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小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷 B23-小溪水(一) 一、问答题
1、什么是元曲,元曲的分类?曲是盛行于元代的一种文艺形式。 广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲 狭义来讲,它指的是杂剧。 而与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的,一般是指散曲 分为杂曲和散曲。 2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?它的发展大约分为三个时期: 1)初期:元朝立国到灭南宋。 而散曲创作则内容广泛,当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期,虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因
杂剧创作中心南移,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。 3、元曲的体式特点特色的三种不同的文体 唐诗基本上是五七言诗,词、曲则都是长短句。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点? 词和曲在语言、风格上的特点 从风格上看:宋词较为多样化: 豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、 清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、 愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、 典雅(如姜?《点绛唇》)、 婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。 其中,以高雅含蓄之作居多 散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。 概括地说: 1)、词贵雅,曲尚俗。 词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别 就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容: 一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢 这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些 2)、词贵含蓄,曲尚显露 词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。 曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的 曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。 有人简单地直观的用了一幅图来说明,词与曲的区别: 1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼; 2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些; 3) 在分类上宋词:小令、中调、长调 元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) 5、什么是中原音韵?它包括那些内容?《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。 内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱 是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。” 所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。 周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。 入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。 上次的作业中要求大家已经下载了,下来后大家看看是不是:东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。 每个韵部之下又分为平声、上声、去声。 第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。 第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。 这两部分随着课程的深入,我们以后将具体地交流 6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲的曲调 元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。 标题格式 例如:中吕?山坡羊?怀古 越调?天净沙?秋思 双调?沉醉东风?渔夫 第一部分如:中吕、越调、双调,就是这首曲子的宫调。 第二部分如: “山坡羊”、“天净沙”“沉醉东风”就是一个曲牌。 第三部分如:“怀古”“秋思”“渔夫”,指所表达的主题。 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调, 四块玉-南吕宫,醉中天=仙吕宫,干荷叶-南吕宫,山坡羊=中吕宫。 7、详细回答元曲的平仄韵律? 曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严 周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。 但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。 特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的 但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。 以上仍然是就用韵的平仄而言 至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 用法上也存在平上互代现象 上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵 所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。 曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点1、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对。这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见
3、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。 4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中见
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。 7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对。
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对。曲词多衬字。
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对
特点:1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
总之:曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗,与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。 9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些?所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。 重头小令: 有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。 带过曲: 见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。 带过曲的特点: 在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。 什么是散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。即散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。 散曲的特点: (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。 带过曲与重头小令 (1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。 (2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支。 10、什么是衬字?特点,衬字究竟可以衬多少呢? 衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。 衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。 11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系? 幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。 “幺篇”与词之下片的关系: 有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。 凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。 凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。 “幺篇”与同调重头小令的关系: 初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底 么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。 12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”,及集曲的写作要求? 所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。 集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。 集曲中的“集”与“犯”。 就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。 集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。 所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求 (1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。 《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成 (2)在宫调上 所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
(3)在曲式上 一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
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