小渔村元曲第十二期毕业作业汇总跟帖处

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小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖

学号：1210  网名：俨然

小渔村元曲十二期第1讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？

元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

元曲的产生发展大约可以分为三个时期： 　　

初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。　　

中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

   末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

喜欢的曲人：王实甫、白朴、张可久、孔尚任

喜欢的曲牌：天净沙、折桂令、人月圆、新水令

喜爱的元曲作品：

张可久的天净沙，马致远的寿阳曲·远浦帆归，张可久的四块玉·乐闲，卢挚的双调·沉醉东风·秋景，张养浩的折桂令·中秋。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调•天净沙〕春雨初收/俨然

绵绵春雨巡城，芊芊细柳垂晶，倦倦伊人醉醒。沿阶步径，入衣清露频惊。

〔越调•天净沙〕闲思/俨然

生涯淡淡孤云，人间几度芳春，万事长凭酒樽。琴风阵阵，等闲无处悲欣。

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小渔村元曲十二期第2讲作业：

〔双调·沉醉东风〕澳门大炮台怀古 /俨然

铜驼卧、江山不老，雷火贲、魑魅全销。四百年、立孤岛，阅残阳、碧海云滔。谁道将军血战夭，苍林外、星阑月皎。

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小渔村元曲十二期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
中吕·喜春来、越调·凭栏人、商调·梧叶儿、双调·落梅风、越调·小桃红、南吕·四块玉、仙吕·醉中天、南吕·干荷叶、中吕·山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕题隋/俨然
隋堤杨柳画船歌，隋主长城静战戈，隋殿月明惊梦柯。大兴度，一半儿传唐，一半倭。

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小渔村元曲十二期第4讲作业：

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

1.“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”元曲的宫调就是那个曲在演唱时所适用的曲调。元曲宫调常用有五宫七调，即：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。

2.曲牌，即传统填词制谱用的曲调调名的统称。指曲调的名称和乐曲的调式。

曲牌规定了曲子的句数，字数，平仄押韵格式。

3.元曲的韵律：要求平仄严格;每个韵部都分为阴平、阳平、上声、去声。

用法上存在平上互代的现象。

元曲多为平仄相间的律句。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕古战场/俨然

兵事千年，干戈从来为止武；黄沙满目，烽烟自古仗奇谋。凄凉宝剑岂吞吴，铿锵银镞惟畋兔。茶事煮，一编书是将军赋。

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小渔村元曲十二期第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗一共有10类：

1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

元曲的对仗特点：

从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。

1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。

2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。

3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

1、合璧对；两句相对，称合璧对

2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立

3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句

4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾

5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对

6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对

7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的

8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵

9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字

10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕初夏即事/俨然

凤凰一路红芳树，蔷薇满架稠凝露。

闲情不赋夕阳暮，飞蛾又困金灯炬。

灯花照眼酸，杯酒流光注，悔题诗句佳人误。

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小渔村元曲十二期第6讲作业:
1.什么是衬字？
   衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
1.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。

〔中吕•山坡羊〕述怀/俨然
好花常醉，好风常逝，一壶好酒与谁契？
莫非伊，莫相窥，千山孤雁一行追，门外落花空把泪洗。阴，也是你，晴，也是你。

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小渔村元曲十二期第7讲作业

〔双调•清江引〕初夏/俨然

别时却有千万语，化作三春絮。填词问鹧鸪，倚榭飞白鹭。谁摇摆（初荷他）无风自舞？

〔仙吕•后庭花〕端午/俨然

好风况味凉，迎门蒲艾香。黄酒期心醉，青梅滋味长。晚凝妆，栀芳暗送，微星孤夜窗。

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小渔村元曲十二期第8讲作业

【南吕·干荷叶】秋塘/俨然
干荷叶，有离殇，花底相思怅。惹清香，宿鸳鸯，珠摇玉碎沐兰汤，今日愁思量。
干荷叶，影儿僵，纠绕清波上。恨无双，酒成伤，临风小榭唱无腔，一月天心望。

