小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

小溪水

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

B23-小溪水(一)

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

而与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲

分为杂曲和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？它的发展大约分为三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。

而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点特色的三种不同的文体

唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

词和曲在语言、风格上的特点

从风格上看：宋词较为多样化：

豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、

清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、

愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、

典雅(如姜?《点绛唇》)、

婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。

其中，以高雅含蓄之作居多

散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。

概括地说：

1)、词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别

就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：

一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢

这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些

2）、词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。

曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的

曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

有人简单地直观的用了一幅图来说明，词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

   元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

第一部分，曲韵韵谱

是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”

所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。

周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。

入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。

上次的作业中要求大家已经下载了，下来后大家看看是不是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。

每个韵部之下又分为平声、上声、去声。

第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

这两部分随着课程的深入，我们以后将具体地交流

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲的曲调

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。

标题格式

例如：中吕?山坡羊?怀古  越调?天净沙?秋思  双调?沉醉东风?渔夫

第一部分如：中吕、越调、双调，就是这首曲子的宫调。

第二部分如： “山坡羊”、“天净沙”“沉醉东风”就是一个曲牌。   

第三部分如：“怀古”“秋思”“渔夫”，指所表达的主题。

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调, 四块玉-南吕宫,醉中天=仙吕宫,干荷叶-南吕宫,山坡羊=中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声

不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。

但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。

特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的

但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。

以上仍然是就用韵的平仄而言

至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

用法上也存在平上互代现象

上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵

所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见
6、连璧对        
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对。
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对。曲词多衬字。
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗，与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：

见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。即散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲的特点：

(1)散曲分为小令和套曲两种形式。

(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支。

10、什么是衬字？特点，衬字究竟可以衬多少呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求

（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

小溪水

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B23-小溪水(二)

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
曲里借韵的情形远不如词时之多
王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。
如杨西庵《赏花时》：
秋水粼粼古岸苍，萧索疏篱偎短冈。山色日微茫，黄花绽也，妆点马蹄香。
【胜葫芦】见一簇人家入屏帐，竹篱折，补苔墙，破设设柴门上张着破网。几间茅屋，一竿风旆，摇曳挂长江。
【赚尾】晚风林，萧萧响，一弄儿凄凉旅况。见壁指一似桑榆侵着道旁，草桥崩柱摧梁。唱道向红蓼滩头，见个黑足吕的渔翁鬓似霜。靠着那驼腰拗桩，瘿累垂脖项，一钩香饵钓斜阳。水到湍头燕尾分，桥掂河梁龙背稳。流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。
【幺】客况凄凄又一春，十载区区已四旬。犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。
【煞尾】腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。白日伤神犹自轻，到晚来更关情。唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。花点苍苔绣不匀，莺唤垂杨语未真。帘幕絮纷纷，日长人困，风暖兽烟喷。
【幺】一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉（kèn），宽放出二三分。（此为借韵）
【赚煞尾】调养就旧精神，妆点出娇风韵，将息划损苔墙玉笋。拂掉了香冷妆奁宝鉴尘，舒开系东风两叶眉颦。晓妆新，高绾起乌云。再不管暖日朱帘鹊噪频，从今听鸦鸣不嗔。灯花谁信，一任教子规声啼破海棠魂。丽人春风三月天，准备西园赏禁烟。院宇立秋千，桃花喷火，杨柳绿如烟。
【幺】倚定门儿语笑喧，来往星眸厮顾恋。彼各正当年，花阴柳影，月底共星前。
【尾】口儿口店，心儿怨，时急难寻轻便。天也似闲愁无处展，蘸霜毫写满云笺。唱道各办心坚，休教万里关山靠梦传。不是双生自专，小卿紧劝，只休教花残莺老了丽春园。
解析借韵：

【幺】一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。香脸笑生春，旧时衣裉，宽放出二三分。
按曲谱这幺是句句押韵
这里以“衾人春裉分”为韵
属于真文韵
而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”
这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部我们称之为赘韵
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵
（5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目：即总结剧情的一句或对句。正名：即剧名，也是一句或对句。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？1、什么是借宫？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2、借宫的原则
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

哪些套曲可以借宫

（1）  黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
（2）音乐体制：
  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

要提高自己的写作技巧要做到如下几点：

1、首先要消化好老师的讲义。弄懂概念，熟悉内容。认真完成作业。

2、多看、多读些与讲义相关内容的资料、书籍。

3、在完成作业的基础上，每周能增加一篇与作业相关题材的曲作。

4、群里发的每日一读、每日练习。都能去读、去看、去理解、去做。

5、持之以恒，不间断。有事拉下的抓紧时间补上。

如果能做到这几点，写作水平及技巧一定能够提高。当然我们的时间确实有限，但我们强调的是的主观的努力。实际我做的是很差的了，每堂课听完后 ，很少再读课件。只是抢时间完成作业，也不是十分认真的。所以写作还是停止在初学阶段。我非常感谢老师认真、详细的用心血做出的每一讲讲义，和他爱心的付出，感谢评阅老师们、及班主任、学委们的无私奉献和辛勤劳动。您们是我最尊敬的人。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

