小渔村元曲九期全体毕业学员作业汇总贴

银装素裹

小渔村小渔村曲九921银装素裹第一讲作业
1、什么是元曲？元曲的分类
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲，它是民间歌曲。用韵接近口语，有单唱一支的，也有几支曲可以合成的一套或几套写成的戏曲。
元曲的分类：有杂剧、散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，期代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭宋，这个时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化，口语化
的特点，和犷地区流传开来。作者是北方人，关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等…
中期：元成宗至正年间，睢景臣、乔吉、张可久等—
末期：元成宗至正年间到元末，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，但主题以封建道德的宣扬离奇情节为主，作品数量大减，内容风格因循成了衰落的主因。
3、请分写出你喜欢的曲人，你喜欢的曲牌，你喜欢的五首曲作品。
答：我喜欢的曲人：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远、张养浩。
我喜欢的曲牌：《天净沙》、《小仙子》、《四块玉》、《人月圆》《普天乐》。4、试作一首（越调•天净沙）秋（宫调、曲牌、题目），韵书参照《中原音韵》。4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
《越调•天净沙•秋》
炊烟绕暮残霞，孤村浦上人家，红叶林风答飒。哀矜鳏寡，一禅指顶无涯。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用。

小渔村曲九第七讲作业银装素裹
《双调•清江引》思远人
流萤缀衣星数个，盛暑凉更娜。遣风吹却云，言向天边月。长恨冷然孤旧诺。
《仙吕•后庭花》秋怀
湖光满月秋，天河横燕楼。兰菊回幽步，壶殇洽旧俦。泛扁舟，水河澹荡，望中到处愁。

小渔村元曲第八讲作业921银装素裹
《南吕•干荷叶》秋景异色
叶枫萍，水饶清，秋月圆如镜。数残更，半成空。白杨凋尽减悲风，霜入凌窗凝。
《南吕•干荷叶》秋景异色
晚蝉鸣，损蜂情，玉李当春孟。问归程，任纵横。梅花枝上雪初融，万里东风亘。
《南吕•干荷叶》秋景异色
雁行空，雪随翎，特应三冬令。败荷风，翳寒藤。轻簌花谢向天倾，芳节萧长倩。

小渔村曲九第九讲作业921银装素裹
《双调•雁儿落带得胜令》梦相忆
菊黄金桂丛，叶摇满树空。却成惆怅蹱，惜别遥相送。（过）
高眼没云鸿，回首泪波横。梦话缠绵絮，梦思续故从。惊龙，风细吹吟凤，殷殷，桃花依旧红。

小渔村曲九第十讲作业921银装素裹
《正宫•脱布衫过小梁州》冬梦盈
银装素裹/文
雪飞飘然厚霜凋，银装素裹沈梅娇。孤鹜去边天旷渺，万水冲澹波清浩。（带）
地冻天寒岁暮聊，千里辞朝。却寻仙侣到门桥，凡人禁，魂蝶夜应迢。（幺）簪缨转黛遗花落，月圆前距望非遥。醉梦盈，经年兆，岳峨河浩，身老寄烟霄。

小渔村曲九第十一讲作业921银装素裹
《南仙吕•醉罗歌》暮思
银装素裹/文
雪雾雪雾穷山暮，多梦多梦落江湖。眷眷予浮萍聚。
《皂罗袍》北风凄瑟，冽寒浩萎。笔花艳冷，冽寒浩萎。翰林径外山披絮。
《排歌》蟾宫兔，盈院宇。惊回仙境失苍梧。

小渔村曲九讲十二讲作业921银装素裹
《仙吕•赏花时》七夕节
七夕仙花降曼陀，万霓光莹逞艳娜。明月影婆娑，瀛阆太浩，应与酒相和。
（幺篇）鹊驾桥成星搜括，凤管声传话彼那。衢路亦通过，吟哦不足，一曲醉中歌。
（赚煞）寄情怀，诚言诺，云笺少风行尚可 。乡梦萦回鱼泼泼，醒朝酲继以呼呵。约阿哥，上映嫦娥，自织纤纤娇女葛。暗香越罗，雨旸时若，续弦音速漫春萝。

小渔村曲九第十三讲作业921银装素裹
《双调•新水令》雪乡感怀
银装素裹/文
雪飘入夜梦乡回，数峰冰玉珂声佩。圆满月、绾鬟髻。冷韵香梅，皓色泻青桂。
《驻马听》魂蝶宵羁，日午临窗常扫试；赏遐露味，泪沾湿透白罗绮。强开笑口展愁眉，老怀心事何由慰。还自昔，想郎逢面相妩媚。
《乔牌儿》危楼纵冠北，失侣度山觅。静暇赋咏陈诗逸，至清奚用彼。
《水仙子》离声怨调雁天夕，云向苍梧湘浪疾。含情遥望重千里，孤鸿鸣宴几？逝波长、徒恨分离。风声咽，秋弄笛，寂寞来习。
《尾》久谙驱策无能弃，只是为君率笔，字字是相思，回文机罗织。

小渔村曲九第十四讲作业921银装素裹
《南吕•一枝花》读《唐明皇秋夜梧桐雨》有感
银装素裹/文
问津多事非，去路仍淹沌。清华池烂醉，翡翠玉环甄。得见无由春，一入深宫身。珊瑚枕上人，夜同寝、恰似鸾皇，凤和鸣、圣情赐应允。
《梁州》乱首领、朝纲在典坟，恨靡遗、欲觅无嗔，血棼马嵬此宵尽。花寒写怨，雪拾香魂。孤家寡人，自老幽沦。想当初，孰羡淫昏，灭遗踪、雷动乾坤。贵妃泪、洒落湘灵，朝纲毁、一朝自刎。史前因，后事来均。评论，切循。先民有志高怀稷，凭昔王纲紊。戒鉴长将古法遵，意欲从君。
《尾声》偷安天国间如瞬，祸起悲秋阴火吞。空有清虚入思神。笑颦，恤民，不理朝政托奸臣。
我喜欢的曲作品：马致远的《天净沙.•秋思》、张养浩的《小仙子•咏江南》、徐再思的《小仙子•夜雨》、关汉卿的《四块玉》、张可久的《人月圆•山中书事》。


