小渔村赋18期第5讲作业跟帖处

渔村冷月

赋18期第5讲作业
18032*冷月无声
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？ 
   答：骈句就是偶句，是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
       特点：骈句是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出相互映衬的状态，使语句更有韵味，增加语句的表现力。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。
    骈句的节奏是根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，也有两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
（1）、远源都是诗经，都押韵。
（2）、都有偶句，即骈句。
（3）、都存在有节奏的划分。
不同点：
（1）、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据音乐上停顿决定的。赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
（2）、诗全篇都是由字数相等的句子组成，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）、近体诗节奏点上的字，平仄要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
（7）、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗。
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，在视觉上给人以齐整之美感。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
　　颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
典故1：跨凤登台：相传春秋时秦国的萧史善吹箫，穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻，史教弄玉以箫吹凤鸣声，凤凰聚止其屋，一日夫妇遂乘凤凰升天而去。见汉˙刘向˙列仙传˙卷上˙萧史。后用以比喻结成美好姻缘或求得佳偶。
典故2：诗写丹枫：唐僖宗时，于佑于御沟拾一红叶，上题诗句，佑亦题其上云：[曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁。]置上流，为宫女韩夫人得之，后为夫妇。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：壮：观夫灯闪闪，月幢幢。
    紧：金盘玉盏，宝烛银釭。
长：柳堤之飞驰骏马，花院之狂吠村尨。
隔：韩夫幽怀，书丹枫流于水；舜妃血泪，洒斑竹积于江。
组篇：金盘玉盏，宝烛银釭。观夫灯闪闪，月幢幢。柳堤之飞驰骏马，花院之狂吠村尨。韩夫幽怀，书丹枫流于水；舜妃血泪，洒斑竹积于江。

天国的女人

小渔村赋18期第5讲

18043青春玫瑰作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句就是对偶跟律诗的诗词相似，需要对仗平仄，也像对联，唯一的区别就是在辞赋中四个字以上需要加虚词。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏又叫节拍，指在音乐中有规律的停顿现象，韵文体中的节奏分为字意节奏和吟诵节奏节奏两种，字意节奏是组成句子的字意决定的，属于自然节奏，还有就是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫作吟诵节奏。在吟诵时产生的气氛即抑扬顿挫起到修饰意义。
骈句句子如何划分？
答：1/三字句（1-2）
加提引词单独划分
2/
四字句（2-2）
3/五字句(3-2)或（2-1-2）
五字骈句节奏是在四言的基础上加上虚词而成，五言诗一般“尾”字是三字连续。
四字必须带虚词，这就是诗与赋区分的地方。虚词是体现赋味的主要因素之一。
4/六字句（3-1-2）
5/七字句（2-3-2）（3-1-3）（2-2-1-2）
6/八字句（3-3-2）（1-3-2-2）
7/九字句（2-1-2-4）

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：诗全篇都是字数相等的句子组成，五 七言为基础词大量使用的是长短句，近体诗起句和最后可以不是偶句，而节奏点上的字平仄要求非常严格，要符合粘对替。诗句最后一个音节是3个字。

词没有虚词，领字和提引词。词的偶句位置因为词牌不同而不同。对于粘对替而词没有共同的标准。

而赋句最后一个音节大多是2或4个字。赋首先领字为最初都是四六句式，后来融合其它句式。赋全篇以偶句为主。加少量散句组成。赋句的平仄相对要求复杂很多。

一个独立的节奏，虚词在骈句中是可计可不计的，虚词在倒数第二个字的位置的时候一般虚词跟后面那个字组成一个音节。当虚词处在其它位置的时候，一般跟其它词或前或后一起划分音节也可以单独划分，不作统一要求，提引词单独划分一个节奏。

4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐，节奏分明，音韵和谐，给人一种视觉上的整齐之美，使文章节奏明快，语言错落有致，读来抑扬顿挫，在听觉中给人以音乐的美妙。


二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

答：奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对于盏，宝烛对银釭，朱漆槛，碧纱窗，舞调对歌腔。兴汉推武马，谏夏著龙降。四收列国群王服，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微琼杏颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。


1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：
典故（1）诗写丹枫，韩女幽怀流御水。
唐代于祐在宫外的御沟流水中捡到一片上有题诗的枫叶，于祐也赋诗一首，然后把枫叶放入水中，枫叶从上游漂回宫中，恰好又被题诗的宫女看到。

典故（2）
泪弹班竹，舜妃遗憾积湡江。
指古代神话的传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居于在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。


