小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处（新）

绝谷画蝶1

春天无语作业 汇总（三）

元曲七期第1讲 766号春天无语作业

1.什么是元曲，元曲的分类？

答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，是一种韵文。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。

元曲包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲。

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：1）元曲的产生分三个时期：

初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。

而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。

3）末期：元顺帝、元成宗至元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　

元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。

此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）

马致远：【越调·天净沙】秋思

关汉卿：【南吕·四块玉】别情

张养浩：【中吕·山坡羊】潼关怀古

阿鲁威：【双调·蟾宫曲】古东皇太乙前九首（以楚辞九歌品成）

徐再思：【仙吕·一半儿】病酒

4、[越调·天净沙]   秋

高山古隘羊肠，碧云衰草斜阳。莫道秋来梦凉。寒风一唱，唤醒万树红妆。

元曲七期第2讲  766 春天无语作业

双调·沉醉东风——江南某镇

沧桑忆、南乡水镇。聚风云、古韵新音。天地人，凭谁问，数百年、仪态风神。阁馆疑如画里匀。诗中镌，堪堪作珍。

元曲七期第3讲766号 春天无语作业

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：喜春来-中吕、凭栏人-越调、梧叶儿-仙吕、落梅风-双调、小桃红-越调、  四块玉-南吕、醉中天-仙吕、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

〔中吕·喜春来〕春宴

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。

答：中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-题目

〔双调·水仙子〕寻梅

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答：双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-题目

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。

【仙吕·一半儿】猴年春游

作者：春天无语

赏春迎日仰猴头，剪柳凌风翻燕羽，看岭怡情听壮喉。放明眸，一半儿观瞧一半儿游。

元曲七期第4讲 曲766-春天无语作业

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律：关于韵律，因时代变迁，今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。

【双调·驻马听】丽东湖

丽日经天，照耀新城千种幻；渔舟唱晚，傍依碧水万般妍，温泉碧水客流连，鸥声雁影常为伴，扬笑脸，五洲佳丽纷纷赞。

元曲七期第5讲  766春天无语作业

1）简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

一、对仗的种类

1、合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

2、鼎足对

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

3、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。

4、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6、连璧对        

  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。

但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。

8、两韵对

    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

9、衬字对

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，

曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：

1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。

2、可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。

3、可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。

除衬字后，可以明显看出是鼎足对。

应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。

   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二、对仗的特点

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。

   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2）参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：

〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久?

?  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：

×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。?

