小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

笑看红尘

小渔村元曲六期A35笑红尘毕业答卷：
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。

2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：
嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用中原音韵。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。

包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
1.叠字对
2.衬字对
3.两韵对
4.连珠对  多句对（两两对加两两对）
5.联璧对 四句对
6.救尾对  尾部用鼎足对
7.扇面对   13  24
8.鼎足对
9.合璧对  两句相对
10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。

2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。

11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。

笑看红尘

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。

三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄
，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。四是指剧中穿插的歌舞动作。

18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写作技法。

安洛

小渔村元曲六期A16-安洛第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分分
初期（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
中期（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远的天净沙
王恽的平湖乐·采菱人语隔秋烟
关汉卿的大德歌·夏
白朴的驻马听·吹
奥敦周卿的蟾宫曲·咏西湖

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
越调?天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.暮春    (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平 平仄平平（韵）。

【越调】天净沙.暮春
   安洛
春风曲苑琵琶，小楼微雨人家，古径青衣纵马。飞红纷下，问谁同落天涯。




小渔村元曲六期A16-安洛第二讲作业：

双调·沉醉东风·小曲儿
杨柳岸，谁哼小曲。对晚风，唤醒鹧鸪。流水腔，洛神赋。俏生生，把恨低诉。挥手青山别旧庐。应知我，愁情满腹。


小渔村元曲六期A16-安洛第三讲作业：

1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
【中吕】喜春来；【越调】凭栏人；【商调】梧叶儿；【双调】落梅风；【越调】小桃红；【南吕】四块玉；【中吕】醉中天；【南吕】干荷叶；【中吕】山坡羊；

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕(宫调)喜春来(曲牌)春宴(题目)》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调(宫调)水仙子(曲牌)寻梅(题目)》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
3.写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
双调.燕儿落带得胜令.浮生
【雁儿落】
秋山残菊梗，野渡荡钟罄。牵云天地间，与浪东西并。
【得胜令】
两棹战兢兢，一梦假惺惺。福祸无常里，身心倦意增。浮生，本是虚空镜。人丁，皆为苦行僧。


曲六期A16-安洛第四讲作业：
【仙吕】.赏花时.金秋。本是多情并蒂枝，红绿含烟待日晞，怎料到凄凄，，天边雁字落得个分飞。
【幺篇】
莫道残花绕水溪
惟叹寒蝉槛下啼
满目尽仓夷
眉间紧琐
愁煞了青衣
【赚煞】
漏声轻，炉香逝，
与冷月、栏杆遍倚。
难奈狂风拍案起，
卷尘沙、透过床帏。
紧相摧，
拂晓晨鸡，
拨弄弦音梧雨里。
似开翠微，
浮游心底，
分明好梦待春归。


曲六期A16-安洛第五讲作业：
1.合壁对：
十里东风梦;
三更细雨声。
2.鼎足对：
明月窗前照；
拈花袖里藏；
留春枕上眠。
3.扇面对：
十年空了青春泪，初心不悔；
一路横行伏地魔，末法难为。
4.救尾对：
凤凰游远古；
蝼蚁筑长城；
神仙藏哪里?
5.首尾对：
窗外那风儿、雨儿，恰好似悲悲凄凄的问；
心上这春儿、秋儿，是如何匆匆忙忙的过。
6.连壁对：
文章自是随心性；
好坏全当过眼云；
古今细数虚空境；
日月循环问我情。
7.联珠对：
(念从前)情深意切
(恨此刻)人去楼空
(想未来)天昏地暗
(应怎么)花好月圆
8.两韵对：
春去白描千里翠;
秋来素写一篱黄。
9.衬字对：
(常拾起)司马公之史记
       王实甫之西厢
10.叠字对：
岁岁年年寂寂；
风风雨雨萧萧。

小渔村元曲六期A16安洛 第六讲作业 中吕·快活三带过朝天子四边静 【快活三】 秋来又如期，金风似相讥，悄然摇曳小楼西。问我安眠未? 【朝天子】 玉醅，锦器，甚是添无味。华灯风动染凄凄。别样空明媚。饮尽千言，生平孤僻，昏晨独自依。漏稀，月低，今岁因谁记? 【四边静】 犹如三昧，醉后何妨落地灰。残蝉随意，卿卿无畏，消沉中睡，寒风难煨，一曲心酸泪。

