小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村曲六作业汇总（三），C31默然

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。

三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄
，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。四是指剧中穿插的歌舞动作。
18、如何提高其写作技巧？
答：多看书，理解作品的内容，背景，尤其语言通俗，口语化颇多，适合大众。多写，积累经验，词汇。


试填双调《新水令》古城夜色

新水令
闲来饭后去城边，木桥几转荷花现。绿衣承晚露，妆艳舞翩跹。风动嫣然，更惹众人恋。
驻马听
楚楚堪怜，娇蕊流香伴风远，几条锦鲤，水中嬉戏草中穿。塘清叶碧柳抛线。伫栏前，欲将美景移笺。
乔牌儿
登南城望远，灯火亦多变。高楼矗立云中现，知天河水浅。
水仙子
阳和楼下客摩肩，歌手登台新曲连。霓虹闪烁光芒远，美眉挥袖参演，古时装、疑似天仙。光如箭，月已阑，尽醉无眠。
尾
古城美景千人羡，远客微群上传。夜半欲归家，花香缀衣浅。

水中月亮

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：关汉卿，张养浩，马致远等。
我喜欢的曲牌有：《天净沙》、《小桃红》，《山坡羊》等。

4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

越调·天净沙·暮春
清风柳絮飞花，
小鸟溪水蒹葭。
野寺钟声登塔，
夕阳如画，
远天山渡金纱。

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? 星星

像诗啦，基础作业完整鸡油  发表于 2019-2-2 18:46

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20楼

? 发表于 2019-2-8 22:32:23 | 只看该作者

试写《沉醉东风》
盼归
纷飞雪，冰封困阻。近年关，心事难疏。马路旁，人来去。
拎鸡鸭，割肉提鱼。想拙荆门外眼枯。人在外，心牵故土。

点评

? 评阅曾经沧海

飞，年，鸭，人处该校对平仄。内容很好，有真情实感。  

小渔村元曲六期C组第三讲作业跟帖处
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜来春-中吕宫
凭栏人-越调
梧叶儿-商调
落梅风-双调
小桃红-越调
四块玉-南吕宫
醉中天-仙吕宫
干荷叶-南吕宫
山坡羊-中吕宫
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
答：
宫调.中吕宫.
曲谱.喜来春
题目.春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调?水仙子?寻梅》
答：
宫调.双调
曲谱.水仙子
题目.寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》   
                      曲　谱:
【雁儿落】平平[平]仄平（韵），[平]仄平平去（韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平]仄仄平平（韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄]仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?


《双调?雁儿落带得胜令》回史?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
要求：
（1）?限用《中原音韵》“庚青”韵部；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）?每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）?静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

宫调.双调
曲谱.雁儿落带得胜令
题目.送别
【雁儿落】
正月柳渐青，田间土微硬。
佳节一眨眼，转瞬又扬鞭。
【得胜令】
汽笛声声鸣，时钟恨不停。
手牵妻儿女，殷切细叮咛。
轻声(嘱儿子)学业勇攀登。
轻声(诺妻子)今年早回程。

点评

? 杏雨

没按照曲谱填。曲要按曲谱的，很严格。加油  发表于 2019-2-25 17:18
小渔村元曲六期第四讲作业
曲c21-水中月亮
仙吕.金秋
一地黄金缎绸织，老汉田间眉色喜
笑看雁南飞，笑颗粒归
幺篇
庄稼丰收儿过礼，又是添人又贺吉
一手拎公鸡，(还有那)活鲜锦鲤
(活脱脱)笑倩女冠笄。


点评

? 绝谷画蝶1

笑颗粒归，这样的句子加上衬字更好，更能体现曲味。  发表于 2019-3-1 16:03

? 绝谷画蝶1

笑看雁南飞，这句在前面没有交代，是不是雁南飞捎去了迎亲的消息  发表于 2019-3-1 16:03

? 绝谷画蝶1

田间老汉沉侵在喜悦之中，马上家里要添丁了，主题很好。  发表于 2019-3-1 16:00


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小渔村元曲六期第五讲作业
c21-水中月亮
1.合璧对
缱绻疑同三月絮
玲珑恰似九霄花
2.鼎足对
芳草碧水青蛙，竹篱茅屋人家，品酒谈诗论画。
3.扇面对
乡田九畹，大地为宣开画展
遍野流金，粉翅沾香醉蝶心
4.叠字对
蜂蜂蝶蝶花花
莺莺燕燕枝枝
5.两对韵
公园碧水围堤绕，依栏水谢桃花早
蝶蜂采蕊纷纷闹，一对黄鹂鸣柳梢

点评

? 香山红叶

问好水中月亮，作业有些不全，大多对句很不错，个别词句不够严谨。  发表于 2019-3-16 17:0

小渔村元曲六期第六讲作业
c21-水中月亮

【快活三】梨花正飞羽，桃花蕊刚吐。
欲赏春色在须臾，莫教枝空花落去。
【朝天子】豪车，破车，绝尘郊外驱，
花香扑面一缕缕，佳人共蝶舞。
面映花树，花把人来妒，良辰吉日君遇。
莫负，莫负，折枝留春住。
【四边静】青春当午，路远天高也难阻。
盟约已赴，佳期已许，人儿迎娶，从此馀生不在孤。

