小渔村赋19期第2讲作业跟帖处

联口心雨

赋19期第2讲作业
（春风万里，学号：19049）

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：   
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）复若/九月/新，西风/满。   

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
例：
（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
（2）饮啄/必异，嬉游/每殊。（木鸡赋）

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：
（1）以盼倩之姿，彰敦朴之俗。（绘事後素赋）
（2）望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如“观夫”等提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

答：紧句在使用中应该注意
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。

答：长句在使用中应该注意
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间。我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
1、句中壮句：
况赋者雅之列，颂之俦。
而後谐四声，祛八病。
乃举多士，命有司。
2、句中紧句：
四始尽在，六义无遗。
华而不艳，美而有度。
炳如绘素，铿若钟鼓。
3、句中长句：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

    1、荀况，字卿 ，两汉时因避汉宣帝询名讳称“孙卿”，思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物，先秦时代百家争鸣的集大成者。辞赋之祖。
荀子曾三次担任齐国稷下学宫的祭酒，两度出任楚兰陵令。晚年蛰居兰陵县著书立说，收徒授业，终老于斯，被称为“后圣”。荀子的著作有《劝学》《修身》《不苟》《荣辱》等32篇。

2、宋玉，楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”便说的是他，这些典故皆他而来。始皇帝二十五年己卯，公元前222年因病去世，享年七十六岁。宋玉的主要著作有《高唐赋》《大言赋》《小言赋》《feng赋》《风赋》《钓赋》《神女赋》《笛赋》等。

3、王勃，字子安，绛州龙门（今山西河津）人。唐朝文学家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。王勃擅长五律和五绝，反对yimi文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。文以《滕王阁序》最著名。原集已佚，有辑本《王子安集》。王勃的辞赋主要著作有《春思赋》《七夕赋》《游庙山赋》《采莲赋》《滕王阁序》。

绾儿

赋19期第2讲作业
19069*绾儿
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。答： 壮句就是三字单句对。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。

什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
九天敛雾，万籁韬音。雁惊前渚，鸟散芳枝。

什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。



三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》


宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。


王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。

吴铭

1982吴铭  赋19期第2讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
就是两个三字单对句式。有的还需要带起始引领词，比如:观夫。
①观夫/舒明耀，丽九华。②所以/迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字对，四六格式是常用格式之一。。
①九天敛雾，万籁韬音。②冯唐易老，李广难封。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我guo家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况:战guo未思想家荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。荀子的代表作是著有《荀子》32 篇，代表作有《劝学》、《天论》等。
宋玉:战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
王勃:擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

浅色记忆

代交作业--
赋19期第2讲作业

19053绅士风度

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1.什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是三字单句对。例：（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。（2）所以/迈/前古，流/后芳。

2.什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例：（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序

3.什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。例：五字长句：（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。（2）飞枪垒之间，拂车宫之处。

4.壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：

壮句：谐四声，祛八病。

紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。

长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：

荀况的代表作是《劝学》等。他是战国时期的著名思想家。

宋玉的代表作是《九辩》等。他是楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家。

王勃唐朝文学家,文中子王通之孙,与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰。代表作是《滕王阁序》等。

月出皎皎

赋19期第2讲作业  19020*月月
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
     1.披/绣闼（tà），俯/雕甍（méng）
     2.四美/具，二难/并

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
     1.星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
     2.遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
      1. 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。
      2. 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句应注意：
      1.不可连续三连平或三连仄。
      2.壮句尽量不要有虚词.
      3.在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
      4.一般壮句前通常需要辅以引发，承接及过渡词语。
      5.壮句一般不宜开篇或段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

     紧句应注意：
     1.开篇用紧句时，可加可不加提引词。
     2.在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样为了引起读者注意，让读者能清晰地看到段中的文意。
     3.在一段中不宜连续使用，最多连用两骈。连续使用会显得句型配合呆板。也会使文章显得空泛平淡。减弱朗诵的声调和抑扬顿挫之语感。

    长句应注意：
    1.长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇时使用。若是律赋用于破题还是可以的。
     2.长句通常在5一9字之间，不提倡9个字以上的长句。

      壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧，长，隔以次相随。壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五，六，七字的，八九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。


二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

答：壮句：
         1.举多士，命有司。
         2.究笔精，穷旨趣
         3.谐四声，祛八病
       紧句:
        1.文道浸衰，诵声凌迟。
        2.四始尽在，六义无遗。
        3. 文谐宫律，言中章句。
       4.华而不艳，美而有度。
       5.义类错综，词采舒布。
       6.炳如绘素，铿若钟鼓
       7.微才无忽，片善是求。
       8.文道浸衰，颂声陵迟。
       9.立意为先，能文为主。
       10.网罗六艺，淘汰九流。

       长句：
      1.雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。
      2.掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
      3.冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
     4.酌遗风於三代，明变雅於一时。
     5.郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
     6.始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
     7.艺文之敬策，述作之元龟。





三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
    答：荀况，即荀子，字卿，战国末期赵国人。著名思想家，文学家，政治家。三为“祭酒”，后为楚兰陵令。对儒家思想有所发展。存有《荀子》三十二篇。涉及哲学、逻辑、政治、道德等多方面内容。同屈原一起被称为“辞赋之祖”。韩非，李斯，均为其门下高足。

