小渔村赋18期毕业作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

赋18期常青树毕业作业（二）

小渔村赋18期第11/12讲作业
重阳节赋
18067／常青树
时维菊月，节值重阳。九重日月，气蕴阴阳。阳升而阴降，日短而夜长。九乃数之极数，阳之极阳。五行属火，性格含刚。天有九星，贪巨禄文廉武破；地含九域，冀徐青兖豫幽扬。四时更替，暑往而寒来；五谷丰登，秋获而冬藏。芦白而枫红，且看山川绽菊；风寒而水冷，还闻月夜凝霜。高天浩渺而云淡，大地斑斓而果香。
斯时也，登楼远眺，把酒流觞。插茱萸而避灾厄，笑纳祯祥；邀戚友而品菊茶，欢歌气象。
嗟乎！欣逢世盛，喜遇时良。生在新社会，长于美庐乡。敬老尊贤，乃中华传统之美德；助残扶幼，乃民族文明之纲常。衣食丰盈而富足；住行幸福且倍尝。病之所医，老而有养。孝子满堂，天伦尽享。休叹韶华消逝；当怀日月荣昌。桑榆非晚，太公（1）八十而逢姬伯（2）；青云不坠，赛花（3）百岁而当将王。诚然姜是老的辣，酒乃陈的香。苍松柏节老年翠；芝草梅花寒岁香。穷且益坚，老当尤壮。翁夫可作黄昏颂，满目青山映霞阳。
注：1），太公，即显姜子牙，八十岁扶助周文王建立周王朝。
2），姬伯，即姬昌，周文王。
3），赛花，即佘太君。佘太君一百岁挂帅出征。

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小渔村赋18期第13/14讲作业
梅花赋（以“暗香浮动，疏影传意”为韵〉
18067／常青树
寒酷三冬，梅开五瓣。观草木之凋零，唯梅花之盛灿。冰肌玉骨，傲霜雪之欺凌；粉黛娇容，胜胭脂之妆扮。虽无蜂蝶之吻，却有烟霞之湛。

况且缤纷映雪，琼萼耐霜。簇簇临风之俏丽，枝技韵味而悠扬。红粉佳人，深寄殷殷之春色；银婷玉树，放缕缕之清香。真个窈窕之淑女，贞洁之美郎。
至于倩影婆娑，芳馨灵动。是琴瑟和调之悠扬，乃梅花喜笑之美弄。婀娜多姿，天仙翩翩之袖舞；清香扑鼻，陈酿郁郁之味风。有无穷之魅力，施靓丽之芳琼。

泠泠寒夜，静静冰流。梅色非逊雪一白，萼香却比雪尤强。本性清高，不与百花而争宠；身居寒瘦，乐居九冬而守幽。
至于东坡消愁，介逋适境。柴桑草舍有潇洒之梅花；山谷荒林，展风流之靓影。因芳菲惹之客来，缘姿色引之君吝。

然而大地冰冻，龙蛇冬眠。梅花灿之满树，绿萼荣之容颜。古今骚人，洁身效之梅节；中外墨客，高傲仿之品妍。勿言花开无主，独为春至报先。
观夫玉蕊馨香，娇容妩媚。结松竹为芳邻，笼烟霞而绕祥瑞。芳姿绰约，是圃苑之花仙；冰心无瑕，乃蓝田之玉佩。有坚韧之情怀，具清高之正气。

嗟乎！聪敏灵动，韵味清悠。既是红颜之爱，更为美画之图。素素胸襟，每向人间而表，铮铮铁骨，常为志士之求。林甫隐度终生，以梅为伴；陆范相好一世，借萼而酬。但凡风流才子，无不仰慕其娇柔。

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第15/16讲作业
问天（骈文）
18067／常青树
迷茫宇宙，繁浩星辰。涵万象之神奇，蕴千姿之异景。乾坤是奠，阴阳日月之分；天地其灵，春夏秋冬之序。故事相传之古老，无限风光；幻想联篇之太空，有缘奥秘。盘古开天而辟地，玄女炼石而补天。清请之气上浮，沉沉之精下甸。
观夫古圣先贤，英雄豪杰。搏长虹之浩气，施鹏鸟之壮怀。唐僧取经，历尽千辛万险；吾空护驾，排除八难九冤。黄道婆为之民生，纺纱织布；神农氏解之病痛，尝草验方。神说玉皇领导仙乡，阎罗掌管地狱。阴司地府，阳道人间。渺渺长天，悠悠岁月。
呜呼！纵观泱泱华夏，衍衍螽斯。育豪杰之裴然，毓英雄之辈出。蔡栾孙毕（1），超前四大之发明；张祖鲁华（2），率先医药之艺术。圣母救助于百姓，化羽了成仙；雷公呼唤其风云，撒雨滋木。伏羲与女娲之配偶，繁衍后人；燧氏取火种于干枝，教导熟食。
嗟乎！历史千秋，山河万里。看君王朝之建立，观大民族之盛兴。莫过于当今，非胜于现代。猜想成为事实，神话变作真情。神舟飞天，航员工作于桂殿；火箭发射，卫星遨游于太空。网络覆盖之五洲，信息联通于四海。顺风耳分辨之点滴，千里眼明察之秋毫。伟大创新，尖端科技。华夏人民之智慧，炎黄儿女之英明。展东方之雄风，彰民族之壮举。



小渔村18期毕业试卷
学号18067网名：常青树
一，简答题
1，什么是赋？赋的特点是什么？
答：赋是我国古代的一种文体。介于诗与散文之间。类似于后世的散文诗。它讲究文彩、韵律，兼具诗歌散文的特点。
1）赋体实为最自由韵文体，排偶，藻饰和用典是赋的最大特点。
2）辞赋句式的重要特点就是句式比较多。赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上则重于写景，借景抒情。
4）押韵是辞赋的重要标志。


2，什么叫骈文，骈赋，律赋，诗赋，俗赋？它们变流过程。
答：骈文，以骈句为主，是走马蹄律的文体。
骈赋，骈即对偶的意思。其特点是通篇基本对仗。两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词意通顺，音韵自然和谐。
律赋，律赋是赋体的一种，它以六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋，顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，即仿《诗经》为代表的回言诗。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。


3.汉赋与文赋的有什么区别？
答：1）散体赋在时间上早于文体赋。此乃首要区别，万之者散体欠武追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，效法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
2.）散体赋着重表述之铺与文辞之险怪。而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文。而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言。而文体欠武常取百或千余言。
3）至于骚体赋与散体赋，文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落篇章章法内容并无大乙并，只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
4）什么叫壮句，紧句，长句，隔句（包括六种隔句）？试各举一例。
答：壮句，就是三字单句对。例如，观夫星斗现，银河清。
紧句，就是四字单句对。紧句是四六常式之一。例如，细柳如丝，繁花似锦。
长句，长句为一对五至十几字的单句对。例如，鸟鸣于山野，犬吠于柴扉。
隔句，就是相隔一句对仗。因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两个分句联相似。也有人称为分句对或复句对。隔句对分为六类。分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。例：春雨绵绵，润农桑于沃野；熏风习习，呼大地而复苏。
重隔：前六字，后四字。例：鸭戏于清波，自由觅食；鱼跃于池堰，欢怡采菱。
疏隔：前三字，后五至八字。例：柳青青，垂丝绦于堤岸；桃灼灼，引彩蝶于林园。
密隔：前五至八字，后六至九字。例：观蝶之频飞，舞花丛于香蕊；闻莺之欢唱，步美景于青川。
平隔：四个分句字数相等。例：玉兔揽春，金鸡迎曙；龙吟国瑞，雪兆年丰。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限。或者前五七八字不限，后四字。例：年深月乆，妻儿歌枕而眠；水远山遥，父母倚门而望。


5，什么叫提引词？提引词有何特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比舌幸，皆有次第。提引中，提引可以是段落与段落之间的“提引”。也可以是句与句之的“提引”。
1）提引词均为一些文言文语气词。或是由介，助，连，代词加“观＂“稽”之类的诗词而组成。
2）提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗文的又一明显区别。


6，什么叫虚词？什么叫隔句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对。指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词，连词，助词，语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个，或两个，三个字的语气上起停顿作用。但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是，领字一般助词。其中去声字为大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声韵效果。动词能增强句子的灵动感。而去声激厉劲足，其腔高。这也是合乐的需要。


7，什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄，指的是平声和仄声。泛指诗文的韵律。根据隋唐至宋朝时期修订的韵书，平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和俪文所用字音必须平仄相交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点包括四个方面：1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字平仄要相反。
3）对句句脚上的字平仄要相反，在某些情况下，也许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏点内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。


8，什么叫词珠，骈珠？请从《滕王阁序》中找出一个自己喜欢的词珠称注注解及出处，并做骈珠。
答：所谓词珠，即是通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书藉。除专用名词之外，通常取两字为一词珠，然后分门别类。
骈珠，词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧熟把这种集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（练化）、寻较、做骈。例（取自《滕王阁序》）词珠，流丹。
“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”注释：（在这里可似望见）重叠的峰峦耸起一片苍翠，上达云霄，凌空架起的阁道上，涂饰的朱红色油彩鲜艳欲滴，从阁道往下看，地好像没有了似的。出处：明何景明《画鹤赋》“徒流丹而映绿，俱含意而论形”。
骈珠：残阳浦水而流丹。

二，填空题
1，骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（引发，承接，过渡）句子前必须有题引词，（四）个字以上需要加虚词。
2，诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
3，诗没有领字，骈句可以（有）领字。领单独（一）个节奏。
4，骈文的文体特征，即（裁对），（句式；，（隶事），（敷藻），（调声）。六朝骈文形式的特点主要有〈对），（典）。以对句偶句（写并句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字。骈文（骈体文）不需要押韵，押韵的是（骈赋）。赋属（韵）文。
5，杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》，前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6，律赋一般是限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
（直起），〈陪起），〈题前起），（对起），（翻起），（颂扬起），（暗笼），（明擒），（古泽），赋之其他首段技法有（开篇实起法），（虚起法），（破题法）。
8，赋之次段技法有（溯源），（顺指），（逆翻），（映合），赋中间诸段技法有（铺叙），（互勘），（提起），（点染），（停顿），（反正），（折落），（开合），（浅深），〈推源），（推论），〈赞叹），（旁衬〉。
9，赋之末段（尾）技法有（颂扬），（怀古），〈寓意），（推源），〈推论），（赞叹），〈旁衬），（托题），（压题），〈翻题），（杂体）。
10，骈句指的是（结构相似）（内容相关），（行文相邻），（字数相等）跟律诗中的偶句相似。散句则是对于（骈句）而言，也可以说骈句以外的句子都是（散句）。不对偶不要求押韵的句子都为散句。散句又叫（漫句〉。
11，对偶是一种修辞格。运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句。也就是骈句。排偶指（字数相同〉〈不避卜同字），（不拘平仄）是修辞学界提出的一种既有（排比）又是〈对偶）的一种修辞手法。
12，排比是指三个（句型相同）（句意相近〉的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13，虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫做（古偶句）。
14，赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15，马蹄律的声律规则其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄声”，即成“平仄仄平”，同理，如先从右蹄迈出即成“仄平平仄”。


三，判断题。〈在括号里正确的用√表示，錯误的用x表示。）
1.骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可文白参杂。（√〉
2.隔句不必遵循马蹄律。（X）
3，有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4，曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合，骈散兼施，用韵宽泛和结构灵活。（√）
5，诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√〉
6.“膏操唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。是骚体句式。（√）
7，根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型，一种为通俗故事型，另一种为诙谐调笑型。〈√）
8，可以直接换韵，换段，换内容，不可用提引词。（x）
9，散句可以放在一篇辞欠武的最前面或最后面，也可以放在段落的前后。（√〉
10，押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上，去，入三种声调中变化。（√〉
11，骈赋，律赋一般都在偶数句用韵。文韵可以奇数用韵。（√）
12，骚体赋常有换韵。最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√〉。


四，创作题。
以“阳春布德，万物生辉”为韵。试写一篇律赋，《春赋》。
春赋
文／常青树
      东风送暖，大地回春。冰河解冻，麦苗泛青。杜宇声声歌于碧树，烟霞缕缕绕于长亭。吐秀芝兰，馥郁漫于山谷；舒情翠柳，丝垂拂之水滨。但看匆忙过客，谁知遣兴游人。
      观夫万物复苏，三阳布德。满目青川，盈眸秀色。李白桃红绽之浦南，莺啼燕语舞之陂北。黄蜂吟唱，情钟花卉之清香，彩蝶翻飞，迷恋于妍枝艳色。风光惹之行人，景象迷之骚客。
      斯时韶光普照，瑞蔼呈祥。寅回北斗，日值青阳。新年纳之余庆，佳节号之春长。苍莽峰峦，层林尽染之翠黛；潺湲溪涧，绿水涓流之韵扬。此时领略其间之乐趣，欢娱此刻之风光。
     于是玩水游山，闲庭信步。忽见涧壑悬河，飞流瀑布。岚烟袅于亭台，翠竹笼于山路。深篁寂寂，春笋破土而生；山谷幽幽，蘑菇凌苔而露。但看欢笑之杜鹃，还观悠闲之白鹭。
       嗟乎！烟涵紫气，草沐春晖。远望群山而云绕，近观绿水而霞飞。石径丛林，悠悠踏之仙境；清泉曲水，淙淙映之青辉。樵夫唱之喜悦，少女采之蔷薇。
      此乃绚丽山川，斑斓景物。芳草萋萋而青鲜，苍松巍巍而翠郁。牛耕沃野，举步牵之铧犁；燕衔蚯泥，筑巢翔之梁屋。清溪河畔隐之渔老，坐钓垂纶；翁妪村夫忙于田园，种秧播谷。
      乃是生机蓬勃，景象清明。阴阳和合，波澜不惊。杨柳依依，风摇拂之会意，夭桃灼灼，颜开笑之传情。惠风和畅，细雨嫩青。
呜呼！淑景怡然，春光灿烂。时逢社稷之昌隆，景耀华光之璀璨。乘兴游览，忘返于胜境仙乡，引情吭歌，抒怀于胸襟感叹。烦忧去而不回，幸福来而无怨。美景长存，世人遂愿。

绝谷画蝶1

辞赋18期18029-翰林瑞居作业汇总（一）

赋18期第1讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：“辞赋”是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：辞赋有四个特点：
1）赋体实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
3）赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
4）押韵是辞赋的最重要的标志之一。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答： “对”是指在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。运用了对偶的修辞手法，这种句子就叫对偶句。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字
9、什么是马蹄律？
答：遵循马蹄行走的“左前右后、右前左后”的规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
答：屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。屈原主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋18期第2讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。如：
其/工者，究笔精，穷旨趣。《赋赋》
四美具，二难并。《滕王阁序》
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：
微才无忽，片善是求。《赋赋》
豫章故郡，洪都新府。《滕王阁序》
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是一对五至十几字的单句对。长句以不超过九字为宜。如：
振金声於寰海，增纸价於京师。----《赋赋》
郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。----《赋赋》
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句：（1）不可有三连平或者三连仄。 （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用。
紧句：（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句：（1）常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用，若是律赋用于开篇破题还是可以的。（2）长句通常在5-9字之间， 9个字以上的长句会失去灵动。（3）长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
（原文略）
答：壮句：
而後谐四声，祛八病。
乃举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣。
抽秘思，骋妍词。
况赋者雅之列，颂之俦。
紧句：
全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。
四始尽在，六义无遗。
观夫义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
所谓立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
今吾君网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长句：
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
是谓艺文之敬策，述作之元龟。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
可以润色鸿业，可以发挥皇猷。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况与宋玉是战国时期著名的辞赋家。
荀况（约公元前313－前238年），又称孙卿、荀卿，荀子。是战国时期思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物，百家争鸣的集大成者。主张"礼法并施";提出"制天命而用之"的人定胜天的思想;反对鬼神迷信;提出性恶论，重视习俗和教育对人的影响，并强调学以致用。 荀子还整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。荀子也是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。
宋玉(公元前298年-公元前222年)，楚国诗人，战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，典故皆他而来。
王勃：（650年—676年），字子安，唐朝文学家，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。代表作品：《滕王阁序》《送杜少府之任蜀州》《乾元殿颂》《王子安集》等。


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赋18期第3讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句就是相隔一句对仗，也叫“隔句对”。它和对联中两分句的联相似。其特点有：（1）单边都有两个分句，共4个句子，归类到骈句之中。（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼。（3）隔句的四个分句中，一、三句相对，二、四句相对。（4）前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。（5）轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。发语的作用是：一般用在句首表示“原始”，即探索事物起源；用于“提引”，有承上启下之意；另有开启下文，总结上文，直抒胸臆，有起寓的作用，一般用于发头或尾。
送语，即 “者也”、“而已”、“哉”之类的词语。主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头的词语。特点主要有：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（隔句）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（隔句）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（隔句）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（隔句）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（隔句）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（隔句）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（隔句）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）
王维（唐）
（原文略）
答：
1、若夫名依西域，族本南海。提引词“若夫”用在开篇，有大起之作用。
2、夫其入玩于人，见珍奇质。提引词“夫其”有重轮之作用，即，另为述之。
3、至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。提引词“承如”有承上之作用，即，顺上述而成下文。


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赋18期第4讲作业
1、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：（1）虚词就是空话；假话，是不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
（2）所谓骈句领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
（3）领字必须是句子的开头或句中，在语气上起停顿作用。领字必须是虚的，一般为动词，其中去声字占大多数。领字运用于辞赋创作中能取得良好的声音效果。
2、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐•李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
《李端公》[唐]卢纶
故关衰草遍，离别自堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泪空相向，风尘何处期。
壮句：正是衰草遍，暮雪时。
紧句：衰草遍地，暮雪是处。
长句：君且伴寒云去，吾乃踏暮雪归。
隔句：十年漂泊，为相见恨晚而感叹；一杯浊酒，将投缘生情而抒发。
组篇：衰草遍地，暮雪是处。君且伴寒云去，吾乃踏暮雪归。十年漂泊，为相见恨晚而感叹；一壶浊酒，将投缘生情而抒发。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：《腾王阁序》和《黄云捧日赋》（原文略）
答：（一）《滕王阁序》
句前领字：（屈）贾谊于长沙，非无圣主；（窜）梁鸿于海曲，岂乏明时？
句中领字：台隍（枕）夷夏之交，宾主（尽）东南之美。
（二）《黄云捧日赋》
句前领字：
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
句中领字：居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。


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赋18期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句，就是骈偶句或对仗句。特点是：结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍。骈句在被朗诵与吟唱时，亦有不同的发声速度和有规律的停顿，这就是骈句的节奏。
节奏点，指在汉字组成词组中，基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这个重心字就是节奏点。
骈句的节奏是有变化的，根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。一般划分是：领字为一个独立的节奏。虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点是：远源都是诗经，都押韵；都有偶句，即骈句；都存在有节奏的划分。
不同点是:（1）押韵不同。近体诗押一个韵部。而赋的押韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。（2）字数不同。（3）特殊用词不同。诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词。而赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。（4）偶句使用不同。赋全篇以偶句为主，加少量散句组成。（5）节奏不同。近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3。而骈句则多是“尾两字或四字连读”。（6）节奏点要求不同。近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”；而赋句的平仄相对来说要复杂得多。（7）内容上不同.诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。
4、骈句有什么作用？
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故。
答：典故1，“跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉”：春秋时秦穆公的女儿名叫弄玉，非常喜欢求仙之术。当时有一个名叫萧史的人很会吹箫，能吹出凤凰的鸣叫声，弄玉爱上了他，秦穆公便把弄玉嫁给了他，还给他们建了一座凤凰台。后来，萧史教弄玉吹箫，有凤凰飞来，夫妻两人便乘凤凰升天而去。这句的意思是：在凤凰台上骑着凤凰飞走的，是那潇洒的仙女秦弄玉。
典故2，“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”：据《史记》记载，汉高祖刘邦刚要起兵造反时，有天晚上喝醉了酒，看见一条白色的大蟒蛇拦住了道路，他拔剑就把蛇斩了。后来有一个老妇人在那里哭，说自己的儿子是白帝的孩子，变成蛇来到这里，却被赤帝的儿子杀了。这个典故暗示刘邦是赤帝的儿子，应该当皇帝。这句的意思是：在路上斩蛇起义的，是那汉朝的英雄皇帝刘邦。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：
壮句：灯闪闪，月幢幢。
紧句：诗写丹枫，泪弹斑竹
长句：香尘没印玉莲双，酒量微酣琼杳颊。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
组篇：诗写丹枫，泪弹斑竹。香尘没印玉莲双，酒量微酣琼杳颊。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。


