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楼主: 绝谷画蝶1

小渔村元曲十一期毕业作业汇总跟帖处

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发表于 2022-1-19 15:37:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-1-20 23:34 编辑

1168-吾谷丰登
渔村曲十一毕业汇总(二)

毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。元曲也即“元代戏曲”。
元曲分类:有杂剧、散曲之分 。元曲的组成:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:一是内容上的特点:可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章;二是在形式上句子长短更为参差;通常只有一段;曲有衬字。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少;曲韵通常用周德清的《中原音韵》;曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数;方言俚语大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调;元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) 4)在格式上元曲:宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫,就构成了七声音阶(变成1234567)古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗(xiǎn)、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射()、应钟表示十二律,换成中国传统音乐术语,则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式,一共就是七个调式,再把它们与十二律相配,如宫音相当于黄钟,即为黄钟宫;宫音相当于大吕,则为大吕宫;……以此类推,同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音,由管长来决定。
在标题上分为三部分:宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕;凭栏人属越调(黄钟商声);梧叶儿属商调曲调,又属仙吕宫曲调;落梅风属双调;小桃红属越调;四块玉属南吕宫;醉中天入“仙吕宫”,亦可入“双调”或“越调”;干荷叶属南吕宫,亦可入中吕和双调;山坡羊北曲属中吕宫,南曲属商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声;三是元曲多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的对仗种类有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
各自特点是:合璧对:两句相对,称合璧对;鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对,亦称三句对;凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救,故称救尾对;一曲之中,首句和末句相对,叫首尾对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中;凡曲中有四句对者称为连璧对;曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的;两韵对是两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见;曲中的衬字相对就叫衬字对;叠字相对就叫叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令是元朝散曲的一种,一般以58字以内为小令,小令通常以一支曲子为独立单位,但可以重复,各首用韵可以不同。 单片只曲,调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体,由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支;
带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”;散曲的特点是分为小令和套曲两种形式; 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调;各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令;使用的宫调都是相同的;最大区别是前者是同调同题小令联合而成,而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
      集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式:北套:即北曲中的套数。(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。(3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损”, 吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:一是借韵,二是赘韵,三是暗韵,四是重韵,五是失韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
一是宾白:指戏曲中的“道白”。二是科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

17、什么是借gōng?借gōng有什么样的原则?回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借gōng
gōng有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng
杂剧的体式特征:1)结构体制:四折一楔子,题目正名。
  楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思:一是人物一般的动作。二是表示人物的表情;三是表示武打动作;四是指剧中穿插的歌舞动作。(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:一是认真复习讲义,领会要领,掌握制度;二是对一些重要的知识点必须多看多记;三是多看例曲,加深理解,多加研悟;四是多练多写,勤能补拙;五是谦虚好学,不耻下问,敢于接受他人的批评指导意见;六是不懂不装懂,及时请教老师;七是在学习和创作中要带着问题,边学边写边提高;八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题;等等!


二,写作题,做散套〔商调•集贤宾
〔商调•集贤宾〕赏荷忆旧
吾谷丰登
〔集贤宾〕茎直叶圆泥下藕,(托得个)粉面正娇羞。沐清风(一些香)丝丝沁肺,摇玉露(那些韵)点点盈眸。花心处几只蜓飞,水中央一尾鱼游。欲垂钓廊桥玉柳,诉不完心事悠悠。千年君子爱,多少美文留。
〔逍遥乐〕凭栏怀旧,天气如斯,白云化(仓)狗。一棹扁舟,顿泛起缕缕闲愁。(笑那个)摆渡人夸下海口,(叹自身)又何必念而无休。莲心虽苦,莲梦无穷,莲意还柔。
〔醋葫芦〕水上鸥,雾里楼。羌笛一曲更何求,忆起当年频置酒。绿肥红瘦,飘飘衣袂带风流。
〔浪里来煞〕白鹭洲,青凤偶。清莲并蒂向清幽。抛开世俗歇半宿。多年之后,纷飞孔雀可回头。



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发表于 2022-1-19 18:33:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-1-20 23:38 编辑

小渔村元曲十一期作业汇总(一)
1142-彭斐儿


第1讲作业:
文/彭斐儿
1、什么是元曲,元曲的分类?
一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲的组成,包括两类文体:
一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分为哪几个时期?其代表人物有哪些?
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”。元曲的发展大约可分为三个时期:初期、中期和末期。初期:元朝立国到灭南宋。这一时期以关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高;中期:从元世祖至元顺帝期间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等;末期:元成宗至正年间到元末。这一时期的代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、曲牌、5首曲作品。
①喜欢的曲人有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、郑光祖等。
②喜欢的曲牌:天净沙,山坡羊,小梁州等;
③喜欢的5首曲作品:
天净沙·秋思(马致远);天净沙·秋(白朴);水仙子·咏江南(张养浩);山坡羊·潼关怀古(张养浩);卖花声·怀古(张可久)
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
文/彭斐儿
长林曲岸残霞,浮鸥疏柳黄花,流水孤云暮鸦。东山月大,炊烟起处人家。
曲牌格式:
×平×仄平平(韵),×平×仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。×平×厶(韵),×平×仄平平(韵)。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
答:已下载。

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第2讲作业
1142-彭斐儿
试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕金陵怀古
文/彭斐儿
夜雾散、东方欲晓,市声喧、南国晨朝。江水平,钟山杳。远来人、摞伞提包。动问兴衰几怒飙。谁识得、归途越鸟。
曲谱:
××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。

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第3讲作业
1142-彭斐儿
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:这几个曲牌分属的宫调是:
喜春来——中吕宫、正宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。注意:
1)前三句要形成鼎足对;2)韵字的运用;3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕•一半儿〕秋半
文/彭斐儿
远山叠彩色斑斓,小院花声竞炽繁,江浦雁翔云欲挽。望人寰,一半儿辛勤一半儿闲。
谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕秋游记
文/彭斐儿
山幽林密,冷泉泠流响疾。鸟声互应唤于飞,点染秋容比画奇,笑看松枫叠璨绮。
谱:×平平去▲,上平平平厶平(上)△。×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平(上)△,×仄平平平厶上(平)△。
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第4讲作业:
1142-彭斐儿
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
【宫调】宫调,是限定朱器管色高低的。
【曲牌】曲牌是曲调的名称。俗称“曲子”。
【韵律】是指曲子的句数,字数,平仄,押韵格式。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕秋山览胜
文/彭斐儿
一夜寒凉,远眺峰峦晴可赏,千山迭荡,静观松桧节犹芳。醉红枫耀眼流光,金黄榆炫容明亮。鸿雁往,凌云疾翅青霄上。
曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
三、选做题:
〔黄钟•刮地风〕有两体,一式做套数,一式作小令。此为小令专用谱。
〔黄钟•刮地风〕忆故园
文/彭斐儿
一水东流两岸平,四季迭更。枯荣秀茂小河萦,屋舍轩庭。春花摇映,菜畦喧竞。半大孩童,半开桃杏。家人尽节省,鲜蔬卷烙饼,企盼丰盈。
曲谱:
×仄平平仄厶平△,×仄平平△。×平×仄仄平平△,×仄平平△。×平平去▲,×平平去△。×仄平平,×平平去△。×平×仄平(上)△,×平×仄平(上)△,×仄平平(上)△。

========================
第5讲作业:
1142-彭斐儿
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
【对仗种类】曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:
1)合璧对;2)鼎足对;3)扇面对(隔句对);4)救尾对;5)首尾对;6)连璧对;7)联珠对;8)两韵对;9)衬字对;10)叠字对。
【元曲的对仗特点】:
1)曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2)俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕采山
文/彭斐儿
栈桥流水清溪渡,秋阳叠影通山路。呼朋唤友云中去,万千宝物藏身处。枝间浆果香,林下榛菇聚。拾来满篓斜阳暮。
曲谱:
×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。

========================
第6讲作业
1142-彭斐儿
1.什么是衬字?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕记林业三师将士
文/彭斐儿
序:1952年,一支中国人民解放军野战部队集结彰武准备赴朝作战,因战争结束而转战东北林区开发新林区建设新中国。不久部队集体转业扎根在这片沃土。七十年来,这个群体为新林区建设献了青春献子孙,化身为红松翠柏生生世世守护着小兴安岭的林海雪原。
天风浩荡,层峦叠嶂,溪山眼底皆殊相。驻边荒,帜寒霜,架桥修路清榛障。(更)伐木运材如战场。荣,心向党;枯,心向党。
曲谱:      
×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。
仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。

========================
第7讲作业
1142--彭斐儿
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
1、〔双调•清江引〕情怀
文/彭斐儿
偶思豆铃摇细响,田野秋风荡。晨寒晓月亲,霜籁溪云傍。(最)宜效玉梅神俊朗。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
2、〔仙吕•后庭花〕木雕园
1142-彭斐儿
桥连细水湾,廊邻学府闤。春夏游人醉,秋冬羽客顽。木鹰翻,雕熊眈盼,相属十二般。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。

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第8讲作业:
1142/彭斐儿
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
〔南吕•干荷叶〕红旗沟
文/彭斐儿
乘春风,步匆匆,残雪泥鞋重。岭烟融,野青萌。盘山村路似长虫,老父亲相送。
清溪东,簇新松,晨月疏星冻。夜灯瞢,晓云横。青春三载做农工,苦乐皆讴颂。
如萍踪,意从容,霜鬓秋情动。念初衷,话峥嵘。曾经心志有如鸿,回首南柯梦。
曲谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。

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第9讲作业
1142-彭斐儿
   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选。
〔双调•雁儿落带得胜令〕立冬日大雪歌
文/彭斐儿
寒宵闻雪声,向晓迷山径。千山沟壑冷,玉树琼花映。
〔过〕鸟雀闹喧争,稚子喜飞荣。水滞波光凝,阶滑风色暝。虚名,难得清凉胜,浮生,应宜简淡情。
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。