小渔村曲九第二讲作业银装素裹
《双调•沉醉东风》黄河悠
银装素裹/文
浊河唳、尘寰霭露。汎涛泷、淡月芜湖。春意温，龙门跃鱼。民族情、古韵悠长。遗恨萦怀疾浪诉。渡澜沧，黄沙结慕。

小渔村元曲九期921银装素裹第三讲作业
1、指出下面曲牌分别属于哪个宫调？
《喜春来•中宫》、《凭越人•越，》、《吴越儿•宫调》、《落梅风•双调》、《小桃红•越调》、《四块玉•南宫调》、《醉中天•宫调》、《干荷叶•南吕调》、《山坡羊•中吕调》
2、试作一首《仙吕•一半儿》
《仙吕•一半儿》咏秋江
秀亭幽榭掩书堂，红叶香风青澹荡，山簇名楼水月赏。钓清江，一半儿吟咏一半儿唱。

小渔村元曲九期921银装素裹第四作业
一，1，简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律？
宫调就是限定朱器管色之高低，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌是传统填词制普中的曲调调名的统称。俗称“牌子”。既指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式曲牌名就是俗称“牌子”。
韵律就是以《中原音韵》作为押韵的规范，平仄严格，按曲牌规定的曲子，句数、字数、押韵、平仄格式，阴平、阳平、上、去、…。
2，试作《双调•驻马听》秋思
食于桐乡，醉别相牵更话长；蔚乎远望，颜回徒恨各悲伤。暮秋月冷并沧泱。夜天星满愁恒怏。生世想，未成终日曾双行。

小渔村元曲九期第五讲作业921银装素裹
1，简要回答元曲对仗种类及对仗特点：
元曲对仗有10种形式：
1，合璧对；2，鼎足对；3，扇面对；（隔句对）4，救尾对，5，首尾对；6，联璧对；7，联珠对；8两韵对；9，衬字对；10，叠字对。
元曲的特点：1，即可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2，俗语的现象十分普通，这与古代喜曲“本色行当”的特点有关。
2，《正宫•塞鸿秋》秋思
荷香销夏秋频雨，驿梅疏影霜侵路。老枫沧海同舟住，岭遥后夜相思处。岸头伫断鸿，窗月萦愁绪。茶烟未灭帘中语。

小渔村曲九第六讲作业银装素裹
1，什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必要的字之外，增加的字。
《中吕•山坡羊》退休之后
退休岗下，月薪包压，游山玩水居高厦。笑喧哗，唱嗟呀，举贤词曲尘清话，吟咏赋诗追了大雅。跳，锦绣葩，舞，锦绣葩。