发表于 2019-3-28 23:22:14 | 只看该作者

小渔村元曲六期第七讲作业
C21-水中月亮
【中吕】山坡羊
高祖庙怀古
寺庙环顾，雕像如巨，满朝文武今何处。庙宇却独居，长叹吁，当初乌江胜项羽，世上从此再无楚。刘，都已作了古，项，都已作了古。


小渔村元曲六期第八讲作业
C21-水中月亮
哪吒令
清早，驱车西郊
周遭，径幽人悄
眼瞧，残蒿新草
墓碑孤，一片廖萧
鹊踏枝
冥币烧，泪珠（儿）浇
父母天堂，一切可好
勿念儿，妻贤儿娇
只可惜，二老魂消
寄生草
添锨土，口中叨，供果摆上把墓扫
依稀又见二老笑
还如往日把心操
双亲丰都且心安
来年给你（们）孙子抱


小渔村元曲六期第九讲作业
C21水中月亮
南吕？干荷叶
桃花
桃花绽，吐清芬，笑靥花间衬。面娇嗔，眼含春，郎君只是看花人？可送桃花信？
桃花谢，落纷纷，刻字来年认。面留痕，眼偷巡，多情心里枉然存。炙热空燃烬。
桃花泣，泪偷吞，一树妍容褪。已黄昏，伴泥根，何时回故地重温。人杳君休问。

点评

? 香山红叶

问好水中月亮只字请自查一下，意脉通顺，词馨达意读后觉情感厚重。赞  发表于 2019-4-20 11:16

? 香山红叶

问好水中月亮只字请自查一下，意脉通顺，词馨达意读后觉情感厚重。赞  发表于 2019-4-20 11:16



小渔村元曲六期C21-水中月亮第十讲作业
【殿前喜】蒙蒙细雨落池无，白鹅扇翅羽，柳条未展映河疏，梅未熟，桃初吐，远天小草渐萌酥，东风一夜图。
【播海令】荷叶浮，跳跃鲈，蓑笠渔，岸边舟，鱼竿驭，屏神气，鱼上钩，回家去，杏酒沽，快意人生莫相辜，欢歌响满湖。
【大喜人心】鱼汤飘香满旧庐，美酒两碗神仙妒，小曲哼，春风沐，醉沉沉，美梦呼。小渔村元曲六期C21水中月亮第十一讲作业
【正宫小梁州】带过风入松  五四运动一百周年
【正宫.小梁州】
五四风云一百年，追忆祖先，当初奋力护国权。请民愿，反帝浪潮掀。
【幺篇换头】
游行示威呼民冤，群激愤，山东丧，半岛悲咽，帝国狂妄，黑暗欲遮天。
【双调？风入松】半阙
中华儿女赋新篇，反帝举铁拳，热血志士青春献，振国威，高举轩辕，奋力驱逐狼犬，五四雷震山川。

小渔村元曲六期A/B/C组第12讲
作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。参照曲：
明陈铎《南仙吕?醉罗歌?闺怨》
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
[醉扶归]中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
[皂罗袍]中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
[排歌]?平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

提示：
《醉罗歌》
1，韵字：通篇一个韵。除了中曲[皂罗袍]的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2，四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句:?扇对
④中段1-4句:?扇对的后一句重复
问：什么叫相通？
相通曲谱中有规定。如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫
元曲第十二讲作业
曲c_水中月亮
【南仙吕.醉罗歌.相思】
【醉扶归】独自独自河边坐，犹记犹记柳婆婆，岸上来回小奴哥，一曲尽喉咙破。
【皂罗袍】左边走马，也不是他，右边走马，也不是他，前边却是石一个。
【排歌】（哎呀呀）曾经诺，心上锁，何时回去共笙歌

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.?写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式?
曲谱：?
【一枝花】×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。?

【梁州】××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。?
【尾声】?×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。?

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
要求：每周5上课，6月21日晚八点前由西亭组长统计作业，迟交作业曲c21-水中月亮
《南吕？一枝花》采莲

【一枝花】蝉藏柳树鸣，蛙在荷塘跳。谁家窈窕女，漾水弄轻篙，粉面含娇，风摆罗裙俏，寻莲扭柳腰。捉蜻蜓、玉手纤纤，撑小舟，惊飞翠鸟。
【梁州】荷深处、偷偷目瞭，昔日人、何处藏猫，这等待让心如燎。情儿惆怅，心绪煎熬，这心情、一落千遭，花为谁艳，鸟又吵吵，厌蝴蝶，恼恨鸳逍，扯花簪，又骂冤家，这情景、让人懊恼。撵飞蜓，橹搅鱼逃，无聊，睡觉，采来荷叶遮毒日。舟自荡深处，且让漂流过小桥。一任鲛绡。
【尾声】看花要趁红妆娆，莫待无花空望梢，（今日）花随，水流（去），明日风吹两迢缈。

竹之语

绝谷画蝶1 发表于 2019-6-23 22:55
曲六竹之语作业汇总贴

曲六毕业问答题  竹之语
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
元曲分为杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分分
初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
（1）、内容上的特点：
答：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
答：通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：
豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜?《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：答：
喜春来——中吕宫、凭栏人——越调
梧叶儿——商调、落梅风——双调
小桃红——越调、四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。
1、律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同
(2)字音组合平仄相间，但分去上
2、也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。
带过曲与重头小令的相同点与不同点：
(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1、韵字：
（1）《中原音韵》
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的
如王实甫的《西厢记》共有五本
其中第二本就有五折
其余每本都为四折，共有二十一折
其实我们前面学习过的可散套就相当于杂剧中的一折
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。
就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 （5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。
以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读多练多思考，参详名家名篇赏析。