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第10讲作业
1142-彭斐儿
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
〔正宫•脱布衫过小梁州〕晚秋
文/彭斐儿
对西风落木飘零,遇寒霜败枝斜倾,水潺湲断云掠影,虫悲切守身安定。
〔带〕溪流湍潄木桥横,两岸浑成。高杉劲挺指青暝,知天命,且看岭峰明。
〔幺〕
新歌一曲谁持赠,向红尘、未见逢迎。笛韵幽,平湖静,苍茫鸿去,夕照衬霜晴。

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第11讲作业
1142-彭斐儿
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。

〔南仙吕 醉罗歌〕晨起登山
文/彭斐儿
〔醉扶归〕峻岭峻岭彤云绕,翠羽翠羽籁音嘈。树色青青绽春苞,心喜个开颜笑。
〔皂罗袍〕流星阔步, 参差绿蒿。和风细柳,参差绿蒿。一轮红日山头耀。
〔排歌  〕舒清啸,观静好。身心康泰乐逍遥。

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第12讲作业:
1142-彭斐儿
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟!
〔仙吕•赏花时〕那年月夜行
文/彭斐儿
八月中秋月色清,夜半收工山路行。猴急踏归程,冈峦绵亘,一骑响铃铿。
〔幺篇〕平素心思暗自生,不想机缘巧遇成。结伴有温馨,双双倩影。联袂向华灯。
〔赚煞〕夜凉凝,秋香净。紧握把、车轮电骋。坎坷颠簸旷野暝,四周寂、天籁声声。绕凹泓,步履轻盈,数里长途良夜永。中天月明,九州欢庆,抬头已近亮光城。

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第13讲作业:
1124-彭斐儿
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调•新水令〕秋山行
文/彭斐儿
西风渐紧叶飘零,锦华芬碧空云净。东山松奕奕,北岭桦亭亭。落叶层层,灰狗(子)①捡馀剩。
〔驻马听〕溪水清澄,婉转盘旋流不停;野桥应景,苍然寂寞对浮荣。红尘扰扰守真情,诸缘淡淡修心性。方自省,岭梅寒蕊劳君赠。
〔乔牌儿〕腊梅流古馨,意态俏相娉。山风拂面姿颜称,满心欢悦呈。
〔水仙子〕云舒卷远处旋鹰,岫壑深伊人跨鲸。丛林缓岭天高迥,霜崖鸿雁影。涧幽幽、秋水石泓。斜阳照,思绪萦,独善余生。
〔尾〕花白两鬓沧桑映,倍觉蝉啼树冷。天色变苍茫,夕阳耀山顶。
注释:①灰狗子,是东北特有的一种灰色松鼠。

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第14讲作业
1142-彭斐儿
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
〔南吕•一枝花〕那年那月
文/彭斐儿
入冬寒气升,逼岁疾风冷。城南山向晚,塞北雪初晴。腊月林城,师姐频相请,心中去意生。别亲人、远赴他乡,辞故里、孤往异境。
〔梁州〕残阳外、凌波快艇,海风中、逐浪飞鹰。凭栏回首音悲哽。无边别路,无尽离情。无知旧友,无论前程。不思量、且待晴明,莫惆怅、信有元正。抵椰岛、海韵和风,登宝地、幽丛翠影,拥鲜花、雅谊常青。华灯,彩旌。流光满地如白昼,融融月辉映。兴阑歌消夜未央,共话曾经。
〔尾声〕匆匆一别留芳颖,脉脉相思忆友朋。廿载光阴渐安定。此生,澹宁,难忘他乡那风景。



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发表于 2022-1-19 18:37:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-1-20 23:40 编辑

小渔村元曲十一期作业汇总(二)


小渔村元曲十一期毕业答卷
学号:1142   网名:彭斐儿

1、什么是元曲?元曲的分类?
答:是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,
元曲分类:有杂剧、散曲之分 。元曲的组成:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”。元曲的发展大约可分为三个时期:
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。这一时期元杂剧仍占有重要位置,主题以宣扬封建道德和离奇情节为主。此时的散曲作家,讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点?
答:一是内容上的特点:可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章;二是在形式上句子长短更为参差;通常只有一段;曲有衬字。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少;曲韵通常用周德清的《中原音韵》;曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数;方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调;元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) 4)在格式上元曲:宫调+曲牌+标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。


6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫,就构成了七声音阶(变成1、2、3、4、5、6、7)古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗(xiǎn)、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟表示十二律,换成中国传统音乐术语,则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式,一共就是七个调式,再把它们与十二律相配,如宫音相当于黄钟,即为黄钟宫;宫音相当于大吕,则为大吕宫;……以此类推,同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音,由管长来决定。
在标题上分为三部分:宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕;凭栏人属越调(黄钟商声);梧叶儿属商调曲调,又属仙吕宫曲调;落梅风属双调;小桃红属越调;四块玉属南吕宫;醉中天入“仙吕宫”,亦可入“双调”或“越调”;干荷叶属南吕宫,亦可入中吕和双调;山坡羊北曲属中吕宫,南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声;三是元曲多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点?
答:曲的对仗种类有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
各自特点是:合璧对:两句相对,称合璧对;鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对,亦称三句对;凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救,故称救尾对;一曲之中,首句和末句相对,叫首尾对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中;凡曲中有四句对者称为连璧对;曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的;两韵对是两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见;曲中的衬字相对就叫衬字对;叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些?
答:小令是元朝散曲的一种,一般以58字以内为小令,小令通常以一支曲子为独立单位,但可以重复,各首用韵可以不同。 单片只曲,调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体,由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支;
带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”;散曲的特点是分为小令和套曲两种形式; 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调;各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令;使用的宫调都是相同的;最大区别是前者是同调同题小令联合而成,而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。


12、什么是集曲?回答集曲的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
集曲的写作要求是:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式:
①北套:即北曲中的套数。
②南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
③南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损”, 吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:一是借韵,二是赘韵,三是暗韵,四是重韵,五是失韵。


16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
一是宾白:指戏曲中的“道白”。二是科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng?借gōng有什么样的原则?回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:(1)结构体制:四折一楔子,题目正名。
楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思:一是人物一般的动作。二是表示人物的表情;三是表示武打动作;四是指剧中穿插的歌舞动作。(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:如何提高曲的写作技巧,个人认为:
一要认真学习元曲教材讲义,领会要领,掌握制曲的基本原则;
二是重要的知识点必须多看多记,争取能烂熟于心;
三是多看元曲优秀例曲,加深理解,最好能背诵,勤琢磨,多加研悟;
四是多练多写,勤能补拙;
五是谦虚好学,不耻下问,虚心接受他人的批评指导意见;
六是不要装懂,不明白之处多查阅典籍或请教老师;
七是在学习和创作中要带着问题,边学边写边提高。

二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾 〕柳叶湖吟咏
文/彭斐儿
一汪镜湖晨月轻,滟滟水波横。漾珠晖、光洁碧皱,曲岸弯、柳叶如呈。传说是、帝子云和,可能为、仙女金茎。春来有东风唤醒,夏至多骤雨频仍。渔樵常问讯,鸥鹭每经行。
〔逍遥乐〕朝霞辉映,散去迷朦,野花劲挺。翠叶生生,鸟儿唱、婉转轻盈。湖畔噗通鱼自骋,柳树下、悬吊锅铛。人间自乐,世俗空怀,身外谁惊。
〔醋葫芦〕心事平,秋隽永。湖边还忆苇箫声,老屋小桥连市井。萦萦石径,疏疏木栅储深情。
〔浪里来煞〕栏莫凭,秋露冷。寒蝉寂寂不曾听。风吹去从前幻景,斜阳宜静。且看澹澹水云清。


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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-2-9 12:51 编辑

绿竹清泉毕业汇总(一)


小渔村元曲十一期第一讲作业:绿竹清泉
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:①元曲:是一种韵文形式,盛行于元代,又称曲,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 杂剧,宋代以滑稽闹笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:
一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。杂剧是戏曲,散曲是诗歌,属于不同的文学体裁。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期: ①初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特
点和粗犷疏朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。② 中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。③末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。   
 3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:比较喜欢马致远、乔吉的作品。
天净沙·秋思
元 · 马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
天净沙•即事
元代:乔吉
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
【越调·天净沙】秋
作者:绿竹清泉
红榴落日余霞,炊烟老树归鸦,几点飞鸿影下。苍山碧水,疏篱掩映人家。

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小渔村第11期第二讲作业
【双调·沉醉东风】金陵怀古
文/1152-绿竹清泉
龙虎气、南朝故地。石头城、东晋遗意。想风流,怜情事。记秦淮画船灯旗。休问英雄胜败时,巷陌乌衣残照里。

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元曲十一期第3讲作业:1152-绿竹清泉
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来:中吕宫
凭栏人:中吕宫
梧叶儿:商调、
落梅风:双调
小桃红:越调
四块玉:南吕宫、双调
醉中天:仙吕宫
干荷叶:南吕宫
山坡羊:中吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。
(宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕•一半儿〕 谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。
厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
〔仙吕•一半儿〕雨后
眼前月季半新妆,雨后珍珠挂叶长,心里添欢诗味香。念流光,一半儿清闲一半儿忙。