银装素裹

小渔村曲九汇总921银装素裹
小渔村曲九第十五讲作业921银装素裹
小渔村元曲九期毕业答卷
学号： 网名：银装素裹
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
元曲就是一种韵文形式，盛行元代，又称元曲，它是民间歌曲，用韵接近口语，有单唱一支，几支曲可以合成一套，也可以几套写成戏曲，秦、汉的曲以来各种可以入乐的乐曲。
元曲的分类有两种：那就是杂剧｀散曲两种。
2，元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生有三个时期：初期：元朝立国到灭宋，这个时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点，和
犷地区流传开来作者多是北方人：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等…
中期：从元成宗至正年间，睢景臣，乔吉，张可久等—其特点：爱情，神仙道化，文人事迹，苦闷，怀乡愁绪，文化人，专业化，全面过渡散曲成为当时主要体材。
末期：元成宗至正年间到元末，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，，主题以对封建道德的宣扬，离奇情节为主，但是坐品数量大减，内容风格因循，成了衰落的主因。
3、元曲的体式特点？
元曲体式特点：民间性、广泛性，深刻性，曲型性，曲折性，艺术性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
在风格上：宋词较为多样化，豪放，清旷，愤激，典雅，婉约与艳丽，高雅含蓄等等…
散曲的风格：也较多样，通俗，畅达为主，力求痛快，淋漓，较多地保留着民间俗曲的特色。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
中原音韵就是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
《中原音韵》它包括三个方面的内容：曲韵韵谱，正语作词起例和“作词十法”
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此是选择合适的乐曲来表示不同意境，｛越调｝，｛商调｝，就是那个曲在演唱时的曲调。
元曲标题格式：宫调、曲牌，题目。
喜春来：中吕。凭栏人：越调。梧叶儿：商调。落梅风：双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：仙吕。干荷叶：南吕。山坡羊：中吕。
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的平仄韵律：用（中原音韵）按规定了的曲子句数，字数，平仄，押韵部中分阴平，阳平，上，去。阴平阳平可以不分；上声和去声的区分是严格的，特别是韵脚，上声和去声对立很明显，去声的独立性很强，该用去声的地方不能用平声或上声，而且还要限定仄声中“上“，“去”。用法上也存在平上互带现象，上声和去声虽然同属于平仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵，所以偶尔也可以改为上声韵，多为平仄相间。非律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有10种：合壁对；鼎足对；扇面对；救尾对；首尾对；连壁对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对；
1.合壁对：两句对称合壁对
2.鼎足对：三句一组，互为对仗。
3.扇面对：隔句对
4.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的的结尾，是为救尾对，因为有的曲写的比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行了拯救，故称救尾对。
5.首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6.连壁对：凡曲中有四句对者称连壁对。
7.联珠对：曲中更多句子相对者称联珠对。
8.两韵对：两句甚至三句可对仗又押韵叫两韵对。
9.衬字对：衬字相对。
10.叠字对：叠字相对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及
套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲小令就是元朝散曲的一种，原是民间小调，多较曲雅，民间的小令语音里俗。以描写为主。
重头小令又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限，是以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，既围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是小令的一种体式。既由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称带过曲。
散曲是元曲的一种，既散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套就是将同一宫调若干支曲牌按一定的规则和顺序联成一套，并且有头有尾，一韵到底，同套中的套曲一般又元曲的套数分散曲套数，和杂技套数，散曲套数既称散套，杂技套数为剧套，套曲又分散套，剧套。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必要的字之外，增加的字。
曲可以加衬字，是它与词或诗主要区別之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚，小令所用的衬字相对较少，南曲更少用或者不用，套曲，杂剧比较多，在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区別于正字。衬字一般不占用乐趣的节拍，音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。
曲加衬字具体衬多少字合适，通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，三，四个最常见的四。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
戏曲音乐名词，同曲变体连用，在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲称幺篇。
幺篇与重头小令的关系，元曲幺篇与元曲组称一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底，幺篇与重头不同，重头可以重复多遍，而幺篇则只重复一次而已，重头反限于小令，而幺篇既可以用小令，也可以用于套数。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
集曲就是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，亦是南曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。因此集曲乃是多首曲调的综合。
集：一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
犯：与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”
集不同功调的曲调叫“犯別宫”。所以有的集曲的曲调名加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，在宫调上，所集各曲。必须宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌。在曲式上，一是集曲之首数句，必须是元曲的首数句，集曲的末数句，是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套就是元曲的一种，既散曲套数的简称，指把属于同一宫调若干支曲，按照一定的规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分三种形式：1.北套，既北曲中的套数，一般都有比较固定的组合形式。2.南套，既南曲中的套数，一般以引子，过曲和尾声三部分组成。3.南北和套，这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用 ，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
是指曲子本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲中用韵是（中原音韵）尽量选择宽韵，韵中有，宽，中窄和险韵。韵字运用应注意的几个问题：1.借韵。暗韵。重韵。失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
就是将同一宫调若干之曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底，同套中的套曲一般元曲的套数分散曲套数，和杂技套数，散曲套数既称散套，杂技套数为剧套。
套数和套数基本相同，只有大小和完善成度之差别，散套只用来吟咏的清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用曲牌比较多。
杂技的结构：.宾白，科范，折，楔子，煞，正名与题目。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫就是在剧套表现复杂的剧情，常常感到只用本宫剧本的要求，这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就是借宫。
借宫的原则就是，借来的曲牌与元宫调所用的在音调上必须贴切，和谐，当然，这与元曲当年所创造的音韵有关，现以失传。
1.黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞，（来自仙吕）柳叶儿，（来自中吕）山坡羊，（即随尾来自南吕）黄钟尾，（来自商调）挂金索。
2.正宫可借曲牌有32调：正宫，叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，醉春风，迎仙客……
双调的的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春……
仙吕的有：金尧儿。
3.仙吕牌可借曲牌有12调：
大石调的有：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
正宫的有：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六么遍。
中吕的有：满庭芳。
双调的有：得胜乐，小将军。
商调的有：凤鸾吟。
4.南吕宫可借的曲牌有5调：
黄钟宫：神女儿，
双调的有：水仙子，荆山玉，竹支歌，收尾。
5.中吕宫可借曲牌有31调：
正宫的有：滚绣球，尚秀才，灵寿仗，塞鸿。
仙吕的有：六么序，后庭花。
南吕的有：隔尾，干荷叶。
双调的有：镇江回，乱柳叶，风流体。
越调的有：三台印。
般涉的有：哨遍，脸儿红，墙头草，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
6.双调可借曲牌有9调：
（大石调）随煞、（仙吕）金盘儿、（中吕）卖花声、（南吕）梧桐树、金子经、干荷叶、玉交枝。（商调）玉报肚、（般涉调）耍孩儿。
7.越调可借曲牌有4调：
（仙吕）醉中天、醉扶归、三香玉楼人.（双调）收尾。
8.商调可借的曲牌有23调：
（黄钟宫）节节高、四门子。（正宫）小梁州、（仙吕宫）赏花时、元和令、胜葫芦、后庭花……。
9.大石调可借曲牌有3调：
（大石调）天上谣、恼煞人、伊州遍。
杂剧的体式特征就是元杂剧的基本结构形式，四折加一楔子，每本由四折构成，这是它的通例，开端——发——高潮——结尾四个阶段。结构体制、音乐体制、角色分工。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
首先结构缜密布好三片。
其次是凤头篇：想象、夸张，交代时间、引出主题。
下步就是猪肚篇：比兴以彼咏比物，触景生情，因物起性，叙述事件和环境而有条有理的展现。
最后是豹尾篇：抒发情怀，成雯作盖包玄旨。


【商调•集贤宾】思念
银装素裹/文
风摇柳丝河畔藻，点点洗芯娇。露荷滴、真珠落碎，泥浊里、翠叶深窕。羿妃匹、走马骈云，堤岸旁、欲渡虹桥。金盘锦湖何处托？青山静、水驿迢迢。渔人来寄网，时有一船捎。
【逍遥乐】纸飞空落，思发泉流，影娥弱缟。朗月孤杳。谙来久、共度圆宵，舞咏歌吹醉画桡。迟迟缓、载弄资腰。宝珠簪铒，黛粉梳妆，柳叶眉梢。
【醋葫芦】青苔枯木萧，苍云秋雁遥。灞陵一别复朝朝，暮暮思心和梦搅，丰华非妙。殢风积雨此中销。
【浪里来煞】挥笔毫，心字交。老怀虚过一春遨，透帘漾花如凤鸟，醉魂惊飙，风丁月冷似尖刀。
















        

