
〔中吕·喜春来〕〔越调·凭栏人〕〔商调·梧叶儿〕〔双调·落梅风〕〔越调·小桃红〕〔南吕·四块玉〕〔仙吕·醉中天〕〔南吕·干荷叶〕〔中吕·山坡羊〕
7、详细回答元曲的平仄韵律。
答：（1）平仄严格。比诗词更严。尤其是上声去声，有时非常严格。特别是韵脚，该用去声的地方不许用平声和上声。（2）用法上也存在平上互代现象。
（3）元曲多为平仄相间的律句。1）、律句：（a）字音组合平仄相间，跟宋词没什么不同，只有平仄的区别。（b）字音组合平仄相间，但分去上。2）、非律句、元曲虽多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。
8、曲的对仗共有哪十种以及它们各自的特点？
答：
1）、合璧对：两句相对。
2）、鼎足对：三句一组。诗词很少用，一般与曲牌的句式有关。
3）、扇面对​（隔句对）：第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5）、首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称“鸾凤和鸣对”​。此种对仗方式为元曲独有。正常出现在【叨叨令】中。
6）、联璧对：凡曲中有四句相对者，称联璧对。在曲中常见。
7）、连珠对：曲中更多的句子相对者称连珠对。
（1）​曲中通篇句子都相对
（2）​同一句式的多句相对
8）、两韵对：​曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句可既对仗又押韵，故称。诗词中少见，二曲中常见。
9）、衬字对：曲和词的最大分别就在于有无衬字。就是衬字要相对，去除衬字，原本的格律也要相对。
10）、叠字对：诗词曲中，元曲作品的叠字运用最为常见。这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。​
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些？
答：（1）小令：小令是元散曲的一种，又叫“叶儿”，原是民间小调，一般58字以内，通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。单片只曲，字数少是其基本特征。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，由数支小令联合而成。此等小令同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可达百支。
（3）带过曲：带过曲是小令的一种形式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。这些曲谱宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。一般不超过三支。填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，用“戴”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（3）散曲：散曲是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只用来清唱，也称“清曲”。
（4）套曲：指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散套由多支曲子组成，始终用一个韵，语言更俚俗形式更活泼，曲牌之间的连缀次序有一定规律，有首有尾。
（5）带过曲与重头小令的异同：
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：
一是带过曲一般由三个以下曲牌连缀在一起使用。必须同宫同韵，音韵衔接，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调内容相连首尾句法相同的数支小令联合而成。二是带过曲一般最多三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同压一韵。重头小令中的数支曲子，则可同压一韵，也可各压一韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字？
答：衬字就是在曲律规定的必须字之外，增加的字，也有称为“垫字”。
特点：曲的衬字是它与诗或词的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造句更为自由，衬字不受格律束缚。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏的一口带过。
衬字数量，一般由衬一字到衬二三十字都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词、重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一个“幺”字或加一个“幺篇”字样。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
元曲幺篇与原曲组成一个大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，幺篇则只能重复一次。
有一种观点认为北曲中的幺篇来源于词的下片。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中比较普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似，词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句子组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解为入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。就如同词的“犯”与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”，集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
写作要求：近代曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称。指把属于同一宫调的若干只曲子，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的三种形式：（1）北套，即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子，过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损？
答：就是曲字本身可以增损。衬字在句中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、简要说明元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：写元曲都用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分为十九个韵部，每个韵部下又分为阴平、阳平，入声派入阴平、阳平，上声，入派上声，去声，入派去声等。韵根据字数多少分为宽、中、窄、险韵部。韵字的运用一般按谱行事，但也有特殊（1）借韵。在正常押韵时偶有一字押到了规定韵部之外，但其音很近，在曲中不视为出韵。（2）赘韵。本来不用韵的地方，多押了一两个韵脚，如果押同一韵部称为赘韵，如果押邻韵，称为准赘韵。（3）暗韵。就是在句子的中间穿插进一个韵字。（4）重韵。即在同一首曲子里有两个以上相同韵脚。（5）失韵。即该用韵之处未用韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾一韵到底。同套中的套曲一般必须用同一宫调的曲牌。散曲套数称散套，杂剧套数称杂套。
区别：二者基本相同，只有大小和完善程度的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，使用的曲牌相对较少，但也有特长的，比较少。而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也较多。
杂剧的结构：（1）宾白。（2）科范。（3）折。（4）楔子。（5）煞（煞尾）。（6）正名与题目。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调的曲牌难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫：（1）黄钟宫有五调：【大石调·随煞】【仙吕·柳叶儿】【中吕·山坡羊】【南吕·黄钟尾】【商调·挂金索】（2）正宫可借32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静，四换头，醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌，石榴花，斗鹌鹑，齐天乐，红衫儿。
来自双调的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春，七兄弟。
来自仙吕：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿，煞。
（3）仙吕宫可借12调：来自大石调：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
来自正宫：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六幺遍。
来自中吕：满庭芳。
来自双调：得胜乐，小将军。
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借5调：【黄钟·神仗儿】【双调·水仙子】【双调·荆山玉】【双调·竹枝歌】【双调·收尾】
（5）中吕可借31调：来自正宫：滚绣球，倘秀才，灵寿杖，塞鸿秋，脱布衫，小梁州，醉太平，伴读书，笑和尚，白鹤子，双鸳鸯，蛮姑儿，穷河西，六幺遍，菩萨蛮，啄木儿煞。
【仙吕·六幺序】【仙吕·后庭花】【南吕·隔尾】【南吕·干荷叶】【双调·镇江回】【双调·乱柳叶】【双调·风流体】【越调·三台印】
来自般涉调：哨遍，脸儿红，墙头草，墙头花，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
（6）双调可借9调：【大石调·随煞】【仙吕·金盏儿】【中吕·卖花声】【南吕·梧桐树】【南吕·金字经】【南吕·干荷叶】【南吕·玉交枝】【商调·玉抱肚】【般涉调·耍孩儿】
（7）越调可借4调：【仙吕·醉中天】【仙吕·醉扶归】【仙吕·三番玉楼人】【双调·收尾】
（8）商调可借23调：
来自黄钟宫：节节高，四门子。
来自正宫：小梁州。
来自仙吕：赏花时，村里迓鼓，元和令，上马娇，游四门，胜葫芦，后庭花，柳叶儿，青哥儿，上京马，四季花，双雁子。
来自中吕：山坡羊。
来自双调：雁儿落，得胜令，春闺怨，牡丹春，秋江送。
来自越调：酒旗儿。
来自商调：应天长。
（9）大石调可借3调：来自小石调：天上谣，恼煞人，伊州遍。
杂剧的体式特征：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白和科范。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦，末，净，杂。
18、如何提高写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）。
答：学习没有捷径可走，必须多读多看最好多背，多写多练多交流。凤头豹尾猪肚子。

