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小渔村元曲第十二期毕业作业汇总跟帖处

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发表于 2022-9-16 15:17:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 俨然在此 于 2023-2-15 21:19 编辑

小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖
学号:1210  网名:俨然

小渔村元曲十二期第1讲作业:
1、什么是元曲,元曲的分类?
元曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
元曲的产生发展大约可以分为三个时期:   
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。  
中期:从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
   末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。  
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
喜欢的曲人:王实甫、白朴、张可久、孔尚任
喜欢的曲牌:天净沙、折桂令、人月圆、新水令
喜爱的元曲作品:
张可久的天净沙马致远的寿阳曲·远浦帆归张可久四块玉·乐闲,卢挚的双调·沉醉东风·秋景张养浩的折桂令·中秋。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕春雨初收/俨然
绵绵春雨巡城,芊芊细柳垂晶,倦倦伊人醉醒。沿阶步径,入衣清露频惊。
〔越调•天净沙〕闲思/俨然
生涯淡淡孤云,人间几度芳春,万事长凭酒樽。琴风阵阵,等闲无处悲欣。

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小渔村元曲十二期第2讲作业:
〔双调·沉醉东风〕澳门大炮台怀古 /俨然
铜驼卧、江山不老,雷火贲、魑魅全销。四百年、立孤岛,阅残阳、碧海云滔。谁道将军血战夭,苍林外、星阑月皎。

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小渔村元曲十二期第3讲作业:
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
中吕·喜春来、越调·凭栏人、商调·梧叶儿、双调·落梅风、越调·小桃红、南吕·四块玉、仙吕·醉中天、南吕·干荷叶、中吕·山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕题隋/俨然
隋堤杨柳画船歌,隋主长城静战戈,隋殿月明惊梦柯。大兴度,一半儿传唐,一半倭。

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小渔村元曲十二期第4讲作业:
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
1.“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”元曲的宫调就是那个曲在演唱时所适用的曲调。元曲宫调常用有五宫七调,即:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2.曲牌,即传统填词制谱用的曲调调名的统称。指曲调的名称和乐曲的调式。
曲牌规定了曲子的句数,字数,平仄押韵格式。
3.元曲的韵律:要求平仄严格;每个韵部都分为阴平、阳平、上声、去声。
用法上存在平上互代的现象。
元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕古战场/俨然
兵事千年,干戈从来为止武;黄沙满目,烽烟自古仗奇谋。凄凉宝剑岂吞吴,铿锵银镞惟畋兔。茶事煮,一编书是将军赋。

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小渔村元曲十二期第5讲作业:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗一共有10类:
1)合璧对;2)连璧对;3)鼎足对;4)联珠对;5)隔句对;6)首尾对(鸾凤和鸣对);7)救尾对;8)衬字对;9)两韵对;10)叠字对。
元曲的对仗特点:
从对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。
1)曲的对仗,既可平仄相对,亦可同调相对,即平对平,仄对仄。
2)俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)戏曲曲词衬字多,所加衬字多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
1、合璧对;两句相对,称合璧对
2、鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
3、扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句
4、救尾对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对;在一曲之中,首句和末句相对
6、连璧对;凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对;曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对;两句(甚至三句)可既对仗又押韵
9、衬字对;一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕初夏即事/俨然
凤凰一路红芳树,蔷薇满架稠凝露。
闲情不赋夕阳暮,飞蛾又困金灯炬。
灯花照眼酸,杯酒流光注,悔题诗句佳人误。

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小渔村元曲十二期第6讲作业:
1.什么是衬字?
   衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
1.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选。
〔中吕山坡羊〕述怀/俨然
好花常醉,好风常逝,一壶好酒与谁契?
莫非伊,莫相窥,千山孤雁一行追,门外落花空把泪洗。阴,也是你,晴,也是你。

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小渔村元曲十二期第7讲作业
〔双调•清江引〕初夏/俨然
别时却有千万语,化作三春絮。填词问鹧鸪,倚榭飞白鹭。谁摇摆(初荷他)无风自舞?

〔仙吕•后庭花〕端午/俨然
好风况味凉,迎门蒲艾香。黄酒期心醉,青梅滋味长。晚凝妆,栀芳暗送,微星孤夜窗。

============================
小渔村元曲十二期第8讲作业
【南吕·干荷叶】秋塘/俨然
干荷叶,有离殇,花底相思怅。惹清香,宿鸳鸯,珠摇玉碎沐兰汤,今日愁思量。
干荷叶,影儿僵,纠绕清波上。恨无双,酒成伤,临风小榭唱无腔,一月天心望。
干荷叶,满荷塘,铁骨铜盘状。雨徜徉,鹭仓皇,无边风雨笑苍茫,那管江湖忘。

============================
小渔村元曲十二期第9讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】夏日山城/俨然
雨来天欲低,雨过天清碧。
鸟鸣山脚幽,林润山眉翠。(过)
对此忘心机,倚槛到斜晖。
归鸟投林晚,车笛过往疾。
熙熙,世事犹多味;猗猗,人间自在美。

============================
小渔村元曲十二期第10讲作业
【正宫·脱布衫过小梁州】家园兴怀/俨然
四围院山送晴岚,几千家路绕篱藩。碧波池涟漪红伞,百鸟虫噪喧丛蔓。
[带]春夏秋冬处暑寒,是处悠闲。千金难买此心安,从前事,何必倚栏杆。
[幺]凤凰树外星光璨,照人间多少欢颜。童闹歇,歌声散,华灯未晚,有倦客正把家还。

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小渔村元曲十二期第11讲作业
〔南仙吕•醉罗歌〕拟闺怨/俨然
〔醉扶归〕一曲一曲相思送,两岸两岸芰荷风。秋到花残藕房空。空老去临川梦。
〔皂罗袍〕神仙眷侣,总是梦中。轻裘紫绶,总是梦中。回肠九转琴空弄。
〔排歌〕金摇动,云鬓拢。怨君别去太匆匆。

============================
小渔村元曲十二期第12讲作业
【仙吕·赏花时】 峨眉山月半轮秋 /俨然
【赏花时】常忆嘉陵江夜酒,又逢巴渝今日秋。
即便月如钩,团圆依旧,喜泪怕低头。
【幺篇】相对霜华各染白,喜看娇儿同把游。
小院里抛球,栏杆狗洞,高处索牵牛。
【赚煞】碧波清,嬉声闹,水上下,翻飞住留。
鼓点急急忽又收,镲一声,余韵悠悠。
更良宵,宴坐庭前,花影暗香虫鸣啁。
虽当炎夏,恰如秋秀,收拾去蝇营狗苟好看白鸥。

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小渔村元曲十二期第13讲作业
【双调·新水令】巴渝月/俨然
熏风初展夏塘荷,岂能(教)辜负巴渝月。有年光未睹,趁暑假腾挪。看未减婆娑,照(我)姐妹相坐。
【驻马听】记取莺歌,记取莺歌君坎坷;唤来燕舞,唤来燕舞莫蹉跎。新屋拾掇费钱多,小儿嬉闹藏猫乐。娃(儿)莫躲,一齐(儿)院子里观功课。
【乔牌儿】最时节热(如)火,连散步(也)情惰。桥头灯景辉江暮,往来舟耀波。
【水仙子】小儿指点画船过,阿弟愁眉意趣薄。忽然报到冰团糯,凉虾清酿锅,小儿郎(们)、来碗尝着。江边月,也在么?来碗尝着。
【尾】昼伏夜访天天乐,阿母双足累跛。寒假里约着,巴渝月(必定)又思我。

