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发表于 2022-9-15 14:57:21
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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-9-27 21:08 编辑
小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖
小渔村元曲十二期第一讲作业：
1227--歆儿
一·什么是元曲，元曲的分类？
元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
二·元曲的分类：
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
三·元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的产生基本分三个时期，初期是元朝立国到灭南宋，中期是从元世祖到元顺帝年间。末期元成宗至正年间到元末。
其代表人物有张可久，马致远，白朴，朱庭玉，关汉卿，张养浩等。
曲牌： 天净沙 山坡羊 红绣鞋 水仙子 卖花声
曲作品：5首
1）天净沙·冬
白朴【元代】
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
2）山坡羊·潼关怀古
张养浩【元代】
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
3）中吕·红绣鞋
贯云石【元代】
挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌。听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未足夜如梭。天那！更闰一更妨甚么。
4）水仙子·夜雨
徐再思【元代】
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
5）卖花声·怀古
张可久【元代】
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
四·试作一首〔越调•天净沙〕秋
〔越调•天净沙〕天净沙·敬赠姜大夫
悬壶济世医人，德才技艺双馨，妙手回阳返春。 望闻切问，扫除顽疾驱根。
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
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小渔村曲12期第二讲作业：
1227--歆儿
试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调•沉醉东风〕 塔子城怀古
看今日，石碑古冢，纵昔时，铁马秋风。
烽火燃，硝烟横。点将台前射弯弓。
尽数千年历历中。任凭吊，心沉意重。
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元曲十二期第三讲作业：
1227--歆儿
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来属于中吕宫；凭栏人属于越调；梧叶儿属于商调；落梅风属于双调；小桃红属于越调；四块玉属于南吕宫；醉中天属于仙吕宫；干荷叶属于南吕宫；山坡羊属于中吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。
［仙吕.一半儿］春游
鹅黄嫩绿正逢春，结伴出行三五人。 喜看山樱花几分 。介均匀，一半儿红来一半儿粉。
谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕致江桥抗战
江桥交阵，纷飞炮火惊魂。将军誓死逐倭侵，义士甘为国土存。青史长留激后人。
谱：
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
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小渔村元曲十二期第4讲作业
1227--歆儿
小渔村元曲十二期第四讲作业
1227--歆儿
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调，也就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
【双调•驻马听】《采薇》舞赞
转眄流珠，妩媚腰身身若羽，润颜如玉，丽华袖翘袂环低。娉娉袅袅柳风拂，柔柔婉婉秋水赋。红袖女，低徊细踏宫商去。
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小渔村元曲十二期第五讲作业：
1227--歆儿
1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
答：元曲的对仗种类主要有如下十种：
（1）、合璧对 （2）、鼎足对 （3）、扇面对 （4）、救尾对 （5）、首尾对 （6）、连璧对 （7）、 连珠对
（8）、两韵对 （9）、衬字对 （10）、叠字对
元曲的对仗特点：
（1）、即可平仄相对，也可同调相对，及平生对平生，仄声对仄声。
（2）、俗语入对的现象十分普遍，与古典戏曲“本色当行”的特点有关。
（3）、戏曲曲词衬字多，所加衬字相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
作：