干荷叶，满荷塘，铁骨铜盘状。雨徜徉，鹭仓皇，无边风雨笑苍茫，那管江湖忘。

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小渔村元曲十二期第9讲作业

【双调·雁儿落带得胜令】夏日山城/俨然

雨来天欲低，雨过天清碧。

鸟鸣山脚幽，林润山眉翠。（过）

对此忘心机，倚槛到斜晖。

归鸟投林晚，车笛过往疾。

熙熙，世事犹多味；猗猗，人间自在美。

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小渔村元曲十二期第10讲作业

【正宫·脱布衫过小梁州】家园兴怀/俨然

四围院山送晴岚，几千家路绕篱藩。碧波池涟漪红伞，百鸟虫噪喧丛蔓。

［带］春夏秋冬处暑寒，是处悠闲。千金难买此心安，从前事，何必倚栏杆。

［幺］凤凰树外星光璨，照人间多少欢颜。童闹歇，歌声散，华灯未晚，有倦客正把家还。

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小渔村元曲十二期第11讲作业

〔南仙吕•醉罗歌〕拟闺怨/俨然

〔醉扶归〕一曲一曲相思送，两岸两岸芰荷风。秋到花残藕房空。空老去临川梦。

〔皂罗袍〕神仙眷侣，总是梦中。轻裘紫绶，总是梦中。回肠九转琴空弄。

〔排歌〕金摇动，云鬓拢。怨君别去太匆匆。

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小渔村元曲十二期第12讲作业

【仙吕·赏花时】 峨眉山月半轮秋 /俨然

【赏花时】常忆嘉陵江夜酒，又逢巴渝今日秋。

即便月如钩，团圆依旧，喜泪怕低头。

【幺篇】相对霜华各染白，喜看娇儿同把游。

小院里抛球，栏杆狗洞，高处索牵牛。

【赚煞】碧波清，嬉声闹，水上下，翻飞住留。

鼓点急急忽又收，镲一声，余韵悠悠。

更良宵，宴坐庭前，花影暗香虫鸣啁。

虽当炎夏，恰如秋秀，收拾去蝇营狗苟好看白鸥。

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小渔村元曲十二期第13讲作业

【双调·新水令】巴渝月/俨然

熏风初展夏塘荷，岂能（教）辜负巴渝月。有年光未睹，趁暑假腾挪。看未减婆娑，照（我）姐妹相坐。

【驻马听】记取莺歌，记取莺歌君坎坷；唤来燕舞，唤来燕舞莫蹉跎。新屋拾掇费钱多，小儿嬉闹藏猫乐。娃（儿）莫躲，一齐（儿）院子里观功课。

【乔牌儿】最时节热（如）火，连散步（也）情惰。桥头灯景辉江暮，往来舟耀波。

【水仙子】小儿指点画船过，阿弟愁眉意趣薄。忽然报到冰团糯，凉虾清酿锅，小儿郎（们）、来碗尝着。江边月，也在么？来碗尝着。

【尾】昼伏夜访天天乐，阿母双足累跛。寒假里约着，巴渝月（必定）又思我。

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小渔村元曲十二期第14讲作业

〔南吕•一枝花〕咏印章 /俨然

阴阳方寸间，墨画金石上。龙蛇争斗处，刀笔顿迟傍。篆籀其芳，螭虎为藏，流传百世章。感仓颉造字天功，继秦汉六书后飨。
〔梁州〕六国相凭君治掌，千里赍赖汝封箱。铸凿封绶紫金绛。玉传帝玺，龟守将章。九叠为上，三印齐昌。赌的是霸业长康，爱的是斋室长香，纂的是庆世吉言，铭的是雅阁鉴赏，尽须当笔力铿锵。
青钢，质彰，轻灵拙朴承挪让，安排必先量。直画单刀折复冲，指下柔刚。
〔尾声〕分明了朱白磨损石头匠，拾掇完细瘦方离治印床。小道直须论收放，似框，未框，传寄与有情客来赏。

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小渔村元曲十二期毕业答卷

学号：1210   网名：俨然

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲是一种韵文形式，又称长短句，盛行于元代，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两类文体：

散曲包括小令、带过曲和套数；

杂剧则是专为舞台上演出的由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。

（1）       初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。

（2）       中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。

（3）       后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？

答： 元曲属于押韵的长短句，句子长短比词更为参差。其句式从1-7字以至8-12字不等，一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。体式特点有：

（1）曲通常只有一段。

（2）曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。

（3）用韵不同。曲韵通常用周德清的《中原音韵》，阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，像现在的普通话。

（4）部分曲可以加句子。

（5）句式长短与音乐情调有关系。

（6）方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：1）词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼，通常有方言俚语的大量运用。

在风格上，词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多；曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》，是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

《中原音韵》的内容主要包括三个方面：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分：

一：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

二：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

三：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。

中吕•喜春来、越调•凭栏人、商调•梧叶儿、双调•落梅风、越调•小桃红、南吕•四块玉、仙吕•醉中天、南吕•干荷叶、中吕•山坡羊、商调•山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：元曲的平仄韵律依据曲牌规定，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

（1）平仄比诗、词的平仄都要严。

（2）用韵存在平上互代现象。

（3）多为平仄相间的律句，分不同情况：

一，字音组合平仄相间，类似宋词；二，字音组合平仄相间，但分去上；三，主要是平仄组合，间杂有去上组合。

（4）虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、 曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲词对仗的主要形式，有如下10种：①合璧对②鼎足对③扇面对④救尾对⑤首尾对⑥连璧对⑦联珠对⑧两韵对⑨衬字对⑩叠字对

各自特点有：

①合璧对：两句相对

②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立

③扇面对：第一句对第三句，第二句对第四句

④救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾

⑤首尾对：在一曲之中，首句和末句相对

⑥连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对

⑦联珠对：曲中通篇句子都作对仗的

⑧两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵

⑨衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字

⑩叠字对：把一个双叠词与两个双叠词交错运用

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲中的小令是以一支曲子为独立单位。

重头小令是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

带过曲是两三支小令合为一个单位的一种体式。其特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，也称之为“清曲”。

其特点：

（1）分为小令和套曲两种形式。

（2） 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3） 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。

带过曲与重头小令的相同点与不同点如下：

相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。

衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。

衬字可以衬的字数由一字到二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。

幺篇被认为是参照词的下片形式而形成的，幺篇的换头，也是延承诗词的换头而来。

幺篇与同调重头小令相似，都是同一曲谱重复使用。同调重头小令各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，一韵到底，么篇只重复一次。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：所谓“集曲”，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。

2、集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

2、散曲中的散套分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加也可以减少，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：（1）元曲统一用《中原音韵》， 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

（2）曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有几种特殊情况：

①借韵 ②赘韵 ③暗韵④重韵⑤失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数：就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱；剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白（2）科范（3）折（4）楔子（5）煞（煞尾）（6）正名与题目

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫：曲谱里常见解释说： 亦入另一宫调。剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。正宫、中吕和商调可以借宫。

杂剧的体式特征：

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名

（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。其他角色只用旁白。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：个人认为主要有三点：

