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花草公子

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小渔村元曲7期15讲毕业题
学号：曲708*   网名：花草公子

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：
①一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
②元曲的分类
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
根据作用分，分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。
从音韵上看
北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为三个时期　　
①初期
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中
关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
②中期：
从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
③末期：
元成宗至正年间到元末。
虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上
词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上
词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上
宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看
宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》的内容
三个方面内容：
曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
曲牌
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。
各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
曲牌
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的种类
周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
曲牌的来源
明王骥德《曲律》说：“曲之调名﹐今俗曰‘牌名’”。可见“曲牌”之称由来已久。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称﹐如〔折杨柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懒画眉〕等﹐遂成“曲牌”。
曲牌的基本形式
a.由若干支不同的曲牌联成一套
b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套
c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。
套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
曲牌的特点
曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
②标题格式
元曲的标题格式
     在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
简单说
元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③什么宫调？
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
元曲平仄严格，但用法上也存在平上互代现象：
如上次讲义中举的例子：
白朴的
天净沙：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草字处，以上声代替平声。
北曲中在一定条件下平声和上声可以互换）
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
用法上也存在平上互代现象
元曲多为平仄相间的律句。
①律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
②韵律：
《中原音韵》作为押韵的规范，
一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”
元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
①10种对仗
一、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
三、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
四、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

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9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令
一般以58字以内为小令。
    所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。
②重头小令
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲
也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲
是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
⑤套曲
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
①衬字
就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少
无明确规定。
通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；
与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；
有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么，衬字究竟可以衬多少呢？
答案是：
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：
戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
当代?赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。
在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：  
一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。
词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。
一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。具体参阅清?李渔《闲情偶寄?词曲?音律》中的描述是：“同一牌名而为数曲者，止于首只列名其后，在南曲则曰‘前腔’，在北曲则曰‘幺篇’。（遍，乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成，凡完整演唱各遍的，称大遍。）
二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。
三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。
么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：
套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
（2）始终用一个韵。
一韵到底，中途不能换韵 一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣?哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。（具体看上节课的讲义）
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
    所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
如：无名氏〔新水令〕（散套）
    大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
    红摇银烛影，香袅御炉烟。
   （奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
   （列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一，《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：
    在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
③暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵：
    即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调?玉抱肚〕(套数)  
    渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于借宫，下节课再作交流。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

花草公子

花草公子接上楼
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”
曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①学好基础知识。②活学活用，多写。③学会编一个故事，就有东西可描述，不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习，当成真正爱好。⑥多读书。⑦开始可以模仿写。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：
〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去上（韵），上去平（韵）。平平平去上平平（韵）。上平平去上平去上（韵），去平平去（韵）。平平上去上去平平（韵）。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到2月10日 晚10点统计
5、答题全部汇总到答题贴里。

三、作业
〔商调?集贤宾〕折锦枝
现代：花草公子

惜花样年华似柳，四处去豪游。漫思来、并非学术，甚遗憾、有忘山沟。怎无知、一朵梅花，却能忆、八面田畴。故园尽观黄色牛，痴往昔、复又今愁。同心于谁结，并蒂向何求？
〔逍遥乐〕紫薇都见，木槿皆无，雪松在丘。独自空楼，犹早得、鬓上霜收。总不成鸾凤并手，空目圃、一鹊身休。白天噩梦，长夜悲情，翌日逢秋。
〔醋葫芦〕雁过时，正在纠。行湖有意隐私心，踏草无端生暗流。寂多难受，冬来不暖哪方投？
〔浪里来煞〕轻问汝，肯共修？无须传话菊温柔。待春来叶隔初暂有，大花罗袖。强将锦处折在枝头。