小渔村八期十五讲作业：
【商调·集贤宾】庚子风云有感
【集贤宾】时逢子年年代转，难测巨澜锨。劣新冠、真如恶犬，矜美帝、恰似骄鸢。一个在、武汉纠缠，一个在、南海梭穿。霎时九州生祸燹。最可恨、扁扁圆圆，闲来刀做笔，细杪变粗椽。
【逍遥乐】烽烟前线，生死边沿，私情事浅。请命书笺，一张纸、诚意拳拳。谁肯抽身装可怜。拼一个、七尺双肩，换回康健，刷洗愁冤，守护疆田。
【醋葫芦】我党贤，美党仙，人民处境地翻天。我们开工他步蹇。东西天变。重濡重彩谱新篇。
【浪里来煞】帆正悬，心尚远，乘风破浪驾龙船。百年自卑一道剪。五洲来贺，中华盛世再流传。

慢慢长大

绝谷画蝶1 发表于 2020-7-27 14:02
完成毕业汇总作业的名单：
1.曲867慢慢长大(缺毕业理论答题)
2.862-芝蘭

老师，慢慢长大的毕业理论答卷，已跟贴到下面楼层。本想编辑到原来的楼层，但是界面提醒太长了，不允许。

绝谷画蝶1

小渔村元曲八期毕业答卷
网名：西风漂流。
一：问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲包含两类文体：（1）包含小令、带过曲和套数的散曲。（2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲的产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：(1)内容上的特点：由于“主旨”和“作意”的不同，导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒，而元曲则可爱可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嬉笑怒骂皆成文章。
（2）形式上的异同：曲词同属长短句，都是合乐器能唱的歌词。a、词分一段（片、遍、阕）二段、三段、四段，以二段最多，曲通常只有一段。b、曲有衬字，词一般没有。c、用韵不同：词一般用《词林正韵》，曲一般用《中原音韵》。d、词不能加句，而部分曲可以。e、句式长短与音乐情调有关。f、方言俚语大量运用，是散曲与词俗雅的特征之一。（3）词和曲在语言风格上的特点：a、词贵雅，曲贵俗。b、词贵含蓄，曲贵显露。
4、词和曲在语言风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较多样化，但以高雅含蓄之作居多。散曲风格也很多样，但以通读畅达为主，力求痛快淋漓，较多的保留民间俗语的特点。概括的说（1）词贵雅，曲尚俗。（2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括哪些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵的专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书包括三个方面的内容：曲韵韵谱，“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：曲调就是歌词演唱时所用的合适的乐曲。古人以宫商角徵羽五声表唱名，再加上变徵和变宫，就构成了七个音阶。又以黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，中吕，蕤宾，林钟 ，夷则，南吕，无射，应钟表示十二律。
标题格式：分三部分：第一部分如：中吕、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如“山坡羊”“醉花阴”等，就是一个曲牌。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，就是多表达的主题，即题目。
〔中吕·喜春来〕〔越调·凭栏人〕〔商调·梧叶儿〕〔双调·落梅风〕〔越调·小桃红〕〔南吕·四块玉〕〔仙吕·醉中天〕〔南吕·干荷叶〕〔中吕·山坡羊〕
7、详细回答元曲的平仄韵律。
答：（1）平仄严格。比诗词更严。尤其是上声去声，有时非常严格。特别是韵脚，该用去声的地方不许用平声和上声。（2）用法上也存在平上互代现象。
（3）元曲多为平仄相间的律句。1）、律句：（a）字音组合平仄相间，跟宋词没什么不同，只有平仄的区别。（b）字音组合平仄相间，但分去上。2）、非律句、元曲虽多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。
8、曲的对仗共有哪十种以及它们各自的特点？
答：
1）、合璧对：两句相对。
2）、鼎足对：三句一组。诗词很少用，一般与曲牌的句式有关。
3）、扇面对​（隔句对）：第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5）、首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称“鸾凤和鸣对”​。此种对仗方式为元曲独有。正常出现在【叨叨令】中。
6）、联璧对：凡曲中有四句相对者，称联璧对。在曲中常见。
7）、连珠对：曲中更多的句子相对者称连珠对。
（1）​曲中通篇句子都相对
（2）​同一句式的多句相对
8）、两韵对：​曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句可既对仗又押韵，故称。诗词中少见，二曲中常见。
9）、衬字对：曲和词的最大分别就在于有无衬字。就是衬字要相对，去除衬字，原本的格律也要相对。
10）、叠字对：诗词曲中，元曲作品的叠字运用最为常见。这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。​
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些？
答：（1）小令：小令是元散曲的一种，又叫“叶儿”，原是民间小调，一般58字以内，通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。单片只曲，字数少是其基本特征。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，由数支小令联合而成。此等小令同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可达百支。
（3）带过曲：带过曲是小令的一种形式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。这些曲谱宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。一般不超过三支。填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，用“戴”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（3）散曲：散曲是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只用来清唱，也称“清曲”。
（4）套曲：指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散套由多支曲子组成，始终用一个韵，语言更俚俗形式更活泼，曲牌之间的连缀次序有一定规律，有首有尾。
（5）带过曲与重头小令的异同：
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：
一是带过曲一般由三个以下曲牌连缀在一起使用。必须同宫同韵，音韵衔接，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调内容相连首尾句法相同的数支小令联合而成。二是带过曲一般最多三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同压一韵。重头小令中的数支曲子，则可同压一韵，也可各压一韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字？