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赋18期第6讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。（3）对句句脚上的字一般是声调不同。（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：以骈句为构成要素的文体有骈文也有骈赋律赋，骈文与骈赋、律赋在句脚平仄上的区别较为明显。骈文的平仄特点是：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(平)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(平)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(平)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(仄)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
《笠翁对韵》四支部分（4小节）
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：“专诸剑”的典故，专诸是春秋时的一名剌客，也是一名孝子。伍子胥认识后推荐给公子光。公子光厚待专诸，也非常尊敬他的母亲。专诸很感激，便以死相许。公子光欲刺杀吴王僚，得知僚爱吃烤鱼，便授意专诸将一把上好的短剑藏于鱼肚，伺机行剌。是年，由公子光入见吴王僚，请他品尝鲜美的烤鱼。吴王僚欣然允诺，但又恐公子光有阴谋，赴宴时警卫森严，从王室到公子光家厅堂内外布满武士。专诸毫无惧色，进献鱼炙，将行至王僚座前，忽地拍出藏在鱼肚之中的匕首，猛剌王僚，力透脊背，王僚大叫一声而亡。旁边卫士一拥而上，刀戟齐下，将专诸砍为肉酱。这就是历史上著名的“专诸进炙剌王僚”的故事，司马迁把这一事迹记入《剌客列传》。
“博浪椎”的典故：据《史记•留侯世家》记载，秦统一六国后，韩国旧贵族张良为了替韩国报仇，寻得一大力士，常舞120的大铁椎。张良得知秦始皇东游将路过博浪沙时，便与大力士突然杀出。大力士用大铁椎狙击秦皇帝，误中副车。后遂用“博浪椎”比喻刺杀强敌，报仇雪恨。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文）！
答：壮句：但闻专诸剑、博浪沙。
紧句：仙风道骨，鹤发童颜。
长句：望切不妨人乃去远，心忙无奈马且行迟。
隔句：金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；
玉楼成后，记须昌谷负囊词。
组篇：仙风道骨，鹤发童颜。望切不妨人乃去远，心忙无奈马且行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

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赋18期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
壮句：斯乃三更天，中秋夜。
紧句：逢秋意顾，览月思悠。
长句：逢中秋意顾，览圆月思悠。（5字）
心中独拥林泉，草原广见秋霜。（6字）
秋天石榴张嘴笑，夜晚蟋蟀和琴鸣。（7字）
秋果硕硕喜挂额头，桂香薰薰美藏心里。（8字）
轻隔：棉花簇簇，镶嵌株株白玉；秋柿繁繁，点燃树树红灯。
重隔：看一抹明月光，极柔极美；弄几株秋菊影，极静极狂。
平隔：研究气候，诞生情怀；亲近自然，悟出秋韵。
疏隔：秋风中，见枝头绿色凋零；流水里，照额上发际添霜。
密隔：琵琶仅半曲，已倾心中缕缕丝丝，秋桂方含香，则思月上斑斑点点。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：选择(唐)张九龄《望月怀远》中的一联：“灭烛怜光满，披衣觉露滋。”
压为壮句：怜光满，觉露滋。
压为紧句：犹怜光满，更觉露滋。
翻为五字长句：光满甚怜惜，露滋则悲思。
展为六字长句：光满甚为怜惜，露滋则感悲思。
展为七字长句：光满怎能不怜惜，露滋何必去悲思。
展为八字长句：穷困时见光满甚怜，寒冷天望露滋犹悲。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋18期第8讲作业
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：做珠就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。这个“珠”在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。
2、词珠
答：通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
3、骈珠
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠的技巧，主要是虚实二法。实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义；虚珠法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答：珠源就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠。寻找珠源的方法是：从古诗文里找 ，在典故里找
6、做珠的好处
答：一是省时间，二是古味浓，三是弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
（原文略）
答：1、找出词珠（雅词）10个，典故有出处：
（1）阴骘：默默的使其安定。语出《书•洪范》：“惟天阴骘下民。” 孔 传：“骘，定也。天不言，而默定下民，是助合其居，使有常生之资。”
（2）宥密：谓存心仁厚宁静。《诗周颂昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。成王不敢康，夙夜基命宥密。”
（3）纬天：治理天下。语出《史记秦始皇本纪》：“普施明法，经纬天下，永为仪则。”经，纬：皆治理之意。
（4）焕尔：光亮，鲜明。语出《论语》：焕乎其有文章。集解“明也。”）
昭然：明白貌。语出《礼记仲尼燕居》：“三子者，既得闻此言也，於夫子，昭然若发矇矣。”
（5）氛雾：雾气。语出《礼记月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”
（6）扶桑：传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。典出《楚辞•九歌•东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。” 王逸 注：“日出，下浴于 汤谷 ，上拂其扶桑，爰始而登，照曜四方。”
（7）曈昽：日初出渐明貌。语出《说文日部》：“曈，曈昽，日欲明也。”又见【唐】权德舆《奉和韦曲庄言怀贻东曲外族诸弟》：“驺驭出国门，晨曦正曈昽。”
（8）曜灵：指太阳。语出《楚辞天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？”王逸注：“曜灵，日也。”
（9）重轮：日、月周围光线经云层冰晶的折射而形成的光圈。古代以为祥瑞之象。语出《隋书音乐志中》：“烟云同五色，日月并重轮。”
（10）合契：相符合，相一致。语出《后汉书张衡传》：“合契若神。”
2、选择5个词做骈珠（紧长隔句式各1-2）。
（1）焕尔
紧句：焕尔既明，森然不碍。
长句：焕尔展其殊容，昭然彰之异质
隔句：焕尔既明，脚下当有铿锵力；森然不碍，心中已存坚定意。
（2）扶桑：
紧句：扶桑舒光，灭景藏明。
长句：悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。
隔句：石马宵鸣，送翠辇以回府；天鸡晓彻，迎扶桑之舒光。
（3）瞳胧
紧句：瞳胧弥鲜，昭晰互进。
长句：情瞳胧而弥鲜，物昭晰以互进
隔句：深入探究，规律若瞳胧而弥鲜；灵活运用，事物如昭晰以互进。
（4）重轮
紧句：重轮灿烂，烟云彩虹
长句：重轮烂于五色，烟云结其彩虹。
隔句：重轮灿烂，祥光乃映照大地；烟云彩虹，美景则布满苍穹。
（5）合契
紧句：同奏凯歌，共守合契。
长句：谋幸福须同奏凯歌，讲诚信则共守合契。
隔句：同奏凯歌，幸福生活之所愿；共守合契，诚信社会之良法。


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赋18期第9讲作业：
应县木塔游记
                 18029-翰林瑞居
天高云淡，秋清气爽。于是由大同而辗转，经应县而直往。赏壮观之工程，逸兴遄飞；望瑰奇之木塔，遥襟甫畅。
观夫，应县木塔，有九层之高峻，呈八角之形姿。山石为基，挺万钧而稳固；松木为柱，承千砘而屹持。六檐八角而勾心斗角；四暗五明则横拱叠施。柱梁咬合于一体，额檐镶嵌若心眉。眄各层门户之窗，均匀方眼；睇诸角木檐之兽，怪异猊狮。步至廊腰，闻檐角挂铃之婉约旋律；登及顶层，见塔尖飞燕乃竞逐敖嬉。
慨应县木塔，一柱一梁，外简而其内固；一缝一榫，知著而见细微。工程设计之精良，细腻隽瑰；建筑施工之周谨，深基固祇。经风雨雷电之纠缠，高耸云间；历地震沙尘之颠覆，傲视空涯。
嗟呼，木塔安坚，中华赫耀。千秋垂立，天下瑰琦。

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赋18期第10讲作业
一、请以“中秋”为题，试写一篇骈赋《中秋赋》。
中秋赋
18029-翰林瑞居
壬寅中秋，丹桂飘香。赏皎辉玉洒大地之静美；感圆月高悬穹宇之和畅。嫦娥携兔，挥玉手致天下中秋之快乐；吴刚伐桂，酿美酒赠苍生佳节而品尝。举国上下，享亲人团圆而笑逐颜开；大江南北，赞祖国繁盛而引吭高唱。
嗟呼，泱泱华夏之文典，源源根脉之诠识。中秋祭月娘、吃月饼、看花灯、喝桂酒、品美食，习俗流传之远长，节庆经久而不息。源自上古，至汉代而延续；制肇于唐，至宋后而盛极。夫谪仙举杯邀月，当歌对酒；苏子把酒问天，团圆衷臆。凡间祷求，无比感彻；朗月悬光，十分柔色。乃知阴睛圆缺，诚为自然；离合悲欢，必有曲直。世途匆匆，何不释然朗迈；心境绻綣，岂能守乎儒墨？
嗟夫！度中秋，万民乃喜气洋溢；新时代，天下亦和顺泰安。仰望明月，感慨无限。情到中秋，爱至人间。

绝谷画蝶1

辞赋18期18029-翰林瑞居作业汇总（二）

赋18期基础班第11/12讲作业
以重阳为题，试写一篇骈赋《重阳赋》。
重阳赋
18029-翰林瑞居
夫九九重阳由来久远之，源自上古时，盛于西汉后。供祭品，敬祖先，告天地，企求丰年；插茱萸，登高处，饮菊醑，祈愿长寿。年年重阳，还是易水之寒；岁岁梦想，仍期上苍之佑。
时维九月，岁在壬寅。时广袤大地，正橘红橙黄之物候，栗开榴绽之香薰。夫邀友人而高登，赏新时代山河之美景，看老百姓小康之欢欣。耀锦绣于满目，沁馨溢于全身。
嗟夫！阡陌芬芳，五谷丰登而果蔬硕；生态优美，农庄别墅乃赛仙乡。妇孺老弱不虑饥馑，千家万户皆得阜康。风景独好，日月昭昭；江山多娇，乾坤朗朗。
观夫，追秋风以放纸鸢，童叟天真；享盛世而扬礼仪，精神抖擞。九月大地，金菊可颂；时空荏苒，重阳有酬。

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赋18期基础班第13-14讲作业
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
梅花赋
（以“暗香浮动，疏影传意”为韵）
18029-翰林瑞居
夫梅花者，花期在冬春，果实可品尝。梅分三系，皆为珍品；品呈五类，均有清香。宫粉花颜，凌霜而更显娇美；青翠枝叶，傲雪而逾加舒扬。且制作梅桩，怡情益趣；腌成蜜饯，滋阴生阳。【香】
观梅者能耐高温与严寒，可适干燥与湿暗。地冻时令，一树孤傲而悠然放绽；雨雪天气，几朵粉红而俏然春探。【暗】
严冬乎，北风凛冽，草木萧疏。梅花者，昂首相迎，风骨如玉而令众人敬慕，孤傲有香则叫墨客褒书。【疏】
夫梅之品，雅士钟情而泼墨，儒贤建园而造景。怜其芳，汉武帝建上苑以私藏1；醉其韵，孟夫子踏寒雪而寻影2。【影】
夫梅之形，疏瘦而不减品节，虬曲而了无虚浮。直立于沃野却不夸耀，横斜于薄田而无伤忧。饱经沧桑，更具阳刚之美；雨雪洗礼，又有玉软之柔。【浮】
嗟夫！牡丹虽富丽，不比其芬香；月季每舒荣，无超其清媚。岁寒三友，得彼作良俦；花界四君，以之为冠质。融率素而达和怡，逸清幽以呈雅意。【意】
若夫清姿入画，仲仁乃墨梅之鼻祖3；华彩珍藏，赵佶为墨客之帝先4。写嫩枝而突出梅花之清拔，当数王冕5；画枝干而不失梅花之俏丽，还是老莲6。方膺作梅，诗画益彰7；士慎简笔，灵动韵传8。【传】
吾观古人赏梅，其高洁莫过于莲。然莲出淤泥而不染，乃品性天然；梅蒙尘污而自洁，则精神灵动。夫梅花者，饱经风沙，然年尽雪藏则如破茧之蝶；饱受霜寒，然年始雪融乃如重生之凤。格卓不群，温润如玉；品雅超凡，诗情成诵。【动】
注：
1、《西京杂记》载：“汉初修上林苑，远方各献名果异树，有朱梅，姻脂梅。”
2、张岱《夜航船》载，唐代孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅。
3、北宋画家仲仁，始创墨梅画法，有“墨梅鼻祖”之称。
4、宋徽宗赵佶的《腊梅山禽图》，为故宫博物院收藏的第一个帝王所作的梅花图。
5、元画家王冕自号梅花屋主，常画梅花的嫩枝，但不失其风骨。
6、明代画家陈洪绶号老莲，喜欢画梅的枝干，老辣浑厚但不失典雅俏丽。
7、清代扬州八怪之一的李方膺刻有印章曰“梅花手段”，画梅时常题写梅花诗。
8、清代扬州八怪之一汪士慎画梅，简枝繁花，有空里疏香，风雪山林之趣。老年失一目，尚能挥写自如，自称“尚留一目看梅花”。

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小渔村赋18期基础班第15/16课作业
请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。
航天赋
18029-翰林瑞居
茫茫宇宙，涵万般之神奇；浩瀚星辰，放千姿之景象。女娲炼石而补天穹，盘古开天且辟地壤。唐三藏西天历险为取佛经，孙悟空天庭借兵乃扫魔魍。夸父逐日，因渴尘而于途殇；吴刚伐树，为信念而未斧放。羿射日、娥奔月，流年颂吟；鹊搭桥、渡牛女，千载传唱。日月神明，演绎了多多之佳话；太空遨游，织编了云云之梦想。
夫新时代泱泱华夏，探索飞天；浩浩工程，合奏佳章。“长征”火箭，点亮人类飞天之奇迹；“神州”飞船，载人空间探秘之举创。“嫦娥”登月，实现轨道之交会；“天问”着陆，探测火星之域疆。 “风云”测气象而造福人类，“北斗”指方向而成为导航。建立了“天宫”实验站，接续了“梦天”实验舱。行走太空，圆饱览银汉之梦；空间授课，放普及科技之光。壮哉！华夏儿女乃天地往返，五星红旗于太空飘扬。
嗟夫！仰宇穹之浩瀚，瞻航天之异彩。感叹乎，神话梦想得以成其真；自豪乎，中华崛起从而扬四海。


小渔村赋18期毕业试卷
学号： 18029    网名：翰林瑞居

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。


2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋从六朝骈赋中蜕变而出，定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
诗赋，体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。” 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体。


3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文。它的特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，形式上 “铺采摛文”，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事。汉赋在内容上说，侧重“体物写志”，有渲染宫殿城市，有描写帝王游猎，有叙述旅行经历，有抒发不遇之情，有杂谈禽兽草木。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。是仿《诗经》为代表的四言诗。诗赋主要有两种形式：一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。诗赋的句式特点是，句式整齐而不对偶，不含或很少含虚词。诗赋的内容隽永、多讽讥时弊、咏物为主及沿用旧题而翻出新意。


4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：四美具，二难并。《滕王阁序》
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：豫章故郡，洪都新府。《滕王阁序》。
长句就是一对五至十几字的单句对。长句以不超过九字为宜。如：振金声於寰海，增纸价於京师。《赋赋》
隔句就是相隔一句对仗，也叫“隔句对”。它和对联中两分句的联相似。如“拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生。”《渔父辞剑赋》


5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头的词语。提引词的特点主要有：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。


6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词，就是不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
骈句领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：依附于实词或语句，表示语法意义；不能单独成句，不能单独作句法成分；不能重叠。领字的特点：必须是句子的开头或句中，在语气上起停顿作用。领字必须是虚的，一般为动词，其中去声字占大多数。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。在不平直之中，上、去、入三个声调都归在“仄”声调。
骈句的平仄特点包括四个方面：（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。（3）对句句脚上的字一般是声调不同。（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点是：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。


8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠，是通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：“龙光”，为宝剑的光辉，出自《晋书•张华传》。
骈珠：弓闲而失月影，剑舞而射龙光。


二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替 ）。（ 换韵 ）句子前必须有题引词；（5 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对对偶）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵体）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇实虚法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（㳀深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（成对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同），（不避同字），（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（╳）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（╳）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（╳ ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（╳ ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
春赋
（以“阳春布德，万物生辉”为韵）
文/翰林瑞居
东风拂煦，揉酥冻土呼冬去；黄鹂欢唱，乐喜早春迎晓光。
嗟夫，万物滋萌，一地新装。河柳丝条乃摇曳吐翠，陌阡草木则飘溢幽香。桃花红，梨花白，连翘花黄，海棠花粉，五彩缤纷沐朝露，生机盎然靓韶春。崖软水暖，有鸭而先感知；蝶舞蜂飞，逗人而游景新。
夫又，噼哩惊雷，淅沥春雨。润泽桑畴，浇灌碧树。雨停而更觉爽清，花润而再添秀色。公园里，情侣于花海留影；山寺中，虔徒在佛前许愿。踏春人如梭织，时花香正弥漫。稚放风筝，鸢舞长空；翁钓游鱼，心无他物。搭帐蓬，静闲以品春之韵章；支烤烧，围坐以尝肉之馝馞。
布谷立树上将农时以劲催；牧童骑牛背为春耕而和鸣。百雀争鸣，天籁之音惊幽梦；紫燕振羽，老屋之樑筑巢归。莘莘学子，深明计在于春；朗朗书声，苦读志在不惰。
嗟夫！春天至而万象更迭，百花开而千般芳菲。好一幅美丽的富春图景！

绝谷画蝶1

赋18期冷清秋 毕业作业汇总

赋18期第1讲作业
18076冷清秋
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、辞赋最重要和最基础的句式就是骈句，骈句就是偶句。另一个特点就是骈句字数超过4个字以上就得加虚词。还有就是领字的运用。
（3）、辞赋篇赋和内容方面的特点就是赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。
（4）押韵是辞赋的最重要的标志之一。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代文学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
（1）、骚体赋（2）、汉赋（3）、诗赋（4）、俗赋（5）、骈赋（6）、律赋（7）、文赋
古赋（汉代及其以前）—骈赋（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不押韵的句子为散句，又称漫句。
6、什么叫对偶？
对偶是一种修辞体。即主谓对主谓、动宾对动宾，偏正对偏正，单句对单句，复句对复句。
7、什么叫排偶？
排偶=排比+对偶。字数相等，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同、句意相近的句子连续使用。
8、什么叫古偶句？
句子在句数、句意等方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了相同的字词，所有不符合今天对偶句的要求。
9、什么是马蹄律？
马蹄律就是平仄仄平，仄平平仄。
10、什么是乱？
答：乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答；屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。[1]楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。[2]楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。
其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋18期第2讲作业
18076冷清秋
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字单句对。观夫舒明耀，丽九华。所以迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。（1）、九天敛雾，万籁韬音。
          （2）、雁惊前渚，鸟散芳枝。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长依次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要连续使用，应于其它句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句:而后谐四声，怯八病。
紧句：四始尽在，六义无遗。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况：战国末期赵国人。思想家，哲学家，教育家，儒家学派代表人物。著有《天论》，《劝学》等…
宋玉：楚国诗人，著名辞赋家。传世作品有《九辩》等，所谓下里巴人，阳春白雪，曲高和寡说的就是他。
王勃：初唐四杰之一，聪敏好学。六岁能文，誉为神童。十六岁及第，擅长五律五绝，著有《滕王阁序》。

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赋18076冷清秋
赋基础班第3讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
隔句有六种，轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。轻隔：前四字、后六字。
重隔：前六字，后四字，与轻隔颠倒。疏隔；前三字，后五字八字。密隔：前五至八字，后六至九字。平隔：四个分句字数相等，前后或四或五字至七字。杂隔：前四字，后五、七、八字不限，；或后四字，前五、七、八字不限。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
发语词是文言文句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：原始，提引，起寓。
送，又称“送语”，“者也”“而已”“哉”之类。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引。（1）、大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。（2）、提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。（3）、一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。（4）、换段、换内容、换韵一般都要用提引词 以提醒读者注意。（5）、在同一赋中，提引词一般不重复使用。
提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等组成。提引词从一字到三四字都有，当然四字以上的也偶可见之，只是比较少。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗文又一明显区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（漫句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（重隔）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔句）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                              白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
1、若夫：放在句首，表示要发议论，起引出下文的作用。
2、夫其：承上启下之意。
3、至如：承上启下的作用。===========

小渔村 赋18期第4讲作业 18076冷清秋

  赋18期第4讲作业
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气说起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增加句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高 这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
唐诗
商山早行（温庭筠）
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
壮句：故乃动征铎，思故乡。
紧句：鸡鸣茅店，人踏板桥。
长句：槲叶飘零而落山途，枳花明艳而开墙壁。
隔句：残月当空，客乃远行他地；
           驿房做梦，凫则嬉戏回塘。

组篇：是以鸡鸣茅店，人踏板桥。槲叶飘零而落山途，枳花明艳而开墙壁。残月当空，客乃远行他地；驿房做梦，凫则嬉戏回塘。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》句前领字
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
句中领字：台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
《黄云捧日赋》句前领字：左之右之，拥荣光於碧汉；或先或后，敷正色於青春。
句中领字：居其中得通理之体，察其外想维城之亲。