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小渔村元曲十二期第14讲作业
〔南吕•一枝花〕咏印章 /俨然
阴阳方寸间,墨画金石上。龙蛇争斗处,刀笔顿迟傍。篆籀其芳,螭虎为藏,流传百世章。感仓颉造字天功,继秦汉六书后飨。
〔梁州〕六国相凭君治掌,千里赍赖汝封箱。铸凿封绶紫金绛。玉传帝玺,龟守将章。九叠为上,三印齐昌。赌的是霸业长康,爱的是斋室长香,纂的是庆世吉言,铭的是雅阁鉴赏,尽须当笔力铿锵。
青钢,质彰,轻灵拙朴承挪让,安排必先量。直画单刀折复冲,指下柔刚。
〔尾声〕分明了朱白磨损石头匠,拾掇完细瘦方离治印床。小道直须论收放,似框,未框,传寄与有情客来赏。



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发表于 2022-9-16 16:01:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:47 编辑

小渔村元曲十二期毕业答卷
学号:1210   网名:俨然
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,又称长短句,盛行于元代,包括杂剧散曲,有时专指杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两类文体:
散曲包括小令、带过曲和套数;
杂剧则是专为舞台上演出的由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
(1)       初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
(2)       中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
(3)       后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点?
答: 元曲属于押韵的长短句,句子长短比词更为参差。其句式从1-7字以至8-12字不等,一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句。体式特点有:
1)曲通常只有一段。
2)曲有衬字。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少,南曲一般有“衬不过三”的说法。
3)用韵不同。曲韵通常用周德清的《中原音韵》,阴平、阳平、上声、去声通押,入声则分别归入了平、上、去,像现在的普通话。
4)部分曲可以加句子。
5)句式长短与音乐情调有关系。
6)方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1)词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
在语言上,词典雅含蓄,而散曲通俗活泼,通常有方言俚语的大量运用。
在风格上,词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多;曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
《中原音韵》的内容主要包括三个方面:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分:
一:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
二:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
三:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
中吕•喜春来、越调•凭栏人、商调•梧叶儿、双调•落梅风、越调•小桃红、南吕•四块玉、仙吕•醉中天、南吕•干荷叶、中吕•山坡羊、商调•山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:元曲的平仄韵律依据曲牌规定,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1)平仄比诗、词的平仄都要严。
2)用韵存在平上互代现象。
3)多为平仄相间的律句,分不同情况:
一,字音组合平仄相间,类似宋词;二,字音组合平仄相间,但分去上;三,主要是平仄组合,间杂有去上组合。
4)虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。

8、 曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲词对仗的主要形式,有如下10种:合璧对鼎足对扇面对救尾对首尾对连璧对联珠对两韵对衬字对叠字对
各自特点有:
合璧对:两句相对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
扇面对:第一句对第三句,第二句对第四句
救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
首尾对:在一曲之中,首句和末句相对
连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对
联珠对:曲中通篇句子都作对仗的
两韵对:两句(甚至三句)可既对仗又押韵
衬字对:一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
叠字对:把一个双叠词与两个双叠词交错运用

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:元曲中的小令是以一支曲子为独立单位。
重头小令是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是两三支小令合为一个单位的一种体式。其特点:
1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,也称之为“清曲”。
其特点:
1)分为小令和套曲两种形式。
2 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点如下:
相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;
二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
衬字可以衬的字数由一字到二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇被认为是参照词的下片形式而形成的,幺篇的换头,也是延承诗词的换头而来。
幺篇与同调重头小令相似,都是同一曲谱重复使用。同调重头小令各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,一韵到底,么篇只重复一次。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套分三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(衬字除外),但也有一些调的句、字可以增加也可以减少,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:(1)元曲统一用《中原音韵》, 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
2曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有几种特殊情况:
①借韵 ②赘韵 ③暗韵④重韵⑤失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:杂剧套数:就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱;剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:1)宾白2)科范3)折4)楔5)煞(煞尾)6)正名与题目

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫:曲谱里常见解释说: 亦入另一宫调。剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则:借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。正宫、中吕和商调可以借宫。
杂剧的体式特征:
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。其他角色只用旁白。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:个人认为主要有三点:
1)多看并朗读前人作品,培养语感,观察前人的的谋篇布局、感情的递进,丰富语汇。
2)加强写作练习。把握好凤头、猪肚、豹尾的三篇布局。力求开篇精炼,内容充实,结有余韵。
3)平时观察生活,发现题材,拓宽写作思路。

二、写作题
〔商调集贤宾〕壬寅中秋感怀
1210*俨然
〔集贤宾〕风传桂香将月赏,把酒话思乡。 淡金波满园烛亮,举兔灯映照红妆。且忘却绿水娇娆,正晚会歌曲铿锵。君不见呜呼尚飨,君不见万世其昌。七情声俱有,五彩袖飞扬。
〔逍遥乐〕疫情难量,佳宴难成,空斟玉浆。何处彷徨?太白诗月下清霜。桃李杏坛今亦芳,正屏里、庆祝觥觞。师恩遥祝,育化无微,岁月长康。
〔醋葫芦〕醉复清,送又往。人生多少散离伤,不过是眼前云烟半晌。谁人低唱,月圆花好正凭窗。
〔浪里来煞〕歌谢了,夜未央。华灯已灭转清光。千年玉盘今夜响,驻天宫望。应是嫦娥玉兔吴刚。



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 楼主| 发表于 2022-9-18 08:13:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:49 编辑

元曲十二期作业汇总1240  静泽

第一讲作业

1.[越调.天净沙]探春(新韵)
1240  静泽
        山青水秀花香,鸟鸣莺语春长,垂柳吐芽飘扬。湖水银亮,凭栏沉醉山岗。曲牌格式:×平×仄平平(韵),×平×仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。×平×厶(韵),×平×仄平平(韵)。
==========================================================

第二讲作业
[双调.沉醉东风]佳人春归
1240     静泽
       仲春日,花香草苑;太空舱,航务新篇。揽九天,登宫殿,驶云船,星斗余绚,此刻返回飞梦圆,功劳大,咱们设筵。
〔双调·沉醉东风〕
曲谱:
XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵),仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
=====================================================================