答：衬字就是在曲律规定的必须字之外，增加的字，也有称为“垫字”。
特点：曲的衬字是它与诗或词的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造句更为自由，衬字不受格律束缚。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏的一口带过。
衬字数量，一般由衬一字到衬二三十字都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词、重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一个“幺”字或加一个“幺篇”字样。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
元曲幺篇与原曲组成一个大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，幺篇则只能重复一次。
有一种观点认为北曲中的幺篇来源于词的下片。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中比较普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似，词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句子组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解为入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。就如同词的“犯”与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”，集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
写作要求：近代曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称。指把属于同一宫调的若干只曲子，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的三种形式：（1）北套，即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子，过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损？
答：就是曲字本身可以增损。衬字在句中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、简要说明元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：写元曲都用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分为十九个韵部，每个韵部下又分为阴平、阳平，入声派入阴平、阳平，上声，入派上声，去声，入派去声等。韵根据字数多少分为宽、中、窄、险韵部。韵字的运用一般按谱行事，但也有特殊（1）借韵。在正常押韵时偶有一字押到了规定韵部之外，但其音很近，在曲中不视为出韵。（2）赘韵。本来不用韵的地方，多押了一两个韵脚，如果押同一韵部称为赘韵，如果押邻韵，称为准赘韵。（3）暗韵。就是在句子的中间穿插进一个韵字。（4）重韵。即在同一首曲子里有两个以上相同韵脚。（5）失韵。即该用韵之处未用韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾一韵到底。同套中的套曲一般必须用同一宫调的曲牌。散曲套数称散套，杂剧套数称杂套。
区别：二者基本相同，只有大小和完善程度的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，使用的曲牌相对较少，但也有特长的，比较少。而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也较多。
杂剧的结构：（1）宾白。（2）科范。（3）折。（4）楔子。（5）煞（煞尾）。（6）正名与题目。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调的曲牌难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫：（1）黄钟宫有五调：【大石调·随煞】【仙吕·柳叶儿】【中吕·山坡羊】【南吕·黄钟尾】【商调·挂金索】（2）正宫可借32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静，四换头，醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌，石榴花，斗鹌鹑，齐天乐，红衫儿。
来自双调的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春，七兄弟。
来自仙吕：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿，煞。
（3）仙吕宫可借12调：来自大石调：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
来自正宫：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六幺遍。
来自中吕：满庭芳。
来自双调：得胜乐，小将军。
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借5调：【黄钟·神仗儿】【双调·水仙子】【双调·荆山玉】【双调·竹枝歌】【双调·收尾】
（5）中吕可借31调：来自正宫：滚绣球，倘秀才，灵寿杖，塞鸿秋，脱布衫，小梁州，醉太平，伴读书，笑和尚，白鹤子，双鸳鸯，蛮姑儿，穷河西，六幺遍，菩萨蛮，啄木儿煞。
【仙吕·六幺序】【仙吕·后庭花】【南吕·隔尾】【南吕·干荷叶】【双调·镇江回】【双调·乱柳叶】【双调·风流体】【越调·三台印】
来自般涉调：哨遍，脸儿红，墙头草，墙头花，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
（6）双调可借9调：【大石调·随煞】【仙吕·金盏儿】【中吕·卖花声】【南吕·梧桐树】【南吕·金字经】【南吕·干荷叶】【南吕·玉交枝】【商调·玉抱肚】【般涉调·耍孩儿】
（7）越调可借4调：【仙吕·醉中天】【仙吕·醉扶归】【仙吕·三番玉楼人】【双调·收尾】
（8）商调可借23调：
来自黄钟宫：节节高，四门子。
来自正宫：小梁州。
来自仙吕：赏花时，村里迓鼓，元和令，上马娇，游四门，胜葫芦，后庭花，柳叶儿，青哥儿，上京马，四季花，双雁子。
来自中吕：山坡羊。
来自双调：雁儿落，得胜令，春闺怨，牡丹春，秋江送。
来自越调：酒旗儿。
来自商调：应天长。
（9）大石调可借3调：来自小石调：天上谣，恼煞人，伊州遍。
杂剧的体式特征：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白和科范。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦，末，净，杂。
18、如何提高写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）。
答：学习没有捷径可走，必须多读多看最好多背，多写多练多交流。凤头豹尾猪肚子。