一抹微云

曲718一抹微云
小渔村曲七第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
山坡羊·潼关怀古
朝代：元朝|作者：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
殿前欢·离思
朝代：元朝|作者：张可久
月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。
《天净沙 秋思》元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
寄生草·饮
朝代：元朝|作者：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
《四块玉·别情》元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
【越调?天净沙】秋
?人孤草断风寒，雁归声苦云翻，叶瑟乡遥日晚，江涛拍岸，一时悲雨潸潸。
718一抹微云作业
小渔村曲七第二讲作业
1、试作一首〔双调·沉醉东风〕?XX怀古
〔双调·沉醉东风〕?
XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
?〔双调·沉醉东风〕楼观台怀古
青松古、飞腾巨蟒，白云闲、游走肥羊。紫气来，楼观创。水卑柔、近道无双。老子经言万代长，朝朝念、心头厉响。
曲718一抹微云
小渔村元曲七期第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来→宫调属中吕宫
凭栏人→宫调属越调
梧叶儿→宫调属商调
落梅风→宫调属双调
小桃红→宫调属越调
四块玉→宫调属南吕宫
醉中天→宫调属仙吕宫
干荷叶→宫调属南吕宫
山坡羊→宫调属中吕宫
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
中吕是宫调，喜春来是曲牌，春宴是作品名
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
双调是宫调，水仙子是曲牌，寻梅是作品名
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕?一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕?一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕?一半儿〕网购
贴图假手绘一流，广告随心侃大牛，评论花钱居上游。货签收，一半儿垃圾一半儿留。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
718一抹微云作业
小渔村元曲七期第4讲作业：
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
①宫调者，所以限定朱器管色之高低也
②曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
③元曲的韵律，根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调?驻马听〕伤春
飘絮无依，一片飞天枝带悔；落花有意，千红逐浪梦相陪。馨香尽付水流归，素洁还被泥沟弃。春去矣，黄莺声老人憔悴。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
718一抹微云作业
小渔村元曲七期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答、元曲的对仗种类有以下几种：
①、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
②、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
③、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
④、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
⑥、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
⑦、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
⑧、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
⑨、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
文中使用重叠字进行对偶的叫叠字对。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫?塞鸿秋〕思乡
云翻雁去蛩声细，菊残叶落秋风戏。荷枯水冷游鱼悸，酒凉霜重思乡意。池边老柳寒，枝上金眉悴。知心一点空垂泪。
?
曲718一抹微云曲七期第6讲作业
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子，尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
  峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声。
【中吕.山坡羊】楼观怀古
?南山叠翠，楼台映蔚，钟鸣磬响(儿)声声脆。柏贞萋，水清漪，流云雾海观澄霁，紫气传来玄幻理。欣，清秀美；明，大道窥。

?曲718一抹微云作业
(集合)小渔村元曲七期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵自选，参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调·清江引〕新农村
楼房耸立一色新，庭院花蕉衬。迎眸果子繁，入口盘蔬嫩，闲暇且斟三四樽。
〔仙吕·后庭花〕花瓶
吃食挑辣香，穿衣选靓装。头发千般样，言词一个腔。巧梳妆，菱花美镜，照不见(腹中尽)秕糠。

?718一抹微云作业
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词：〔南吕?干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
〔南吕·干荷叶〕三秋叶
文/一抹微云
三秋叶，忍离枝，漫舞黄蝶翅。望风姿，起闲思，文人搦笔竞题诗，羁旅飘何似。
三秋叶，苦无依，零落身难寄。聚时堆，散时飞，
雨蚀风卷恋斜晖，终作尘中寐。
三秋叶，色枯黄， 左右随风荡。雨生凉，瑟添伤，离枝一去总牵肠，无语空惆怅。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。

小渔村元曲七期班第9讲作业：
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调?雁儿落带得胜令〕回史?
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调·雁儿落带得胜令〕叹猪肉涨价
逢瘟肉价涨，流感猪身葬。
欲知黎庶苦，多走穷人巷。   过
肉店近凄惶，政府几磋商。
补贴三十亿，微跌卅上扛。
心伤，红线何时降；
家邦，民生最挂肠。

一抹微云

718一抹微云作业
小渔村元曲七期班第10讲作业：
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
?〔正宫?脱布衫过小梁州〕冬
作者：一抹微云
朔风紧、水皱窗鸣，寒霜重、枝瘦石冰。墨云卷、蓬飞木冷，行人少，天昏山迥。    [过]
萧瑟无边久不晴，谁撒飞琼。六花漫舞势恢宏，红尘净，入眼尽澄明。    [幺]高低素裹难寻径，随风起，片片恰来迎。穿树雪，如花凝，内集道韫，咏絮有佳名。

