小渔村元曲十三期第5讲作业跟帖处

忆江南

元曲第5讲作业：
1328忆江南


1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1）、合璧对；2）、鼎足对；3）、扇面对；4）、救尾对；5）、首尾对；6）、连璧对；7）、联珠对；8）、两韵对；9）、衬字对；10）、叠字对。
1）、合璧对；两句相对，称合璧对
2）、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3）、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4）、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5）、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6）、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7）、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8）、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9）、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10）、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕汀棠公园仲春行吟
斜光倒影临时暮，暗香盈袖寻花路。河堤垂柳随风绿，游人信步挨肩伫。众禽苍树鸣，双鸭清波渡，芳情雅趣何人诉。

绝谷画蝶1

1373*仰望蓝天
元曲第五讲作业

1、合璧对。曲中两句相对。
2、鼎足对。三句一组，互为对仗。
3、扇面对。第一句对第三句。第二句对第四句。
4、救尾对。把鼎足对的形式，用在一首曲的结尾。
5、首位对。句首和句尾相对。
6、连壁对。四句相对。
7、连珠对。更多的句子相对。
8、两韵对。两句（甚至多句）即可对仗又可押韵。
9、趁字对。
10、叠字对。

[正宫·塞鸿秋]春
文/仰望蓝天

青山绿水春风赋，小园怡色瑶池慕。黄花初绽描金户，蝴蝶舞醉盈香树。柳帘双燕啼，湖面白鸥渡，明霞斜照红尘顾。

陈红如意

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1368-如意

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有：
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对。

元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。

2.【正宫•塞鸿秋】•
　　
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 注意：1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品。

[正宫•塞鸿秋]•东风恶
文/1368如意
杏花几瓣斜斜落，燕儿双影闲闲过。巷头两小青梅诺，南柯一梦红尘各。绿萍逐水漂，柳絮随风虐，放翁独叹东风恶。

淡淡三月天

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1368-

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有：
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、迭字对。

1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、迭字对。把一个双迭词与两个双迭词交错运用

元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
　　
〔正宫.塞鸿秋〕春游思情
1313* 淡淡三月天

翠池垂柳粼波近，玳梁玄鸟衔枝囤。每回春到凉风润，万般香弄怡情蕴。奈何花落纷，荡漾情飘褪，留连往事难相认。

留住美好

元曲第五讲作业
1329:留住美好

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1）、合璧对；2）、鼎足对；3）、扇面对；4）、救尾对；5）、首尾对；6）、连璧对；7）、联珠对；8）、两韵对；9）、衬字对；10）、叠字对。
1）、合璧对；两句相对，称合璧对
2）、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3）、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4）、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5）、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6）、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7）、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8）、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9）、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10）、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫·塞鸿秋】春的序曲

微风河畔柔柔过，黄莺枝上轻轻落。春潮柳下频频个，桃花谷底闲闲卧。虽知白发生，也看红尘破，孤身世外人痴乐。

执手同心

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1360*同心
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】
竹林环抱桃花渡，夕阳半隐衢州路。归来紫燕檐间诉，斜垂细柳江边伫。莺啼草色深，花落春时暮。风中莫把归期误。

踏歌轮廓

小渔村元曲13期基础班第5讲作业
1311-轮廓
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

具体而言:合璧对是两句相对，称合璧对；鼎足对是三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立:扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句救尾对是把鼎足对的形式用于一支曲的结尾；首尾对是在一曲之中，首句和末句相对；连璧对是凡曲中有四句对者称为连璧对；联珠对是曲中通篇句子都作对仗的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵；衬字对是一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字；叠字对是把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

元曲的对仗特点：从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.试作[正宫·塞鸿秋]小令一首
正宫·塞鸿秋·春情
1311-轮廓
寒梅深巷兼空院，轩窗绣帐遮桃面。春光有意斜辉绚，莺儿无绪啼声远。曲身觅玉仙，掀叶终难见。一行难写相思怨。

飞雪迎春

小渔村元曲十三期1378-飞雪迎春第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
元曲对仗大致包括十种:合璧，扇面，鼎足，连璧，首尾，救尾，韵对，衬字，叠字，连珠。
特点是灵活多变，可以是平仄相对，也可以平平相对，也可以仄仄相对。俗语多，衬字多。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


[正宫•塞鸿秋]秋兴——隐括杜甫《秋兴八首》其一
作者:飞雪迎春
巫峡已是霜凋树，巫山曾被云遮雾。
丛菊再见他乡路，孤舟不到故园渡。
风云接地阴，波浪连天幕。
伤心白帝经行处。


杜甫《秋兴八首》其一
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒霜处处催刀尺，白帝城高疾暮砧。

随爱飘游

小渔村元曲十三期第5讲作业： 13062-随爱飘游
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
一）曲词对仗种类（据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载）有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二）元曲对仗特点：
由对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。 （应当说明的是，如曲词本身对仗，所加衬字一般也是对仗的）   
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。  
二、习作 塞鸿秋小令 参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲： 〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事 元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。  
〔正宫?塞鸿秋〕三八感怀

千年习惯随风去，群芳淑气迎春住。八方巾帼同心赴，九州风采欺人妒。母仪天下安，家政平生护，冰清玉洁纤尘路。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1368-如意

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有：
合璧对、鼎足对、扇面对、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对。

元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。

2.【正宫•塞鸿秋】•
　　
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 注意：1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品。

[正宫•塞鸿秋]•东风恶
文/1368如意
杏花几瓣斜斜落，燕儿双影闲闲过。港头两小青梅诺，南柯一梦红尘各。绿萍逐水漂，柳絮随风虐，放翁独叹东风恶。