小渔村曲六期A16-安洛第七讲作业
中吕.山坡羊.人生路
嗷嗷麋鹿。
幽幽花絮。
红尘料峭皆迷雾。
转相乌，恨啼鸪。
乘风欲向前行路。
怎的踌躇难举步。
功，何处去。
名，何处去。


曲A16-安洛小渔村元曲六期班委第八讲作业：
仙吕 哪吒令带鹊踏枝带寄生草
  【哪吒令】蹦哒哒阜螽，鸣啾啾草虫;嬉闹闹小童，枝梅院中;青涩涩逐风，对隐隐传来杵舂。交错处。摇流光动，欲折柳上、郁郁葱葱。
  【鹊踏枝】径幽幽是残红，情切切不从容，是哪个挽去匆匆，转眼成空。却偏偏那年事、遣留梦中。恨声声看乱絮、过了墙东。
  【寄生草】几重重相思泪，一更更寂寞盅。可怜人去香浮动。迂回秋后浪淘汹，已将两鬓清霜种。犹随日月独穿梭，不堪情事梦成空。


小渔村曲六期A-16安洛 第九讲作业
南吕 干荷叶
杨花闹，乱芳芬。好个没分寸，起缤纷。落无根。翻墙时候若人嗔，犹把浮生衬。
杨花闹，别离春。怎的还来问，做天真。
恼孤身。何须来去也重申，已是千般恨。
杨花闹，过山村。扰得娇萌褪。似前因。
至黄昏，痴心幽怨酒三斤。醉里青丝鬓。


小渔村元曲六期曲A16-安洛第十讲作业【双调 殿前喜带播海令大喜人心】
【殿前喜】心中诸事不轻松，向浮云挽弓。凄凉落得是空空，流水东，狂风涌，分明野草更苍葱，杨花夕照中。
【播海令】听阜螽，捣宿舂，幽远峰。有多情、无人共。春愁后、夏恨中，悲悲倚，燥燥充，忽然雨、料峭风，去去来来又匆匆，孤身惊晚钟。
【大喜人心】思来依然要始终，即使此去忧伤奉，也不能、抛春梦，坐江边、老钓翁。



小渔村曲六期A16-安洛  第十一讲作业
【正宫】小梁州带过风入松
打马扬鞭又起程，一路途经。江南烟雨鹧鸪声，桃花命，流水却浮萍。
【幺】
堪来混沌忧伤并，几多回、疲惫前行。犹厌倦，敲心磬，梦难幽静，凌乱倚孤灯。
【双调·风入松】
空弹多少次伶仃，弹破了秦筝，如今十指清晰处，纵横是、哪个嘤咛。来送寒风浸骨，还嗤笑世间情。


小渔村元曲六期A19-安洛第十二次作业
《南仙吕?醉罗歌 幽怨》
[醉扶归]罢了罢了昭君怨，又起又起窦娥冤。枉我浮生苦情牵。细数寂寥凄咽。
[皂罗袍]?鹧鸪声里，念似油煎。蝉鸣梦外，念似油煎。往来眼底多厌倦。
[排歌?]???更漏劝，朝梦浅。恨多遗憾在人间。



小渔村元曲六期A19-安洛 第13/14讲作业
《仙吕.赏花时.人生路》
【赏花时】尘世游来路万条，驰骋山河四处飘。偶有客相邀。随缘自处，多少也难消。
【幺】不肯将情任意抛，犹与卿卿君子交。莫道故清高。人间来去，岂知我逍遥。
【赚煞】水天清，风光绍。更四时、平添浩渺。似梦中、拍浪推潮。最匆匆、直上云霄。落得三分染寂寥。桃花柳腰，镜中衰耄，又如何、继续翱翱。


小渔村曲六期A16-安洛 第15/16讲作业：
南吕 一枝花?喝酒
【一枝花】
结缘予以心，助兴春之手。东风方善良，细雨恰阴柔。此地重逢，共饮前尘酒，同消万古愁。盏莫停、寄与情浓，呼小二、再来一斗。
【梁州】
逢于世、非师即友。寂寥中、半个同修。欲同天地争忠厚。以何方式，来诉情仇，叠加成、宿世缘由。若亲近、做友还邻。或厌恶、明争暗斗。更分明、爱恨难收。已囚，问由? 思来皆是前因诱，多少事先后，早把风云变化投，细水长流。
【尾声】
曾经必有相思扣，今日方能对上眸。想也当然酒斟够。拙鸠，拙鸠，怪尔何将别离透?