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元曲11期第4讲作业:
1152-绿竹清泉
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
宫调:
“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名(即没有固定音高,只有相对音高的一组音,)。再加上变徵和变宫,就构成了七声音阶(变成1、2、3、4、5、6、7)古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗(xiǎn)、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟表示十二律,换成中国传统音乐术语,则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式,一共就是七个调式,再把它们与十二律相配,如宫音相当于黄钟,即为黄钟宫;宫音相当于大吕,则为大吕宫;……以此类推,同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音,由管长来决定。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中,元北曲用了五宫七调,分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌:
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个,正宫二十五个,大石调二十一个,小石调五个,仙吕四十二个,中吕三十二个,南吕二十一个,双调一百个,越调三十五个,商调十六个,商角调六个,般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套,主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套,古人所说的“子母调”,即除引子、尾声之外,基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前,次为中曲,急曲在后,依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种:板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体,少数是曲牌体。
韵律:
平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句,有的字音组合平仄相间,但分去上;也不同程度存在非律句,
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕
谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕秋思
极目高原,落寞山河千万里;追思旧岁,淡惨心事几多悲。
恨西风扫荡又尘飞,叹昏鸦啼过送残晖。怜又悔,伊人念我枉憔悴。

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元曲第5讲作业
1152-绿竹清泉

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲:〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代:张可久
  断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕重阳
长空雁字排开去,金风叶落观前路。千山一片清凉沐,登高自念茱萸句。黄花入眼多,好友牵衣住。先生五柳门边去。

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元曲11期第6讲作业
  1152-绿竹清泉
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
   峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
要求:1)一与二,四与五用联壁对;八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。
【中吕·山坡羊】秋思
羊毫拈弄,诗情忽动,风流雅韵花笺共。对丹枫,吐情衷,光阴一梦枉留痛。低问真心谁个懂。思,一念浓;悲,一念空。

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元曲第7讲作业
1152绿竹清泉
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写,韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

〔双调•清江引〕秋意
木落乱飞秋似雪,霜露添凉夜。人叹碧云天,客苦清宵月。独立小桥难睡也。
[仙吕.后庭花]秋色
丹青属化工,夕阳叹不穷。蒿岸霜飞白,枫林叶落红。看郊东,萧条极目,迷离烟雨中。

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曲11期第八讲作业
《干荷叶》三首
1152-绿竹清泉
寒冬到,雪花飘,老柳罡风扫。鸟多号,叶多凋。山川无语素装包,不觉年来到。
寒冬到,物始藏,落雪白茫茫。望故乡,恨何长。故园梅老正清香,白发应无恙。
寒冬到,爱冬阳,日照东窗上。恋时光,写诗章,涂涂抹抹悄思量,案上兰花放。

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元曲11期班第9讲作业:
1152-绿竹清泉
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)对偶:〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2;3对4,四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用,可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意,但若将首四句作两联对,后四句作隔句对(扇面对)则必须整齐。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕雪景
雪飘山更佳,雪睡山如画。山因雪愈明,雪共山高下。
[过]远看似白纱,近看见山家。古树披银装,枝头挂美葩。咿呀,野雀飞低洼;胡踏,行人逗闹娃。

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元曲第10讲作业:
1152-绿竹清泉
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
曲谱:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。
要求:
1.限用《中原音韵》;
2.〔正宫•脱布衫〕共四句,其句式:七七七七四个七字句,第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头,须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句,句式为七四七三五,每句入韵,且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句,句式为七七三三四五,押五平仄韵,也可句句入韵。 大家记住,这个幺是小梁州带的,而不是脱布衫带的。
5.对偶:〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕秋怀
又逢秋夜露初凝,叹临窗败叶飘零。惜黄花风前瘦影,望寒山意中难静。
(带)冷月一弯暗又明,心事难平。云行渐远淡疏星,怜诗兴,杯举酒还倾。
[幺]阳关一曲吟声轻,又三更,却忆曾经。红影秀,梅溪清,欢歌恬咏,犹在耳边萦。

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小渔村元曲十一期第11讲作业
1152-绿竹清泉
〔南仙吕•醉罗歌〕盼归
〔醉扶归〕 花媚花媚春光醉,水碧水碧燕儿归。遥望斜阳渐成夕,空冷落人何觅。
〔皂罗袍〕 梨花小院,梦也盼归;寒窗映月,梦也盼归。山盟海誓空回味。
〔排歌〕   书难寄,妆不理,红颜老去恨依依。

【谱式】〔醉扶归〕  中中中,仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。〔排歌  〕   平中去,平仄上,中平平仄仄平平。

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小渔村元曲十一期第12讲作业:
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟
〔仙吕•赏花时〕冬雪行
文/1152绿竹清泉
满眼彤云日色昏,起步罡风扑面真。行路叹苦辛,琼花落鬓,不觉絮纷纷。
〔幺〕素画山河细笔匀,玉砌人间大匠尊。游子暗思亲,情深阵阵,万里小乡村。
〔赚煞〕玉龙飞,寒山俊,举目新溪桥路循。一树红梅入目新,爱红妆芳意如春。畅怀伸,万物清纯,切盼年来欢聚殷,满堂叙温,笑颜含嗔,这佳时剪烛同论。
×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方:
首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗,

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元曲11期第13讲作业:
1152-绿竹清泉
〔双调·新水令〕冬日感怀
【新水令】冬来风紧叶归根,雪飘山静花沾鬓。银妆新世界,玉琢妙乾坤。远看乡村,路旷少声闻。
【驻马听】一曲纷纷,涤去人间埃尘;三杯饮尽,拨红小火思亲。几时相对话寒温;几回念旧无音问。心似火,风光北国怜离奔。
【乔牌儿】怨空山太狠,叹瘦水何忍。寒凉满目年关尽。泪珠收不紧。
【水仙子】花飞花落絮沾身,绪起思牵枝盼春。情人默默心相印,柴门唯待君。燕归来,旧院清芬。重相认,绿鬓痕,细语酸辛。
【尾】光阴似箭飞何迅,起舞琼花正紧。腊尾老梅开,故园自香引。

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小渔村元曲11期第14讲作业:1152-绿竹清泉
〔南吕 ●一枝花〕元旦展怀
文/绿竹清泉
〔一枝花〕风吹腊近年,雪落琼飞天。南山添厚被,北国爱无言。老树添妆,瑞色迎人面。银花舞似仙。岁成新,往事如烟。抬眼望,心怀旷远。
〔梁州〕青丝染,情耽燕剪;白发添,梦里莺穿。金樽与举桩桩件。一杯淡酒,一卷书眠。青山踏遍,风景依然。红尘画卷,锦字书笺。长歌慷慨,意气连绵。乐今生,口诵花间;爱心注,笔绣佳篇。慕闲情,寻遍三山;探古意,吟词曲坛;恋书田,耘种其间。半痴,半仙。由人取笑清风过,轻舟驶如箭。瀑布遥看挂浩川,澄境青莲。
〔尾声〕年年岁岁花相见,岁岁年年蝶舞翩,最爱人间乐留恋。竹娟,鸟喧,认得溪桥旧时犬。

谱式:〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。

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绿竹清泉毕业汇总(二)


小渔村第11期元曲毕业作业

学号:1152  网名:绿竹清泉
一、问答题


1、什么是元曲?元曲的分类?
答:是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。杂剧,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。元曲也即“元代戏曲”。
元曲分类:有杂剧、散曲之分 。元曲的组成:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:一是内容上的特点:可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章;二是在形式上句子长短更为参差;通常只有一段;曲有衬字。散曲中,北曲加衬字多,南曲加衬字少;曲韵通常用周德清的《中原音韵》;曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数;方言俚语大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调;元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) 4)在格式上元曲:宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫,就构成了七声音阶(变成1、2、3、4、5、6、7)古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗(xiǎn)、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟表示十二律,换成中国传统音乐术语,则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式,一共就是七个调式,再把它们与十二律相配,如宫音相当于黄钟,即为黄钟宫;宫音相当于大吕,则为大吕宫;……以此类推,同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音,由管长来决定。
在标题上分为三部分:宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕;凭栏人属越调(黄钟商声);梧叶儿属商调曲调,又属仙吕宫曲调;落梅风属双调;小桃红属越调;四块玉属南吕宫;醉中天入“仙吕宫”,亦可入“双调”或“越调”;干荷叶属南吕宫,亦可入中吕和双调;山坡羊北曲属中吕宫,南曲属商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声;三是元曲多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的对仗种类有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
各自特点是:合璧对:两句相对,称合璧对;鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对,亦称三句对;凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救,故称救尾对;一曲之中,首句和末句相对,叫首尾对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中;凡曲中有四句对者称为连璧对;曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的;两韵对是两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见;曲中的衬字相对就叫衬字对;叠字相对就叫叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令是元朝散曲的一种,一般以58字以内为小令,小令通常以一支曲子为独立单位,但可以重复,各首用韵可以不同。 单片只曲,调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体,由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支;
带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”;散曲的特点是分为小令和套曲两种形式; 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调;各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令;使用的宫调都是相同的;最大区别是前者是同调同题小令联合而成,而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
     集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式:北套:即北曲中的套数。(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。(3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损”, 吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:一是借韵,二是赘韵,三是暗韵,四是重韵,五是失韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
一是宾白:指戏曲中的“道白”。二是科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

17、什么是借gōng?借gōng有什么样的原则?回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:(1)结构体制:四折一楔子,题目正名。
  楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思:一是人物一般的动作。二是表示人物的表情;三是表示武打动作;四是指剧中穿插的歌舞动作。(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:一是认真复习讲义,领会要领,掌握制度;二是对一些重要的知识点必须多看多记;三是多看例曲,加深理解,多加研悟;四是多练多写,勤能补拙;五是谦虚好学,不耻下问,敢于接受他人的批评指导意见;六是不懂不装懂,及时请教老师;七是在学习和创作中要带着问题,边学边写边提高;八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题;等等!