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赋18期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。节奏点由汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上。
骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺。四言诗的字意节奏就是2—2；它的吟诵节奏也是两个字一个节奏。五言的字意节奏只有两种可能（1）、2—2—1，（2）、2—1—2。吟诵节奏一般都读为“2—3”的节奏。七言就是在前面再加两个字，一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
骈句的句子长短不一，所以，骈句的节奏是变化的，根据字意和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的。这就是诗句和骈句的不同点之一。
4、骈句有什么作用？
骈句的句式有长短、节奏多变，这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美，其声音的高低起伏、气息有节律的转换，彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的起势。同时，辞赋中骈句四字以上必须有虚词，且本句对句节奏点上的字平仄也遵循一定的规律。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
三江（1）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉。斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
三江（2）
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水。泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。。
第一个典故：泪洒斑竹，舜妃遗憾积湘江。古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃啼哭，眼泪洒在了九嶷山的竹子山，竹竿上便呈现出斑斑点点，这便是“湘妃竹”。
第二个典故：诗写丹枫，韩女幽怀流御水。诗题在红叶上，那是韩女的细密的相思从御水里流过。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
壮句：观夫灯闪闪，月幢幢。
紧句：柳堤驰马，花院吠尨。
长句：酒量酣之杏颊，香尘没之莲双 。
隔句：韩女写诗，读丹枫之去水；
           舜妃洒泪，弹青竹之凝斑。
组篇：柳堤驰马，花院吠尨。观夫灯闪闪，月幢幢。酒量酣之杏颊，香尘没之莲双。韩女写诗，读丹枫之去水；舜妃洒泪，弹湘竹而凝斑。
            
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赋18期第6讲作业
18076冷清秋
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。声调是平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归在“仄”声调，加上“平”声，就成了我们中古音系的四声系统。自元朝周德清后 平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消格局。

2、骈句的平仄有什么特点？
（1）、本句中相邻节奏上的字的平仄。
（2）、对句同位节奏点上的字的平仄。
（3）、对句句脚上的字的平仄。
（4）、同一节奏内的字的平仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
走马蹄律，平顶平，仄顶仄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄)，即周召伯之甘棠(平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听？（仄）嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（平），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平)，贻诸知己(仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平)；道寄人知(平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
大部分走马蹄律，仄平平仄。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
四支（1）
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞。一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
四支（2）
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地。青袍白马，童谣终应寿阳儿。
四支（3）
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢，云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁。海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
四支（4）
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔。玉楼成后，记须昌谷负囊词。
第一个典故：五色笔，相传南朝梁江掩，年青时梦晋代学者和诗人郭璞赠给他五色笔，于是才思大进，写了许多优秀诗文。晚年，又梦郭璞讨回了五色笔，从此才情顿减，人称“江郎才尽”。后以五色笔比喻词藻富丽的文笔。
第二个典故：十香词，十首“香”词，《十香词》是辽代佞臣赵王耶律乙辛为了陷害正直的箫皇后而命人作的乱情诗。
壮句：观夫五色笔，十香词。
紧句：花街夺锦，香径凝脂。
长句：赏山亭之景色，听水榭之竹丝。
隔句：太白书堂，叹瀑泉之千尺；
           孔明祀庿，观老柏之数围。
组篇：花街夺锦，香径凝脂。赏山亭之景色，听水榭之竹丝。观夫五色笔，十香词。太白书堂，叹瀑泉则千尺；孔明祀庿，观老柏之数围。

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赋18期第7讲作业
18076冷清秋
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
以“秋”字为母字造句
做壮句：观夫落叶飘，秋风紧。
紧句：落叶飘阶，秋风扫地。
五字长句：落叶之飘阶，秋风之扫地。
六字长句：叹落叶之飘阶，看秋风之扫地。
七字长句：叹乎落叶之飘阶，看罢秋风之扫地。
八字长句：隔窗叹落叶之飘阶，开户看秋风之扫地。
轻隔：落叶飘飞，蝶翼蹁跹而舞；
           秋风凄紧，蝉声惨烈而嘶。
重隔：观落叶之飘阶，倚窗怨叹；
           怅秋风之扫地，卷幔低吟。
平隔：铺落叶而写诗，盼飞鸿而寄信；
           怅秋风之扫地，观霜菊则拂香。
           二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
残萤栖玉露，早雁拂金河。
壮句：观夫萤栖露，雁拂河。
紧句：萤栖玉露，雁拂金河。
五字：残萤而栖露，早雁而拂河。
六字：有残萤而栖露，观早雁而拂河。
七字：有残萤而栖玉露，观早雁而拂金河。
八字：
低看残萤而栖玉露，仰观早雁而拂金河。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（于）蔚然（之）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（之）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（之）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（乎）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（乎）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋18期第8讲作业
18076冷清秋
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词组的来源可取自任何书籍，要点是通常仅取两个字为一词珠。
3、骈珠
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
做珠也要讲究计较，通常来说有虚实两个方法。（1）、实珠法。所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。（2）、虚珠法。就是不直接提出，而是采取一些委婉的方式，把这个典故的意思表达出来。
5、珠源
（1）、在典故里找
（2）、从古诗文里找
6、做珠的好处
（1）、省时间
（2）、古味浓
（3）、弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
    1、宥密：深密，机密。
2、阴骘：安定
3、曈昽：天将亮的样子。
4、紫宸：宫殿名，天子居所。
5、九畴：泛指治理天下的大法。
6、扶桑：太阳
7、重轮：即重毂，古代以祥瑞之象，喻指帝王。
8、海晏：大海没有浪了，比喻天下太平。
9、华夷：汉族与少数民族。后亦指中国和外过去。宋元时指国家的疆域。
10、抱珥：太阳两旁半环形的光圈。
骈珠：
曈昽：
紧句：红日曈昽，莺歌宛转。
长句：观晨旭之曈昽，赏黄花之娇媚。
隔句：柳堤漫步，观旭日之曈昽；
           流水游鱼，赏荷花之娇媚。
紫宸：紫宸宫殿，锦绣山河。
长句：泰山有紫宸之宫殿，
           云阁观烟雨之楼台。
隔句：登览泰山，有紫宸之宫殿；
           巡游云阁，观烟雨之楼台。
           九畴：
紧句：九畴大法，  百世文书。
长句：赐九畴之大法，读百世之文书。
隔句：天降大任，赐禹舜之九畴；
           夜掌孤灯，读文书于百世。
太阳：尚经风雨，才见太阳。
紧句：几经狂啸之风雨，才见温和之太阳。
天宇：
紧：鸿飞天宇，鱼戏汪洋。
长：仰鸿飞之天宇，观鱼戏之汪洋。
隔：独倚栏杆，仰鸿飞之天宇；
        闲步沙岸，观鱼戏于汪洋。

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第九讲
游西湖记（骈文）
18076冷清秋
起兴中秋，驱车百里。金风送爽，丹桂飘香。游仙界之瑶池，赏西湖之胜景。伴轰鸣之汽笛，听喧闹之沸声。远黛逶迤，有白鸥而掠过；湖潭清澈，观画舸而悠哉。原夫走断桥，听故事。观夕照，骑单车。雷峰肃穆之塔楼，寺庙庄严之钟磬。三潭印月，曲苑风荷。信步苏堤，念东坡之功绩；迟留孤冢，伤苏小之痴情。

若乃春光和煦，淑气暄妍。杨柳依依，桃花灼灼。明镜水光之潋滟，画屏山色之嵯峨。迷蝶舞以蹁跹，喜莺歌则宛转。草堤闲坐，与亲友而畅谈；曲港细观，醉游鳞而嬉戏。落英飞坠，芳草凄迷。情侣呢喃，游人攒集。听丝竹以萦耳，怀古赏游；观画匠以描图，题诗吟对。若逢梅雨，人荡漾于轻舟；恰似蓬莱，景氤氲于水雾。

若以夏日缤纷，熏风和畅。鸣蝉聒噪，远岫翠微。望袅袅之荷花，赏田田之莲叶。羡亲昵之鸳鸟，走曲折之六桥。鸟划过于长空，落霞浮锦；人留连于堤岸，巧笑荡空。撑油伞而出尘，著旗袍而留影。品醋鱼而赞叹，游画院而新奇。观夫汗亦流，心亦喜。访梅坞，啜香茶。如画如诗，美轮美奂。几多幽趣，无限风情。

至如冬雪霏霏，寒风飒飒。长堤如练，湖岛映螺。赏逋老之梅妻，观断桥之残雪。诗人赋之雅兴，游客谈之高怀。画舫而渺渺烟波，飞鸟而苍苍远黛。鄂王坟栖于霞岭（1），苍水墓依于山峰（2）。义士而仰三雄（3），青山而埋忠骨。可歌可泣，可敬可叹。嗟乎！东坡携朝云泛波西湖，吾作诗一首：
数顷清波荡晚舟，逶迤远黛碧悠悠。
分明钟磬千年诉，访遍仙踪楼外楼。

1、鄂王：岳飞平反后被追封的爵位，墓地位于西湖边栖霞岭南麓。
2、苍水：张煌言，号苍水，墓位于西湖边南屏山麓。
3、三雄：于谦、岳飞、张苍水并称“西湖三雄”。

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第10讲
18076冷清秋
中秋赋（骈赋）

名起周礼，节始唐初。月华倾泻，云气虚无。拂金风之细细，披桂影之疏疏。今过中秋之佳节，夜赏碧宇之玉蜍。聚亲朋而欢畅，尝月饼之甜酥。至如饮琼液，展高厨。观庭菊，读诗书。谈论姮娥，传说听之凄美；吟怀岁月，玉卮（1）举而唏嘘。围桌猜谜，烟花溢彩；掌灯游苑，深树啼乌。

若乃远赴他乡，倍思故里。切切慈亲，愔愔游子。寻思太白，持杯月下而欢；欲学东坡，弄影风中而醉。望素娥而舞袖，玉兔练丹；知良景而问天，吴刚伐桂。恰人间别绪之情，论天上凄清之地。为独客而断肠，思双亲而垂泪。玉露零而念茭白鲜，秋风起而知鲈鱼脍。

近少玄蝉之曲，却闻寒蟀之鸣。嗟乎！梧桐萧瑟，菡萏凋零。黄花娇媚，丹桂香馨。霜打果园，嗅疏香之缕缕；风翻稻浪，望金穗之层层。雁过无痕，叹苍穹之朗澈;云飘留迹，嗟秋气之澄清。逛庿街而喧闹，品栗子而乘兴。渐近重阳，视探长辈；便携礼品，共写联楹。

是以把酒高歌，今夕何夕。渺渺太清（2），泠泠琴瑟。观天色之弄晴，望月波之凝碧。叹锦绣之江山，赞昌隆之家国。嫦娥奔月，惊科技于领先；计划载人，感工程之给力。祥瑞气于九衢（3），吉欢娱于数亿。噫！祈家共月长圆，愿国比月绵泽
（4）。

（1）、玉卮：精美的酒杯。
（2）、太清：天空。
（3）、九衢：纵横交错的大道，繁华的街道。
（4）、绵泽：延续，连续。

绝谷画蝶1

赋18期冷清秋 毕业作业汇总(二)

第11/12讲18076冷清秋

重阳节赋（骈赋）

时维九月，节遇重阳。起于战国，定乎盛唐。望碧空之澄澈，赏时菊之芬芳。念萧疏之雁阵，喜翻涌之稻浪。观夫花糕制，新酒尝。品橘柚而感怀，登高觅句；插茱萸而避祸，纳远思乡。红叶题诗，觅几多之雅韵；金秋踏足，游无限之风光。至邀知音，共赏清景。纷飞落叶，曲折羊肠。

若乃家有老人，灶烹寿面。围桌畅谈，举家欢宴。备各式之佳肴，贺百岁之心愿。轻垂脊背，舒长者以精神；撰写喜联，贴门墙而敬献。逗老翁以说笑，理发洗衣；听旧事以谈论，清尘扫院 。

嗟乎！西风肃杀，膏蟹硕肥。邀朋聚会，把盏酬诗。苦短人生，叹流光则易逝；苍茫岁月，嗟白发之频催。饱览枫林而意惬，攀登绝顶而心怡。学七贤以自适，如五柳则忘机。颂中华之锦绣，歌华夏之光辉。

至如老者安康，福缘长寿。敬孝古稀，爱怜年幼。欣逢盛世之清明，尽仰山川之不朽。赋豪情于万丈，歌咏华章；怀壮志于千秋，尽觞美酒。老吾老以及人之老，今作赋兮，愿以寿比青松，心宽宇宙。

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第13/14讲18076冷清秋
梅花赋（平水韵）
以“暗香浮动，疏影传意”为韵

悠然遣兴，独自寻芳。清泠月色，恬淡星光。听幽禽而私语，吟夜色而未央。临北风之呼啸，游大地之苍茫。观夫踏雪毡，过幽篁。咦嘻！梅蕊重重而争发，清姿婉婉而含香。知贞洁之素心，威名四海；赏娉婷之倩影，仪态万方。

是以松竹为邻，菊兰结义。不惧严寒，方知祥瑞。仿如神女，凌波袅袅而来；宛若仙娥，踏月姗姗而坠。染衣寄语而多情，含笑迎春而传意。或铁骨铿铮，或玉颜娇媚。或一枝独秀于丛林，或九畹初开于荒地。

叹乎！梅生寒境，德逐清流。初心不改，雅韵长浮。南朝寿阳（1），贴眉心为妆束；孤山和靖（2），栽千亩为侣俦。何逊吟而诗兴（3），易安动以闲愁（4）。

若夫雪厚天寒，乌啼夜静。道骨仙风，虬枝疏影。观之自咏新诗，折之可插器皿。梅下惊鸿之舞，落瓣纷纷；画中引凤之箫（5），月华耿耿。

至如寒风凛冽，琼萼清妍。虽无彩蝶，已近春天。望而千般风韵，闻之一种天然。不屑群芳于斗艳，那堪百卉之凋颜。若似何郎（6），傅粉玉容而媚；犹如韩寿（7），窃香爱意而传。

嗟乎！竹笛一支，梅花三弄。翩翩瘦影而经过，楚楚乐音而相送。 几许柔情，恰如魂梦。芳华绝代，听环珮而归来；风韵嫣然，拂暗香以浮动。

呜呼！或庭园散布，或荒野择居。或托根朱户，或隐迹草庐。积雪皑皑，独芳魂以清绝；朔风猎猎，惟素影以萧疏。不慕雍容之芍药，方同贞洁之芙蕖。

噫嘻！品德清芬，性情疏淡。春色弥漫，诗心泛滥。只知梅蕊之孤傲，不觉归途之幽暗。花已堪眠，低吟姜夔自度曲（8），吾今赏矣，心无所憾。

解释：
（1）、南朝寿阳：南朝时期，梅花妆起源于寿阳公主额上印下的梅花。
（2）、孤山和靖：宋朝著名隐士，孤山种梅，梅是妻子，鹤是儿子。
（3）、何逊：杜甫有诗云“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之诗句，后人用作咏梅之典故。
（4）、易安：李清照《孤雁儿》中的诗句“一枝折得，人家天上，没个人堪寄”。
（5）、引凤之箫：弄玉和箫史吹箫引凤，后为神仙的典故。
（6）、何郎傅粉：三国曹魏时玄学家何晏相貌俊美，绛红色的梅花遍布白雪，就如何郎擦了粉一样漂亮。
（7）、韩寿偷香：贾充之女与韩寿私情的故事，形容梅花的香馥郁。
（8）、姜夔自度曲：《暗香》和《疏影》。

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第15/16讲18075冷清秋

航天序（骈文）

耀眼东方，闻名世界。航天竞度，科技领先。揭宇宙之面纱，探月宫之奥妙。崇神奇之科学，谋福祉于苍生。曾几何时，途径岁月。望星空而渭叹，梦天道而牵萦。有抱兔之嫦娥，神仙路远；有练丹之白发，天界门无。

至如中华儿女，华夏子孙。无畏攀登，勇于探索。建设航天之强国，运营宇宙之空间。观夫绘蓝图，逐梦想。重设计，敢创新。驾“神舟”而鸣雷，发“长二”而吐焰。全球瞩视，张实力之尖端；举国欢呼，奏凯歌之嘹亮。

是以盘古开天，追星逐月。创新记录，引领征程。探秘境而征服，敬航员之奉献。赞炎黄之骄子，展蓝天之鲲鹏。天道酬勤，叹家国之威武；神州喝彩，谱盛世之传奇。

乃知西方列国，东亚病夫。因衰弱而欺凌，因贫穷而怯懦。久经磨难，历尽沧桑。悲赫赫之中华，叹泱泱之华夏。而今人行天界，平步云庭。坐飞船而环宇太空，开创举而震惊世界。

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小渔村赋18期毕业试卷
学号：  18976   网名：冷清秋
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗与散文之间，类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、辞赋句式的重要特点就是句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
（3）、辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
（4）、押韵是辞赋的最重要的标志之一。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文：以骈句为主，走马蹄律的文体。
骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋：律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。

    3、汉赋与文赋的区别？
（1）、散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
（2）、散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
（3）、至于骚体赋与散体赋、文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句：就是三字单句对。
例：观夫明月出，斗星移。
紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：飞雪迎春，梅花耀眼。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：鸟翔于碧宇，鱼跃于海洋。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或复句对。隔句分为六类，分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：春雨绵绵，润农田于肥沃；
           东风缕缕，醒大地于复苏。
重隔：鹅戏于绿波，欢游觅食；
           牛作于田埂，辛苦牵犁。
疏隔：柳青青，系轻舟于江岸；
           花簇簇，飞彩蝶于庭院。
密隔：踏雪之赏游，觅梅花于村口；
           闻香而吟咏，观画景于江岸。
平隔：踏雪寻梅，迎春纳福。
           闻香识路，弄月吟风。
杂隔：举杯邀月，沉思故地而泪流；
           睹物思亲，回顾平生而颜老。
               
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
（1）、提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。
（2）、提引词从一字到三四字的都有。
（3）、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词与实词相对 指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作句法成分；三是不能重叠。
领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。骈句的平仄包括三个方面：（1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。（但不是每个相邻节奏点都要交替。）（2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）、对句句脚上的字的平仄要相反。（4）、同一节奏点内的平仄不能有三连平，三连仄。（5）、骈文的句脚要走马蹄律。
   
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。要点是通常仅两个字为一词珠。
星分翼轸，地接衡庐。
翼轸 和衡庐

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反）、（同一节奏内的平仄不能三连平，三连仄）、（骈文的句脚走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋认识清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起
）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（× ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

18976冷清秋
春赋
以“阳春布德，万物生辉”为韵

冰澌溶泄，气候景明。梅英初绽，雀鸟争鸣。破冻之鲤鱼游弋，向阳之蝴蝶轻盈。浮水之绿蘋根出，蘸波之柳线芽生。只只船帆，拥河桥而争渡；丝丝酥雨，有田叟于农耕。

是故芳草连阶，杏花绕院。燕子往来，莺歌宛转。嗟乎！淑气生，东风暖。观远黛之青葱，闻疏香之婉娩。坐修篁而吹笛，心境怡然；听流水而始舟，诗情缱绻。

若乃阳光和煦，柳絮纷飞。海棠铺绣，杜宇啼枝。麦青青而翻浪，花簌簌而成蹊。高放风筝，尽开怀而笑；郊游芳甸，皆遣兴而归。直至晚霞浮锦，落日生辉。

是则丽日向阳，和风循律。泼眼晴光，撩人春色。有霏霏十里之桃花，迷浩浩数千之游客。草木多情，阳春布德。遥情柳岸，观老叟而垂纶；漫步草坪，携幼子而游屐。

尔乃余寒消褪，白昼渐长。消融积雪，遍洒轻阳。数尺游丝以横路，满园新笋以成行。感春光之绮丽，于志气之昂扬。

是故梅子酸牙，杨花铺路。观夫梅雨洒，青苔布。邀骚客而赋诗，骑单车而游旅。泓壮志，学先辈而前行；蕴生机，求新知而奋发。

叹乎！创新科技，造福人民。预防时疫，抵抗瘟神。珍惜太平之盛世，拓宽璀璨之乾坤。宏远蓝图，扬船帆而逐浪；抛洒热血，展羽翼而破云。仰望未来，书写青春。

方知播种希望，丰收喜悦。页页华章，铮铮傲骨。壮哉！点燃春季之热情，描绘中华之传说。起始三元，滋生万物。一年之计在于春，美好愿景，写此赋篇。

绝谷画蝶1

赋18期青春玫瑰毕业作业汇总(一)