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；

仄——上去声通用；

?×——声调通用，如词谱之“中”；

去——必须为去声：

厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；

?△——押韵句；

▲——可押可不押韵句；

?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；

上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；

平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

3）作业  〔正宫.塞鸿秋〕角湾银滩小景

角湾张抱迎宾路，银沙碧海怡人处。白云玉宇悬为幕，海鸥亮嗓声难住。滩中情侣欢，远却凡尘雾，宽心闭目阳光浴。

元曲七期曲766春天无语第6讲作业

1、什么是衬字？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子，尤其北曲就是如此。

2、试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

要求

4）要求衬一字。

〔中吕?山坡羊〕中山公园兰亭八柱

兰亭八柱，名垂长慕，欲询何代谁人树？镇京都，傲江湖，今朝载誉犹如故。

沐雨经风园内儿杵，碑，岁月补；书，岁月补。

元曲七期第7讲曲 766春天无语作业

〔双调·清江引〕  处世  

爱观海天云淡定，心里多平静。题诗笔太轻，张口歌难劲，观花有情不记名。

〔仙吕·后庭花〕山溪漂流   曲766  春天无语

轻舟出玉滩，眼前图画鲜。掠耳浮云过，摩天梯瀑悬。远人间，烟霞如诉，人归避暑川。

元曲七期第8讲作业  766 春天无语

试作重头小令《南吕?干荷叶》 山水歌， 3支 。

风鸣弦，雨掀帘，玉柳沧波岸。燕儿翻，鹭儿翩。小舟划破水中天，疑似瑶台现。

桃花仙，柳挥鞭，观景台中见。凤冠山，武陵源。观来皆似此中天，瀑挂疑如练。

水如屏，水多情，大坝朝天亘。载歌声，立旗亭。碧波摇荡梦中城，景列中南胜。

绝谷画蝶1

春天无语作业 汇总（四）

元曲七期第9讲作业  曲766 春天无语

〔双调?雁儿落带得胜令〕寒冬

寒风敲小窗，窗外浓云荡。屋檐冰挂垂，小树纤身晃。

情诵古今诗，曲弄管弦凉。上帝多慷慨，飞花赠万方。飞觞，众友围炉唱。肝肠，今宵夜不长。

元曲七期第10讲  766号春天无语作业

【正宫*脱布衫过小梁州】  赞张治中将军

当年国破漫硝烟，将军力主抗敌顽，视死如归浪涛挽，枪林弹雨平常看。（带）【小梁州】杀气如虹怒震天，炮吼枪翻，大刀挥舞放光寒。身为范，生死作旗杆。【幺】将军殒命惊河汉，三军哭、五月霜寒。春草凄，江河叹，丰功映日，碑举矗云间。

元曲七期第11讲  766号春天无语作业

〔南仙吕?醉罗歌〕悬空寺

〔醉扶归〕 古木古木云间架，古木古木傍悬崖。脚下清波淌流霞。看取那真惊诧。

〔皂罗袍〕 人间好景，观止一峡；恒山胜境，观止一峡。一排房舍空中挂。

〔排歌〕   名华夏，说古雅。人书绝胜句难嘉。

元曲七期班第12讲766 春天无语作业

〔仙吕·赏花时〕· 牡丹

〔赏花时〕国色天香百世春，魏紫姚黄各有神。岁岁嫁东君，虔心不负，白雪共凡尘。

〔幺篇〕 雅美同兼意气心， 不惧皇家地位尊。决计远宫门，风霜一路，甘做洛阳人。

〔赚煞〕 散天香，和春信，自是花中富贵身。千古风流皆有品，总于春来绽缤纷。漾花云，共抖精神。不顾风吹雨打频。何妨苦辛，丝毫不愠，春心不倦用情真。

元曲七期第13讲  曲766 春天无语作业

要求：试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

〔双调·新水令〕钓鱼人

〔新水令〕

春风长做钓鱼人，苦劳兴奋难言尽。早行天不亮，黑夜伴星辰。（真个） 难辨晨昏，收获更休论。

〔驻马听〕  

最喜三春， 气暖风和心绪稳；爱听渔讯，秋来春到最怡神。 狂风骤雨最烦人，寒冬酷暑情何忍。观雨云，长求上帝行佳运。

〔乔牌儿〕               

都说咱好蠢，竟（然就）日夜难论，风狂雨暴朝前进，烟波如系魂。

〔水仙子〕

（可叹我）一生一世作沉沦，不计输赢当水军。垂纶碧水欢渔讯，挥竿直到云，    钓来（了）它、锦鲤银鳞。身心爽，忘苦辛，河畔湖滨。

〔尾〕

说来或许无人信，此世烟波啸隐。心绪远凡尘，休言乐无品。

元曲七期第14讲766号  春天无语作业

〔南吕·一枝花〕黄鹤楼

    千秋高地维，百丈压三镇。春秋称巨作，山水赏奇珍。大道通衢，且看长江近，高山流水存。画里天、观取城垣；人间事、遥思才俊。

〔梁州〕千古畅八方诸郡，故事传俊采王孙。一江水泛诗文韵。梅花吹落，五月笛音。李白难继，崔颢奇文。孟浩然三月东巡，李青莲眺望江滨。汉阳树、已成千古，武昌城、观取尤新。行藏，啸隐，楼头风雨谁相认？芳草正滋润，风月楼台天地宽，拓展胸襟。

［尾声］沧桑变幻时光迅，兴废曾经千百春，流水三千变无论。问津，立尊。黄鹤名楼列一品。

月倾城

小渔村元曲7期第14讲作业
曲781*月倾城


1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/?...text/qyq/zj/038.htm
答：收藏并阅读。