一点春

[size=12.0000pt] 小渔村元曲[size=12.0000pt]9期学员916一点春[size=12.0000pt]第1-15讲作业汇总【一】 [size=12.0000pt] 小渔村元曲[size=12.0000pt]9期学员916一点春[size=12.0000pt]第[size=12.0000pt]1[size=12.0000pt]讲作业 小渔村曲九期第[size=12.0000pt]1讲作业：[size=12.0000pt] 曲916一点春[size=12.0000pt] 1、什么是元曲，元曲的分类？[size=12.0000pt] 答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。[size=12.0000pt] 一是包括小令、带过曲和套数的散曲；[size=12.0000pt] 二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。[size=12.0000pt] 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？[size=12.0000pt] 答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。[size=12.0000pt] 中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。[size=12.0000pt] 末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。[size=12.0000pt] 3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 01《大德歌·夏》——关汉卿[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 瘦岩岩羞戴石榴花。天上飘着些微云，地上吹着些微风。微风吹动了我的头发，教我如何不想她？[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 02 《驻马听·吹》——白朴[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鹕风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 人静也，一声吹落江楼月。当所有的缠绵，都于指尖化成一缕轻烟，泪光中，不忍离散的，究竟是恋还是叹？[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 03《沉醉东风·渔夫》——白朴[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 人生一知己，足以慰风尘。四海相逢骨肉亲，人生所贵在知己。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 04《寄生草》——白朴 　　[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。 　　[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 05《落梅风》——马致远[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 光阴无休止，那些绽放的、飘飞的、消失的，都变成了曾经。[size=12.0000pt] 4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。[size=12.0000pt] 5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 天净沙   梦[size=12.0000pt] 文/一点春[size=12.0000pt] 几场秋雨西风。一弯新月朦胧。 妹妹飞来梦中。醒来心动。盼望今日相逢。

小渔村元曲9期学员916一点春第2讲作业

〔双调•沉醉东风〕 熊家冢怀古

熊家冢、楚山古色，赵家湖、古墓重开。漳水边，麦城外。有谁人、布袜青鞋。休问郢都暗绿苔。庄王埋，残阳翠霭。

小渔村元曲9期学员916一点春第3讲作业

小渔村元曲九期第3讲作业：
曲916*一点春
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔南吕•四块玉〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕
二、对下列两首元曲中的标题进行分类：
1.〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕是宫调，喜春来是曲牌名，春宴是题目
2.〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调是宫调，水仙子是曲牌名，寻梅是题目
三、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕•一半儿】夸
  ——文/916一点春
翠姑朴素貌如花，待客热情敬好茶，门庭若市多车马。会当家，一半儿娇羞一半儿辣。

小渔村元曲9期学员916一点春第4讲作业

必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕

秋思

秋思依依。习习和风秋昼迟。看他游秋，宋玉怕见，秋来又怕秋归。耽秋不觉鬓如丝。向丛菊、还问秋消息，雁语猿啼。碧阑干外，秋光有几。

一点春

小渔村元曲9期学员916一点春第1-15讲作业汇总【二】

小渔村元曲9期学员916一点春第5讲作业

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
7、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕 秋
文\916一点春
凋伤白帝巫峡处，老枝红叶枫林树。驴友结伴登山去，菊花依篱凝玉露。巴东上轮渡，奉节观白鹭，伤心刘备托孤墓。

小渔村元曲9期学员916一点春第6讲作业

什么是衬字？ 答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。如：    〔双调•清江引〕有感    元•乔吉[size=12.0000pt] 相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。[size=12.0000pt] 其正格句式是五句：七五五五七句式。    大家看看这首中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟[size=12.0000pt]。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 【中吕.山坡羊】摸秋 婵娟辉影，桂花满树，一轮飞镜清光路。摸秋赴，草惊兔，开心陇上瓜果处，红薯一筐都出了土。多（也），发小慕；少，发小互。 [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt]

小渔村元曲9期学员916一点春第7讲作业

小渔村元曲八期第7讲作业[size=12.0000pt] 916一点春[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 〔双调•清江引〕游远安[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 嫘祖故里风景异，拳友喜相聚。鸣凤山色青，醉倒拈花谷，共往金家湾里居。[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 〔仙吕•后庭花〕仲秋[size=12.0000pt] [size=12.0000pt] 山明竹隐墙，桂花满庭香。[size=12.0000pt] 桔柚结硕果，莲子慢池塘。[size=12.0000pt] 酒三旬，诗翁疏狂，醉歌舞斜阳。

一点春

小渔村元曲9期学员916一点春第1-15讲作业汇总【三】

小渔村元曲9期学员916一点春第8讲作业

重头小令《南吕•干荷叶》3支：鱼腥草

鱼腥草，白光光，种下胜工厂。一亩见方，满车装。都因老幼爱品尝，热闹在餐桌上。
鱼腥草，也卖药铺，利尿清热毒。病痛除，元气扶。订单九省如珍珠，挣钱建新屋。
鱼腥草，利润多，客户排排坐。育溪河，八景坡。当阳齐唱鱼腥歌，扶贫致富乐。

小渔村元曲9期学员916一点春第9讲作业

〔双调•雁儿落带得胜令〕学曲

风转云头阙，水面烟销榭。桥影晴虹宽，秋雁橹声热。

懒惰软如蛇，勤奋硬似铁。平仄难关破，曲成报日斜。情切，丛菊花开谢。释怀，诗词挥笔写。

小渔村元曲9期学员916一点春第10讲作业

〔正宫•脱布衫过小梁州〕小村

桂花风微荡香埃，芦花雪乱点苍苔。岭上丹枫窗缥缈，箨龙烟翠帘叆叇。〔带〕
〔小梁州〕紫荼红蓼次第开，十二瑶阶。山楂石榴堆满台，神仙界，何必到天街。〔幺〕新闻播报融媒快，惠民政策说明白。兔洞边，鸡舍外，兴旺一派，只盼雅客来。

