小渔村22期辞赋基础班第2讲作业跟帖处

怪坡黑土

22期赋基础班第2次作业
22018蔻蔻
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下到作业：
1、什么叫壮句？试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：而後/谐四声，祛八病。况赋者/雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句？试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：四始尽在，六义无遗。华而不艳，美而有度。
3、什么叫长句？试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之诗姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时需注意哪些？
答：壮句在使用时应注意以下几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜在开篇或段头使用，适用需要表现紧张壮阔处。
二）、紧句使用中应注意的几点：
（1）在开篇使用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果使用紧句，紧句前需加提引词。这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用，最多使用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板，因为连续使用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，会减弱抑扬顿挫的语感。
三）、长句常用于关键部分的前奏和辅垫，一般不用开篇使用，开篇尽量使用紧句，若用律赋用于开篇还是可以的。
四）、壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。
三、荀况、宋玉是战国时期的词赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简述他们的主要成就及主要代表作。
1、荀况：荀子名况，字卿，战国时期赵国人，思想家，哲学家，教育家，儒家学派的代表人物，先秦时百家争鸣的集大成者。主要著《荀子》。
2、宋王：字子渊，号鹿溪子，楚国鄢人，战国著名词赋家，与唐勒、景差齐名，在创作上颇受屈原影响，后人常以“屈宋”并称。代表作有《登徒子好色赋》、《九辩》。。
3、王勃：字子安。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”其主要作品有《送杜少府之任蜀州》、《临高台》、《腾王阁序》。

随心☆

22期赋基础班第2讲作业
赋22038*廖航楼
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:用于三字单对的骈句,我们称之为壮句。例:1谐四声,祛八病。2举多士,命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对。例1:四始尽在,六义无遗。2:微才无忽,片善是求。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:为一对五至十几字的单句对,称之为长句。如1:掩黄绢之丽澡,吐白凤之奇姿。2:振金声于寰海,增纸价于京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答一丶壮句在使用中要注意1:不可有三连平三连仄，2:壮句不要有虚词。3:在一篇赋文中用一至三次，不能连用。4:一般壮句前通常需要辅以引岁，承接及过渡词语。5:壮句一般不宜开篇或在段首便用，适于需要表现紧张壮阔处。
二、紧句须注意1:在开篇用时可加或不加提引词。2:在换段，换内容,换韵时如果用紧句,紧句前要加提引词。3:在一段里不宜连续使用，最多连用两骈。
三，长句1:不要连续使用2.:与其它句式交替使用3:超过四字要使用虚词。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答:壮句、而后谐四声，袪八病。乃举多士，命有司。究笔精，穷旨趣。
紧句:文道浸衰，颂声陵迟。四始尽在，六义无遗。观乎义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，物以成章。立意羽先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。
长句:酌遗风于三代,明变雅于一时。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声于寰海,增纸价于京师。郁郁哉溢目之黼黻,洋洋乎盈耳之巜韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀况主要成就有1哲学思想②教育思想③政治主张④文学贡献⑨历史影响。代表作有《荀子。
宋玉的主要成就为文学和辞赋创作方面的卓越贡献。代表作有《九辩》《高唐赋》《登徒子好色赋》等。
王勃的主要成就在文学创作上的杰出贡献和初唐四杰中的领袖地位。其作品《滕王阁序》千古绝唱等。