安洛

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷A16-安洛

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。

元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生分分

初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

（1）、内容上的特点：
答：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
答：通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：从风格上看，宋词较为多样化：

豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜?《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：答：

喜春来——中吕宫、凭栏人——越调

梧叶儿——商调、落梅风——双调

小桃红——越调、四块玉——南吕宫

醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。

1、律句

(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同

(2)字音组合平仄相间，但分去上

2、也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

亦称三句对。

3、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

4、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对

7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。

带过曲与重头小令的相同点与不同点：

(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。

(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

集曲的写作要求

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：1、韵字：

（1）《中原音韵》

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

安洛

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

[size=12.0000pt]（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：

1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

双调.新水令.相信

【新水令】

(这)红尘诸事太缤纷，但回头看时(最好是)无愠，痴情逢世故，背负了天真，流水清音，终是累方寸。

【驻马听】

前路(诸多)艰辛，瘦骨明知须隐忍;依然暗忖，谁来把落寞平分。春来好景易余醺，枝头深浅夭桃粉，含着嗔，何须为我添怜悯。

【乔牌儿】

冥冥中道引，(把)傲骨化灰烬，谦卑平等应相信，无常间转瞬。

【水仙子】

秋逢眸子撞氲氤，人与人之间(细琢磨)言论，(是什么)让浮想(之心)无穷无尽，(顺思路)而掂量转身，把今生、来世(种下)前因，应相信，对错根，本是清新。

【尾】

知心(的)没有来帮衬，把这青山踏尽，大梦似浮生，悲欢(间请暂)且相信。

春光无限

小渔村曲六期第1讲B组07春光作业

1、什么是元曲，元曲的分类？
答、曲是盛行于元代的一种文艺形式,故称元曲。
广义地讲，它包括了元代的杂剧和散曲，狭义地讲，元曲指的是杂剧。
我们平常说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。
元曲分为杂剧和散曲两类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答、元曲的发展约分为三个时期：
（1）初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答、喜欢的曲人：关汉卿、马致远、白朴、乔吉、张可久等。
喜欢的曲牌：清江引、沉醉东风；人月圆、迎仙客、南乡一剪梅。
喜欢的曲作：红绣鞋·晚秋  元代：李致远；天净沙·秋思  元代；马致远、大德歌·夏  元代：关汉卿；水仙子·舟中  元代：孙周卿；小桃红·碧湖湖上柳阴阴  元代：杨果。

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》

残红落地飞花，绿杨烟外乌鸦。

几处枝头杏耍，鱼欢桥下。

雁飞肠断天涯

     
小渔村曲六期第2讲B组07春光作业

双调·沉醉东风·春思

望窗外，东风又染。那南楼，寂寞依然。小院深，斜阳浅。紫云亭，唯剩啼鹃。莫问当时对月眠。人何处，孤槐暮烟。

小渔村元曲六期第3讲B组春光作业

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：

喜春来             中吕宫        凭栏（阑）人  越调
梧叶儿             商调          落梅风             双调
小桃红             越调          四块玉             南吕宫
醉中天     仙吕宫亦入越调，双调
干荷叶             南吕宫        山坡羊              中吕宫