小渔村元曲九期916一点春第11讲作业： 试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。 〔南仙吕•醉罗歌〕重阳 〔醉扶归〕 热闹热闹秋千架，采摘采摘野菊花。游子重阳终还家。爻应了龟儿卦。 〔皂罗袍〕 宝釧有幸，也不似她。王母好命，也不似她。金银富贵都丢罢。 〔排歌〕   知己话，都不假。此时车马停自家。

小渔村元曲9期学员916一点春第12讲作业

〔仙吕•赏花时〕客

芙蓉张鑫天配成，喜杀苏州高堂令。扑簌（簌）币如倾，欢欣高兴，相伴（着）霓虹灯。

〔幺〕喜气洋洋四壁新，厦门结缘定深情。风送片帆轻，长坂盈盈，船去（似）驭云行。

〔赚煞〕沮水清，秋风劲，既有爱一世一生。告假公休时间紧，转回头又到江城。过沙汀，烟水澄澄，千里江波良夜永。桂香月明，恰才风定，猛抬头观当阳城。

小渔村元曲9期学员916一点春第13讲作业

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。

〔双调•新水令〕昭君
   （闲）昭君冷落（了）汉宫园，欠面君不堪久恋。三年未见爱，端的点痣圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕画纸里争先，眼下泪痣不再展；花营中挑战，银拴意马与心猿。毛延寿作纳君前，氪夫痣留难施展。看破脱空禅，被杀头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？保家卫国衠刚剑，靠和亲怎地展。

   〔水仙子〕从今后，呼韩单于涎。红粉有情，灾星不现。边陲酽野花浓，再不战乱。香溪女儿风流显，好事天悭。

〔尾〕料（应）也不得为征雁。被誉母亲草原，为甚脚儿稀，（尺紧的）和平使者远。衠zhūn

一点春

小渔村元曲9期学员916一点春第1-15讲作业汇总【四】

小渔村元曲9期学员916一点春第14讲作业

〔南吕•一枝花〕题城中院

辞职加国游，且向当阳住。只求尽孝道，不念赚金银。好女好婿，选得杨家地，六间房子租。厨艺大展之无穷，美容溢探之不足。

〔梁州〕七友达八商广漠，一朋揽万里生意。（谁）不知方寸（地）多佳物。纸牌麻将，拔罐刮痧。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。发柴炉（悠悠）火热四壁，不冻脚（默默）温润胸脯，乜许眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。他乡异国俱同路，解到此中趣。便觉夫妇百虑疏，遐迩何如。

〔尾声〕初冬转蕙春琴户，尚斌姚松月到除，只离一中千百步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　

小渔村元曲9期学员916一点春第15讲作业

小渔村元曲九期毕业答卷

学号：916   网名：一点春

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点；

2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

。概括地说：

1)      词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

    4）在格式上

    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）

    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲里有小令，也有套数

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

如：

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损？：

周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。

允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?

先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。

二、写作题

参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

【商调·集贤宾】情牵

【集贤宾】笛声紧寒风正嘶，别远暗生悲。昨日里雪花铺地，今日里树挂迷离。银丝长难把情牵，玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉，眼望眼脉脉牵伊。

此心同落寞，不觉远朝晖。

【逍遥乐】（忘不掉）朦胧青岁，摇曳春光，清姿净饰。浅黛娥眉，恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。（难忘却）石阶听雨，草径盘花，月下相依。

【醋葫芦】云自来，风自急。北方天地草萋萋，大漠风光留在（心）底。连绵山势，应如往日不堪追。

【浪里来煞】离别莫相泣，聚散总有期。春来春去忆相知，只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计，此时间似雪落野陌声归寂。

冷玉寒冰

曲958  冷玉寒冰作业总汇

冷玉寒冰

曲958冷玉寒冰 1至15讲作业总汇
1讲[越调 天净沙]  归隐
红尘梦断天涯，青丝霜染白发，一世英名放下。深山古刹，任风云一袈裟。

2讲[双调  沉醉东风]乱世枭雄
胯下马、冲锋陷阵，掌中枪、怒挑敌人。入险关，出鸿门，以四两、巧拨千斤。二指神功乱党摛，笑风云、一览乾坤。


3讲 [仙吕  一半儿] 春到花溪
春风一缕到花溪，弱柳三千披翠衣，曲径通幽藏玉宇。醉翁题，一半儿桃红一半儿李。


  4讲作业[双调  驻马听] 忆枭雄
策马长风，踏破关山十万重；横刀笑冷，峥嵘岁月一枭雄。降妖八百显神功，除魔四万长枪动。灭尔等，何人敢与我争锋。


5讲作业 [正宫塞鸿秋]冬日闲情
(今冬)雪山梅岭花如故，(再度)竹篱寒舍香风路。(满目)琼花玉树瑶池赴，(欣然)人间竟似天宫度。轻将广袖舒，慢抬金莲步，凡尘一刻神仙慕。


6讲作业 [中吕 山坡羊]  叹红尘
(莫说)人生如梦，(都是)红尘捉弄。凄凉岁月谁人共。望长空，叹长空。(深知) 江湖险恶风云弄，(再看) 世态炎凉沧桑正。情，虽未尽；心，却已冷。

7讲 [仙吕  后庭花] 思卿
湖边柳又青，枝头花又呈。山下茶园绿，林中布谷鸣。忆曾经，同游此处，今却独自行。


  8讲     [ 南吕 重头干荷叶 ]  英雄也有恨不能
来无影，去无踪，百步穿杨功。闯阎罗，踏九重。龙潭虎穴自从容，剑舞风云动。
除倭寇，灭群雄，血溅桃花红。踏歌行，四海中。平南扫北一张弓，独霸江湖梦。
红颜泪，伴西风，爱莫难相逄。怒发冲，血染瞳。英雄也有恨不能，却把相思种。