2、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。
要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。

答：①韵部
五、鱼　摸：
平声
阴：居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
胥需夫肤孚 莩麸趺桴敷 呼初都租
阳：
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
入声作平声：
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀
孰熟塾
上 声：
语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
午邬坞虎浒 补圃浦普谱 溥甫斧抚脯 俯腑父否母 牡某亩姥楚 础举矩榉莒
努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
入声作上声：
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出
黜畜叔菽督 暴扑触束簇诛 足促秃卒蹙 屋兀沃
去 声：
御芋驭妪谕 遇裕誉预豫 虑滤屡句锯 惧踞讵炬苣 据巨屦拒具 树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶 注住著柱铸 炷驻贮数疏 絮序叙绪茹 孺杜蠹肚度 渡赴父釜辅
付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
入声作去声：
禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆

②谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

④作业
〔南吕?一枝花〕庚子年遇武汉冠状肺炎病毒感作
文/月倾城
×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
全民齐动员，万里无人出。喇叭遍区喊，车辆泊幽居。刚过前瘟猪。疫鼠追穷途。何堪连续疽。    暗思来、口重偏馋，野味得、罪偿痛哭。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平              春节到、城燃炮竹，          鬼魅来、门闭蜗居。天南海北封无路。亲情不聚，母子相疏。 开学迟缓，伴侣单孤。恨难禁、三餐围炉，怨难说
×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平
、四顾全书。看亦看、有月无心，瞧亦瞧、有阳藏身，        这年头、叫我如何娱。 怪 乎。口堵。                千 山因此浮倦，平地以为怒。但喜军民
×仄平▲，×仄平平△
共赴谋，孽障全诛。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。            春风舞乱花千树，紫燕衔泥垒巢弧。江面银波荡舟去。执壶，执壶，一醉方休听鹧鸪。

月倾城

小渔村元曲7期第1５讲作业

小渔村元曲七期毕业答卷
学号：曲781   网名：月倾城
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点；
2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
。概括地说：
1)        词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损？：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。
允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
[浪里来煞〕平去上（韵），上去平（韵）。平平平去上平平（韵）。上平平去上平去上（韵），去平平去（韵）。平平上去上去平平（韵）。

〔商调?集贤宾〕.咏柳
文/月倾城
〔集贤宾〕叹疏条露簪堤岸柳，春信少年游。二月风、翠妆剪影，双飞燕、弄辫梳头。垂丝长、枝送孤舟，春日短、絮掩朱楼。别香袖攀折赠玉手，思抽筋去骨吹柔，同心方可结，落絮顺清流。

〔逍遥乐〕鸳鸯双叩，散戏梢头。一双锦鲤。常耍忘忧？听枝上乱啼婉转留，看绿荫娇巧转歌喉。牵回游客，引发诗情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨来金丝收，风去碧玉羞，说风流多是怨风流。如荷不胜秋，渐宽衣带先消瘦。半轮残月在帘钩。

〔浪里来煞〕冬不朽，雨不愁，青青翠翠上人头。揽波牵客对船上眸，灞陵别后。凉阴深处去缆归舟。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
               