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。

〔商调•集贤宾〕抗疫抒怀
绿竹清泉
〔集贤宾〕叹新冠又燃风雨久,华夏上下添忧。暂闭门,居家警惕,细防控,减免交游。一层层,仔细查看,一轮轮,确认防留。青春白衣气昂昂,奔一线,谱写春秋。朝颜何烂漫,豪气干云遒。
〔逍遥乐〕德尔塔寇,洪水禽兽,悄惊上眉头。貌似新瘤,勾触旧愁。北美西欧,几大洋,席卷全球。灾难来如舞潜虬。更何堪,掩耳任休。自行为战,自我麻醉,祸水难收。
〔醋葫芦〕幸国强,斗疫扭,山乡城镇共鸿猷。报备摸排齐遵守,不凭天佑,神州瞩目自风流。
〔浪里来煞〕春意稠,花共柳,山河美景乐心头。民心聚凝精气抖,处处锦绣,红旗指处唱金瓯。
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发表于 2022-1-19 21:12:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-2-12 19:23 编辑

小渔村元曲毕业作业汇总
学号:1163  网名:吴德祥

小渔村元曲第十一期第一讲作业:
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲分类及特质:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分,分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。杂剧是戏曲,散曲是诗歌,属于不同的文学体裁。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。  
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:曲人:关汉卿、马致远、白朴。
曲牌:水仙子、天净沙、山波羊、买花声、潘妃曲。
①《天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
②《山坡羊·潼关怀古》
张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
③《四块玉·别情》
关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也!
④《水仙子·夜雨》
徐再思
一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。
⑤卖花声·怀古
张可久
阿房舞殿翻罗袖,金谷名园起玉楼,隋堤古柳缆龙舟。不堪回首,东风还又,野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
     [越调 . 天净沙]秋问
                     吴德祥
        灯残月暗心幽,楼深梦老情稠,路漫音疏意久。骊歌渐瘦,天涯谁共孤舟?
注:韵用《中原音韵》第十六部。
                 2021911
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字.答:《中原音韻》韵谱分十九个韵部,每个韵的韵目用两个代表字表示。韵目分部不论声调。每个韵部下包括平、上、去韵字,平声分为阴、阳,上、去不分,入声字分别附于平、上、去声之后。
同一声调的字分为各个不同的同音字组,或称小韵。每个同音字组用一个常用字打头,字组内的字声母、韵母完全相同。字组之间用空格隔开。
东钟 江阳 支思 齐微 鱼模 皆来真文 寒山 桓欢 先天 萧豪 歌戈家麻 车遮 庚青 尤侯 侵寻 监咸廉纤
按:原书仅收录韵字 5866 个,与《佩文韵府》及《康熙字典》所载字数大有差距。搜韵网根据读音相同则韵部也相同的原则,增补韵字 10838 个,以供参考。
〔越调•天净沙〕秋思元代:马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

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小渔村元曲第二讲作业
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。2、作曲步骤:a、首先复制并黏贴曲谱:〔双调·沉醉东风〕曲谱:××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。
[双调 . 沉醉东风]中法马江海战怀古
                            吴德祥
        马江怨,悲歌向冢;星塔哀,喋血争雄。军师恸,驱法寇,报国精忠。千里声涛万古隆。看今朝,神州梦同。
注:韵为《中华音韵》第一部东钟
                2021919
1:〔双调·沉醉东风〕会稽怀古元代:任昱(爱望海、秦山古色,探藏书、禹穴重来。舰水边,云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在,残阳翠霭。2:张可久林君复先生故居,苏子瞻学士西湖。六月天,孤山路,载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶,夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写,双调适合制作健捷激袅的作品。c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部:
东钟韵 平声上声去声
阴平
原东 冬 钟 中 忠 衷 终 通 蓪 松 嵩 冲 充 舂 忡 摏 艟 翀 种 邕 嗈 雍 空 悾 宗 棕 騣 风 枫 丰 封 葑 峰 锋 烽 蜂 松 愡 匆 葱 聪 骢 囱[烟突 踪 纵 枞 穹 芎 倾 工 功 攻 公 蚣 弓 躬 恭 宫 龚 供 肱 觥 烘 叿[人声] 轰 薨 凶 胸 汹 兄 翁 痈 廱[] 壅 泓 崩 绷 烹 
增涷 鸫 菄 倲 鯟 崠 埬 娻 苳 笗螽 鼨 柊 蔠 汷 忪 籦 蹱 彸 伀 妐 衳 刣 炂曈 恫 侗 痌 狪 熥 囲 樋菘 崧 娀 濍 硹 倯珫 茺 浺 嘃 憧 憃 徸 蹖饔 噰 蕹 澭 臃 灉 郺崆 硿 箜 埪 倥 涳 鵼嵷 嵏 葼 堫 惾 翪 倧疯 酆 沣 麷 猦 偑 寷 桻 崶 犎 妦 篈 堼檧 凇悤鏦 磫 瞛 瑽 緃 暰 熧焪 熍匑 魟 碽 愩 幊 疘 杛 拱 髸 龏焢匈 讻螉 蓊 嗡 鎓 嵡 鹟
其它僻字:
原䂌 ���
增㥖 䡯 㬝 䐋 䐫 䗥 䎫 䡮 䀱 㨑 㣭 㲁 㚇 㠦 㜂 䁓 㒥 㕼 䈵 䳍 䣏 䩺 㮬 䱵 㺋 䢼 䤝 㕬 㙡 䰌 䈡 䲲 㓚 䰸 䅝 䰤 䯷 㣝 䘪 㳘 䆔 䇗 㚵 䳉 䍶 㹣 䈺 䝦 㻾 䆹 㜉 㿈 㽫 㤝 䗸 䡴 ��� ���
阳平
原同 筒 铜 桐 峒 童 僮 橦 瞳 朣 潼 鼕 戎 茙 駥 绒 茸 龙 隆 癃 窿 穷 藭 蛩 邛 筇 笼 昽 胧 栊 珑 豅 砻 聋 咙 脓 农 侬 浓 秾 醲 重 虫 慵 崇 冯 逢 缝 丛 琮 熊 雄 容 溶 蓉 瑢 镕 庸 佣 鄘 镛 墉 融 荣 蒙 濛 朦 矇 甍 盲 瞢 萌 红 谼 虹 洪 鸿 宏 纮 横 嵘 弘 蓬 篷 芃 髼 彭 棚 鹏 从 
增氃 穜 罿 酮 獞 犝 衕 烔 絧 茼 膧 哃 蕫 眮 詷 鲖 勭 粡 餇 秱狨 媶 榵 穁 縙 髶霳 爖 湰 蕯 躘 鏧 驡 鸗舼 桏茏 巃 泷 蠪 靇 龓 鸗 鑨 襱齈 憹 蕽 欁鬞 檂 襛 禯盅 爞 漴 痋 鳙 隀 緟摓 漨 夆潨 漎 碂 錝 徖 爜 婃 誴 孮赨瀜 肜 烿 曧 榕 褣 傛 滽 搈 嫆 鷛 鰫 嵱 槦幪 雺 饛 曚 艨 髳 懜 罞 氋 靀 懞 檬 鄸 鹲 蕄 蘉讧 荭 篊 渱 鉷 霟 粠 闂 屸 灴 仜韸 菶 塳 樥 漨 熢 搒 輣 膨 騯 憉 趽 錋 嘭 篣 稝 榜
其它僻字:
原䕺 㲨
增䰒 㝟 㣑 㺎 䥂 䴿 䙦 䤓 䡆 䳷 䗤 䳯 䌬 䈶 㼸 㟾 㐯 㠓 䡫 㦀 䮾 䴶 㱶 䢨 䰃 䄘 䫹 䧆 䉺 㩚 䑃 䪦 㖓 䂫 䞑 㓽 㼧 䃧 䘬 㭜 㝫 㚅 㼿 䇯 䠜 䧷 㸗 䤊 䇀 䴀 䆚 䮵 㢥 㦕 䩼 䪊 䊄 㠉 㧭 䆍 䅃 ��� ���
d、对照曲谱,检查您的曲子。使用《韵典》:分辨平、上、去!附:健捷:jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊,文章健捷,尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》:“ 高 侍郎 季迪 ,佳在实境得句,足以嗣响盛唐,宛如霜隼摩空,风翮健捷。”激枭(激梟):jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》:“双调宜健捷激梟,商调宜悽愴慕怨。” 曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第3讲作业
一、必做题1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:喜春来(仙吕调、双调)
凭栏人(正宫、宫调)
梧叶儿(南吕宫、商调)
落梅风(正宫、宫调)
小桃红(道宫、仙吕宫)
四块玉(南吕宫、商调)
醉中天(仙吕调、宫调)
干荷叶(南吕宫、商调)
山坡羊(仙吕调、道宫)
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。注意:1)前三句要形成鼎足对;2)韵字的运用;3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。例曲:〔仙吕•一半儿〕落花元代:徐再思  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风一半儿雨。 这首作品前三句就是鼎足对。〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。4、作曲步骤:a.首先复制并黏贴一个曲谱套数小令兼用,。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。b、照曲谱、韵表填写。〔仙吕•一半儿〕落花元代:徐再思  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风一半儿雨。 这首作品前三句就是鼎足对。c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱,检查您的曲子。e、使用《韵典》:分辨平、上、去!
        [仙吕 . 一半儿]祖国颂
                       吴德祥
        金风缕缕寄昌遐,玉管声声起妙佳,国是欣欣容众寡。绽千葩,一半儿娇妍一半儿雅。
注:韵为《中原音韵》十三家麻
                  2021925
二、选做题根据大家的时间安排,此题为选做题!〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调,可连用数支。亦有换头者,首句换成×平×仄平平去△,只能连用一支。谱:×平平去▲,平平平厶平(上)△。×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平(上)△,×仄平平平厶上(平)△。例:朱权林泉深邃,景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
           [黄钟 . 出对子]国庆
                      吴德祥
        风清霞蔚,神州阳正辉。白鸽欣送爱低佪,彩笔轻描超画规,大梦圆开功峻伟。
注:韵为《中原音韵》第四部齐微
              2021927
曲谱符号注释:——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。http://chinaxiaoyucun.com/forum.php?mod=viewthread&tid=43706&extra=page%3D1