9讲 [双调  雁儿落带得胜令] 何觅桃源境
三生梦未醒，一世情难尽。浮生若梦苦，几度衰与兴。
[过] 利索断头台，名剐勿亲情。世上多薄幸，人间风雨行。卿卿，何觅桃源境；卿卿，何能常乐庆？

10讲[正宫  脱布衫过小梁州]  相思
叹相思、恨不逢时，怕相思、恐又离辞。多少个、红颜梦痴，愿执手、天涯相视。
[过] 可叹红颜泪写诗，你我来世。长路漫漫有谁知，几生死，爱恨与得失。
[幺] 情深缘浅离别日，风霜至，雨打花枝。耳畔空，山盟誓，情为何物，可教不相思。


11讲[南仙吕 醉罗歌]
[醉扶归] 春到春到人间妙，香绕香绕百花撩。赏景江南醉今朝，伞下衣红人俏。
[皂罗袍]回眸一笑，如画中描；长裙柳腰，似仙女飘。轻歌曼舞宫商调。
[排歌] 歌中道，人未老，明年今日再相邀。

12讲 [ 仙吕 赏花时] 游园思卿        
柳绿桃红芳草青，水碧天蓝云倒影。十里满香风，前呼后应，陌上踏歌行。
[幺] 山有情来水有情，大好春光美好景。走走又停停，莺歌舞舞，黄鹂柳梢鸣。
[赚煞] 笑相拥，频留影，同欢庆、杯杯酒倾。且把花葵台上迎，座上宾、隆重邀请。独缺卿，醉忆曾经。昔日游园众里星。挥毫墨成，为人贤静，今朝却剩吾单行。

13讲 [双调  新水令] 禁足有感
风轻月隐几寒鸦，露重更深乡关踏。久别家甚挂，借问汝还佳？恨不能飞，愿把千山跨。
[驻马听]一步之差，禁令封城冰雪加；九州泪洒，江城风雨雾难拔。病魔阻路怎还家，温疫肆虐侵华夏。多苦乏，命悬生死则一刹。
[乔牌儿] 封村避交差，堵路设重卡。关门闭户真头大，人人皆害怕。
[水仙子]喧街闹市勿繁华，车水马龙似蒸发。何寻扁鹊医天下，病魔拔、解去封杀。重欢喜，再品茶，共创繁华。
[尾声]群狼似虎吞华夏，断经贸横施压。央央大中华，岂容尔分刮。


14讲作业 [南吕• 一枝花]     渔村梦 罢
【一枝花】渔村是我家，风景犹如画。房前植李树，屋后皆栽春花。坡北桑麻，茶釆南山下，园中百果佳。碧波弯、几处舟筏， 岸边是、千年古塔。

【梁州】远了那、京都酒吧，彩蝶飞、篱落人家。清溪银瀑欢声洒。杜康饮罢，慢抚琵琶。闲填两阙，醉看云霞。小舟划、满捕鱼虾，美餐夸、煎饪烹炸。月如华、夜幕寒鸦，烛光下、听书品茶，梦中人、执剑天涯。 藐尘，卷沙。平南扫北风云踏，威震普天下。  笑览江川云雾拔，正貌风华。
【尾声】 众星捧月多风雅，怎奈身边少个她。梦醒还思那一刹。鬓颊，已花，转瞬一年指间沙。


15讲 [ 商调  集贤宾]  自在深山

春来小城天渐暖，细雨洒江川。风绿峦、柳烟两岸，花争艳、一股山泉。蝶翩跹、景色无边，燕呢喃、柳下横穿。鸳鸯几双飞水面，戏水欢、美好人间。春将姿色展，闲聚钓一杆。  
  [乐逍遥 ]  山珍烧串，油闷河鲜，色香味全。古酒白干，嗅唇边，我似神仙。细听耳边筝与弦，真婉转，浮想连篇。红尘看淡，此处悠然，自在深山。
[醋葫芦  ]   辞了城，罢了官，闲游五岳踏三山。醉卧茅庐竹轩，柴门听犬，小鸭几只出栅栏。
[浪里来煞 ]    五柳旁，一亩田，春来秋去乐开颜。放羊牧马品恬淡，举樽杯满，茶余饭后看云烟。

鸣笛晓子

曲967鸣笛晓子 小渔村元曲九期1至15讲作业汇总：

小渔村曲九期第一讲作业：曲 967鸣笛晓子（49楼）  
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲，是一种韵文形式，因盛行于元代，故称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分 。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期、末期等三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
喜欢的曲人：马致远。喜欢的曲牌：《天净沙》
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
【越调】天净沙·秋
作者：鸣笛晓子
空山夕日红霞，小园蔬菜金瓜，别业幽亭碧瓦。银丝小褂，悠悠浅酌黄花。
小渔村曲九期第二讲作业：曲967鸣笛晓子（23楼）

〔双调·沉醉东风〕平顶山怀古
作者:鸣笛晓子
爱衍水、青云秀色，踏清风、平顶时来。百鸟随，群芳伴。载笙歌、老少安闲。官印街连点将台。山城共，春晖瑞霭。

小渔村元曲九期第3讲作业：曲967鸣笛晓子（30楼）
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔南吕•四块玉〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕
二、对下列两首元曲中的标题进行分类：
1.〔中吕•喜春来〕春宴 梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。 答：中吕是宫调，喜春来是曲牌名，春宴是题目。
2.〔双调•水仙子〕寻梅 冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。 答：双调是宫调，水仙子是曲牌名，寻梅是题目
三、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用； 3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
【仙吕•一半儿】雨后出游
作者:鸣笛晓子
昨宵一雨洗尘泥，今晓盈空耀日辉，远处千峰披翠衣。纵心飞，一半儿风情一半儿喜。