（1）多看并朗读前人作品，培养语感，观察前人的的谋篇布局、感情的递进，丰富语汇。

（2）加强写作练习。把握好凤头、猪肚、豹尾的三篇布局。力求开篇精炼，内容充实，结有余韵。

（3）平时观察生活，发现题材，拓宽写作思路。

二、写作题

〔商调•集贤宾〕壬寅中秋感怀

1210*俨然

〔集贤宾〕风传桂香将月赏，把酒话思乡。 淡金波满园烛亮，举兔灯映照红妆。且忘却绿水娇娆，正晚会歌曲铿锵。君不见呜呼尚飨，君不见万世其昌。七情声俱有，五彩袖飞扬。

〔逍遥乐〕疫情难量，佳宴难成，空斟玉浆。何处彷徨？太白诗月下清霜。桃李杏坛今亦芳，正屏里、庆祝觥觞。师恩遥祝，育化无微，岁月长康。

〔醋葫芦〕醉复清，送又往。人生多少散离伤，不过是眼前云烟半晌。谁人低唱，月圆花好正凭窗。

〔浪里来煞〕歌谢了，夜未央。华灯已灭转清光。千年玉盘今夜响，驻天宫望。应是嫦娥玉兔吴刚。

笑嫣

元曲十二期作业汇总1240  静泽

第一讲作业
1.［越调.天净沙］探春（新韵）
1240  静泽
        山青水秀花香，鸟鸣莺语春长，垂柳吐芽飘扬。湖水银亮，凭栏沉醉山岗。曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
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第二讲作业
［双调.沉醉东风］佳人春归
1240     静泽
       仲春日，花香草苑；太空舱，航务新篇。揽九天，登宫殿，驶云船，星斗余绚，此刻返回飞梦圆，功劳大，咱们设筵。
〔双调·沉醉东风〕
曲谱：
XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
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第三讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
［中吕.喜春来］、［越调凭栏人］、［商调.梧叶儿］、［双调.落梅风］、［越调.小桃红］、［南吕.四块玉］、［仙吕.醉中天］、［南宫.干荷叶］、［中吕.山坡羊］。
［仙吕.一半儿］迎阳婆
    1240   静泽
新居十载尽豪华，花卉十盆缺嫩芽，石料十方铺自家。看云霞，一半儿披纱 ，一半儿撒。
云霞：指高空。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。　
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第四次作业：
1、宫调：古代的音乐把调称为宫调。曲牌：传统填词制谱用的曲调调名的统称。韵律：诗词中的平仄格式和押韵规则。
2、〔双调.驻马听〕水磨村一日游
1240  静泽
    琼宇流云，水磨新居饰细粉；群山婉俊，碧湖园里漾波痕。往昔小磨产百斤，今天绿景超方寸。原上品，塞乡西口情新近。
注：塞乡—汉朝当路塞遗址。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
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第五次作业：
1.对仗：比较自由，可平仄相对，既平声对平声，仄声对仄声。“两字对”“首尾对”“衬字对”十三种。工对也宽对。
2.种类：三句对，扇面对，重叠对，四句对，隔句对，同韵对，联珠对。
〔正宫.塞鸿秋〕庙街即事
1240     静泽
  归绥往事杂陈味，钟楼声响驼铃脆。瓮城险要高墙置，府衙陈列烽烟迹。丁香开放期，榆树生长季。平添新色痴人醉。
注：绥远——原指呼和浩特市新城区。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
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第六次作业
1.衬词：是民歌的歌词中，表现歌曲思想内容的正词外，为完整表现歌曲而穿插的一些由语气词、形声词、谐音词或称谓构成的衬托性词语。
2.〔中吕•山坡羊〕1240     静泽
疫情防控中的师生
        百花叠翠，柳叶迷醉，疫情如旧防不易。顶晨辉，诊无疑，下楼有序分班比，微码预约数据记。迎，新暑期，研，高预期。
曲谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
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第七次作业
〔双调•清江引〕端午节
        每逢粽节思故往，汨泪从心降。爱国立誓言，孝道需崇尚。缠上彩丝驱大浪。
曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕“六一”儿童节
        青城风景悠，玉园花朵柔。湖苑浅舟秀，亭台歌律熟。挎兜兜，追逐泡泡，童年梦不休。
曲谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。
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第八次作业
元曲第8讲作业
〔南吕.干荷叶〕春夏秋
        春天忙，备耕及，翻梗施种粒。撒肥灰，引白溪，鸡鸣头遍画土肌，喷灌阡陌细。
        夏耘忙，夏耘及，锄草当午日。恐苗稀，助苗肥，小叶根茎总相宜，沐浴阳光魅。。
        秋收忙，日偏西，金色菽香味。划粮堆，剪枝泥，经济豆品最金贵。
曲谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
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第九次作业
〔双调.雁儿落带得胜令〕夏季纳凉
1240   静泽
   夏风习也香，麦地宽而旺。路长狭入梁，农趣多如虹。〔过〕小卖部吃糖，书报里寻章。登顶心形爽，聚餐平日量。操场，运动身体棒；湖旁，亭台树荫凉。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
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第十期作业
〔正宫.脱布衫带过小梁州〕再读《史记》上部
1240   静泽
巨著弘、再版图书，史前徽、大统帝父，九州和、贤士夏禹，两周初、百姓殷富。〔带〕霸主称雄现勇夫，战事殊途。齐桓管仲议新都，英雄聚。〔幺〕始皇图治成尤物，建长城，抵制匈奴。半两钱，交有序，经诗歌颂，燕雀怎（知）鸿鹄。
曲谱：
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
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第十一次作业
〔南仙吕.醉罗歌〕西游记
1240   静泽
〔醉扶归〕艳日艳日迎西去，白马白马伴师徒。三藏取经有何殊，九九（八十一难）喜迎称誉。
〔皂罗袍〕（遥想）如来佛祖，石猴入局，唐僧圣仆，石猴入局。真经东渡心血注。
〔排歌〕斋菜素，风霜苦，悟空修炼化佛屠。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
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第十二期作业
      〔仙吕.赏花时〕学习红旗渠精神
1240   静泽
       绿水青山民质淳，轻洞独河位任村。（忆）林县（久）旱（多）开春，乡情苦闷，植土聚云臻。〔幺篇〕白庙①邻人天降神，石库缓流底宿根。渠有帅才欣，悲歌（传）良久，连继感威恩。
〔赚煞〕炮连环，锤坚刃，②蜘蛛侠农家定准。野菜蔬居所物品，进程款本部行文。众民跟十载出勤，一代愚公成梦魂。红旗（革命精神）永存，大名威震。豫省自救叹极珍。
注：①.邻人—邻村技术员吴祖太
②.蜘蛛侠—除险队员
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
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第十三次作业
〔双调·新水令〕忻州新古城
1240  静泽
    古城幽静映青葱，大集喧闹和商重。学风如雀踊，旧礼释精忠。仙柱伏龙，墙体镂空。
〔驻马听〕（自）汉代一宗，班（婕妤）系才高超毅勇；诗词传颂，遗山闻道亦守终，精心力作至全忠，（好似）琼珠猝撒浓重，心意永，皆称经典宽宏。
〔乔牌儿〕历经金（朝）悸竦，穿越蒙元控，迎来洪武天朝梦，接儒（理）学一统。
〔水仙子〕 夕阳西下挂天空，州郡欣然从月宫。诸多战火所挑中，黄埔向公①，貌非凡、不忘初衷。文强济，武秉戎，堪比白龙。
〔尾〕家国兴旺齐歌颂，台海相连大统。小家大情怀，军人巨神勇。
1.向公—徐向前元帅
曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
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第十四次作业
〔南吕·一枝花〕西藏所见
1240   静泽
       静空邀玉云，琼嶂覆白冠。苔花栖褐泽，羚兽闲一端。车铺人欢，神寺轻唤，虔诚佑心宽。众僧员，佛派清规，频诵经，活佛记纂。
〔梁州〕感流水时朝日暖，望迦峰云雾千般。金幡铭志修耳畔。圣传格鲁，唐卡直观。政教文史，几代收官。藏史记扬善清湍。汉学风惩恶冰纨。古拉萨新貌石磐。茶水苑爆棚饭馆，域碉楼、富丽平宽。银盤，素丸。糌粑御寒油茶配，长袍甩腰伴。盘辫珠宝分异族，神秘多攒。
〔尾声〕古时工布传绮幔，响箭巡声落靶端。银器刮痧病舒缓。锦冠，锦冠，美丽江达亦曛暖。
曲谱：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