天香

小渔村元曲六期C组第一讲作业：
C40天香第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
? ?? ?2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。


枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。——《天净沙·秋思》
曲人：马致远
平平仄仄平平【韵】，仄仄平仄平平【韵】，仄仄平平仄仄。仄平平仄，仄平平仄平平【韵】

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。——《天净沙·秋》
曲人：白朴
平平仄仄平平，平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。平平仄仄，仄仄平仄平平。
这首曲押韵的字是霞、鸦、下、花，

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。——《折桂令·春情》
曲人：徐再思（元代）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。——《水仙子·夜雨》
曲人：徐再思（元代）

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！——《山坡羊·潼关怀古》
曲人：张养浩（元代

小渔村元曲六期A/B/C组第二讲天香作业：
试作一曲《双调·沉醉东风》

格律： XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
《双调·沉醉东风》
文/天香
桃花谷，高低起伏。四面山，十里长途。客涌来，言欢愉。柳树摇，绿景描图。缕缕芳香汇入谱，游人醉，频频眷顾。

　
小渔村元曲六期A/B/C组第三讲天香作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
-

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答: 宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅
《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3. 写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》??
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?曲　谱:
【雁儿落】平平[平仄平（韵），[平仄平平去（韵）。平平[平仄平，[平仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平仄仄平平（韵）。[仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?

双调?雁儿落带得胜令 春燕
文/天香
春来万物荣，雨润千枝兴。枝头柳黛娇，田野桃花盛。
燕子归来鸣，寻找旧亲朋。一路欢歌唱，唧唧入耳声。无争，相伴两相敬。勤耕，衔泥筑巢为小婴。


小渔村元曲六期A/B/C组第四讲天香作业：

小渔村元曲六期B组第四讲作业：

《仙吕.赏花时.金秋》
文/天香
朵朵花开满苑香，缕缕清幽醉心房。【惊奇】此处胜春光，人群似海，看【那】菊花芬芳。

【幺篇】
大爷大妈也秀场，一景一花拍照忙。【吾】漫步袖盈香，微风拂面，醉在这诗行。

【赚煞】?
菊欢愉，人欢畅，文艺队，红歌绽放。万丈豪情歌颂党，游客赞，今日谁能忘。
趁年华，舞健康，筑梦人生醉夕阳。九月金黄，菊乐飘香，浓情书写一曲辉煌！



小渔村元曲六期A/B/C组第五讲天香作业：

用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对
曲弯弯穿出小径，
水哗哗荡起清波。
2、鼎足对
十里桃花铺锦绣
满园春色竞芳华
一溪碧水荡清幽
3、扇面对
飘渺巫山女，归来七八年。 　　
殷勤湘水曲，留在十三弦。?
6、连璧对
几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。
9、衬字对
别时关河冷落，那堪残照当楼。
10、叠字对
寻寻觅觅 冷冷清清
青青草草 绿绿红红



小渔村元曲六期A/B/C组第六讲天香作业：

中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】
春风抚柳条，湖水送舟摇。紫烟袅袅百花娇，好似姑娘俏。

【朝天子】
藤绕，小桥，几处春花娆，碧波荡漾秀乡郊，水里鱼儿笑。逐浪欢歌，穿梭游跳。美图收视角，水漂，鸟叫，清幽消烦恼。
? ?? ?? ?? ?? ??
【四边静】
风清云绕，柳岸依依荡绿绦。花开香缭，霞光照耀，此番风骚，正是游春好！



小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业：
C40天香作业：
山坡羊 青青草
文/天香
山坡青草，羊儿欢笑。清溪荡漾斜阳照。柳枝摇，白云飘，莺歌燕舞马儿跑，看得牧童乐弯了腰。欣，百花俏，喜，春色好。



小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业：
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草? ?

【哪吒令】（江阳韵）
凝窗，心中思量；故乡，牵挂心上；夜长，胡思梦想。家里炕，小曲唱，见爹娘。

【鹊踏枝】（江阳韵）
品茶香，米花糖；弟妹相欢，问暖情长。回家好，何时返乡，与亲聚，不再彷徨。

【寄生草】（江阳韵）
去年景，今夜凉；家山一别天涯泪，相思十载梦成伤，离愁两地遥相望。寸心难写痛离愁，一杯清酒祭爹娘。

小渔村元曲六期A/B/C组第九讲天香作业：
写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

南吕?干荷叶
文/天香
飞花落，漫天黄。夜里寒霜降。倚轩窗，视远方。孤身何日不思乡，故里牵心上。
谁吹笛，弄情伤。手挽青丝髻。懒梳妆，似病秧。依稀白发在添光，一任娇微相。
天涯客，眼泪汪。独谱离歌唱。历沧桑，经风霜。斟杯苦酒入愁肠。爱恨难相忘。

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲天香作业：

双调.殿前喜带播海令大喜人心.江南水乡
【播海令】西湖六月嗅花香，荷堤杨柳荡。轻摇玉膀抚芬芳，细雨凉，游人醉，无边景色好风光，天姿不用妆。
【殿前喜】青瓦房，映白墙。成画廊，古韵悠悠穿巷。吴侬语，韵无穷，红衣女，发飘香，纸伞轻旋雨珠扬，宛如娇美娘。