碧天如水

曲761碧天如水
第一课作业
什么是元曲，元曲的分类？
种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲有散曲、杂剧之分?。（1）、包括小令、带过曲和套数的散曲；
（2）、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）关汉卿、徐再思、马致远；越调.天净沙;窦娥冤；
喜欢的作品
一、正宫· 端正好  王实甫
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
二、折桂令?徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
三、越调·小桃红?杨果
碧湖湖上采芙蓉，人影随波动，凉露沾衣翠绡重。月明中，画船不载凌波梦。都来一段，红幢翠盖，香尽满城风。
四、天净沙·秋思  马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
五、双调·沉醉东风 渔夫?白朴
黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
越调·天净沙秋
平湖白云红枫。绿杨黄菊柽丛。老蝉冬青蚱蜢。橹平舟横。冷风凉露晨钟。
   第二课作业
〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
窦王庙，历经风雨，点将台，几度沉浮。故道边，旌旗树，转眼间，后继前赴。
且看逃亡似鱼凫，和平好、家园乐土。
   第三课作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来属于中吕宫
凭栏人属于越调；梧叶儿商调；落梅风双调；小桃红越调；四块玉南吕调；
醉中天仙吕宫调；干荷叶南吕调；山坡羊中吕调
对下列两首元曲中的标题进行分类：
（1）中吕?喜春来〕春宴  
答： 宫调：中吕；曲牌：喜春来；题目：春宴
   梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
（2）
〔双调?水仙子〕寻梅   
答：宫调：双调；曲牌：水仙子；题目：寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
〔仙吕?一半儿〕思乡
床头床尾单衾凉，村北村南汽笛响，屋后屋前秋菊黄。
望归雁，一半儿心寒一半儿慌!
  第四课作业【双调·驻马听】伤逝        
朗月薄云，寒露清凉凝田垅。
疏星轻风，白霜透冷结青葱。
晚秋独卧猛怔忡，深夜惊坐难成梦。思绪浓，蓦然浊泪如泉涌。
第五课作业
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对????????
??凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
二、〔正宫?塞鸿秋〕伤逝
红枫飘落谁家院？黄菊摇曳如丝绢。疏星淡月覆愁面。闹人笛鸣和声咽。相依时贪恋，别离唱痴缠。到最后一声声怨。
第六课作业
1、什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2、〔中吕?山坡羊〕女强人
身体硕壮，心中敞亮。上天入地真狂妄。世炎凉，意凄惶。行囊整理向前撞。
事败事成都不轻放，累，也要扛，忙，也要扛。
第七课作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。
〔双调?清江引〕闲钓
暮秋早寒拿钓竿，速到东湖岸。倚杨木雕栏，拾落英粉瓣，看湖底鲢鱼劣顽。
〔仙吕?后庭花〕乡梦
秋风拂劲松，冷露凝长峰。月照披田垅，星繁垂朗空。梦家乡，枫红浪涌，晨曦耀碧葱。
第八课作业
试作重头小令【南吕·干荷叶】题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
【南吕·干荷叶】运河
古运河，大风过。芦苇轻飘跃。坐滩坡，望干荷。秋收一点稗饲鹅。夕照黄牛卧。

河床裂，北风歌。寂寥云中月。坐滩坡，望干荷。交通枢纽曾经过，荒草风轻掠。

河滩上，柳婆娑。慢弹莲花落。唱情歌，念阿哥，离家千里求生活，望断云中月。
第九课作业
〔双调·雁儿落带得胜令〕伤逝? ?? ?
老蝉秋色中，落雁暮云空。月明江水涌，星灿柏舟横。相聚太匆匆，盟誓震丹枫，一场花蝶梦，余悲夫荒冢。前功，成痕伤吟咏。山崩，眯眼泪如洪。
第十课作业
〔正宫?脱布衫过小梁州〕伤逝  
荻花迎风落香樟，菊花凋萎披秋霜。四姑牧牛鞭不响，修篁归雁心惆怅。君去三春别故乡，眼泪汪汪。念君日夜久感伤，空盼望。生计双肩扛。夕阳西下轻声唱，负心人，来看奴妆，可念我，痴心荡，流星远去，往事已成殇。
第十一课作业
〔南仙吕?醉罗歌〕醉啦
摇晃摇晃粗蛮相，吵嚷吵嚷鬼哭腔。酒入直肠变迷汤，舌似竹竿如魔障。午间四两，啥事也黄，晚间八两，啥事也黄。平安度日成奢望。人惆怅，心恐慌。不知何故人猖狂。  