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

《中吕·喜春来·春宴》

中吕·喜春来·春宴
调式   曲牌    标题

《双调·水仙子·寻梅》

双调·水仙子·寻梅
调式   曲牌    标题

3.  写带过曲《双调·雁儿落带得胜令》元宵节

【雁儿落】元宵灯火明，歌舞人欢庆。石桥拱上呼，倩影河中映。

【得胜令】锣鼓绕丹亭，鞭炮火光升。唢呐声传远，霓虹扮古城。腾腾，更有群芳竞。多情，犹思那日盟。

小渔村元曲六期第4讲B07组春光作业

限韵《中原音韵》第四部.齐微

【仙吕·赏花时·金秋】

紫燕低飞河岸西，送爽金风何处笛。看那（里）柳依依，深深小巷，人去（也）草萋萋。

【幺篇】 无奈南楼鱼素希，共渡良辰无日期。独赏浣花矶，床前月里，谁又（是）
在悲凄。

【赚煞】 对高天，思情意，摇翠色红妆再倚。难忘曾经三叶碧。望海寺如醉同席。

霁云奇，影下东篱，几度金秋杯共夕。今宵又绮，红枫情寄，星垂不寐一声鸡。               
小渔村元曲六期第5讲B07-春光作业

1、合璧对
悠悠往事三更梦，滚滚红尘一枕诗。

2鼎足对
窗前隔叶黄鹂鸣，窗后映阶碧草新，岸边荡舟和风畅

3、扇面对（隔句对）
    龙鼎山上，白云朵朵桃千树，

爱莲湖边，绿叶葱葱雨一犁。

4、救尾对

    吉林土壤沃，辽宁美味多，朝阳大枣、凤城板栗、辽阳塔糖

5、首尾对
切莫急慢慢诉说那年古城楼上留倩影。

如何是娓娓道来当代名镇园中动春心。

6、连璧对   

雾垂东郭芦苇荡、波映江南栖霞山、浪拍金陵燕子矶、月照姑苏桃花庵。

7、联珠对

谁说田中飞鸟、竟是河边鸣蛙。点水蜻蜓飞上下，衔泥紫燕舞高低。真个是满目风光景色好，喜煞咱一腔热血涌波涛。

8、两韵对。
玄武湖畔樱花早，钟山脚下碧水绕。

9、衬字对。曲词多衬字

竟然是地上红花迎风舞

      空中翠鸟伴云飞

      河里梭鱼逐浪追

10、叠字对
熙熙攘攘趵趵、红红绿绿依依。高高兴兴蔼蔼，左左右右匆匆。

小渔村元曲六期第6讲B07-春光作业

中吕·快活三带过朝天子四边静
思念（中原音韵第十三部-家麻韵）

【快活三】青年桥畔花，浑水岸潇洒，双飞紫燕绿桑斜，楚楚姿如画

【朝天子】黑发，黑发，常舞西阳下。工人村里煮香茶，香润床前那。犹记兴城，携游槐夏，长裙透碧纱。爽飒，爽飒，拂柳惊飞鸭。

【四边静】如今歌罢，雨歇风亭舟不划。金山月挂，青灯残蜡，几声夜笳，如似悄悄话。

小渔村元曲六期第7讲B07-春光作业

中吕?山坡羊?出海打渔

千山鸟唱，溪流波浪，鹜飞远去春风漾。眺牛庄，韵情长，辽河日暖千帆放，晚照渔舟都下了网。抛，心也爽，收，心也爽。  

小渔村元曲六期第8讲B07-春光作业

带过曲?仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
【哪吒令】总思，清荷柳岸；还想、兴城海滩；怎忘，（那）风清月阑。曾入梦（啊），情无限，与君舞（啊），陶醉花间。

【鹊踏枝】倚栏杆，眺云端，紫陌千条，不见龙湾。仰天问，筝琴再弹，西子湖，可否扬帆。

【寄生草】无穷景，未尽欢。钟声催月凌霄汉，溪流拍石跳山涧，黄莺啼晓笙歌散。思君泪坠海云台，寄书情洒诗千万。

小渔村元曲六期第9讲B07-春光作业

元曲 重头小令《南吕?江南好》

江南好，碧连天。曲陌镶金甸。听那啼鹃，虎丘前。姑苏城外柳含烟，夜半钟声远。

江南好，水潺潺。皓月扁舟恋。渡迷川，白云边。湘江桥畔侃君山，岳麓双飞燕。

江南好，柳林园。雨细珠如霰。玉楼前，满池莲。清风吹过板桥边，小巷摇花扇。

小渔村元曲六期第10讲B07-春光作业：

双调?殿前喜带播海令大喜人心·古城东门早市

【殿前喜】襄平古韵雁飞高，东门河畔早。商家市井弄新潮，柳树梢，黄鹂眺，歌声舞动寺钟敲，红颜香气飘。

【播海令】谁过桥，柳万条，风自飘。小蛮腰，摊前笑。春风暖，芳草青，民风朴，物产饶。吆喝声声有渔樵，多人前去挑。

【大喜人心】馒头蒸笼糯米糕，老妪讲价津津较，百货全，琳琅貌。鹧鸪声，上九宵。

小渔村元曲六期第11讲B07-春光作业

正宫?小梁州带过风入松·“五四”运动百年作

【正宫 . 小梁州】五四学潮国去奸，掀起狂澜。抛头洒血沥心肝，冲霄汉，不怕剑光寒。
［幺篇换头］激昂文字情无限，红旗舞，谁主尘寰？军号响，青年干，燎原星火，高奏凯歌还。