【大喜人心】幽幽江南似染坊，曲曲越剧侵心上。此去归来难忘，梦中还忆水乡。



小渔村元曲六期A/B/C组第11讲天香作业
正宫?小梁州带过风入松.司马光
文/天香
【正宫 ?小梁州】年少习文恐醒迟，圆木枕之。常因苦读用多时，思其意，久远慧天资。
【幺篇换头】砸缸救友神童智，德才美，好学勤思。得父爱，常相伴，几经访古，【满腹经纶】赋壁题诗。
【双调?风入松】进京会试展才奇，【高中甲科入士林】刚正不多疑。一心报国任官吏，众亲邻，谢绝寻私。
【一本通鉴传千古】毕生钻研历史，【立志谏言两袖清，终成夙愿免役法】死后万人悲啼。


小渔村元曲六期A/B/C组第12讲天香作业?
[南仙吕.醉罗歌·思君]
文/天香
[醉扶归] 学舞学舞微微笑，踢腿踢腿弯弯腰。（为了）不让郎君把心操，与病斗坚持跳。
[皂罗袍] 初心不变，兴家任劳；今生静守，兴家任劳。心中祈祷哥安好！
[排歌] 常想到，做军嫂，（让你温暖不分心，练好本领保家国，吾自精心奉老母，女儿懂事读书勤，军哥老时再返乡，携手同看）天安门上国旗飘！



小渔村元曲六期A/B/C组第14讲天香作业：
《仙吕?赏花时.新农村》

文/天香
【赏花时】 又是花红满苑香，学子归来笑意洋。嬉戏沐春光，眉飞色舞，一路把歌扬。
【幺篇】改革春风过大江，百姓辛勤置养场。茅屋变洋房，温馨幸福，大地换新装。
【赚煞】新农村，心向党，四十年(奋斗)家家富强。跟政策，飞奔梦想，现如今，户户荣昌。
美阿娘，育哥郎，十载功书登上榜。羡煞众乡，展翅空航，农村小子写华章。



小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲天香作业：
《南吕?一枝花》.高考联想
文/天香
【一枝花】
风和日丽天，端午逢高考。薰风迎虎榜，学子竞龙标。提笔挥毫，书写人生道，临场任我骄。
心似潮，十载磨刀，今出鞘，（人生）春春正好。
【梁州】
还记得，当年高考，背单词，夜夜煎熬。题单早晚放怀抱。心中默读，不论昏朝。休提寂寞，怎敢逍遥。
写作文，几度通宵，解方程，兴致淘淘。省时间，放学回家，走近路，狂奔急跑，进家门，放下书包。
读报看招，熟知大学分数线，预计差多少，暗自耕耘再瘦腰，尽显英豪。
【尾声】?
曾经热血献年少，今日育儿有密招。爱上读书不浮躁。每朝，练操，养足精神见成效。

天香

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业天香答卷：
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。，元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：（1）、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
3）、用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）、词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）、句式长短与音乐情调有关系。
6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名
元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；
南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；
   二、元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
【一】曲的对仗种类：
1、合璧对；两句相对，称合璧对。
2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。
【二】、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
特点：
1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

天香

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 ，衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。 其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 ，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪； 中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上； 尤侯韵占60首以上； 鱼模、萧豪、先天各占50首以上； 家麻、皆来二韵各占40首以上； 庚青、江阳各占30首以上； 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上； 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别，有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？借宫剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：
剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借牌12调：来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍来自中吕：满庭芳来自双调：得胜乐、小将军来自商调：凤鸾吟
6）双调可借曲牌：有9调来自大石调：随煞来自仙吕：金盏儿来自中吕：卖花声来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝来自商调：玉抱肚来自般涉调：耍孩儿
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思： 一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的表情 三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”   四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写法。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套 《双调?新水令》题目自拟
《双调?新水令》
文/天香
775545【新水令】
秋高气爽艳阳天，回乡惊喜山村变。路平车速快，宝马进山川。（昔日旧貌不见影，今朝农户生活甜。）
袅袅炊烟，别墅村村见。

47477747【驻马听】
小径弯弯，小树成行深绿浅；长廊幽远，游人拍照喜笑颜。痴迷美景是天然，成群结队农家院。
豆花饭，鲜滑美嫩清香软。（吃了一碗忘不了，回城梦中还在念。）

5575【乔牌儿】
从前衣一件，怎敢经常换。（那年考试成绩好，舅舅奖励送新衣。）清晨围着商场转，（挑来挑去无花色，一匹条纹倾全场。）回家拿布劵。（做好新衣过新年，外婆全家衣着旧，就我一人有新衣。）

777534344【水仙子】
改革开放生活甜，南北交通枢纽建。澳门香港同生孪，同歌中国圆，看山川，处处天蓝。嫦娥号，谱写新篇，（更有中国芯，全球第一款，北斗卫星发射，历史跨越，尽显高端。）（核技术，造福人类，世界领先！）