碧天如水

第十二课作业
〔仙吕?赏花时〕伤逝
【赏花时】东篱残红月季香，西苑暗绿万寿黄。对镜理红妆，思想旧梦，看楼外燕双。
【幺篇】君去七年鬓落霜，奴偿五更泪满裳。轻重一人扛，轻搔痛痒，无意恋风光。
【赚煞】盼夕阳，怕天亮。多少事，同君共享。新梦相逢成虚罔。恨啊恨，怎忍永殇。倚香樟，泪湿睛眶。痴怨今生甘自戕，上天逝伤，从此魔障，说什么永寿无疆！
第十三课作业
〔双调?新水令〕别喝啦 〔新水令〕香烟缭绕太招摇，美酒进口真狂躁。望天云朵飞，瞅水浪花高。山叫狼嚎，吼一阵又笑。
〔驻马听〕纯酿余香，一杯回想偷大枣；甘甜惹笑，二话不和就放刁。也曾读书刷狼毫，也曾受教离娼盗。真是恼，怎么就变成恶少。
〔乔牌儿〕 尝想成饿殍，强过被呱噪。一生福报何时到，盼君脱醉早。
〔水仙子〕太平盛世乐逍遥，沧海残念遇恶滔，不求出世名炫耀，春发秋叶焦，伴长夜，抛却醇醪。晨星没，望碧宵，只管风骚。
【尾】梦想一日开颜笑，不弃同心到老，殷切盼平生，安生过可好？
第十四课作业
【南吕·一枝花】天桂山青龙观故事
文/碧天如水
【一枝花】看高山峻峰，赏月明如镜。览摩崖刻“归”，真峻秀钟灵。至滴翠屏，有百花纷竟，听莺语雁声。草垛山，韵味无穷，青龙观，清幽隽永。
【梁州】大石柱，神灵处境，小天桥，仙草繁争。确属难找真清净。崇祯日衰，重萆忠名。帝王吊死，臣悲离京。铸铜像，夜夜青灯，多供奉，木鱼声声。不动脚，神游仙庭，才合眼，身在皇宫。拜佛像，心似寒冰，忆前，咽哽，山前细雨和声泪，只有愁和病，殿宇行藏度余年，一众佛僧。
【尾声】东风拂草知含劲，幽柏生香几年行，敲打木鱼万千声。日升，雾蒸，重萆重生幕今兴。

碧天如水

第十五课作业
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲有杂剧、散曲之分?。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。其代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡。其代表人物末期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移。其代表人物张养浩、徐再思等。
元曲的体式特点？（1）、内容上的特点：元散曲可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。（2）形式上：曲通常只有一段曲有衬字；词一般没有衬字（3）用韵不同：学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》（4）部分曲可以加句子（5）句式长短与音乐情调有关系。（6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一（7）在格式上 宋词：词牌十标题（如《水调歌头??明月几时有》）  元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
　　1)、词贵雅，曲尚俗。
    2）词贵含蓄，曲尚显露
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
（1）元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
（2）标题格式   元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节；宋词：词牌十标题（如《水调歌头??明月几时有》）
商调：梧叶儿；
双调：落梅风；
越调：小桃红、凭栏人；
南吕宫：干荷叶、四块玉；
仙吕调：醉中天；
中吕：山坡羊、喜春来。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
平仄严格从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。（2）、用法上也存在平上互代现象上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。（3）元曲多为平仄相间的律句:
从我们前面的例子中，发现元曲多为平仄相间的律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
（1）、合璧对：两句相对，称合璧对。
（2）、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
（3）、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
（4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
（5）首尾对?一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
（6）连璧对?凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
（7）联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
（8）两韵对 前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
（9）衬字对所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
（10）叠字对在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
小令：以一支曲子为独立单位。
其特点是：调短字少
重头小令：则是由数支小令联合而成。
其特点是：同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：两三支合为一个单位。
其特点是：组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面。
散曲：一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”
其特点是：1）散曲分为小令和套曲两种形式。?
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。?
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：由若干曲子组成。
其特点是：杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
其特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。?
衬字多少：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词的区别：“幺篇”来源于词的下片
幺篇与重头小令的区别：“重头”是一种“连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名”体制形式。然其主题虽然共一，却每首可以独自成篇，且用韵可各不相同。相当于“组诗”，“犹诗题之有其二、其三、其四也。”“幺篇”与之不同，“幺篇”与始调是一体的，不能独立成篇。用韵也须与始调一致。所用的次数也有规定，一般为一次。“重头”仅限用于小令，而“幺篇”既可用于小令，也可用于套数。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
“集”与“犯”：就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
3）近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”首先在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。再在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌（曲谱中有规定。第三在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
第十五讲作业。曲761碧天如水13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列
的这些曲子。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：?
   （1）借韵：?在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（3）赘(zhuì)韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。（3）暗韵：?所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
（5）失韵：?即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂居套数：就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
?（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
  来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
  来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
   来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
  来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
??以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?
答：首先要多读。第二要对曲的特点，譬如口语化、对仗特点、韵字运用特点、衬字使用方法、等。第三要多练在遵循曲的创作规律的基础上，多写。在创作中提高。
二、写作题
〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕览学校门前胜景，正柳叶青青。教室里，无声雅雀，操场上有志精英。白杨树，雾起朦胧，教学钟，风摆铃铃。曾经许，青春志诚，匆匆过，学业如登。想人生苦乐，听骤雨声声。
〔逍遥乐〕学无捷径，心怀坚贞，尚需志永。教室温馨，同学习，探讨夙兴。此别后，殷勤打听，可有缘共诉平生。常回故梦，书写离情，别又惊醒。
〔醋葫芦〕扫落花，扯缠藤。已曾经还念枯茎，无常人生如峻岭。往来认命，讲什么利往存名。
〔浪里来煞〕倚树影，望远星，清晨姻蕴赏云蒸，你可曾梦回青帐屏，留恋昌盛，睁开眼原来是场梦。