第三讲作业:
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
[中吕.喜春来]、[越调凭栏人]、[商调.梧叶儿]、[双调.落梅风]、[越调.小桃红]、[南吕.四块玉]、[仙吕.醉中天]、[南宫.干荷叶]、[中吕.山坡羊]。
[仙吕.一半儿]迎阳婆
    1240   静泽
新居十载尽豪华,花卉十盆缺嫩芽,石料十方铺自家。看云霞,一半儿披纱 ,一半儿撒。
云霞:指高空。
谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。 
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第四次作业:
1、宫调:古代的音乐把调称为宫调。曲牌:传统填词制谱用的曲调调名的统称。韵律:诗词中的平仄格式和押韵规则。
2、〔双调.驻马听〕水磨村一日游
1240  静泽
    琼宇流云,水磨新居饰细粉;群山婉俊,碧湖园里漾波痕。往昔小磨产百斤,今天绿景超方寸。原上品,塞乡西口情新近。
注:塞乡—汉朝当路塞遗址。
谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
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第五次作业:
1.对仗:比较自由,可平仄相对,既平声对平声,仄声对仄声。“两字对”“首尾对”“衬字对”十三种。工对也宽对。
2.种类:三句对,扇面对,重叠对,四句对,隔句对,同韵对,联珠对。
〔正宫.塞鸿秋〕庙街即事
1240     静泽
  归绥往事杂陈味,钟楼声响驼铃脆。瓮城险要高墙置,府衙陈列烽烟迹。丁香开放期,榆树生长季。平添新色痴人醉。
注:绥远——原指呼和浩特市新城区。
曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。
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第六次作业
1.衬词:是民歌的歌词中,表现歌曲思想内容的正词外,为完整表现歌曲而穿插的一些由语气词、形声词、谐音词或称谓构成的衬托性词语。
2.〔中吕•山坡羊〕1240     静泽
疫情防控中的师生
        百花叠翠,柳叶迷醉,疫情如旧防不易。顶晨辉,诊无疑,下楼有序分班比,微码预约数据记。迎,新暑期,研,高预期。
曲谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
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第七次作业
〔双调•清江引〕端午节
        每逢粽节思故往,汨泪从心降。爱国立誓言,孝道需崇尚。缠上彩丝驱大浪。
曲谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕“六一”儿童节
        青城风景悠,玉园花朵柔。湖苑浅舟秀,亭台歌律熟。挎兜兜,追逐泡泡,童年梦不休。
曲谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。
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第八次作业
元曲第8讲作业
〔南吕.干荷叶〕春夏秋
        春天忙,备耕及,翻梗施种粒。撒肥灰,引白溪,鸡鸣头遍画土肌,喷灌阡陌细。
        夏耘忙,夏耘及,锄草当午日。恐苗稀,助苗肥,小叶根茎总相宜,沐浴阳光魅。。
        秋收忙,日偏西,金色菽香味。划粮堆,剪枝泥,经济豆品最金贵。
曲谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
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第九次作业
〔双调.雁儿落带得胜令〕夏季纳凉
1240   静泽
   夏风习也香,麦地宽而旺。路长狭入梁,农趣多如虹。〔过〕小卖部吃糖,书报里寻章。登顶心形爽,聚餐平日量。操场,运动身体棒;湖旁,亭台树荫凉。
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。
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第十期作业
〔正宫.脱布衫带过小梁州〕再读《史记》上部
1240   静泽
巨著弘、再版图书,史前徽、大统帝父,九州和、贤士夏禹,两周初、百姓殷富。〔带〕霸主称雄现勇夫,战事殊途。齐桓管仲议新都,英雄聚。〔幺〕始皇图治成尤物,建长城,抵制匈奴。半两钱,交有序,经诗歌颂,燕雀怎(知)鸿鹄。
曲谱:
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。 [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。
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.
第十一次作业
〔南仙吕.醉罗歌〕西游记
1240   静泽
〔醉扶归〕艳日艳日迎西去,白马白马伴师徒。三藏取经有何殊,九九(八十一难)喜迎称誉。
〔皂罗袍〕(遥想)如来佛祖,石猴入局,唐僧圣仆,石猴入局。真经东渡心血注。
〔排歌〕斋菜素,风霜苦,悟空修炼化佛屠。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
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第十二期作业
      〔仙吕.赏花时〕学习红旗渠精神
1240   静泽
       绿水青山民质淳,轻洞独河位任村。(忆)林县(久)旱(多)开春,乡情苦闷,植土聚云臻。〔幺篇〕白庙①邻人天降神,石库缓流底宿根。渠有帅才欣,悲歌(传)良久,连继感威恩。
〔赚煞〕炮连环,锤坚刃,②蜘蛛侠农家定准。野菜蔬居所物品,进程款本部行文。众民跟十载出勤,一代愚公成梦魂。红旗(革命精神)永存,大名威震。豫省自救叹极珍。
注:①.邻人—邻村技术员吴祖太
②.蜘蛛侠—除险队员
谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
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第十三次作业
〔双调·新水令〕忻州新古城
1240  静泽
    古城幽静映青葱,大集喧闹和商重。学风如雀踊,旧礼释精忠。仙柱伏龙,墙体镂空。
〔驻马听〕(自)汉代一宗,班(婕妤)系才高超毅勇;诗词传颂,遗山闻道亦守终,精心力作至全忠,(好似)琼珠猝撒浓重,心意永,皆称经典宽宏。
〔乔牌儿〕历经金(朝)悸竦,穿越蒙元控,迎来洪武天朝梦,接儒(理)学一统。
〔水仙子〕 夕阳西下挂天空,州郡欣然从月宫。诸多战火所挑中,黄埔向公①,貌非凡、不忘初衷。文强济,武秉戎,堪比白龙。
〔尾〕家国兴旺齐歌颂,台海相连大统。小家大情怀,军人巨神勇。
1.向公—徐向前元帅
曲谱
〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。
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第十四次作业
〔南吕·一枝花〕西藏所见
1240   静泽
       静空邀玉云,琼嶂覆白冠。苔花栖褐泽,羚兽闲一端。车铺人欢,神寺轻唤,虔诚佑心宽。众僧员,佛派清规,频诵经,活佛记纂。
〔梁州〕感流水时朝日暖,望迦峰云雾千般。金幡铭志修耳畔。圣传格鲁,唐卡直观。政教文史,几代收官。藏史记扬善清湍。汉学风惩恶冰纨。古拉萨新貌石磐。茶水苑爆棚饭馆,域碉楼、富丽平宽。银盤,素丸。糌粑御寒油茶配,长袍甩腰伴。盘辫珠宝分异族,神秘多攒。
〔尾声〕古时工布传绮幔,响箭巡声落靶端。银器刮痧病舒缓。锦冠,锦冠,美丽江达亦曛暖。
曲谱:〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
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 楼主| 发表于 2022-9-18 08:13:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:52 编辑

小鱼村元曲班毕业答卷
学号:1240    网名:静泽


一、问答题

1、什么是元曲?元曲的分类?
答:  元曲一种韵文形式,盛行于元代,所以称元曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。中国古代文学体裁之一,是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人称“请曲”。
元曲的分类?
答:元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。①一种进入戏剧的唱词,是戏曲,或称剧曲。“今乐府”。是属于广义的中国诗歌,它有三种基本类型:小令与套数,以及介于两者之间的带过曲。散曲没有动作、说白,只借清唱没有动作、说白。
元曲的组成,包括两类文体:
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2. 元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴、等人。
中期:从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
  后期:元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有:张养浩、徐再思等人。

3.元曲的体式特点
答:元曲的体式特点:
词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1)、内容上的特点;
2)、在形式上同异;
3)、词和曲在语言、风格上的特点
概括地说:
1)词贵雅,曲尚俗。
词贵含蓄,曲尚显露。
词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
3) 在分类上宋词:小令、中调、长调
             元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上
    宋词:词牌十标题(如《水调歌头• 明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用方括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4.词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答: 1)从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
归纳总结词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
3) 在分类上宋词:小令、中调、长调
                   元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上
    宋词:词牌十标题(如《水调歌头• 明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5. 什么是中原音韵?它包括那些内容?
①什么中原音韵?
答:是中国最早出现的一部曲韵著作。元代周德清编撰的。
第一部分是以韵书的形式,把曲词里常用作韵脚5866个字,按字的读音进行分类,编成一个曲韵韵谱。
第二部分称作《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明,以及关于北曲体制、音律语言以及曲词的创作方法的论述等。
②答:内容主要包括三个方面:曲韵韵谱,’“正语作词起例”和“作词十法”.
第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。所谓“中原之音”,也就指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合,通用的共同语言。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”主要表达了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、阴阳、用事、用字,入声作平声、务头、对偶,末句和定格。

6.简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:①曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
  ② 标题格式:答:三部分:1).“中吕.山坡羊.怀古”写成〔中吕·山坡羊〕怀古,“越调·天净沙·秋思”,或写成〔越调·天净沙〕秋思,“双调·沉醉东风·渔夫”“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分:中吕、越调、双调、仙吕就是这首曲子的宫调。
第二部分:我们平常说“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,于宋词的格式,语言更自由,感情更直白。
第三部分:“秋思”“渔夫”等指所表达的主题,也就是题目。
③.指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
〔中吕.喜春来〕、〔越调凭栏〕人]、〔商调.梧叶儿〕、〔双调.落梅风〕、〔越调.小桃红〕、〔南吕.四块玉〕、〔仙吕.醉中天〕、〔南宫.干荷叶〕、〔中吕.山坡羊〕。