《双调.新水令》上老年大学

【新水令】缤纷六月亦清凉，鬓丝霜发春华盎。舒舒眉黛俏，楚楚动人妆。美若仙裳，台上涌花浪。

       ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。

【驻马听】不可思量，羊角红绳双辫爽；你依我傍，花间蝶影自悠扬。飘摇曳曳落沉香，长裙柳摆风怡荡。心向往，青春又复娇模样。

      ×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

【乔牌儿】鲜花春日赏，梅蕊雪天放。眼前一片婀娜相，老耆皆焕朗。

   ×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。

【水仙子】退休离岗意彷徨，走进黉学珍味尝。琴棋书画随寻访，诗词今古长。
看阶廊，图片张张。犹如那，大展房，桃李芬芳。

×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。

【尾】人间最美斜阳亮，老树青枝越墙。童心小儿郎，新时代安享。

×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

睡美人

小渔村曲六期A10-睡美人作业汇总帖    (  一)

小渔村元曲六期A10-睡美人第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
元曲分为杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分分
初期（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
中期（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远的天净沙
王恽的平湖乐·采菱人语隔秋烟。关汉卿的大德歌·夏
白朴的驻马听·吹
奥敦周卿的蟾宫曲·咏西湖
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
越调?天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调】天净沙.暮春    (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。

【越调】天净沙   暮春
青池柳黯春烟，软风红雨秋千，日暮西楼泪眼。归巢双燕，负心人又谁边？
小渔村曲六期A10—睡美人第二讲作业
[双调]  沉醉东风     归乡
星暗卷芙蓉野渚，月微明柳岸青庐。独木舟，千江路。早还乡日夜中途。似箭归心忆旧初，老槐下，白头父母。
小渔村元曲六期A10-睡美人第三讲作业
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答: 宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅
《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
3.  写带过曲《双调   雁儿落带得胜令》 题目自拟。参照乔吉作品。

宫调  双调
曲牌  雁儿落带得胜曲
曲名  情未了
无言话此生，有恨分谁听？
当年共落霞，这会余荒径。

真怕雁儿声，又惹泪儿增。
寻得娇羞影，来安落寞情。
几曾，信里全无我姓，
几曾，梦中还唤我名。

原创作品:
[双调]   雁儿落带得胜令         回归
梅妻岭上观，双鹤松间看。白云随兴游，兰梦和风伴。
[过]短褐冶心闲，紫带铸霜剑。富贵终如幻，功名恰似烟。清欢，野钓香溪畔。青天，长河落日圆。

[双调]雁儿落带得胜令  惊 梦
春闺枕欲清，深夜人初静。依约蝶梦融，消得相思病。
[过]醉倚玉奴轻，天作连理成。共誓白头老，许来几世情。忽醒，好梦终虚境。愁听，鹧鸪五六声。

小渔村曲六期A10—睡美人第四讲作业
[仙吕]  赏花时      金秋
雨霁明霞杨柳堤，茅店花村红日西。水涨赤桥低，老柳兰舟系，爱侣画图里。
[幺篇]绿袄红裙小棹疾，菱叶清波莲藕肥。深处柳传笛，心头窃喜，天赐好良机。
[赚煞]镜水涵，青山翠。爽歪歪金风乍起，蓝瓦瓦长天赛洗，梧叶荫荫凤来栖。月圆迟，双影依依。心事廉纤痴又痴。祈天作美，蟾宫赠桂，稳当当莫误佳期。

小渔村曲六期A10-睡美人第五讲作业
1，合璧对
东山木
北斗星
三千桃汛水
百里钓鱼滩
2，鼎足对
平湖绿柳春烟
软风红雨秋千
暮日西楼靓女
3，扇面对
鬓染霜华，三江谋惯膏粱计;
年抛旧岁，四海沉沦无处家。
4，救尾对
柳外闲听鸟语
窗前勤诵诗书
梦中蝶舞瑶花
5，首尾对
任那乾坤颠倒如转丸，
凭由日月轮流似飞箭。

小渔村曲六A10-睡美人第六讲作业
[中吕]快活三带过朝天子 四边静     
                 春情
[快活三]白梨花雪飘，红杏子风招。东君鼓瑟弄春潮，翠柳黄莺儿闹。
[朝天子]花朝，春好。熙日三竿照。爱侣兴致探芳郊，僻处寻古道。折取一枝，情哥哥莫笑，斜插在两鬓梢。醉了，乞巧，人比花枝俏。
[四边静]春华丰茂，秀色天成人面娇。轻妆也傲，浓妆也妙，羞煞小小，盼得迎娶上花轿。
小渔村曲六期A10-睡美人第七讲作业
  [中吕]    山坡羊    村墟
烟迷荒树，茅塞溪路。关山落日余野渡。断瓦敝村墟，噪鸦纡。曾经遗梦仙居处，今日儿孙谋市府。春，留守父母。秋，不见热土。