7655【尾】
中华美有中华范，华夏子孙风采展。（七十华诞喜气洋，五星红旗迎风展。百年梦想变成真，幸福日子过小康！）美呀美哉哉，高声把歌献！

曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

大雁

曲A23-大雁汇总小渔村元曲六期A组第1-11作业
曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：是盛行于元代的一种文艺形式。广义上讲它包括杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，白朴，张养浩，等成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间，代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。
后期：元顺帝，元成宗至元末。代表人物：张养浩，徐再恩等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：1）、 人月圆（作者：倪瓒） 【原文】
       伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。 怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。
        当时明月，依依素影，何处飞来？
     2）、普天乐（作者：张鸣善） 【原文】
       雨儿飘，风儿扬。风吹回好梦，雨滴损柔肠。风萧萧梧叶中，寸点点芭蕉上。风雨相留添悲怆，雨和风卷起凄凉。
       风雨儿怎当，雨风儿定当，风雨儿难当。
      3）、 四块玉别情（作者：关汉卿） 【原文】
         自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖指杨花雪，溪又斜，山又遮，人去也！
         4）、 大德歌（作者：关汉卿） 【原文】
            雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜揽着钓鱼艖。
         5）、 醉中天佳人脸上黑痣（作者：白朴） 【原文】
              疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮
         6）、 清江引野兴（作者：马致远） 【原文】
              林泉隐居谁到此，有客清风至。会作山中相，不管人间事。争甚么半张名利纸！
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
【越调】天净沙.庆元旦  文/大雁
新年小院红灯，老人童子前厅，昨夜高楼好景，今朝归正，愿君元旦康宁。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第二讲作业:
《双调》·沉醉东风  过大年 文/大雁
喜放炮、烟花旧侣。笑过年、爆竹老佛。饭菜中，春风处。忆先人、鹤发仙裾。教育儿孙去念书。灯笼挂、新村共居。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第三讲作业:

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：《中吕宫·喜春来》、《越调·凭栏人》、《商调·梧叶儿》、《双调·落梅风（寿阳曲）》、《越调·小桃红》、

    《仙吕宫·四块玉》、《仙吕宫·醉中天》、《南吕宫·干荷叶》、《中吕宫·山坡羊》

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕·喜春来·春宴》

宫调：中吕；曲谱：喜春来；标题：春宴。

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调·水仙子·寻梅》

宫调：双调；曲谱：水仙子；标题：寻梅

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3.  写带过曲《双调·雁儿落带得胜令》题目自拟。

【双调·雁儿落带得胜令】 咏春  文/大雁

【雁儿落】春来芳草生，桃绽新家庆。花开红蕊争，人聚（温）柔乡赠。
【得胜令】 客梦路千兄，君志酒多朋。雨意莺歌（美）景，山林鸟语屏。温馨，世上儿孙正，高清，人间岁月（享太）平。

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曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第四讲作业：
【仙吕.赏花时】  金秋  文/大雁
十月黄花陌上随，北雁金秋旗下集。成片（片）硕果挥，清香恒卫，牵挂（着）美人衣。
【幺篇】千万多多众志归，无数重重远梦追。雨打伞花齐，人间美美，收获（了）大山威。
【赚煞】冷霜稀，红枫贵。恬静等无穷露水。寂寞思千里玉蕊，自在听荒诞风笛。走边陲，落叶凄凄，北院风光山色巍。看白鸽飞，观银花绘，（忽）转身发现窦家妻。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第五讲作业:
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对  千山红叶尘中谢，十月黄花陌上开。
2、鼎足对  千山寂寞无边梦，两处相思一样情，万古苍茫不尽诗。
3、扇面对（隔句对） 傲骨迎寒，气味悠长皆耐久；丹心照野，襟怀旷远尽容宽。
4、救尾对  摇钱树上凭勤笑，聚宝盆中靠俭行，迎客松前有淡香。
5、首尾对  回首不知关汉月，转身发现窦家妻。
6、连璧对  清风鸟语春，古寺钟声梦，小径花香意，长亭月影诗。
7、联珠对  冷霜稀，红枫贵。恬静等无穷露水。寂寞思千里玉蕊，自在听荒诞风笛。看白鸽飞，观银花绘。
8、两韵对  千万多多众志思，无数重重远梦追。
9、衬字对 曲词多衬字。世上儿孙正，人间岁月（享太）平，环球日月清。
10、叠字对  红红火火年年，健健康康岁岁，兢兢业业人人。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A组第六讲作业：
中吕·快活三带过朝天子四边静  春雨  大雁
【快活三】清明细雨滋，春分绿村施。青山(尽)洒细线银丝，昂贵如金（相）似。
【朝天子】母慈，圣慈，怎比（得上）天恩赐。赏桃花百里仙芝，高赞清风市。牢记初心，拼搏先志，人民好女儿。祖师，我师，奉献青春翅。
【四边静】红尘居士，博爱多才有赋诗。君家国事，贤人名字，春城凤姿，后代肩承（所）至。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业：
                      《中吕.山坡羊》雁归来  大雁
       雁归来聚，花开倾吐，初春细雨和风入。建新居，舞小区，开怀燕子翻飞处，放眼家山摇曳（着）竹。悲，千径呼；欢，千径呼。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期班委第八讲作业：
仙吕.哪吒令带鹊踏枝带寄生草   又逢怀春时  大雁
【哪吒令】暮春，东风送信；客群，桃花绽镇；众人，家山转运。暖万民。流余韵，时光在，紫燕欢欣。
【鹊踏枝】羡清氛，忆重温，姹紫嫣红，碧绿翻新。（将希望）种人间、迎来远亲，（把相思）收天下、唤起红尘。
【寄生草】休闲路，度假村。阳光撒在心田尽，枝芽抽动梦山困，梨城凝聚仙姿震。（金）沙滩相伴杏园惊，浪波牵挂龙舟进。