7. 详细回答元曲的平仄韵律?
答:元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点:1)、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2)、用法上也存在平上互代现象。3)、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1)、平仄严格
天净沙,这首曲,按曲谱规定,第三句末二字最好用“去上”,也有少数用“上去”的,比如上面白朴的例子,第四句必须押去声韵,否则只能算“次好”。为什么呢? 大家看,“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感,去声字则有送音之效果,若二者相互配合,演唱运行相应有转折起伏之韵律,获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄,兼辩仄之上、去,曲家以去为送音,以上为顿音,辩上、去尤以煞尾句为重,煞尾句,以末一字为重。调中如有数句连用仄声者,宜一上,一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声,看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感,而“下”是去声字则有送音之效果。
2)、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。

8 .曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
曲的对仗有如下10种:
答:1)、合璧对;2)、鼎足对;3)、扇面对(隔句对);4)、救尾对;5)、首尾对;6)、连璧对;7)、联珠对;8)、两韵对;9)、衬字对;10)、叠字对。
1)、合璧对;两句相对,称合璧对
2)、鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
3)、扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句
4)、救尾对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5)、首尾对;在一曲之中,首句和末句相对
6)、连璧对;凡曲中有四句对者称为连璧对
7)、联珠对;曲中通篇句子都作对仗的
8)、两韵对;两句(甚至三句)可既对仗又押韵
9)、衬字对;一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10)、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
答:1)、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。

9. 什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
元曲中的小令:
答:小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。
特点:小令以描写为主,比起唐、宋诗词通俗生动,确有一番独特风格与精神。
重头小令:
答:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令特点:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲:
答: 小令以一支为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲。是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
带过曲特点:
1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲:
答:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1)散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:
答:套曲由若干曲子组成,按一定的规则核顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。如〔南吕•一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。由两个以上的痛一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的。
套曲特点:有长有短伸缩自由,一般必须使用同一宫调中的曲牌。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:1)、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2)、不同点:
一.是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;
二.是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕,有明•康海曲作,此体式由四支曲组成,突破了三支之限,这仅是特例。
三.是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。
   
10. 什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点:
答:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢?
答:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见
2.散曲中衬字一字到衬十字,还有十几,几十不等,如关汉卿〔南吕·一枝花〕不伏老。套中将原来的两句14字,加衬字后增至53字,衬字比原字多。衬字越多,音节就越急促,有助于增强感情抒发的力度。

11. 什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:①幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。
②“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:1)所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2)、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3)集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:
1)、什么是散套
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
2)、散曲中的散套的分类:
答:分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14. 什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
卢挚[双调.]蟾宫曲]句字不拘,可以增损.
句字增损与衬字有些什么区别?
答:所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15.简要 元曲中韵字是怎么的运用的?
答:
(1)《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。
(2)韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:
宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
窄韵:寒山、监咸和支思
险韵:桓欢、侵寻和廉纤
(3)从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。

16. 什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
1)什么是杂剧套数?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2)、散曲套数和杂剧套数的区别
答:散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。
3)、杂剧的结构:
答:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。

17. 什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:1).借宫:是剧套在表现复杂的剧情时,常感到只用本宫调曲往往难以满足剧本提出的要求。作者就不得不设法到其他宫调中寻找合适的曲牌。
2)、借宫的原则
答:  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
3). 哪些套曲可以借宫
答:(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有:金盏儿
来自般涉调:耍孩儿、煞
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
(4)南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
(5)中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
(6)双调可借曲牌:有9调
  来自大石调:随煞
  来自仙吕:金盏儿
  来自中吕:卖花声
  来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
  来自商调:玉抱肚
  来自般涉调:耍孩儿
(7)越调可借曲牌有4调
  来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
(8)商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
  来自越调:酒旗儿
  来自商角调:应天长
(9)大石调可借曲牌有3调:
  来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
   以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调
4、杂剧的体式特征:
答:(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:  每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18.如何提高曲的写作技巧?
一.答:初学散曲,我拜读刘长年的《元曲格律新编》、《元曲今鉴赏》、《元人小令》等名著,了解了元曲是中国的三大奇葩之一。
①元曲因是配合音乐的长短调,不论散曲或戏曲,其曲子前一般都标明宫调和曲牌名,且每种曲牌都属于一定的宫调,但亦有(借宫)。在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。
②学写散曲可以多用形容词,动词,用现成的词组。
③多用常用的韵脚
④先学小令,带过曲,重头小令,然后套曲。
⑤选《中原音韵》
⑥韵脚是诗头曲尾的原则
⑦要善用衬词
⑧学会对仗


二.写作题
〔商调·集贤宾〕中秋节遇上教师节之梦幻
        冰轮亮晶思盛典,兔宝敬高天。忆嫦娥月宫独处。谢夷夫射日成仙。错吴刚伐桂捧酒。叹王母惩戒官宣。天庭雾蒙拂御苑,返归舱悄入心弦。冬哥新体验,洋姐再专
钻研。
〔逍遥乐〕中秋良愿,桃李不言,清新上演,四处欢筵,航空拍再谱新篇。十四神舟唤近千,叹酬赓天地英贤,星空绝美,云朵悬浮,玉女琼轩。
〔醋葫芦〕果比鲜,茶近浅。饼酥奶酪夜不眠,姜尚封神初宿匾,学艺拜师,优先锻铸罕能源。
〔浪里来煞〕拨过烟,修建堰。企鹅栖养守冰垣。川河盖覆移玉冕。全球弛援,空间建站为环球。
①夷夫—后羿
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 楼主| 发表于 2022-9-18 09:47:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-10-7 22:42 编辑

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发表于 2022-9-18 18:42:28 | 显示全部楼层
小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖
学号:1217   网名:金菊凝香
小渔村元曲十二期第一讲
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:  元曲一种韵文形式,盛行于元代,所以称元曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
  元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分
元曲的组成,包括两类文体:
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期:元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期:从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久。
  后期:元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有:张养浩、徐再思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
    答:  我喜欢的曲人:关汉卿,马致远,白朴,张养浩,徐再思。
  我喜欢的曲牌:《天净沙》《山坡羊》《玉芙蓉》《四块玉》《叨叨令》
我喜欢的5首曲作品:
马致远《越调·天净沙·秋思》
张养浩《中吕宫·山坡羊·潼关怀古》
张可久《南吕宫·一枝花·湖上归》
张可久《越调·寨儿令·九日登高》
周文质《正宫·叨叨令·小令》
4、试作一首〔越调天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。
  注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.〔越调天净沙〕秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。〔越调天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式:××仄平平(韵),××仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。××厶(韵),××仄平平(韵)。
【越调天净沙】秋
/金菊凝香
竹篱茅舍人家,密云寒雨飞沙,小院鸡鹅犬鸭。月儿谁画,惹人心乱如麻。 ​​​​【越调天净沙】秋
/金菊凝香
黄昏霜重残花,小窗明月人家,楚楚佳人玉颊。月沉帘下,断肠人在天涯。

==========================================
小渔村元曲十二期 2
1、试作一首〔双调沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。【双调·沉醉东风】金沙滩怀古
/金菊凝香
想旧日、兵戈久出,看如今、草木全苏。放远眸,征人墓,宋辽人、几入图书。一片金沙塞月孤,料此际,长风乱舞。

=========================================
小渔村 元曲十二期 3
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答:【中吕喜春来】、【越调凭栏人】、【商调梧叶儿】、【双调落梅风】、【越调小桃红】、 【南吕四块玉】、【仙侣醉中天】、【南吕干荷叶】、【中吕山坡羊】。
2、试作一首〔仙吕一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕 · 一半儿】垂钓
/金菊凝香