【双调·风入松】小令、套曲兼用。与词牌同，但只作半阕。与南曲大致相同。第二句亦可作四字。

喧天锣鼓入云端，庆换了人间。青春再舞宏图灿，傲长空，斗海扬帆。圆梦今朝伟业，千秋壮丽江山。

小渔村元曲六期第12讲B07-春光作业：

元曲·醉罗歌

[[醉扶归难忘难忘中山秀，携手携手画中游。一去经年不曾休，情未了春风又。

[皂罗袍浑沙赏月，几时再讴；荷湖击棹，几时再讴。青年桥畔歌高奏。

[排歌] 寻红豆，思念久，清风寒月独登楼。

小渔村元曲六期第13讲B07-春光作业试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟

[元曲仙吕?赏花时?可爱的小叮当]

【赏花时】小小叮当独自行，姥姥说他不愿听。动不（动）出哭声，趄趄趔趔，走起（路来）晃不停。

【幺篇】回到（太）爷家爱卖萌，见了新人就认生。转过（头去）泪盈盈，偷偷斜眼，小手赚登登。

【赚煞】小叮当，真周正，宽脑门，高鼻细颈。伶俐聪明小蚱蜢，院里走，不用人领。冷门丁（呀），踩进洼坑，专瞅家人（啊）嚎几声。（哭）了叼奶瓶，呼（他）无回应，乖乖宝贝小机灵。

小渔村元曲六期第14讲B07-春光作业

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

《双调?新水令》题目自拟

《双调?新水令·思念》  

【新水令】离分十载两茫茫，倚窗常把南楼望。奈何终不见，春作冬藏，又是百花放。

【驻马听】总（念）那时妆，南北东西飞雁两。邯郸（斗智）不忘，（还记得）许昌酷暑柳丝长。鲅鱼圈里醉斜阳，如飞快艇涛声浪。心意昶，一腔热血春心漾。

【乔牌儿】虎滩天海莽，龙鼎树千丈。蝶飞成对红罗帐，卷帘花共赏。

【水仙子】深深小院影成双，郁郁浓荫花草香。莺声细语琵琶巷，相携明月朗，恁销魂，红烛兰床。呜哇吹（呀），滋味长，烟雨潇湘。

【尾】望穿秋水千山障，风雨桥边怅惘。怎奈夜难眠，今宵与谁往。

小渔村元曲六期第15·16讲B07-春光作业

元曲散套《南吕?一枝花·辽阳三旗刘氏总部总部》

【一枝花】峨眉路口西，小院新村里。毗邻辽化边，衍水景观迷。龙鼎神怡，古刹莲荷碧，

刘家总部绮。敬祖宗、敦睦亲邻，弘美德，三旗贵邸。

【梁州】迎远客，菜蔬自己，绿青椒，柿子兮兮。佳肴美酒餐硒米。桃花飞舞，大枣称奇。山葡虽小，枝叶爬篱。绿荫浓、翠鸟常栖，韭鲜嫩、芳草萋萋。愿家人、回到辽阳，客总部，欢欢喜喜，叙亲情，共度朝夕。知机，尔其。玉龙后代征帆起，（彩）旄猎猎（同）舟济。沐雨经风志不移，所向披靡。

【尾声】修坟续谱都出力，燕舞莺歌景色奇。互助相帮讲情谊。莫疑，莫疑，刘氏三旗创佳绩。

小渔村元曲六期第17·18讲B07-春光作业

《双调·新水令·退休生活》

【新水令】退休以后好生活。护城河畔常寻乐。油盐茶酱醋，气朗日蹉跎。岁月婆娑，（有了）喜事共同贺。

【驻马听】麻将常搓，摸上幺鸡忘了我；烟消寂寞，中发白脸凑一窝。平胡六饼有收获，输家不给赢家掠。谁入伙，大家一起欢声跃。

【乔牌儿】同游舟上坐，山水共明月。晚情无限波中卧，清风湖上荷。

【水仙子】舞文弄墨酒当歌，平仄抒情来唱和。交杯执盏星星落，诗词文翠阁，赏鹃花，又论荆轲。观红萼，北里禾，常撸西河。

【尾】退休日子天天过，体胖心宽（不）上火。劝君莫怀疑，阴阳是因果。

春光无限

小渔村元曲六期B组B07春光毕业答卷

学号：曲六B07   网名：春光
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平
仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚
从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北
方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧
作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中
，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡
。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封
建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用
中原音韵。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。
包括三个内容：
⑴、曲韵韵谱、⑵、正语作词起例、⑶、作词十法。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：

