设为首页收藏本站

小渔村文学论坛

 找回密码
 立即注册
搜索
热搜: 诗词 对联
楼主: 笑嫣

小渔村元曲第十二期毕业作业汇总跟帖处

[复制链接]

15

主题

2391

帖子

2419

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
2419

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老中级会员注册会员

发表于 2022-9-19 23:27:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 22:02 编辑

小渔村元曲第十二期汇总作业毕业答卷学号:
1230 网名:无忧


一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:①元曲:是一种韵文形式,盛行于元代,又称曲,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期: ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。    

3、元曲的体式特点?
答:体式特点是,嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,方言俚语大量运用,曲有衬字。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼。概括地说:1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响;《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:①平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象,上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:对仗种类:10种:①合璧对;②鼎足对;③扇面对(隔句对);④救尾对;⑤首尾对;⑥连璧对;⑦联珠对;⑧两韵对;⑨衬字对;⑩叠字对。
对仗特点:①曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令:是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令, 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。*重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。*带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 *套曲:由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱,小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成,最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成,一般不能超过三支。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。衬字的特点:它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。当然衬字还有十几,几十不等,有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”,标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂,与词的“遍”、“换头”等有渊源,当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:①所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。”

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:①散套:是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。②三种形式:北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。增,增加。损,减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲韵大都是平仄混押,一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。  ②区别,二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫,正宫,仙吕宫,南吕宫,中吕宫,双调,越调,商调,大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子,题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱③(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:布好三篇,体现三美,最主要的是要反复研读讲义,基础知识扎实,对阅读,多练习,多交流。

二、写作题【商调·集贤宾】中秋吟
1230~无忧

风清雨柔天渐凉,赏满目秋光。紫气淑,金波涌荡,色彩斑斓,粉蝶舞,草茂花香。山峰野田披盛装。放眼看,秀丽山庄。
(逍遥乐)登高遥望,鸿雁南翔,瓜甜果香霜染菊黄,丰收景,稻谷穗长,四野妆荣五彩扬。气清新,五谷飘香。回头再望,喜看牛羊,百业兴旺
(醋葫芦)硕果丰,呈瑞祥,又逢月圆桂芳香,共庆佳节心欢畅,娇孙歌唱,爷儿举酒祝安康。
(浪里来煞)沐阳光,情更shαng。舒心日子尽情享。逍遥快活深谢党,声声赞誉颂家乡,国强民富奔康庄。


回复 支持 反对

使用道具 举报

15

主题

2391

帖子

2419

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
2419

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老中级会员注册会员

发表于 2022-9-21 08:13:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 22:04 编辑

小渔村元曲十二期作业汇总:
1278*野鹤梦


第一讲:
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,又称长短句,盛行于元代,元曲即“元代戏曲”。元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分三个时期:
①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人。
代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
②中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁。
代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
③ 末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表人物有:张养浩、徐再思等。  
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:马致远,白朴,朱庭玉,乔吉,严中忠济。
①〔越调•天净沙〕秋思
元代:马致远
枯籐老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
②天净沙•春
元代:白朴
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
③天净沙•秋
元代:朱庭玉
庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶,飞来就我题红。
④天净沙•即事
元代:乔吉
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。
⑤天净沙•宁可少活十年
元代:严忠济
宁可少活十年,休得一日无权,大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿,赛田文养客三千。
4、【越调•天净沙】秋
清晨漫步园中,半庭落叶篱东,一夜寒花露浓。影浮香动,意无穷对西风。

=============================================
第二讲:
【双调•沉醉东风】登楼怀古
登临处回看沙洲,谈笑间共倚琼楼。对景吟,经年久,叹白云千载悠悠。江上烟涛日夜流,东风里新题旧愁。

=================================================
第三讲:
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
2、【仙吕•一半儿】朝来细雨浥轻尘
作者:浪淘沙
朝来细雨浥轻尘,郭外微风皱碧纹,岸上闲花点绿茵。看浮云,一半儿延伸一半儿隐。

==========================================
第四讲:
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宫调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,宫调其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
①平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。②用法上也存在平上互代现象。③元曲多为平仄相间的律句。
二、【双调•驻马听】游杏花林
粉蕊重叠,万树花开清韵洁;素苞并列,千林莺啭繁枝斜。和烟楚楚美如蝶,含香朵朵白如雪。双袖惹,(这)一襟静好闲风月。