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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第九讲作业：
【南吕】干荷叶 看看天堂 大雁
来西藏，看银装。宝殿君朝上。绘安详，塑端庄。传承只要子孙昌。牢记初心旺。
来西藏，站高原。一世清纯殿。雪衣穿，雾花牵。和谐温热奶茶鲜。岁月蹉跎变。
来西藏，看天堂。 佛教高原创。雪山祥。雾峰长。唐卡先祖毕生光。世代儿孙强。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：
双调.殿前喜带播海令大喜人心  看看天堂 大雁
【殿前喜】来西藏一路欢歌，看天堂素裹。青山雾浪隐江河，清气多，香风寞，高原红景伴祥和，温馨世上佛。
【播海令】端火锅，吃燕窝，种木禾、采莲花、开灵药。油茶敬、荞麦驮，蓝天美、绿树合，铁路盘山送仙哥，今生真爱学。
【大喜人心】寒风苍凉雪色夺，细雨寂寞白云卧，网线牵、荧屏乐。颂忠诚、赞快活。

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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
正宫.小梁州带过风入松   赞燕尾帽   文/大雁
【正宫 .小梁州】护士平凡淡雅称，世上群英。温纯圣洁处无声，千民敬，燕尾帽人生。
［幺篇换头］白衣天使崇高（使）命，光环下、信守忠诚。名利中，光明磊落，燃（烧）自己康宁。
【双调.风入松】青春奉献伴花琼，因佩戴娉婷，初心不忘红尘正，爱才梦、远志鹏程。蹉跎岁月拼搏影，
                        过多年、云路攀登。震撼天堂灵净，飞腾夜月风清。

大雁

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曲A23-大雁汇总小渔村元曲六期A/B/C组第12-16讲作业
曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第12讲：
   《醉罗歌》暮春的牡丹 文/大雁
[醉扶归]富贵富贵春天绽，恩爱恩爱牡丹看。燕子翻飞舞青山，过往洛阳（光）辉（灿）烂。
[皂罗袍]千姿璀璨，百态缤珊；群花耀灿，百态缤珊。宽容纯洁清名盼。
[排歌]倾城叹，绝色罕，雍容华贵国香环。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第13/14讲作业：
仙吕.赏花时》戈壁红柳  文/大雁
【赏花时】戈壁沙丘片片生，红柳天边浪浪迎。护卫哨峰城，崇高致敬，伟大自强凝。
【幺篇】当地人称坚毅兵，远处民歌睿智屏。筋骨（红）色鲜明。正直丽影，气节亮无名。
[赚尾]世间情，红尘命，始变得、温馨好（风）景，不忘初心牢记挺。绿意（葱）茏、秀美风清。复新兴，使命光荣，耗尽全身汁液英。无私（奉）献灵，有情画境，与君共建惠民宁。
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曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：
                  《南吕.一枝花》感叹高考  文/大雁
【一枝花】叹高考后生，赞俭勤前辈。因多学练习，为大众慈悲。刻苦天知，父母关心累，儿孙入梦奇。远志长、牵挂云轻，雄心尽、相思玉美。
【梁州】众学子、风姿静室，大栋梁、仪态幽梯。酸甜苦辣佳人绘。人生坎坷，世道空微。  江山不远， 岁月增辉。忆曾经、风雨同归，问苍天、宇宙修齐。觅真君、北地高挥，观俗世、家乡静启，望山村、柳浪翻飞。花期，子规。深情厚爱寒窗寞，名利淡泊贵。壮志青云惬意驰，色彩芳菲。   
【尾声】阳光稚嫩童心味，雨露天真学子衣。月色轻狂墨怀泪。素晖，艳丽，牢记初心尽忠赤。-------------------------------------------------------------

大雁

曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平
仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚
从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北
方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧
作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中
，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡
。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封
建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用
中原音韵。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。
包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.叠字对2.衬字对3.两韵对4.连珠对  多句对（两两对加两两对）5.联璧对 四句对6.救尾对  
尾部用鼎足对7.扇面对13、24 8.鼎足对9.合璧对  两句相对10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并
剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重
头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定
规则连缀起来的套曲。
2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首
词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容
相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到
底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它
使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬
字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节
拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而
是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其
中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为
所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规
则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。
三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、
桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下
又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王
力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首
以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸
三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、
一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个
时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、
黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红
绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（
来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借
曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。
四是指剧中穿插的歌舞动作。
18、如何提高其写作技巧？
答：1、阅读优秀的作品2、尽可能多的写3、随时随地记下灵感4、专门的写作时间5、随便涂6、集中
精神7、先计划，再8、创新9、修改10、简明扼要11、富于感染力的句子12、获取别人的反馈13、是
骡子还是马，拉出来溜溜14、采用对话式的文体15、好开头和结尾
二、试用新水令—驻马听
《双调.新水令》 桃李芬芳   文/嫦娥
小渔村茂育佳人，大画屏美来安镇。尊师桃李旺，敬老墨诗芬，甜蜜芳根，（应）当感谢时运。
【驻马听】（老师）眼里慈仁，才子心中多奉恳；门前雅韵，清风笔下要长珍。忠诚向善友情纯，平安博爱春光近。
                  （天）堂旧隐，百花成蜜期高奋。
【乔牌儿】山尖无限引，平地有缘酝。春蚕到死丝方尽，教（书）无私俭谨。
【水仙子】方知俗世有缤纷，更在青天无外伸。常留碧水空中印，关心和气跟，（学）识精深、硕果欢欣。金台梦，圣殿君，不忘天恩。
【尾】传承后代儿孙振，万福长康立本。愿祖国（早日）复兴，家乡自安稳。
      2019年6月24日