7.1元曲的平仄韵律：

⑴平仄严格，

⑵用法上也存在平上互代现象。
7.2元曲多为平仄相间的律句:

7,3字音组合平仄相间，

7,4字音组合平仄相间，分去和上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
8.1

⑴.叠字对
⑵.衬字对
⑶.两韵对
⑷.连珠对  多句对（两两对加两两对）
⑸.联璧对 四句对
⑹.救尾对  尾部用鼎足对
⑺.扇面对   13  24
⑻.鼎足对
⑼.合璧对  两句相对
⑽首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

8.2、俗语入对的现象也十分普遍。
8.3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并
剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重
头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定
规则连缀起来的套曲。
2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首
词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容
相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到
底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它
使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬
字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节
拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而
是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其
中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为
所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规
则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。
三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、
桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下
又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王
力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首
以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸
三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、
一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个
时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、
黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红
绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（
来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借
曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。
四是指剧中穿插的歌舞动作。
18、如何提高其写作技巧？
答：1、阅读优秀的作品2、尽可能多的写3、随时随地记下灵感4、专门的写作时间5、随便涂6、集中
精神7、先计划，再8、创新9、修改10、简明扼要11、富于感染力的句子12、获取别人的反馈13、是骡子还是马，拉出来溜溜14、采用对话式的文体15、好开头和结尾
二、试用新水令—驻马听
《《双调?新水令·思念》  

【新水令】离分十载两茫茫，倚窗常把南楼望。奈何终不见，春作冬藏，又是百花放。

【驻马听】总（念）那时妆，南北东西飞雁两。邯郸（斗智）不忘，（还记得）许昌酷暑柳丝长。鲅鱼圈里醉斜阳，如飞快艇涛声浪。心意昶，一腔热血春心漾。

【乔牌儿】虎滩天海莽，龙鼎树千丈。蝶飞成对红罗帐，卷帘花共赏。

【水仙子】深深小院影成双，郁郁浓荫花草香。莺声细语琵琶巷，相携明月朗，恁销魂，红烛兰床。呜哇吹（呀），滋味长，烟雨潇湘。

【尾】望穿秋水千山障，风雨桥边怅惘。怎奈夜难眠，今宵与谁往。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期毕业学员尔雅作业汇总贴
曲六C25*尔雅第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约分为三个时期：
1.初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
2.中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3.后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
1：山坡羊 潼关怀古　　张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦!
2：天净沙 秋思　马致远　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
3：水仙子 咏江南　　张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南!
4：卖花声 怀古　张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
5：端正好 长亭送别　　王实甫　
碧云天，黄叶地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。
4、元曲使用《中原音韵》。下载群文件或者《韵典》做日志。
5. 试作一首《天净沙  暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的越调.天净沙
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。
《越调  天净沙  暮春》
榴花竹坞新阴，玉蝶溪谷和音，杏萼林园碎锦。不知为甚，却教人更伤今。

小渔村元曲六期C25*尔雅第二讲作业:
试作一曲《双调·沉醉东风》除夕立春两相交
传梅信、清香缕缕,觉春声、气暖神都。山脚边，溪流处。甚殊妙，门挂桃符。感物抽芽渐复苏,（立春）逢除夕、田家岁猪。

小渔村曲六第三讲作业：C25-尔雅
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：
喜春来（中吕宫）    凭栏人（南吕宫）   梧叶儿（仙吕宫）   落梅风（双调）  小桃红（越调）   四块玉、（南吕宫）   醉中天（仙吕宫）   干荷叶（南吕宫）    山坡羊（中吕宫）
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
答 ：
《中吕（宫调）喜春来（曲牌）春宴（题目）》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调（宫调）水仙子（曲牌）寻梅（题目）》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
3.  写带过曲《双调 . 雁儿落带得胜令》题目自拟。限用《中原音韵》第十五部，庚青韵
〔双调?雁儿落带得胜令〕云南三月街
微风燕子来，柳绿春山外。凡经三月街，犹在三江寨。（过）烟景何物画，莺声恰来猜。美酒留宾客，新茶上紫台。池光，清浅心神泰。花丛，红匀杏萼腮。

元曲六期C25*尔雅第四讲作业
【仙吕·赏花时】金秋时的农家
气爽天高山水美，对岸村头通玉闺。家住（在）路东西， （托托 地）心头萦系，于此影难挥。?
【幺篇】?
枫叶微红映落晖，稻子垂花穗已齐。推算着婚期， （今生若是）男耕女织， 仓里（定是）丰收米。?
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。?
娶亲前，如人意，小舟上，（备足了）迎亲聘礼。初六良时先谢媒，风光日、一派祥吉。 （掀揭了门帘）步轻移，（羞答答是那）俏美人儿， 纤手暖酥透玉肌。 盈盈玉妃， 浩浩锦队， 农家院落唢呐吹。?