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元曲第4讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:元曲的宫调:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈•论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。宫调的分类:周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲曲牌:曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”,多作长短句,少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声),以及每句的字数,句法和四声平仄等,都有一定格式,从韵文文体来说,曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律: 关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。 二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。1、例曲:〔双调•驻马听〕元代:罗本 黄道烟迷,瑞霭盘旋飞凤椅;紫垣风细,御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗,傍雕栏花萼迎环佩。行大礼,这的是太平天子朝元日。2、曲牌格式:〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套,小令兼用。幺篇同始调,用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字,共八句八韵,即“四七四七七七三七”。谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。3.对偶部分:此调首四句宜作隔句对(扇面对),即一对三,二对四;五、六两句可作两句对。4、驻马听入双调,适合填写健捷激袅的内容,健捷指雄健而敏捷,激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的,具体从例曲中去感悟。5、制曲要求:1)首四句作扇面对,56句须相对。2)韵字的正确运用,此调共八句,13句可押可不押,其余六句句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!3)双调适合填写健捷激袅的内容。
           [双调 . 驻马听]国庆
                1163 吴德祥
        万缕秋阳,尽染层林添秀朗;千寻众望,欣同举世共荣光。悦政通民富立国强,庆梦圆业骏连年旺。齐畅享,终将那江山锦绣歌豪壮。
注:韵为《中原音韵》第二部江阳。
                2021106
  三、选做题:〔黄钟•刮地风〕有两体,一式做套数,一式作小令。此为小令专用谱。谱:×仄平平仄厶平△,×仄平平△。×平×仄仄平平△,×仄平平△。×平平去▲,×平平去△。×仄平平,×平平去△。×平×仄平(上)△,×平×仄平(上)△,×仄平平(上)△。例曲: 赵显宏 春日凝妆上翠楼,满目离愁。悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。园林春到,物华依旧。并枕双欹,几时能勾。团圆日是有,相思病怎休,却道我减了风流。
           [黄钟 . 刮地风]秋问
                1163 吴德祥
        叶动风凉满地收,吹上新愁;帆归月淡半空流,零落荒洲。梦怀千里,恨别难就。多少情浓,问君知否?鸿音一曲奏,痴心两鬓留,谁系兰舟?
注:韵为《中原音韵》第十六部尤侯
                2021106 曲谱符号注释:——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第5讲作业:
.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:(一)曲的对仗种类曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。①合璧对合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
②鼎足对鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
③扇面对(隔句对)凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了,这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
④救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤首尾对 一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。⑥连璧对          凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。1〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景元代:周德清长江万里白如练,淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇。塞鸿一字来如线。其中长江万里白如练,淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。
⑦联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对    前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。9、衬字对王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
曲的对仗特点:由以上对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。它具有以下特点:①、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。如:博带峨冠年少郎,高髻云鬟窈窕娘。上句的平仄为“平仄平平平仄平”,下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对,这在诗词是不允许的。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。   戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。如:《窦娥冤•滚绣球》中的“地也,你不分好歹何为地?  天也,你错勘贤愚枉做天!”这一对句明白晓畅,读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。如《柳毅传书》第一折第八曲:“到庙前将定金钗股,香案边击响金橙树,觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后,可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是,如曲词本身对仗,则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。   总之:曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。例曲:〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事元代:张可久    断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。 注意:1)此曲前四句须相对,五六句须相对,属于连璧对范畴。2)韵字的正常运用,此调共七句,除第五句不押韵外,其余句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!3)〔塞鸿秋〕入正宫,适合填写惆怅雄壮的作品,具体多读例曲。
         [正宫 . 塞鸿秋]秋吟
                1163   吴德祥
        云横烟锁长亭峭,风吹柳曳高台绕。萝遮帘卷清寒抱,帆开晓望佳音到。秋怀万点深,梦醒三更懊,心心总为伊人肇。 曲谱符号注释:——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
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元曲第6讲作业
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
   峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
要求:1)一与二,四与五用联壁对;八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。
[中吕 . 山波羊]过三坊七巷
                  1163吴德祥
        红墙翠袖,珠帘彩釉,巷坊古朴笙歌奏。历春秋,尽风流,群英胜地香魂秀,清梦遗风环佩久。歌,绝代(皆)优;书,绝代(皆)优。
曲谱符号注释:
——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写,韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。 〔双调•清江引〕幽居红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。要求:34句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
           [双调 . 清江引]金秋
                     吴德祥
        长城秀来秋正好,万里金阳妙。田家遍地丰,岁事频年茂,九州盛荣歌未老。 〔仙吕•后庭花〕冷泉亭元代:吕止庵湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。要求:1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
         [仙吕 . 后庭花]怀远
                      吴德祥
        更深夜未央,楼空念正长。多少浓情在,依然旧梦芳。细思量,相怀两地,何时共玉觞?
曲谱符号注释:——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。例词1:〔南吕•干荷叶〕元代:刘秉忠南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。3.参照曲谱:刘秉忠的《南吕•干荷叶》干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。4、对仗:第45宜对仗。5、大家注意,作业是同调同韵重头小令,写三支,具体多读前人例曲。
           [南吕. 干荷叶]桂花
                        吴德祥
桂花舞,俏姿容,淡雅香魂纵。沐岚丰,沁馨浓,千岩百里笑葱茏。妙景人间送。
桂花舞,满庭风,一品楼台共。问殊荣,向蟾宫,题名金榜志高崇。更起青春动。
桂花舞,过千红,独占三秋梦。品犹忠,道不穷,几多谦逊几多恭。谁写芳菲颂?
注:韵为《中原音韵》第一部东钟。
             2021116
  曲谱符号注释:——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲11期班第9讲作业
    作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!要求:1)限用《中原音韵》;2)对偶:〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1234,四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用,可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意,但若将首四句作两联对,后四句作隔句对(扇面对)则必须整齐。3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。 〔双调•雁儿落带得胜令〕回史 •乔吉身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。〔过〕名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。注:(“也”字平上互代)曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。
[双调 . 雁儿落带得胜令]太空漫步
                      吴德祥
        星河耀远空,日月迎新梦。英豪信步来,天地随心纵。
      [过]作客向蟾宫,度曲漫苍穹。玉兔高情盛,嫦娥逸兴浓。初衷,把酒吴刚共;殊荣,飞舟碧落红。
        注:韵为《中原音韵》第一部。
                 20211116 ——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第10讲作业:
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!2、例词: 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴                       •盍西村柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。〔带〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。 〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。3、曲谱:〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。 要求:1.限用《中原音韵》;2.〔正宫•脱布衫〕共四句,其句式:七七七七四个七字句,第一二句与三四句要求对仗。3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头,须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句,句式为七四七三五,每句入韵,且平仄混押。4.〔么篇〕共六句,句式为七七三三四五,押五平仄韵,也可句句入韵。 大家记住,这个幺是小梁州带的,而不是脱布衫带的。5.对偶:〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。6.静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。7.周三晚10点开贴,次周二晚10点前交论坛。
[正宫 . 脱布衫过小梁州]从军
                   吴德祥
        五星辉耀演兵场,三冬吟啸露营霜。号角声声山月朗,军旗猎猎笙歌壮。
        滚打摸爬汗水扬,百炼[那个]成钢。激情雅爱自芬芳。男儿样,万里戍边疆。
       [幺]人生一曲风华唱,青春无悔赛诗行。军旅红,雄心亮。襟怀有梦,高志步华章。
注:韵为《中原音韵》第二部江阳。
              20211120
——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第11讲作业
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。 【谱式】〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。〔排歌     平中去,平仄上,中平平仄仄平平。:红色系韵字。 平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。 提示:〔醉罗歌〕1、韵字:通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的13句不押韵韵之外,其余句子,句句押韵。2、四处特殊,其余皆可作正常诗句。①首段12句句式:223两叠两叠三字尾②首段末句:33句式③中段1-4句, 扇面对④中段1-4句,扇面对的后一句重复
[南仙吕 . 醉罗歌]冬夜怀远
                     吴德祥
[醉扶归]子夜子夜清寒罩,怎奈怎奈枕中憔。谁处伊人惹心焦。多少念凭栏眺。
[皂罗歌]思情难诉,只恨路遥;离愁尽作,只恨路遥。眉间总作千千闹。
[排歌]春晚到,音讯杳。何时如愿共良宵?
注:韵为《中原音韵》第十一部萧豪。
              20211128