第1讲作业—18043青春玫瑰
请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：赋是我国古代一种文体起源于战国，这种文体继承楚辞的特点，介于诗和散文之间，运用较多的散文手法，它讲究文采、韵律、诗歌的性质。
2、辞赋有什么特点？ 答：辞赋大体可分为四个特点。 1/是文体文实的自由韵文体，排偶藻饰和用典是最大的特点。 2/句式方面的特点最为基础的就是骈句其次以外就是漫句散句发语和送语合织而成的骈句。
辞赋篇幅内容的特点 4/辞赋用韵的特点，押韵是辞赋的标志。 总体来说词藻华美，对偶形式多变用典和用韵讲究的是一种特殊的古代美学。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）—骈句（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝 主要是欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似，内容相关，行文相邻字数相等的两句话，跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格要求。骈句在先秦文章中就有多用四言六言的句子排比对偶，称为骈四俪六。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也就是说骈句以外的句子都是散句，不对偶，不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格，“对”是一种应答，就是成为使用的两个文句，他们在结构 、内容、行文字数等方面是一种应答的关系。偶就是意义上有关联，字数应答，运用的修辞手法这就叫作对偶句。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶，字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。如果只有两个句型相同句意相近的句子，那就是对仗或骈偶。排偶是对仗的增加，对仗是排偶的组成部分，形式整齐富有节奏，结构字数均可变化这就是排偶句。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句是虚词除外，在相应的位置上出现相同的字，这种特色形式的对偶句叫作古偶句，也就是说对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律是马行走时，它的特点是斜对角迈蹄，就是左前右后、右前左后的规律，如果我们将左边比作“平”声右边比作“仄”声，例如平仄仄平 仄平平仄 ，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：乱为赋中最后一节，起总结的作用。 二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可） 答：屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。 其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。

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第2讲作业—18043青春玫瑰
一，下面是一篇赋，结合讲义完成下列作。
1.什么叫壮句？试找出二例说明之。
答： 壮句就是三个单字句对。
1/观夫舒鸣耀，丽九华
2/复若九月新，西风满
2.什么叫紧句？找二句说明之？
答： 紧句是四字单句对，紧句是四，六常式之一。 1/星分翼軫，地接衡庐
2/遥襟一甫畅，逸兴遄飞
3.什心叫长句？试找二例说明之？
答： 长句为一对五至十几字的单句对。
1/东门而浸稻，北谷而沤麻
2/望长安于日下，目吴会于云间
4.壮，紧，长三种句式使用时要注意什么？
壮句： 前两个字是提引词，后三个字就是单句对。 不可有三连平或三连仄，尽量不用虚词。 在一篇中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。 若连用过多，则壮之有余而疏宽不足，因为赋是一种需要高声朗诵之文体。 一般壮句前通常需要辅以引发，承接及过渡的词语。 壮句一般不宜用篇或段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句： 1/在开篇时使用紧句时，可加可不加提引词。
2/在换段，换内容，换韵时如用紧向，紧句前要加提引词，这是为了引起读者的注意，让读者可以清晰地看到段中文意。
3/在一段中，不宜连读使用，最多连用两句，不能三句连用。连续使用会显得句型配合呆板，因为连续使用大多，也显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，减弱抑扬顿挫的语感。
长句： 常用于关键部分的前奏和铺垫，一般不在开篇时使用。
二，阅读《赋赋》，找出赋文的壮，紧，长句。
壮句： 乃举多士，命有司
紧句： 四始尽在，六义无遗。 观夫义类错综，词采舒布。 文谐宫律，言中章句。
长句： 酌遗风于三代，明变雅于一时。 掩黄娟之丽藻，吐白凤之奇姿。 振金声于寰海，增纸价于京师。
《赋赋》(以＂赋者古诗之流＂为韵)作者白居易(一说刘禹锡。) 赋者古诗之流也，始草创于荀宋，浙恢张于贾马。冰生于水，初变本于典坟，青出于蓝，复增华于风雅。而后谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风于三代，明变雅于一时。全取其名，测号之为赋。杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅意浏亮，必先体物以成章；逸思飘飖，不独登高而能赋。其工者，究笔情，穷旨趣，何惭《两京》于斑固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》于左思。掩黄卷之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声于寰海，增纸价于京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为此也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌斩《风》《骚》，超轶今古者也。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之殊者，岂可弃之而不收。 三，荀况，宋玉是我国战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一请简答他们的主要成就及代表作？ 答： 荀子 名况，字卿 战国末期赵国人 两汉时因避汉宣帝询名讳称“孙卿”，思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。 荀子曾三次担任齐国稷下学宫的祭酒，两度出任楚兰陵令。晚年蛰居兰陵县著书立说，收徒授业，终老于斯，被称为“后圣”。 接受并创造性地发展了儒家正统的思想和理论，主张“礼法并施”；提出“制天命而用之”的人定胜天的思想；反对鬼神迷信；提出性恶论，重视习俗和教育对人的影响，并强调学以致用；其思想集中反映在《荀子》一书中。荀子还整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。 宋玉 字子渊，宋国公族后裔 ，楚国文人，崇尚老庄。 关于宋玉的生平，王逸在《楚辞章句》中则说他是屈原的弟子。晋代习凿齿《襄阳耆旧传》现今相传为他所作的，《九辩》、《招魂》两篇，见于王逸《楚辞章句》樵《古文苑》；《高唐对》、其他如《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》等篇在文学史上的地位是相当重要的。

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第3讲作业—18043青春玫瑰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句有六种分别是轻 重 疏 密 平 杂 轻隔：前四字后六字，尾字句脚为：平仄仄平 重隔：前六字后四字，尾字句脚为：平仄仄平 仄平平仄 疏隔：前三字后五字至八字，尾字句脚为：平仄仄平 密隔：前五字至八字，后六字至九字，尾字句脚为：仄平平仄 平隔：四个分句，字数相等，前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。尾字句脚为：仄平平仄 杂隔：前四字后五七八字不限，或后四字前五七八字不限，尾字句脚为：平仄仄平 仄平平仄
隔句的特点？
答：1/单边都有两个分句，共四个句子，隔句由两联四句组成，古人划分流传下来并列为骈句，它是两两相对 2/四个分句句脚必须符合马蹄律，平仄平 仄平平仄 3/隔句的四个分句中，（1）跟（3）（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对，它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶，基本规则是（1）跟（3）为主（2）跟（4）为辅。 4/隔句必须有分号，隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“”表示辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。 六种隔句是写赋必备和经常要用的，轻 重 隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂 哥句次之，疏 密次之，平为下，尽量少用。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句即为散句，不需要对偶的句子，少则三 四字 多则二 三句。 古偶句因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它化为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发 又叫发语词，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，引出下文的作用。发送语没有固定的词汇，要根据文章的内容自行发挥，发语不能一个提引词连续使用，或者类似的发语在一个部位连续使用。 答：送 又称“送语”“者也”“而已”“哉”之类也。送语主要用在文章的末尾，起感叹的作用，主要使用在文赋中骈赋骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是承接或过渡的词语，也叫“提引发语”即提引词。
提引词的特点： 1/壮句的开头都要加提引词，用于整句的开头发篇或句与句之前的承接。 2/提引词的使用是赋文和诗词最明显的区别。 3/如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来，起到穿珠逬貌的作用。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。 渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵） 宋言（唐） 彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（骈句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。 繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（六字长句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。 况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。 岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。 三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                                白鹦鹉赋 （以“容日上海，孤飞色媚”为韵）   王维（唐）     若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。 夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。   至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。 答：三个提引词分别是 1/若夫：“夫”为语气助词，是文言里的发语词，没有具体的实质性意思，有昭示读者提醒和预警性功能，承上启下之意，在“夫”之后就要发表言论和看法。 2/夫其：属于代词，指代较远的人或事物可译为“他”“那”等。 3/至如：属于助词1.连词表示另提一事，至于。2.连词表示即便 、即使。 3.连词表示倘若、与其。4.极像 承上（顺上述诚成下文）

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第4讲作业—18043青春玫瑰
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：泛指没有完整意义的词汇，但有语法意义或功能意义的词，也就是说不能单独成句，意义比较抽象，有帮助造句作用的词，汉语的虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词和象声词六类。 领字是指在一个联句里面起到统领作用的字或词。 领字的特点就是能把景物和人物联系在一起。所谓领字就是指在句子的开头或句中，有一个两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断的句子，在句子上有统领句子的字，领字一般为动词，其中去声字占大多数。 去声和动词运用了辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。 要求：紧句+长句+轻隔或重隔 示例： 喜见外弟又言别（唐·李益） 十年离乱后，长大一相逢。 问姓惊初见，称名忆旧容。 别来沧海事，语罢暮天钟。 明日巴陵道，秋山又几重。 壮句：无不秋草黑，冷霜浓。  紧句：少时离别，今日相逢。  长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。  隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。 组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答： 送友人 李白 《唐代》 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤逢万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。
壮句：复若此时意，何处逢。
紧句：青山万壑，碧水一江。
长句：挥手而自兹去，萧萧且斑马鸣。
隔句：远山枭枭，红尘笑而牵绊；近水潺潺，紫陌悲以逍徊；
组篇：复若此时遇，何处逢。 青山万壑，碧水一江。 挥手而自兹去，萧萧且斑马鸣。 远山枭枭，红尘笑而牵绊； 近水潺潺，紫陌悲以逍徊。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。 答：《滕王阁序》赋文中有领字的句子是：望长安于日下，目吴会于云间。 《黄捧日赋》赋文中有领字的句子是：即而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。

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第5讲作业—18043青春玫瑰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答： 骈句就是对偶跟律诗的诗词相似，需要对仗平仄，也像对联，唯一的区别就是在辞赋中四个字以上需要加虚词。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？ 答：节奏又叫节拍，指在音乐中有规律的停顿现象，韵文体中的节奏分为字意节奏和吟诵节奏节奏两种，字意节奏是组成句子的字意决定的，属于自然节奏，还有就是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫作吟诵节奏。在吟诵时产生的气氛即抑扬顿挫起到修饰意义。
骈句句子如何划分？ 答：1/三字句（1-2） 加提引词单独划分 2/ 四字句（2-2） 3/五字句(3-2)或（2-1-2） 五字骈句节奏是在四言的基础上加上虚词而成，五言诗一般“尾”字是三字连续。 四字必须带虚词，这就是诗与赋区分的地方。虚词是体现赋味的主要因素之一。 4/六字句（3-1-2） 5/七字句（2-3-2）（3-1-3）（2-2-1-2） 6/八字句（3-3-2）（1-3-2-2） 7/九字句（2-1-2-4） 3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。 答：诗全篇都是字数相等的句子组成，五 七言为基础词大量使用的是长短句，近体诗起句和最后可以不是偶句，而节奏点上的字平仄要求非常严格，要符合粘对替。诗句最后一个音节是3个字。 词没有虚词，领字和提引词。词的偶句位置因为词牌不同而不同。对于粘对替而词没有共同的标准。 而赋句最后一个音节大多是2或4个字。赋首先领字为最初都是四六句式，后来融合其它句式。赋全篇以偶句为主。加少量散句组成。赋句的平仄相对要求复杂很多。 一个独立的节奏，虚词在骈句中是可计可不计的，虚词在倒数第二个字的位置的时候一般虚词跟后面那个字组成一个音节。当虚词处在其它位置的时候，一般跟其它词或前或后一起划分音节也可以单独划分，不作统一要求，提引词单独划分一个节奏。 4、骈句有什么作用？ 答：骈句句式整齐，节奏分明，音韵和谐，给人一种视觉上的整齐之美，使文章节奏明快，语言错落有致，读来抑扬顿挫，在听觉中给人以音乐的美妙。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习： 答：奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对于盏，宝烛对银釭，朱漆槛，碧纱窗，舞调对歌腔。兴汉推武马，谏夏著龙降。 四收列国群王服，三筑高城众敌降。 跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。 颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微琼杏颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。 1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！） 答： 典故（1）诗写丹枫，韩女幽怀流御水。 唐代于祐在宫外的御沟流水中捡到一片上有题诗的枫叶，于祐也赋诗一首，然后把枫叶放入水中，枫叶从上游漂回宫中，恰好又被题诗的宫女看到。 典故（2） 泪弹班竹，舜妃遗憾积湡江。 指古代神话的传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居于在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。 2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！ 温馨提示： 1、顺序：紧、长、隔、依次相随； 2、壮句前加提引词； 3、四字以上长句需加上虚词； 4、隔句需要走马蹄； 5、注意虚词的灵活使用。
壮句：观夫天对地，雨对风。
紧句：停针搁筑，意懒心降。
长句：酒酿微醺亮已琼杏颊，诗吟淡醉而香玉桃腮。
隔句：清风古殿，但见织女七飞乎左。皓月寒宫，焉知嫦娥一笑而中。
组篇： 观夫天对地，雨对风。 停针搁筑，意懒心降。 酒酿微醺已亮琼杏颊，诗吟淡醉而香玉桃腮。 清风古殿，但见织女七飞乎左。皓月寒宫，焉知嫦娥一笑而中。

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第6讲作业—18043青春玫瑰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题 1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律，根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。 2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面 1/本句中相邻节奏点上的字的平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。 2/对句同位节奏点上的字的平仄相对。 3/对句句脚上的字一般是声调不同。 4/同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答： 骈文也称骈体文，骈俪文或骈偶文，与散文相对称，常用四字或六字句故称四六文或骈四俪六。 1/骈文讲究对偶，在声调上运用平仄韵律和谐。 2/注重藻饰和用典。 3/注重形式技巧和表达。 4/全篇双句对偶为主，运用隔句马蹄律工整对仗。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。 在狱咏蝉（并序） 初唐 骆宾王 余禁所禁垣西，(平）是法厅事也，（仄）有古槐数株焉。（平）虽生意可知，（平）同殷仲文之古树；(仄）而听讼斯在，(仄）即周召伯之甘棠，（平）每至夕照低阴，（平）秋蝉疏引，（仄）发声幽息，（平）有切尝闻，（平）岂人心异于曩时，（平）将虫响悲于前听？（平）嗟乎，（平）声以动容，(平）德以象贤。（平）故洁其身也，（仄）禀君子达人之高行；（平）蜕其皮也，（仄）有仙都羽化之灵姿。（平）候时而来，（平）顺阴阳之数；（仄） 应节为变，（仄）审藏用之机。（平）有目斯开，（平）不以道昏而昧其视；（仄）有翼自薄，（入）不以俗厚而易其真。（平）吟乔树之微风，（平）韵姿天纵；（仄）饮高秋之坠露，（仄）清畏人知。（平）仆失路艰虞，（平）遭时徽纆（mò）。（仄）不哀伤而自怨，（仄）未摇落而先衰。（平）闻蟪蛄之流声，（平）悟平反之已奏；（仄）见螳螂之抱影，（仄）怯危机之未安。（平）感而缀诗，（平）贻诸知己。（仄）庶情沿物应，（仄）哀弱羽之飘零；（平）道寄人知，（平）悯余声之寂寞。（仄）非谓文墨，（仄）取代幽忧云尔。（仄） 西陆蝉声唱，（仄）南冠客思深。(仄) 不堪玄鬓影，（仄）来对白头吟。（平） 露重飞难进，（仄）风多响易沉。（平） 无人信高洁，（平）谁为表予心。（平） 三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习： 答：《笠翁对韵》 四支 争对让，望对思。野葛对⼭栀。仙风对道⾻，天造对⼈为。专诸剑，博浪椎。经纬对⼲⽀。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨⼈去远，⼼忙⽆奈马⾏迟。⾦屋闭来，赋乞茂林题柱笔；⽟楼成后，记须昌⾕负囊词。 1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！） 答： 典故（1）争对让，望对思。 “争”“让”的对⽴出⾃《论语·⼋佾》：“⼦⽈：‘君⼦⽆所争，必也射乎!揖让⽽升，下⽽饮，其争也君⼦。’” 典故（2）专诸剑，博浪椎。 专诸剑 专诸，春秋时刺客，把⼔⾸藏在鱼腹中，趁机刺死了吴王僚。 专诸 吴公⼦光欲杀吴王僚以⾃⽴，于是推荐专诸给光，以求吴国帮助⾃⼰灭楚报仇。公⼦光宴请吴王僚，后者守备森严。专诸就把剑置于鱼伍⼦胥知吴公⼦光伍子胥。 腹之中，进献给吴王，趁机抽剑刺杀。专诸成功刺杀吴王僚的同时，⾃⼰也被吴王僚的卫⼠杀死。 《左传·昭公⼆⼗七年》详细记载了专诸刺杀吴王僚的惊⼼动魄的整个过程 2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答： 壮句：于是争对让，望对思。
紧句：野葛山栀，仙风道骨。
长句：莫道山行渐远，不知水语常深。
隔句：秋来流声，似听蛐虫曲邀请；夏去逝影，欲看漁月诗送来。
组编： 于是争对让，望对思。 野葛山栀，仙风道骨。 莫道山行渐远，不知水语常深。 秋来流声，似听蛐虫曲邀请；夏去逝影，欲看漁月诗送来。

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第7讲作业—18043青春玫瑰
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答： 壮句：此乃秋风染，春菊侵。
壮句：于是随风夏，伴雨秋。
紧句：秋雨绵绵，春风瑟瑟。
五字：看秋乃似画，听水则如诗。
六字：思秋月之无限，梦春风之有情。
七字：谷满之秋高硕果，山开之春远繁花。
八字：秋美娘之醉舞丰收，春高子之欢歌喜乐。
轻隔：秋风习习，不像夏而灼热；谷雨阵阵，无如春以有凉。
重隔：怅阡陌而花落，诗涂春生；叹风山以月飞，墨染秋韵。
平隔：秋枫暖色，邂落弥蔷；远秀新山，高华古水。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。 要求：以上两大题造句要求： ①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。 ②对句同位节奏点上的字的平仄相对。 ③对句句脚上的字一般是声调不同。 ④同一节奏内不能出现三或四字同声调。 ⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。 ⑥壮句要有提引词。 ⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。 答：例如诗句香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。《月夜》 杜甫（唐代） 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒：写想象中妻独自久立，望月怀人的形象。香雾：雾本来没有香气，因为香气从涂有膏沐的云鬟中散发出来，所以说“香雾”。望月已久，雾深露重，故云鬟沾湿，玉臂生寒。 壮句：于是雾鬟湿，辉臂寒。 紧句：香雾鬟湿，清辉臂寒。 五字句：香雾鬟其湿，清辉臂其寒。 六字句：香雾鬟打其湿，清辉臂抓其寒。 七字句：凝香雾鬟打其湿，玉清辉臂抓其寒。 八字句：香雾鬟能为打其湿，清辉臂能为抓其寒。 九字句：香雾乎能为鬟打其湿，清辉乎能为臂抓其寒。 三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。 　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（也）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。 　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。 已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（之）禽鸟知山林（而）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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第8讲作业—青春玫瑰
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念？
答：一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫作取典化珠或者叫做珠。
2、词珠？
答：所谓词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠？
答：所谓骈珠就是根据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧？
答：做珠分为实珠法和虚珠法，做珠时要规范符合骈句的要求 1.分类 2.析义 3.做珠（炼化） 4.寻较 5.做骈。
5、珠源？
答：珠源我们可以在阅读古赋文或古诗文五言七言诗句时分类摘抄，学会压缩创意多读《蒙求》《二十四孝》《声律启蒙》《四书》《五经》《左转》《战国策》《三字经》在典故里找。
6、做珠的好处？
答：1/省时间2/古味浓3/弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。 日中有王字赋 [唐]郑锡 至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。 当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。 答：占风：察看风向云气。东晋葛洪《神仙传》曰：老子将去周出关以升昆仑，关令尹喜占风逆知，当有神人来过，乃扫道见老子。 氛雾：雾气。《礼记月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”郑玄注：“氛雾冥冥，霜露之气散相乱也。”原指雾气，现多比喻世道混乱或战乱。 烟虹：云天中的彩虹。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。” 扶桑：传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。《楚辞九歌东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。”王逸注：“日出，下浴於汤谷，上拂其扶桑，爰始而登，照曜四方。”晋陶潜《闲情赋》：“悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。”逯钦立校注：“扶桑，传说日出的地方。这里代指太阳。 曈昽：日初出渐明貌。《说文日部》：“曈，曈昽，日欲明也。”唐权德舆《奉和韦曲庄言怀贻东曲外族诸弟》：“驺驭出国门，晨曦正曈昽。” 五云：五色瑞云。多作吉祥的征兆。《南齐书乐志》：“圣祖降，五云集。” 紫宸：宫殿名，天子所居。唐宋时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在大明宫内。唐杜甫《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。” 三才：指天、地、人。语出《易传系辞下》：“有天道焉，有人道焉，有地道焉。兼三才而两之，故六。六者非它也，三才之道也。 昭彰：光耀。南朝齐王融《三月三日曲水诗序》：“昭章云汉，晖丽日月。” 重轮：日、月周围光线经云层冰晶的折射而形成的光圈。古代以为祥瑞之象。《隋书音乐志中》：“烟云同五色，日月并重轮。”唐刘禹锡《贺皇太子受册笺》：“苍震发前星之辉，黄离表重轮之瑞。”
紧句： （1）瞳胧：炫彩瞳胧，飘光气漫
（2）五色：秋水三家，春花五色。
（3）烟红：紫玉烟红，青云水绿。
（4）紫宸：紫宸御宝，黄水蟠珍。
（5）氛雾：氛雾妖娆，春云浩丽。
长句：（1）氛雾：氛雾而蒙辉，风云以在天。                 
（2）瞳胧：送晨景于瞳胧，迎春风在心漫。
（3）烟红：任烟红枫吹之早，凭雨白水醉而多。
（4）五色：紫霞五色美之极，碧水三年醉可高。
（5）紫宸：望紫宸之御宝，登黄水于蟠珍。
隔句：（1）紫宸： 紫宸阁祥，尽在江山之内；黄水仙堂，不于风月而中。
（2）五色： 五色之光惜珍，日微交影；寸阴之和求良，风静相声。
（3）瞳胧： 梦瞳胧，荡之秋花之老；心气漫，醉矣春月初新。