小渔村元曲六期C25*尔雅第五讲作业:
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。尽自己的能力，能写几个就写几个。但不得不少于五个。
1、合璧对：微风燕子来，柳绿春山外。
2、鼎足对：榴花竹坞新阴，玉蝶溪谷和音，杏萼林园碎锦。
3、扇面对（隔句对）照我池光，清浅心神泰；袭人花气，红匀杏萼腮。
4、救尾对5、首尾对6、连璧对 ? 7、联珠对8、两韵对。
9、衬字对。曲词多衬字。
共此刻、清浅心神泰，当此际，红匀杏萼腮。
10、叠字对

小渔村元曲六期C组第六讲作业
中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】小令兼用。亦入[正宫。本曲可带[朝天子、[四边静或[朝天子、[四换头为带过曲。
平平×仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
【朝天子】小令兼用。又名[谒金门、[朝天曲。亦入[正宫、[双调。两字句可重韵。
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。
【四边静】小令兼用。亦入[正宫，与南曲异。
平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。

小渔村元曲六期A/B/C组25*尔雅第七讲作业：
作业：
写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》
?〔中吕?山坡羊〕佳节正迎娶
秋山红树，云天芳序，良时佳节今迎娶。九霞裾，七香车。蛾眉珠翠姑娘妒，更喜邻家捧（了）宝珠。欢，山水娱。谐，宾客娱。

小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第八讲作业
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
〔仙吕?哪吒令带过鹊踏枝-寄生草〕?
芳春，一丛梅粉；锦茵，一番花信；烟村，万里农垦。感四时，观天运，羲和驭、显耀清氛。
[鹊踏枝] 　传灵芬，引，山有泉绅，人在本根。烟霄外、长江衮衮，天地间、万物芸芸。
[寄生草] ?江山永，在子孙。思源饮水留取认。匆匆驹隙年华迅，点点光阴与时尽。人生当与春风趁，红颜崛起争先奋。

小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第九讲作业：
写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》。
要求：每周5上课，次周4晚10点前由各组组长统计作业，迟交作业的不予评阅！
【南吕.干荷叶】寒风起
寒风起，小山村。冷梦无音信。影（集）稀珍，镜（匣）拂尘。凋残花叶落纷纷，目送韶光褪。
寒风起，散寒氛。梗泛天涯困。道孤身，盼夫君。萦丝愁绪上眉痕，永夜增离恨。
寒风起，梦来频。惟恐难相认。续（上）前因，问莲根。飘香梅蕊早知春，雪里心心印。

小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第十讲作业：

【双调·殿前喜带播海令大喜人心】王驼去探亲
【殿前喜】用于杂剧和小令
（昔日王驼去探亲，）西河渡口系仙舟，归来（只为）寻密友。猫腰偻背（直）奔村口，不逗遛，此相候，怀中摸出（个）小云兜，（泪眼）伤心望翠楼。

【播海令】（郭驼相遇问前因，）何事由，莫苦求，（心空）足散愁。（王驼哽咽道，昔日）夜敲棋、朝携手。（三餐）杯盘具、笑语柔，（一朵）红霞散、粉黛羞，淡水交情几春秋，（浮云富贵一南北，）衰年寻旧游。
【大喜人心】（赵驼拍手呵呵笑，）谁堪爷们往事勾，赖有石友人间秀，古益州、他阿舅。窥银河、问斗牛。

画上小诗是：昔日王驼去探亲，郭驼相遇问前因。赵驼拍手呵呵笑，世上而今少直人。

小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第11讲作业
〔正宫?小梁洲带过风入松〕望儿山
〔正宫?小梁洲〕熊岳城东有座山，古塔（立）其间，宛如老母望儿还，潮波泛，孤影暮秋寒。〔幺篇换头〕霜天腊月衣流汗，勤劳（耕）作、历尽（了）辛艰。白露（那）天，（到）沧江岸，送儿（去）从宦，别泪（洒满了）海滩边。
〔双调?风入松〕（年复年，日复日）无忧萱草病（了）一般，黄叶（见了）也潸潸。年来衰迈时长叹，断（了）音讯、（老）母已疲殚。（那知孝子）早就江心罹难，（可怜娘亲）只能贫屋余残。