=========================================
第五讲:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲对仗种类有①合璧对②鼎足对③扇面对(隔句对)④救尾对⑤首尾对 ⑥连璧对 ⑦联珠对⑧两韵对⑨衬字对⑩叠字对。
对仗特点:①曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 ③戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。
2.【正宫•塞鸿秋】花间宴
闲居缀粉飘香院,双飞剪水衔泥燕。瑶琴一曲安足羡,琼浆三盏才堪恋。偏怜竹外风,更爱花间宴,夭桃恰恰初开遍。

========================================
第六讲:
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.【中吕•山坡羊】苍茫烟树
苍茫烟树,依稀云户,霏微柳岸笼轻雾。意何如,笑相扶,流连回首花繁处,烂漫迎眸蝶乱(飞)舞。愁,君莫取;闲,吾定取。

=========================================
第七讲:
1.【双调•清江引】幽思
珠帘上钩抬素手,倚槛双肩瘦。荷开水上头,影落阶偏右,溪山外孤帆今在否。
2.【仙吕•后庭花】旧地重游
清溪水自流,花堤此旧游。独有风光秀,依然景致幽。且淹留,黄昏前后,徜徉意未休。

=======================================
第八讲:
【南吕•干荷叶】弄春晖
弄春晖,草初肥,雨后东风细。燕衔泥,柳藏鹂。粼粼縠皱泛莲池,水暖游鱼戏。
弄春辉,竞芳菲,(百花)绽放多妍丽。蕊蝶飞,蜜蜂回,翩翻次第眼中迷。妙趣无须说。
弄春晖,万丝垂,堤岸千重翠。不相违,总相随,并肩携手共徘徊。此刻皆心醉。

=========================================
第九讲:
【双调•雁儿落带得胜令】
檐前归燕语,天上飞杨絮。花丛蝶乱舞,砌下人凝伫。
【过】绿酒怎能无,浅醉又何如。此是心安处,非关树绕庐。屠苏,小饮寻佳句;仙姝,轻吟入画图。

===========================================
第十讲:
【正宫•脱布衫过小梁州】平和安静
月当空影落闲庭,花似锦香透云屏。树含烟临阶露冷,辉如雪倚栏人静。
【带】听得泠泠彩凤鸣,谁在弹筝。窗前丽影眼中呈,多馀兴,雅趣趁风清。
【幺】平常也爱学陶令,又何妨浪得虚名。处世宁,存心正,高悬圆镜,安稳自和平。

============================
第十一讲:
【南仙吕•醉罗歌】沧桑相伴
【醉扶归】千朵千朵和风动,幽香幽香频频送,清晨漫步芳林中,早饭后邀君共。
【皂罗袍】莺啼春晓,悠闲兴浓,参差影静,悠闲兴浓,只因昨夜蝴蝶梦。
【排歌】箫三弄,情自永,沧桑相伴此心同。

=========================
第十二讲作业:
【仙吕•赏花时】野宴遇雨
野宴溪边逢大雨,飞步桥头还故居。刹那(湿)透罗襦,能消酷暑,对视笑相扶。
【幺篇】香汗淋漓我气吁,长啸轩昂他气吐。都换上(干)衣服,天晴还去,还去钓银鱼。
【赚煞】眼中收,窗前伫,转瞬间长虹(天)上举。雷电风云一概无,霁色清、平静如初。更惊呼,苍狗轻舒,掠影翩翩双燕舞。人生道途,林亭归处,两心知不尽欢娱。

=========================================
第十三讲:
【双调•新水令】
悠然漫步上廊桥,绿油油望中青稻。百篇书错落,千字画相交。美景难描,稻语见风貌。
【驻马听】稻浪滔滔,浪上翩翩飞俊鸟;碧云浩浩,云中冉冉卧羊羔 。天边还有锦霞烧,廊中还有佳人笑。今日好,回家填首渔家傲。
【乔牌儿】字田谁弄巧,农事何其妙。游人惊叹欢相告,公园(门前)明建标。
【水仙子】牵携稚子美人娇,结伴诸君佳兴饶。三三两两吟清调,青青一望遥,倚栏杆离远尘嚣。无边意,得静陶,(斜阳)映衬林郊。
【尾】清风阵阵除炎燥,祥瑞呈临四表,物物总关情,人人尽知晓。