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第9讲作业—18043青春玫瑰

玉渊潭游记
       观夫京都之府，紫金皇城。天文清长，念金宗之游览。望秀灵骏景之墨燕，似碧水仙霞之青鸾。涌道泉端，尽在鱼台之下；汇池冬夏，无于溢出之观。群鸟讴歌而欢，萤光琉璃之舞。
      若夫行潭北至，地域广陵。松林密泽，竹海清舍。喜松鼠而趣智，苍雾拂云；看竹猫以闲聪，硕果金馈。花香常醉，望林峰之奇姿；野鸟歌鸣，观潭水而清翠。池蛙久戏，依旧浅而送荷。篱栏相扶而思，絮柳魅舞入画。静临远景，不忘春而绚芊。
       复若名亭古道，四角重檐。满山风绿以归，孤照烟虹而踏。披风似锦，将天地之首辉；邀月如虹，迎眼底而芳映。醉叶香之幽玉，凤仙雅于潺琼。鳞浪湖微，环抱中岛。如倩女之靧而面髻鬟之始掠也。
      此乃暮色灰渐，随影初朦。思玉水幽声之行，念香园万朵之顾。释拍照之所念，心于珍藏。迹将离行此园，不觉乃至夜幕。转跳瀑布，自愧樱斗梅芳；冷风微凉，却将厚套加护。此时美景回眸留恋，嗟呼重游美园。

烟虹：云天中的彩虹，南朝宋鲍照《望孤石》诗：“蛙节流清澡，灰石乱烟虹” 鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹 晶然：形容光亮的样子 娟然：美好的样子和感觉 披风：在风中散开 掠：梳掠 如倩女之靧面而髻鬟之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好了髻鬟一样，倩：美丽的女子，靧：洗脸 。

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第10讲作业—18043青春玫瑰

中秋赋
       时维九月，壬寅中秋。乃情遥夜，竟相思。风萧声，云寂瑟。孤芳宝镜，所愿秋亭。淡云剥弦故乡，仙籁静闭广阔。望月乃初阡陌，听风且旧烟郊。奈工作之所忙，期盼所愿。且依旧之微笑，幸福收藏。犹记轻年红妆。光阴如梦，云衢万里，悄然鬓丝泛霜。觉醒天之焕凉，佳音牵挂。
       斯则盘静中流，弦空外落。妖蟆影、狡兔迷。登游金海，乘御银河。 问此时，前世谁与君伴；天涯客，今生惜彼而绣盼。夜景阑珊，鸟鸣秋涧。但见澈而筏瀚，喜落凡间。对酒当歌，焉知寸光又聚散。千里江山醉梦，只是沧海桑田。转眼星光浅凉，冷沁一夜秋碧。望枫火而巧笑，寒染半更春红。
       此乃风花漫影，月圆花赏。听翠松以深锁，岁月寂寥，轻醉莺鸾。凤蝶绚舞之漫，玉迷鹤翼。蜂虫飞之昆野，待亲人之团圆。观萱叶柳风寒，憾桂花香雾冷。为友者以和乐，问客漫之河桥。听清愁之玉箫，凝光醉闪。碧露青酒，真可谓绝景良时难再逢。只叹此时君未还，然得一派空明互回荡，未眠佛晓。

皓魄：指明月
宝镜：比喻月
仙籁：犹仙乐，比喻美妙的音乐，这里指的是风声，言月静风闲。
狡兔、妖蟆：皆月中之形，兔能生光，蟆能蚀魄，狡兔指玉兔，妖蟆当指月中的阴影如蟆。
蟆：是传说中月中的蟾蜍，能够通过吞食月亮使月亮出现圆缺的变化。
灵槎：神话中用来乘去天河的船筏。

绝谷画蝶1

赋18期青春玫瑰毕业作业汇总(二)

第11/12讲作业—18043青春玫瑰
  重阳赋
       观神州之九月，翻秋枫之节。只因又重阳，盼新月。叶落秋锦，雁字成行。千山异色，远望登高。观水山以花悠，漫山野而树灿。放歌金菊朵朵，挥洒玉兰丝丝。薄雾轻而轻溯，末秋风浅而渐凉。满树飞红，已是夕阳之暮；一山落翠，别然秋月之妆。蕊菊含香之浩渺，湖波碧玉之微茫。瓣梅待放，揽气象而端庄；怅松声峻岭而铿锵，尽竹影清江之慷烺。依旧景越之年，人无天荒易老。怎为霞尚满天，且奈桑榆之晚。
       若夫胜似阳春，秋凄未劲。萧瑟凋敝，悲叶栖寒。乃秋意凉凉万语悄，且生命忧患冬之锁。西风塞上，迹将瑞脑之悟；黄昏北雨，又将金兽之渡。永昼之际思迷，东篱月顾；长天之时苦乐，道貌洪流。望月落于一年香，看江山于万里雪。
       此乃君之诞辰，又乃重阳之时。共赏菊香，同观秋色。重阳乃仙家登高日，而又待吉时入仙门。民间习俗，寓意吉祥，同饮琼浆，欢聚一堂。安的投胎换骨，求财求运增福。青春已逝，人生似画。念少聚而至诉，应心行且以无嫉。花间雨露共诗唱，柳上风云随画吟。神州浩丽迎新象，盛世清平沐韶光。叹今生之华年，看世事于常色。
       又若芍药之诗，佳人之作。秋月如圭，光阴往来。如云飞之峥流，似月露之浮耀。更泪徊之对笑；孤影而对。莫将别堪若愿；微笑珍藏。正所至似火如光，旧时明月。悲欢离合，几许风雨。满秋此迂回，故人今不在。任犹存忆回眸，欲桂花需酿酒，琴瑟瑟，韵悠悠。幽幽寒江水，夜夜浸心头。
部分注释：
永昼：漫长的白天 瑞脑：一种香薰名，又称龙脑即冰片。
金兽：兽形的铜香炉。
暗香：这里指菊花的幽香。
西风：秋风。 东篱：泛指采菊之地，陶渊明的《饮酒诗》采菊东篱下，悠然见南山，为古今艳称的名句，故“东篱”成为诗人惯用的咏句典故，唐无可《菊》“东篱摇落后，密艳被寒吹，夹两惊新拆，经霜忽尽开。
” 雪霜：指万里“霜”“雪”秋色的代字，霜叶红于二月花的“霜”色行斑斓，绚丽迷人。

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第13/14讲作业—18043青春玫瑰

梅花赋
       万朵之梅，醉秀一枝。花中玉品，雪里孤菲。岁上百花之首，瓣开五福之瑞。惟昔岁寒乃至，万木凄凉。唯看梅花如火，且而玉骨铿锵。红蕊密芳，看树寒而纤细；降枝秀色，听花泪以坚强。素而翻嫌粉黛，青妆不觉胭鬟。雅韵天寒不减，清情首念夸春。（香）
        至其靓桃吐萼，绿柳南枝1。陌上东风，晴日丹流。待百花之逞艳，愿一朵似留香。幽梦袖初，任苦寒而微笑；紫霞仙绛，凭冰雪以容疏。闲庭乃无全雪，流水且忆落霞。如若清光流照，舒枝纤姣。玉瘦轻檀2而蝶姿，树高月淡以漫妙。（疏）
       如若清风摇曳，淡泊名心。于是久别故里，月寄深情。叹思乡而遗憾，亲人所知；望家人且团圆，有所承担。闻香梅而嫣笑，赏月雅以清情。（暗）
       斯则花俏之锁，冬之韵然。至其蕊盈盈，花菁菁。月华一朵，春醉风而裹柔；风色千分，明月秋而并羞。方知径外花开，素寒遍野。瑞雪吉祥之年，迎新富贵守岁。（浮）
       至如桃笑朦菲，杏花婀娜3。魂飞庾之春难辨，心初江之月何求？风染丝鬈4，方错杏之惊语；冒充桃仙，难伤花则动言。亭亭玉立5而妖娆，绣舞群芳。（传）
       即而岁寒三友6，春暖一枝。云开皓月，地满烟笼。争傲骨而香动，皆雪冻痕；壮豪凌而谦懂，白梅覆雪。乃知翩翻其景，坦荡之情。唯有炼若梅池，安能修于自在。（动）
        岂若江南春灿，腊梅妩媚。蜂蝶漫猜，蜻鸯轻戏。岭仙香之笺寄，流水落日；攀暮色以酒思，远山飞雾。所谓心悠悠、路漫漫，问君几时还？（意）
        此乃江城梅坞，玉蕊争靓。不尽芳心，惹异花妒。即而暖风迟日7，桃杏疏影。冷蕊暗香，莫北风之绝境；寒风月咏，须南雨之骏景。清风拂小，明月润幽。所谓人生几何，对酒当歌。试问君然：“待我赏梅探春信，安的聚意归自然。”（影）
部分注释：
      南枝：亦即朝阳的梅枝。 玉瘦轻檀：指梅花的姿态清瘦，颜色浅红，檀：原名为木，此处指浅绛色。 暖风迟日：语出孙光宪的《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁” 岁寒三友：指松、竹梅在寒冬时节枝叶不凋谢。 婀娜：形容柳枝枝条较为纤细，植物的体态优美或女子身姿优雅。 亭亭玉立：形容好的姿态轻盈和柔美。

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第15/16讲作业—18043青春玫瑰
航天赋
      浩瀚宇宙，星际苍穹。听太空之奏乐，望天地之无边。载人航天，挥笔惊魂。嫦娥奔月，天外飞仙。即而飞天织梦，落地深情。承中华事业航天梦，载祖国科技创新园。喜阔步之强国，山河壮志；欢高迎之富民，日月雄心；美丽传奇，科学奇迹。
       观夫北斗指路，问天求索。似天宫之桂树，正银云之浪朵。观九霄之逐日，看三星之随仙。玉兔祝融，尽在挥月之内；金龙欢庆，无非探风之中；神舟飞天，筑梦天宫。
       然则天缘之明月，借风寄情牵纸鸢。乃天涯之惟愿。应海角之迷则，绚天瑰丽。天地鲜明，北斗星移。山舞月动，银河战舰，梦想成真。 盖夫神州大地，华夏腾飞。蛟龙归来，将士英雄。守岁除夕，待春晖之祝愿；迎新辞旧，随往事之其心；神飞杨帆再启，梦拓似水重开。生生不息，再接再厉。永拼高峰之进取，卓越成功而双收。
       复若少年勤学，青年担纲。满星繁而璀璨，勇士强而峥嵘。年过古稀未伏扬，犹何苍穹寄深情。航天人，淡泊心。异乡蓝图之星起，航天事业之崛起。揽开天之新力，在路东方；锁卫星之顶级，征途迅速；捷报频频，凯旋冉冉。惟祖国之荣耀，尽敬业之坚华。科技开拓乃智慧之力量。奋发图强，以战略而铿锵。国之栋梁，优国安邦。
        岁月如诗，物换星移。临别此行，惜挥泪应。为我民族伟大之复兴，穿越百年赢创作，携扬公里绣祥和。喜看神州，圆满返航。凝聚团结之力量，携手共进创辉煌。不忘初心，欢呼高唱，科技领航，此乃我中华之荣耀，欢呼一片，兴之乐也！

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第17/18讲作业—18043青春玫瑰

疫情赋
烽烟起，铠甲披。东方民族勇士兮，冰城地，众人急。护我中华永康兮。病毒虐，风火啼。各省各地方舱兮。挥刀斩兮向恶魔，白医圣兮万民齐。广援伸，同心助。携手并肩物资提。巍巍神州五千载，浩瀚宇宙战舰研。挑灯烛兮赴征战，把月夜兮归勇栖。硝烟漫兮如坠迷，病毒虐兮似霜砒。而以纷纷隔离兮，不知何时见君兮。如悲戚无语默兮，又如闭门思过兮。无声悄然寂静兮，世界人类反思兮。生灵涂炭无助兮，道法自然清醒兮，善恶有报一念兮，返璞归真大爱兮。 城中塞外，杳无人烟。浮若茫茫沙漠，尘霾笼罩岁末。唯恐惊乱，嘶梦大疫。几多风兮雨多愁，危难坚兮而无惧，患难拼兮当化雨，沧桑总梦成聚。 壬寅腊月，每逢春兮之佳节。从古至今，中华文明灿烂兮，千秋异宝万古奇，史册降兮国宝珍，思而时兮圆明沮。心以感兮莫耻侮。国人应兮少年强，不惧险兮共甘苦。浩瀚宇宙，斗转星移。多少英烈迫千魂，人未归、热血洒、清泪听、梦云怒。暮迎朝兮盼重逢，寒冬煎兮冷霜束。而乃坚攻克守，一身天地正气。 嗟乎！愿国泰兮繁荣盛，体康健兮永无毒。华夏儿女心之所触，赞我伟大复兴在望。永远屹立世界东方，重拾祖国旧日荣光。

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第19/20讲作业—18043青春玫瑰
猫赋
闻夫虎胆雄姿，威霸鼠辈。品有百种，性有不同。虽洁雪之肌肤，似天使之羽翼。走路似仙，正若悠闲自乐眼珠各异，勿摸老鬈，长啸亦声入夜，清如莺歌燕影随星。四爪惊尘，龙华豹变。 然则风节贯骨，月下沐风。双茸耳巧，聆趣听天。读温烁之灵兽，看景丽之柔姿。看战袍之靓丽，正体态之安闲。余爱相叠，此情守袂。曲体伸腰，白似仙女，橘若肥膘。快如流星，一箭落月。 如若清风拂晓，细雨泽春，百花齐放，万象若辉。又是花纤于月映，记得善攀于紫藤。加恩宠眠，主怕无心之挠；美梦打扰，又以锦铦钩喈。于是爪亦宜剪，猫其性之于人。岂能剪枝，微力争而自由。乃至猫有九命，唯一心。绝命老兮，叹十载之所盼。 而已伈伈泯泯，饥哺饱嘻。嗟呼猫呼，猫知君子，似如珍宠。白雪其名，咪咪温语。虽宠很多，唯独爱者相其伴者也，且唯尔而视惜，至此流年之摄影，无奈千寻漫影之空屏，一世万般留恋也！

xian铦:尖锐利器
伈伈：恐惧
泯泯：茫然无知
饥哺饱嘻：饥则吃食，饱则嬉闹。

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18043 网名：青春玫瑰
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：答：赋是我国古代一种文体起源于战国，这种文体继承楚辞的特点，介于诗和散文之间，运用较多的散文手法，它讲究文采、韵律、诗歌的性质。
辞赋大体可分为四个特点。
1/是文体文实的自由韵文体，排偶藻饰和用典是最大的特点。
2/句式方面的特点最为基础的就是骈句其次以外就是漫句散句发语和送语合织而成的骈句。
3/辞赋篇幅内容的特点
4/辞赋用韵的特点，押韵是辞赋的标志。
总体来说词藻华美，对偶形式多变用典和用韵讲究的是一种特殊的古代美学。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文又称骈体文，骈丽文或骈偶文，是起源于汉代，盛唐于南北朝，以字句两两相对而成篇的一种文体，常用四六句，全篇以双句为主，讲究对仗工整和声韵的铿锵用典等。
骈赋又称俳赋，古代文学特有的一种文言文体，骈即对偶，特点是通篇基本对仗，两句成联句式灵活多用虚词，行文流畅词气通顺音韵自然和谐，除了发送语通篇对联。
律赋指有一定格律的赋体，其音韵和对偶工整音韵押韵都有严格规定，为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋就是用诗的精美和赋押韵的形式特点，即仿《诗经》为代表的四言诗和赋体文。
所谓俗赋是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
古赋（汉代及其以前）—骈句（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝 主要是欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：散体赋又称散体大赋，散体大赋是汉赋的主千，所以散体大赋可以直接称之为“汉赋”所以又称散体大赋。
汉大赋指汉代盛唐的赋体作品，以主客问答的方式“铺陈擒文、体物写志”虽散韵结合，但是散文的意味较重，所以称为散体赋。
文体赋的历史从唐代古文运动，一部分赋出现骈丽散体，形成散文式的清新畅快气势，带有先秦的散文风骨，又借鉴汉赋的手法，称为文赋。
1/散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别，再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”而文体赋契法先秦两汉之散文轻文辞骈丽而直抒胸臆。
2/散体赋看重表述之散铺与文辞险怪，而文体赋则讲究畅明达意。
3/sao体赋没有大异，只是散体赋用虚拟人物对话来完成章法架构。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对
例如：观夫织北斗，犁南湖。
紧句就是四字单句对
例如：星分翼轸，地接衡庐。
长句就是一对五至十几个字的单句对
例如：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”这是赋句的基本句式之一，它和对联两分句联相似，也叫“分句对”。
隔句分为轻 重 疏 密 平 杂
轻隔：秋风习习，不像夏而灼热；谷雨阵阵，无如春以有凉。
重隔：怅阡陌而花落，诗涂春生；叹风山以月飞，墨染秋韵。
疏隔：唤秋风，望祥云而灵绣；催春蔻，登圣水以清华。
密隔：太平阶之上，同少昊感之呈祥；安寿道之中，异发王指而比盛。
平隔：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是承接或过渡的词语，也叫“提引发语”即提引词。

提引词的特点：
1/壮句的开头都要加提引词，用于整句的开头发篇或句与句之前的承接。
2/提引词的使用是赋文和诗词最明显的区别。
3/如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来，起到穿珠逬貌的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：泛指没有完整意义的词汇，但有语法意义或功能意义的词，也就是说不能单独成句，意义比较抽象，有帮助造句作用的词，汉语的虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词和象声词六类。
领字是指在一个联句里面起到统领作用的字或词。
领字的特点就是能把景物和人物联系在一起。所谓领字就是指在句子的开头或句中，有一个两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断的句子，在句子上有统领句子的字，领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用了辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律，根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句的平仄特点包括四个方面
1/本句中相邻节奏点上的字的平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2/对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3/对句句脚上的字一般是声调不同。
4/同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄有什么特点
骈文也称骈体文，骈俪文或骈偶文，与散文相对称，常用四字或六字句故称四六文或骈四俪六。
1/骈文讲究对偶，在声调上运用平仄韵律和谐。
2/注重藻饰和用典。
3/注重形式技巧和表达。
4/全篇双句对偶为主，运用隔句马蹄律工整对仗。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
所谓骈珠就是根据典故自行炼化而成的骈句。
例如滕王阁序
紫电清霜：《古今注》“吴大皇帝（孙权）”有宝剑六，二月紫电，“《西京杂记》”高祖（刘邦）斩白蛇剑刃上常带霜雪，《春秋繁露》亦记其事。
骈珠：紫电清霜，风雷啸雨

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相对）、（对句句脚上的字平仄要相对）、（同一节奏点上的平仄不能有三连平三连仄）、（骈文的句脚要求走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋的清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（文赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《亦壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（对起）、（题前起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合法）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原）、（赞叹）、（推论）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄、平顶平的规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。