闻邻村三百蔬菜大棚被烧毁痛心有感。
       [中吕]    山坡羊   悯农
火蛇一怒，蔬棚一炬，可怜血汗皆倾覆。恶风舞，剩焦土。伤心泪眼活无路，自古草民农最苦。官，不作主。天，不作主。
小渔村曲六期A10-睡美人第八讲作业
[仙吕] 哪咤令  带过  鹊踏枝  寄生草                 清明
[哪咤令]   暖晴，醉柳唱莺。草青，迷踪曲径。水清，横波棹影。桃杏香，园林盛。小阳春，序属清明。
[鹊踏枝]   布谷听，老牛耕。瓜豆桑麻，芋薯花生，日夜经营，农父时争。
[寄生草]  细雨知时飙泪，儿孙祭祖悲情。一杯酒寄玄虚境，三支香幻旧年景，四头叩祈居家定。飞灰纸币化都城，回头尘外寻名胜。

小渔村曲六期A10-睡美人第九讲作业
四重头《南吕.干荷叶》
              春荷
春潮动，谢波添，小耦丫头靛。叶清圆，绿荷钱，一袭兰梦染诗田，约作东风眷。
                夏荷
熏风过，叶云翩，仙子凌波见。粉娇颜，水中仙，风情幽韵可惊天，惹我相思怨。
              秋荷
蓬怀子，叶成田，老柄青鱼恋。采秋莲，笑声喧，女儿心事起廉纤，叶底鸳鸯羡。
                枯荷
横塘瘦，叶枯绵，精气风摧倦。夜更煎，雨威湮，已无当日小姑鲜，淤下膏粱宴。
小渔村曲六期A10-睡美人第十讲作业
[殿前喜 带过 播海令 大喜人心]      春雨春思
[殿前喜]  天阶细雨赛牛毛，漏声槛外敲。寒烟弱柳傍廊桥，水榭摇，荷钱傲，潇湘三月泛春潮。
[播海令]阴翳消，紫雾飘，白日描。柳风吹、黄莺闹，桃花粉、红杏娇，苔藓绿、石径悄。迢递仙音侧耳招，红楼伊弄萧。
[大喜人心]春来相思病几朝，瘦影有恨夕阳照。骂玉郎、无人道，硬生生、负了这(好良)宵。
小:渔村曲六期A10-睡美人第十一讲作业
[正宫]小梁州带过风入松   春暮叹落花
[小梁州]红雨熏风舞婆娑，残帕堆窝。夕阳更待下驴坡。蜂蝶过、春去奈如何。
[幺篇]匆匆日月似穿梭，岁岁长河。朝为粉黛暮成赊，花开落、逝水恨多多。
[风入松]功名紫带险风波，富贵也堪蹉。桑榆暮景鬓消磨，比花儿、一梦南柯。抛却烦丝高卧，将来绿蚁清歌。
小渔村曲六期A10_睡美人第十二讲作业
《南仙吕.醉罗歌.新嫁娘》
[醉扶归] 翡翠儿翡翠儿哝门外，红杏子红杏子院中开。幺妹慵慵坐妆台，明镜里巧把花儿戴。
[皂罗袍]   风流体态，西子样乖。眉颦远黛，西子样乖。妆成竟惹相思债。
[排歌]  春宵快，情坠海，红云两片晕桃腮。
小渔村曲六期A10—睡美人第13_14讲作业
散套 [新水令.外甥女的婚事]
[新水令]   思聪幺女好芳华，香生丹桂瑶仙恰。眉山如远黛，脸蛋儿似红霞。俏个丫丫，七巧岁添心大。
[驻马听]   十里桃花，滚滚红尘寻梦马。相思种下，醉春风满地桑麻，情深跌落半壶纱。无凭日夜添牵挂，跟定他，风风雨雨都不怕。
[乔牌儿]    这厢里急坏老爹妈，药苦口却是知心话:咱幺女不愁嫁，何须千里将省跨？则穷乡僻壤不开发！
[水仙子]   有缘千里是一家，对面无缘天作涯。两心相悦情无价，得瑟都是白瞎。倒不如、锦上添花。从今后、一把抓，两个香瓜。
[尾声]    晴空和日白云画，喜鹊门前叫喳喳。新人一对儿众人夸，来年抱回胖娃娃。

睡美人

小渔村曲六期A10-睡美人毕业汇总帖       二

小渔村曲六期A10_睡美人第15-16讲作业
散套 [南吕.一枝花]         农民之痛
[一枝花]   闻鸡摇太阳，戴月披星灿。面朝黄土地，累得老腰弯。春种秋镰，最苦农家汉，收成全靠天。全靠天、稔岁何安？莫叫冤、农民如草根太浅。
[梁州]   粮食价，惊悚掉俩眼。卖着难、还特么不值钱。新鲜蔬果泥沟烂。白瞎了血汗，浊泪也流干。摸摸口袋，阵阵心寒。种子化肥，不够赔完。柴米油盐，照样得添。淡饭粗茶，一日三餐。真真是、活了个凄惨。
娶媳妇儿、滚油煎，要钱、要脸，动辄彩礼几十万。好友亲朋都借遍，一日重回解放前，负债恰如山。
[尾声]   农民苦海无涯岸，青壮劳工市里攀。老病孤独对灯叹，莫言，莫嫌，苦水只能肚中攒。

小渔村曲六期A10-睡美人第17-18讲作业

散套[新水令   归乡]