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小渔村元曲班第12讲作业:
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟! 参照作品: 马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。 〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。 〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。 谱式:〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。 〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。 〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。 仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。 ×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。  注意对仗地方:首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗。
[仙吕 . 赏花时]重逢
  吴德祥
柳曳长堤傍水清,梅点香风照月明。携手向长亭,千言万语,脉脉诉难平。
[幺篇]对眼相随可意倾,把酒承欢拭目萦。夜入已三更,销魂[当]此际,慰语向亲卿。
[赚煞]爱交融,声相应。更纵有青霞丽景,总让芬芳和倩影。秀丰姿占尽风情。续佳兴,云雨相生,不负奇峰妙谷行。窗轩梦轻,古台芳静,一帘春事动红英。
——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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元曲第13讲作业:
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸    (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。    〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。    〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。    〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,(尺紧的)阳台路儿远。   2.曲谱 〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。 〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。 〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。 〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。 〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。 3.对仗要求:〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。 〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字句,与末句相配。 〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七六五五.无对偶要求。
[双调 . 新水令]游定海弯
  吴德祥
[新水令]斜阳向晚入明瞳,渔歌轻唱欢声送。闲情寻雅韵,胜地揽真风。天海相融,一色入云梦。
[驻马听]千顷沙风,尽舞柔情平步起;万家楼栋,欣随逸兴秀眸中。龙门春浪舞波泓,牛台烟渚生霞洞。禅寺竦,沧桑云雨国殇恸。
[乔牌儿]云磴心照永,雁塔度灵凤。古城遗址千秋诵。城隍听梵咏。
[水仙子]闻名海产自时丰,相去潮声如梦融。丁香鱼美游人颂,渔家香更浓。品佳肴、色味奇工。扬名盛,游目穷。遐迩千红。
[尾]风吹定海诗情纵,更有高情万种。忘返自流连,荣光向天宠。
注:韵为《中原音韵》第一部东钟
                  20211221  4.(曲谱符号注释:平,平声;仄,上去声通用;×,声调通用,如词谱之“中”;去,必须为去声:厶,虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声; △,押韵句;▲,可押可不押韵句; ∧,句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平),指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上),指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)

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元曲第14讲作业
1、阅读杂剧1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》给大家推荐一个阅读地址:http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。①附例曲1:〔南吕•一枝花〕 送人入道作者:李致远(元代)白云留故山,晓月流清涧。西风吹渭水,落叶满长安。龙虎痴顽,正要别真赝,都来方寸间。内丹成未饮刀圭,宦情远不登仕版。〔梁州〕无中有娇儿姹女,有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静,一片云闲。一轮月满,一点神安。断七情宝剑光寒,避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰,纵玄旨乙庚配绾,炼希夷金木间关。药阑,岁晚,黄精满地和烟拣,安排(净)蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑,去蕙留兰。〔尾声〕辨清浊不在青白眼,夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻,快还,九山,满地松风洞天晚。 特别说明:此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”,唯“蚌”字误作上,如将“净”作衬字,则合定格谱。②附谱式:〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。 〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平平仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。 〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。③对偶要求:一枝花首四句对。梁州第七次牌,亦简称“梁州”。首二句对,第三句单句,四字句四句作两对,七字两句对,七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句,剧套皆叶韵,散套可不叶。尾声首两句对。
[南吕 . 一枝花]从军
1163 吴德祥
深冬山晚贫,千里霜寒冻。军装辉旷野,战马啸长空。列队从容,豪迈军歌咏,旌旗猎猎风。好男儿百炼成钢,壮志酬丹心隽永。
[梁州]练兵场虎龙劲猛,讲武堂天地争雄。官兵有爱风云共。一锅饭美,一杆旗忠。一杯酒尽,一首歌同。斗霜雪笑傲峥嵘,越关山横纵西东。戍边陲不悔韶华,守战地纷披月影,亮征旗尽揽松风。精忠,壮勇,长城万里笙歌纵。青春挚情诵。共筑江山世纪隆,万古千红。
[尾声]今生无愧军营梦,此愿欣随边月融。沥胆披肝卫疆颂。树功,向荣,守护和平志高涌。
注:韵为《中原音韵》第一部东钟
                   202213 (曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用; ×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声; △——押韵句;▲——可押可不押韵句; ∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
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 楼主| 发表于 2022-1-19 21:52:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2022-2-12 19:21 编辑

小渔村元曲毕业作业汇总(二)
学号:1163  网名:吴德祥

小渔村元曲班第十一期毕业答卷
学号:1163   网名:红叶秋歌

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期:   
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。   
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
   末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。  

3、元曲的体式特点?
答: 1、内容上的特点:
   词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
2、 在形式上同异
   曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
   1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,
   2)曲有衬字,词一般没有衬字。
   3)用韵不同:
   学过词的朋友都知道:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子。
5)句式长短与音乐情调有关系。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。
3、词和曲在语言、风格上的特点
 从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。1)词贵雅,曲尚俗。2)词贵含蓄,曲尚显露。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;2) 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;3) 在分类上宋词:小令、中调、长调;元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) 4)在格式上元曲:宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫,就构成了七声音阶(变成1、2、3、4、5、6、7)古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗(xiǎn)、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射(yì)、应钟表示十二律,换成中国传统音乐术语,则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式,一共就是七个调式,再把它们与十二律相配,如宫音相当于黄钟,即为黄钟宫;宫音相当于大吕,则为大吕宫;……以此类推,同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音,由管长来决定。在标题上分为三部分:宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕;凭栏人属越调(黄钟商声);梧叶儿属商调曲调,又属仙吕宫曲调;落梅风属双调;小桃红属越调;四块玉属南吕宫;醉中天入“仙吕宫”,亦可入“双调”或“越调”;干荷叶属南吕宫,亦可入中吕和双调;山坡羊北曲属中吕宫,南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声;三是元曲多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的对仗种类有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。各自特点是:合璧对:两句相对,称合璧对;鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对,亦称三句对;凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对;把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救,故称救尾对;一曲之中,首句和末句相对,叫首尾对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中;凡曲中有四句对者称为连璧对;曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的;两韵对是两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见;曲中的衬字相对就叫衬字对;叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:小令是元朝散曲的一种,一般以58字以内为小令,小令通常以一支曲子为独立单位,但可以重复,各首用韵可以不同。 单片只曲,调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体,由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支;
带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间,在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面,常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”;散曲的特点是分为小令和套曲两种形式; 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调;各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令;使用的宫调都是相同的;最大区别是前者是同调同题小令联合而成,而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等。


11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头,也是延承诗词的换头而来。

曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令,即是重复前曲,类诗词之联章,是以相同曲牌,围绕某一主题填写数支曲子,或曰一组曲子。通常为四支(或曰不低于二支),亦可多至数十支上百支,可每首一题,也可整组一题。可每首一韵,也可整组同韵。


12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
  集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲的写作要求是:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式:北套:即北曲中的套数。(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。(3)南北合套:把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损”, 吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:一是借韵,二是赘韵,三是暗韵,四是重韵,五是失韵。


16、 什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
一是宾白:指戏曲中的“道白”。二是科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng?借gōng有什么样的原则?回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:(1)结构体制:四折一楔子,题目正名。楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思:一是人物一般的动作。二是表示人物的表情;三是表示武打动作;四是指剧中穿插的歌舞动作。(2)音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:1、认真复习讲义,领会讲义精华要领掌握写作技巧 。一些重要的知识点必须多看多记,反复钻研领会。
2、 多看例曲,学习大师的写作方法和技巧,加深理解, 以备己用。
3、 多练笔,勤能补拙。
4、 谦虚好学,不耻下问,敢于接受他人的批评指导意见,不能不懂装懂,遇到问题及时请教。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

例曲:〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。
〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 (说明:[上]韵可[平]代)
〔浪里来煞〕平去平(韵),平去上(韵)。+平+仄仄平平(韵)。+平去平平(上)去上(韵),+平平去(韵)。+平+仄仄平平。


[商调 . 集贤宾]初见
1163吴德祥
[集贤宾]西风尽携寒作响,吹落满程霜。初心起情真意切,轻歌曼梦里成双。祥云舞兴远天涯,香风送意到情长。青鸾度吟香胜览,紫凤栖顾影清扬。身轻歌满路,梦远爱盈江。
[逍遥乐]站台歌荡,行客匆匆,穿流过往。翘首前方,寻佳丽,秀影容光。窈窕轻姿舞靓妆,莺语细,眉宇清阳。不言时晚,相契云开,惟愿情芳。
[醋葫芦]美味尝,佳境访。梧桐树下话思量,芍药花前诗畅想。春心摇荡,芳辰与共漫馨香。
[浪里来煞]永夜狂,逸兴享。深情笃爱向柔肠。地天共融星月朗,欢歌轻唱。今宵同醉曼徜徉。
注:韵为《中原音韵》第二部江阳。
                  2022年1月13日

(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)


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小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总(一)

元曲十一期第一讲作业
答题:
〔越调•天净沙〕初秋
/御剑逍遥
清蝉翠柳蛙,软风银月橱纱,紫陌青砖黛瓦。人间诗话,暮归盏薄茶。

=======================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔双调·沉醉东风〕风波亭怀古
文/御剑逍遥
望广宇,狼烟遍染,感乾坤,烽火犹燃。
神州劫,生灵炭。十二金,光复成空。
重整河山梦杳然,风波叹,英雄路短!

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔仙吕•一半儿〕离别寄友
/御剑逍遥
提壶斟酒释情缠,舞墨平宣续意酣,落笔成诗凌骇川。
夜阑珊,一半儿轻寒一半儿暖。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔双调•驻马听〕望月抒怀
文/御剑逍遥
几点残星,玉漏更深埋寂影;
数阙词令,幽曲断魂锁长情。
悠悠往事迹如萍,萧萧楚雨踪难定。
常记醒,明朝策马寻君径。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔正宫•塞鸿秋〕忆故人
/御剑逍遥
红霞柔映云鬟乱,碧云静饮流年叹。
瑶琴轻抚心愁散,塞鸿尽过音书断。
故人有意寻,风月无情换,伤心尘事如空幻。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔中吕•山坡羊〕卧龙叹
/御剑逍遥
胸怀节训,腹藏奇论,隆中高卧雄图蕴。
改乾坤,立英魂,六出唯叹七星困,三顾难酬身更陨。
念君;念君。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔双调•清江引〕登高抒怀(中原音韵)
/御剑逍遥
落红遍染香径软,欲把秋心唤。长空渡暮鸿,晚照流江畔,秀景鬓霜悲岁短。
〔仙吕•后庭花〕林中静读
/御剑逍遥
书山风以清,学渊舟自行。醉卧松涛塌,闲听竹韵鸣。好诗情,兴酣笔落,乾坤入画庭。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔南吕•干荷叶〕念伊
/御剑逍遥
瑶琴起,念曾伊,竟陷当年忆。草萋萋,影依依,相携共赏锦年溪,回首心门闭。
音书寂,柳拂堤,望断梅花驿。山清奇,水涟漪,天涯再见是何期,蓬海孤舟济。
香茶溢,月琉璃,满纸秋心寄。斗频移,笔难提,空余惆怅到晨曦,书尽离人意。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔双调•雁儿落带得胜令〕相思引
/御剑逍遥
茫茫旧事萦,寂寂相思兴。听残玉漏鸣,读瘦灯花令。〔过〕长径又独行,冷月自空明。寒夜人初静,霜天神更清。疏星,花院风不定;流荧,雕窗念未平。

==========================
元曲十一期第讲作业
答题:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕流年叹
/御剑逍遥
立斜阳江水泱泱,对黄昏山野苍苍。感流年终成过往,叹韶华又添新怅。
〔带〕物是人非泪断肠,难诉离殇。玉笛唤醒旧时光,长思量,忆海渡迷航。
〔幺〕提壶欲尽消愁酿,正风起谁共飞觞?碧草波,红花浪,天涯浩荡,何处是心乡?