随心☆

第二讲作业完成表

1.赵绪林
2.风子
3.丝路花雨
4.山人   
5.花草公子
6.追梦人
7.王松岩
8.云中羽
9.天涯陌客

第二页
10.风清扬
11.王者至尊
12.星星过月
13.萍踪侠影
14.芳公子
15.树下乘凉
16.白雪
17.陈绪仁
18.王松岩
19.离陌

第三页
20.妙月成诗
21.涅竹
22.王五
23.逍遥晓澜
24.黑土
25.清风
26.烟波散人
27.清心自在
28.天涯
29.蕉叶客

第四页
30.蔻蔻
31.廖航楼



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随心☆

第二讲作业完成表

1.赵绪林
2.风子
3.丝路花雨
【以上三份作业请东方玉洁老师点评】

4.山人   
5.花草公子
6.追梦人
【以上三份作业请蓝色星空老师点评】

7.王松岩
8.云中羽
9.天涯陌客
【以上三份作业请雷一凡老师点评】

第二页
10.风清扬
11.王者至尊
12.星星过月
【以上三份作业请青山老师点评】

13.萍踪侠影
14.芳公子
15.树下乘凉
【以上三份作业请人生百味老师点评】

16.白雪
17.陈绪仁
18.王松岩
【以上三份作业请十字老师点评】

19.离陌
第三页
20.妙月成诗
21.涅竹
【以上三份作业请无主题老师点评】

22.王五
23.逍遥晓澜
24.黑土
【以上三份作业请闲庭信步老师点评】

25.清风
26.烟波散人
27.清心自在
28.天涯
【以上四份作业请一抹微云老师点评】

29.蕉叶客
30.蔻蔻
31.廖航楼
【以上三份作业请凤王老师点评】

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白玫瑰来学习

22期赋基础班第2讲作业
赋22039*白玫瑰
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：三字单句对，这种骈句是壮句。如下文中的：而後谐四声，祛八病。况赋者雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句四字单句对。如文中：四始尽在，六义无遗。微才无忽，片善是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句一对五至十几字单对句。如文中：东门而浸稻，北姑而沤麻。携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。

4、壮、紧、长三种句式使用注意哪些？
答：1.壮句在使用中注意几点：
①不可有三连平三连仄。   
②壮句按常规，尽量不用虚词。
③在一篇赋文中一般用一到三次，不能连用，一段少于一次，连用过多，壮来有余而宽疏不好。赋是一种高声朗诵文体，朗诵气氛而言，需句式配合才能尽巧妙。
④一般壮句前通常需引发、承接过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”诺夫等是提引词。
⑤壮句一般不宜开篇段头使用，适合需要表现紧张壮阔处。
2.紧句在使用中应该注意的几点：
①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
②在换段、换内容、换韵时，如用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的好奇心，让读者可以清晰的看到段中的意义。
③在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型呆板。因为连用太多，也会显得文章平淡，会减弱朗诵之调，减弱顿挫的语感。④长句在使用中应该注意几点：
答长句通常在5到9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结经验。
当然，无有绝对，唐宋赋有“长句”超过9字到10字11字，如元稹“苟顺夫人之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，更多的虚词调和如这句“夫”与“之”。又12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，
而长句到九字即止，是多数赋家在使用“长句”遵守一个底线。所以此处不以“特殊”为准。建议我们作赋时，长句最多9个字。

壮、紧、长以上三种句子的用法字少居上，多者居下。常为紧、长、隔以次相随，壮用在关窍处，不适合开篇或尾。但长句有五、六、七、八、九字，不要相连使用，应与其他句式交替
。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马长句。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。长句。而後谐四声，祛八病。壮句信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司壮句。
酌遗风於三代，明变雅於一时。长句。

全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。长句。

四始尽在，六义无遗。紧句。
是谓艺文之敬策，述作之元龟。长句。

观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓【紧句】。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》【长句】。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求【紧句】。况赋者雅之列，颂之俦【壮句】。可以润色鸿业，可以发挥皇猷【紧句】，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀况是战国晚期的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。他著有《荀子》一书，强调“礼”在社会中的规范作用，主张礼治国家，并提出了“性恶论”，认为人性本恶，需要通过后天的教育和培养来实现道德的提升。其代表作有《荀子》，又名《荀卿子》。

宋玉是战国著名辞赋家，与唐勒、景差齐名，后人常以“屈宋”并称。他的代表作有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《笛赋》等，作品辞采瑰丽，对后世辞赋的发展产生了深远影响。


王勃是唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。他的诗文创作壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚，代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》等。

孟宪丽

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：三字单句对，这种骈句就是壮句。如下文中的：而後谐四声，祛八病。况赋者雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。如下文中的：四始尽在，六义无遗。微才无忽，片善是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。如下文中的：酌遗风於三代，明变雅於一时。是谓艺文之敬策，述作之元龟。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：1.壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

2.紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

3.长句在使用中应该注意的几点：
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。又如12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气，兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少。
而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。建议我们作赋时，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况是战国晚期的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。他著有《荀子》一书，强调“礼”在社会中的规范作用，主张礼治国家，并提出了“性恶论”，认为人性本恶，需要通过后天的教育和培养来实现道德的提升。其代表作有《荀子》，又名《荀卿子》。
宋玉是战国著名辞赋家，与唐勒、景差齐名，后人常以“屈宋”并称。他的代表作有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《笛赋》等，作品辞采瑰丽，对后世辞赋的发展产生了深远影响。
王勃是唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。他的诗文创作壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚，代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》等。