〔正宫•塞鸿秋〕春游公园
桃红李白樱无数，莺歌燕舞柳飞絮。
飘香路，浟浟淇水轻舟渡。
鸭鹅浪里闲，蒹蒲汀中绿。
家乡春好心头驻。
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小渔村元曲十二期第六讲作业：
1227--歆儿
1·什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
〔中吕•山坡羊〕看俩公婆打乒乓球
你推我跳，长抽短吊，公婆案上开心笑。掉肥膘，瘦宽腰。银球儿小小真奇妙，健体强身强药包。输，心态好，赢，心态好。
谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
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小渔村元曲十二期第七讲作业：
1227--歆儿
〔双调•清江引〕秋叹
疏篱菊花残玉朵，黄叶秋风落。
浮鸥汀渚飞，阵雁楼头过。
叹秋事廊亭眉皱锁。
谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。
×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
〔仙吕•后庭花〕春耕图
鸟吟杨柳绵，花红蝴蝶翩。人唱秧田里，机鸣陌野前。
美江山，如诗如画，柔毫濡玉笺。
谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。
仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。
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小渔村元曲十二期第八讲作业：
1227-歆儿
试作重头小令《南吕·干荷叶》泰湖四景
春
莺儿啭，燕儿飞，岸柳参差芾。草萋萋，水漪漪，桃红李白满山陂，景色多瑰丽。
夏
蓬莲粉，锦鱼红。蝴蝶风姿弄。鸭慵慵，鹤慵慵，娇花啼鸟共争鸣，游子柔怀梦。
秋
枯枝落，蓼花秋，远雁西山后。笛方休，雨才收，萧条风物惹心愁。缱绻相思瘦。
冬
飞棉絮，舞梨花，大雪纷纷下。洁如纱，静如纱，烟村难见六七家。塞北冬如画。
谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
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小渔村元曲十二期第九讲作业：
1227-歆儿
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕夏日平湖
数枝菡萏放，一叶轻舟荡，
紫禽柳上歌，粉蝶花中浪。
过
小径嗅清香，栈路见芬芳，
向晚蝉欺客，朝暾鸟伴簧。
徜徉，大美家山棒。
篇章，文人诗欲狂。
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
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小渔村元曲十二期第十讲作业：
1227--歆儿
〔正宫•脱布衫过小梁州〕采风行
日暄暄青草茵茵，风细细碧水粼粼。岭岫前农家树隐，田陌上稻禾香润。
〔带〕一目波光绕小村，紫气氤氲。青砖红瓦故俗新，乡村振，童叟(都)笑频频。
〔幺〕鲜花打扮庭前俊，几窗明，整洁无尘。酒助兴，歌添韵，豪情阵阵，奋笔写诗文。
曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
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小渔村元曲十二期第十一讲作业：
1227--歆儿
试笔〔南仙吕•醉罗歌〕
贺外甥新婚大喜（中原韵）
〔醉扶归〕
喜鹊喜鹊枝头叫，鞭炮鞭炮入云霄。镭射灯光映周遭，鼎沸来宾欢笑。
〔皂罗袍〕
新郎潇洒，尤是傲骄。新娘俊俏，尤是宠娇。金童玉女真真妙。
〔排歌〕
山盟道，心愿表，和和睦睦在朝朝。
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小渔村元曲十二期第十二讲作业：
1227-歆儿
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
〔仙吕•赏花时〕观莲行
〔赏花时〕为探莲花约友朋，季夏驱车乡下行。烈日伴风轻。灼灼热浪，霎那汗蒸腾。
〔幺〕一水弯弯碧波澄，十里荷塘入眼明。碧绿惹心倾。依依杨柳，最爱小舟横。
〔赚煞〕玉茎清，浮萍盛，数顷芙蓉花向荣。看水中凫游热闹，听塘前蛙鼓争鸣。
那蜻蜓，频抖双翎，立足荷包香吸吮。相机手擎，花前留影，河塘泛水唱心声。
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小渔村元曲十二期第十三讲作业：
1227-歆儿
〔双调•新水令〕 古城展览馆采风行
〔新水令〕横穿那树杪山坳，眺望那参差菽稻。芸芸杨柳袅，比比野花娇。地广天辽，着眼开心笑。
〔驻马听〕暑气嚣嚣，天上翩翩飞鸟少；日光燥燥，车厢朗朗乐声高。滚滚轮儿似风飙，嚷嚷人儿尽欢闹。言未了，泰州遗址城来到。
〔乔牌儿〕拱门一玉雕，耶律神如傲。枱前可见烽烟啸，农耕及祈醮。
〔水仙子〕高台尽望景如描，楼下近看情似醪。几尊塑相神来造，字林谁弄刀？
泰州源（1），源水绰绰。花香郁，亭翼摇，（旋即招来几）衣袂飘飘。
〔尾〕古城建设欣欣貌，全靠党来引导。观罢未情结，填词《四时好》。
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小渔村元曲十二期第十四讲作业：
1227--歆儿