笑嫣

小鱼村元曲班毕业答卷
学号：1240    网名：静泽

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。中国古代文学体裁之一，是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人称“请曲”。
元曲的分类？
答：元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。①一种进入戏剧的唱词，是戏曲，或称剧曲。“今乐府”。是属于广义的中国诗歌，它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲。散曲没有动作、说白，只借清唱没有动作、说白。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2. 元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴、等人。
中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3.元曲的体式特点
答：元曲的体式特点：
词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1）、内容上的特点；
2）、在形式上同异；
3）、词和曲在语言、风格上的特点
概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答： 1）从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
归纳总结词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
                   元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5. 什么是中原音韵？它包括那些内容？
①什么中原音韵？
答：是中国最早出现的一部曲韵著作。元代周德清编撰的。
第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
第二部分称作《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，以及关于北曲体制、音律语言以及曲词的创作方法的论述等。
②答：内容主要包括三个方面：曲韵韵谱,’“正语作词起例”和“作词十法”.
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。所谓“中原之音”，也就指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合，通用的共同语言。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”主要表达了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、阴阳、用事、用字，入声作平声、务头、对偶，末句和定格。

6．简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:①曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
  ② 标题格式：答:三部分：1).“中吕.山坡羊.怀古”写成〔中吕·山坡羊〕怀古，“越调·天净沙·秋思”，或写成〔越调·天净沙〕秋思，“双调·沉醉东风·渔夫”“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分：中吕、越调、双调、仙吕就是这首曲子的宫调。
第二部分：我们平常说“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，于宋词的格式，语言更自由，感情更直白。
第三部分：“秋思”“渔夫”等指所表达的主题，也就是题目。
③.指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
〔中吕.喜春来〕、〔越调凭栏〕人］、〔商调.梧叶儿〕、〔双调.落梅风〕、〔越调.小桃红〕、〔南吕.四块玉〕、〔仙吕.醉中天〕、〔南宫.干荷叶〕、〔中吕.山坡羊〕。

7. 详细回答元曲的平仄韵律？
答:元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1)、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2)、用法上也存在平上互代现象。3)、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1)、平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2)、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8 .曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
答:1)、合璧对；2)、鼎足对；3)、扇面对（隔句对）；4)、救尾对；5)、首尾对；6)、连璧对；7)、联珠对；8)、两韵对；9)、衬字对；10)、叠字对。
1)、合璧对；两句相对，称合璧对
2)、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3)、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4)、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5)、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6)、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7)、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8)、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9)、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10)、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
答:1)、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9. 什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：
答:小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。
特点：小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头小令：
答：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令特点：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲:
答: 小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
带过曲特点：
1)在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2)在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲：
答：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：
答:套曲由若干曲子组成，按一定的规则核顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。由两个以上的痛一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的。
套曲特点：有长有短伸缩自由，一般必须使用同一宫调中的曲牌。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答:1)、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2)、不同点：
一.是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二.是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三.是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
   
10. 什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：
答：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？
答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见
2.散曲中衬字一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿〔南吕·一枝花〕不伏老。套中将原来的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11. 什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答:①幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
②“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:1)所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2)、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3)集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答:
1)、什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
2)、散曲中的散套的分类：
答:分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14. 什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
卢挚[双调.]蟾宫曲]句字不拘,可以增损.
句字增损与衬字有些什么区别？
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15.简要 元曲中韵字是怎么的运用的?
答：
（1）《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16. 什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
1）什么是杂剧套数？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2）、散曲套数和杂剧套数的区别
答：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
3）、杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。

17. 什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：1）.借宫：是剧套在表现复杂的剧情时，常感到只用本宫调曲往往难以满足剧本提出的要求。作者就不得不设法到其他宫调中寻找合适的曲牌。
2）、借宫的原则
答:  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
3）. 哪些套曲可以借宫
答：（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
  来自大石调：随煞
  来自仙吕：金盏儿
  来自中吕：卖花声
  来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
  来自商调：玉抱肚
  来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
  来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
  来自越调：酒旗儿
  来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
  来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
   以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
4、杂剧的体式特征:
答：（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18.如何提高曲的写作技巧？
一．答:初学散曲，我拜读刘长年的《元曲格律新编》、《元曲今鉴赏》、《元人小令》等名著，了解了元曲是中国的三大奇葩之一。
①元曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫）。在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。
②学写散曲可以多用形容词，动词，用现成的词组。
③多用常用的韵脚
④先学小令，带过曲，重头小令，然后套曲。
⑤选《中原音韵》
⑥韵脚是诗头曲尾的原则
⑦要善用衬词
⑧学会对仗


二．写作题
〔商调·集贤宾〕中秋节遇上教师节之梦幻
        冰轮亮晶思盛典，兔宝敬高天。忆嫦娥月宫独处。谢夷夫射日成仙。错吴刚伐桂捧酒。叹王母惩戒官宣。天庭雾蒙拂御苑，返归舱悄入心弦。冬哥新体验，洋姐再专
钻研。
〔逍遥乐〕中秋良愿，桃李不言，清新上演，四处欢筵，航空拍再谱新篇。十四神舟唤近千，叹酬赓天地英贤，星空绝美，云朵悬浮，玉女琼轩。
〔醋葫芦〕果比鲜，茶近浅。饼酥奶酪夜不眠，姜尚封神初宿匾，学艺拜师，优先锻铸罕能源。
〔浪里来煞〕拨过烟，修建堰。企鹅栖养守冰垣。川河盖覆移玉冕。全球弛援，空间建站为环球。
①夷夫—后羿

笑嫣

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小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖
学号：1217   网名：金菊凝香

小渔村元曲十二期第一讲

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。

元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
    答：  我喜欢的曲人：关汉卿，马致远，白朴，张养浩，徐再思。
  我喜欢的曲牌：《天净沙》《山坡羊》《玉芙蓉》《四块玉》《叨叨令》
我喜欢的5首曲作品：
马致远《越调·天净沙·秋思》
张养浩《中吕宫·山坡羊·潼关怀古》
张可久《南吕宫·一枝花·湖上归》
张可久《越调·寨儿令·九日登高》
周文质《正宫·叨叨令·小令》
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
  注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。

