小渔村赋19期毕业试卷跟帖处

一点春

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19023  网名：一点春
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”

诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋（律赋）
19023 一点春
以“城墙坚固，赫显国威”为韵

万里长城，逶迤茫茫。威武雄壮，向秦而横峥嵘；风雨历程，依崚嶒而青嶂。横嶮峻以绵延，如鹏起之高翔。
原夫春秋初筑，秦汉扩张。却胡之王，扼重关而控锁钥；削胡之疆，营燧堡而拒廖狼；江汉汤汤民砌墙，劳役不堪夜漫长。
是故群英角逐，霸业赫浪。函谷关西，壮士且置身赴敌；嘉峪关外，将军且匹马疆场；策马昆仑遥纵目，龙腾凤举固金汤。

既而登城游眺，感慨赞赏。天地清新，递和声之鸟雀，拥交映而龙光；山河夷旷，开秀色之山庭，呈嘉瑞而倍强。

斯乃三军将士，紧握钢qiang。山河尽责，沙场检阅显世威；放烟边防，长宵坚塞崛炎黄。风吹马尾于编町，日照龙鳞固海桑。

乃知银鹰劲旅，铁血雄师。巍峨挺立，邦人接踵而来。万里江山，外客摩肩而赏。固国守疆，构筑起铁壁铜墙。国运兴旺，宏猷谋繁荣富强！

嗟乎！赞我人民军队，天下无双。【韵依词林正韵】

不胜凉风去

小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19012 网名：不胜凉风


一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。


  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋，就是有韵的骈体文。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
赋体的流变过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）


  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋在时间上比文赋要早，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。汉赋洋洋数千言，而文 赋常数百或千余言。


  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。例如:而後谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如:四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。
例如:酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句有六种:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
轻隔是前四字后六字。例如：酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意。
重隔是前六字后四字。例如：拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生。
疏隔是前三字后五到八字。例如：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。
密隔是前五到八字，后六到九字。例如：征老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔是各分句字数相等，前后或四或五到七字。例如：金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。
杂隔是前四字后五七八字，或后四前五七八字不限。例如：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。


  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是发语词的一种，用在句与句之间，段落与段落之间，起承上启下作用的发语词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。


  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。


  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄指平声和仄声，指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：
（1）本句相邻节奏点的字平仄交替，但也有不交替的。
（2）对句对应节奏点的字平仄相反。
（3)对句句脚上的字平仄相反，有时允许都是仄声，但声调不同。
（4)同一节奏内不能出现三字或四字声调相同。
骈文的平仄特点：
骈文的句脚一般要走马蹄。


  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠通常指两字为一词组的经典词汇。骈珠就是在词珠的基础上根据典故自行炼化而成的骈句。
桂殿
（1).对寺观殿宇的美称。 北周 庾信 《奉和同泰寺浮屠》：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。” 宋 范成大 《宿妙庭观次东坡旧韵》：“桂殿吹笙夜不归， 苏仙 诗板挂空悲。”
(2).指后妃所住的深宫。 唐 骆宾王 《上吏部侍郎帝京篇》：“桂殿阴岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。” 唐 李白 《长门怨》诗之二：“桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。”
(3).指月宫。 元 萨都剌 《和马伯庸除南台中丞以诗赠别》：“桂殿且留修月斧，银河未许度星軺。” 清 陈维嵩 《百字令·己未长安中秋》词：“低軃冰綃，深藏桂殿，不放 姮娥 出。
做骈珠：
壮句：囚桂殿，跃龙池。
紧句:桂殿春深，蓬山月满。
长句:楚歌留于桂殿，蜀魄返之兰堂。
隔句:茅堂风起，闻杜甫之悲吟；桂殿月明，看太真之醉舞。


二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（换韵  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（反起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙)、（互勘)、（提起)、（点染)、（停顿)、（反正)、（折落)、（开合)、（浅深)、（推原)、（推论)、（赞叹)、（旁衬)；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬)、（怀古)、（寓意)、（推原推论)、（赞叹)、（旁衬)、（托题)、（压题)、（翻题)、（杂体)。
     10、骈句指的是（结构相似)、（内容相关)、（行文相邻)、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。


三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓ ）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
长城赋
以“城墙坚固，赫显国威”为韵


无双奇迹，万里长城。峻岭高山之跨越，草原沙漠之穿横。雄伟壮观，如巨龙之蟠伏；绵延曲折，似玉带而升腾。
待至举步登临，凝神静默。叹历史之变迁，感声名之辉赫。
诚知春秋初建，秦代始全。万里工程之浩大，几朝民众之持坚。
至若盖世匠心，惊人创举。纵经千载之硝烟，不失当时之险固。
且看制高点居于山顶，瞭望台察其远方。多少敌情，尽收于眼底；万千鞑虏，难破其铜墙。
至如多设高台，以传消息。望之烽火点燃，晓其军情危急。万里拒胡，一城定国。
然则金戈已止，意义非微。虽防御之功能淡去，但精神之传播未衰。交游远客，展示风威。
是故守护长城，传承遗产。力将责任之担当，不为姓名之荣显。随世事之沉浮，看风云之变幻。