============================================
第十四讲:
【南吕•一枝花】
作者:浪淘沙
只今人未回,但见蝶频飞。此间花自艳,何处鸟空啼。树影烟迷,阵阵轻风细,那堪日又西。旧亭台款步行来,新节序闲愁唤起。
【梁州】新雨过、苔阶似洗,淡烟横、柳叶初齐。融融万物含淑气,结缘知己,携手忘机。赏心乐事,共话佳期。倚栏杆所愿相宜,忘功名作伴相依。正当窗翠袖生香,看今日灯花报喜,到秋天红叶吟诗。暂离,月底,出差无奈辞家去,深情每相寄。一诺千金誓不违,不忘当归。
【尾声】忽逢暴雨应须避,行进孤帆虽暂迟。为了安全且停滞,皱眉,不催,只盼归家共欢喜。
回复 支持 反对

使用道具 举报

15

主题

2391

帖子

2419

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
2419

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老中级会员注册会员

发表于 2022-9-21 08:14:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 22:05 编辑

渔村元曲第十二期汇总作业毕业答卷
学号:1278 网名:野鹤梦


一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:①元曲:是一种韵文形式,盛行于元代,又称曲,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期: ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。    

3、元曲的体式特点?
答:体式特点是,嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章,方言俚语大量运用,曲有衬字。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼。概括地说:1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响;《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:①平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象,上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:对仗种类:10种:①合璧对;②鼎足对;③扇面对(隔句对);④救尾对;⑤首尾对;⑥连璧对;⑦联珠对;⑧两韵对;⑨衬字对;⑩叠字对。
对仗特点:①曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令:是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令, 所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。*重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。*带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 *套曲:由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。散曲里有小令,也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱,小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成,最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成,一般不能超过三支。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。衬字的特点:它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。当然衬字还有十几,几十不等,有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”,标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂,与词的“遍”、“换头”等有渊源,当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:①所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。”

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:①散套:是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。②三种形式:北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。增,增加。损,减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲韵大都是平仄混押,一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 ②区别,二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫,正宫,仙吕宫,南吕宫,中吕宫,双调,越调,商调,大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子,题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱③(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:布好三篇,体现三美,最主要的是要反复研读讲义,基础知识扎实,对阅读,多练习,多交流。

二、写作题
【商调·集贤宾】日常闲事
作者”浪淘沙
迷濛雾遮庭外柳,昨夜秉烛游。绕花径不分昏昼,偶听见笙管悠悠。香冉冉萦透纱窗,韵袅袅环绕琼楼。剪烛焰轻抬素手,移莲步缓款温柔,鸣钟声宛转,佩玉响琳球。
【逍遥乐】慢系相思扣,相亲到白头。同斟绿酒。忘却烦忧,万事随缘任去留,叶里莺一展歌喉。清谈雅兴,唤起闲情,化解轻愁。
【醋葫芦】雾渐收,花半羞,嫣然巧笑自风流。荏苒光阴春复秋,曾经消瘦。清风吟断月如钩。
【浪里来煞】花更幽,莲下藕,千头万绪有因由。功过是非不挂口,这些时候,多是荷花池里荡莲舟。

回复 支持 反对

使用道具 举报

681

主题

4073

帖子

4452

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4452

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

发表于 2022-9-27 22:05:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-10-7 22:47 编辑

小渔村元曲第十二期毕业作业汇总统计:
1.庶陋斋主
2.浪淘沙
3.宝丫頭
4.桃花源记
5.红叶
6.王守德
7.紫叶吟风
8.一点春
9.刘春一
10.杜若
11.歆儿
12.媛有缘
13.碧云天
14.黑土
15.含英咀华
16.俨然
17.静泽
18.金菊凝香
19.美羊羊
20.无忧
21.野鹤梦


回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|Archiver|手机版|小黑屋|蜀ICP备2021028321号-1|小渔村文学论坛

川公网安备 51130202000309号

法律顾问:王焕文律师(静飘) 葛全中律师 广东威纳氏律师事务所

GMT+8, 2025-6-10 19:20 , Processed in 0.117260 second(s), 18 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表