[新水令]  源头活水竟流长，百年高树盘根壮。涓流归大海，叶落下淤仓。回雁峰忙，千里排云上。
[驻马听]游子早还乡，天助金风频送爽，将纤尘涤荡。近乡情切莫彷徨，千余里路踏平阳，舟车地铁通达畅。心念想、寒门终是温馨港。
[乔牌儿]一路经行天过晌，只见着娘亲翘首村头望。风吹白发清霜样，不由我眼泪哗哗淌。
[水仙子]出门在外只道是寻常，却不见老娘日夜挂肚牵肠。天高海阔任心去流浪，寸恩未曾偿。都说是、养儿为老防，不孝儿愧对高堂。
[尾声]离长聚短无名状，万嘱千叮道安康，吃穿用度满行囊，累了要回避风港。

睡美人

小渔村元曲六期   A10-睡美人毕业答卷

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：1）初期：元朝立国到灭南宋。2）中期：从元世祖至元顺帝年间。3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。

3、元曲的体式特点
答:1，元曲体式分两类:"小令”和"散套”2，元曲有六大特点:民间性、广泛性、深刻性、典型性、曲折性、艺术性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。在格律上词要求严格，而散曲就更自由些。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》一书所反加大的语言系统，是中国最早出现的一部曲韵著作。有两部分内容:1，是以韵书的型式把曲词里常用作韵脚的5866个字，按读音分类，编成一个曲韵谱，分为19韵。2，第二部分称作《正语作词起例》，关于韵谱编制体例，审音原则说明，关于北曲体制，音律，语言以及曲词创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。
喜春来(中吕调)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕调)、醉中天(仙吕调)、干荷叶(南吕调)、山坡羊(中吕宫)。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
答;有1，合璧对、两句相对。2，鼎足对丶三句一组互对仗。3，扇面对、隔句相对。4，救尾对丶把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。5，首尾对、首句和末句相对。6，连壁对丶曲中有四句对。7，联珠对、曲中有更多的句子相对。8，两韵对、既对仗，又押韵。9衬字对、除去衬字而相对的。10，叠字对由叠字组成的对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答:小令是单阕之曲，为曲中至简，其特点是单片只曲，调短字少;重头小令是数支小令联合而成。特点是同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首可单独成韵，可多达百支；带过曲是用两三个同一宫调的小令联缀在一起，内容相同。特点是曲牌不超三首，小型组曲；散曲是一种另类律诗，是种不带科的曲。特点是分为小令和套曲两中形式，每首散曲都有曲牌，但有定宫调。曲牌在字数平仄用韵都有自己的规定；套曲是由若干曲子组成。特点是必须同一宫调，有一定顺序排列，一韵到底，且未了都用煞调和尾声。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答:衬字是曲牌所规定的格式之外加的字，称为衬字；其特点是正格添加字，可加到1一几十不等。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答:幺篇是同变体相连，北曲中一曲牌反复运用，一般从二曲起称幺篇；幺篇来源于词的下片；都是一曲牌重复使用，区别是虽为主题所用，各有分工。各自叙述一个分标题。各自成韵，彼此无关，但后者可重复多次。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答:指南曲中的一种形式，它是使用若干支旧有曲牌，各摘取于其中若干乐句，重新:组成一支新的曲牌；集是无定格，但取音调之和，往往增格添牌；犯是入侵，串入，是一词调式曲调，有其它的曲调进来。
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答:是指把同一宫调的若干支曲，按照一定规格联缀起来，表达一个主题，构成完整的境界，；有北套、南套、南北套三种形式。
14、什么是曲中字数的增、损?？
答:是指曲字本身可以增加或减少，但与衬字不同。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:可用借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:就是将同一宫调的若干支曲，按一定规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底；有二首基本相同，只有大小和完成程度l之差别；杂剧结构是宾白，科犯，折，楔子。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:剧套在表现复杂剧时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本要求，作者设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，就叫借宫；原则是必须与原宫调曲牌在音调上和谐，贴切。；有黄钟宫，正宫，仙吕，南吕宫，中IZl吕宫，双调，越调，商调，大石调九种；其体式特征是:四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:只有多读，多记，多想，多练方可提高写作水平。

睡美人

小渔村元曲六期A一02鹰击长空作业总汇帖(一)



小渔村元曲六期   A02-鹰击长空
第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：1）初期：元朝立国到灭南宋。2）中期：从元世祖至元顺帝年间。3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：关汉卿,  马致远,  王实甫, 贯云石。若还与他相见时，道个真传示。不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。(元.贯云石，双调·清江引)
旧酒没，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
南耕亩，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么！（元.关汉卿.四块玉）

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。

天净沙(别)