婉婉诗音

赋19期毕业诗卷
19051～慕容婉卿

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。

律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:虚词：
(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。

词珠:芳邻，出自《孟母三迁》，指孟子的母亲为寻找邻居而三次搬家的故事，孟氏之芳邻，文中用来指赴宴的嘉宾。

骈珠: 行万里而归故土，舍百金而买芳邻

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋(以城墙坚固，赫显国威为韵)

观夫九边重镇，千道雄关。历二十朝之烟雨，经十五省之江天。跨古今而沉思，倚日月而高瞻。突兀于危崖，如猛虎临风而卧；蜿蜒于众岭，似游龙破雾而盘。(坚)

闻夫建于西周，用以防御。灭外族之猖狂，利边陲之巩固。云绕塞垣，霜蒙角鼓。民之所愿，不过简淡而居，国之所求，本是和平而处。(固)

既而秦皇一统，朝代新生。仍继前朝之举，重修各处之城。工程浩大，险阻纵横，商户无依，竭钱粮而难告；农民有泪，舍土地而被征。(城)

昔者人影长长，神明赫赫。任驱策若烟云，抱辛劳于朝夕。百千步，同呼气则成云；亿万夫，齐挥衣则遮日。驱车乎难辨后先，运石乎照应南北。(赫)

何况冰封雪冻，雨虐风狂，谁人怜惜，哪个扶帮？抱繁星而偶入梦，铺乱草而暂当床。悲凄乎大国之安稳，草芥乎诸民之死伤。若非秦皇之暴政，何来姜女之哭墙。(墙)

岂知民可载舟，亦能生乱。众心不稳，源于温饱之陈题；四面同歌，多因流离之积怨。本为御敌之长城，何成揭竿之药捻？(显)

然其千秋胜迹，横贯东西。毕竟难轻其价值，安能掩却其雄奇？举世闻名，已为我中华之脊；令人膛目，更关乎民族之威。(威)

万里之神功，东方之大国。可谓去阴霾，焕天地，凭雄关以证当年，据叠嶂以迎来客。惊中外之历史宏图，傲古今之铜墙铁壁。快哉，为身临胜境而眉开，为国有长城而情溢！(国)

绝谷画蝶1

小渔村赋19期毕业试卷       
学号：19088  网名：阿蓝
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点概括地讲是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下一般6.7.8.9字
四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。
长城赋
忆往昔为驱强虏，始修长城。百万民夫热血，千门妇幼悲声。征战年年，秦帝鸿图得展；断肠处处，良人音讯无凭。
至汉武称雄，匈奴尽逐。幕南永废王庭，盐水连修尉宿。玉门关上，往来天子之师；河西走廊，筑就丝绸之路。
又一统夷狄，始自李唐。九天广开宫殿，万国来拜朝邦。天下为家，自有百川风范。人心所在，不劳千里砖墙。
又宋以文称，城以词著。放翁所许，中原北望成空；苏子所思，东府微行莫负。
或至女真入主，三桂献关。康乾盛世，各领百年。
俱往矣！虽时代变迁，亦风光无限。古之沙场，今寄吾思。风云笑数，因逢盛世繁华；山水闲游，莫负人间美好。足矣！

