小渔村元曲九期全体毕业学员作业汇总贴

紫丁香！

小渔村元曲九期1-15讲作业汇总㈠
曲978紫丁香！

●小渔村曲九期第一讲作业：曲978紫丁香！
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
①
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②
〔大德歌·夏〕关汉卿
俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
③
【双调】大德歌 冬 元·关汉卿
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问？
好一个憔悴的凭阑人！
④
天净沙 乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
⑤
〔天净沙·秋〕元·朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调•天净沙〕秋思
文/紫丁香
秋霜黄叶征鸿，异乡孤客愁容，背井离乡受控。
流年不懂，何时再返家中。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
答:已经下载了《中原音韵》

〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。

●小渔村曲九班第二讲作业：
曲/978紫丁香！
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
:例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

习作:
〔双调•沉醉东风〕黄鹤楼怀古
文/紫丁香！
游名胜、八方看客，慕神仙、历代书画。
汉水边，蛇山处，黄鹤楼，天下闻名。
崔颢题诗旷世才，千家墨、传扬四海。

（注）千家墨:黄鹤楼存历代名家诗词千余首

●曲978紫丁香！
小渔村元曲九期第3讲作业：

一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔商调•梧叶儿〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、        
〔南吕•四块玉〕、〔仙吕• 醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕

二、对下列两首元曲中的标题进行分类：
1.〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕是宫调，喜春来是曲牌名，春宴是题目。

2.〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调是宫调，水仙子是曲牌名，寻梅是题目。

三、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·
d、对照曲谱，检查您的曲子。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

习作：
〔仙吕•一半儿〕秋雨
文/紫丁香！
昨宵衾冷雨菲菲，今日阳出心美美，街上道滑车裹泥。任漂移，一半儿兜风一半儿水。

习作（选做题）
〔黄钟•出队子〕手机
文/紫丁香！
手机真酷，能拴千万人。管它黑夜或清晨，拿起先观消息新，无论何时都带身。


●小渔村元曲九期第4讲作业：
曲978紫丁香！

一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 在《中原音韵》里，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

习作:
〔双调•驻马听〕怀念毛主席
文/紫丁香！
十七出乡，立志兴邦加入党；
半生戎马，统兵获胜有担当。
驱逐日寇六亲亡，胸怀大义开元创。
忠信仰，心牵百姓焉能忘。

●小渔村元曲九期第5讲作业：
曲978紫丁香！

㈠简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有如下10种
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
合壁对是两句相对，鼎足对是三句相对，扇面对是隔句对，救尾对是把鼎足对用在结尾，首尾对是首句和末句相对，连壁对是四句相对，联珠对是多个句子相对，两韵对是两句（甚至三句）既对仗又押韵，
衬字对是在曲谱规定的字数外加字，叠字对是重叠词相对。

元曲的对仗特点:
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

㈡参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

习作
〔正宫•塞鸿秋〕九•一八感怀
曲/紫丁香！
不停秋雨寒心泪，伤临旧国蒙羞日。坐拥重器疏防卫，白丢阵地窝囊废。前尘笔笔书，后世条条记，焉能再犯失疆罪。

●小渔村元曲九期第6讲作业
曲978紫丁香！

1.什么是衬字？
答:  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
  峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。

习作
〔中吕•山坡羊 〕中秋
文/紫丁香！
金风玉露，黄花红树。中秋美景偏愁绪。异乡孤，似云浮。每逢佳节牵肠处，明月一轮辉泪儿雨。圆，思故土。缺，思故土。


●小渔村元曲九期第7讲作业曲978紫丁香！

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

习作
〔双调•清江引〕秧歌舞
文/紫丁香！
夕阳醉晚吹号响，踏舞秧歌亮。大爷耍俏欢，大婶挥绸晃，生活本来应尽享。

〔仙吕•后庭花〕秋吟
文/紫丁香！
枫红漫点山，菊黄绕遍栏。硕果枝头坠，香风农舍环。美心间，云舒云卷，轮回四季安。


●小渔村元曲九期第8讲作业曲978紫丁香！

1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲.