2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。


壮句：观夫天对地，雨对风。
紧句：停针搁筑，意懒心降。
长句：酒酿微醺亮已琼杏颊，诗吟淡醉而香玉桃腮。
隔句：清风古殿，但见织女七飞乎左。皓月寒宫，焉知嫦娥一笑而中。

组篇：
观夫天对地，雨对风。
停针搁筑，意懒心降。
酒酿微醺已亮琼杏颊，诗吟淡醉而香玉桃腮。
清风古殿，但见织女七飞乎左。皓月寒宫，焉知嫦娥一笑而中。

穿丝燕

小渔村赋18期第5讲18013-飞花若梦作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
骈句就是字数相等，位置相邻，内容相关，结构相似的偶句，四字以上要加虚词。
特点：1四字以上要有虚词。2可有提引词，3可有领字。4避免同字相对。隔句要走马蹄。骈句节奏点句尾一般为2或4字
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，还有一种节奏，这种节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。节奏点上的字简称为节奏点。
划分：从以上的例句中，我们不难看出，骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字
1、领字为一个独立的节奏2、虚词的节奏划分1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。 3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
  6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。


4、骈句有什么作用？
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁笔，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘漫印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
弄玉：弄玉：人名，相传为春秋秦穆公女，又称秦娥、秦女、秦王女等，嫁善吹箫之萧史 ，日就萧史学箫作凤鸣， 穆公为作凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。
韩女幽怀唐僖宗时，书生于祐在御沟中拾得落叶一片，上有题诗四句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”祐自此终日思念,于是别取红叶,题诗二句：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于御沟上流，使流入宫中。后来于祐娶得罪被遣宫女韩氏为妻。成婚之日，当二人出示所藏红叶时,相对感泣,以为天意撮合,韩氏因写诗咏其事：“一联佳句题流水,十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。
湘妃竹：舜死后，娥皇、女英痛哭舜帝，泪水滴在竹叶上，留下斑痕，即为斑竹，又称湘妃竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
壯句：观夫红叶紫，清江碧。
紧句：舞调风疏，歌腔雨染。
长句：韩女幽怀之流御水，舜妃遗憾之积湘江。
隔句：诗写丹枫，韩女幽怀之流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾之积湘江。
组篇：：观夫红叶紫，清江碧。舞调风疏，歌腔雨染。诗写丹枫，韩女幽怀之流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾之积湘江。

张英

赋18期第五讲作业
18076冷清秋

赋18期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？ 
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。节奏点由汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上。
骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺。四言诗的字意节奏就是2—2；它的吟诵节奏也是两个字一个节奏。五言的字意节奏只有两种可能（1）、2—2—1，（2）、2—1—2。吟诵节奏一般都读为“2—3”的节奏。七言就是在前面再加两个字，一个节奏。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
骈句的句子长短不一，所以，骈句的节奏是变化的，根据字意和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的。这就是诗句和骈句的不同点之一。

4、骈句有什么作用？
骈句的句式有长短、节奏多变，这种朗读节奏给人以意境的美、情感的美、形式的美，其声音的高低起伏、气息有节律的转换，彰显了音韵流畅的美感和铿锵通畅的起势。同时，辞赋中骈句四字以上必须有虚词，且本句对句节奏点上的字平仄也遵循一定的规律。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

三江（1）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉。斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
三江（2）
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水。泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。。
第一个典故：泪洒斑竹，舜妃遗憾积湘江。古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃啼哭，眼泪洒在了九嶷山的竹子山，竹竿上便呈现出斑斑点点，这便是“湘妃竹”。
第二个典故：诗写丹枫，韩女幽怀流御水。诗题在红叶上，那是韩女的细密的相思从御水里流过。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
壮句：观夫灯闪闪，月幢幢。
紧句：柳堤驰马，花院吠尨。
长句：酒量酣之杏颊，香尘没之莲双 。
隔句：韩女写诗，读丹枫之去水；
           舜妃洒泪，弹青竹之凝斑。
组篇：柳堤驰马，花院吠尨。观夫灯闪闪，月幢幢。酒量酣之杏颊，香尘没之莲双。韩女写诗，读丹枫之去水；舜妃洒泪，弹湘竹而凝斑。
           

小瓶盖

赋18期第5讲----小瓶盖作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？

答：骈句就是对偶句，是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。

特点：骈句的特点包括四个方面: (1)本句相邻节奏点上的字平仄交替。 (2)在对句中,同位节奏点上的字平仄相对。 (3)对句中,句脚上的字一般声调不同。 (4)同一节奏内不能出现三个字或四个字同声调。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：