【越调•天净沙】秋
文/金菊凝香
竹篱茅舍人家，密云寒雨飞沙，小院鸡鹅犬鸭。月儿谁画，惹人心乱如麻。 ​​​​【越调•天净沙】秋
文/金菊凝香
黄昏霜重残花，小窗明月人家，楚楚佳人玉颊。月沉帘下，断肠人在天涯。

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小渔村元曲十二期 第2讲
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。【双调·沉醉东风】金沙滩怀古
文/金菊凝香
想旧日、兵戈久出，看如今、草木全苏。放远眸，征人墓，宋辽人、几入图书。一片金沙塞月孤，料此际，长风乱舞。

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小渔村 元曲十二期 第3讲

一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、 【南吕•四块玉】、【仙侣•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

【仙吕 · 一半儿】垂钓
文/金菊凝香
一
村头老树睡青鸦，桥上佳人看翠霞。堤下小溪翁钓虾。怎知他，一半儿哆嗦一半儿耍。
二
平湖鲤戏小荷芳，羞蕊含娇伞翠张。燕子衔枝波上翔。俩鸳鸯，一半儿痴呆一半儿浪。

【黄钟·出队子】醉了
文/金菊凝香
餐厅真闹，谁支一妙招，非来一段戏当肴。碗筷瓢盆一气敲，小酒没沾就醉了。

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小渔村 元曲12期第4讲

试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调•驻马听】美颜
文/金菊凝香
眼袋消消，麻脸填平如落雁。身材瘦瘦，熊腰变细赛貂蝉。喜盯屏幕再三编，细翻美照频频变。霞满面，抖音快手全发遍。

【黄钟•刮地风】上海疫情文/金菊凝香
巷冷街空杳客流，雾漫云纠。不分老幼茧窝休，疠虐人喉。泪流窗守，心忧眉皱，天使绸缪，众谋天佑。凯歌秋日奏，英雄疫鬼收，看我秀风流。

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小渔村元曲十二期第5讲
1，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
【正宫·塞鸿秋】山中一景
文金菊凝香
林中吹得笛儿醉，溪中游得鱼儿沸，
途中飙得歌儿脆，山中采得花儿媚。
玫瑰插耳边，双眼羞眸会，
（且看那）山青水绿松欣慰。

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小渔村元曲第6讲

1.什么是衬字？
衬字就是曲律必须规定的字之外，增加的字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
【中吕.山坡羊】 宅居
文/金菊凝香
宅增赘肉，焦生脓痘，腰酸腿软头发咒。小阁楼，自禁囚，诗词散曲（咱）轮番凑，日日窗前巴望瞅。期，吹绿柳；猜，应不久。

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小渔村元曲第7讲
【双调•清江引】雨
文/金菊凝香
催花雨催花欲落，可否花之过。唤蜂慰翠枝，邀蝶呵红萼，那人儿岸边空笑我。

【仙吕·后庭花】打工仔
文/金菊凝香
秋怀爸与妈，春思妻与娃。宁损腰间骨，敢为心上家。闯天涯，沐风栉雨，追星赶月牙。

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小渔村 元曲第8讲

【南吕•干荷叶】端午节（重头）
文/金菊凝香
一
佩香囊，点雄黄，艾叶悬门上。粽飘香，酒倾觞，年年岁岁过端阳，屈子赢民仰。
二
赛龙舟，庆端阳，鼓乐喧天放。思贤良，咏sao章，九歌天问百回肠，汨水英魂唱。
三
逢端午，庆端阳，水殿龙舟荡。酒沉江，粽飘香，扬幡擂鼓祭贤良，浩瀚江潮漾。

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小渔村元曲12期班第9讲
【双调•雁儿落带过得胜令】 陪孙老人
文/金菊凝香
蛋羹香诱醒，童话情催梦。英文犹会讲，嬉闹还陪蹦。
（过）爷乃懒音熊，婆是变身虫。书画琴棋会，天文地理通。
装萌，奶气童声更；成精，龙钟小兔形。

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小渔村元曲第10讲
 【正宫·脱布衫过小梁州】建党101周年
文/金菊凝香
 党旗红、代代飘扬，路途遥、日日鹏翔。启南湖、钟情既往，献终身、初心难忘。
【过】挥镰舞斧驱贼王，傲立东方。援朝抗美保家乡，今回望，血汗固边疆。
【幺篇】登天探月争先上，众星喧、浩宇芬芳。科技强，豪情壮，复兴荣耀，圆梦向康庄。

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小渔村 元曲第11讲
【南仙吕•醉罗歌】学元曲
文\金菊凝香
【醉扶归】梦想梦想思量著，心底心底乐吟呼。眉黛弯弯润如酥，一抹醉红唇赋。
【皂罗袍】词牌千种，词儿了无；诗题百首，诗儿尽书。月儿相照逍遥妇。
【排歌】协音律，归妙语，一支小调也精读。

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小渔村元曲第12讲

【仙侣•赏花时】秋思
文/金菊凝香
【赏花时】远黛丹枫岭上秋，近水伊人塔下舟。高木冷风飕，薄衣（凉）侵透，萧瑟触心忧。
【幺篇】别后衣宽人儿也渐瘦，念起眉弯怎减那闲愁。魂梦绕江流，天涯极目，最是怕登楼。
【赚煞】月儿柔，眉儿皱。谁把那，情丝掠走。叫我空庭无信守。叹牵手，承诺还有。
对金瓯，苦饮望春秋，再取幽思兑进酒，捋伤入喉，穿肠脱扣，缘该是百次回眸。

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小渔村元曲第13讲  
〔双调•新水令〕林黛玉进贾府

文/金菊凝香

〔新水令〕人间富贵好荒唐，不辞千里金纱帐。伤心还未就，愁面进贾房。不敢言长，恐耻戏无样。

〔驻马听〕双鬓苍苍，一句心肝双泪漾；诸亲怅怅，众人劝解断愁妆。谁怜心事内心藏，身居为客行为让。心内想，从今后是何堪状。

〔乔牌儿〕忽闻门外讲，笑语破三丈。一声迟了风中荡，面含春惝惘。

〔水仙子〕三言两语赛霜糖，万绪千丝持令章。真真雌凤堂前亮，如针尖麦芒，近三分、必有新伤。终完宴，下了场，各自回房。

〔尾〕不曾料得魔星降，遭遇平生孽障。泪洒在潇湘，香消梦无枉。

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小渔村元曲第14讲
【南吕·一枝花】叶儿
文/金菊凝香

春来颜色新，秋去条纹晦。摇枝犹起劲，飞雪自涂泥。无事无非，随律管披青翠，逐西风卧隩隈。白昼里、顾盼清池，皓月下牵连逝水。
【梁州】笑倚门儿看得见青松绿情操醉起，闲揽辔儿行得沐碧水蓝潋滟慵依。缤纷五彩长迢递。喜得见江山旖旎，芳草萋迷。乐得共黄花明媚，灌木葳蕤。唱一曲、杨柳依依，舞一回、雨雪霏霏。望几眼、峭壁高低，尝一口、青桃涩蜜，饮千杯、绿酒红醍。
果实，满堆。经春历夏秋之味，缘见得惊异。叶落归根绕荆扉，从未分离。
【尾声】浅吟低唱千般意，飞花漫雪又纷飞。旧貌偷换新了碧。谷底，野陂，也谋想着偷学那脚步儿戏。