白雾

赋22040*白雾
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：
壮句是骈文里的三字单句对，它有特定使用规则。
在音律上，禁止三连平或三连仄；字词构成方面，通常少用虚词；数量上，一篇赋文用一至三次且不连用，一段内至多一次；位置上，多在提引词后，不宜开篇或段头使用；作用上，能增强节奏感与表现力，适用于表现紧张壮阔情境，以契合赋文朗诵需求，使文句富有气势与力量，让读者在诵读时感受到强烈的情感冲击与节奏变化。
比如：
①如乃（提引词）
举多士，命有司。（状句）
②况赋者
雅之列，颂之俦。（状句）
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：
紧句是四六常式之一，是四字单句对。
它只有22句式这一种结构，在赋文中应用广泛，从诗经到骈文大多都有四字句的身影，它在赋文中位置不固定，既可以用于开篇发端，也可以在任何段落中间使用，还常作为每段的起句。
比如：
①我国家恐
文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
②观夫
义类错综，词采舒布。（紧句）
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：
长句是一对五至十几字的单句对。长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇使用。
例如：
有五字长句如“东门而浸稻，北谷而沤麻”；六字长句如“舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里”；七字长句如“驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能”；八字长句如“见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以”；九字长句如“顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何”等。
不过，通常长句在5 - 9字之间比较常见，超过9字的长句因为易失去灵动、韵字相隔远韵味不足、通读较难等问题，不是主流，若要表达更复杂的意思，一般会将句子变为隔句来写。
比如：
①酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
②郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
①壮句使用注意事项
音律规则：不可有三连平或者三连仄。虚词使用：按照常规，尽量不要有虚词。使用频率和位置：在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处，并且壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语（提引词）。
②紧句使用注意事项
结构形式：只有22句式这一种结构，是四六常式之一。位置灵活：在赋文中应用广泛，位置不固定，既可以用于开篇发端，也可以在任何段落中间使用，还常作为每段的起句。提引词使用：在开篇用紧句时，可加可不加提引词；在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。在一段中不宜连续使用，最多连用两骈，不能三骈连用。
③长句使用注意事项
位置选择：常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用，若是律赋用于开篇破题还是可以的。长度限制：通常在5 - 9字之间比较常见，不提倡9个字以上的长句，因为句子太长会失去灵动，韵字相隔太远，读起来韵味不足，一句之中若长过于九字，也很难通读。交替使用：长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
④三种句式综合注意事项
优先级：用法以字少者居上，多者居下，常例为紧、长、隔以次相随。壮句特殊位置：壮句用于关窍处，不适合开篇或尾结。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
答：
赋者，（这里应该逗点）古诗之流也。（散句）
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（长句）
冰生乎水，初变本於典坟；（隔句）
青出於蓝，复增华於风雅。
而後
谐四声，祛八病。（状句）
文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃举多士，命有司。（状句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
全取其名，则号之为赋；（隔句）
杂用其体，亦不出乎诗。
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓
艺文之敬策，述作之元龟。（长句）
观夫
义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；（隔句）
逸思飘颻，不独登高而能赋。
其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；（隔句，分句有三字句，罕见。）
其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）
则
《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；（隔句）
《景福》《灵光》之作，未足多之。
所谓
立意为先，能文为主。（紧句）
炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。（散句）
今吾君
网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者
雅之列，颂之俦。（状句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，（疑似长句，因有重复字“可”归类古偶句，分类为漫句）
客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。（散句，有韵，妙！）
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
①荀况
1.主要成就
作为先秦时代百家争鸣的集大成者，其政治思想强调“礼”的规范作用及“性恶论”等，对先秦哲学进行总结，为儒家学派发展奠定基础；文学上，其文章论题鲜明、结构严谨、说理透彻，善用比喻和排比偶句，由语录体发展为标题论文，推动了古代说理文的成熟，其五篇短赋开创了以赋为名的文学体裁，《成相篇》采用民歌形式表达思想，影响广泛。
2.主要作品
《荀子》《成相篇》。