绿化树

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19021    网名：绿化树

一、简答题：
   1、什么是赋？赋的特点？
  答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
   2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
  答:（1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
（2）骈赋：又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
（3）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
（4）诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
（5）俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
（6）辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
   3、汉赋与文赋的区别？
  答:汉赋是在战国、两汉时期涌现出来的一种有韵的散文，  它的特点是散韵结合，专事铺叙。文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
  答:壮句：三字单句对。观夫/舒明耀，丽九华。
紧句：四字单句对。星分翼轸，地接衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对，通常不超过九字。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句：相隔一句对仗，也称“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔（上四下六）：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔（上六下四）：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔（上三下不等）：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔（上五下六）：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔（上下句字数不限，但字数相等）：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔（上四下五、七、八，或下四上五、七、八）：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
  答:虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点：⑴依附于实词或语句，表示语法意义；⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
  答：平仄是指字的平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。
  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
  答：词珠是以两个字为一词组的经典词汇；骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：朱华，荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
骈珠：映朱华之坠露，感水荇乎牵风。
  二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮句）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、
  三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是S体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、S体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
   四、创作题：
    长城赋（律赋）
   以“城墙坚固，赫显国威”为韵
       千里狼烟，兵民赤赫。蜿蜒伏卧，御敌于无声；巍峙连绵，毕功于戎役。       斯乃雄关要塞，浩气长风。凝万千之气象，胜百万之雄兵。横亘东西，凭添大好江山于雄伟；定分内外，威振千年华夏于海城。
       至若天连地接，日短夜长。风萧萧之鼓楼影隐，路漫漫之烽火掩藏。捷报频传，幸家国之安然无事；边疆谐稳，息兵戈而辉映于墙。
诚乃兵士勇，江山固。长城雄峙而无虞，神州太平而殷富。汉唐魏晋，诸侯相继而修和；京津辽冀，历代达知而周顾。四方安定而尊享古今，天下归心而恩施朝暮。
       若夫史事钩沉，坊门微显。孟姜女之泪哭，感地动天；周幽王之戏游，祸始淫衍。远嫁昭君，促汉蕃文化之交流；出塞张骞，拓丝绸之路而垂典。全民抗日，长城内外之八路军；精准扶贫，致富路上之英雄汉。
       欣逢盛世，沧海桑田。风淡云轻，喜看山海关之巍峨；云开雾散，高吟八达岭之清玄。华夏之图腾，雄关漫道；精神之寄托，心正骨坚。
       是故山河锦绣，大地芳菲。昔日之屯兵要塞，今日之游客阶矶。不到长城非好汉，到了长城自奋威。万众一心，为实现现代化新征程而奋斗；同舟共济，为繁荣新时代中国梦而腾飞。
       绿水青山，江南塞北。改革开放之巨澜，城镇乡村之奇迹。长城脚下，龙襄凤集于民；华夏赤寰，地覆天翻于国。今日长缨在手，不负春秋社稷。幸甚！

芦花晚韵

小渔村赋19期毕业试卷
19003芦花晚韵
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”

诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。 

俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。 

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序） 
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。 
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋（律赋）
19098-口心雨
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
         万里长龙，秦朝崖壁。千年修缮，成绝域之坚城；数代提防，隔边关之列（国）；自古以候诸公，如今则迎远客。
         至于初时建造，全力相倾。穷其下土，动之云旌。望三霄而树，极九泉而（城）。汗水潇潇，挥乎升腾而飞溅；肌肤黝黝，衣单透漏而灵清。以朝继夕，自昏达明。虮无暇沐，病不能停。
        是故秦筑新成，汉起重建。深挖壕堑，六朝从属而同坚；构筑界壕，金代专称而贵（显）。有塞垣而复缮，距长城而偏远。
        既而秋光冬韵，国富民康。任枫红于堞口，凭雪覆于城（墙）。突兀穿云，直上霄汉；逶迤入海，驻守边疆。万里防御，四海流芳。叹规模之浩大，信遗迹之绵长。
        斯乃烽燧不同，山河尽责。放烟于白日，十里防边；举火于夜间，长宵保塞。火烟次第而虚无，气势庄严而显（赫）。
        正以人情一世，典故千年。逢孟女于乱离之际，救范良于危难之间。眉清女爱，目秀男欢。春前以择良辰，才成眷侣；夜半却惊吉梦，又起狼烟。何妨路远，不惧天寒。残暴君王，埋尸体于长城脚下；痴情女子，迸泪痕于嘉峪关前。死乃愁如雪厚，生则情比冰（坚）。
        诚知漠漠尽头，巍峨绝处。起草树之飞沙，生峰峦之凝雾。烽火春秋而若鉴，西守陕甘；江山社稷则有情，东御辽沈。驿路云山，关河风露。要塞于居庸叠翠，野旷云连；悬崖于朔漠堆沙，山高石（固）。胡地斜阳，雁门古树。
         然而沉思往事，不减雄姿。倚靠长城而设镇，加强边境而立碑。边带交流，领会圣明而变易；民生团结，通融经济而扶持。事功有度，谋略适宜。乘来去之春风，传承文化；扼交通之要道，保护城池。昔日乃宣扬兵势，而今则赫显国（威）。

兰心儿

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19017  网名：兰心儿
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋：骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。

律赋：律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

诗赋：诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
  
3、汉赋与文赋的区别？

汉赋：是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  
它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风sao。

文赋：文赋的产生和古文运动密切相关，文赋源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句：壮句就是三字单句对。如：所以/迈/前古，流/后芳。

紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）

长句：长句为一对五至十几字的单句对。
如：望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。

隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

轻隔：前四字，后六字。
例：覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；
翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。

重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例：天边之雁应迷（1），微交月影（2）；
松际之烟已失（3），稍助山明（4）。

疏隔：前三字，后五至八字。
例：望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例：征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。

平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例：金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。 否则，文章就是一堆对联，再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚字(1).即虚词。指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。

虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

骈句的领字：领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

领字特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、 什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。