三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ×）
2、隔句不必循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ×）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》
      皓雪迎春，梅秀腊瘦。河山毓秀，万象更新。四季辗转之骏，江南迎春之芳。白日吐妆，元阴随而旧岁；清风颊面，瑞雪皆以新乡。物苏权兴之辰，一春卉木之复。（阳）
      复若春雷平野，千里唤映。绿植翠甲之始，红染清江而先。窃闻瑞鸟集、百花鸣。鲜草盈盈，看樱丝蕊之吐；春风暮暮，听桃花落以生。桃花源里红溯浓，春风绿柳密意争。（布）
      是则江中棹歌，欣荣万里。风舞绚枝，蜂蝶锦丛。识春德之浩荡，知世恩而巍嵘。雁阵征循，千山淳淑之瑞；山呼梦草，暖风柳惠之晨。红尘拂而飞紫陌，花香归来满香衫。（春）
      若乃百花含蕾，千枝泛翠。锦鲤戏荷，蜻蜓思叶。观夫桃灼灼、柳依依。烟雨霏之远山，圆月山醉之千里。鱼荡浮萍，听山静之林翠；狡狐兔智，观水闲以草香。扬花隐其高树，长河没若晓天。（德）
      是则日升嶂红，媚妍景盛。澗流峰耸，茂兰香馥。踏春溪绿之风，乘兴山红而魅。皇都春城，盏酌黄封之酒；紫帝玉佩，杯吟御肴之烹。目长城之巍高，喜天地合而浩烁。（生）
      可谓除夕玉碗，饺子金杯，对凤回鸾，凌波扇舞。金管玉箫，观光腾之祝愿；锦衣织曼，看气鸿之家欢。短讯贺词添真意，吟诗作赋兴畅然。（万）
      是故首岁迎春，历初为节。祭拜六合。文定汉武。接古贤之逸风，承今者而清明。喜鹊窗花，翻青春之回首；金莺门舞，问岁月之尽归。试画彩之新罗，作描金之秀绮。（辉）
       叹呼！祖国大地，华夏腾飞。造福人民，兴春社会。航天探海之宏，破地冲霄之伟。辞旧迎新，观科技之启崛；九州增屹，望硕果之兴腾。勇拼高峰之进取，卓越辉煌而双收。珍惜时光，不负青春。

绝谷画蝶1

赋18期玉洁冰清毕业作业汇总（一）

赋18期第1讲作业18019玉洁冰清

一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
       辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代，介于诗和散文之间。它讲求文采、韵律、兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
       赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之。赋只能朗诵而不能歌唱。押韵是辞赋最重要的标志之一。辞赋词藻华美，对偶形式多变，用典和用韵讲究，是一种特珠的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
辞赋流变的过程：
       古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
       骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。到六朝时发展为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六。”
5、什么叫散句？
       散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
       对偶是一种修辞格，就是成对使用的两个文句，他们在结构、内容，行文、字数等方面是一种应答的关系，“偶”就是意义上有关联。
       这种对偶句在赋文里就是骈句。形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。力求避免同字对，力求工整和精巧。
7、什么叫排偶？
       排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感。
8、什么叫古偶句？
       古偶句的主要特点就是在对句的同一位置用相同的字。在我们写作时，只能当散句使用。
9、什么是马蹄律？
       马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。就是“左前右后右前左后”。如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
10、什么是乱？
      赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
     屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均。出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒，三闾大夫，兼管内政外交大事。主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。
       屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，以屈原作品为主体的“楚辞”是中国浪漫主义文学的源头之一，“逸响伟辞，卓绝一世”，对后世诗歌产生了深远影响。屈原主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。


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赋18期第2讲作业
18019玉洁冰清
一，下面是一篇赋文。请结合讲义完成下列作业。
1.什么叫壮句？试找2例说明之。
答，壮句就是三字单句对。
如：披／绣闼，俯／雕甍。
四美／具，二难／并。
2.什么是紧句？试举二例说明之。
答，紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：雄州／雾列，俊采／星驰。
时维／九月，序属／三秋。
3.什么是长句？试举二例说明之。
答，长句为一对五至十几字的单句对。
如：望长安于日下，目吴会于云间。
酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。
4.壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句应注意：（1）不可连续三连平或三连仄。
（2）壮句尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。（4）一般壮句前通常需要辅以引发，承接及过渡词语。（5）壮句一般不宜开篇或段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句应注意：
1）开篇用紧句时，可加可不加提引词。
2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样为了引起读者注意，让读者能清晰地看到段中的文意。
3）在一段中不宜连续使用，最多连用两骈。连续使用会显得句型配合呆板。也会使文章显得空泛平淡。减弱朗诵的声调和抑扬顿挫之语感。
长句应注意：
长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。若是律赋用于破题还是可以的。
长句通常在5一9字之间，不提倡9个字以上的长句。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例在为紧，长，隔以次相随。壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五，六，七字的，八九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。
二.阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋文中壮句：谐四声，祛八病。举多士，命有司。究笔精，穷旨趣。雅之列，颂之俦。
赋文中紧句：
文道浸衰，颂声陵迟。
四始尽在，六义无遗。
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
炳如绘素，铿若钟鼓。
网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
赋文中长句：
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声于寰海，增纸价於京师。
三，荀况，宋玉是战国时期的词赋家。王勃是“初唐四杰”之一？请简答他们的主要成就和主要代表作。
答，荀况，即荀子，字卿，战国末期赵国人。著名思想家，文学家，政治家。三为“祭酒”，后为楚兰陵令。对儒家思想有所发展。提倡“性恶论”。存有《荀子》三十二篇。涉及哲学，逻辑，政治，道德等多方面内容。同屈原一起被称为“辞赋之祖”。韩非，李斯，蒙恬均为其门下高足。
宋玉，字子渊。战国时期鄢（今襄阳宜城）人，是屈原的弟子。楚国著名辞赋家，与唐勒，景差齐名。是屈原诗歌艺术的直接继承者，在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。
传世作品有《九辩》《风赋》《高唐赋》《大言赋》《登徒子好色赋》《神女赋》《讽赋》等。
王勃，唐代文学家，字子安。古绛州龙门〈今山西河津〉人。出身儒学世家，与杨炯，卢照邻，骆宾王并称为“初唐四杰＂，王勃为四杰之首。
诗歌体裁上擅长五律和五绝，著名的有《送杜少府之任蜀州》。主要文学成就是骈文，无论数量和质量上，都是上乘之作。最著名的是《滕王阁序》，《王子安集》《汉书指瑕》等。


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小渔村辞赋十八期第3讲作业
18019玉洁冰清
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字后六字。
重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。
平隔：四个分句字数相等。前后或四字或五字至七字。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
总结：隔句，就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对，”这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对。”
隔句特点：
1）、单边都有两个分句，共4个句子，隔句由两联四句组成。
2）、四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼。
3）、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
4）、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
5）、非常式隔句
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。单边从三分句到九分句甚至更多分句的都有。不过，这一类的隔句使用较少。不属于主流，我们在创作的时候，尽量不要使用这种非常式隔句。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。
要求漫句不要使用在赋文的中间，应该放在开篇或每段的首句和尾句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：
原始 ：如：原夫、若夫、观夫、稽其、伊昔等。
提引 ：如：洎及、然则、矧夫、于是、已而、是故、等。
起寓 ：如：嗟乎、至矣哉、大矣哉等。
发语的作用：
1）“原始”，探索事物起源，原始发项。如：“吾尝文战将北，羁游极西”，这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2）“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
足以/光昭/千古，照临/下土。
这里的“然则”、“足以”就是提引词。
3）“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。
如：“悲夫！艳逸无穷，欢娱有极”，这里的“悲夫”属于发送大类中的“起寓”，是开始发感概之意。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。 否则，文章就是一堆对联，再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（漫句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（隔句）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                              白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：若夫：原始发语词，探索事物起源，相当于起承转合章法中起的作用。
夫其：重轮：另为述之可用。相当于起承转合章法中转的作用。
至如：承上：顺上述诚成下文。相当于起承转合章法中合的作用。

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小渔村辞赋18期第4讲作业
08019玉洁冰清
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答:虚词：(1).空话，假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字特点:领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
《渡荆门送别》李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
壮:观夫孤舟去，万里游。
紧:荆门梦寄，楚国神游。
长:已是山随平野而尽，况值江入荒原以流。
轻隔:月映江中，但见山川入镜；云生宇内，焉如海市萦楼。
组篇:
荆门梦寄，楚国神游。已是山随平野而尽，况值江入荒原以流。月映江中，但见山川入镜；云生宇内，焉如海市萦楼。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附件:
黄云捧日赋
唐  蒋防
吾君朝黄图，坐甲乙，履元吉。观庆云之飞来，晕长空以夹日。日明而丽，云润而黄。随轮已入乎青陆，抱影长依于正阳。磅礴不散，氛氲呈祥。暖万物则草木春色，涵一气则天地黄光。推而言之，则君为日，臣为云。君非臣则股肱斯废，云非日则光耀难分。故上下同体，表里成文。楼形遥景于东户，叶影潜扇于南薰。由教有所至，朝无可昏。是日王三朝，躔五纬。杲杲然无幽不烛，飘飘然何远不暨。白主丧氛，黑为兵气。将闭阳和，动令人畏。又奚能势均抱戴，色不严毅。似龙虎之宛转，傍楹檐之仿佛。是日也，风不霾，时正佳。云日轮盛，光阴克谐。入房焉可以拟议，干吕何足以为怀。带庆云而共美，与淑气而同侪。天有日兮晨光重，日有珥兮黄云捧。亦如东海大而百川朝，北辰高而众星拱。云初缭绕，日亦曈。合三光而为一，混五色而居中。于是彰国祚，表年丰。应履端之时令，识来事之殷充。察天象兮阳乌奋翼，稽瑞图兮人望允塞。使无阶而可乘，敢不惭于帝力。
答题如下:
《腾王阁序》
1.句前领字:
（襟)三江而带五湖，（控)蛮荆而引瓯越。
“襟”“控”为句前领字。
2.句中领字:
龙光（射)牛斗之墟，徐儒（下)陈蕃之榻。
“射”“下”为句中领字。
《黄云捧日赋》
1.句前领字:
（观）庆云之飞来，（晕）长空以夹日。
“观”“晕”为句前领字。
2.句中领字:
随轮已（入）乎青陆，抱影长（依）于正阳。
“入”“依”为句中领字。

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赋18期第5讲作业
18019玉洁冰清
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答： 骈句就是偶句。有四个主要特点：结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
骈句的特点：是把同类或对立概念的词语，放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增强了词语的表现力。壮句，紧句，长句，隔句都是骈句。用在辞赋中的骈句， 四字以上基本上都加上了虚词。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：
韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，统驭的是文法结构通顺。吟诵节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。这两种节奏一直如影相随。
一般来说，骈句以人为控制调节以后的吟诵节奏为主。处在节奏点上的字，简称为节奏点。
例：无丝竹之／乱耳，无案牍之／劳形。本句是4一2节奏，句中的“之”是虚词，“竹”“耳“牍”“形”即是节奏点。
骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，基本上也是两个字为一个节奏。所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。尾部节奏是三字的，只有七字句中有特例。
骈句节奏的划分：
1）领字为独立的节奏。
2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置时，与前面的那个字组成一个音节；虚词处在其他位置时，与其他字词或前或后一起划分音节，也可单独划分。
3）提引词须单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
相同点：
1）、远源都是诗经，都押韵。
2）、都有偶句，即骈句。
3）、都存在有节奏的划分。
不同点：
1）、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同，词一般也是只押一个韵部。赋的押韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。
2）、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来融合了其他各种句式。
3）、诗一般没有虚词，领字和提引词。词有领字，没有提引词和虚词。赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句外，其他都必须是偶句。词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”。赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5）、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”。词除领字外，其他都是两字或三字为一个节奏，但位置不定。而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准。赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得明朗而通畅。但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是近代以来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故。
摘抄其二：
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭shuāng。柳堤驰骏马，花院吠村尨máng。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双（原字为左足右双）。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
典故一：
诗写丹枫
（唐）僖宗时，于祐于御沟拾一红叶，上题诗句，祐亦题其上，云：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置上流，为宫女韩夫人得之。后为夫妇。韩题诗云：“一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。”今称红叶媒。
典故二：
泪弹斑竹
这里讲的是娥皇女英的故事。传说尧把两个女儿娥皇和女英嫁给舜，后来舜死之后，她们伤心痛哭，眼泪滴在竹子上，形成了泪痕斑斑，后人谓之斑竹。
据南朝任昉《述异记》载：
“湘水去岸三十里许，有相思宫、望帝台。昔舜南巡，而葬于苍梧之野，尧之二女娥皇、女英，追之不及，相与恸哭，泪下沾竹，竹纹上为之斑斑然。”
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：
壮句：自昔奇对偶，只对双。
紧句：停针搁杼，信马由缰。
长句：叹灯前之影幻，诉月下之情长。
轻隔：红叶题诗，一段相思而成鸾凤；舜妃落泪，万般遗憾而洒幽篁。
组篇：停针搁杼，信马由缰。叹灯前之影幻，诉月下之情长。红叶题诗，一段相思而成鸾凤；舜妃落泪，万般遗憾而洒幽篁。
2022.8.15.完成

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小渔村赋18期第6讲作业
18019玉洁冰清
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
骈句的平仄特点包括四个方面：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：
1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）、骈文的句脚要走马蹄。
以上五点是我们造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(入)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(入)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
摘抄《笠翁对韵》四支其三：
对赞，缶对卮。萤照对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
两个典故：
1）断肠诗：
指宋代女诗人朱淑真的诗集《断肠集》。朱淑真，号幽栖居士，南宋著名女词人，与李清照齐名。生于仕宦之家，幼聪慧，善读书。但一生爱情郁郁不得志。丈夫是文法小吏，因志趣不同，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。现存《断肠诗集》《断肠词》传世。
2）禹庙橘柚
上古时期，大禹治服洪水后，东南沿海各岛的人穿着草编的衣服，把橘柚包起来作为贡名。所以后人才会专门在禹庙中种上橘树和柚树。唐朝时，诗人杜甫路过忠州（今重庆忠县）时，到临江山崖上的禹庙参观。时值秋天，在落日的余晖中，古庙一片荒凉，但庭院中的橘树和柚树上却挂满果实。杜甫感慨万千，写下《禹庙》诗：“禹庙空山里，秋风落日斜。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。云气嘘青壁，江声走白沙。早知乘四载，疏凿控三巴。”对英雄大禹发出由衷的赞美。
作骈句：
壮：至如流涕策，断肠诗。
紧：轻裾长袖，瑞草灵芝。
长：禹庙千年而垂橘柚，尧阶三尺则覆茅茨。
轻隔：湘竹含烟，腰下轻纱且柔白水；海棠经雨，脸边清泪乃润红脂。
组篇如下：
瑞草灵芝，轻裾长袖。禹庙千年而垂橘柚，尧阶三尺则覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱且柔白水；海棠经雨，脸边清泪乃润红脂。
2022.8.24.完成

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小渔村赋18期第7讲作业
18019玉洁冰清
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
壮句:
若夫秋月朗，菊花黄。
紧句:
蝉声渐杳，柳叶纷扬。
长五:
邀朋乎吟韵，对月而举觞。
长六:
喜百乡之紫气，弥万里之清芳。
长七:
雁过长空而向远，
文盈丽藻则留香。
长八:
犹羡蓬莱且建安骨，
俱怀逸兴于明月堂。
轻隔:
云淡天高，五谷收于仓廪；
霞红水碧，扁舟映于斜阳。
重隔:
荷情寄于莲蓬，未曾缘断；
月色生于穹宇，但觉意长。
平隔:
望蜀甸之秋光，感梧桐之落叶；摘云霞于沃野，酿诗酒于沧浪。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答:
例句:
大漠孤烟直，长河落日圆。
压为三字壮句:
正乃孤烟直，落日圆。
压为四字紧句:
孤烟何直，落日犹圆。
翻为五字长句:
孤烟之何直，落日之犹圆。
展为六字长句:
叹孤烟之何直，喜落日之犹圆。
展为七字长句:
漠上孤烟之何直，长河落日之犹圆。
展为八字长句:
叹漠上孤烟之何直，喜河中落日之犹圆。
展为九字长句:
方叹漠上孤烟之何直，且喜河中落日之犹圆。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（乎）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
2022.8.29.修改

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小渔村赋18期第8讲作业
18019玉洁冰清
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：写赋，离不开用典。典故，就是指诗文等作品中引用的古代故事或有来历出处的词语。我们把这种最适合于作赋的词语，阅读时记录下来，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。
2、词珠
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠通常有虚实两个方法。虚珠法和实珠法。
1）、实珠法
所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
2）、虚珠法
这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
实珠法和虚珠法，各有名的用处，一般前面是实珠，后面也是实珠，反之亦然。
5、珠源
答：词珠的来源可取自任何书籍，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠，就可以变成一串绚丽多彩的项链或者手链，这就是一篇篇优美的文章。
1）、从古诗文里找
我们现在每天都在读唐诗，每天都在学习《声律启蒙》等，常常读，每次读到好的句子我们就可以分类收集起来，做珠化成自己的骈句。
2）、在典故里找
我们大都学过律诗，一定掌握更多典故。前面说的《蒙求》，内容所涉，范围很广，包括我国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容，保存着丰富的资料，确是一部名著。书中有典故592个，有的被广泛应用在诗、词、赋中，如“子猷访戴”，在李白诗集中出现十六次之多，杜甫诗集中也出现六次；“山简倒载”在李白诗集中出现十二次，杜诗中出现七次。而“堕泪碑”这个典故被引用或化用的唐诗共6页118首之多。可见，作珠这个方法，自古就有，我们没有理由不选择继承。
6、做珠的好处
答：1）、省时间
我们很多同学在这里学习，都是在百忙之中，抽出时间来保持一份爱好，实在是不容易，现代人本来也崇尚“效率”二字。要到唐诗这个汪洋大海中找到自己想要的东西，无异于是大海捞针。所以，找到一条学习唐诗的捷径是许多人梦寐以求的。做珠，开始的时候看似有些麻烦，但是，只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯，当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了。
2）、古味浓
做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的。很多人写律诗，写辞赋，最头疼的就是写出的东西都是大白话，做珠能使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
3）、弘扬国粹
我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化，如刚才我们所提到的《蒙求》、《二十四孝典故》、《声律启蒙》等，都是古文化的精华，《蒙求》本来就是一个百科全书，里面的那些典故不管是工作，生活，为人，处事，提高我们的审美情趣等方面，都具有超强的指导作用，因此我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹，于人于己都是有百利而无一害的事情。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？
圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。
其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。
惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。
皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
答：词珠（雅词）10个如下：
1）、贞吉：谓人能守正道而不自乱则吉。 指纯正美好。
2）、畴人:古代天文历算之学，有专人执掌，父子世代相传为业，称为'畴人'。亦指精通天文历算的学者。 同类的人。一般指同行或同僚。
3）、成命：既定的天命。晋陶潜《感士不遇赋》：“奉上天之成命，师圣人之遗书。”
4）、河清海晏：晏，平静。《汉书诸侯王表》：“而海内晏如，”安然也。比喻天下太平。
5）、烟虹：云天中的彩虹。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。”
6）、昭文：显扬文采。语出《左传恒公二年》：“火龙黼黻，昭其文也。”
7、)、九畴:  畴，类。指传说中天帝赐给夏禹治理天下的九类大法，即《洛书》。《易系辞上》有：“河出图，洛出书，圣人则之”之说。河图就是八卦，而洛书就是《尚书》中的《洪范九畴》。
8）、献赋：典出《史记司马相如列传》。司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹，后遂以指作赋献给皇帝，用以颂扬或讽谏。
9）、企踵：踮起脚跟。多形容急切仰望之状。
10）、合壁：古称日月同升为合璧，是祥瑞之兆。后世称会合双方的长处，吸取两者的精华。
骈珠5个如下：
1）、贞吉：
紧：人行贞吉，天赐光明。
长：若人之行贞吉，故天赐其光明。
隔：人行贞吉，自爱得以佳缘；天赐光明，循诚继而盛誉。
2）、河清：
紧：黄河水澈，大海风平。
长：喜千里黄河之水澈，感万顷大海之风平。。
隔：鸟语花香，喜千里黄河之水澈；词清韵雅，感万顷大海之风平。
3）、昭文：
紧：东坡咏月，清照悲花。
长：尚有东坡之咏月，应怜清照之悲花。
隔：玉宇楼寒，有东坡之咏月；西风影瘦，怜清照之悲花。
4）、九畴：
紧：灵龟衔宝，神马呈图。
长：观灵龟衔之国宝，叹神马呈其卦图。
隔：灵龟衔宝，九畴治水之良方；神马呈图，八卦修身于秉性。
5）、合璧
紧：云间合璧，海上连珠。
长：已是云间之合璧，况值海上以连珠。
隔：玉兔增辉，已是云间之合璧；红花照水，况值海上以连珠。
        2022.9.6.完成
        2022.9.8.修改