小渔村元曲九期第4讲作业:曲967鸣笛晓子（30楼）
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：所谓宫调者，指限定朱器管色之高低也。 所谓曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔天净沙〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。 所谓韵律指曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式等等。
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
试作：
【双调•驻马听】秋游
作者:鸣笛晓子
果累枝头，一入山中香味诱；风携诗友，重来郊外胜情游。红枫耀耀醒人眸，黄花采釆盈衣袖。兴尽否，云天直是斜阳透。

小渔村元曲九期第5讲作业：967鸣笛晓子（28楼）
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
元曲对仗有10种：
①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；⑥连璧对；⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
元曲的对仗特点：
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
试作：
〔正宫•塞鸿秋〕 秋思
作者：鸣笛晓子
风凄雨冷秋山暮，红衰翠减东园路。空长雁只衡阳去，阶前亭畔孤身伫。游宦二十年，催发一头素，伤心又到凭栏处。

小渔村元曲九期第6讲作业曲：967*鸣笛晓子（21楼）
1.什么是衬字？
     衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
试作：【中吕.山坡羊】乡村秋景
作者：鸣笛晓子
晓村幽素，菜园凝绿。枝头流彩风情路。果飞朱，叶描图。欢心秋野经行处，丰韵千重赞美了土。儿，承世祖，孙，承世祖。

小渔村元曲九期第七讲作业：曲967*鸣笛晓子（28楼）
【双调●清江引】 小村秋行
营营碌碌何乱我，野上秋风约。绿翻白菜波，红染青枫么，金灿灿菊花无数朵。
【仙吕●后庭花】故乡秋
金黄稻谷隆，碧青葱菜融。人醉披星月，风传香腹胸。小村东，园中野上，辛勤小蜜蜂。

小渔村元曲九期第8讲作业：曲967*鸣笛晓子 （31楼）
试作：重头小令【南吕•干荷叶】
文/鸣笛晓子
《南吕•干荷叶》
干荷叶，色菸黄，独立秋池上。饮寒霜，若琼浆。凄风不惧夜何长，春至犹仙样。
干荷叶，莫悲凉，怜子娇模样。住莲房，避风霜。东风待得过春江，又绿波中漾。
干荷叶，失韶光，衰色残妆相。减清香，倒寒塘。可知夏夜月同殇，仙子从天降。

小渔村元曲九期第9讲作业：曲967*鸣笛晓子（25楼）
试作：【双调•雁儿落带得胜令】农家一景
文/鸣笛晓子
白云飘几朵，绿地开些个。园中瓜果熟，架下笑谈多。
【过】
不时放情歌，对唱是鸡鹅；处处清闲景，家家安乐窝。城身，茶酒喧嚣共；乡心，风花轻快活。

小渔村元曲九期班第10讲作业：曲967*鸣笛晓子（29楼）
试作：【正宫•脱布衫过小梁州】雪花飞
文/鸣笛晓子
雪花飞、净拂纤埃，絮儿飘、遍点凡材。褐枝条、梨花素彩，碧松针、片云幽态。
〔带〕
〔小梁州〕皓晃山川次第开，十二瑶阶。粉妆玉砌独登台，游仙界，疑似在蓬莱。
〔幺〕成群娇鹊声欢快，驭冬风、啭个明白。大寒天，辽河地，银光一派，塞北请君来。

小渔村元曲九期第11讲作业：曲967*鸣笛晓子（29楼）
试作：【南仙吕•醉罗歌】雪花
文/鸣笛晓子
〔醉扶归〕 涂绘涂绘时方腊，飞舞飞舞雪琼花。喜得今朝又回家。看遍了江山大。
〔皂罗袍〕 嫦娥有幸，也不似她。老君长命，也不似她。神宗仙念都丢罢。
〔排歌〕真心话，何有假。转头茅舍现梅华。

小渔村元曲九期第12讲作业：曲967*鸣笛晓子（28楼）
试作：【仙吕•赏花时】踏雪
文/鸣笛晓子
野径悠悠轻步开，瑞雪飘飘扑面来。
（仿若是）玉蝶吻花腮，盈盈复再，相对爽歪歪。
〔幺〕最是行游为美差，尽把身谋皆妄怀。俗累苦多哉，山川有爱，放眼景无乖。
〔赚煞〕玉雕园，银铺陌，一树树、（好似那）梨花万态。群雀飞飞多自在，客言行、何以无猜。几小孩、戏与茅斋，（堆了个）白氅佳人别凤钗。犹添色泽，前溪桥畔，红梅一剪孕春胎。

小渔村元曲九期第13讲作业：曲967*鸣笛晓子（24楼）
试作散套：【双调•新水令】家传饺子
文/鸣笛晓子
【新水令】家中饺子味悠长，客中冬里犹钦仰。（忆童年）一锅泛波浪，犹似小船扬。趁热先尝，慈母唤儿郎。
【驻马听】（你端碗来我拿筷子）兄弟（一）齐忙，个个（小嘴乐不合拢）盈眸呈亮光。（一口下去那个）群情激荡，正宗酸菜（肉陷）解（了）馋肠。同伸拇指赞亲娘，直夸手艺超厨匠。（孩儿）没过讲，蒸煎水煮（任她）调花样。
【乔牌儿】乾坤小剂装，日月裹皮上。殷殷爱意儿思量，（正是）腑中心愿藏。
【水仙子】（慢听）快刀砧板剁铿锵，（细看）料酒葱花调色香。（待得那）面团和醒包容相，（擀面、加馅、捏褶，笑对）皮包（酸甜苦辣咸）真实圆方。不辞劳、欢宴场场。（更教儿）生而熟，心莫慌，且忍煎汤。
【收尾】云游天下（寻遍那）餐时尚，最美唯（有）吾故乡。饺子品名（更是）繁（多多），（都不敌妈妈包的）精微富涵养。

