小渔村47五律班第二十讲飞花组作业帖

萨克达沙拉

飞花 22-萨克达沙拉
五律.夜雨
暮色渐苍茫，微风带雨凉。
云烟遮远岫，水雾染青塘。
竹影摇窗动，荷香入梦长。
闲听檐滴落，心境自安详。
自评五律《夜雨》 五律《夜雨》对其结构、意境、谋篇布局、对仗、起承转合以及虚实运用的详细评价：结构结构清晰，符合五律的基本规范。整首诗围绕“夜雨”这一主题展开，层次分明，从暮色初现到夜深人静，情感与景象逐步深入。意境意境深远，营造了一种宁静而略带凉意的夜晚氛围。首联“暮色渐苍茫，微风带雨凉”即点明时间与环境，暮色与雨凉交织，营造出一种静谧而略带忧郁的氛围。中间两联通过对云烟、水雾、竹影、荷香的描绘，进一步丰富了画面感，尾句则以“闲听檐滴落，心境自安详”收束全篇，表达了内心的平和与宁静，与外界的雨夜形成了一种和谐的共鸣。谋篇布局谋篇布局巧妙，每一联都紧扣主题，层层递进。首联起兴，引出夜雨；颔联、颈联承接，进一步描绘雨夜景象；尾联转合，抒发心境。整首诗脉络清晰，结构紧凑，无一闲笔。对仗对仗工整，尤其是颔联“云烟遮远岫，水雾染青塘”和颈联“竹影摇窗动，荷香入梦长”，不仅词性相对，平仄相谐，而且意境上也相互呼应，增强了诗歌的艺术效果。起承转合起承转合自然流畅。起句“暮色渐苍茫，微风带雨凉”以景起兴，引出全诗主题；承句“云烟遮远岫，水雾染青塘”进一步描绘雨夜景象，承接自然；转句“竹影摇窗动，荷香入梦长”由景及人，由外而内，情感开始转向内心；合句“闲听檐滴落，心境自安详”则直接抒发诗人心境，收束全篇，余音绕梁。虚实结合虚实结合得当。实写部分如“云烟”、“水雾”、“竹影”、“荷香”等，生动具体地描绘了雨夜的景象；虚写部分如“心境自安详”，则通过诗人的内心感受来升华全诗的意境。在结构、意境、谋篇布局、对仗、起承转合以及虚实结合等方面都表现得出色！语言还可有上升空间，情感深度可丰富些！

鹤舞九霄

五律，田间漫步
飞花16/鹤舞九霄
小麦着新绿，朝阳暖旭风。
纤纤垂细柳，簌簌落桃红。
柴燕穿林婉，祥云游碧空。
悠悠闲步缓，履印草青丛。

自评；诗首字4/4比率，用韵正确，平不音律和谐。
中两联要注意结构的变化。此诗都是2/1/乙结构了。
上景下情，写景虚实结合，情由境生，漫步之趣跃然
诗间，还行需再努力

语儿霏霏

第二十讲作业
秋声
飞花03—语儿
寒蛩鸣永夜，宋玉赋新愁。
风卷梧桐落，霜催菊蕊羞。
井梧飘一叶，潘鬓叹千秋。
嘹唳衡阳雁，声声动远眸。

自评：
格式上少了五律两字，有一个重字：梧，“风卷梧桐落，霜催菊蕊羞”描绘出秋风卷落叶、秋霜催菊花的景象，生动形象；“嘹唳衡阳雁，声声动远眸”写出了衡阳雁的嘹亮叫声，触动远方之人的眼眸，富有意境。
起句以寒蛩鸣引出秋愁，承句进一步描写秋风、秋霜下的景象，转句用典故感慨岁月，合句以衡阳雁的叫声收束，整体起承转合较为自然流畅，衔接较好。
就是自夸一下