村头老树睡青鸦,桥上佳人看翠霞。堤下小溪翁钓虾。怎知他,一半儿哆嗦一半儿耍。

平湖鲤戏小荷芳,羞蕊含娇伞翠张。燕子衔枝波上翔。俩鸳鸯,一半儿痴呆一半儿浪。
【黄钟·出队子】醉了
/金菊凝香
餐厅真闹,谁支一妙招,非来一段戏当肴。碗筷瓢盆一气敲,小酒没沾就醉了。

==========================================
小渔村 元曲12期第4
试作〔双调驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调驻马听】美颜
/金菊凝香
眼袋消消,麻脸填平如落雁。身材瘦瘦,熊腰变细赛貂蝉。喜盯屏幕再三编,细翻美照频频变。霞满面,抖音快手全发遍。
【黄钟刮地风】上海疫情文/金菊凝香
巷冷街空杳客流,雾漫云纠。不分老幼茧窝休,疠虐人喉。泪流窗守,心忧眉皱,天使绸缪,众谋天佑。凯歌秋日奏,英雄疫鬼收,看我秀风流。

======================================
小渔村元曲十二期第5
1,简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲的对仗有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
1、合璧对;两句相对,称合璧对
2、鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
3、扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句
4、救尾对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对;在一曲之中,首句和末句相对
6、连璧对;凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对;曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对;两句(甚至三句)可既对仗又押韵
9、衬字对;一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲本色当行的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。
2,试作〔正宫塞鸿秋〕小令一首。
【正宫·塞鸿秋】山中一景
文金菊凝香
林中吹得笛儿醉,溪中游得鱼儿沸,
途中飙得歌儿脆,山中采得花儿媚。
玫瑰插耳边,双眼羞眸会,
(且看那)山青水绿松欣慰。

====================================
小渔村元曲第6
1.什么是衬字?
衬字就是曲律必须规定的字之外,增加的字。
2.试作〔中吕山坡羊〕小令一首。
【中吕.山坡羊】 宅居
/金菊凝香
宅增赘肉,焦生脓痘,腰酸腿软头发咒。小阁楼,自禁囚,诗词散曲(咱)轮番凑,日日窗前巴望瞅。期,吹绿柳;猜,应不久。

============================
小渔村元曲第7
【双调清江引】雨
/金菊凝香
催花雨催花欲落,可否花之过。唤蜂慰翠枝,邀蝶呵红萼,那人儿岸边空笑我。
【仙吕·后庭花】打工仔
/金菊凝香
秋怀爸与妈,春思妻与娃。宁损腰间骨,敢为心上家。闯天涯,沐风栉雨,追星赶月牙。

=================================
小渔村 元曲第8
【南吕干荷叶】端午节(重头)
/金菊凝香

佩香囊,点雄黄,艾叶悬门上。粽飘香,酒倾觞,年年岁岁过端阳,屈子赢民仰。

赛龙舟,庆端阳,鼓乐喧天放。思贤良,咏sao章,九歌天问百回肠,汨水英魂唱。

逢端午,庆端阳,水殿龙舟荡。酒沉江,粽飘香,扬幡擂鼓祭贤良,浩瀚江潮漾。

=================================
小渔村元曲12期班第9
【双调雁儿落带过得胜令】 陪孙老人
/金菊凝香
蛋羹香诱醒,童话情催梦。英文犹会讲,嬉闹还陪蹦。
(过)爷乃懒音熊,婆是变身虫。书画琴棋会,天文地理通。
装萌,奶气童声更;成精,龙钟小兔形。

=================================
小渔村元曲第10
【正宫·脱布衫过小梁州】建党101周年
/金菊凝香
党旗红、代代飘扬,路途遥、日日鹏翔。启南湖、钟情既往,献终身、初心难忘。
【过】挥镰舞斧驱贼王,傲立东方。援朝抗美保家乡,今回望,血汗固边疆。
【幺篇】登天探月争先上,众星喧、浩宇芬芳。科技强,豪情壮,复兴荣耀,圆梦向康庄。

=================================
小渔村 元曲第11
【南仙吕醉罗歌】学元曲
\金菊凝香
【醉扶归】梦想梦想思量著,心底心底乐吟呼。眉黛弯弯润如酥,一抹醉红唇赋。
【皂罗袍】词牌千种,词儿了无;诗题百首,诗儿尽书。月儿相照逍遥妇。
【排歌】协音律,归妙语,一支小调也精读。

=================================
小渔村元曲第12
【仙侣赏花时】秋思
/金菊凝香
【赏花时】远黛丹枫岭上秋,近水伊人塔下舟。高木冷风飕,薄衣(凉)侵透,萧瑟触心忧。
【幺篇】别后衣宽人儿也渐瘦,念起眉弯怎减那闲愁。魂梦绕江流,天涯极目,最是怕登楼。
【赚煞】月儿柔,眉儿皱。谁把那,情丝掠走。叫我空庭无信守。叹牵手,承诺还有。
对金瓯,苦饮望春秋,再取幽思兑进酒,捋伤入喉,穿肠脱扣,缘该是百次回眸。

=================================
小渔村元曲第13  
〔双调新水令〕林黛玉进贾府
/金菊凝香
〔新水令〕人间富贵好荒唐,不辞千里金纱帐。伤心还未就,愁面进贾房。不敢言长,恐耻戏无样。
〔驻马听〕双鬓苍苍,一句心肝双泪漾;诸亲怅怅,众人劝解断愁妆。谁怜心事内心藏,身居为客行为让。心内想,从今后是何堪状。
〔乔牌儿〕忽闻门外讲,笑语破三丈。一声迟了风中荡,面含春惝惘。
〔水仙子〕三言两语赛霜糖,万绪千丝持令章。真真雌凤堂前亮,如针尖麦芒,近三分、必有新伤。终完宴,下了场,各自回房。
〔尾〕不曾料得魔星降,遭遇平生孽障。泪洒在潇湘,香消梦无枉。

==================================
小渔村元曲第14
【南吕·一枝花】叶儿
/金菊凝香
春来颜色新,秋去条纹晦。摇枝犹起劲,飞雪自涂泥。无事无非,随律管披青翠,逐西风卧隩隈。白昼里、顾盼清池,皓月下牵连逝水。
【梁州】笑倚门儿看得见青松绿情操醉起,闲揽辔儿行得沐碧水蓝潋滟慵依。缤纷五彩长迢递。喜得见江山旖旎,芳草萋迷。乐得共黄花明媚,灌木葳蕤。唱一曲、杨柳依依,舞一回、雨雪霏霏。望几眼、峭壁高低,尝一口、青桃涩蜜,饮千杯、绿酒红醍。
果实,满堆。经春历夏秋之味,缘见得惊异。叶落归根绕荆扉,从未分离。
【尾声】浅吟低唱千般意,飞花漫雪又纷飞。旧貌偷换新了碧。谷底,野陂,也谋想着偷学那脚步儿戏。

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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-10-7 22:44 编辑