?小渔村元曲七期第11讲作业：
?〔南仙吕?醉罗歌〕国殇日有记
〔醉扶归〕可恨可恨东洋寇，活葬活葬万人囚。杀子屠城血长流，变异种浑如兽。
〔皂罗袍〕奸淫虏掠，鬼子不休；烧光杀净，鬼子不休。更兼协迫悄然收。
〔排歌  〕天何佑，家自守，刀枪剑戟暗嗖嗖。
一抹微云写于2019年12月13日
718一抹微云作业
小渔村元曲七期第12讲作业
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕?赏花时〕冬
?瑟瑟西风侵骨寒，转转枯蓬随叶翻。入眼尽衰颜，江河两岸，水落露石滩。
〔幺〕一曲澄明接远山，青黛幽深画眉弯。树冷鸟声残，波涟鱼散，霜重觉衣单。
〔赚煞〕朔风吼，行人惮，忙呵气，包头护眼。云聚人归天欲晚，雪轻飞、漫舞嬽姗。絮纷繁，素树银栏，诗友习文好趁闲。出门乍看，亭前梅绽，欣然搦管细描丹。
参照作品：
马致远〔仙吕?赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。 瑟瑟西风侵骨寒，转转枯蓬伴叶环。到处是衰颜，江河两岸，水落露石滩。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺〕曲水澄明一路弯，远黛幽深云海间。树冷鸟声残，荷枯鱼散，霜重显衣单。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
朔风吼，行人惮，紧裹衣，缩头护眼。云聚人归天欲晚，雪轻飞、漫舞嬽姗。絮纷繁，素树银栏，诗友围炉且趁闲。
出门步艰，窗前梅绽，欣然搦管细描丹
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

?718一抹微云作业
小渔村元曲七期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调?新水令〕花木兰
〔新水令〕?当窗织布复停停，木兰一叹娘遥听。即时阿母问，愁绪因何生？君欲出兵，简点父名姓。
〔驻马听〕?代父以征，身换男装驱马骋；入营得令，手执长剑舞花迎。几回生死斗豪英，数年智勇安边境。鏖战停，木兰功就人人敬。
?〔乔牌儿〕翻山兼越岭，信使复王命。回朝打马中军令，归途思不平。
?〔水仙子〕爷娘扶女双泪横，弟姊欢心无限情。红装欣对菱花镜，黄花贴鬓青，再相逢，同伴皆惊。终难信，是娉婷，娇态盈盈。
? 〔尾〕民间故事传名姓，乐府遗诗焕炳。巾帼论风流，出征唱弥永。?
曲718一抹微云第十四讲作业：
2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕?一枝花〕纳兰性德
〔一枝花〕出身富贵家，俊异欣相与。门高人寂寞，笔走意驰驱。文比相如，争唱添清誉，痴情风自殊。圣恩隆、位属亲臣，文彩盛、名齐绣虎。
〔梁州〕正年少、能文善武，衬风流、宝马香车。姻缘前定时欣遇。大家闺秀，世外仙姝。端庄娴雅，养性安居。折花样、浅绘深涂，数寒九、呵手忙书。诉衷肠，吐气浮香，护沉醉、催眠解语，弄冰弦、玉脸清舒。雪肤，软语。三年恩爱一朝去，唯梦里来聚。夜夜思君不见君，且自欷歔。
〔尾声〕闲将心事徐徐诉，搦管断肠频叹吁。虽是人前又迎娶。念卢，令淑，怅客千言悼仙侣。