小渔村元曲9期第14讲作业：曲967鸣笛晓子（23楼）
试作：〔南吕•一枝花〕题望溪公园
文/鸣笛晓子
娇花映日红，绮树扶云翠。山如青髻螺，池似碧琉璃，别绘屏帏。秀美通仙地，好景在望溪。市中山、一派清幽，山即园、十分婍嬟。
【梁州】寄芳苑、游人忘归，赏心亭、笙曲交辉，风华园、鸟声娇脆。天鹅湖上，疑荡瑶池；含烟柳岸，恍伫苏堤。看骚人、乐此游历，乘风情、兴把诗题。怪石群、万象瑰奇，剪纸画、一方特立，木长阶、两侧新机。峰依，水徊。问何人、不将心系，淋浪向天际。燕子轻盈剪碧枝，放眼春泽。
【尾】广场明坦跆拳绎，山道蜿蜒健步飞，不管晨昏拥伊醉。歌随，情痴，何似红尘一城里。


小渔村元曲九期毕业答卷（30楼1-8、31楼9-15、32楼16-18+〔商调•集贤宾〕）
学号： 967   网名：鸣笛晓子
一、问答题
1~18题已交到论坛（30楼1-8、31楼9-15、32楼16-18）

二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕也作咏柳忆别
文/鸣笛晓子
惜青青小村桥畔柳，曾送子追游。絮如雪、穷迷晴昼，谁得似、千里悠悠。被游丝，漫拂雕鞍，望浮云、远上琼楼。伫风岸、频挥玉手，应时雨、濡湿青眸，承人期所志，万事复何求。
〔逍遥乐〕自出尘、翩跹衣袖，春作晨昏，宵长日久。何以无休？听枝上、布谷啁啾，且看田园变绿洲，丝弦调、气爽心幽。常怀好梦，以遣离情，难解牵愁。
〔醋葫芦〕夜来清露流，月上苦怀逐，不堪言自是绕心头。冲寒怎奈秋，病萦身、未秋先瘦。更阑人静倚帘钩。
〔浪里来煞〕（从来）天道酬，（岂让你）徒皓首，客儿慈教贵行修。从今后，（共你）重温哨音牛背走，（共你炊烟起处同）饮杯中酒，（共你）夕阳路上乐禾熟。

牧马人

小渔村曲九期作业汇总

曲*905牧马人

小渔村曲九期第一讲作业

1、什么是元曲，元曲的分类？

一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，

句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲；

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴“元曲四大家”。

中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

喜欢的曲人：

张养浩  《山坡羊·北邙山怀古》

悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应！

关汉卿  《大德歌·夏》

俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。天上飘着些微云，地上吹着些微风。微风吹动了我的头发，教我如何不想她？

白  朴  《寄生草》

长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

白   朴  《沉醉东风·渔夫》

黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。人生一知己，足以慰风尘。四海相逢骨肉亲，人生所贵在知己。

马致远   《落梅风》人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。光阴无休止，那些绽放的、飘飞的、消失的，都变成了曾经。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

【越调·天净沙·独居樵翁】

寒鸦暮鼓疏钟，长天落日回风，衰草空山荒冢。几声箫弄，商声复悲樵翁。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.

小渔村曲九班第二讲作业：

1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕成陵怀古

文/牧马人

高天外，苍鹰数点，锦帐中，奶酒频添。看八白，问冠剑，听导游，讲些升潜。兀自思量最可怜，千古事，无非梦魇。

2.曲谱：

〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

3.曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村曲九期第三讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：〔中吕·喜春来〕、〔越调·凭栏人〕、〔双调·落梅风〕、〔越调·小桃红〕、〔南吕·四块玉〕、〔仙吕·醉中天〕、〔南吕·干荷叶〕、〔中吕·山坡羊〕

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

〔中吕•喜春来〕春宴

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。

〔双调•水仙子〕寻梅

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答：（1）中吕为宫调名，喜春来为曲牌名，春宴为题目

（2）双调为宫调名，水仙子为曲牌名，寻梅为题目。

3、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

例曲：

〔仙吕•一半儿〕落花 元代：徐再思 　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风 一半儿雨。这首作品前三句就是鼎足对。

〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

〔仙吕•一半儿〕·家乡赞

文/牧马人

高才庙接踵摩肩，谷咀村望月怀远，万凤塔花开草甸。（但见得）美家园，一半儿风流一半儿绚。

小渔村曲九期第四讲作业：

一、必做题

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

宫调：指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌：就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。

韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

〔双调•驻马听〕山村一日

文/牧马人

日丽风和，数点闲鸥逐影飞。山清水秀，一声牧笛带香归。（不曾觉）霜天鼓角入霏微，（正几人）种花院落愁曹魏。度日晷，（怕只怕）今生缘尽仙乡会。

三、选做题：

〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。

谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

例曲： 赵显宏

春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流

〔黄钟•刮地风〕渡头津堠

文/牧马人

叶落花残几时休，望极江楼。征帆远逝过萍州，无奈搔头。浮生已半，仄逼依旧。去马来牛，渡头津堠。何时忘狗苟，相谐落日后，不道风流。

小渔村元曲九期第5讲

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲对仗有如下10种：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。

其对仗特点为：

合璧对：两句相对，称合璧对。

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事 元代：张可久

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫·塞鸿秋】天寒岁晚

文/牧马人

单衣正值寒霜后。芒鞋自是经年旧。客中偏遇西风透，樽前难见楚腰瘦。天边月如钩，夜半砧似漏。天寒岁晚人谁佑。

小渔村曲9期第6讲作业

1.什么是衬字？

答：

就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

普通来说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

如：

    〔双调•清江引〕有感

    元•乔吉

相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。

其正格句式是五句：七五五五七句式。这首曲中，第五句的句式，是不是八个字？其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古

元代：张养浩

   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

要求

4）要求衬一字。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

3.作业

〔中吕•山坡羊〕长安怀古

文/牧马人

秋华照桂，金风叶坠，黄花满地邀人醉。望河天，月不寐，素娥纨扇遥相对，谁借浮槎千万（里）会。秋，也忘味；愁，也忘味。