〔南吕•一枝花〕下乡五十周年感怀
北风惊鸟号，壮气冲天啸。咚咚锣鼓响，猎猎红旗飘。车载声遥，娇女喳喳闹，少年开口笑。 别亲人去到山乡， 施宏志拳情踊跃。
〔梁州〕茅屋里深痕裂隙，地窨中人小志高。辽天阔地真宏浩。夏时机绣，春日插苗。秋来刈割，雪季镐锹。搞宣传热舞骄骄，为边防备战迢迢。有天真命运全抛，有理想昏灯备考，有见机鬼使神教。不言了了。青春抛却有多少，沙金浪淘作。每动愁肠情落寞，暮暮朝朝。
〔尾声〕数得清蹉跎岁月薄，吟不尽绵绝焦尾谣。劫后余生韶光悼。盛邀，快瞧，镇日余晖这般好！
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小渔村元曲班毕业答卷
学号：1227网名：歆儿
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。
3、元曲的体式特点？
1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1，格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
1、平仄严格
曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2】在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。
衬字一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。（1）“幺篇”与词之下片的关系：
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头有何不同？即后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
集曲也有一定的写作规律。譬如在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。还有在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲。
另外集曲的写作要求：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。比如
吕正庵的正格小令〔后庭花〕：
湖山曲水重，楼台烟树中，人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？
王实甫〔西厢记•后庭花〕
（我则道）拂花笺打稿儿，（元来他）染霜毫不勾思。（先写下）几句寒温序，（后题着）五言八句诗。不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。特风流特煞思；特聪明特浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。
通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字
再譬如元好问〔新水令〕
这个曲里面的OO深院宇，OO小帘栊，就是减字。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲一般都是平仄混押，一韵到底。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。但也有以下几个特殊地方。1，借韵，2赘韵，3暗韵，4重韵，5失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的结构？
答：1·套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
2·散曲套数和杂剧套数有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3·杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。
对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
一是人物一般的动作。
二是表示人物的表情。
三是表示武打动作。
四是指剧中穿插的歌舞动作。
（2）音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：就我一个初学者来讲，一定是课上要认真听讲，课下多读多琢磨多练笔，掌握好元曲的语音理论和唱腔规范，掌握好韵字衬字。总之，要遵照元曲曲调和格律来写。我感觉自己还没从诗词里走出来，一直是用诗的语言在写元曲。真的要写出一篇像样点的曲作，对我来讲，难之有难！！！
二、写作题
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。
练笔〔商调•集贤宾〕我的一生
〔集贤宾〕忆呱呱坠兮茅草篓，家母当获琼球。浑一似蓬莱仙秀，又恰如弱水怀柔。初长成、乖巧玲珑，再长成、闭月含羞。学初上、小家碧玉疚，试登台、清亮歌喉。父慈加母爱，匆度十余秋。
〔逍遥乐〕雪漫漫天寒室陋，天昏昏野岭荒衢。青春豆蔻，气壮志酬。为革命热血愿流。在戍边凝望家州。风急雨骤，昨事今囚，何处忘忧。
〔醋葫芦〕我本生来心性柔，退后椽梁烂出头。创新潮模特显风流。文字汩汩流，两协（1）参办拔头秀。平花仄月称王侯。
〔浪里来煞〕秋光已老景肃淍，隐隐残霞风荡扫。曳曳芦花摇水岸，片片蓼兰落泽薮。情殇人瘦，何日何时万事皆休？！
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雷达卡
发表于 2022-9-15 14:18:30