山腰雨雾空蒙，渡头舟楫乘风。眼内波涛暗涌，谁知离梦，夜来常觅人踪。

小渔村元曲六期A02一鹰击长空二讲作业

《双调:醉东风》

          春到也，停舟野渚。看湖边丶细柳轻疏，紫燕飞，黄莺语。有佳人、对饮屠苏，亚赛男儿暗虚，桃染面丶轻歌妙舞。

小渔村曲六A02一鹰击长空第三讲作业

《双调:雁儿落得胜令》
              (雁儿落)高枝夜鸟啼，斜月秋风静。三更浅梦残，独对青鸾镜。

            (得胜令)常苦伴孤灯，时念乃郎情。愿得长相守，何求一世名。当醒，待到花凋尽，方惊，霜花鬓上生。

小渔村元曲六期A一02鹰击长空四讲作业：
写一支《仙吕.赏花时.春游忘归》
限韵《中原音韵》第四部.齐微

           杨柳青青(舞)路堤，紫燕斜身弄水漪。野渚(外)草萋萋，黄莺声脆，高树(上)又清啼。
[幺篇]
         终日无闲真可悲，碌碌忙忙少作为。名利化尘泥，人生得失，看淡顿忘机。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。
           望云飞，看鱼戏，捧一壶丶新醅绿蚁。有乐时时须尽醉，岂管它、急火燃眉。渡长溪，再被花迷，款款蝴蝶来又回。西山日低，欲归无计，任凭明月照东篱。

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第五讲作业：
用本讲所学的十种方法，各写一组对联。
1，合壁对
芳草绿
夕阳红

2，鼎足对
惜无根衰草
    寂然冷树
    初晓浓霜

3，扇面对
几把青葱，撒九盘十碗
六瓶白酒，醉一席八人

4，救尾对
……
墨云压顶，杜鹃啼血，零落残红

5，首尾对
(日落西山鸟宿林，)
  飘蓬羁旅卧寒衾。
  谁人共我清秋夜，
(月上东楼客愁心。)

6，连璧对
功名如逝水
利绿如浮云
人生如衰草
富贵如轻烟

7，联珠对
想离别，一心郁郁
折柳处，两情依依
挥手时，双泪滚滚
扬帆起，千里迢迢
极目望，孤舟隐隐
归家后，三更凄凄

8，两韵对
两岸柳丝长
一江春水涨

9，衬字对
看惯了，溪水载云流
              秋风促菊开

10，叠字对
水水山山处处青青绿绿
花花草草株株粉粉黄黄

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第六讲作业：

[快活三]
          莺啼古柳中，蝶舞野花丛。过山小径树摇风，也把离人送。
[朝天子]
           渐远，泪濛，岭外斜阳重。路长水远隔千峰，夜夜三更梦。绣枕独眠，鸾床无凤，念君爱意浓。甚恐，甚恐，眷恋人讥讽。
[四边静]
          相思何用，玉颜憔悴日懒慵。心中苦痛，谁人能懂。寄情酒盅，一醉千愁惊迸。

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第七讲作业：

[山坡羊]武侯祠怀古

承恩三顾，
殚精千虑，
如簧巧舌雄才露。
结孙吴，
定成都，
三分天下曹瞒惧，
壮志未酬怜作古。
生，可辅主，
亡，可御侮。

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第八讲作业：

[哪咤令]
         夕阳，金波荡漾;柳长，随风转晃;众芳，相争亮相。溪水岸。黄莺唱，蜂儿浪，十里追香。

[鹊踏枝]
         夜风寒，倚栏杆，浊酒千杯，强作欢颜。问弯月、何时再圆，酩酊醉，梦里关山。

[寄生草]
         长溪岸，短石堤。黄莺啼柳声声脆，红桃艳目人人醉，白云映水悠悠逝。小舟一叶泛春波，玩童几个扔河泥。

小渔村元曲六期A组第九讲A一02鹰击长空作业：
重头小令《南吕?干荷叶》

       春风到，柳芽黄。紫燕归深巷。水汤汤，李桃香。田原新著绿衣裳。高树娇莺唱。
        春风到，绿平岗。柳动轻波漾。蜜蜂狂，逐芬芳。轻挥蝉翼往来忙。眷恋花枝上。
        春风到，草幽长。绿意天涯涨。霭轻扬，鸟飞翔。携壶独醉小山岗。宠辱悉皆忘。

小渔村元曲六期A组第十讲鹰击长空作业：

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：
双调?殿前喜带播海令大喜人心。
[殿前喜]
         邀朋约友去春游，轻风疏细柳。小溪泛尽草幽幽，上绿洲，花如旧。争相扑蝶闹何休，一时香汗流。
[播海令]
         经秘丘，鸟弄喉，花害羞。竹纤纤、风光秀，山泉淌丶落谷沟，清潭现，水悠悠。疑是天池隐灵区，人间仙境留。
[大喜人心]
         人生难逢好兴头，动地一吼惊云岫。两臂摇、风盈袖。待来年丶再觅幽。

小渔村元曲六期A组第十一讲A一02鹰击长空作业。

[正宫:小梁州]
        四面沙山抱碧泉，流水涓涓。青青芦苇柳如烟，斜阳远，楼阁接云天。
[幺篇换头]
        丝调古道明珠现，放光彩，往事千年。难道尽、离人怨。茫茫瀚海，明月几回圆？
[风入松]
        黄沙依旧虐平川，干旱仍延锦。何时南水流经此，党恩重、盛况空前。把酒摇旗呐喊，将身醉卧渠边。