一抹微云

曲718一抹微云毕业作业：
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它受民间歌曲的影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，或几支曲合成一套，或用几套曲子写成戏曲。
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。
一般来说元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。
元曲的组成，包括两类文体：
①是包括小令、带过曲和套数的散曲；
②是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
根据作用分，分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
元曲的特点有揭露现实深刻、题材广泛、语言通俗、形式活泼、风格清新、描绘生动、手法多变等特点。
从音韵上看
北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为三个时期　　
①初期
元立国~灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
②中期：从元世祖~元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
③末期：元成宗~正年间到元末。
此时元杂剧在主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：①在语言上：词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上：词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上：宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头    明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词的风格较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约、艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
②《中原音韵》包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：①曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
②标题格式：标题分为三部分
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
即元曲标题格式是：宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③下面的曲牌所属宫调是：
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，皆有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：A、平仄：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。平分阴阳、上去声为仄。曲牌中的平上去依《中原音韵》查询。元曲基本上多为平仄相间的律句。虽平仄要求严格，但也有个别变化之处。用法上存在平上互代现象(北曲中在一定条件下平声和上声可以互换），曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
平上互代举例如下：
天净沙：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草字处，以上声代替平声。
B、韵律：元曲的韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面有哪些特点呢？
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵，但每篇韵脚一般不过几个，极少超过十个，而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见，甚至达十几个、二三十个的，也不难找到。
元曲的韵脚又多又纯，恨不得句句押韵，句句同韵，自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。
在曲牌中规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。《中原音韵》作为押韵的规范。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
①10种对仗
一、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。特点：两句相对。
二、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。特点：三句互对。
三、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。特点：隔句互对。
四、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。特点：尾句鼎足对。
五、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。特点：首尾相对。
六、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。特点：曲中四句对。
七、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
特点：多句相对或全篇相对。
八、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。特点：对账句既对仗又押韵。
九、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。特点：句子除掉衬字以外是对仗的。
十、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。特点：叠字相对。
②曲中对仗的特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、口语入对的现象十分普遍， 戏曲作家注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：A小令：一般以58字以内为小令。
    所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。
B重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
C带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
D散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
E套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕·一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：A衬字：就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时l快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么，衬字究竟可以衬多少呢？由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。?衬字均不拘平仄。
?11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：  
一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。
词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。
一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。
二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。
三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。
么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

一抹微云

曲718一抹微云毕业作业：
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：A什么是集曲？所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
B集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
C集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
（2）始终用一个韵。
一韵到底，中途不能换韵 一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
    所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
如：无名氏〔新水令〕（散套）
    大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
    红摇银烛影，香袅御炉烟。
   （奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
   （列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：A我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分 。 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
B韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵： 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵： 即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
③暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵：  即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调·玉抱肚〕(套数)  
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学者，要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：A什么是杂剧套数？套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
B散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：要提高写作技巧，必须要多读多看多练。有时间可以把我们的基础知识好好的巩固一下。平时读书时可以积累一些优美的辞藻，加大我们的词汇量。可以多关心一下时事以及周围发生的一些事情。根据所发生的事情来描述书写。再多读前人优秀作品的同时，我们可以模仿优秀的作品进行再一次的创作。写作品是要有情感的代入。这样出来的作品才能感动他人。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调·集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：
〔商调·集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去上（韵），上去平（韵）。平平平去上平平（韵）。上平平去上平去上（韵），去平平去（韵）。平平上去上去平平（韵）。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到2月10日 晚10点统计
5、答题全部汇总到答题贴里。

三、作业
〔商调·集贤宾〕
?〔集贤宾〕春来灞桥结队游，嫩绿引花舟。丝斜织、浮烟幻梦，霞漫铺、澄水谦柔。花悄绽、玉脸含羞。紫燕黄鹂纤细柳，丝袅袅、空透珠喉。垂条点绿水，翠色染清眸。
?〔逍遥乐〕时时闲钓，绿影拂纹，游鱼回首。水草深幽，一丛丛、绿叶繁稠。蝌蚪穿梭纵意游，轻摆尾、时散时收。嫣红照水，俏影轻摇，粉面含羞。
?〔醋葫芦〕展笑妍，忘绪愁。相约划棹水中游，玉镜轻漪成画留。波移人秀，天蓝照镜见云流。
?〔浪里来煞〕心醉久，景清幽。时光飞逝晚霞柔。锦云千变，寸心静守，浪纹红浸。天工巧绘，了悟何求。