骈句的平仄   

    骈句的平仄包括四个方面：

    1、本句中相邻节奏点上的字的平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

    2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。

    3、对句句脚上的字的平仄相对。

4、同一节奏内的字的平仄。不能出现有三或四字同声调。

骈文的句脚平仄一定要符合马蹄律！

骈句和骈文的平仄特点总结如下：

1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

5、骈文的句脚要走马蹄。

2、  什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

词珠：桑榆

注解：日落时光照桑榆树端，因以指日暮。《太平御览》卷三引《淮南子》：“日西垂，景在树端，谓之桑榆。” 唐 刘知几 《史通·叙事》：“夫杲日流景，则列星寝耀；桑榆既夕，而辰象粲然。”

骈珠：日薄桑榆之景，时当草木之秋。

1、  什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

词珠：桑榆

注解：日落时光照桑榆树端，因以指日暮。《太平御览》卷三引《淮南子》：“日西垂，景在树端，谓之桑榆。” 唐 刘知几 《史通·叙事》：“夫杲日流景，则列星寝耀；桑榆既夕，而辰象粲然。”

骈珠：日薄桑榆之景，时当草木之秋。

二、填空题：

  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（  壮）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。

  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。

  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。

骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（ 文）赋。

  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；

     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。

     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

   12、排比是指三个（以上），（句型相同，句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

   15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）

   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）

   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）

   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）

   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）

   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）

   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：

  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

   

长城赋

文/兰心儿

    观夫千年伟绩，万里长城，始建于强秦，停工于大清。逶迤绵延，穿彻于崇山峻岭；遥遥相望，传音于烽火边亭。世界文明之遗产，全球民众之盛荣。

    昔者战火连天，安居无处。筑长城以御强梁，洒碧血以期国富。胜迹犹存，叹朝代之变更；皇权更迭，悲江山之难固。

    然则哀鸿遍野，白骨成墙。多少征夫之血泪，数朝壮士之离伤。孟姜有女，万里寻夫之末路；世事无情，千秋离索之悲凉。人民之智慧，亘古之辉光。

    而今岁月推移，时空变换。念世事之悠悠，观白云之流变。陈年之旧事，皆作云烟；自古之征战，已成经传。当代功成，千秋名显。

   至其长城既筑，农牧当先。开城镇以增疆土，移万民以事桑田。经济腾飞，以促民之动力；万民融合，方催国至外关。喜民族之一统，望举国之同欢。

   尔乃烽燧遥遥，城墙赫赫，白天烟起以传书，夜晚火光以为信。峥嵘岁月，功成数代英雄；次第春秋，尽作曾经过客。一勇当关，万夫莫敌。居功至伟，古人防御之工程；举世无双，今夕中华之强国。

   此则史中胜迹，海内光辉。历数朝之共勉，促文化之相知。万里长城，成就中华之一统；千年底蕴，流传华夏之雄姿。勤劳智慧以为民族之志，百折不挠以扬中华之威。

深海深海

小渔村赋19期毕业试卷
19006深海

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。
特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。以字句两两相对而成篇章的文体。
骈赋:古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋: 指有一定格律的赋体。音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋:  诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:  战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋～骈赋～律赋（唐朝）～文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？
答:  汉赋是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:  文赋的产生和古文运动密切相关，古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句: 就是三字单句对。四美具，二难并。
紧句:就是四字单句对。物华天宝，人杰地灵。
长句: 为一对五至十几字的单句对。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:  提引词用于段首开头。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:  
虚词指不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:  ①依附于实词或语句，表示语法意义；
②不能单独成句，不能单独作语法成分；
③不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字 就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:  领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答: 平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:  词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。


二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》字数300-400之间。

长城赋

长城之长，东起辽宁，西临甘肃。雄踞一方之山河，绵延万里之大陆。历风霜而不变，通古贯今；经史笔而相传，保家卫国。
夫其硝烟烽火，乱世飞灰。清冷沙场之余韵，悠远号角之寒威。戈壁胡杨，记千年之辞调；斜阳古道，献万里之雄姿。
其始也，上溯西周，下经远古。设限隔以长垣，修长城以加固。列强争霸，筑城墙至高峰；史载及秦，连众御为长组。
观夫逆风漠野，落日塞烟。迂回曲弯而古朴，纵横起伏而弥坚。矫若游龙，蜿蜒于崇山峻岭；翩如飞凤，翱翔于幽壑广原。
其间风貌迁移，沧桑展显。 昔为赢政之初成，后经数朝之重建。群策群思，集能工巧匠之功劳；一石一砖，凝华夏人民之血汗。
至若登临古戍，欣赏石墙。感关中军士之慷慨，听塞外胡茄之绵长。怀古凭阑，远观其奇险；抚今有感，见证其辉煌。