小渔村22期辞赋基础班第2讲作业跟帖处

随心☆

小渔村22期辞赋基础班第二讲作业

赋22057*丰泽轩主



一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：三字单句对，这种骈句就是壮句。如下文中的：而後谐四声，祛八病。况赋者雅之列，颂之俦。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对。如下文中的：四始尽在，六义无遗。微才无忽，片善是求。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。如下文中的：酌遗风於三代，明变雅於一时。是谓艺文之敬策，述作之元龟。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：1.壮句在使用中应该注意的几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。   

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。



2.紧句在使用中应该注意的几点：

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。



3.长句在使用中应该注意的几点：

长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。

当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。又如12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气，兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少。

而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。建议我们作赋时，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。



壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。



二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。



三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀况是战国晚期的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。他著有《荀子》一书，强调“礼”在社会中的规范作用，主张礼治国家，并提出了“性恶论”，认为人性本恶，需要通过后天的教育和培养来实现道德的提升。其代表作有《荀子》，又名《荀卿子》。

宋玉是战国著名辞赋家，与唐勒、景差齐名，后人常以“屈宋”并称。他的代表作有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《笛赋》等，作品辞采瑰丽，对后世辞赋的发展产生了深远影响。

王勃是唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。他的诗文创作壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚，代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》等。

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小渔村22期赋基础班第2讲作业
赋22059*清茗柳浪
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：例（1）其工者，究笔精，穷旨趣。（2）乃举多士，命有司
壮句：壮句就是三字单句对。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例（1）四始尽在，六义无遗。（2）全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
​答：壮句：乃/举多士，命有司。
​       紧句：所谓/立意为先，能文为主。
​      长句：则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。