       宋玉，字子渊。战国时期鄢（今襄阳宜城）人，是屈原的弟子。楚国著名辞赋家，与唐勒，景差齐名。是屈原诗歌艺术的直接继承者，在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。
传世作品有《九辩》《风赋》《高唐赋》《大言赋》《登徒子好se赋》《神女赋》等。

     王勃，唐代文学家，字子安。古绛州龙门〈今山西河津〉人。出身儒学世家，与杨炯，卢照邻，骆宾王并称为“初唐四杰＂，王勃为四杰之首。
诗歌体裁上擅长五律和五绝，著名的有《送杜少府之任蜀州》。主要文学成就是骈文，无论数量和质量上，都是上乘之作。最著名的是《滕王阁序》，《王子安集》《汉书指瑕》等。

水清浅

小渔村赋19期第二讲作业
19001墨苑幽兰
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。答： 壮句就是三字单句对。
流水绿,落花红。
杨柳雨,芰荷风。

2.什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
三江作鉴，九曲作梯
坐地为莲，顶天为庙

什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
两表酬三顾
一对足千秋
诗史数千言，秋天一鹄先生骨
草堂三五里，春水群鸥野老心
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。



三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》


宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。


王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。

浅色记忆

替交作业--

赋19期第2讲作业19082-独舞

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
         由是/变黛色，涵碧虚。———王起《墨池赋》
              乃/举多士，命有司。———白居易《赋赋》
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答： 紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
          星分翼轸，地接衡庐。———王勃《腾王阁序》
          遥襟甫畅，逸兴遄飞。———王勃《腾王阁序》
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
        设象以启圣，宣精以昭德。——-李程《日五色赋》
         穷睇眄于中天，极娱游于暇日。———王勃《腾王阁序》
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句：1）不可有三连平或者三连，
2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段。中。最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句：1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
             2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
             3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句：1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
             2）开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮句：而後/谐四声，祛八病。
                  况赋者/雅之列，颂之俦。
        紧句：四始尽在，六义无遗。
                      华而不艳，美而有度。
        长句：酌遗风於三代，明变雅於一时。
                      掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况：即荀子，战国末期著名思想家、文学家、政治家，儒家代表人物之一。提倡性恶论，其学说常被后人拿来跟孟子的“性善说”比较，荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。代表作：《劝学》《天论》。
宋玉：宋玉的成就在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。李白曾说"屈宋长逝，无堪与言"，可见宋玉在文学史上的地位。代表作：《九辨》《神女赋》。
王勃：思想人格交融儒、释、道多种文化因子。，他志向高远，勇于进取；才华横溢，文采斐然。文学主张表现为“立言见志”的创作思想。
代表作：《腾王阁序》《千岁历》。

玉柳

赋19期第2讲作业
19085-玉柳
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字对如：
谐四声，怯八病。
舒明耀，丽九华。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句：以四字为半句的骈句，经常放在段落开头。
观夫义类错综，词采舒布。
我国家恐文道浸衰，颂声ling迟
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句：超过5字（包括五字）为半句的骈句，长句都需要虚字。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句不宜多用，不宜三连平或三连仄，紧句一般放在段落开头，长句都得有虚字。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

壮句：而後谐四声，祛八病
乃举多士，命有司
况赋者雅之列，颂之俦
紧句：我国家恐文道浸衰，颂声陵迟
四始尽在，六义无遗
观夫义类错综，词采舒布
文谐宫律，言中章句
华而不艳，美而有度
所谓立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓
今吾君网罗六艺，淘汰九流
微才无忽，片善是求
长句：始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马
酌遗风於三代，明变雅於一时
是谓艺文之敬策，述作之元龟
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》
可以润色鸿业，可以发挥皇猷
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况作《赋篇》开创了以赋名篇的开端。

荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况主要成就：
唯物的宇宙观思想，荀子提出“制天命而用之”的思想，他认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》

       宋玉--战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
       王勃--擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

云儿郭

赋19期第2讲作业
19066-云儿
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例句如下：
乃/举/多士，命/有司。
究/笔精，穷/旨趣，
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例句如下：
文道/浸衰，颂声/陵迟。
四始/尽在，六义/无遗。
文谐/宫律，言中/章句。
华而/不艳，美而/有度。
炳如/绘素，铿若/钟鼓。
微才/无忽，片善/是求。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例句如下：
酌/遗风/於/三代，明/变雅/於/一时。
掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句的使用
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
    答：壮句：
而後谐四声，祛八病，
乃举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣，
况赋者雅之列，颂之俦。

紧句：
文道浸衰，颂声陵迟。
四始尽在，六义无遗。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
炳如绘素，铿若钟鼓。
微才无忽，片善是求。
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。
观夫义类错综，词采舒布。
所谓立意为先，能文为主。

长句：
五字长句：是谓艺文之敬策，述作之元龟。
六字长句：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
可以润色鸿业，可以发挥皇猷。
八字长句：
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。

3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

清风暖阳

赋19期第2讲作业
19042-清风暖阳
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 壮句就是三字单句对。
观夫舒明耀，丽九华。
所以迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
九天敛雾，万籁韬音。
触物穷奢，含情愈惑。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻，北谷而沤麻。
几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
? ? 赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》
宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。
王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。