绝谷画蝶1

小渔村元曲八期毕业答卷
前程似锦
一：问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲包含两类文体：（1）包含小令、带过曲和套数的散曲。（2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲的产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：(1)内容上的特点：由于“主旨”和“作意”的不同，导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒，而元曲则可爱可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嬉笑怒骂皆成文章。
（2）形式上的异同：曲词同属长短句，都是合乐器能唱的歌词。a、词分一段（片、遍、阕）二段、三段、四段，以二段最多，曲通常只有一段。b、曲有衬字，词一般没有。c、用韵不同：词一般用《词林正韵》，曲一般用《中原音韵》。d、词不能加句，而部分曲可以。e、句式长短与音乐情调有关。f、方言俚语大量运用，是散曲与词俗雅的特征之一。（3）词和曲在语言风格上的特点：a、词贵雅，曲贵俗。b、词贵含蓄，曲贵显露。
4、词和曲在语言风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较多样化，但以高雅含蓄之作居多。散曲风格也很多样，但以通读畅达为主，力求痛快淋漓，较多的保留民间俗语的特点。概括的说（1）词贵雅，曲尚俗。（2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括哪些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵的专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书包括三个方面的内容：曲韵韵谱，“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：曲调就是歌词演唱时所用的合适的乐曲。古人以宫商角徵羽五声表唱名，再加上变徵和变宫，就构成了七个音阶。又以黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，中吕，蕤宾，林钟 ，夷则，南吕，无射，应钟表示十二律。
标题格式：分三部分：第一部分如：中吕、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如“山坡羊”“醉花阴”等，就是一个曲牌。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，就是多表达的主题，即题目。
〔中吕·喜春来〕〔越调·凭栏人〕〔商调·梧叶儿〕〔双调·落梅风〕〔越调·小桃红〕〔南吕·四块玉〕〔仙吕·醉中天〕〔南吕·干荷叶〕〔中吕·山坡羊〕
7、详细回答元曲的平仄韵律。
答：（1）平仄严格。比诗词更严。尤其是上声去声，有时非常严格。特别是韵脚，该用去声的地方不许用平声和上声。（2）用法上也存在平上互代现象。
（3）元曲多为平仄相间的律句。1）、律句：（a）字音组合平仄相间，跟宋词没什么不同，只有平仄的区别。（b）字音组合平仄相间，但分去上。2）、非律句、元曲虽多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。
8、曲的对仗共有哪十种以及它们各自的特点？
答：
1）、合璧对：两句相对。
2）、鼎足对：三句一组。诗词很少用，一般与曲牌的句式有关。
3）、扇面对​（隔句对）：第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5）、首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称“鸾凤和鸣对”​。此种对仗方式为元曲独有。正常出现在【叨叨令】中。
6）、联璧对：凡曲中有四句相对者，称联璧对。在曲中常见。
7）、连珠对：曲中更多的句子相对者称连珠对。
（1）​曲中通篇句子都相对
（2）​同一句式的多句相对
8）、两韵对：​曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句可既对仗又押韵，故称。诗词中少见，二曲中常见。
9）、衬字对：曲和词的最大分别就在于有无衬字。就是衬字要相对，去除衬字，原本的格律也要相对。
10）、叠字对：诗词曲中，元曲作品的叠字运用最为常见。这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。​
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些？
答：（1）小令：小令是元散曲的一种，又叫“叶儿”，原是民间小调，一般58字以内，通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。单片只曲，字数少是其基本特征。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，由数支小令联合而成。此等小令同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可达百支。
（3）带过曲：带过曲是小令的一种形式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。这些曲谱宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。一般不超过三支。填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，用“戴”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（3）散曲：散曲是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只用来清唱，也称“清曲”。
（4）套曲：指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散套由多支曲子组成，始终用一个韵，语言更俚俗形式更活泼，曲牌之间的连缀次序有一定规律，有首有尾。
（5）带过曲与重头小令的异同：
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：
一是带过曲一般由三个以下曲牌连缀在一起使用。必须同宫同韵，音韵衔接，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调内容相连首尾句法相同的数支小令联合而成。二是带过曲一般最多三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同压一韵。重头小令中的数支曲子，则可同压一韵，也可各压一韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字？
答：衬字就是在曲律规定的必须字之外，增加的字，也有称为“垫字”。