绝谷画蝶1

渔村元曲七期第一讲作业，月倾城作业

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
? ?? ? 中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
? ? 末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：
天净沙·秋思
元代：马致远
1，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2，天净沙·秋
元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
3，山坡羊·骊山怀古
元代：张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。
4，朝天子·咏喇叭
明代：王磐
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。(唢呐 一作：锁呐； 声价 一作：身价)
军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？
眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
5，折桂令·中秋
元代：张养浩
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？
、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

【越调.天净沙】秋景作者.月倾城
白荻红叶黄花，烟塘困柳明霞，野径飘香林下。晚归歌踏，丰收年富人家。
渔村元曲七期第二讲月倾城作业
小渔村曲七第二讲作业
1、试作一首〔双调·沉醉东风〕?XX怀古
〔双调·沉醉东风〕?
XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
〔双调·沉醉东风〕徐州汉王墓怀古
文/月倾城
云崖下、青山石冢，陵墓旁、战马车弓。王气来，江山兴。运行尽、路蹇云穷。谁说荣华万代通，今朝有、明朝梦空。

小渔村元曲七期第三讲781----月倾城作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来（中吕）.凭栏人（越调）.梧叶儿（商调）.落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕调）、醉中天（仙侣）、干荷叶（南吕调)、山坡羊(中吕）。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：?
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕，曲牌：喜春来，题目：春宴。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调，曲牌：水仙子，题目：寻梅。

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕?一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
?昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。?
〔仙吕?一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部? ? ? ?
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。


〔仙吕.一半儿〕秋思
小渔村元曲七期781---月倾城

×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上
江风摇翠影涵秋，寒露追枫岭漫羞，稻谷飘香鱼跳舟。伫凝眸，一半儿薄凉一半儿悠。
（平）△。

