本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:47 编辑
小渔村元曲十二期毕业答卷 学号:1210 网名:俨然 一、问答题 1、什么是元曲?元曲的分类? 答:元曲是一种韵文形式,又称长短句,盛行于元代,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 元曲分为杂剧和散曲两类文体: 散曲包括小令、带过曲和套数; 杂剧则是专为舞台上演出的由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些? 答:元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。 (1) 初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。 (2) 中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。 (3) 后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等人。
3、元曲的体式特点? 答: 元曲属于押韵的长短句,句子长短比词更为参差。其句式从1-7字以至8-12字不等,一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句。体式特点有: (1)曲通常只有一段。 (2)曲有衬字。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。 (3)用韵不同。曲韵通常用周德清的《中原音韵》,阴平、阳平、上声、去声通押,入声则分别归入了平、上、去,像现在的普通话。 (4)部分曲可以加句子。 (5)句式长短与音乐情调有关系。 (6)方言俚语的大量运用。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点? 答:1)词贵雅,曲尚俗。 2)词贵含蓄,曲尚显露。 在语言上,词典雅含蓄,而散曲通俗活泼,通常有方言俚语的大量运用。 在风格上,词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多;曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容? 答:《中原音韵》,是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。 《中原音韵》的内容主要包括三个方面:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调? 答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分: 一:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。 二:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。 三:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。 中吕•喜春来、越调•凭栏人、商调•梧叶儿、双调•落梅风、越调•小桃红、南吕•四块玉、仙吕•醉中天、南吕•干荷叶、中吕•山坡羊、商调•山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律? 答:元曲的平仄韵律依据曲牌规定,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 (1)平仄比诗、词的平仄都要严。 (2)用韵存在平上互代现象。 (3)多为平仄相间的律句,分不同情况: 一,字音组合平仄相间,类似宋词;二,字音组合平仄相间,但分去上;三,主要是平仄组合,间杂有去上组合。 (4)虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。
8、 曲的对仗共有那10种及它们各自的特点? 答:曲词对仗的主要形式,有如下10种:①合璧对②鼎足对③扇面对④救尾对⑤首尾对⑥连璧对⑦联珠对⑧两韵对⑨衬字对⑩叠字对 各自特点有: ①合璧对:两句相对 ②鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立 ③扇面对:第一句对第三句,第二句对第四句 ④救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾 ⑤首尾对:在一曲之中,首句和末句相对 ⑥连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对 ⑦联珠对:曲中通篇句子都作对仗的 ⑧两韵对:两句(甚至三句)可既对仗又押韵 ⑨衬字对:一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字 ⑩叠字对:把一个双叠词与两个双叠词交错运用
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些? 答:元曲中的小令是以一支曲子为独立单位。 重头小令是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。 带过曲是两三支小令合为一个单位的一种体式。其特点: (1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。 (2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。 散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,也称之为“清曲”。 其特点: (1)分为小令和套曲两种形式。 (2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。 套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。 带过曲与重头小令的相同点与不同点如下: 相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。 不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成; 二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。 三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢? 答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。 衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 衬字可以衬的字数由一字到二三十字的都有,但以三四字最常见。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系? 答:幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺篇被认为是参照词的下片形式而形成的,幺篇的换头,也是延承诗词的换头而来。 幺篇与同调重头小令相似,都是同一曲谱重复使用。同调重头小令各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,一韵到底,么篇只重复一次。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求? 答:所谓“集曲”,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此, 集曲乃是多首曲调的综合。 2、集曲中的“集”与“犯”。 就像词中有“犯”类似。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。 近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式? 答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。 2、散曲中的散套分三种形式: (1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 (2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 (3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损? 答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(衬字除外),但也有一些调的句、字可以增加也可以减少,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。
15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的? 答:(1)元曲统一用《中原音韵》, 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。 (2)曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有几种特殊情况: ①借韵 ②赘韵 ③暗韵④重韵⑤失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构? 答:杂剧套数:就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 散套只用来吟咏和清唱;剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。 杂剧的结构:(1)宾白(2)科范(3)折(4)楔子(5)煞(煞尾)(6)正名与题目
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征? 答:借宫:曲谱里常见解释说: 亦入另一宫调。剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。 借宫的原则:借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。正宫、中吕和商调可以借宫。 杂剧的体式特征: (1)结构体制:四折一楔子,题目正名 (2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。其他角色只用旁白。 (3)角色分工:分为:旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限) 答:个人认为主要有三点: (1)多看并朗读前人作品,培养语感,观察前人的的谋篇布局、感情的递进,丰富语汇。 (2)加强写作练习。把握好凤头、猪肚、豹尾的三篇布局。力求开篇精炼,内容充实,结有余韵。 (3)平时观察生活,发现题材,拓宽写作思路。
二、写作题 〔商调•集贤宾〕壬寅中秋感怀 1210*俨然 〔集贤宾〕风传桂香将月赏,把酒话思乡。 淡金波满园烛亮,举兔灯映照红妆。且忘却绿水娇娆,正晚会歌曲铿锵。君不见呜呼尚飨,君不见万世其昌。七情声俱有,五彩袖飞扬。 〔逍遥乐〕疫情难量,佳宴难成,空斟玉浆。何处彷徨?太白诗月下清霜。桃李杏坛今亦芳,正屏里、庆祝觥觞。师恩遥祝,育化无微,岁月长康。 〔醋葫芦〕醉复清,送又往。人生多少散离伤,不过是眼前云烟半晌。谁人低唱,月圆花好正凭窗。 〔浪里来煞〕歌谢了,夜未央。华灯已灭转清光。千年玉盘今夜响,驻天宫望。应是嫦娥玉兔吴刚。
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