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小渔村元曲班毕业答卷
学号：1217   网名：金菊凝香

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？1，格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲中的小令是以一支曲子为独立单位。

重头小令是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

带过曲是两三支小令合为一个单位的一种体式。其特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，也称之为“清曲”。

其特点：

（1）分为小令和套曲两种形式。

（2） 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

（3） 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。

带过曲与重头小令的相同点与不同点如下：

相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。

衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。

衬字可以衬的字数由一字到二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。

幺篇被认为是参照词的下片形式而形成的，幺篇的换头，也是延承诗词的换头而来。

幺篇与同调重头小令相似，都是同一曲谱重复使用。同调重头小令各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，一韵到底，么篇只重复一次。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：所谓“集曲”，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。

2、集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

2、散曲中的散套分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加也可以减少，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：（1）元曲统一用《中原音韵》， 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

（2）曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有几种特殊情况：

①借韵 ②赘韵 ③暗韵④重韵⑤失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数：就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱；剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白（2）科范（3）折（4）楔子（5）煞（煞尾）（6）正名与题目

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫：曲谱里常见解释说： 亦入另一宫调。剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。正宫、中吕和商调可以借宫。

杂剧的体式特征：

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名

（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。其他角色只用旁白。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：我认为要多阅读唐诗、宋词、元曲，多听乐曲；平时还要多写多练，并且贴近生活，最大化发挥元曲通俗诙谐幽默特点。

二、写作题

【商调·集贤宾】中秋家宴
1217 文/金菊凝香
【集贤宾】清风月明如意楼，浊酒醉中秋。香阵阵，鱼虾鸡鸭，喜滋滋、桌满珍馐。大孙女、面带娇羞，小孙子、嘴角流油。笑眼里全身在抖，闹身前左右难休。佳肴与美味，难舍又难丢。
【逍遥乐】又何堪甜歌轻奏，满面春风，双双素手。诸事无忧，看帘外、曲径通幽，更有那湖边翠柳，暖风中、归鸟啾啾。几多欢笑，几把相逢，几把清愁。
【醋葫芦】水清清，涓细流。岸边野草掩沙鸥，水里鸳鸯轻慢凑。华灯初上，晚风乍起冷飕飕。
【浪里来煞】依然是孙要溜，不住的爷要留。尽日里声声呼唤小车远去不回头。只将那丝丝寂寥忍住口，怎奈是情真依旧。可怜人依依惜别望湖楼。

庶陋斋主

美羊羊
小渔村元曲12期1-14讲作业汇总

第1讲作业：
1267-美羊羊
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：
元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲的分类：
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二：
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生基本分三个时期，初期是元朝立国到灭南宋，中期是从元世祖到元顺帝年间。末期元成宗至正年间到元末。
3、请分别写出你喜欢的曲人、
你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
张可久，马致远，白朴，朱庭玉，关汉卿。
1.天净沙•秋思
元代/马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯
2.折桂令·九日
元 / 张可久
对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
3.天净沙·冬
元 · 白朴
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨，竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
4.天净沙·秋
[ 元 ]  朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
5.大德歌·夏
作者/关汉卿
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋，
〔越调•天净沙〕秋
文/美羊羊
    金风暮野黄花，青桥小户谁家，睡犬闲鸡架下，娃娃在那，拟学小鹊咿呀。

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第2讲作业：
〔双调·沉醉东风〕聊斋城怀古
文/美羊羊
   黉山下、般阳向晚，孝水旁、花事如前，齐地亭，清时岸，数风流、谁比狐仙。洗砚池头几片莲，莲花老、香随墨远。

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第3讲作业：
一、必做题1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来（中吕）凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊。（中吕）
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
【仙吕•一半儿】学剪映
文/美羊羊
蓝天不动走行云，老树摇风洒碎鳞，茅舍生香围绿槿，犬鹅嗔，一半儿虚拟一半儿真。

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
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第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调就是古时候限定朱器管色声音高低用的，不管是当时的南曲还是北曲都有一定的宫调。曲牌的宫调有分十二种。
曲牌是曲的一个调子，又叫曲子，是对各种曲牌的统称，比如山坡羊，出队子，点绛唇等，同时也有对曲子规定好的字数平仄等。
韵律跟诗词韵律是一样的，也基本是诗律，其中也有字数的变化，平仄的变化。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调•驻马听】春日
文/美羊羊
深径幽天，撩面花香香去远；繁篱翠院，推窗燕语语声喧，春深处、草帽香肩，君来时、红云桃面。风软软，纸鸢牵起长长线。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

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第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】西河采风有记
文/美羊羊
啼莺引客弯弯径，野风摇树青青杏。游云扯帆仙仙境，文朋呼友声声应。古瓶谁打翻，镶月谁传令，良师左右芝兰赠。
（古瓶州，镶月湖，地名）

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第6讲作业：
1.什么是衬字？
答：
  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕一首
【中吕•山坡羊】酒桌文化
文/美羊羊
     杜康真味，刘伶不醉，店家小二添来贵，敬三回，劝三回，感情到了喝才对，扭扭歪歪拖（不）动腿，痴，那是谁，呆，那是谁。

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第7讲作业：
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
【双调•清江引】包粽子
香糯米来甜蜜枣，楚水三回泡，叶儿片片包，丝线长长绕，谁家女儿真是巧。

〔仙吕•后庭花〕喜外孙
乖乖儿好乖，嘟嘟小杏腮。（行来）一路春风动，（人到）声同花燕谐。下瑶台，良家天赐，青编得续来。

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第8讲作业：
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵元曲第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：
×平×▲，仄平平△（韵）×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