小渔村元曲六期A组第十二讲A一02鹰击长空作业

[醉扶归]
        点滴点滴檐前数，清冷清冷案头嘘。屈指郎离两年余，恰似那、风抛絮。
[皂罗袍]
        花开又谢，音信杳无。月圆又缺，音信查无。依栏望断云水路。
[排歌]
         心忧虑，飞泪雨，夜来幽梦接鸿书。

小渔村元曲六期A组第13/14讲A一02鹰击长空作业

[赏花时]
        秋雨秋风愁煞人，嘀嘀嗒嗒落妾身。思绪(儿)乱纷纷，离情别意，时伴(着)度晨昏。
[幺篇]
         阔别家乡又一春，日日思君难见君。山上草重新，茫茫远路，惆怅望流云。
[赚煞]
         妾之书，郎之信，来又往丶朝朝断魂。斜月临窗犹爱悯，问情郎丶何日回村？酒香醇，肉也三熏，盼得归来便议亲。细商测辰，结缘秦晋，吹吹打打早完婚。

睡美人

小渔村曲六A一02鹰击长空作业汇总帖    (二)

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第15/16讲作业：

[一枝花]
        草原接汉城，瀚海连天际。浮云游旷宇，积雪化清溪。芳草萋萋，杨柳牵人衣，风儿阵阵微。好风光、一览无余，不时闻、羊哞马嘶。
[梁州]
        童心在、枝头独倚，策马奔、鞭子频挥。你呼我喊争摇臂。蹦蹦跳跳，皆不知疲。高歌一曲，亚赛黄鹂。忘愁烦、忘了忧伤。得与失、情同逝水。败和成，不论输赢。非兮，是兮。浮云一片天边散，谁识个中味。只愿平安度一生，何必低眉。
[尾声]
        金乌也坠平沙里，倦鸟投林树上栖。尽兴归来欲寻醉。酒陪，酒陪，快意人生汝知否。

小渔村元曲六期A一02鹰击长空第17/18讲作业

[新水令]
        秋风渐冷叶新煮，远征鸿雁排云上。高飞成一字，何日到衡阳。前馆茫茫，欲越万重障。
[驻马听]
        西域浓霜，习惯寻常朝暮凉，大街小巷，人们也著厚衣裳。解愁沽酒路犹长，朝东转北频频望。寻酒香，三杯两盏心难畅。
[乔牌儿]
        异乡思故乡，举目向南望。平沙漠漠添惆怅，与谁细讲？
[水仙子]
        天涯沦落意惶惶，日日思归思断肠。离歌一曲轻轻唱，双眸含润光，越明春、告假还乡。穿沙漠、越万岗，陪伴爹娘。
[尾]
         金乌坠落西山上，暮色新笼僻庄。归鸟又还巢，辽原(牧)笛吹响。

睡美人

小渔村元曲六期   A02-鹰击长空
毕业答卷:

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：1）初期：元朝立国到灭南宋。2）中期：从元世祖至元顺帝年间。3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。

3、元曲的体式特点
答:1，元曲体式分两类:"小令”和"散套”2，元曲有六大特点:民间性、广泛性、深刻性、典型性、曲折性、艺术性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。在格律上词要求严格，而散曲就更自由些。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》一书所反加大的语言系统，是中国最早出现的一部曲韵著作。有两部分内容:1，是以韵书的型式把曲词里常用作韵脚的5866个字，按读音分类，编成一个曲韵谱，分为19韵。2，第二部分称作《正语作词起例》，关于韵谱编制体例，审音原则说明，关于北曲体制，音律，语言以及曲词创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。
喜春来(中吕调)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕调)、醉中天(仙吕调)、干荷叶(南吕调)、山坡羊(中吕宫)。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
答;有1，合璧对、两句相对。2，鼎足对丶三句一组互对仗。3，扇面对、隔句相对。4，救尾对丶把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。5，首尾对、首句和末句相对。6，连壁对丶曲中有四句对。7，联珠对、曲中有更多的句子相对。8，两韵对、既对仗，又押韵。9衬字对、除去衬字而相对的。10，叠字对由叠字组成的对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答:小令是单阕之曲，为曲中至简，其特点是单片只曲，调短字少;重头小令是数支小令联合而成。特点是同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首可单独成韵，可多达百支；带过曲是用两三个同一宫调的小令联缀在一起，内容相同。特点是曲牌不超三首，小型组曲；散曲是一种另类律诗，是种不带科的曲。特点是分为小令和套曲两中形式，每首散曲都有曲牌，但有定宫调。曲牌在字数平仄用韵都有自己的规定；套曲是由若干曲子组成。特点是必须同一宫调，有一定顺序排列，一韵到底，且未了都用煞调和尾声。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答:衬字是曲牌所规定的格式之外加的字，称为衬字；其特点是正格添加字，可加到1一几十不等。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答:幺篇是同变体相连，北曲中一曲牌反复运用，一般从二曲起称幺篇；幺篇来源于词的下片；都是一曲牌重复使用，区别是虽为主题所用，各有分工。各自叙述一个分标题。各自成韵，彼此无关，但后者可重复多次。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答:指南曲中的一种形式，它是使用若干支旧有曲牌，各摘取于其中若干乐句，重新:组成一支新的曲牌；集是无定格，但取音调之和，往往增格添牌；犯是入侵，串入，是一词调式曲调，有其它的曲调进来。
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答:是指把同一宫调的若干支曲，按照一定规格联缀起来，表达一个主题，构成完整的境界，；有北套、南套、南北套三种形式。
14、什么是曲中字数的增、损?？
答:是指曲字本身可以增加或减少，但与衬字不同。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:可用借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:就是将同一宫调的若干支曲，按一定规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底；有二首基本相同，只有大小和完成程度l之差别；杂剧结构是宾白，科犯，折，楔子。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:剧套在表现复杂剧时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本要求，作者设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，就叫借宫；原则是必须与原宫调曲牌在音调上和谐，贴切。；有黄钟宫，正宫，仙吕，南吕宫，中IZl吕宫，双调，越调，商调，大石调九种；其体式特征是:四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:只有多读，多记，多想，多练方可提高写作水平。