十八、廉 纤
阄鸠啾湫搜 飕邹驺鲰陬 休咻讴鸥瓯 欧沤区钩勾 沟篝兜秋楸 鳅尤幽优修
羞馐抽周啁 洲舟丘偷彪 收抠
阳:
尤攸疣蚰由 游邮牛猷犹 悠侯喉猴篌 刘留瘤榴流 骝柔揉蹂鞣 矛眸牟蝥楼
娄搂髅泅囚 稠绸俦踌仇 酬筹畴惆求 裘球逑仇虬 酋遒投头骰 愁
入声作去声:
轴 逐 熟
上 声:
有酉友牖莠 诱黝柳狃纽 钮忸丑九韭 久玖纠灸疚 首手守薮叟 斗蚪陡抖狗
垢苟枸偶藕 耦呕欧搂篓 肘酎朽酒剖 吼走否揉口
入声作去声:
竹烛粥宿
去 声:
又右佑宥幼 囿侑袖昼咒 胄纣宙舅臼 旧咎救厩柩 究受授售绶 寿兽首狩秀
岫袖绣宿漱 嗽皱骤溜留 馏浏瘤扣寇 蔻侯后后堠 厚就鹫豆窦 斗逗勾遘媾
诟购彀辏凑 漏陋镂瘘谬 缪臭嗅瘦逅 奏透贸懋
入声作去声:
肉褥六

元曲七期第四讲781--月倾城作业：
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宮调是中国音乐上用于限定乐器管色高低的名称。
曲有曲调，每个曲调的各称，叫曲牌。
韵律，由于时代变迁，一般来说可根据同一曲牌的共性，总结出最合理的平仄韵律关系。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本?
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声。

【双调.驻马听】菊


幽径烟迷，瘦骨吴钩霜天倚；紫篱风细，斗寒铠甲暮云披。说秋月浩浩临秋池，咏噙露花萼惹人佩。思高洁，叹的是，清贫孤傲南园日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
修改：幽径烟迷，瘦骨吴钩霜畔倚；紫篱风细，斗寒铠甲暮云披。说秋月浩浩临秋池，咏噙露花萼怜人佩。凭骨格，赞的是，清贫孤傲南园地。

小渔村元曲七期第五讲作业：曲781-月倾城
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
(3)、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久?
???断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
塞鸿秋.暮秋文/月倾城
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
残荷无奈余香去，疏窗堪听梧桐诉。晨霜一夜浮山路，夕阳红叶燃秋目。

×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
枝头无燕鸣，天际征雁渡，最伤已到时秋暮。

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，
×平×仄平平去△。


小渔村元曲七期第6讲作业


曲781.月倾城
1.什么是衬字？
答：
①是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就
普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲是如此。
②衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。
它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性。
行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。?
小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。
在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。?
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字；从音韵上说，衬字不能用于重音。
③加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。
（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
衬字可以衬多少呢？答：由衬一字到衬二、三十字的都有，但以三、四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄


2.
①试作〔中吕.山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.
要求参照曲谱：张养浩〔中吕.山坡羊〕潼关怀古。
②〔中吕.山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩?
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。〔中吕.山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。


③曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，
×平×仄平平去△，
×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；
平▲，×去平（上）△。


④要求：
1）
一与二，四与五用联壁对；
八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。


⑤曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


⑥要求：
作业截止时间为次周二晚10点前！


关于对仗
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。? ??
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。? ???
10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。


3.作业

〔中吕.山坡羊〕
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，
×平×仄平平去△，
×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；
平▲，×去平（上）△。


③
〔中吕.山坡羊〕长城吟
作者：月倾城
连绵防御，起伏设戍，可怜白骨埋成路。望京都，伫荒芜，孟姜女哭晕处，百姓遭殃兵做了土。成，征役苦；败，征役苦。
〔中吕.山坡羊〕小令兼

绝谷画蝶1

月倾城作业（一）
小渔村元曲七期第7讲781----月倾城作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕?后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

小渔村元曲七期第8讲781----月倾城作业
一.〔双调.清江引〕云窗雾槛
云窗雾槛梦里我，鸡叫晨纱破。竹溪留迈身，绿蚁陪诗课，红尘外青山倚陋所。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
二.〔仙吕.后庭花〕马陵山
湖山有梦重，亭台烟树中。酒醒千年月，风传禅寺钟。滴泉东，竹林幽幽，出阶满座峰。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

小渔村元曲七期第九讲作业
曲781---月倾城
一、知识点
①什么是带过曲？
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