【南吕•干荷叶】端午节有记
过端阳，费周张，祖母温和样，小香囊，掛铃铛，一针一线寄情长，粉绿橙蓝绛。
过端阳，乐儿郎，祖母温和样，线儿长，叶儿香，枣甜米糯昨宵忙，小火三重酿。
过端阳，乐蛮娘，晨幕徐徐上，入厢房，扫云窗，桃枝艾叶正朝阳，香过深深巷。
问端阳，替谁忙，楚水几千丈，汨罗江，九歌章，天将忧患饮疏狂，尽道辞无让。
问端阳，道来长，楚水吴山上，伍家郎，殉吴邦，姑苏城外酒旗狂，风起云飘荡。

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第9讲作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕看雨
压城风卷云，拍案天开阵。滚雷声慑魂，闪电光挥刃。〔过〕翁老坐当门，胡子翘根根。烟卷长三寸，愁杯深几分。昏昏，看雨催花尽；嗔嗔，枝疏满地痕。
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△

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第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕山家即景
柳摇斜、雾里分纱，杏压枝、窗下听蛙。藕擎莲，珠盘又洒，曲由箫、哪家吟罢。
（带）
翁老关门（关）不住花，撑破篱笆。竹竿头上睡南瓜，葡藤架，拖地晒青裟。
［幺］
羊儿出圈山坡下，黄花犬、左右攀爬。水照镜，山涂画，云驱座驾，带燕鹊寻家。


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第11讲作业：
〔醉扶归〕山家即景
文/美羊羊
知了知了天知道，呜旺呜旺炸黄獒。来个谁人竺青袍，破笠帽（儿）云压掉。
〔皂罗袍〕 田翁倾盏，扮个酒豪；鱼樵醉碗，扮个酒豪。鼓腮帮子吹茶灶。
〔排歌  〕 马车炮，秦楚晓，几番厮杀破儿曹。
曲谱：〔醉扶归〕  
中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕
中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕
  平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

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第12讲作业：
〔赏花时〕
欲雨先风花袖凉， 远岭连天罗幕黄。云势怒开缰，天锤城鼓，八阵现刀光。
〔幺篇〕
千嶂倾来无计量，一瞬流欢倒大江。槐柳舞癫狂，老身倾抑，欲坠老山房。
〔赚煞〕
客窗开，蒲帘荡，难得个神清气爽。天怨崩倾小半晌，待回头，已见明朗。这边厢， 一地蛮荒。檐溜撒欢自在行，顺波去长。叶笺浮（出）巷，可随东去寄阿郎。
谱式：
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕
×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△， 平平×仄▲，×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。仄平平△， ×仄平平△ ×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

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第13讲作业：
〔新水令〕梓潼山游记
程邀七月（好个）汗蒸天，约云君好遮天眩。云君常弄雨，有伞备周全。拍照咱先，（美颜）到六（方可）让人见。
〔驻马听〕
山贵居仙，仙贵通灵灵异显；石头许愿，姻缘富贵半由天。
老槐迎客乐狂颠，躬身未稳横东甸。（癖处）多绿藓，欲收美景（咱来）行（个）心颤。
〔乔牌儿〕
银龙嫌涧浅，怒起浪飞溅。一怀清爽三年恋，心尘由此淀。
〔水仙子〕
撞钟可望醒王禅 ，家国情怀寻释然。洞深无觅丹铁劵，凉飕飕（只寻个）幻玄，八棱碑、欲写无言。谈谋略，论大千，鬼谷看穿。
〔尾〕
笑声不让铃铛串，抛上秋千荡远。耽久老童心，忘年（难得）又舒展。
曲谱
〔新水令〕曲谱：
×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：
×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：
×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

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第14讲作业：
〔南吕•一枝花〕秋日闲吟
文/美羊羊
   晴天云絮棉，阴雨云叠嶂。春嫌花日短，秋怕夜更凉。逝水苍茫，不尽之豪放，休言可丈量。叹人生、如寄蜉蝣，羡沧海、无由袤广。
〔梁州〕
说名利、无缘供养，道情缘、论命成双。灶台锅碗油盐酱。几行瓜豆，一角山庄。腹肠温饱，鸡犬乖张。偶偷闲、两手花香，偶思句、一摞文章。偶神往、天上宫娥，偶做梦、枕湿象罔，偶无眠、尽数群羊。秋凉，夜长。谁家箫曲声声荡，频催月儿上。笑我空留半扇窗，鬓满秋霜。
〔尾声〕
秋霜鬓满休愁怅，明月天高怜未央。三径春秋竹梅徬。淡妆，素裳，一朵云心任浮想。
②附谱式：
〔一枝花〕
×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕
××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕
×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

庶陋斋主

美羊羊
小渔村元曲12期毕业答卷
学号：1267   网名：美羊羊

一、问答题
1.什么是曲、元曲的分类
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等,元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
分类为：
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等，散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处，两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲、杂剧又称之为乐府。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以”元曲”单指杂剧，元曲也即”元代戏曲”。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。根据地域分，剧曲分为杂剧和南戏，北方主要为杂剧，南方比较流行南戏，二者有非常大的不同。散曲分为北曲和南曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，它的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面进化
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲的体式特点：
1）在语言上：散曲通俗活泼；
2）在格律上：散曲更自由些；
3）在分类上：元曲分剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上：元曲宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：归纳总结词与曲的区别：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：1、中原音韵《中原音韵》，是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
2、《中原音韵》的内容
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
​
​9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2】在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
​
11、什么是幺篇？
答：幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样
幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲的技术要求
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
​12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲的技术要求
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
​
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
（1）        以《中原音韵》为准，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）        尽量选用宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；少用窄韵和险韵。
（3）        可借韵，重韵，赘韵，暗韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。原则是借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟。来自仙吕宫的有：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿、煞。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
元杂剧的基本体式：
结构体式特征：四折加一楔子
音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
角色分工：分为：旦、末、净、杂。
​
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
要做到“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。
结尾是作文结构中最后一环。说“编筐编篓，全靠收口
重要的还有一点就是要体现音乐美语言美。各种的写作手法也要灵活运用，不能记流水账，提现生动活泼，流畅自然的效果，要注意遣词用语的乡土气息。个人觉得多读古人作品，感受曲与诗词的区别，用心用力才能有好作品。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾 〕秋日闲吟
〔集贤宾〕
文/美羊羊
    天垂幕风帘半卷，翻旧月新弦。贪蕊香、篱旁人坐，偶闲来、邀话因缘。春一季、桃李压枝，水千遭、江海浮船。谁侧伴、朝中帝辇，谁驾舟、月里寻仙。登高风满袖，取静客修仙。
〔逍遥乐〕
古来谁见，钗断银河，双星恨远。何羡千年，怎如我、执手齐肩。纵便是囊中少钱，纵便是、粗布麻衫。柳梢月上，日夕人来，红袖香牵。
〔醋葫芦〕
（推门）山见低，（举步）云向远。石阶长有犬鸡颠，山径半埋花叶软。四时庭院，晨昏各起那炊烟。
〔浪里来煞〕
谁握权，谁入典。谁贪诗酒不知年。西风又将花树剪，任它生变。寄于山水自悠然