==========================
元曲十一期第十一讲作业
答题:
〔南仙吕•醉罗歌〕快意人生
/御剑逍遥
〔醉扶归〕一段一段人生路,一卷一卷锦年书。岁月倏忽念如初,人暗换时难驻。〔皂罗袍〕风烟起落,亦为丽途;云涛聚散,亦为丽途。醉人风景君莫负。〔排歌〕名利渡,功禄浦,斟壶清酒走江湖。

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元曲十一期第十二讲作业
答题:
〔仙吕•赏花时〕故人叹
/御剑逍遥
〔赏花时〕雾锁长空星汉迷,烟笼寒庭草木凄。多少故人稀,栏杆休倚,清泫易成泥。
〔幺篇〕似水芳华岁月梯,若梦浮生锦瑟题。来路化为溪,红尘渡里,最忆是晨曦。
〔赚煞〕晓天熹,茶汤细,心香尽、相思未洗。长夜悠悠惊坐起,对雕窗、轻诉别离。步频移,旧绪涟漪,满腹新愁凭雁寄。子规劲啼,归期无计,玉阶辗转泪决堤。

==========================
元曲十一期第十三讲作业
答题:
〔双调•新水令〕乡思引
/御剑逍遥
〔新水令〕丽风轻碾碧云尘,对黄昏欲销愁闷。长空书雁字,晚照记回文。多少合分,筑起忆千仞。
〔驻马听〕碧水粼粼,浩浩倾来乡绪引;玉箫阵阵,声声催老断肠人。乾坤无际立孤身,尘寰有界绝音信。归路隐,梦魂无据繁青鬓。
〔乔牌儿〕心波何处稳,情寄海潮讯。常念化鸟高天尽,遍寻桑地轸。
〔水仙子〕灯花销烬泪为痕,星汉流光茶益醇。红炉煮酒重香酝,提壶邀月神,不思量、豪引金樽。寒衾寂,孤枕循,醉意难氲。
〔尾〕红笺小字书家韵,凉夜毫锋更进。满纸诉离言,飞鸿竟成瞬。

==========================
元曲十一期第十四讲作业
答题:
〔南吕•一枝花〕锦年叹
/御剑逍遥
〔一枝花〕斜阳流碧空,淡月浮银汉。长林归倦鸟,薄雾送清寒。独自凭栏,触绪愁无限,何时竟泪潸?忆从前、锦瑟芳华,看如今、青丝易拣。
〔梁州〕望广野、灯荧万盏,听蛩音、情绕千环。伤心旧事成诸幻。悠悠逝水,寂寂青山。茫茫天地,浩浩尘寰。曲绵绵、静夜阑珊,路迢迢、好梦频残。点沉香、欲解思潮,斟浊酒、难销怅晚,走毫锋、尽记离安。世繁,岁闲。更深漏断魂无据,徒留塞鸿叹。飞絮凋花又一年,烟火人间。
〔尾声〕功名利禄随云散,富贵荣华过眼干。莫忘凌云在霄汉。起帆,破关,策马扬鞭自途坦。

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小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总(二)
小渔村元曲班毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲元曲的分类?
答:1)一种韵文形式,盛行于元,又称元曲。(2)元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:1)可分三个时期:元朝立国到灭南宋的初期、元世祖至元年间到元顺帝后至元年间的中期、元成宗至正年间到元末的末期。(2)初期代表人物:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等;中期代表人物:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等;末期代表人物:张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点
答:1)内容上:元散曲可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。(2)形式上,曲的句子长短更为参差,通常只有一段;曲有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子,有些套数还可以增减调数;曲韵通常用周德清的《中原音韵》;句式长短与音乐情调有关,另外在套曲中,曲的句子则表现更长;方言俚语大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:1)词贵雅,曲尚俗;(2)词贵含蓄,曲尚显露;

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:1)元周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。(2)主要包括三方面:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:1)曲在演唱时所适用的曲调(2)〔宫调•曲牌〕题目(3)喜春来:《太平乐府》入〔中吕宫〕,《太和正音谱》入〔正宫〕凭栏人:〔越调〕梧叶儿:〔商调〕落梅风:〔双调〕小桃红:〔越调〕四块玉:〔南吕〕醉中天:〔仙吕〕干荷叶:〔南吕〕山坡羊:北曲属〔中吕〕,南曲属〔商调〕。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:1)平仄严格:曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严(2)用法上也存在平上互代现象(3)元曲多为平仄相间的律句。<1>律句。①字音组合平仄相间,跟宋词没什么不同,很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。②字音组合平仄相间,但分去上。有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。<2>非律句。元曲虽多为平仄相间的律句,但也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有10种及它们各自的特点
答:<1>合璧对:两句相对。<2>鼎足对:三句一组,互为对仗。<3>扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称扇面对。<4>救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。<5>首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”。<6>连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。<7>联珠对:曲中更多句子相对者称为联珠对。所谓更多句子相对,有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者。另一种说法是同一句式的多句相对。此两种形式在曲中也是常见。<8>两韵对:曲词一般用韵较密,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称两韵对。<9>衬字对:指某一曲牌在曲谱规定字数以外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。<10>叠字对:因为元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽,妙用叠字更显得缠绵流转,音节和美,琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些?
答:1)①小令:元散曲的一种,原是民间的小调,元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令,所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。②重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。③带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。④散曲:是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。有小令和套数两种基本形式。⑤套曲:元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。(2)①相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,且都不能任意组合。②不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,重头小令则由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;二是带过曲一般最多三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,可同押一韵,也可各押一韵。

10、什么是衬字?它们的特点衬字究竟可以衬多少呢?
答:
1)曲律规定必需字之外,增加的字。也称为字。(2)使曲文在遵守格律的前提下,有更大灵活性,行文造字更自由,衬字不受格律束缚。(3)散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等。衬字越多,音节越急促,有助于增强感情抒发的力度。

11什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系
答:1)戏曲音乐名词。在北曲中,一个曲牌被反复运用,一般从第二曲起称为幺篇。(2)“幺篇”与“重头”的关系同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”集曲的写作要求?
答:1)曲学名词采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新曲牌。(2)“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。(3)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合;在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌;在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句,二是集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句,三是集曲的中间各句,较为灵活。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:1)元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。(2)①北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如:正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;②南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。③南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:1)元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。(2)曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分: 宽韵:齐微、鱼模、萧豪;中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;窄韵:寒山、监咸和支思;险韵:桓欢、侵寻和廉纤。(3)从元曲作品看各韵的使用情况。王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:1)套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。(2)散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。(3)①宾白;②科范;③折;④楔子;⑤煞(煞尾);⑥正名与题目。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:1)剧套在表现复杂剧情时,只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这时,就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。(2)借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借宫,但较长的借宫者也不少。(3)<1>哪些套曲可以借宫。①黄钟宫可借曲牌有5调;②正宫可借曲牌有32调;③仙吕宫可借曲牌有12调;④南吕宫可借曲牌有5调;⑤中吕宫可借曲牌有31调;⑥双调可借曲牌有9调;⑦越调可借曲牌有4调;⑧商调可借曲牌有23调;⑨大石调可借曲牌有3调<2>杂剧的体式特征:①结构体制:四折一楔子,题目正名;②音乐体制:③角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:1)结构缜密,布好“三篇”:凤头篇、猪肚篇、豹尾篇;(2)精心酌句,体现“三美”:音乐美、语言美、风格美。

二、写作题
参照元代乔吉商调集贤宾咏柳忆别,作散套题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用商集贤宾逍遥乐醋葫芦〕〔浪里来煞套式
答:  
〔商调•集贤宾〕月夜思乡
                文/御剑逍遥
〔集贤宾〕归家梦遥愁未洗,蓬海泛涟漪。天涯路、何年踏破,清风中,旧事依依。百思想、鸿雁难栖,千系念、步履频移。晚来玉箫飞不已,曲悠扬,别绪凄凄。重山人寂静,残月鸟空啼。
〔逍遥乐〕境迁时易,好景谁同,婵娟又几?有限佳期,无情岁、催老青髻。多少故途成客羁,终化作、逝水长堤。阑珊灯火,锦瑟韶华,半掩疏篱。
〔醋葫芦〕玉漏吟,红蜡泣。薄寒轻透意如溪,心字香销金兽底。茶汤醇细,雕窗醉饮待晨曦。
〔浪里来煞〕星汉稀,暗夜里。平宣走笔记离题。挥毫未觉乡忆起,万般滋味,尽随翰墨释淋漓。

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学号:1145   网名:黄裳元吉
小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总(一)