小渔村元曲班毕业答卷
学号:1217   网名:金菊凝香
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?  元曲一种韵文形式,盛行于元代,所以称元曲。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
  元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二、是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期:元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期:从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久。
  后期:元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有:张养浩、徐再思等人。
3、元曲的体式特点?1、民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?1,格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌,宫调和曲题。
2,结构 词的结构要求严格,有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3,语言风格 词的语言温雅含蓄,清新俊逸。曲的语言比较大众化,口语化,可以加入很多口头语言。
4,词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声,北曲的四声分为阴平,阳平,上去没有入声。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 《中原音韵》的内容分为两大部分:第一部分是以韵书的形式,把曲词里常用作韵脚的5866个字,按字的读音进行分类,编成一个曲韵韵谱。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明,关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?【中吕喜春来】、【越调凭栏人】、【商调梧叶儿】、【双调落梅风】、【越调小桃红】、【南吕四块玉】、【仙吕醉中天】、【南吕干荷叶】、【中吕山坡羊】。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
元曲的韵律具有以下特点:1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?曲的对仗有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
1、合璧对;两句相对,称合璧对
2、鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
3、扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句
4、救尾对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对;在一曲之中,首句和末句相对
6、连璧对;凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对;曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对;两句(甚至三句)可既对仗又押韵
9、衬字对;一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:元曲中的小令是以一支曲子为独立单位。
重头小令是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是两三支小令合为一个单位的一种体式。其特点:
1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,也称之为清曲
其特点:
1)分为小令和套曲两种形式。
2 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点如下:
相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;
二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
衬字可以衬的字数由一字到二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇被认为是参照词的下片形式而形成的,幺篇的换头,也是延承诗词的换头而来。
幺篇与同调重头小令相似,都是同一曲谱重复使用。同调重头小令各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,一韵到底,么篇只重复一次。

12、什么是集曲?回答集曲中的?集曲的写作要求?
答:所谓集曲,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的
就像词中有类似。集曲集同一宫调的曲调,叫犯本宫。集不同宫调的曲调,叫犯别宫
近代的曲学大师吴梅说:集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套分三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(衬字除外),但也有一些调的句、字可以增加也可以减少,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:(1)元曲统一用《中原音韵》, 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
2)曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有几种特殊情况:
借韵赘韵暗韵重韵失韵

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:杂剧套数:就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱;剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:(1)宾白(2)科范(3)折(4)楔子(5)煞(煞尾)(6)正名与题目

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫:曲谱里常见解释说: 亦入另一宫调。剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则:借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。正宫、中吕和商调可以借宫。
杂剧的体式特征:
1)结构体制:四折一楔子,题目正名
2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。其他角色只用旁白。
3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:我认为要多阅读唐诗、宋词、元曲,多听乐曲;平时还要多写多练,并且贴近生活,最大化发挥元曲通俗诙谐幽默特点。

二、写作题
【商调·集贤宾】中秋家宴
1217 /金菊凝香
【集贤宾】清风月明如意楼,浊酒醉中秋。香阵阵,鱼虾鸡鸭,喜滋滋、桌满珍馐。大孙女、面带娇羞,小孙子、嘴角流油。笑眼里全身在抖,闹身前左右难休。佳肴与美味,难舍又难丢。
【逍遥乐】又何堪甜歌轻奏,满面春风,双双素手。诸事无忧,看帘外、曲径通幽,更有那湖边翠柳,暖风中、归鸟啾啾。几多欢笑,几把相逢,几把清愁。
【醋葫芦】水清清,涓细流。岸边野草掩沙鸥,水里鸳鸯轻慢凑。华灯初上,晚风乍起冷飕飕。
【浪里来煞】依然是孙要溜,不住的爷要留。尽日里声声呼唤小车远去不回头。只将那丝丝寂寥忍住口,怎奈是情真依旧。可怜人依依惜别望湖楼。


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发表于 2022-9-19 07:31:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:56 编辑

美羊羊
小渔村元曲12期1-14讲作业汇总

第1讲作业:
1267-美羊羊
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:
元曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲的分类:
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二:
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的产生基本分三个时期,初期是元朝立国到灭南宋,中期是从元世祖到元顺帝年间。末期元成宗至正年间到元末。
3、请分别写出你喜欢的曲人、
你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
张可久,马致远,白朴,朱庭玉,关汉卿。
1.天净沙•秋思
元代/马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯
2.折桂令·九日
元 / 张可久
对青山强整乌纱。归雁横秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。
3.天净沙·冬
元 · 白朴
一声画角谯门,丰庭新月黄昏,雪里山前水滨,竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。
4.天净沙·秋
[ 元 ]  朱庭玉
庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。辞柯霜叶,飞来就我题红。
5.大德歌·夏
作者/关汉卿
俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画?瘦岩岩羞戴石榴花。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋,
〔越调•天净沙〕秋
文/美羊羊
    金风暮野黄花,青桥小户谁家,睡犬闲鸡架下,娃娃在那,拟学小鹊咿呀。

===============
第2讲作业:
〔双调·沉醉东风〕聊斋城怀古
文/美羊羊
   黉山下、般阳向晚,孝水旁、花事如前,齐地亭,清时岸,数风流、谁比狐仙。洗砚池头几片莲,莲花老、香随墨远。

===============
第3讲作业:
一、必做题1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来(中吕)凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕)、醉中天(仙吕)、干荷叶(南吕)、山坡羊。(中吕)
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲:〔仙吕•一半儿〕落花
元代:徐再思  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风一半儿雨。 
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。
谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
4、作曲步骤:
a.首先复制并黏贴一个曲谱:套数小令兼用,。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
b、照曲谱、韵表填写。〔仙吕•一半儿〕落花
元代:徐再思  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风一半儿雨。 
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      d、对照曲谱,检查您的曲子。
e、使用《韵典》:分辨平、上、去!
【仙吕•一半儿】学剪映
文/美羊羊
蓝天不动走行云,老树摇风洒碎鳞,茅舍生香围绿槿,犬鹅嗔,一半儿虚拟一半儿真。

二、选做题
根据大家的时间安排,此题为选做题!
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调,可连用数支。亦有换头者,首句换成×平×仄平平去△,只能连用一支。
谱:×平平去▲,平平平厶平(上)△。×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平(上)△,×仄平平平厶上(平)△。
例:朱权
林泉深邃,景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
===============
第4讲作业:
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宫调就是古时候限定朱器管色声音高低用的,不管是当时的南曲还是北曲都有一定的宫调。曲牌的宫调有分十二种。
曲牌是曲的一个调子,又叫曲子,是对各种曲牌的统称,比如山坡羊,出队子,点绛唇等,同时也有对曲子规定好的字数平仄等。
韵律跟诗词韵律是一样的,也基本是诗律,其中也有字数的变化,平仄的变化。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调•驻马听】春日
文/美羊羊
深径幽天,撩面花香香去远;繁篱翠院,推窗燕语语声喧,春深处、草帽香肩,君来时、红云桃面。风软软,纸鸢牵起长长线。
2、曲牌格式:〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套,小令兼用。幺篇同始调,用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字,共八句八韵,即“四七四七七七三七”。
谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。

===============
第5讲作业:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
1、合璧对;两句相对,称合璧对
2、鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立
3、扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句
4、救尾对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对;在一曲之中,首句和末句相对
6、连璧对;凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对;曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对;两句(甚至三句)可既对仗又押韵
9、衬字对;一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】西河采风有记
文/美羊羊
啼莺引客弯弯径,野风摇树青青杏。游云扯帆仙仙境,文朋呼友声声应。古瓶谁打翻,镶月谁传令,良师左右芝兰赠。
(古瓶州,镶月湖,地名)

===============
第6讲作业:
1.什么是衬字?
答:
  衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕一首
【中吕•山坡羊】酒桌文化
文/美羊羊
     杜康真味,刘伶不醉,店家小二添来贵,敬三回,劝三回,感情到了喝才对,扭扭歪歪拖(不)动腿,痴,那是谁,呆,那是谁。

===============
第7讲作业:
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写,韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
【双调•清江引】包粽子
香糯米来甜蜜枣,楚水三回泡,叶儿片片包,丝线长长绕,谁家女儿真是巧。

〔仙吕•后庭花〕喜外孙
乖乖儿好乖,嘟嘟小杏腮。(行来)一路春风动,(人到)声同花燕谐。下瑶台,良家天赐,青编得续来。

==============
第8讲作业:
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵元曲第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
例词1:〔南吕•干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:
×平×▲,仄平平△(韵)×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。