笑看红尘

曲六A35笑红尘作业汇总贴
曲六第一讲
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：是盛行于元代的一种文艺形式。广义上讲它包括杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，白朴，张养浩，等成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间，代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。
后期：元顺帝，元成宗至元末。代表人物：张养浩，徐再恩等。
【越调】天净沙.暮春   
文/曲A35笑红尘
临溪涌絮飞曛，落霞燃水波粼，紫燕融情便引，炊烟凝蕴，几番风物无尘。

第二讲
《双调·沉醉东风》*临波有寄

杨柳畔、彤霞遍宇，
小桥东、碧水流苏。
向晚舟，摇轻撸。
弄清波、心字乘除。
迢递天涯远际浮，
怎生怯、时光过驹。

第三讲
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、（中吕宫）凭栏人、（南吕宫）梧叶儿、（仙吕宫）落梅风、（双调）小桃红、（越调）四块玉、（南吕宫）醉中天、（仙吕宫）干荷叶、（南吕宫）山坡羊（中吕宫）。
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2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕（宫调）喜春来（曲牌）春宴（题目）》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调（宫调）水仙子（曲牌）寻梅（题目）》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

限用《中原音韵》第十五部，庚青韵
双调*雁儿落带过得胜令*月下闻远筝有寄
文/笑红尘
长天一镜平，远岸千枝静。习风送晚筝，丽柳垂楼径。
载酒对孤星，邀月款徐行。众里寻他处，感时费泪零。
愁听，渭曲三叠应，卿卿，同君第四声。

第四讲
《仙吕.赏花时.秋晚寄语》
限韵《中原音韵》第四部.齐微
文/曲六A35笑红尘
一径烟霞秋暮驰，两岸蒹葭波上知。舟晚荡芦笛，群山幢幢，绿水泛涟漪。

【幺篇】
谷稻流香羞涩低，菡萏迎风带梦栖。草木绕长堤，孤村静霭，行客几欣怡。

【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。
对斜阳，争无味，
雁南翔、柔肠又垒。
是处红娇终不蕊，物华休、更与尘飞。总生期，底事千回，拟把心儿捻做泥。塑成我痴，捏成君逸，天涯地角永相依。

第五讲
1.叠字对：
是是非非远远
假假真真了了
痴痴傻傻嗔嗔
2.衬字对：
抛却了，烟尘往事
旧影流年
3.两韵对：
一弯秀水林间绕
几声燕语枝头闹
4.连珠对  多句对（两两对加两两对）：
徜徉旧梦终未果
寻觅曾经怎无凭

流波欲替悲百事
往事频来恨千回
5.联璧对 四句对：
流年一去堪如电
时光过隙争如线
风霜荏苒皆如练
尘烟落尽终如幻
6.救尾对  尾部用鼎足对：
秃鹰旋影至
百鸟入林惊
山翁藏弓满
7.扇面对   13  24：
池中碧水，行波染染寻芳信
彼岸桃花，照影纤纤寄落尘
8.鼎足对：
春风小草抽簪
闲云细水流源
紫燕穿堂绕户
9.合璧对  两句相对：
石径穿深去
林夕照影来
10.首尾对：
首：回首争知浮世改
尾：转眸亦是梦痕新

第六讲
中吕·快活三带过朝天子四边静*《春日》

（也么）枝头叶泛黄，（也么）檐下燕成双。
晴空日暖淡流光，小曲声飘荡。

【过】
绕堂，绕堂，草色尖尖盎。（忽地儿）隔帘又见絮飞塘，戏水鸭儿唱。（也）点皱清波，（也）悠闲模样，凭栏人更爽。弄妆，弄妆，俏影深深望。

【过】
风华时尚，无畏红尘千万凉。眉间心上，田园纱帐，云天梦长，俺把情歌酿。

第七讲
中吕*山坡羊*闺怨
文/曲六A35笑红尘
青山埋恨，流云生问，（怎敌他）音书半点全无信。已经春，又三春，痴人几看灯花烬，但且与君情义尽。失，我不嗔；别，我亦吞。

第八讲
仙吕*哪吒令带鹊踏枝带寄生草*秋日心语
文/曲六A35笑红尘
水（儿）清，
池波叶横；柳（儿）萦，蝉音露凝；夜（儿）明，辰空月盈。（轻轻地儿）抬望眼。长天静，（几）回神处、点点星星。
【过】：
小寒生（呀），（更）觉衣轻，袖底（儿）流风，（也么）邀梦秋庭。叹红尘、浮沉（总是）遇冷，看世间、因果（也）相承。
【过】：
寻常有，爱恨并。真心不犯亏心病，修身不乱立身命，良人不照嗔人镜。几番浓淡向谁说，满腔愁绪无谁听。