②分类
带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。
③带过曲的特点：
在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

②作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。

〔双调?雁儿落带得胜令〕回史?
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

③作业
〔双调?雁儿落带得胜令〕。人生文/月倾城
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
人生总是苦，? ? 岁月多如兔。? ?? ?? ?经年劳作忙，井市穿梭去。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
〔过〕名利为啥图，富贵为啥赎。? ? 转眼浮云过，? ? 终归一抔土。? ?? ?青妩，? ?一季花开误；残庚， 一池 荷败枯。

小渔村元曲七期班第10讲作业：781---月倾城作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴? ?? ??
元?盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫?脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
? ? 〔正宫?小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。??［幺篇换头］?×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫?脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫?小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
6.周三晚10点前开贴，次周二晚10点前交论坛。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔正宫?脱布衫过小梁州〕.秋思文/月倾城
〔正宫?脱布衫过小梁州〕：
气寒风轻已凌霜，? ???峰蹙云淡早秋黄。大漠孤烟长河远，小桥流水枫林响。
小梁州：
翠薄红稀鸟尽藏，日暮斜阳。平芜万里变苍苍，蒹葭上，头白诉悲凉。
幺：
雁群一字望南翔，天涯羁旅又思乡。依月看，凭栏望，门前杨柳，屋后小池塘。

小渔村元曲七期班第11讲作业781月倾城作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕?冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕?相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕???临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

?【谱式】
〔醉扶归〕??中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕??中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌??〕???平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
?平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句，?扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复

781月倾城作业：
〔南仙.醉罗歌〕怨
〔醉扶归〕：中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 虚度虚度光阴罢，惯醉惯醉不归家。恨海难平找谁呀，算了个抽签卦。
〔皂罗袍〕：中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 家中有事，也寻不到他；公司有事，也寻不到他。怎么过我真的怕。
〔排歌??〕：平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
心里话，今又骂，不知晕到哪边啦。


小渔村元曲七期班第12讲作业跟帖处

781--月倾城作业：
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕?赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔仙吕.赏花时〕. 雪
文/月倾城
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
绿萼莹莹次第开， 一段姻缘腊月来。扑簌（簌）天风裁，潇潇洒洒，雪赴（着）到梅苔。

〔幺篇〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
天作之和抒雅怀，两处相思未疑猜。片羽（夜）落尘埃，艳妆闺阁，披锦露红腮。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。
净凡尘，去阴霾，? ?既解了、严冬聊赖。又解茫茫乱云台，品自洁、雅客诗材。

仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
盼年来，有个（好）安排，田麦青青无旱灾。

×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
新春（喜）发财，鼠年开泰，洋洋喜气福中呆。

小渔村元曲七期第13讲作业：
781---月倾城
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
? ?（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。?
? ?〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。?
? ?〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。?
? ?〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，尺紧的阳台路儿远。?
??
曲谱?
〔新水令〕曲谱：?×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。?
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。?
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。?
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。?
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
?
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。?
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。?
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七七五五.无对偶要求。?


（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△，押韵句；▲，可押可不押韵句；?∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

〔双调.新水令〕.? ?雪
文/月倾城
〔新水令〕曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【新水令】飘飘洒洒下重霄，玉英赴约红梅笑。百花难比性，千里舞琼瑶，冷魄阑桥，冰骨悟禅道。

【驻马听〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

万丈情豪，乱蝶狂蜂相去杳。心清格好，试同污浊比清高。无端最是苦争枭，迎春原是清华貌，心未老，疏枝怒放春风到。

乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【乔牌儿】迎春宁愿早，遇雨不嫌搅，领旨期满翩然去，不沾尘俗爻。


〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【水仙子】琴心剑胆几淘陶，无色无香空了，仙花六瓣清缥缈。年年知多少，诗篇吟、雅客挥毫，江山醉、素裹禅，万里多娇。

〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
【尾】原驰蜡象连绵跑，红日东方照耀。千山低银冬，时光经歇脚。

绝谷画蝶1

月倾城作业汇总（三）