习作
〔南吕•干荷叶〕疫情有感
文/紫丁香！

㈠莫贪野味
蝙蝠客，住深山，无意投毒弹。有人闲，对禽蛮。偷尝野味命犹残，相敬何来患。

㈡战士钟南山
驱毒疫，数南山，八轶出征汉。楚天寒，克时艰。降魔万里老无闲，护佑中华赞。

㈢白衣卫士
雾消散，凯歌还，执甲英雄赞。鼠年寒，鹤城残。临危受命赴三番，拯救人千万。

《中原音韵》寒山。（注:蝠－入声作上声。毒－入声作阴平。出－入声作上声。）

紫丁香！

小渔村元曲九期1-15讲作业汇总㈡
曲978紫丁香！


●小渔村元曲九期班第9讲作业：
曲978紫丁香！

作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

习作
〔双调•雁儿落带得胜令〕仙居
文/紫丁香！
鲜花烂漫阶，飞鸟逍遥态。红墙碧瓦房，绿树青山寨。〔过〕
雏菊摆窗台，茶水润唇腮。云卷云舒过，仙翁就此呆。深宅，俗事三千怠；舒怀，清风万缕来。

《中原音韵》皆来。（注:宅-入声作阴平）

●小渔村元曲九期班第10讲作业：曲978紫丁香！
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

习作
〔正宫•脱布衫过小梁州〕抗美援朝
文/紫丁香！
鸭绿江边起狼烟，长城脚下勇支前。抗美援朝征路远，别关缴寇他乡战。〔带〕
〔小梁州〕激烈交锋血映天，勇士挥拳。上甘岭上美名传，红旗展，军号响山川。
［幺］保家卫国青春献，英雄儿女铸宏篇。除霸权，人间变，和平一片，期待梦能圆。


●小渔村元曲九期第11讲作业：曲978紫丁香！
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复

习作
〔南仙吕•醉罗歌〕董永七夕怨
〔醉扶归〕雨落雨落葡萄架，喜鹊喜鹊快帮咱；织女经年不还家。天变了吾心怕。
〔皂罗袍〕花前月下，天天念他。风中梦里，天天念他。银河太远空牵挂。
〔排歌〕和谁话，活受寡，生生横断不成家。
●小渔村元曲九期第12讲作业：曲978紫丁香！

试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，

习作
〔仙吕•赏花时〕空巢
文/紫丁香！
又到冬天草木凋，袭扰寒风卷地号。扑簌(簌)泪儿抛，凄凉愁损，相伴(着)冷空巢。
〔幺〕寂寞孤灯长夜消，肆虐飞花窗户敲。寻梦雁莺遥，天涯渺渺，念念(着)上眉梢。
〔赚煞〕眼儿浊，身儿弱。既放飞如何去找，广阔天空任鸟翱，待明朝功就名骄。路迢迢，扶助娇苗，壮志人生博浪涛。一番絮叨，不能胡闹，怏怏独自饮醇醪。

《中原音韵》。萧豪(浊-阴平，弱-去声)


●小渔村元曲九期第13讲作业   曲978-紫丁香！
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
  （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
  〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
  〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
  〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。

习作
〔双调•新水令〕武汉重启
文/紫丁香

鼠年蝙蝠闹人间，搅江城几多患。(一时间)天昏地暗，(一时间)道阻人关。黄鹤难安，悲楚地嗟叹。
〔驻马听〕亮剑南山，八轶出征不一般。白衣千万，悬壶济世灭凶顽。除妖平乱克时艰，八方援助阴霾散。胜利返，红旗飒飒长江岸。
〔乔牌儿〕樱花刷亮眼，朵朵点头赞。妖魔鬼怪休来犯，大英雄怒赶。
〔水仙子〕鹤鸣有梦九天环，潮落无声江水斓。历经风雨新武汉，城欢展亮颜，看街区热闹非凡。吃干面、品大餐，重启千番。
〔尾〕山河无恙前途坦，浴火重生泪潸。骄傲在中华，辉煌世人罕。


《中原音韵》。寒山。  (注:南山-钟南山)

●小渔村元曲九期第14讲作业：曲978紫丁香

1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕题心远轩
元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　
3.谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