【南吕•干荷叶】端午节有记
过端阳,费周张,祖母温和样,小香囊,掛铃铛,一针一线寄情长,粉绿橙蓝绛。
过端阳,乐儿郎,祖母温和样,线儿长,叶儿香,枣甜米糯昨宵忙,小火三重酿。
过端阳,乐蛮娘,晨幕徐徐上,入厢房,扫云窗,桃枝艾叶正朝阳,香过深深巷。
问端阳,替谁忙,楚水几千丈,汨罗江,九歌章,天将忧患饮疏狂,尽道辞无让。
问端阳,道来长,楚水吴山上,伍家郎,殉吴邦,姑苏城外酒旗狂,风起云飘荡。

===============
第9讲作业:
〔双调•雁儿落带得胜令〕看雨
压城风卷云,拍案天开阵。滚雷声慑魂,闪电光挥刃。〔过〕翁老坐当门,胡子翘根根。烟卷长三寸,愁杯深几分。昏昏,看雨催花尽;嗔嗔,枝疏满地痕。
曲谱:
×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△

===============
第10讲作业:
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
2、例词: 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。
〔带〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。
3、曲谱:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。 [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕山家即景
柳摇斜、雾里分纱,杏压枝、窗下听蛙。藕擎莲,珠盘又洒,曲由箫、哪家吟罢。
(带)
翁老关门(关)不住花,撑破篱笆。竹竿头上睡南瓜,葡藤架,拖地晒青裟。
[幺]
羊儿出圈山坡下,黄花犬、左右攀爬。水照镜,山涂画,云驱座驾,带燕鹊寻家。


===============
第11讲作业:
〔醉扶归〕山家即景
文/美羊羊
知了知了天知道,呜旺呜旺炸黄獒。来个谁人竺青袍,破笠帽(儿)云压掉。
〔皂罗袍〕 田翁倾盏,扮个酒豪;鱼樵醉碗,扮个酒豪。鼓腮帮子吹茶灶。
〔排歌  〕 马车炮,秦楚晓,几番厮杀破儿曹。
曲谱:〔醉扶归〕  
中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕
中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕
  平中去,平仄上,中平平仄仄平平。

===============
第12讲作业:
〔赏花时〕
欲雨先风花袖凉, 远岭连天罗幕黄。云势怒开缰,天锤城鼓,八阵现刀光。
〔幺篇〕
千嶂倾来无计量,一瞬流欢倒大江。槐柳舞癫狂,老身倾抑,欲坠老山房。
〔赚煞〕
客窗开,蒲帘荡,难得个神清气爽。天怨崩倾小半晌,待回头,已见明朗。这边厢, 一地蛮荒。檐溜撒欢自在行,顺波去长。叶笺浮(出)巷,可随东去寄阿郎。
谱式:
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕
×仄平平×厶平△(上),×仄平平×厶平△(上)。×仄仄平平△, 平平×仄▲,×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。×仄平平×厶上△(平),仄××、×仄平平△(上)。仄平平△, ×仄平平△ ×仄平平×仄平△(上)。×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。

===============
第13讲作业:
〔新水令〕梓潼山游记
程邀七月(好个)汗蒸天,约云君好遮天眩。云君常弄雨,有伞备周全。拍照咱先,(美颜)到六(方可)让人见。
〔驻马听〕
山贵居仙,仙贵通灵灵异显;石头许愿,姻缘富贵半由天。
老槐迎客乐狂颠,躬身未稳横东甸。(癖处)多绿藓,欲收美景(咱来)行(个)心颤。
〔乔牌儿〕
银龙嫌涧浅,怒起浪飞溅。一怀清爽三年恋,心尘由此淀。
〔水仙子〕
撞钟可望醒王禅 ,家国情怀寻释然。洞深无觅丹铁劵,凉飕飕(只寻个)幻玄,八棱碑、欲写无言。谈谋略,论大千,鬼谷看穿。
〔尾〕
笑声不让铃铛串,抛上秋千荡远。耽久老童心,忘年(难得)又舒展。
曲谱
〔新水令〕曲谱:
×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:
×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:
×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:
×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。

===============
第14讲作业:
〔南吕•一枝花〕秋日闲吟
文/美羊羊
   晴天云絮棉,阴雨云叠嶂。春嫌花日短,秋怕夜更凉。逝水苍茫,不尽之豪放,休言可丈量。叹人生、如寄蜉蝣,羡沧海、无由袤广。
〔梁州〕
说名利、无缘供养,道情缘、论命成双。灶台锅碗油盐酱。几行瓜豆,一角山庄。腹肠温饱,鸡犬乖张。偶偷闲、两手花香,偶思句、一摞文章。偶神往、天上宫娥,偶做梦、枕湿象罔,偶无眠、尽数群羊。秋凉,夜长。谁家箫曲声声荡,频催月儿上。笑我空留半扇窗,鬓满秋霜。
〔尾声〕
秋霜鬓满休愁怅,明月天高怜未央。三径春秋竹梅徬。淡妆,素裳,一朵云心任浮想。
②附谱式:
〔一枝花〕
×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕
××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕
×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。


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发表于 2022-9-19 07:32:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:58 编辑

美羊羊
小渔村元曲12期毕业答卷
学号:1267   网名:美羊羊

一、问答题
1.什么是曲、元曲的分类
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等,元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
分类为:
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。杂剧是戏曲,散曲是诗歌,属于不同的文学体裁。剧曲是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等,散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处,两者都采用北曲为演唱形式。因此,散曲、杂剧又称之为乐府。元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以”元曲”单指杂剧,元曲也即”元代戏曲”。散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。根据地域分,剧曲分为杂剧和南戏,北方主要为杂剧,南方比较流行南戏,二者有非常大的不同。散曲分为北曲和南曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,它的发展大约可以分为三个时期:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面进化
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:元曲的体式特点:
1)在语言上:散曲通俗活泼;
2)在格律上:散曲更自由些;
3)在分类上:元曲分剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上:元曲宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:归纳总结词与曲的区别:1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
3) 在分类上宋词:小令、中调、长调
元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上
宋词:词牌十标题(如《水调歌头• 明月几时有》)
元曲:宫调十曲牌十标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:1、中原音韵《中原音韵》,是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,他认为他们的作品“韵共守自然之音,字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
2、《中原音韵》的内容
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。”所谓“中原之音”,也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据,以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据,),总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
喜春来:中吕宫
凭栏人:越调
梧叶儿:商调
落梅风:双调
小桃红:越调
四块玉:南吕宫
醉中天:仙吕宫
干荷叶:南吕宫
山坡羊:北曲中吕宫,南曲商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分,所以,我们在制曲时,不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
元曲的对仗特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

​9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?