②宋玉
1.主要成就：
作品对“赋”这一文体产生重要影响，开创后世文学“悲秋”主题，创作上注重夸张渲染、铺采摛文，善用主客对答结构，有雄辩风格，感情基调悲凄，常借山水寄情。
2.主要作品
《九辩》《招魂》《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子haose赋》《对楚王问》等。

③王勃
1.主要成就
诗歌体裁上擅长五律和五绝，反对六朝浮华文风，追求昂扬诗风，促使诗歌内容联系现实，为盛唐诗歌繁荣创造条件；骈文上主张“气凌云汉”，确立大唐骈文气象阔大、骨气俊朗的清新格局.
2.主要作品
诗歌有《送杜少府之任蜀川》《滕王阁诗》《山中》等，骈文有《滕王阁序》《春思赋》等。

随心☆

22期赋基础班第2讲作业刁宁
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
礼赋 战国赵国 · 荀卿
爰有大物，非丝非帛，文理成章；非日非月，为天下明。生者以寿，死者以葬，城郭以固，三军以强。粹而王，驳而伯，无一焉而亡。臣愚不识，敢请之王。王曰：「此夫文而不采者与？简然易知而致有理者与？君子所敬，而小人所不者与？性不得则若禽兽，性得之则甚雅似者与？匹夫隆之则为圣人，诸侯隆之则一四海者与？致明而约，甚顺而体，请归之礼」。

“粹而王，驳而伯”壮句。

笛赋 战国楚国 · 宋玉
余尝观于衡山之阳，见奇条异干罕节闲枝之丛生也，其处磅磄千仞，绝溪淩阜，隆崛万丈，盘石双起。丹水涌其左，醴泉流其右。其阴则积雪凝霜，雾露生焉；其东则朱天皓日，素朝明焉；其南则盛夏清微，春阳荣焉；其西则凉风游旋，吸逮存焉。干枝洞长，桀出有良。名高（有脱误）师旷，将为《阳春》。其北则鄙《白雪》之曲⑴假涂南国，至于此山，望其丛生，见其异形，因命陪乘，取其雄焉。宋意将送荆卿于易水之上，得其雌焉，于是乃使王尔、公输之徒，合妙意，角较手，遂以为笛。于是天旋少阴，白日西靡，命严春，使午子⑵廷长颈，奋玉手，摛朱唇，曜皓齿，赪颜臻，玉貌起，吟清商，追流徵，歌《伐檀》，号孤子，发久转，舒积郁。其为幽也，甚乎怀永抱绝，丧夫天，亡稚子，纤悲微痛，毒离肌肠腠理，激叫入青云，慷慨切穷士。度曲口羊肠，揆殃振奔逸。游泆志，列弦节，武毅发，沈忧结；呵鹰扬，叱太一，声淫以黯《黑甚》，气旁合而争出；歌壮士之必往，悲猛勇乎飘疾。《麦秀》渐兮鸟声革翼。招伯奇于源阴，追申子于晋域。夫奇曲雅乐，所以禁淫也；锦绣黼黻，所以御寒也，缛则泰过。是以檀卿刺郑声，周人伤北里也。乱曰：芳林皓干，有奇宝兮；博人通明，乐斯道兮。般衍澜漫，终不老兮；双枝闲丽，貌甚好兮。八音和调，成禀受兮；善善不衰，为世保兮。绝郑之遗，离南楚兮；美风洋洋，而畅茂兮。嘉乐悠长，俟贤士兮；鹿鸣萋萋，思我友兮。安心隐志，可长久兮⑶。

壮句：
奋玉手，摛朱唇，曜皓齿，赪颜臻，玉貌起，吟清商，追流徵，歌《伐檀》，号孤子，发久转，舒积郁。
游泆志，列弦节，武毅发，沈忧结；呵鹰扬，叱太一，

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
文鹿赋
西汉 · 公孙诡
麀鹿濯濯，来我槐庭。食我槐叶，怀我德声。质如湘缛，文如素綦。呦呦相召，《小雅》之诗。叹丘山之比岁，逢梁王于一时（《西京杂记》上）。

紧句
“食我槐叶，怀我德声”“质如湘缛，文如素綦。”