1）节奏：又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。

2）节奏点：节奏点上的字，我们简称为节奏点。

3） 骈句节奏划分

（1）领字为一个独立的节奏。

（2）虚词的节奏划分

A、虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。

B、虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。

C、提引词单独化为一个节奏。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答：区别有：

1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。

3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。

4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

  5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。

  6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？

答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！

温馨提示：

1、顺序：紧、长、隔、依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、四字以上长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄；

5、注意虚词的灵活使用。



答：笠翁对韵三江2小节

奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
　　颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁筑，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

典故1、秦弄玉

春秋五霸之一的秦穆公有个女儿叫弄玉，她精通音律，秦穆公特意让人为他女儿制作了一管玉箫，弄玉用这管玉箫吹奏的曲子更加清丽动人。这箫声传出很远，传说箫声所到之处，群鸟停止了鸣叫，蜂蝶收起了翅膀。

典故2、泪弹斑竹

相传古时候舜帝为了老百姓消除恶龙，一去无回，他是两个妃子娥皇和女英便去寻他，她们来到了三峰石，周围长满了翠竹，发现了舜帝之墓，她们悲痛欲绝，她们的泪水洒在了竹子上，竹子上便呈现斑斑泪痕，后来这竹子也称湘妃竹。

找出壮、紧、长，隔句各一组。

1、壮句：灯闪闪，月幢幢。

2、紧句：无

3长句：酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。

4、隔句（杂隔）：诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

组篇：犹觉灯闪闪，月幢幢。酒晕何须琼杏颊，香尘自得玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀于御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾乃湘江。

舞倾城

小渔村赋18期第5讲作业跟帖处
18022*倾城

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是结构相似、内容相关、字数相等的两句话,跟对偶相似。
骈句的特点讲究平仄韵律和谐。走的是马蹄韵。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏又叫节拍。节奏点是由组成句子的字意决定。
节奏点是这样划分的，领字是一个独立节奏。其他与诗词相似，不同的是尾字两字至四字不等，虚词依附于实词或语句。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答相同之处：
无论是赋句，抑或是诗句、词句，它们的渊源都来自《诗经》，都押韵。
赋句、诗句、词句都有偶句，也就是骈句。
诗句也好，词句也好，和赋句一样，都存在节奏划分。
不同之处：
押韵要求不同。
句子格式不同。
特殊用字（特指虚词、领字、提引词）使用不同。
偶句使用不同。
句中节奏不同。
格律的平仄要求不同。
内容不同。

4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。


二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

典故：
汉兴推马武：东汉的兴起当推马武功劳大。
夏谏著龙逄：夏朝那些以死相谏的大臣关龙逄最著名。

四收列国群王服：北宋大将曹彬帮助宋太祖南征北讨，让割据的很多小国都向宋臣服。
三筑高城众敌降：张仁愿三次建起高高的受降城，让众多的敌人投降。

跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉：相传春秋时秦国的萧史善吹箫，穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻，史教弄玉以箫吹凤鸣声，凤凰聚止其屋，一日夫妇遂乘凤凰升天而去。
斩蛇当道，英雄天子汉刘邦：相传汉高祖刘邦起事前，曾夜行泽中，遇大蛇当道，拔剑斩之。

诗写丹枫，韩文幽怀流节水：唐僖宗时，于佑在御河里捡到一片枫叶，上面写着一首诗，于佑也题了一句诗。叶子被宫女韩夫人捡到了，两人后为夫妇。韩女题诗云“一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。”
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江：传说舜帝死在苍梧之野，其妻娥皇、女英哭之，泪洒竹上成斑点。


2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

壮句：至若朱漆槛，碧纱窗。
紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。
长句：看柳堤驰之骏马，听花院吠之村尨。
轻隔：跨凤登台，潇洒当于弄玉；斩蛇当道，英雄属之刘邦。
组篇：至若朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭。看柳堤驰之骏马，听花院吠之村尨。

高乐糕

赋18期第5讲作业跟帖处
18033*糕一点
一什么是骈句？骈句有什么特点？
答:结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。也称偶句。其特点:四字以上基本上都加了虚词。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏又叫节拍，节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
节奏点:在吟诵时重心落在节奏的后一个字上。
骈句节奏如何划分:
1)三字句:12
2)四字句:22
3)五字句:32或212
4)六字句:32或222
5)七字句:232或2212
6)八字句:332或3212或3122或1322
7)九字句:2124
8)十字句:22312