特点：曲的衬字是它与诗或词的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造句更为自由，衬字不受格律束缚。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏的一口带过。
衬字数量，一般由衬一字到衬二三十字都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词、重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一个“幺”字或加一个“幺篇”字样。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
元曲幺篇与原曲组成一个大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，幺篇则只能重复一次。
有一种观点认为北曲中的幺篇来源于词的下片。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中比较普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似，词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句子组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解为入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。就如同词的“犯”与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”，集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
写作要求：近代曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称。指把属于同一宫调的若干只曲子，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的三种形式：（1）北套，即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子，过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损？
答：就是曲字本身可以增损。衬字在句中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、简要说明元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：写元曲都用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分为十九个韵部，每个韵部下又分为阴平、阳平，入声派入阴平、阳平，上声，入派上声，去声，入派去声等。韵根据字数多少分为宽、中、窄、险韵部。韵字的运用一般按谱行事，但也有特殊（1）借韵。在正常押韵时偶有一字押到了规定韵部之外，但其音很近，在曲中不视为出韵。（2）赘韵。本来不用韵的地方，多押了一两个韵脚，如果押同一韵部称为赘韵，如果押邻韵，称为准赘韵。（3）暗韵。就是在句子的中间穿插进一个韵字。（4）重韵。即在同一首曲子里有两个以上相同韵脚。（5）失韵。即该用韵之处未用韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾一韵到底。同套中的套曲一般必须用同一宫调的曲牌。散曲套数称散套，杂剧套数称杂套。
区别：二者基本相同，只有大小和完善程度的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，使用的曲牌相对较少，但也有特长的，比较少。而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也较多。
杂剧的结构：（1）宾白。（2）科范。（3）折。（4）楔子。（5）煞（煞尾）。（6）正名与题目。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调的曲牌难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫：（1）黄钟宫有五调：【大石调·随煞】【仙吕·柳叶儿】【中吕·山坡羊】【南吕·黄钟尾】【商调·挂金索】（2）正宫可借32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静，四换头，醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌，石榴花，斗鹌鹑，齐天乐，红衫儿。
来自双调的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春，七兄弟。
来自仙吕：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿，煞。
（3）仙吕宫可借12调：来自大石调：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
来自正宫：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六幺遍。
来自中吕：满庭芳。
来自双调：得胜乐，小将军。
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借5调：【黄钟·神仗儿】【双调·水仙子】【双调·荆山玉】【双调·竹枝歌】【双调·收尾】
（5）中吕可借31调：来自正宫：滚绣球，倘秀才，灵寿杖，塞鸿秋，脱布衫，小梁州，醉太平，伴读书，笑和尚，白鹤子，双鸳鸯，蛮姑儿，穷河西，六幺遍，菩萨蛮，啄木儿煞。
【仙吕·六幺序】【仙吕·后庭花】【南吕·隔尾】【南吕·干荷叶】【双调·镇江回】【双调·乱柳叶】【双调·风流体】【越调·三台印】
来自般涉调：哨遍，脸儿红，墙头草，墙头花，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
（6）双调可借9调：【大石调·随煞】【仙吕·金盏儿】【中吕·卖花声】【南吕·梧桐树】【南吕·金字经】【南吕·干荷叶】【南吕·玉交枝】【商调·玉抱肚】【般涉调·耍孩儿】
（7）越调可借4调：【仙吕·醉中天】【仙吕·醉扶归】【仙吕·三番玉楼人】【双调·收尾】
（8）商调可借23调：
来自黄钟宫：节节高，四门子。
来自正宫：小梁州。
来自仙吕：赏花时，村里迓鼓，元和令，上马娇，游四门，胜葫芦，后庭花，柳叶儿，青哥儿，上京马，四季花，双雁子。
来自中吕：山坡羊。
来自双调：雁儿落，得胜令，春闺怨，牡丹春，秋江送。
来自越调：酒旗儿。
来自商调：应天长。
（9）大石调可借3调：来自小石调：天上谣，恼煞人，伊州遍。
杂剧的体式特征：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白和科范。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦，末，净，杂。
18、如何提高写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）。
答：学习没有捷径可走，必须多读多看最好多背，多写多练多交流。凤头豹尾猪肚子。