红外线

小渔村曲六C-10红外线作业汇总帖（一）

曲六第一讲作业C10-红外线
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文学体裁。它包括了盛杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表作家：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物：张养浩、徐再思等

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：关汉卿,  马致远,  王实甫,
双调?清江引
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
【越调】天净沙.暮春
诸花已谢娉婷，
柳丝招惹无情，
野地蓬蒿没顶，
溪边幽径，
鹧鸪声道难行

曲六第二讲作业:
C10-红外线
《双调?沉醉东风》
东风劲，溪堤燕语。看柳丝，一缕新舒。水声清、石头古。是谁人，
竿钓斜浮。身沐阳光脸带愉。极目处，山前绿初。

曲六三讲作业：C10-红外线
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕宫）    凭栏人（南吕宫）   梧叶儿（仙吕宫）   落梅风（双调）  小桃红（越调）   四块玉、（南吕宫）   醉中天（仙吕宫）   干荷叶（南吕宫）    山坡羊（中吕宫）

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
答：《中吕（宫调）喜春来（曲牌）春宴（题目）》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调（宫调）水仙子（曲牌）寻梅（题目）》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3双调*雁儿落带得胜令 早春
[雁儿落]溪头春水增。溪岸游人盛。梅花朵红，柳丝千条倩。
【得胜令】几度冷风凌，天暖日初升。飞雁高空过，檐前燕子轻
人行，一伞斜遮娉，心惊，邀来问贵庚。

曲六第四讲作业C10-红外线
《仙吕.赏花时.金秋》 限韵《中原音韵》第四部.齐微
一曲清歌已忘机， 幽径秋风落叶飞，（空中那）过雁恨天低。
随缘看我，（那）一路探山奇
【幺篇】野地（那）农夫正汗挥。谷物丰收脸带喜，抖动（那）绣罗围。秋风飒飒，冉冉暮云飞。
【赚煞】 桂枝香，菊花丽 。偕室友秋游江尾。满目波光金耀起，上轻舟一路涟漪。有风吹，轻解帆围，好借天威直欲飞。船头酒迟，船中声吠。（直叫那）龙宫虾蟹也惊奇。

曲六第五讲作业
C10-红外线
1、合璧对
一树山花烂漫开，四围春色逼人来
2、鼎足对
半天梨雨，几点飞鸢，一江春水。
3、扇面对（隔句对）
扶堤垂柳，体态盈盈；点水蜻蜓，情深款款
4、救尾对
律转一阳今又春，依依杨柳，悠悠清梦，缕缕离魂。
5、首尾对
山色空濛雨似纱，故园春冷发寒花。远林屋散，月明千里， 一望天涯，离人黯淡泪如麻

小渔村曲六第六讲作业（曲C10—红外线）
作业:中吕?快活三带过朝天子四边静
  【快活三】 江南又暮春，泥径落红痕，听得林外鹧鸪真，却惹千般闷。
[朝天子]莫嗔，  莫嗔，辜负（了）春来信，不成想转眼无存，燕子衔泥困，不再凄迷，心中忧愤。平常一曲新，东君，东君，不要轻离遁。
【四边静】狂风初奋，一地落红不忍分，原来春尽，杜鹃啼认，雨中伫身，一样离分运。

曲六第七讲作业C10-红外线
【中吕?山坡羊】 春

柳垂金线，花开人面，沿河树畔双飞燕。醉春烟，畅游园，如花美眷真堪羡，值此青春三月里天。看，（百）花正喧，听，（群）鸟欲言。

曲六第八讲作业C10-红外线
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
【哪吒令】（正当这）仲春，桃花已谢，（纵目那）远山，青葱欲泻。（可怜那）二妞，幽闺僻舍。上西楼，妆初卸，对空床， 短叹长嗟。
【鹊踏枝】忆当初，十三余，娉娉婷婷，正在读书。遇檀郎、心将托属，可如今却不知，他在何居。
【寄生草】相思泪，留几分。等闲又是无音信，看来春意又将尽，若然别后天涯近，乘风归去梦如何，一杯清酒消愁闷


曲六第9讲作业：C10-红外线
写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
千荷叶，数无多， 水面低平卧。怅秋河， 点清波 。香消尤绿短枝柯。一梦千年过