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:1)近体诗最多有五个韵字(排律除外)，一韵到底；词通常是押一韵或多部韵；赋押韵没有固定要求，随段落和内容换韵。
2)诗句有定数，每句字数相等；词长短句都有；赋最初以四六言为主，后又其他句式融合。
3)诗没有虚词，提引词和领字；词有领字，没有提引词和虚词；赋有虚词、提引词和领字(诗赋除外)。
4)诗起句和最后一句可以不对偶，中间两联必须对偶。词有偶句，赋全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5)诗的节奏是固定的，词除领字外，其余都是两字，3字为一个节奏，而骈句多则是尾两字或四字连读。
6)诗节奏点上的字，平仄要求严格，要符合“对粘替”，词没有共同标准，赋句的平仄相对来说要复杂的多。
7)内容上不同:赋是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗。

4、骈句有什么作用？
答:骈句句式整齐，节奏分明，音韵和谐，给人一种视觉上的美。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
典故:
跨凤登台，洒潇仙姬秦弄王；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

壮句:朱漆槛，碧纱窗。
紧句:兴汉推马武，谏夏著大逄。
长句:四收列国群王伏，三筑高城众敌降。
隔句:跨凤登台，洒潇仙姬秦弄王；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

组篇法:
兴汉而推马武，谏夏而著大逄。
四收列国群王则伏，三筑高城众敌则降。乃朱漆槛，碧纱窗。跨凤登台，洒潇仙姬秦弄王；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

天香

小渔村赋18期第5讲作业跟帖处
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句节奏的划分:1、三字句，如:乃/举/多士，命′有司。(1-2)，"乃″是提引词。提引词要单独划分节奏。2、四字句:如:素秋/开律，碧沼/凝光(2-2)。3、五字句:作/小雪/之赋，继/大夫/之后。(3-2)。佛圣/则/呈祥，逢昏/则/显咎。(2-1-2)。亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。(1-2-2)。冥照/於/幽昧，宣精/於/日月。(212)。五言的骈句节奏，是在4言的基础上加虚字而成的。4、六字句:仰/乔枝/而见猜，俯/修条/而/抱蠹。(3-1-2)。5、七字句:"冯相/观侵/而/罔愆，羲和/敬授/而/无阙。(2-3-2)。贯/星象/而/调/七政，列/山川/而/宅/五都。(3-1-3)。奔注/肯随/於/川渎，高明/自贯/於/日星。(2-2-1-2)。6、八字句
    泛/草际/而/瑞露/相鲜，动/川上/而/荣光/乱出。——李程《日五色赋》（3-3-2）
“当翠辇/黄屋/之/方行，见金枝/玉叶/之/可数”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-2-1-2）
“羽盖凝/而/轩皇/暂驻，风马驾/而/王母/欲前”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-1-2-2）“丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍”。——贾餗《日月如合璧赋》 （1-3-2-2）
“祀/夕月/於/礼神/之馆，拜/朝日/於/祈年/之宫。”——郑锡 《日中有王字赋》（3-1-2-2）。7、九字句:
粲兮/若/组绣/之萦/宝镜，翊兮/若/申甫/之相/明君。——腾迈《庆云抱日赋》（2-1-2-4）。8、十字句
同夫/少昊/谅感之/以/呈祥，异彼/发王/徒指之/而/比盛。（2-2-3-1-2）。(1)、领字有一个独立的节奏。(2)、虚词的划分:1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
(3)、提引词单独化为一个节奏。
    例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
    然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
    是以/灵符/必集，休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:
相同点：
(1)、远源都是诗经，都押韵。
(2)、都有偶句，即骈句。
(3)、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。(2)、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。(3)、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。(4)、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。(5)、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。  (6)、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。(7)、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
4、骈句有什么作用？
答:骈句的作用是: 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合
小节），结合该部分内容请完成下列练习：
　　颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁筑，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；
丹枫：唐僖宗时，于佑于御沟拾一红叶，上题诗句，佑亦题其上云：[曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁。]置上流，为宫女韩夫人得之，后为夫妇。韩题诗云：[一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。]今称红叶媒。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
竹泪：娥皇﹑女英哭舜于苍梧之野，泪洒竹成斑。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
若夫颜如玉，面若花。辇车之随众役而急走；木桥之供一人而步行。柳堤骏马，花院村尨。酒量微酡，任脸颊之泛杏；香尘没印，无玉莲之成双。
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
18037*冰沁 2022/8/18 21:50:42
我又登录不上了，请老师帮我交交作业吧！