习作
〔南吕•一枝花〕养生
文/紫丁香
〔一枝花〕凉风恣意吹，向晚悠闲步。夕阳无限好，消暑又心舒。何处鸣鼓，声震八方路，人群鼎沸浮。大秧歌、成队成排，红绸子、晃来晃去。
〔梁州〕广场上、欢声笑语，闹市旁、车缓人徐。紧张工作应停住。听听音乐，画画闲图。翻翻报纸，品品醇鲈。摆盘棋、一较赢输，看招术、谁不糊涂？遇纷争、礼让三分，待朋友、真诚肺腑，让生活、抛却尘俗。吃亏是福。功名淡看平心过，调整好情绪。劳逸结合讲养生，云卷云舒。
〔尾声〕人生坎坷平安渡，岁月沧桑险阻除。大好时光莫辜负。备书，弃俗，与世无争伴诗煮。

紫丁香！

小渔村元曲九期1-15讲作业汇总㈢
曲978紫丁香！
●小渔村元曲九期第15讲作业
曲978-紫丁香！

小渔村元曲九期毕业答卷㈠          学号： 978 网名：紫丁香！

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲的分类:有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为初期、中期、末期三个时期。　　
初期，从元朝立国到灭南宋。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期，从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期，从元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答:元曲分剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）在格式上元曲的标题:宫调十曲牌十标题。例如〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
唐诗、宋词、元曲，在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。
①内容上的特点：词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
②在形式上同异:曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
①词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。②曲有衬字，词一般没有衬字③用韵不同：④词不能加句子，而部分曲可以加句子⑤句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说）。加字句、另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。⑥方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
元曲有六大特点：  1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:1)在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； 2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些； 3） 在分类上宋词：小令、中调、长调             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上 宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》） 元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:曲调就是宫调，“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
元曲的标题格式， 在标题上分为三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 在《中原音韵》里，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
〔中吕•喜春来〕、〔越调•凭栏人〕、〔商调•梧叶儿〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、
〔南吕•四块玉〕、〔仙吕• 醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔中吕•山坡羊〕


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。《中原音韵》里，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
平仄严格:曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严用法上也存在平上互代现象元曲多为平仄相间的律句。律句  ①字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
②字音组合平仄相间，但分去上。  有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。非律句 元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答:元曲的对仗种类有如下10种
1)、合璧对；2)、鼎足对；3)、扇面对（隔句对）；4)、救尾对；5)、首尾对；6)、连璧对；7)、联珠对；8)、两韵对；9)、衬字对；10)、叠字对。
合壁对-是两句相对，鼎足对-是三句相对，扇面对-是隔句对，救尾对-是把鼎足对用在结尾，首尾对是首句和末句相对，连壁对-是四句相对，联珠对-是多个句子相对，两韵对-是两句（甚至三句）既对仗又押韵，衬字对-是在曲谱规定的字数外加字，叠字对-是重叠词相对。

元曲的对仗特点:
1)、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答:所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

衬字究竟可以衬多少呢？
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

紫丁香！

小渔村元曲九期1-15讲作业汇总㈣
曲978紫丁香！

(接上)小渔村元曲九期毕业答卷㈡学号： 978 网名：紫丁香！

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
幺篇与词，重头小令之间的关系
一是“幺篇”与“词”的关系
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。关于“幺”字的来历：有认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。有也说法，认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
二是“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散曲套数即散套，杂剧套数可简称为剧套，以示区别。散套与剧套基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。
散曲中的散套分三种形式：
一是北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用。
二是南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
三是南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
增，就是加字；损，就是减字。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲的韵字统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。  曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了；从前面的学习中知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
（1）借韵：（2）赘韵：（3）暗韵
（4）重韵：（5）失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答： 套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
元杂剧的基本结构体式
（1）元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
  在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读古人的作品，总结经验，多练习提高写作水平。对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说，所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头引申到戏曲剧本结构上，“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征
拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响，所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到12月30日 晚10点统计。

习作
〔商调•集贤宾〕乡愁
文/紫丁香
〔集贤宾〕恨征雁南飞到秋，惹望远凝眸。目极处、家山苍渺，思二老、犹守空楼。已高龄、鬓染霜花，似斜阳、日暮光幽。叹江雾茫茫困鸥，捎信笺、字字噎喉。睹飘飘落叶，积点点乡愁。
〔逍遥乐〕(曾记)出门时候，父母殷勤，拉(着)儿的手，(把)嘱咐装(满)兜。(又)带寒衣、未雨绸缪，生怕有什么(想的)不周，(再把亲情)装满箱、还是担忧。儿行千里，娘挂三冬，思念无休。
〔醋葫芦〕驿路长，寻梦久。光阴似水不停留，羁旅他乡俗事囚。风吹透，沧桑岁月愿难求。
〔浪里来煞〕尘世愁，都付酒。天涯游子念难收，烛光曳高堂盼久。过年时候，一轮明月渡归舟。

