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发表于 2022-9-21 08:14:21
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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 22:05 编辑
渔村元曲第十二期汇总作业毕业答卷
学号:1278 网名:野鹤梦
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:①元曲:是一种韵文形式,盛行于元代,又称曲,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期: ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
答:体式特点是,嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,方言俚语大量运用,曲有衬字。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼。概括地说:1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响;《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:①平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象,上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:对仗种类:10种:①合璧对;②鼎足对;③扇面对(隔句对);④救尾对;⑤首尾对;⑥连璧对;⑦联珠对;⑧两韵对;⑨衬字对;⑩叠字对。
对仗特点:①曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令:是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令, 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。*重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。*带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 *套曲:由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱,小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成,最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成,一般不能超过三支。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。衬字的特点:它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。当然衬字还有十几,几十不等,有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”,标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂,与词的“遍”、“换头”等有渊源,当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:①所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。”
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:①散套:是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。②三种形式:北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。增,增加。损,减少。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲韵大都是平仄混押,一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 ②区别,二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫,正宫,仙吕宫,南吕宫,中吕宫,双调,越调,商调,大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子,题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱③(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:布好三篇,体现三美,最主要的是要反复研读讲义,基础知识扎实,对阅读,多练习,多交流。
二、写作题
【商调·集贤宾】日常闲事
作者”浪淘沙
迷濛雾遮庭外柳,昨夜秉烛游。绕花径不分昏昼,偶听见笙管悠悠。香冉冉萦透纱窗,韵袅袅环绕琼楼。剪烛焰轻抬素手,移莲步缓款温柔,鸣钟声宛转,佩玉响琳球。
【逍遥乐】慢系相思扣,相亲到白头。同斟绿酒。忘却烦忧,万事随缘任去留,叶里莺一展歌喉。清谈雅兴,唤起闲情,化解轻愁。
【醋葫芦】雾渐收,花半羞,嫣然巧笑自风流。荏苒光阴春复秋,曾经消瘦。清风吟断月如钩。
【浪里来煞】花更幽,莲下藕,千头万绪有因由。功过是非不挂口,这些时候,多是荷花池里荡莲舟。
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