柳赋 西汉 · 枚乘
忘忧之馆，柔条之木。枝逶迟而含紫，叶萋萋而吐绿。出入风云，去来羽族。既上下而好音，亦黄衣而绛足。蜩螗厉响，蜘蛛吐丝。阶草漠漠，白日迟迟。于嗟细柳，流乱轻丝。君王渊穆其度，御群英而玩之。小臣瞽瞆，与此陈词。于嗟乐兮，于是樽盈缥玉之酒，爵献金浆之醪。庶羞千族，盈满六庖。弱丝清管，与风霜而共彫。鎗锽啾唧，萧条寂寥，隽人英髦，列襟聊袍。小臣莫效于鸿毛，空衔鳞而嗽醪，虽复河清海竭，终无增景于边撩⑴。

紧句：“阶草漠漠，白日迟迟”“鎗锽啾唧，萧条寂寥，隽人英髦，列襟聊袍。”

3、什么叫长句，试找2例说明之。

长笛赋
特箭槁而茎立兮，独聆风于极危。秋潦漱其下趾兮，冬雪揣封乎其枝。

机妇赋
仪凤晨鸣翔其上，怪兽群萃而陆梁。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

壮句：其工者，究笔精，穷旨趣
紧句：微才无忽，片善是求。
长句：郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。代表作《劝学》、《天论》

宋玉代表作《九辩》《高唐赋》《风赋》
王勃代表作《滕王阁序》

一袭白衣

22期赋基础班第2讲作业
赋22050-白衣胜雪
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例1，而後谐四声，祛八病。
    2，复若/九月/新，西风/满

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例1，四始尽在，六义无遗。
例2，炳如绘素，铿若钟鼓。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。例1，酌遗风於三代，明变雅於一时。例2，掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句注意1，不可有三连平，或三连仄。2，按常规，尽量不要有虚词。3，一篇赋文中，一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。4，一般壮句前通常需要铺以引发，承接及过渡词语。5，壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句注意，1，在开篇用紧句时，可加可不加提引词。2在换段，换内容，换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。 3，在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。

长句注意：长句有五，六，七字的，八九字的不要相连使用，应与其他句式交替使用。
总之，三种句子用法以字少者居上，多者居下，常例为，紧，长，隔。以次相随。壮亦用在关窍处。不适合开篇或尾结。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。“始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马”（长句）。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。“而後谐四声，祛八病，”（壮句）信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。“酌遗风於三代，明变雅於一时”（长句）。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。“四始尽在，六义无遗。”（紧句）是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。“掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。”（长句）“振金声於寰海，增纸价於京师。”（长句）则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。“炳如绘素，铿若钟鼓”（紧句）。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《SAO》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。“微才无忽，片善是求。”（紧句）况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

荀况，即荀子（约前313——前238年）字卿。战国晚期赵国人。思想家，哲学家，教育家 儒家学派代表人物。先秦时代百家争鸣集大成者。所著《荀子》，强调“礼”在社会起规范作用。不仅是人生的最高准则，也是治国最高准则。

宋玉，（公元前298——公元前222年。）字子渊，号鹿溪子。诗人，楚国人。代表作《登徒子好色赋》，《九辩》，《阳春》《白雪》，《高唐赋》，《神女赋》，《笛赋》，著名辞赋家。

王勃，初唐四杰之一。650年——676年或684年。中国唐代文学家。诗人。字子安。绛州龙门。（今山西河津）人。代表作，《送杜少府之任蜀州》，《临高台》，《采莲曲》，《秋夜长》，《滕王阁序》，《周易发挥》5卷，《次论语》5卷。

随心☆

22期赋基础班第2讲作业
   22023~无心
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：   
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：
（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：
五字长句：
  （1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
  （2）飞枪垒之间，拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句要注意：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


紧句要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。
长句要注意：
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。


长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。


二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：而后谐四声，祛八病
况赋者雅之列，颂之俦。


紧句：华而不艳，美而有度。
四始尽在，六艺无遗。


长句：冰生乎水，初变於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
掩黄娟之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。


三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况的主要成就及代表作：儒家代表人物，辞赋之祖。代表作是《荀子》
宋玉的主要成就及代表作：
著名辞赋家。代表作：九辩、高唐赋，神女赋，笛赋
王勃的主要成就及代表作


初唐四杰之一，代表作有滕王阁序、 送杜少府之任蜀州，乾元殿颂，王子安集等