《中原音韵》尤候。

东方茉儿

曲938-茉儿元曲第九讲毕业汇总
小渔村元曲九期第6讲
曲938茉儿
1.什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

〔中吕·山坡羊〕荷
曲938茉儿
荷池独坐，斜阳横卧，红衰绿断长亭左。柳蹉跎，水婆娑，鸟飞鱼沈秋风过。欲记闲愁情几何。荣，也是乐。枯，也是乐。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
小渔村元曲八期第7讲作业
曲938-茉儿
〔双调•清江引〕秋夜
风吹桂花香醉我，金蕊含霜落。蟾宫看素娥，
倩影如云裹，只剩下吴娃何处躲。
〔仙吕•后庭花〕月下桂花
斜枝霜露重，叶舟秋水中。云海银盘挂，新醅炉火烹。看墙东，香飘丽影，谁藏金粟中。
小渔村元曲八期第8讲作业
〔南吕•干荷叶〕夜思三首
银灯灭，绛河幽，月照黄花瘦。露珠收，叶霜稠，一床孤影梦难求，无计三更后。
银灯灭，夜清幽，桂子栏杆右。念南州，梦桥头，依依惜别泪难收，人走相思留。
银灯灭，月如钩，枫叶新霜厚。没来由，惹闲愁，良宵却是冷清秋，盼著人如旧。
曲谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
第九讲作业
曲938-茉儿
〔双调•雁儿落带得胜令〕忆别
江南烟雨飘，江北秋风掠。画船流水催，老柳横波钓。
日暮岸遥遥，回首夜萧萧。研墨相思起，无眠绿酒浇。冤家，醉里朦胧笑。知心，枕中比翼鸟。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
第十讲作业
曲938-茉儿
〔正宫•脱布衫过小梁州〕忆江南
忆江南、烟水潺湲，有垂柳，妙舞蹁跹。画船过，魂梦满篇。栏杆倚，笑谈昔年。〔带〕〔小梁州〕看双燕来戏紫鸢，共舞天边。桃花纷落满琴弦，香飘远，一曲赠婵娟。〔幺篇换头〕谁曾与我读诗卷，空长叹、花落双肩。人不见，心儿怨。何必许我，世世手相牵。
曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
   〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
第十一讲作业
曲938-茉儿
〔南仙吕•醉罗歌〕遣怀
〔醉扶归〕落叶落叶阶前厚，明月明月照高楼。饭饱无聊网中游，学制曲双眉皱。
〔皂罗袍〕画中赏菊，难忘此忧；砚旁写字，难忘此忧。愁啊愁得人儿瘦。
〔排歌  〕思依旧，无一首，殷勤身影被风揉。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
第十二讲作业
曲938-茉儿
〔仙吕•赏花时〕秋思
〔赏花时〕九月枫红秋画成，一径黄花香暗萦。云淡(淡)雁孤伶，南州一去，牵挂(着)故人情。〔幺篇〕添酒消愁落叶轻，醉梦前尘幽鸟惊。醒后晓窗明，苍苔白露，入眼也如酲。〔赚煞〕雾烟横，秋风静。冷味透窗思几层。最爱西湖桥畔行，解莲舟、漾起浮萍。笑声声，牵手同乘，双影依依波浪平。闺中梦空，眉间愁咏，填词制曲忆叮咛。
谱式：
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶
平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄
▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上），
×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平
△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上
△（平）。 ×仄平平×厶上△（平），
仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平
平△。
十三讲作业曲938-茉儿
〔双调•新水令〕再生缘之提亲
孟家有女叫丽君，似仙娥那般风韵。冰肌心蕙质，开笔作诗文。明媚闲吟，蝶舞坠云鬓。
〔驻马听〕常伴晨昏，映雪姑娘花后隐；飘香阵阵，两人儿好得难分。绿窗刺绣燕相寻，并肩同意情深近。帘外春，丝丝银线金兰俊。
〔乔牌儿〕秦公受托陈，见礼拜翁尊。不由烦恼双眸愠，为说何处亲。
〔水仙子〕云南湖广两家姻，千里迢迢南北分。商酌缓缓心中闷，求良缘话殷勤，小千金，少华是真心。当婚配，皇甫身，那不(是)寒门。
〔尾〕沉吟许久忽然问，射箭扳弓可稳。映雪吐芳言 ，先赢再应允。
第十四讲作业
〔南吕•一枝花〕茉莉花
曲938-茉儿
芳香一抹留，淡淡心中住。白衣随风舞，细蕊露珠浮。似是仙姝，
素靥青衣辅，分香烦事无。落银筝、月下温柔，质朴出尘古韵宿。
〔梁州〕悄悄地、摘来一束，入水杯、四溢茶居。(落)那方寸(地)玲珑物。娉婷袅娜，一盏欢娱。清神去火，病骨脱俗。润唇间、与齿相逐，化香流、心上如酥又凝眸、绿鬓梢头，胜冰雪、谁求馥郁系诗情、绕梦未肯相逐。尚余，墨池处淡宣一卷扬州寄，犹记昔年趣。忆起园中月下逢，夜色何如。
〔尾声〕千年万载东方著，移到家家香满壶。惹得人儿似痴仆。(休怨)水枯，意枯，皆为葳蕤醉乡驻。