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

浪淘沙

小渔村元曲十二期作业汇总
1230*无忧

第一讲
【越调•天净沙】秋
无忧
西风扑面逐凉，征鸿飞空成行，落叶萧瑟降霜，残云游荡。夜窗孤影忧伤。

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第二讲：
〔双调·沉醉东风〕春吟
1230~无忧
紫燕归、阳生艳辉，春姑到、雨润花菲。芳草青、桃花媚，莺高歌、蝶舞蜂飞。盛世中华福瑞熙，万民庆、山河壮美。

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第三讲
［仙吕·一半儿］赞环卫工
1230 无忧
朝来准是唤晨星，暮落还须伴路灯，夏至热温如气蒸，忘阴晴，一半儿艰辛一半儿精。　

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第四讲：
〔双调•驻马听〕春吟
无忧
日丽天蓝，满眸桃花吐艳香。风清水秀，一川碧草散芬芳。岭头农畜撒播忙，田间布谷歌喉响。春瑞祥，踏青揽胜心欢畅。

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第五讲：
〔正宫·塞鸿秋〕春种
无忧
天蓝水碧春光媚，河清岸绿云祥瑞，蛙鸣莺唱音声脆。桃红李艳人陶醉，田头布谷催，垄上犁牛汇。勤劳耕种甜滋味

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第六讲：
试作一首小令
〔中吕•山坡羊〕秋吟
无忧
蒹葭飘荡，菊花正放，田畴百草翻金浪。桂芳香，谷芳香，雁儿天上排行唱，遍野枫红禾穗黄。粮，都进仓，咱，曲韵扬。

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第七讲：
〔双调•清江引〕夏吟
无忧
天蓝水碧云朵飘，岭峻山高峭。花繁秀色骄，草嫩芳香傲。 好一幅宏篇韵绕。
【仙吕·后花庭】春游
无忧
柳丝风慢梳，松枝雨细舒。一树桃花绽，千山芳草苏，绘新图，山河清秀，生情诗曲书。

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第八讲：
〔南吕•干荷叶〕贺神舟十四发射成功（重头小令三首）
无忧
一
飞天梦，再征程。三俊神洲敬。赞雄英，祝国兴。科研硕果九州惊，华夏正强盛。
二
太空行，玉都迎，三俊人人敬。出精兵，盛誉升。神舟十四得新荣。盛世全民庆
三
颂神舟，赞三英，威誉全球称。入天庭，伴晨星，九天探秘再征程。壮举全球敬

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第九讲：
【双调·雁儿落带得胜令】
无忧
白云天际飘，红日当头照。河堤绿柳摇，坡上山花俏。（过）词友曲朋邀，登顶极目眺。岗上松林翠，陌田禾姿娇。难描，景美怀中抱。情陶，诗心逐浪高。

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第十讲：
【正宫•脱布衫过小梁
无忧
艳阳娇大地生晖，惠风吹草茂花菲。柳丝飘莺歌燕随，新雨润万山披翠。 (过)岭后山前草木菲，牛壮羊肥。禾青树绿野花蕤，田园美，万众乐飞眉。(幺)山欢水笑千山翠。草芳艳蝶舞蜂飞。祥气瑞，人心醉。繁荣盛景，国强日增辉。

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第十一讲
【南仙侣·醉罗歌】山乡美景
无忧
[醉扶归]柳绿柳绿枝条荡，山翠山翠草花香。，垄上苗肥稻添黄，极目望牛羊壮。[皂罗袍]山川气爽，万物吐香。田园草荗，万物吐香。无边绿野多清旷。[排歌]清风荡，淑气shαng，青青芳草溢清香。
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第十二讲
【仙侣·赏花时】风情草原
无忧
无际茵茵翠绿鲜，有声碧泉细水涓。羊马满山川，莺歌燕舞，花艳景若仙。(幺篇)气shαng云清锦绣园，风柔雨细润野田。蜂飞鸟翩跹，芳草碧连天。
(赚尾)天空旷，原上绵。青绿茫茫水蜿蜒，满目新花草连片。看山川羊肥牛圆。风清草原，无垠翠然，牧笛声远。茶香马奶安代翩。

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第十三讲
【新水令】家乡美景
1230~无忧
依山傍水好山乡，松青柏翠清风荡，河堤杨柳摇，岗上草花芳，艳丽娇阳，丹桂鲜色放。
(驻马听)水秀天蓝，满眸娇花浓艳香。风清光丽，一川琼草散芬芳。陌田蔬嫩麦添黄，农家欢庆丰收望。cen瑞祥，揽胜佳景心欢畅。
(乔牌儿)暑消秋shuang凉，百草涌jln浪，雁儿天上排行唱，田园禾穗huang。
(小仙子)xi风lianlian雁南翔，五谷丰登旷野黄，无边草木清风荡，桂花开，百里飘香。丰收望，粮归仓。
(尾)天蓝rⅰ丽山河壮，喜看禾田麦黄，金风送清香，勤劳奔kang庄。

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第十四讲
【南侣·一枝花】家乡巨变
1230~无忧
轻风碧柳摇，秀水清波荡。陌田青浪涌，岭上野蒿香。蝶舞蜂忙，羊伴时光壮。花芳七彩扬，气清新，千里晴空。放眼望，心情倍(儿)shαng。
(梁州)曾回眸、往日故乡。看今朝、无限风光。滿山遍野青纱帐，风调雨送，一派吉祥。原野绿翠，坡上菊芳。彩蝶飞，阔野花香。游鱼乐，荷放池塘。群蜂舞，百色争妍。燕呢喃，喜嬉追翔。秋光，艳阳。沃田玉米丰收望，高粱黍糜棒。万亩瓜甜葵花黄。(尾)日丽蓝天山河壮，致富兴家奔康庄，国强民安心欢畅。十亿神州颂吾党。