绝谷画蝶1

小渔村元曲八期毕业答卷
孤山白子
一：问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲包含两类文体：（1）包含小令、带过曲和套数的散曲。（2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲的产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：(1)内容上的特点：由于“主旨”和“作意”的不同，导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒，而元曲则可爱可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嬉笑怒骂皆成文章。
（2）形式上的异同：曲词同属长短句，都是合乐器能唱的歌词。a、词分一段（片、遍、阕）二段、三段、四段，以二段最多，曲通常只有一段。b、曲有衬字，词一般没有。c、用韵不同：词一般用《词林正韵》，曲一般用《中原音韵》。d、词不能加句，而部分曲可以。e、句式长短与音乐情调有关。f、方言俚语大量运用，是散曲与词俗雅的特征之一。（3）词和曲在语言风格上的特点：a、词贵雅，曲贵俗。b、词贵含蓄，曲贵显露。
4、词和曲在语言风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较多样化，但以高雅含蓄之作居多。散曲风格也很多样，但以通读畅达为主，力求痛快淋漓，较多的保留民间俗语的特点。概括的说（1）词贵雅，曲尚俗。（2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括哪些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵的专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书包括三个方面的内容：曲韵韵谱，“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：曲调就是歌词演唱时所用的合适的乐曲。古人以宫商角徵羽五声表唱名，再加上变徵和变宫，就构成了七个音阶。又以黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，中吕，蕤宾，林钟 ，夷则，南吕，无射，应钟表示十二律。
标题格式：分三部分：第一部分如：中吕、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如“山坡羊”“醉花阴”等，就是一个曲牌。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，就是多表达的主题，即题目。
〔中吕·喜春来〕〔越调·凭栏人〕〔商调·梧叶儿〕〔双调·落梅风〕〔越调·小桃红〕〔南吕·四块玉〕〔仙吕·醉中天〕〔南吕·干荷叶〕〔中吕·山坡羊〕
7、详细回答元曲的平仄韵律。
答：（1）平仄严格。比诗词更严。尤其是上声去声，有时非常严格。特别是韵脚，该用去声的地方不许用平声和上声。（2）用法上也存在平上互代现象。
（3）元曲多为平仄相间的律句。1）、律句：（a）字音组合平仄相间，跟宋词没什么不同，只有平仄的区别。（b）字音组合平仄相间，但分去上。2）、非律句、元曲虽多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。
8、曲的对仗共有哪十种以及它们各自的特点？
答：
1）、合璧对：两句相对。
2）、鼎足对：三句一组。诗词很少用，一般与曲牌的句式有关。
3）、扇面对​（隔句对）：第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，就是救尾对。
5）、首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称“鸾凤和鸣对”​。此种对仗方式为元曲独有。正常出现在【叨叨令】中。
6）、联璧对：凡曲中有四句相对者，称联璧对。在曲中常见。
7）、连珠对：曲中更多的句子相对者称连珠对。
（1）​曲中通篇句子都相对
（2）​同一句式的多句相对
8）、两韵对：​曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句可既对仗又押韵，故称。诗词中少见，二曲中常见。
9）、衬字对：曲和词的最大分别就在于有无衬字。就是衬字要相对，去除衬字，原本的格律也要相对。
10）、叠字对：诗词曲中，元曲作品的叠字运用最为常见。这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。​
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些？
答：（1）小令：小令是元散曲的一种，又叫“叶儿”，原是民间小调，一般58字以内，通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。单片只曲，字数少是其基本特征。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，由数支小令联合而成。此等小令同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可达百支。
（3）带过曲：带过曲是小令的一种形式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。这些曲谱宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。一般不超过三支。填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，用“戴”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（3）散曲：散曲是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只用来清唱，也称“清曲”。
（4）套曲：指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散套由多支曲子组成，始终用一个韵，语言更俚俗形式更活泼，曲牌之间的连缀次序有一定规律，有首有尾。
（5）带过曲与重头小令的异同：
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：
一是带过曲一般由三个以下曲牌连缀在一起使用。必须同宫同韵，音韵衔接，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调内容相连首尾句法相同的数支小令联合而成。二是带过曲一般最多三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同压一韵。重头小令中的数支曲子，则可同压一韵，也可各压一韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字？
答：衬字就是在曲律规定的必须字之外，增加的字，也有称为“垫字”。