东方茉儿

曲938-茉儿元曲第九期毕业汇总
第十五讲
学号：938  网名：茉儿
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点？
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点；
2、在形式上同异；
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
。概括地说：
1)      词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.合璧对，前两句对。
2.鼎足对 ，三句对，
3.扇面对（隔句对）
4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对
5.首尾对，首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
如：
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。


〔商调•集贤宾 〕酒家
〔集贤宾〕看悠悠水村山色远，渡口泊归船。那岸上、酒旗斜矗，酒香味、直把人馋。呼好友、相聚桌前，今晌午、一醉方甘。朗朗笑声窗外传。春风里、一抹云烟。飞来双燕子，梁上闹喧喧。
〔逍遥乐〕亦如初见，论遍天涯，江湖一卷。仗剑神仙，除邪恶、载入诗篇。好似说书在这边，就差个、小曲翩翩。一壶老酒，雪月风花，肆意欢言。
〔醋葫芦〕双脸红，眼里眩，醉熏熏欲画双鸳，赠你单身如了愿。且随心愿，说完醉倒桌前。
〔浪里来煞〕扶上肩，眸里怨。(恁个傻瓜)牵心挂肚惹人怜。(想起)从前纵依然缱绻。怅望春浅。却又是相逢相聚似前缘。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到1月30日 晚10点统计。

云清清

小渔村元曲九期毕业汇总
曲929云淡风清

小渔村曲九期第一讲作业
曲九班929*云淡风清
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。有叶儿，单曲，套曲，散曲，杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：产生于元朝，代表有马致远，白朴，关汉卿，王实甫。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
曲人：关汉卿，白朴，马致远，王实甫
曲牌：天净沙，山坡羊，一半儿，薄媚
          叨叨令
代表作：〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙•春
〔越调•天净沙〕秋
元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
天净沙•即事
元代：乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
天净沙•秋
元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
天净沙•冬
元代：白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
《越调·天净沙》秋思 曲九班929*云淡风清
苍烟野水沙鸥，断云残照孤舟。蔓草青蓑钓叟。临风翘首，征鸿又动离愁。

五、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字

小渔村曲九班第二讲作业：曲929-云淡风清
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
【双调.沉醉东风】枫桥怀古
～云淡风清
想昔日、钟声尚远，叹而今、诗梦千年。落月凉，啼乌咽。是谁人、曾与愁眠。羁旅天涯伴客船。怎消得、凄清一卷。


2.曲谱：
〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

3.曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


小渔村元曲九期第三讲作业
曲929*云淡风清

一、必做题 1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 中吕*喜春来、越调*凭栏人、商调*梧叶儿、双调*落梅风、越调*小桃红、南吕*四块玉、仙吕*醉中天、南吕*干荷叶、中吕*山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用；

3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。 例曲：〔仙吕•一半儿〕落花 元代：徐再思 　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风 一半儿雨。　 这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。 谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