第一讲作业        1145黄裳
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代,称为元曲。
可分为二类:①杂剧。②散曲。
2、元曲产生分那几个时期,其代表人物有那些?
答:分为三个期。
①:初期,代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
②中期,代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等人。
③末期,代表人物张养浩、徐可思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、典牌和5首元曲作品?
答:喜欢的曲人有
①、关汉卿,窦娥冤。
②、白朴,唐明皇秋夜梧桐雨。
③、马致远,天净沙·秋思。
④、郑光祖,债女离魂。
⑤、乔吉,天净沙·即时。
4、试作一首《越调·天净沙》·秋,(宫调·曲牌·题目)韵书参照《中原音韵”。注意:①前三句要形鼎足对,②韵字的运用,③越调适合制作写冷笑,哀怨的作品。         


【越调·天净沙】秋                        
丛林小道归鸭。石桥两岸黄花。一岭霜枫火把。黄昏时候。孤身醉看流霞。
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小渔村曲11期第二讲作业黄裳

1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
〔双调•沉醉东风〕红楼怀古
文/黄裳
觅古迹,观园大院,访曹公,入梦红楼。翠竹新,潇湘秀。唱知音,一曲千秋。为爱心伤泪眼流。竟落个,芳魂早走。
〔双调·沉醉东风〕曲谱:
××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。

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元曲十一期第3讲作业:1145-黄裳
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:喜春来——中吕宫、正宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
曲:

(仙吕•一半)辞旧友。
桂花香味伴秋收,明月清辉照秀楼。小院佳肴辞旧友。暗低头。一半言欢,一半愁。         
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。

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元曲11期第4讲作业:黄裳
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子,每一首曲都有曲牌,同时规定了唱法,字数、句法、平仄等。元曲的韵律从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有严格区分,所以,我们在制曲时,不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分是非常严格的。该用去声韵的地方,不允许用平声,也不允许用上声,有时某字某句的平仄,都有独特之处。有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲:〔双调•驻马听〕
元代:罗本
黄道烟迷,瑞霭盘旋飞凤椅;紫垣风细,御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗,傍雕栏花萼迎环佩。行大礼,这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式:〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套,小令兼用。幺篇同始调,用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字,共八句八韵,即“四七四七七七三七”。
谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
3.对偶部分:此调首四句宜作隔句对(扇面对),即一对三,二对四;五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调,适合填写健捷激袅的内容,健捷指雄健而敏捷,激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的,具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求:
1)首四句作扇面对,5、6句须相对。
2)韵字的正确运用,此调共八句,1、3句可押可不押,其余六句句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)双调适合填写健捷激袅的内容。
驻马听•雨   文/黄裳。 细雨斜菲,四座环山笼翠葳。烟风轻送,三弯溪水涨鱼肥。小庄仙处暮云围。檐头离落珍珠泪。听露坠,古音拨的人如醉。
三、选做题:
〔黄钟•刮地风〕有两体,一式做套数,一式作小令。此为小令专用谱。
谱:×仄平平仄厶平△,×仄平平△。×平×仄仄平平△,×仄平平△。×平平去▲,×平平去△。×仄平平,×平平去△。×平×仄平(上)△,×平×仄平(上)△,×仄平平(上)△。
例曲: 赵显宏
春日凝妆上翠楼,满目离愁。悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。园林春到,物华依旧。并枕双欹,几时能勾。团圆日是有,相思病怎休,却道我减了风流。

曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。       ……                                                   



黄钟•刮地风                     
红日初升照凤楼。减了离愁。素妆清秀媚双眸。更显温柔。香腮红透。花容依旧。巧手穿针,线飞丝秀。鲜荷绿叶厚。金鱼碧水游。真是个,画面风流。

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元曲第五讲1145黄裳
  1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类有:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点:
元曲的对仗特点,从对仗形式来看,古代戏曲曲词的对仗形式,较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕秋
文/黄裳。  
斜风细雨池塘面。疏荷碧叶珍珠乱。消闲芦苇摇蒲扇。天真蛙鼓连声唤。晴天七彩桥,暮日云霞缎。栏杆依靠相思叹

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元曲第6讲作业-1145-黄裳
1.什么是衬字?答:衬字就是在曲律规定必需的字外,增加的字,也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
   峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
要求:1)一与二,四与五用联壁对;八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。     


〔中吕•山坡羊〕秋
祥云锦缎,徐风画扇。秋光山色迷人眼。柿儿圆,枣儿甜。呲毛栗子核桃满。花椒金桂香味遍。诗(心),情醉恋。词(心),意醉恋。

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元曲7讲作业:文/黄裳元吉
仙吕•后庭花芳亭
漫山枫叶红。村庄烟雾中。晚照芳亭树,流香画扇风。菊花丛。佳人莲步,金黄无数重。


双调•清江引清居。   
亭外菊花金灿烂。文竹书台案。清茶煮一壶,诗赋歌千遍。闲时慢看流云雁。

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元曲第8讲作业:1145-黄裳
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
例词1:〔南吕•干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
3.参照曲谱:刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
4、对仗:第4、5宜对仗。
5、大家注意,作业是同调同韵重头小令,写三支,具体多读前人例曲。

〔南吕•干荷叶〕梅兰竹菊  
文/黄裳
〔南吕•干荷叶〕梅儿香,俏红妆。骨朵轻摇荡。雪依旁,助风光。娇姿典雅小新娘。多少诗人唱。                       
〔南吕•干荷叶〕兰儿香,味绵长。君子书桌放。性温良,品端庄。流芳千古美名扬。尊贵亭堂上。              
〔南吕•干荷叶〕竹儿香。绿衣裳。潇洒纤枝壮。曲忧伤,谱华章。虚怀若谷志坚强。寂寞青纱帐。     
〔南吕•干荷叶〕菊儿香,色泽黄。花海翻金浪。耐寒凉,傲清霜。夺魁九月甲无双。富丽人难忘。

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元曲第九讲作业 黄裳
〔双调-雁儿落带得胜令〕冬居
天庭洒雪花,旷野铺银画。丹青墨笔描,白锦枝头挂。(过) 门外落寒鸦,窗上抹凌纱,小案停兰草,琉壶泡绿茶。居家,约友论词话。闲暇,倚栏看落霞。

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元曲第10讲作业:
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
2、例词: 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。
〔带〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。
3、曲谱:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。

1145黄裳
〔正宫•脱布衫过小梁州〕冬日   
小窗棂慢卷帘栊。雪纷飞玉树临风。篱墙玉枝梅几重。摇头暗把清香送。
(过)西阁温馨暖气融。静坐房中。轻翻样册选花容。描金凤。再画牡丹龙。
(幺)儿婚喜事平生梦。蚕丝彩线密针缝。孔雀飞,鸳鸯动。洞房之夜,一盏女儿红。

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元曲第十一讲作业1145黄裳
〔南仙吕•醉罗歌〕冬思
〔醉扶归〕 冬雪冬雪飘然下。一树一树挂银花。喜鹊登梅叫叽喳。门外北风忽大。
〔皂罗袍〕窗前赏景,心里想他。炉台煮酒,心里想他。谁知痴念何时罢。
〔排歌〕   别时话,休说假。只因没到过年呢。

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元曲第12讲作业:
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟!
参照作品:
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。


1145-黄裳
(散套-仙侣赏花时)
红杏妖娆荒草滩。绿柳翩然河两边。流水几回弯。人来车往,春意正盎然。
(幺篇)昨去他乡云梦圆。今赴农家风味餐。闺蜜笑声甜。门帘轻卷。她问暖(又)虚寒。
(煞尾)客厅宽。琉桌转。(一盆)红玫瑰清香(又)耀眼。歌舞悠扬弄乐管。美佳肴、红酒三番。忆童年。似梦如烟。溪水滩头游戏欢。依依目前。惹人留恋,得闲犹念旧情缘。

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元曲第13讲作业:
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,(尺紧的)阳台路儿远。
  
2.曲谱
〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。

1145~黄裳

〔双调•新水令〕七夕之夜
〔新水令〕七夕之夜觉难眠,葡萄架下银河看。牛郎织女会,喜鹊老鹘援。代代流传,神话诱人念。
〔驻马听〕往事如烟,故事流传若干年,银丁若水,二星隔岸万千言。牛郎忙罢等河边,织神机杼待桥前。夫妻恩爱银河恋。情语绵,泪珠湿袖连声叹。
〔乔牌儿〕牛郎安慰言,别后更思念。悲悲切切桥飞散,人间纷雨烟。
〔水仙子〕泪花化作世间雨,故事流传成古篇。狠心玉帝无情断,鸳鸯分万年。(王)母娘娘、也太叼钻。(对着)银河水面,抛下金簪。巨浪滔天。
〔收尾〕和风细雨珍珠线,架下听湿(了)布衫。鹊儿可回来,天明去观看。

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第十四讲作业       1145黄裳
[一枝花]风吹腊月天,雪落枝头颤。秋千篱畔处,玉树小梅颜。漫步阶前,黄狗围身转。群鸡窝里钻。扫一条、小道蜿蜒。来回走、足痕更浅。
[梁州]青葱季、西园笑谈,白发时、阁内诗缘。酒尊几举连声叹。春秋细数,半百华年。曾经往事,过眼云烟。红尘画卷,锦字香笺,繁华都巷,倩影双肩。愿余生、笔绣花间。盼留下,美句佳篇。做闲人,游遍仙山。览古迹,吟词宋坛。恋先朝,穿越其间。似痴,如癫。凭人嘲笑无情语,烟飞过耳畔。难得心胸已坦然。执念无偏。
[尾]人生如戏年轮演,逝水当歌昼夜欢。醉起依帘看昏晚。夜寒。月圆。雪后天边小星闪。





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