特点：曲的衬字是它与诗或词的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造句更为自由，衬字不受格律束缚。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏的一口带过。
衬字数量，一般由衬一字到衬二三十字都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词、重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一个“幺”字或加一个“幺篇”字样。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
元曲幺篇与原曲组成一个大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，幺篇则只能重复一次。
有一种观点认为北曲中的幺篇来源于词的下片。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中比较普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似，词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句子组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解为入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。就如同词的“犯”与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”，集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
写作要求：近代曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称。指把属于同一宫调的若干只曲子，按照一定规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的三种形式：（1）北套，即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子，过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损？
答：就是曲字本身可以增损。衬字在句中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、简要说明元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：写元曲都用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分为十九个韵部，每个韵部下又分为阴平、阳平，入声派入阴平、阳平，上声，入派上声，去声，入派去声等。韵根据字数多少分为宽、中、窄、险韵部。韵字的运用一般按谱行事，但也有特殊（1）借韵。在正常押韵时偶有一字押到了规定韵部之外，但其音很近，在曲中不视为出韵。（2）赘韵。本来不用韵的地方，多押了一两个韵脚，如果押同一韵部称为赘韵，如果押邻韵，称为准赘韵。（3）暗韵。就是在句子的中间穿插进一个韵字。（4）重韵。即在同一首曲子里有两个以上相同韵脚。（5）失韵。即该用韵之处未用韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾一韵到底。同套中的套曲一般必须用同一宫调的曲牌。散曲套数称散套，杂剧套数称杂套。
区别：二者基本相同，只有大小和完善程度的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，使用的曲牌相对较少，但也有特长的，比较少。而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也较多。
杂剧的结构：（1）宾白。（2）科范。（3）折。（4）楔子。（5）煞（煞尾）。（6）正名与题目。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调的曲牌难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫：（1）黄钟宫有五调：【大石调·随煞】【仙吕·柳叶儿】【中吕·山坡羊】【南吕·黄钟尾】【商调·挂金索】（2）正宫可借32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静，四换头，醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌，石榴花，斗鹌鹑，齐天乐，红衫儿。
来自双调的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春，七兄弟。
来自仙吕：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿，煞。
（3）仙吕宫可借12调：来自大石调：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
来自正宫：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六幺遍。
来自中吕：满庭芳。
来自双调：得胜乐，小将军。
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借5调：【黄钟·神仗儿】【双调·水仙子】【双调·荆山玉】【双调·竹枝歌】【双调·收尾】
（5）中吕可借31调：来自正宫：滚绣球，倘秀才，灵寿杖，塞鸿秋，脱布衫，小梁州，醉太平，伴读书，笑和尚，白鹤子，双鸳鸯，蛮姑儿，穷河西，六幺遍，菩萨蛮，啄木儿煞。
【仙吕·六幺序】【仙吕·后庭花】【南吕·隔尾】【南吕·干荷叶】【双调·镇江回】【双调·乱柳叶】【双调·风流体】【越调·三台印】
来自般涉调：哨遍，脸儿红，墙头草，墙头花，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
（6）双调可借9调：【大石调·随煞】【仙吕·金盏儿】【中吕·卖花声】【南吕·梧桐树】【南吕·金字经】【南吕·干荷叶】【南吕·玉交枝】【商调·玉抱肚】【般涉调·耍孩儿】
（7）越调可借4调：【仙吕·醉中天】【仙吕·醉扶归】【仙吕·三番玉楼人】【双调·收尾】
（8）商调可借23调：
来自黄钟宫：节节高，四门子。
来自正宫：小梁州。
来自仙吕：赏花时，村里迓鼓，元和令，上马娇，游四门，胜葫芦，后庭花，柳叶儿，青哥儿，上京马，四季花，双雁子。
来自中吕：山坡羊。
来自双调：雁儿落，得胜令，春闺怨，牡丹春，秋江送。
来自越调：酒旗儿。
来自商调：应天长。
（9）大石调可借3调：来自小石调：天上谣，恼煞人，伊州遍。
杂剧的体式特征：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白和科范。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦，末，净，杂。
18、如何提高写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）。
答：学习没有捷径可走，必须多读多看最好多背，多写多练多交流。凤头豹尾猪肚子。