答:元曲中的小令:小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。小令以描写为主,比起唐、宋诗词通俗生动,确有一番独特风格与精神。
重头:又叫“联章”,见于北曲,指同一曲调的反复或联缀,数量不限。重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2】在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1)散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
1、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2、不同点:一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;
二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕,有明•康海曲作,此体式由四支曲组成,突破了三支之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字,也称垫字。在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢?答:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?
答:幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样
幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲的技术要求
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
3)在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
​12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲的技术要求
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
3)在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别?
所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
(1)        以《中原音韵》为准,周德清将平水韵重新划分成十九部。
(2)        尽量选用宽韵:齐微、鱼模、萧豪;中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;少用窄韵和险韵。
(3)        可借韵,重韵,赘韵,暗韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。原则是借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟。来自仙吕宫的有:金盏儿。来自般涉调:耍孩儿、煞。
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
(4)南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
(5)中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
(6)双调可借曲牌:有9调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
(7)越调可借曲牌有4调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾
(8)商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
(9)大石调可借曲牌有3调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调
元杂剧的基本体式:
结构体式特征:四折加一楔子
音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:结构缜密,布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
要做到“有起有止,有开有阖。须先定下间架,立下主意,排下曲调,然后遣句,然后成章。切忌拼凑,切忌将就。“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好,才能抓住“眼球”;结尾收得好,才能有回味。
结尾是作文结构中最后一环。说“编筐编篓,全靠收口
重要的还有一点就是要体现音乐美语言美。各种的写作手法也要灵活运用,不能记流水账,提现生动活泼,流畅自然的效果,要注意遣词用语的乡土气息。个人觉得多读古人作品,感受曲与诗词的区别,用心用力才能有好作品。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾 〕秋日闲吟
〔集贤宾〕
文/美羊羊
    天垂幕风帘半卷,翻旧月新弦。贪蕊香、篱旁人坐,偶闲来、邀话因缘。春一季、桃李压枝,水千遭、江海浮船。谁侧伴、朝中帝辇,谁驾舟、月里寻仙。登高风满袖,取静客修仙。
〔逍遥乐〕
古来谁见,钗断银河,双星恨远。何羡千年,怎如我、执手齐肩。纵便是囊中少钱,纵便是、粗布麻衫。柳梢月上,日夕人来,红袖香牵。
〔醋葫芦〕
(推门)山见低,(举步)云向远。石阶长有犬鸡颠,山径半埋花叶软。四时庭院,晨昏各起那炊烟。
〔浪里来煞〕
谁握权,谁入典。谁贪诗酒不知年。西风又将花树剪,任它生变。寄于山水自悠然

曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。
〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 (说明:[上]韵可[平]代)
〔浪里来煞〕平去平(韵),平去上(韵)。+平+仄仄平平(韵)。+平去平平(上)去上(韵),+平平去(韵)。+平+仄仄平平。




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发表于 2022-9-19 23:27:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 22:00 编辑

小渔村元曲十二期作业汇总
1230*无忧


第一讲
【越调•天净沙】秋
无忧
西风扑面逐凉,征鸿飞空成行,落叶萧瑟降霜,残云游荡。夜窗孤影忧伤。

====================
第二讲:
〔双调·沉醉东风〕春吟
1230~无忧
紫燕归、阳生艳辉,春姑到、雨润花菲。芳草青、桃花媚,莺高歌、蝶舞蜂飞。盛世中华福瑞熙,万民庆、山河壮美。

====================
第三讲
[仙吕·一半儿]赞环卫工
1230 无忧
朝来准是唤晨星,暮落还须伴路灯,夏至热温如气蒸,忘阴晴,一半儿艰辛一半儿精。 

====================
第四讲:
〔双调•驻马听〕春吟
无忧
日丽天蓝,满眸桃花吐艳香。风清水秀,一川碧草散芬芳。岭头农畜撒播忙,田间布谷歌喉响。春瑞祥,踏青揽胜心欢畅。

====================
第五讲:
〔正宫·塞鸿秋〕春种
无忧
天蓝水碧春光媚,河清岸绿云祥瑞,蛙鸣莺唱音声脆。桃红李艳人陶醉,田头布谷催,垄上犁牛汇。勤劳耕种甜滋味

====================
第六讲:
试作一首小令
〔中吕•山坡羊〕秋吟
无忧
蒹葭飘荡,菊花正放,田畴百草翻金浪。桂芳香,谷芳香,雁儿天上排行唱,遍野枫红禾穗黄。粮,都进仓,咱,曲韵扬。

====================
第七讲
〔双调•清江引〕夏吟
无忧
天蓝水碧云朵飘,岭峻山高峭。花繁秀色骄,草嫩芳香傲。 好一幅宏篇韵绕。
【仙吕·后花庭】春游
无忧
柳丝风慢梳,松枝雨细舒。一树桃花绽,千山芳草苏,绘新图,山河清秀,生情诗曲书。

====================
第八讲:
〔南吕•干荷叶〕贺神舟十四发射成功(重头小令三首)
无忧

飞天梦,再征程。三俊神洲敬。赞雄英,祝国兴。科研硕果九州惊,华夏正强盛。

太空行,玉都迎,三俊人人敬。出精兵,盛誉升。神舟十四得新荣。盛世全民庆

颂神舟,赞三英,威誉全球称。入天庭,伴晨星,九天探秘再征程。壮举全球敬

====================
第九讲:
【双调·雁儿落带得胜令】
无忧
白云天际飘,红日当头照。河堤绿柳摇,坡上山花俏。(过)词友曲朋邀,登顶极目眺。岗上松林翠,陌田禾姿娇。难描,景美怀中抱。情陶,诗心逐浪高。

====================
第十讲:
【正宫•脱布衫过小梁
无忧
艳阳娇大地生晖,惠风吹草茂花菲。柳丝飘莺歌燕随,新雨润万山披翠。 (过)岭后山前草木菲,牛壮羊肥。禾青树绿野花蕤,田园美,万众乐飞眉。(幺)山欢水笑千山翠。草芳艳蝶舞蜂飞。祥气瑞,人心醉。繁荣盛景,国强日增辉。

====================
第十一讲
【南仙侣·醉罗歌】山乡美景
无忧
[醉扶归]柳绿柳绿枝条荡,山翠山翠草花香。,垄上苗肥稻添黄,极目望牛羊壮。[皂罗袍]山川气爽,万物吐香。田园草荗,万物吐香。无边绿野多清旷。[排歌]清风荡,淑气shαng,青青芳草溢清香。
====================
第十二讲
【仙侣·赏花时】风情草原
无忧
无际茵茵翠绿鲜,有声碧泉细水涓。羊马满山川,莺歌燕舞,花艳景若仙。(幺篇)气shαng云清锦绣园,风柔雨细润野田。蜂飞鸟翩跹,芳草碧连天。
(赚尾)天空旷,原上绵。青绿茫茫水蜿蜒,满目新花草连片。看山川羊肥牛圆。风清草原,无垠翠然,牧笛声远。茶香马奶安代翩。

====================
第十三讲
【新水令】家乡美景
1230~无忧
依山傍水好山乡,松青柏翠清风荡,河堤杨柳摇,岗上草花芳,艳丽娇阳,丹桂鲜色放。
(驻马听)水秀天蓝,满眸娇花浓艳香。风清光丽,一川琼草散芬芳。陌田蔬嫩麦添黄,农家欢庆丰收望。cen瑞祥,揽胜佳景心欢畅。
(乔牌儿)暑消秋shuang凉,百草涌jln浪,雁儿天上排行唱,田园禾穗huang。
(小仙子)xi风lianlian雁南翔,五谷丰登旷野黄,无边草木清风荡,桂花开,百里飘香。丰收望,粮归仓。
(尾)天蓝rⅰ丽山河壮,喜看禾田麦黄,金风送清香,勤劳奔kang庄。

====================
第十四讲
【南侣·一枝花】家乡巨变
1230~无忧
轻风碧柳摇,秀水清波荡。陌田青浪涌,岭上野蒿香。蝶舞蜂忙,羊伴时光壮。花芳七彩扬,气清新,千里晴空。放眼望,心情倍(儿)shαng。
(梁州)曾回眸、往日故乡。看今朝、无限风光。滿山遍野青纱帐,风调雨送,一派吉祥。原野绿翠,坡上菊芳。彩蝶飞,阔野花香。游鱼乐,荷放池塘。群蜂舞,百色争妍。燕呢喃,喜嬉追翔。秋光,艳阳。沃田玉米丰收望,高粱黍糜棒。万亩瓜甜葵花黄。(尾)日丽蓝天山河壮,致富兴家奔康庄,国强民安心欢畅。十亿神州颂吾党。

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