千荷叶，九秋歌 , 水面风来和 。舞婆娑， 叹蹉跎  。人生何事苦相拖，一样(的)青春堕   

千荷叶，互穿梭， 柄叶相连络。  鬓相磨 ， 响鸣珂  。清音曾赛美姮娥，  （可如今）空照平湖月     

  小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：C10-红外线
双调?殿前喜带播海令大喜人心

【双调?殿前喜】一年又是落花时，伤春愁绪始。  正当四月柳垂丝 ，摇曳时，   伊人是，风中袅袅似相思，牵衣不欲辞。
【播海令】曲径儿，弄柳枝，春韵诗。燕衔泥、筑巢事。杜鹃泣、声遽哀，残花在、作死姿，过雁将春去无词，风光不再时。
【大喜人心】伤春空端醉酒卮，已晓季换空将祀，日正长，情难恃。水茫茫，两阙词。


曲六C10-红外线第十一讲作业
正宫?小梁州带过风入松
【正宫?小梁州】堤外风轻柳吐芽，三两初花。小楼谁在弄琵琶，声潇洒，心动满天霞。
【幺】相思欲寄无由达，柳丝长、可请作筏。趁此日，相迎迓，休惊诧，归去好成家
【双调、风入松】一年又见漫着花，曲岸景堪夸。啼莺舞燕相约罢，柳枝外闹闹喳喳。舟上双双人美，水中两两鱼佳。

曲六C10-红外线第十二讲作业  试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。
《南仙吕?醉罗歌?端午》
[醉扶归]菖蒲期艾门边挂，村巷粽子溢香嘉。江上龙舟灿云霞，锣鼓响轰天架。
[皂罗袍]  屈原已去，江含泪花；诗魂不远 ，祭此浪沙。九歌天问凭谁话。
[排歌  ]    真无价，民记挂，精神长励万人家。

小渔村元曲六期A/B/C组C10-红外线第14讲作业：
从《仙吕  赏花时》童趣
红外线
【赏花时】快乐儿时记忆新，杨柳青青任意抡，垂钓小池晨， 阳光一缕，透过大树亲。
【幺】排队攻防战阵狠，泥土纷纷奔向身。蓦地有哭人，怱然惊散去，最怕大人询。
【赚煞】下河泳，逃课心狠。老师晕，父母追喷，一溜青烟树上隐。挨来夜临，朋呼亲愠，归家无骂也无嗔 。


小渔村元曲六期A/B/C组C10-红外线第16讲作业：
【一枝花】春来野水新，日暖云山静。 趁东风大起，往大利出行。偕二三朋，去到云山境，驱车走走停。笑指山，远看从林，碧葱里，一同醉景。
【梁州】经几谷，又经几岭，豁然间，万顷波平。云天荡映波中影。闲飞鸥鸟，比翼娉婷。渔舟摇荡，一叶风轻，（于是）下游轮，笑语盈盈
手拉手，卖个新萌。救生衣，一片红橙，甲板上，散落似星。水光里，遥映青萍。骄矜，碧橙。一船劈浪朝前去，前去定得胜。遥想嶒嵘岁月中，遍地旗红。
【尾声】一春又到花开定，长愿风光如此清。莫学雕虫蛀书命。有生，有生，要去川原作长永。

红外线

小渔村曲六C一10红外线作业汇总帖    (二)
小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷：
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文学体裁。它包括了盛杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲的产生分为：1）初期：元朝立国到灭南宋。代表作家：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
答：1）曲通常只有一段，2）、曲有衬字，词一般没有衬字3）、用韵：《中原音韵》4）、部分曲可以加句子(5）、句式长短与音乐情调有关系。6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？　答：　1)、词贵雅，曲尚俗。 2）、词贵含蓄，曲尚显露
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿落梅风小桃红四块玉醉中天干荷叶、山坡羊。
答：曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。元曲的标题格式： 在标题上分为三部分：       第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，    第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
下列曲牌分别属于的宫调:喜春来（中吕宫）    凭栏人（南吕宫）   梧叶儿（仙吕宫）   落梅风（双调）  小桃红（越调）   四块玉、（南吕宫）   醉中天（仙吕宫）   干荷叶（南吕宫）    山坡羊（中吕宫）
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1）：平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严  2）、用法上也存在平上互代现象
3）元曲多为平仄相间的律句:字音组合平仄相间，但分去上（4）、元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类：合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对 、连璧对     、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1）小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。2）小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。3）带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。4）么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。5）套曲是若干曲子组成。
带过曲与重头小令的相同点和不同点：（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是、异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是、在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？答：字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一;小令所用的衬字较少，套曲则比较多;在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字个数字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
（1）“幺篇”与词之下片的关系：有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。 凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
    在名称上：集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。在宫调上：  所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句，二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句，三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
什么是散套 :散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类： 分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 （2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损 。周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 同时并列出了常用的增损曲牌
它们是： 正宫：端正好 货郎儿 煞尾 ；仙吕：混江龙 后庭花 青哥儿
南吕：草池春 鹌鹑儿 黄钟尾 ；中吕：道和 ；

双调：新水令 折桂令 梅花酒 尾声 ；王力在《曲律学》中也曾提到：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 ，句子的增损在么篇的换头中亦时常见到