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小渔村辞赋十八期第九讲作业
18019玉洁冰清
根据骈文特点，以游记为题，试写一篇骈文（xx游记），用典请注明出处，字数300字左右。
富顺西湖秋游记
文／玉洁冰清
       时逢八月，正值秋阳。携侣而同行，沿湖而漫迹。柳枝摇曳，如美发之巧妆；荷蕊吐香，似佳人之洁璧。蝉声渐杳，游客意昂。荷情寄于莲蓬，未曾缘断；月色生于穹宇，但觉意长。几朵黄花，依篱浅笑。喜长堤之紫气，弥五里之清芳。
      观夫云淡天高，霞红水碧。攀枝折柳，拈韵举觞。但看龙凤桥前，一叶扁舟之弄影；碧波亭外，几声雅曲之舞裳。更有华彩藏，西子赋。九曲横于碧水，莲叶凝珠；红蕖合以丽章，声律如玉。犹羡蓬莱之傲骨，俱怀逸兴于明堂。望湖面之秋光，感梧桐之落叶；摘云霞于沃野，酿诗酒以沧浪。
     若乃熊过祠堂，裴邨故里。先贤文彩，后辈龙骧。米芾遗碑，书法之魂传古邑；灵山钟秀，丹桂之香飘高冈。小鸟戏于林间，寒蝉隐于泥土。青松挺立于崖畔，红枫烂漫于斜塘。更曲径通幽，几丛翠竹；白墙掩映，宛若仙乡！
       而则五府山前，县衙古朴。长廊诗意，雅阁花园。段令潜心于小楼，修书解字；紫薇舒蕊于别院，沐雨经年。但看钟鼓楼，报警之声若震原野；崇文阁，尊师之道犹传古川。独倚栏前，可观西湖之秀色；闲聊亭内，可感岁月之桑田。
       于是三五吟朋，相邀湖畔；清茶几盏，信马由缰。玉宇楼寒，听东坡之咏月；西风影瘦，怜清照之弄章。今日友情，他年可忘？惟惜今时月，不留来世伤。
      嗟乎！千载西湖，四时风景。常游晨暮，各有情思。惭无神笔抒其意，惟借秋光逸兴时。

部分注释：         
1.熊过：字叔仁，号南沙，富顺县人。“嘉靖八才子之一。”
2.裴邨：指刘光第，字裴邨，富顺县人。“戊戌变法六君子”之一。
3.米芾：北宋书法家、画家、书画理论家。
4.段令：指段玉裁，字若膺，号茂堂。曾在富顺两度署理县事，编撰《富顺县志》。
5.崇文阁：指崇文台。宋太常博士周延俊选任富顺知监。在他的倡导下，富顺重视教育，兴建文庙。为纪念他对富顺文风的开化之功，故名“崇文台”。

      2022.9.19.完成
      2022.12.12.修改

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小渔村赋18期第10讲作业
中秋赋
18019玉洁冰清
       观夫西湖柳绿，岭上枫红。青山染色，陌野扬风。云淡天高，五谷尽收于仓廪；霞红水碧，扁舟独映于桥东。喜游子之归帆至，嗅庭院之桂香浓。摆佳肴于石桌，斟美酒于芳丛。但见篱前菊绽，有陶翁之雅意；窗外人欢，吟翠竹之葱茏。且看月华皎洁，树影朦胧。嫦娥舞袖，天际迷踪。观万点星光于穹宇，慨千秋岁月以苍龙。
      于是细语轻言，推杯把盏。谈古论今，望月怀远。读东坡之水调歌头，圆缺阴晴；怜太白之花间弄影，相期云汉。叹薄暮之余晖，喜朝霞之耀眼。一泓秋水，难倾夜语之呢喃；一纸家书，犹寄关山之思恋。是以清辉玉色洒于西楼，桂酒香茶品于东苑。仙乐响之云空，孙儿嬉之庭院。天伦之乐于此时，造化之期于此愿。
       至乃天涯好景，盛世芳舟。黄河水澈，大海风柔。月映江中，但见山川入镜；云生宇内，焉如海市萦楼。有青山之隐隐，见云锦之悠悠。邀朋乎吟韵，对月而醉眸。雁过长空而向远，文盈丽藻则风流。玉兔增辉，已是人间之合璧；红花照水，况值海上以联鸥。流水高山其万载，清风明月则千秋。
        何不携手徘徊于柳下，吟诗陶醉于花前。秀水其捎来远梦，青山惟祈愿安然。轻摇竹影，含情于万朵烟霞；凝望月光，寄意于千丝锦弦。海上乎冰轮朗照，天涯乎岁月相牵。
   诗曰：
飘香桂子送金秋，犹盼归期笑语酬。
一纸清笺怀旧事，几行小字恋芳丘。
关山会意冰轮皎，雒水无声玉浪流。
万里回乡情亦怯，诗心缱绻寄江洲。

     2022.10.7.完成
     2022.10.11.修改稿

      

绝谷画蝶1

赋18期玉洁冰清毕业作业汇总（二）

小渔村赋18期第11.12讲作业
18019玉洁冰清
重阳赋
       观夫秋风渐紧，正值重阳。西湖禅寺，玛瑙山庄。登山而望远，携侣而品凉。多级石阶，陡峭而稍气喘；蜿蜒曲径，幽深而觉意长。是以观景台凭栏远眺，高楼小院；石头城相拥凝眸，碧水幽篁。但觉天边之树若荠，江畔之舟掩樯。岭上红枫，燃火于千沟万壑；枝头鲜果，溢香于阡陌华堂。振翼于蓝天，江洲白鹭；扬帆于碧海，人世鸳鸯。雏菊葳蕤，岭上篱前吐蕊；残荷静美，湖中柳畔凝香。插茱萸乃怀远客，拨绿绮乃思凤凰。只傍相思于旧岁，还期续咏以新章。
      至若黄瓦高墙，慈眉善目；柳枝净瓶，佛殿慈航。袅袅青烟，祈国运之昌盛；沉沉低语，佑家和之荣光。一点红尘留之世外，几重禅寺立于山冈。陶醉于飘香之丹桂，犹怜于孤影之霓裳。
      则见山苍苍其已暮，天暗暗而昏黄。谷底蒹葭，飞舞如花之絮；空中鸿雁，鸣传列队之翔。银杏染金，可是庄周之梦起；白云托意，堪怜游子之泪伤。曾经浅笑而摇珠露，更忆深情而伴月乡。
       於是菊香于篱下，容与于山旁。三秋酿酒，双鬓添霜。惜今生情意，对饮轩窗。磨墨于小楼，寻一隅清幽之地；沁芳于峻岭，揽一怀雅韵之囊。临李白之咸阳古道，问易安之肥瘦海棠。祈日落之寻宝镜，愿晨昏之觅斜塘。与子重阳，吾之所望；桑榆未晚，豁达清芳。得山盟之造化，嗟海誓之痴狂。

     2022.10.20.完成
      2022.10.23.修改

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小渔村辞赋十八期13／14讲作业
18019玉洁冰清
梅花赋
（以暗香浮动，疏影传意为韵）
       西岭风高，千峰云暗。雪挂琼枝，银镶宝鉴。穹苍遥望，见玉蝶之纷飞；眼底凝眸，赏红梅之敛艳。吸日月乾坤之气，玉骨冰肌；引山川雨雪之灵，淡妆霞染。惟素影而怡情，对丹心而有感。（暗）
       于是仙姿雪魄，松竹高冈。疏篱茅舍，冷蕊霓裳。驿外断桥，但惜雨催花落；溪旁野甸，犹欣枝送天香。梦里追寻，梅雪吟章。今还所愿，西岭芬芳。有陆凯寄情于千里，怜易安托怨于兰房。（香）
      至若冬阳暖照，金阙飘浮。清芬远播，淑气长留。却嗟处士孤山，梅恋以为伴侣；寿阳公主，梅妆而为盟鸥。观姑射之瑶台呈瑞，仙姬之神采溢柔。（浮）
       若夫对月抚琴，随声脉动。岁月穿梭，时光织梦。但看梅花树下，逸韵诉于云飞；枫叶诗中，雅意藏于泉涌。几许柔情，把根深种。念紫华绿萼于轩窗，绮梦清歌于鸾凤。（动）
      是以岁寒三友，结伴为邻，凌霜傲雪，生性清疏。或植根于沃野，或隐迹于苍梧。引诗界奇才，妙笔挥之千点墨；画坛圣手，丹青化之万颗珠。更名人仰其品格，寒士携其玉壶。（疏）
       至于踏雪寻梅，抒怀入镜。何处人家，晓风疏影。飘飘衣袂，似素娥仙子之容妍；点点画图，有隐士孤芳之性耿。轻吹竹笛，看匝路之娉婷；韵绕山川，喜幽香之隽永。疑来世外之桃源，可是人间之胜景？（影）
      况复天涯羁旅，古道艰难。北风吹彻，长夜凛寒。萦梦故乡，观岭上之红梅云卷；频书尺素，盼门前之梅蕊邮传。独倚西窗之皓月，空嗟万里之婵娟。望梅引相思之绪，问谁弹锦瑟之弦？（传）
      嗟夫！梅花高洁，不染尘埃，君子仰名，气节存意。铮铮铁骨，安然于霜剑风刀；熠熠芳华，妩媚于云阶雪地。悬崖羞于百卉，兰芷含香；田野茂于千林，寒烟扶醉。虽无蜂蝶之乞怜，却有清芬之祥瑞。梅花信使之报春，诗意华章以点缀。（意）

       2022.11.6.完成
       2022.12.12.修改

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小渔村辞赋十八期第15／16讲作业
18019玉洁冰清
航天
      人类千年，飞天梦想。秘境登临，银河探望。问迷蒙大气，谁可为之认清；浩渺青天，谁可将之度量？复轴绳斗柄，可知系以何方；无际苍穹，可晓载于何壤？屈子之疑团，敦煌之寻访。
      于是能工巧匠，合奏佳章。神州鼓响，大海帆扬。度几十春秋之寒暑，沐经年雨雪之风霜。但看“东方红一号”，首战告捷；“神舟系列游”，频展芬芳。戈壁苍茫，航天器于此发射；东风劲舞，英雄们于此返航。行走太空览银汉之梦，常思福地挺家国之梁。授课佳音，演示细胞之学；倾情半载，遥传物理之光。助少年之梦想，圆事业之龙骧。
       至若汇集涓泉，千顷澄碧。情动中华，史留痕迹。“嫦娥”奔月，摄奇影之山川；“玉兔”巡宫，探广寒之典籍。“鹊桥”连接于千家，“北斗”畅通于万泽。“神舟”探索于银河，“鸿雁”穿行于天驿。更有天宫对接，绘仙阙之宏图；玉宇翱翔，奏瑶台之仙笛。星宿为其闪光，河山为其执笔。
       嗟夫！泱泱华夏，灼灼风华。文明古国，绚丽烟霞。逐梦腾飞，欲揽九天之月；众长博采，可乘万象之槎。解前人之天问，续今世以清嘉。

     2022.11.22.初稿
     2022.11.24.修改

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小渔村赋18期毕业试卷
18019玉洁冰清
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是中国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：
赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之。赋只能朗诵而不能歌唱。
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
（3）、赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
（4）、押韵是辞赋最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
辞赋词藻华美，对偶形式多变，用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；骈文以对偶为主，与散文相对称。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：又称俳赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。骈赋以铺陈为主。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋： 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。此种诗赋流行时间较长。另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。 此种为骈体赋发展中接受近体诗的影响而出现，主要出现在齐梁至盛唐一些赋家笔下。诗赋最后节奏点是三个字。
俗赋：在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变的过程：诗赋（受诗经影响至齐梁至盛唐）-骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--骈文（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）--俗赋（清末）

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋（既散体赋），在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。  
（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
   （3）至于散体赋、文体赋的章法方面，其段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：三字单句对。
例：复若九月新，西风满。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：雄州雾列，俊采星驰。
长句：五至十几字单句对。
例：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。
（1）轻隔：前四字后六字。
倒：闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。（2）重隔：前六后四，与轻隔颠倒。
例：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。
（3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。
（4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王指之而比盛。
（5）平隔：四个分句字数相等，前后或四或五至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧溟则沉醉。
（6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限
倒：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点
①、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。 否则，文章就是一堆对联，再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。
    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。
各自的特点
虚词特点：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
总之，虚词在语言中起到“经络”的作用，占有极其重要的地位。
领字特点：
就是在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义有统领作用的字，一般为动词，其中去声字占大多数，去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。
骈句的平仄特点：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。
骈文的平仄特点：
1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）、骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠：青霜
注解：青白色的霜，秋霜。一说司霜之神为青女﹐故名。袍名。其色青白﹐故称。喻指斑白的头发。指剑。剑光青凛若霜色﹐故称。
出处：宋 曾巩 《地动》诗：“据经若此非臆测，皎如秋日浮青霜。”
作骈珠：一袭青衫，护百花之艳色；满头银发，嗟岁月之桑田。

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（“对”——声调韵律上讲求平仄相对；谴词用字上讲求意义相对。言要对，事要对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣）、（典——造语，即依照古文的言辞；用事，即依照故事的话题。造语用典意婉而尽，藻丽而富是言能达意、言不尽意的直观体现。）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（骈文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（古体）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法 ）、（开篇虚起法 ）、（开篇破题法 ）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（×）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（×）

四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

春赋
（以“阳春布德，万物生辉”为韵）
18019玉洁冰清
      观夫江南丽日，古邑新春。碧水渐升之紫气，高峰揽胜之彤云。漫步随吟，白鹭悠翔于江渚；凭栏远望，彩霞飘落于乡村。如雪梨花之舞袖，似胭红杏之脱尘。

       于是细柳拂衣，佳人觅意；纤姿弄影，妙曲回梁。灼灼夭桃，引双蝶之柔情蜜意；翩翩紫燕，恋旧巢于雅韵华堂。小草初萌而浅笑，玉兰娇媚而盈香。布谷催耕于陌野，农夫叱犊于青阳。

       既而风细不寒，雨轻悄布。倾甘露于高冈，润幼苗于沃土。黉门学子，扬帆于万顷碧波；师道烛光，沥血于千家玉树。歌桃李之彩光，咏杏坛之雅赋。

        况乃疠疫三年，河山禁迹。千佛诵经，禅音修德。天涯芳草，无缘何苦于佳人；枝上柳棉，自是随风之过客。明月清风，静心润泽。红尘忘俗寄其幽怀，淡墨融笺托于典册。

       夫其西湖梅绽，枯柳芽生。人潮如海，灯火似星。但看九曲桥前，飞溅铁花于夜色；长廊堤上，相依丽影于古城。正醉眼微开，千朵彩霞映之湖面；欢声渐涨，万人笑语浸之银屏。望火树银花于春夜，诗情画意于琴笙。

       是故冰消雪化，春引花回。荒山粉黛，峻岭晴辉。喜霾雾渐开，万里长空而萦紫气；春阳朗照，千家暖语则见芳菲。携侣于清江石道，听歌于翠竹罗帏。

       乃知烟柳含情，相思寄物。桃花人面，轩窗听雨之断肠；尺素鸿音，阡陌嘘寒之白发。经游牧之时光，盼鸣琴之圆月。尚待金弦伴酒，彩虹挂于碧空；词韵流珠，墨笔绘之红叶。

       可谓春信频来，莺声相挽。友朋欣约，清茶几盏。寻田园之野趣，拔节麦苗；觅翠岭之芳情，咏诗曲苑。看少女之怀春，慕檀郎之举案。访烟霞于云路，梅蕊三千；滋春雨于山川，浪花八万。更胸襟豁达于人前，逸兴遄飞而途远。

注：“铁花”，自贡非遗传承。用白铁熔化成1600度的铁水，再用小勺抛向天空，用木棒击碎，在空中形成绚丽的铁花，犹如焰火一般。

    2023.2.1.

绝谷画蝶1

赋18期微尘毕业作业汇总（一）

微尘第一期作业    18065*微尘
一，简要明了回答下面问题
1.什么叫辞斌？
辞赋是古代汉文化的一种高雅文体。起源于战国，介于诗，散文之间。特点是：讲究文彩韵律，具有诗歌，散文的性质。
2.辞赋有什么特点？
＂铺采摛文，体物写志＂，侧重写景，借景抒情。賦起于言情杂沓，诗不能驭，所以，赋以铺陈之。賦只能朗诵，不能歌唱。押韵是辞赋最重要的标志之一。辞赋词藻华美，对偶形式多变，用典和用韵并重，是一种特殊的古代美学体裁。
3.简述辞赋的流变过程？
1.古赋(即汉代以前)，2.骈赋＂魏晋南北胡)，3.律赋(唐)，4.文赋(宋，以欧阳修，苏轼倡导为主)。
4，什么叫骈句？
骈句指的是结构相似，内容相关，行文相邻，文字相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格耍求。到六朝时发展为骈体文，而且多用四言，六言的句子排此对偶，称为骈四俪六。
5.什么叫散句？
散句是相对于骈句而言，也可以说骈句以外的句子都是散句。不对偶，不要求押韵的句子为散句，又称为漫句。
6.什么叫对偶？
对偶是一种修辞格式，就是成对使用的两个文句。它们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系，偶的意思是关联，对偶句在赋文里是骈句，形成表达形式上的整齐和谐和内容上们相互映衬，具有独特的艺术效果。力求避兔同字对，力求工整精巧。
7.什么叫排偶？
排偶二排此十对偶，字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排此又具对偶的一种修辞手法，排偶使人感觉整齐匀称又富有变化的美。
8.什么叫古偶句？
古偶句的主要特点是在对句的同一位置上用相同的字，在写作时只能当散句使用。
9.什么叫马蹄律？
马行时，其特点是＂斜对角迈蹄＂。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前时，随后其左后蹄向前。如此循往复。就是＂左前右后右前左后＂如果我们把左比作平声，右边此作仄声，即成＂平仄仄平)。同理，如先以右蹄迈出，即成为＂仄平平仄＂。
10，什么叫乱？
赋后往往有＂乱＂，＂乱＂为赋中最后一节，起总结作用。
二，屈原是战国时期楚国诗人，简介他的主耍代表作品。
屈原，姓芈，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均。生于楚国节阳秭阳。战国时期楚国诗人，政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代，少年时受良好教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，历任左徒，三闾大夫，兼管内政外交大事，主张内举贤能，修明法度，对外力主。

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赋18期第2讲作业18065*微尘
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字单句对。观夫舒明耀，丽九华。所以迈前古，流后芳。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。（1）、九天敛雾，万籁韬音。
          （2）、雁惊前渚，鸟散芳枝。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长依次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要连续使用，应于其它句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句:而后谐四声，怯八病。
紧句：四始尽在，六义无遗。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况：战国末期赵国人。思想家，哲学家，教育家，儒家学派代表人物。著有《天论》，《劝学》等…
宋玉：楚国诗人，著名辞赋家。传世作品有《九辩》等，所谓下里巴人，阳春白雪，曲高和寡说的就是他。
王勃：初唐四杰之一，聪敏好学。六岁能文，誉为神童。十六岁及第，擅长五律五绝，著有《滕王阁序》。

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第三讲作业18065微尘
一，用自己语，简单明了回答下面问题：
1.隔句有六种：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五至八字，后六至九字。
平隔：四个分句，字数相等。前后或四字或五至七字。
杂隔：前四字，后五七八字不等或前五七八字不等。
其特点有下列四点：
A，单边有两个分句，共四个句子。
B，四个分句的句脚必须符合马蹄格律，平仄仄平，仄平平仄，二者其一。
c，隔句的四个分句中，一与三，二与四相对，叫隔句对，并四句的意思相近或相对。
D，隔白前面的两句与后面的两句，中间必须用分号，相隔。
2.什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句就是散句，少则3字，多则3-4.古偶句因不符合骈句的严格要求，辞赋界把它划分为散句。
3.什么是发语？送语？发送起什么作用？
答：发，又叫发语词，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首，表示要发议论，赵引出下文的作用。
送，又积＂送语＂，＂者也，＂＂而已＂＂哉＂之类。
发语的作用有三：原始，提引，起寓。
送语的作用，主要用在文章末尾，起感叹作用，主要用于文赋中。
4.什么叫提引词？提引词有什么特点？
A，提引词均为一些文言语气词，或由介词，助词，连词，代词加＂观＂＂稽＂之类的实词而成。
B，提引词从一到三四字都有，只不过是四字以上的也偶可见之，比较少见。
C，提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。＂提引词＂的使用，是文赋与诗词最明显收区别，提引词就象一条线，把整个赋篇串连起来。
二，下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式？
渔父辞剑赋，以＂济人之急，取利诚非＂为韵。宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父停桡(raO)在兹(长句)
既横流而济矣，因解剑以酬之(长句)
厚意殷勤，何惜千金之器；富情特达，竞陈三让之辞(轻隔)
稽其去国无途，迷津狂立(紧句)
前临积水之阻，后有追兵之急(长句)
踌躇而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入(长句)
忧心尽展，凭刳(ku，从中间破开再挖空)木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及(轻隔)
繇(yaO！古同由)是拂拭青萍，披陈素诚(紧句)
念险滩以知我，顾提携而赐卿(长句)
拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生(重隔)
叟乃莞尔兴言，搘Zh1(同支)颐话志(紧句)
本期浩淼以排难，讵(丿u岂怎)，可怆惶而循利(散句)
酬仁报惠，试多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意(轻隔)
况乎楚令方急，严刑且陈(紧句)
尽索奔亡之党，先诛隐匿之人(长句)
若以爵禄为念，荣华是亲(紧句)
则械尔躬而赴国，持尔剑以防身(散句)
整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍(轻隔)
盖由恻隐为心，艰危是济(紧句)
方圆散发之乐，岂假吹毛之乐(长句)
情高而俗虑难量，语罢而鸣桹(1ang船舷赶鱼入网之棍)忽逝(长句)
连环吐月，空临玉匣之间；一月乘风，渐入寒烟之际。(轻隔)
岂不以识达精微言穷是非。(散句)
弃霜刀以长往，弄云涛而不归。(长句)
寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依。(轻隔)
异乎义立一朝，名超万古。(紧句)
决云之弄状徒逞，皎日之深诚不取。(长句)
则知美范蠡，(越国军事家)而述鲁连。(齐国合纵家)信斯人之可伍。(散句)
三，请在下面的赋中找出三个提引词，并说明它在起承转合中起的作用。
白鹦鹉赋(以＂容日上海，孤飞色媚＂为韵。王维(唐)
若夫名依西域，族本南海。同朱喙(ku｜鸟兽的嘴)文清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍其质。狎兰房之伎（丿l)女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇(x｜an)于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜其鸟，地运形微，色凌纨(Wan细的丝织品)质。彩夺缯(Zeng)衣。深笼久闭，乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼，与迁莺而共飞。
丨，若夫：放在句首，表示要发议论，起引出下文的作用。
2，夫其：承上启下的作用。
3.至如：承上启下的作用。