柳之眉

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答： 骈句就是偶句。有四个主要特点：结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。 五字以上（含五字）的骈句有虚词。通常骈句走马蹄。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，也是两个字为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分骈句节奏应遵循：

1）领字为独立的节奏；

2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节；

3）提引词须单独化为一个节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏，也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。比如烟霞，其中霞字就是节奏点。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答：赋句与近体诗诗句和词句的区别：

相同点：

1、远源都是诗经，都押韵。

2、都有偶句，即骈句。

3、都存在有节奏的划分。

    不同点：

1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。

3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。

4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读。

    6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得sjuamh朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。


4、骈句有什么作用？

答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。


二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）答：

奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王伏，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭shuāng。柳堤驰骏马，花院吠村尨máng。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双（原字为左足右双）。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

两个典故：

香尘句：晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。玉莲，比况女人的脚。双（原字为左足右双）（shuāng双），徘徊竦立。引申为脚。

诗写二句：见东韵其三“题红”注。丹枫诗：（唐）僖宗时，于祐于御沟拾一红叶，上题诗句，祐亦题其上，云：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置上流，为宫女韩夫人得之。后为夫妇。韩题诗云：“一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。”今称红叶媒。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！

温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用

答：
观夫灯闪闪，月幢幢
可闻柳堤驰马，花院吠尨
每欲酒晕微酡则琼杏颊，香尘浅印而玉莲双。应有诗写丹枫，韩女幽怀流于御水；岂可泪弹斑竹，舜妃遗憾积于湘江。

芳溶成语典故

小渔村赋18期第5讲作业跟帖处
18037-冰沁
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。han字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句节奏的划分:1、三字句，如:乃/举/多士，命′有司。(1-2)，"乃″是提引词。提引词要单独划分节奏。2、四字句:如:素秋/开律，碧沼/凝光(2-2)。3、五字句:作/小雪/之赋，继/大夫/之后。(3-2)。佛圣/则/呈祥，逢昏/则/显咎。(2-1-2)。亦可以/献/君王/之寿，助/山河/之状。(1-2-2)。冥照/於/幽昧，宣精/於/日月。(212)。五言的骈句节奏，是在4言的基础上加虚字而成的。4、六字句:仰/乔枝/而见猜，俯/修条/而/抱蠹。(3-1-2)。5、七字句:"冯相/观侵/而/罔愆，羲和/敬授/而/无阙。(2-3-2)。贯/星象/而/调/七政，列/山川/而/宅/五都。(3-1-3)。奔注/肯随/於/川渎，高明/自贯/於/日星。(2-2-1-2)。6、八字句
    泛/草际/而/瑞露/相鲜，动/川上/而/荣光/乱出。——李程《日五色赋》（3-3-2）
“当翠辇/黄屋/之/方行，见金枝/玉叶/之/可数”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-2-1-2）
“羽盖凝/而/轩皇/暂驻，风马驾/而/王母/欲前”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-1-2-2）“丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍”。——贾餗《日月如合璧赋》 （1-3-2-2）
“祀/夕月/於/礼神/之馆，拜/朝日/於/祈年/之宫。”——郑锡 《日中有王字赋》（3-1-2-2）。7、九字句:
粲兮/若/组绣/之萦/宝镜，翊兮/若/申甫/之相/明君。——腾迈《庆云抱日赋》（2-1-2-4）。8、十字句
同夫/少昊/谅感之/以/呈祥，异彼/发王/徒指之/而/比盛。（2-2-3-1-2）。(1)、领字有一个独立的节奏。(2)、虚词的划分:1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
(3)、提引词单独化为一个节奏。
    例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
    然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
    是以/灵符/必集，休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:
相同点：
(1)、远源都是诗经，都押韵。
(2)、都有偶句，即骈句。
(3)、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。(2)、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。(3)、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。(4)、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。(5)、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。  (6)、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。(7)、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。
4、骈句有什么作用？
答:骈句的作用是: 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合
小节），结合该部分内容请完成下列练习：
　　颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁筑，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；
丹枫：唐僖宗时，于佑于御沟拾一红叶，上题诗句，佑亦题其上云：[曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁。]置上流，为宫女韩夫人得之，后为夫妇。韩题诗云：[一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。]今称红叶媒。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
竹泪：娥皇﹑女英哭舜于苍梧之野，泪洒竹成斑。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
若夫颜如玉，面若花。辇车之随众役而急走；木桥之供一人而步行。柳堤骏马，花院村尨。酒量微酡，任脸颊之泛杏；香尘没印，无玉莲之成双。

温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。