小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第12讲作业跟帖处
?作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。参照曲：
〔南仙吕?醉罗歌〕彼岸花
〔醉扶归〕彼岸彼岸无忧乐，郊路郊路不奔波。独特香风满山坡。通地狱铺红萼。
〔皂罗袍〕 忘川煎熬，徬徨问他；奈河涩苦，徬徨问他。生生相错成（相思的）毒药。
〔排歌〕 如相约，长命锁，前生恩怨（都）付（孟）婆婆。


小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第13、14讲作业跟帖处
?作业：试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟?
【赏花时】?一道溪河山木拥，片片?残花细柳风。凄怨入焦桐，心弦撩动，怀人意万重。
【幺篇】?无奈伤心小苑中，此去君西我在东。白兔（捣练）影成空，春华断送，亦是（白头）烦不终?。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。两鬓丝，残年梦。曾经是、十指露（春）葱。本系东君尽得宠。忆昨时、众人簇捧。日曈曈，脉脉相通，满眼相思红豆种。笺香脸红，?暗开（脂粉）调弄。归来复喜道情浓。

小渔村元曲六期A/B/C组尔雅第15/16讲作业：
【南吕?一枝花】李家村
【一枝花】空庭看月高，小径听秋啸。满林桐影淡，一夜桂花飘。不见星桥，尽是伤离调，不知那促离杯动久要。（垂）柳桥边、（泪随）锦水东流，（积）雪山外、（愁向）潼关罢了。
【梁州】情何极、身栖绝岛，意难传、梦入良宵。香街晴色秋光好。大红花轿，五采勾描。沿途鼓乐，欢醉晨朝。论才子，瀟洒清标，堵佳人，妩媚黛娇。（都）道恭喜、宾客满堂，双双行酒、新娘乖巧，一一奉茶，老人无骄。（肯）任劳，（成）至交。可怜十六心相许，女子没（少）烦恼。欲问平安泪痕抛，风雨交交。
【尾声】烦多虑叹人易老，酒熟花开暮复朝。流光易去鬓华凋。烟郊，树梢，叶叶霜红秋风绕。

绝谷画蝶1

曲六尔雅汇总贴（二）
小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：C25   网名：尔雅
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   元曲包括两类文体：
1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；
2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有：
初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；
中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；
后期：张养浩、徐再思。
[size=12.0000pt]3、元曲的体式特点？
答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较
内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
[size=12.0000pt]1) 词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：
[size=12.0000pt]1) 词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
2)词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
元曲的曲调：
就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。
[size=12.0000pt]7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一）元曲的平仄韵律：
[size=12.0000pt]（1）平仄严格；
（2）用法上也存在平上互代现象；
  二）元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
一）曲的对仗种类：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。
2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
二）元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点：
[size=12.0000pt](1) 散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套
带过曲与重头小令的相同点与不同点有：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

绝谷画蝶1

元曲六期毕业学员尔雅作业汇总贴（三）
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字运用：
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、韵字运用应注意的几个问题：
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了，就不再举例了
[size=12.0000pt]（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
[size=12.0000pt]（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：
1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套 [size=12.0000pt][size=12.0000pt] 〔双调·新水令〕致失眠者
〔新水令〕一番苦痛甚心煎，乱如麻日长神倦。玉容憔悴久，脑海乱风缠。只怕（是）风颠，魂出胆儿颤。
〔驻马听〕若是成仙，近日愁眉何不展；岂非触电，犹如末路厌烦喧。城门深闭远春天，心房清冷求医院。（化验单）一大卷，心慌（又）头眩。
〔乔牌儿〕（拖着）病躯如坠渊，（思着）甜梦亦扑面。都知生命期安健，（早）把魔头灭剪。
〔水仙子〕望中江阔必高眠，行处天宽一豁然。名园游历南飞燕，舟船通百川。向朝阳、来往翩跹，潘安县，宋玉田，竹林（七）高贤。
〔尾〕常言谚语为君劝，尘世中非痛贬。（ 言者无罪）有则改缺失，（闻者足戒）无则当勤勉。