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第18期第四讲作业18065微尘
1.什么是虚词？
答：虚词是指实词相对的，无法自行成立句子的词。一般包括介词、连词、助词、语气词及副词等。
什么是骈句的领字？
答：骈句领字就是指句子开头或句中，有一个、两个或三个字，在语气上起停顿作用，在句义上有统领链接作用的字。领字一般为动其中去声字占大多数。
2.自找一首唐诗，加上适当的虚词，用＂组编法＂连成几个有意思关联的骈。要求：紧句十长句十轻隔或重隔示。
春游 唐(刑巨)
海岳三峰古，春皇二月寒。
绿潭渔子钓，红树美人攀。
弱蔓环沙屿，飞花点石关。
溪山游未厌，琴酌弄晴湾。
紧句：海岳亘古，溪山春寒。
长句：绿潭渔子晴垂钓，红树美人醉弄攀。
轻隔：弱蔓回环，沙屿游兮不厌；飞花点缀，石关赏测恋琴。
组篇：海岳亘古，溪山春寒。绿潭渔子晴垂钓，红树美人醉弄攀。弱蔓回环，沙屿游兮不厌；飞花点缀，石关赏则醉琴。
3，骈句有领字，从《滕王阁序》和《黄云捧日赋》中找出句前句中领字各一例。
答：例一，句前领字：
《滕王阁序》中有：
襟/三江而带五湖，控/蛮荆而刻瓯越。
襟，控二字为句前领字。
《黄云捧日赋》中有：
观/庆云之飞来，晕/长空以夹日。
观，晕二字为句前领字。
例二，句中领字：
地势/极/而南溟/深，天柱/高/而北辰/远。
极，高二字为句中领字。
《黄云捧日赋》中有；
楼形/遥/景/于东户，叶影/潜/扇/于南薰。
遥，潜二字为句中领字。
附：《黄云捧日赋》
正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色于青山之上，犹谓护霜；溺凝华于黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽披云津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然后蔚亭亭之形，环果杲之轮。左之右之，拥荣光于碧汉；或先或后，敷正色于青春。懿乎日者君之德，云者正之状，符士德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。旣而呈彼瑞暾，曜于天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂
西，异众星之拱极。陈力就列？同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之士。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之囗，出山川而变色；有耀之瑞，应图蝶而增华。

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赋18期第5讲作业18065微尘
一，请用自已的话，简明回答下列问题。
1.什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句就是对偶句。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更有韵味，增加语句的表现力。
2.什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏就是节拍。是音乐中有规律的停顿。在文字语言中，由于有词组组成的语句，在词义和声律，也就自然存在节奏。句子的节奏是由节奏点来划分的。节奏点就是句子节奏中的两个字。重心放在后一个字上，这就是节奏点。
骈句节奏的划分
骈向长短不一，所以，节奏也就变化。根据字义和字数不同而变化。骈句有一个字一个节奏的，有二字的，三个字的，甚至四个字为一个节奏的。如A，领字为一个节奏的，临/帝子之/长洲，得/天下之/旧馆。
B，虚词节奏的划分：
虚词在倒数第二个字的位置上的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节。如：台隍/枕/夷夏之交，宾主/尽/东南之美。虚词在顺数第二个字的位置上，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳。收之/能满/怀襟。虚词处在其他位置上时，一般跟其它字词或前或后一起划分音节。也可以单独划分音节。
C，提引词划分一个独立音节，如：而或/长烟一空，皓月千里。
3.简述赋句与近体诗和词的区别？
答：相同点：A，源远流长，都是＂诗经＂而来。都押韵。
B，都有偶句，即骈句。
C，都存在节奏。
不同点：近体诗只有四至五个韵字，排律除外，是押一个韵，都是偶数句押韵(首句入韵除外)。词的韵位则是根据曲度，即音乐上的停顿决定的。音乐节奏不同，韵位也就不同。词只押一个韵。赋押韵没有固定要求。
4.骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐，节奏分明音韵和谐。给人一种视觉上的整齐之美。使文章节奏明快，语言错落有致，读来抑扬顿坐和谐悦耳。在听觉上给人以音乐之美。
二，请摘抄《笠翁对韵》三江部分
三江
奇对偶，只对双，大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银缸。朱漆槛，绿沙窗，舞调对歌腔。兴汉推武马，谏夏著龙逄。灯闪闪，月幢幢，揽辔对飞舡。柳堤驰骏马，花院吠村龙。酒量微酡琼杏颊，香尘没印玉莲蹾。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积堣江。
1.说出本段中有至少两个典故。
A，秦弄玉之典：春秋，秦穆公的女儿叫弄玉，非常喜欢求仙之术。当时，有个叫萧史的公子很喜欢吹箫，能吹出凤凰的鸣叫声，弄玉爱上了他。秦穆公便把弄玉嫁给了他，还给他们建了一座凤凰台。后来，萧史教弄玉吹箫，有凤凰飞来，夫妻便乘凤凰飞天而去。
B，泪洒斑竹典：传说舜帝死右苍梧之野，其妻娥皇女英哭之，泪洒在竹上形成斑点。
2.以本段内容为基础，找出壮、紧、长、隔句各一组，用组篇法组成一篇短文(三四个句子即可)
提示：1顺序紧、长、隔依次相随，2.壮句加提引词。3.四字以上需加虚词，4.隔句需走马蹄，5.注意虚词的灵活使用。
壮句：观夫朱漆槛，碧沙窗。
紧句：兴汉马武，谏夏龙逄。
长句：四收列国群玉服，三筑高城众敌降。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬之弄玉；斩蛇当道，英雄天子乃刘邦。
组篇：观夫朱漆槛，碧沙窗。兴汉马武，谏夏龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬之弄玉；斩蛇当道，英雄天子乃刘邦。

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赋第18期第六课作业18065.微尘
一，用自己的话，简要明了回答下列问题。
1.什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。声调平直的就是平声，声调不平直们就是仄声。我们常说的平是平声，上，去，入三声为仄声。
2.骈句的平仄有什么特点？
答：A，本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到平仄交替。
B，对句同位上节奏点上的字平仄相对。
c，对句句脚上的字一般都声调不同。
D，同一节奏内不能义出现三或四字同声调。
3.骈文的平仄有什么特点？
答：A，本句中相邻节奏点上的字平仄要个习交替。
B，对句同位节奏点的字的平仄要相反。
C，对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上去入声调变化相对。
D，同一节奏内的字的平仄不能三连平，三连仄。
E，骈文的句脚耍走马蹄。
二，《在獄中咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在獄中咏蝉(并序)初唐，骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)。有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，因殷仲文之古树(仄)，而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)。每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)。有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎。声以动容(平)，德以象贤(平)，故洁身也(仄)。索君子达人之高行；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)。顺阴阳之数(仄)；应时节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而日未其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清晨人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆(仄)。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而久衰(平)。闻蠕蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之泡影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，始诸知已(仄)。庶倩治物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(仄)。西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深；(平)。不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。无人信高洁(仄)，为谁表予心(平)。
三，请搞抄《笠翁对韵》四支韵部分(4小节)，结合该部分内容，完成下列练习。
1.说出本段中至少两个典故。
《笠翁对韵》四支韵
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词，泼墨对付卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花衔新奇锦，有人香径谈凝脂。万里烽烟，战士边关争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。菹对醢，赋对诗，点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资，国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。箴对赞，击对卮，莹炤对蚕丝，轻裙对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗，喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千卑垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。争对让，望对思，野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎，经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋气茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
典故：一，专诸剑：是指战国时，专诸刺杀吴王僚藏于鱼腹的匕首，又称鱼藏剑。
二，博浪椎：是指博浪沙狙击秦王所用的铁椎。
2.以本段内容为基础，找出壮、紧、长、隔句各一组，用＂组篇法＂并组一篇短文。(三四个句子即可，最好是走马蹄，无需写一篇骈文)提示：1顺序：紧，长，隔依次相随。2.壮句前加提引词。3.四字以上需加虚词。4.隔句走马蹄。5，注意虚词，提引词的灵活运用。
壮句：沽酒价，买山资。
紧句：晚霞似锦，春雨如丝。
长句：柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。
隔句：紫盖黄旗，天象占于江左地；青袍白马，童谣应乎寿阳儿。
组篇：呜乎沽酒价，买山资，乃仁者之事也！晚霞似锦，春雨如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象占于江左地；青袍白马，童谣应于寿阳儿。

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赋十八期第七讲作业18065.微尘
一，以＂秋＂为母字，用＂母字成骈法＂分别造出壮、紧、5.6.7.8长句、轻隔、重隔、平隔各一句：
壮句：观夫秋风瑟，枫叶丹。
紧句：秋风萧瑟，枫叶流丹。
五言长句：秋风吹萧瑟，枫叶显流丹。
六言长句：朗月明兮白玉，金秋野兮黄金。
七言长句：商秋碧野而尝果，凉月天涯之恋人。
八言长句：若秋风岭上而尝果，于澄月天涯之恋人。
轻隔：秋风细雨，蒙蒙之江上舟；淡月轻纱，缈缈也红楼舞。
重隔：雨打芭蕉之叶，秋色落田；风吹芦荻之花，碧纱布昊。
平隔：秋天之灿烂，美画以迷人；珠露而清淳，足濡于润菊。
二，请从自已熟悉的五言律诗中，找出一联，必须是工整的一联，用＂成句压，翻，展法＂造壮，紧，5.6.7.8字长句各一组。
答：根据唐大宗：将秋数行雁，离夏几林蝉五言联用＂成句压翻展法＂造句如下：
压为壮句：观夫数行雁，几林蝉。
压为紧句：将几行雁，离几林蝉。
翻为五言长句：秋之数行雁，夏者几林蝉。
展为六言长句：将秋数行之雁，离夏几林其蝉。
展为七言长句：夫将秋数行之雁，若离夏几林其蝉。
展为八言长句：夫将秋数行之雁也，若离夏几林其蝉哉。
三，阅读欧阳修《醉翁亭记》，并在括号中填写适当的虚词(之，于，而，乎)
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望(之)蔚然(而)深秀者，山行六七里，渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者，酿泉也。峰回路转，醉翁亭也，作亭者谁？山(之)僧智仙也。名(之)者谁？太守自谓也。太守与客来饮(于)此，饮少辄醉，(而)年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒，在(乎)山水(之)间也。山水之乐，得(之)心(而)寓之酒也。
若夫日出(而)林霏开，云归(而)岩穴暝，晦明变化者，山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香，佳木秀(而)繁阴，风霜高洁，水落(而)石出者，山间(之)四时也。朝(而)往，暮(而)归，四时(之)景不同，(而)乐亦无穷也。
至(于)负者歌(于)途，行者休(于)树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来(而)不绝者，滁人游也。临溪(而)渔，溪深(而)鱼肥。酿泉为酒，泉香(而)酒洌；山肴野蔌，杂然(而)前陈者，大守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐(而)喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然(乎)其间者，太守醉也。已(而)夕阳在山，人影散乱，太守归(而)宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐，(而)不知人之乐，人知从太宁游(而)乐，(而)不知太宁(之)乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太谁谓谁？庐陵欧阳修也。

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第18期赋第八讲作业18065.微尘
一，回答下面问题
1.做珠的概念：
答：写赋离不开用典，将典故之于辞赋，是非常有用的。没有典的辞斌根本不能称之为辞赋。作为一个辞赋工作者，我们的记录方式与其他人应该是有区别的，这点很关键。我们学习最适合于作赋需要的阅读时记录方式，这种方式，取典做珠，或者做做珠。具体说来就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用，这个过程叫做珠。
2.词珠，
答：所谓词珠，是指通常以两个掌为一个词组的经典词汇。词珠的来源，可以自取任何书籍，要点是通过常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
3.骈珠：
答：所谓骈珠，就是在珠的基础上，据典故自行练化而成的骈句。
4.做珠的技巧：
答：A，实珠法：所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
B，虚珠法：这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。另一方面，在做珠时，一定要注意声律方面的问题，用规范的艺术米处理自已的美感。
5.珠源。答：我们把平时从古诗文里，在典故里找到、听到、看到或者是感想到的优美词汇收集起来，化成但己的句子，这些句子，就象一颗一颗的珠宝，等待用的时候，把它用一条线穿串起来，叫引线贯珠，就可以是一篇优美的文章。那么，找到这些作珠词汇的来源，就叫珠源。
6.做珠的好处：答：自古就有好脑袋不如烂笔头之说，平时收集词汇，典故作珠，分类收集，使用时的好处有：A：省时，B：古味足，C：弘扬国粹。
二，请从郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中找出词珠(雅词)10个并选用其5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧，长，隔句各1一2个。
《日中有王紫赋》(以题为韵次用)唐，郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密(yOuml，深密，机密)神化阴骘(zh1.安定)。倬((ZhuO，高，大，显著)元圣而緯天，烁灵符在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海宴，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百史，禋(yln，古代烧柴升烟以祭天)六宗。
登台视朔，候津占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并骏乌(cunwu，古代传说中的三足鸟)以处中。冯相未觌(d1，同睹，相见之意)畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起端，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？
圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。
其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。真少登也，发至腾光，乍见乍藏；状灵黾(mIn，勉，努力)衔出兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。疃矇(tOng1ong，天将亮的样子)五云之，辉映重轮之旁。峻紫宸(Zhen)兮千门洞照，出黄道今八极增光。
惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥(er，日月两旁的光晕)？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。
皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著，知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞从增德，合元符而降祚。客有上国观光，全门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶之一遇。
找出词珠(雅词)10个，
至阳，纬天，灵符，贞吉，岁丰，若干，扶桑，惟德，献赋，至公，
1选出5个词珠作骈珠。
A：至阳之精，至阳，极盛的阳气。《庄子田子方》：＂至阴肃肃，至阳赫赫＂《后汉书郎顗》；＂荧感者，至阳之精也。李贤注；＂荧惑，南方火，盛阳之精也＂。《净明黄素书》载：＂至阳之精为日，至阴之精为月＂。此处当从此说，为太阳之志。
作珠：词珠至阳作骈珠：紧句：至阳为火，寒气欲冰。
2.成命宥密，成命：既定的天命。《诗周颂昊天有成命》：昊天有成命，二后受之，晋陶渊明《感士不遇赋》：奉上天之成命，师圣人之遗书。
作珠，词珠，成命作骈珠，紧句：正人勤学，成命在天。
3.时和岁丰：岁丰：年谷丰收。出处：汉代刘向《说苑，君道》：＂宋人闻之，夙兴夜寐，早朝晏退，吊死间疾，戮力宇内，三年岁丰＂南朝宋刘义康《岁饥平粜议》：＂又缘淮岁丰，邑地沃壤，麦既已登，黍泰更销兵＂
作珠：词珠：岁丰作骈珠，杂隔句：
岁丰三载，食足仍当其节俭；天定一生，思餘别作为勋华。
4，元象贞吉
词珠，贞吉，释义；A，＇谓人能守正道而不自乱则吉。B，指纯正美好。C，谓占卜问卦，遇＂需＂卦则吉利幸福，后指吉利幸福。出处：《易，履》：＂九二履道坦坦，幽人贞吉。象曰：幽人贞吉，中不能自乱也。孔颕达疏：＂幽人贞吉者，既无险难，故在幽隐之人，守正得吉。＂尚秉和注：＂象多释贞为正，此以不乱释贞，明贞有正，定二义也。＂
作珠：紧句：实难贞吉，皎洁不群。
5.金门献赋：典出：旧题晋，葛洪《西京杂记》卷三＂(司马)相如将献赋，未知所为＂。唐李白《温泉侍从归逢故人》诗：＂子云叨侍从，献赋有光辉＂，见《全唐诗》卷一。(释义)：西汉辞赋家司马相如从《子虚赋》《大人赋》受到皇帝赏识，之后扬雄也以献《甘泉赋《羽猎赋》等受皇帝赏识，后遂以＂献赋＂作为文人显露才能博取皇帝赏识的典故。
作珠，词珠：献赋，作骈珠，轻隔句：相如献赋，司马衣裘之彩；大白题诗，子云＂羽猎＂则辉。

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赋第18期第九讲作业18065.微尘
秋游南台
平远南台，粤东名胜。粤赣界之相交，河山气之相洽。丹霞万古之遗迹，南岭千程之伸头。雄奇险秀，千寻绝壁飞鹰；鬼斧神工，万丈嵚嵜出岫。风雨沧桑，阴阳变幻。烟川挺秀，岩石钟灵。南仰哉雄狮，东观哉卧佛。雄伟壮观，称天下之第一；形神酷似，度慈航于黎民。时逢盛世，僧俗虔诚。修宏寺於腋下，迎众生於殿中。游人云集，景象兴隆。
时维九月，序属仲秋。恋风光于闲暇，邀游览于景区。金风清爽，天高云谈而雁鸣；野菊放香，神勾景撩而心旷。红叶乎冠峰顶，绿箩哉漫溪唇。桂香郁郁，秋绪沈沈。仰观悬柏而壁立，腑瞰层峦而逶迤。绿涧深而泉滴，峰黛耸而鹰歌。八景维新，古韵添新而典雅；三朝历久，儒宗释道夫萻提。观夫武仙殿、吕帝庙、东霖寺、白云寺。信众如云，香烟缭绕。至若青山子、金粟山、合掌岩、螺洲洞。方方迷客，处处生辉。或之古香古色，抑之新貌新容。引人入胜，人地天之灵魂；令客垂青，耕读樵之毅力。
至若装点关山，精描峦峤。嚱岩列壑之虹架，绝壁悬涯之天梯。悬空索道，连接昊宇蓬莱；透亮天桥，通往雾间方丈。人临仙境，不亦乐乎。俯瞰人间，频盈瑞气。晚霞西挂而催返，余兴心留而着迷。
   注：南台一山，历史悠久。古有八景著称：武仙殿、吕帝庙、东霖寺、白云寺、青山子、金粟山、螺洲洞、合掌岩。

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小渔村赋第18期第十课作业18065微尘
                中秋赋
   心盼同船，家祈欢聚。中秋佳节，天地联欢。玉盘能转，星斗将随其悬；情景可追，清辉已觉其亮。见物思人，阔别而求相见，逢时赏月，长亏则望满圆。惟乎总求天贶。
   况乎谋生久累，羁旅他乡。回家胜日，拜眷安娘。观夫秋山拥翠，道路康庄。门前瓜果，菊篱哉林立楼房；桂树飘香，人聚哉休闲亭阁。路灯初上，夜幕降临。冰轮露笑，云影欢心。嫦娥丰姿之玉，玉兔诚意之金。喜而婵娟冉冉，欢而男女忱忱。若夫清风吹，茶饼啖，家事侃，祝福宜。仰观夫彩云追月，不尽情丝。嗟风疾而忽别忽亲，难分难舍；风柔则贴身贴体，不弃不离。引人入胜，浮想联翩。何怪苏子，乘风欲归！嗟夫天上云烟，人间跌宕。月之阴晴圆缺，人之离合悲欢！
   原夫违愿离之亲眷，觅食续之旅途。千里哉婵娟长共，万般也心里同娱。