4、作曲步骤： a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。 〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。 〔仙吕•一半儿〕落花 元代：徐再思 　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风 一半儿雨。　 这首作品前三句就是鼎足对。
  c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·   
    d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！ 二、选做题 根据大家的时间安排，此题为选做题！ 〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。 例：朱权  林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。  曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
【仙侣.一半儿】
～云淡风清
和风碧水柳丝垂，暖日晴眉紫燕啼。佳客白衣小巷归。动心扉，一半儿娇羞一半儿喜。


小渔村元曲九期第4讲作业曲929*云淡风清

一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调：是元曲中音乐部份的曲调模式。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：曲牌平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。

2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

【双调.驻马听】
～云淡风清
月透轩窗，阁静灯阑思未尽。风翻罗帐，更深露重梦难温。直教回首减天真，何如寄语疏音信。无可询，愁肠一缕结千寸。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。


小渔村元曲九期第5讲曲929*云淡风清
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
7、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫.塞鸿秋】秋思
文/云淡风清
深庭暮雨飞淅沥，纷繁木叶铺湿地。南征雁阵迷天际，酌斟清酒教人醉。秋容冷寸心，愁绪消无计，秦筝婉转思迢递。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

云清清

小渔村元曲九期第6讲作业曲929*云淡风清

1.什么是衬字？
     衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。如：
    〔双调•清江引〕有感
    元•乔吉
相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕（儿）将过去。
其正格句式是五句：七五五五七句式。
    大家看看这首中第五句的句式是不是八个字，说明其中“儿”字就是衬字，使这首曲的句式变成了七五五五八句式。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。


曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


【中吕.山坡羊】渔村曲班学习有感
～云淡风清
九洲欢畅，群情激荡。渔村齐聚屏前访。笔疏狂，墨飘香。南朋北友新醅酿，苦练勤学佳曲赏。欣（也），客意扬，愁（也），客意扬。

小渔村元曲九期第七讲作业曲929*云淡风清

【双调.清江引】秋思

霜浓叶落秋渐老，萧索枝头复。风低夕蔼苍，雁断悲声绕。凭栏暗伤幽事少。


【仙侣.后庭花】秋吟

秋风斜入窗，菊篱暗有香。
素影浮瑶盏，菱花照淡妆。
小眉颦，千丝难解，柔情百转肠。

小渔村元曲八期第8讲作业
曲929*云淡风清

重头小令【南吕.干荷叶】残荷


干荷叶，减红妆，水里随风荡。映斜阳，对新凉。秋声落落色枯黄，向晚空惆怅。

干荷叶，柄凋残，雨过声声叹。怅秋寒，梦阑珊。回眸旧事几情牵。繁盛终成幻。

干荷叶，卸妆容，鹭过残枝动。立凉风，怨霜浓。青葱不复一衰蓬。何处觅清梦。


小渔村元曲九期第9讲作业曲929云淡风清
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。


【双调.雁儿落带得胜令】秋游
文/云淡风清

隔云夕照柔，拂水澄波皱。
风烟飘袅盈，菊蕊清香透。
【过】雁字掠沙州，美景入明眸。
把盏低吟曲，挥弦远梦幽。
重游，逸兴还如旧。登楼，诗情尽付秋。

小渔村元曲九期班第10讲作业：曲929*云淡风清
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。


要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
6.周三晚10点前开贴，次周二晚10点前交论坛。


平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。



【正宫.脱布衫过小梁州】秋光
文/云淡风清

正西风、渐送微凉。对长空、征雁南翔。漫幽蹊、菊英竞放。步田畴、稻翻金浪。【带】烟树遥山入画廊，遍览秋光。清歌一曲梦飞扬，江波荡，短棹映斜阳。【幺】斟来半盏松花酿，且邀杯，共诉衷肠。意悠然，心欢畅。今朝拾韵，吟颂水云乡。

云清清

14楼

 发表于 8 分钟前 | 只看该作者

本帖最后由 云清清 于 2020-11-2 11:25 编辑


小渔村元曲九期第十一讲作业
曲929*云淡风清

【南仙吕.醉罗歌】

【醉扶归】碧绿碧绿丝瓜架，绛紫绛紫喇叭花。牵手双双众人夸，说不尽那悄悄话。
【皂罗袍】朝来同去，眼里是他。晚来共往，眼里是他。欢天喜地斜阳下。
【排歌】谈婚嫁，羞答答，叫声我的小冤家。