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第1一15讲作业汇总【一】

小渔村元曲8期学员839一点春第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是元曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
1.天净沙 秋思??元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2.山坡羊·潼关怀古元朝：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
3 折桂令·九日?元代：张可久对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
4 寄生草·饮元朝：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
5.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！


4、试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调 。天净沙。 疫〕

远村红日飞霞。淡烟青笋樱花。
众志成城宅家。齐心疫打，复工开学谋划。

小渔村元曲8期学员839一点春第2讲作业：

双调·沉醉东风——长坂怀古

望长坂、当阳古色。探藏书、三国重来。沮水边，城门外。有子龙、征袍红褚。休问曹操活捉语。阿斗在，青梅酒煮。

小渔村元曲8期学员839一点春第3讲作业： 必做题 1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答:中吕.喜春来，越调.凭栏人，商调.梧叶儿，双调.落梅风，越调.小桃红，南吕.四块玉，仙吕.醉中天，南吕.干荷叶，中吕.山坡羊。 2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用； 3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。 例曲：〔仙吕?一半儿〕病 酒 元代： 徐再思 昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。 〔仙吕?一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。 谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。 4、作曲步骤： a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。 〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。 b.、照曲谱、韵表填写。 昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。 c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·       d、对照曲谱，检查您的曲子。 e、使用《韵典》：分辨平、上、去！ 〔仙吕。一半儿〕踏春 樱花如霰晓莺啼，小草青青岸柳依，雨歇踏春到桥西。久家居，一半儿飙车一半儿骑。

小渔村元曲八期第4讲作业：(曲839--一点春）
一、必做题
简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调。驻马听】春光好
云阁风高，碧水潺潺秧田绕。千山日照，百花朵朵万种娇。
杜鹃红艳燕筑新巢，蔷薇新刺布谷声嘹。韶光好，神州一展新风貌。

选做题：
【黄钟。刮地风】抗疫
可记居家不离楼，静等方舟。逆行护士一回眸，大爱斩愁。名医无数，体力支透。

完胜送君，忍放寒钩。新冠肺炎后，功德耀神州，（谁能忘）永记心头。

小渔村元曲8期学员839一点春第5讲作业：

简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：对仗种类：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

对仗特点：古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，

下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），

出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.【正宫•塞鸿秋】扫墓

小桥流水西湾渡，蔷薇竹影桃花路。查亲扫墓登山去，夕阳坟前烧香处。

叩头拜祖先，莫把光阴负，告知九泉亲人护。

参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，

水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。