第九讲
重头同韵小令四首：
南吕*干荷叶*家山四季风物
文曲六A35笑红尘
（春）
家山美。美丁香。早占春模样。叶抽张。蕊朝阳。清明节后满庭芳。素影千千放。
（夏）
家山美。柳丝扬。草色连天望。藕花塘。晓莺藏。溪桥舟上遣愁肠。波底游鱼唱。
（秋）
家山美。谷垂冈。满目流金浪。水趋凉。叶飘黄。云中归雁已成行。风染芦花荡。
（冬）
家山美。雪凝妆。鸟尽寒烟苍。月萦霜。北风狂。连天飞絮舞银裳。且探松枝样。

第十讲
双调*殿前喜带播海令大喜人心*春游长城怀古
文/曲六A35笑红尘
【殿前喜】

繁荫满眼贯长龙，千松叠翠耸。城垣万里气如弘，行色中，摩肩踵，八达岭上慰情衷，梦心几度同？

【带】
寻旧踪，古道弓，山雾朦。览天高、豪情纵。夕阳染、春意浓，心胸荡、壮志冲，荏苒当年岁峥嵘，尘沙淹去空。

【带】
  凭栏犹思险处峰，累月赋役悲情重，岁壑殇、浮云咏。塞笳绝、往日风。

第十一讲
正宫*小梁州带过风入松*逢春雨怀乡
文/笑红尘
【正宫 *小梁州】
燕隐轩梁雨万丝，新绿萌枝。一帘春水涨清池，鳞波肆，翻影竟参差。

［幺］
凭楼（谁个）频唱伤心事，素弦里、几弄乡思。凝望眼，（又见）飞花至，隔窗烟重，回影小廊辞。

（带过*风入松）
怅惆风动柳摇姿，拼却了心儿。天涯吟寄寻常是，总萦怀、无计相施。载酒千番小字，倾杯一醉如斯。

第十二讲
《南仙吕?醉罗歌?闺怨》
[醉扶归]  
吹絮吹絮杨花媚，叠影叠影暮天徊。倚遍（了）兰窗远凝眉，（问）君（可）晓个中心碎。
[皂罗袍]  
青丝挽扣，他也不回；红笺带泪，他也不回。云山迢递终无计。
[排歌  ]  
千般味， 愁损积，春归唯见谢芳菲。

第十三，十四讲
散套：《仙吕*赏花时*寄怀》
文/A35笑红尘
【赏花时】
春透晴山偎碧桃，风软云舒枝夭，盈燕正飞高，娉婷姿影，啼语让人瞧。

【幺篇】
不觉霞辉树上烧，底色纤纤难画描。快意遣无聊，凭栏欲把，聊赖付香醪。

【赚煞】
看平生，浮沉貌，问明朝、谁知道。对酒当歌应最好，忘忧烦、愁杳杳。纵辛劳，平淡终老，理短寻常别计较。是非有度，曲直一笑，纵然岁月已如刀。

第十五十六讲
【一枝花】*雨中漫想文/A35笑红尘
云涌街路昏，风聚丁香颤。隔帘听骤雨，雷滚掣长天。（那个）心似油煎，（那个）心似油中炼，思儿在外边。正加班、肚里（也）无餐，世初偿、理应任怨。

【梁州】
浮生苦、（儿要）逢嚣必坚，苦浮生、（儿要）有梦成眠。是非曲短寻常见。多些坦荡，人后人前。抛开伪善，不倚不偏。远纷争、心自相安，近平和、气若游闲。弃浮躁、不与争权，知进退、闲谈不惹，懂中庸、取舍周全。井然，  婉转。记得高考之战，拼却又重现。数载拼搏父母牵，为梦冲巅。

【尾声】
千般往事皆寻遍，过眼云烟如影迁。庭院深深寄悠远。左边，    右边，檐下徘徊又重演（新水令）
徐风泠泠送清凉，碧波湖水浮萍荡。（看）柳儿轻模样，款款戏堤旁。也作风翔，也作盈妆，好是另人畅。
（驻马听）
彼岸华光，日点平山如画廊，层云瘴，飘忽旖旎映花墙。彤霞（儿）染透了衣裳，黄莺（儿）飞转在船上。频亮嗓，啼声啾啭深情状。
（乔牌儿）
（我这边儿呀）有鱼儿正忙，游粼跃试微微浪，（好似哪）暗拼谁个强。
（水仙子）
眸间更见百花香，蝶引丛林蜂若狂。孩童拍手轩台望，孩娘含笑赏，看今朝、国富民昌。人丁旺、喜事双，共赋安康。
（尾）
（应知）余生短短无需怅，胸底无喧路广。从容笑寻常，红尘岂迷惘。

第十七，十八讲
（新水令）
文/笑红尘
徐风泠泠送清凉，碧波湖水浮萍荡。（看）柳儿轻模样，款款戏堤旁。也作风翔，也作盈妆，好事令人畅。
（驻马听）
彼岸华光，日点平山如画廊，层云瘴，飘忽旖旎映花墙。彤霞（儿）染透了衣裳，黄（儿）飞转在船上。频亮嗓，啼声啾啭深情状。
（乔牌儿）
（我这边儿呀）有鱼儿正忙，游粼跃试微微浪，（好似哪）暗拼谁个强。
（水仙子）
眸间更见百花香，蝶引丛林蜂若狂。孩童拍手轩台望，孩娘含笑赏，看今朝、国富民昌。人丁旺、喜事双，共赋安康。
（尾）
（应知）余生短短无需怅，胸底无喧路广。从容笑寻常，红尘岂迷惘。