小渔村元曲九期第十二讲作业
曲929*云淡风清
散套【仙侣.赏花时】秋思
【赏花时】槛外霜风折细柳，岸侧伊人待小舟。芦絮满桥头，重山雁断处，尺素为谁修。
【幺篇】别后衣宽人儿也渐瘦，心上眉弯怎减那闲愁。魂梦绕江流，天涯极目，最是怕登楼。
【赚煞】寂寥添，啼痕透，纵相说、襟期堪似旧。料得深情无复酬，每每叹薄幸，此恨却何休。对金瓯，苦饮几春秋，争奈幽思浓若酒。悲凉染眸，新词填就，经年望尽月如钩。

小渔村元曲九期第十三讲作业
曲929*云淡风清
散套【双调.新水令】山东煎饼
文/云淡风清
【新水令】沂蒙煎饼美名扬，手工摊制超级棒。地瓜加小麦，玉米和高粱，研磨作糊状，鏊子一旁，喜的大娘忙。
【驻马听】你烧火来我拿坯子擀稀粮，美味飘出那大街又小巷。哪管他西风冷冷透衣裳，一起围着说笑唠唠那家常。拈起一片轻轻尝，十分可口心欢畅。
【乔牌儿】眼看着一摞摞薄似纸张，表面泛金黄，形如月月圆圆亮，真真好卖相。
【水仙子】大葱一卷倍儿香，酥软酸甜牙齿藏，再配上青蔬鸡蛋抿点甜面儿酱，个个吃的白又胖，富含纤维，体健身又康。食用还方便，存放时间长，谁不竖指赞家乡。
【收尾】一壶小酒心摇荡，邀来三五个良亲朋好友餐桌上。煎饼果子配鲜汤，沂蒙山小曲悠悠唱。

小渔村元曲九期第十四讲作业
曲929*云淡风清
散套【南吕.一枝花】忆江南
文/云淡风清
【一枝花】春风过江南，美景犹图画。燕儿穿柳帘，蝶翅舞桃花。屋后篱笆，嫩绿延藤架，石溪映晚霞。细听得、泉水淙淙。寻声去、心驰若走马。
【梁洲】（又望来）那翠黛、朦胧入眼纱，有云烟、笼罩枝桠。扁舟渐转蓝桥下。清音莞尔，谁奏琵琶。曾经一诺，共赴天涯。亦相约、漫叙桑麻。更相期、几载年华。任回忆、浅浅深深，凝神处、依稀梦里人，正温柔、携手归家。品香茶，共鹣鲽。窗前小坐衷肠诉，（羞答答）说起那情话。心事含苞如蜜甜，（悠悠）相视（俏）冤家。
【尾声】鸳鸯（儿）对对缝彩帕，绣个无猜爱有加。喜地欢天论婚嫁。绾双髽，曲欢呀，举案齐眉咏风雅。

云清清

小渔村元曲九期毕业答卷

学号 929 网名 云淡风清

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点；

2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

。概括地说：

1)      词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

    4）在格式上

    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）

    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲里有小令，也有套数

学号 929  网名 云淡风清

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

如：

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损？：

周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。

允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?

先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。

二、写作题

参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

【商调.集贤宾】有寄
文/云淡风清

【集贤宾】斜依小阑颦翘首，霏雪落眉头。风吹过、轻拂鬓发，忆经年、徒惹闲愁。曾并肩、漫步香街，复相约、闹市同游。桃花树前邀酌酒，拈乐府，小曲悠悠。清欢吟不尽，缱绻诉无休。
【逍遥乐】自君别后，陈事盈杯，悲凉入眸。几度春秋，花开落，思念难收。缱绻余音绕指柔，却教得，心字成囚。前尘怎奈，去路何堪，冷暖谁酬。
【醋葫芦】幽怀何付托，碎梦忍淹留。日升月落对西楼，最是多情不系舟。蛮腰空瘦，几多失意愿难求。
【浪里来煞】频传尺素书未休，衷言堪记否。初心负了总无由。应知故交归去久，却是痴儿还依旧。无人回顾与绸缪。