二顷田

曲765二顷田（汇总）小鱼村曲七第一讲作业：
1?什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代称元曲。
2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分几个时期
（1）初期：元朝立国，民间一些通俗俚语进入诗坛。
（2）中期：元世主至元顺帝时期，这一时期的元曲开始向文人化，专业化全面过度，散曲成为当时的主要体裁。
（3）末期：元成宗至正年间到元末。
代表人物：关汉卿、马致远、白朴、王实甫、乔吉、张可久等。
3.请分别写出你喜欢的曲人，你喜欢的曲牌，你喜欢的五首曲作品。
关汉卿、马致远、白朴、元好问、乔吉、张可久等。
（1）关汉卿
沉醉东风
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声‘保重将息’，痛煞煞教人舍不得。
好去者望前程万里。
（2）马致远
天净沙?秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
西阳西下，断肠人在天涯。
（3）白朴
天净沙?春
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
（4）元好问
喜春来?春宴
春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。
春风春酿透人怀。
春宴排，齐唱喜春来。
（5）张可久
落梅风?书所见
柳叶微风闹，荷花落日酣，拂晴空远山云淡。
红妆女儿十二三，采莲归小舟轻缆。

4?试作一首［越调天净沙?秋］
曲765*二顷田
天净沙?秋
农家景色丰年，沃田秧满茁园。
铁马人欢喜卷。
秋风吹遍，稼夫难有偷闲。
曲七期第二讲作业
【双调?沉醉东风】田园怀旧情
溪密草、秋田果逞。垄高秧、野菊花菁。
雀跳欢，蜓追兴。
引童乐、景惹情生。攀柳捉蝉戏蝶声。
最忆那，儿时趣影。

曲七第三讲作业
元曲七期三讲作业
1.指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
中吕?喜春来、2.越调?凭栏人、3.商调?梧叶儿、4.双调?落梅风、5.越调?小桃红、6.南吕?四块玉、7.仙吕?醉中天、8.南吕?干荷叶、9.中吕?山坡羊。
2.对下列两首元曲中的标题进行分类：
［中吕?喜春来］春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
中吕是宫调；喜春来是曲牌；春宴是曲名。
［双调?水仙子］寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
双调是宫调；水仙子是曲牌；寻梅是曲名。
3.试作一首［仙吕?一半儿］题目自拟。（宫调、曲牌、题目），韵书参照
《中原音韵》题目和韵部自选。
注意：
（1）前三句要形成鼎足对；
（2）韵字的运用；
（3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：［仙吕?一半儿］病酒
元代：徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
［仙吕?一半儿］小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个‘’一半儿‘’。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用上声，必须一致。
试作一首［仙吕?一半儿］荷塘枯叶声
谱：╳平╳仄仄平平△，╳仄平平╳去平（上）△，╳仄╳平平去平（上）
暮秋堤岸叶游波， 晨露轻寒风过河， 细浪摇枝水面歌
△。ム平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
满塘荷， 一半儿枯黄一半儿裸。
4.作曲步骤：
a.首先复制并粘贴一个曲谱：套数小令兼用。
［仙吕?一半儿］
╳平╳仄仄平平△，╳仄平平╳去平（上）△，╳仄╳平平去平（上）△。ム平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.照曲谱，韵表填写。
昨霄中酒懒扶头〔1〕，今日看花惟袖手〔2〕，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
c.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。
十二、歌 戈：
平声 阴：
歌哥柯科窠 蝌珂轲戈锅 过砂蓑唆梭 娑挲搓磋蹉 瘥他拖佗诧 阿窝涡倭坡
颇波玻番呵 诃多么
阳：
罗萝箩锣螺 骡楞蠹摩蘑 魔挪那禾和 何河荷苛驼 陀沱跎驮哦 鹅峨蛾俄娥
婆鄱皤讹
入声作平声：
合盒鹤盍跋 魃缚拂活获 箔勃薄泊渤 度铎浊濯镯 夺凿着
上 声：
锁琐果裹蜾 裸赢躲娜那 荷可坷轲颇 叵跛簸我左 妥火伙
入声作上声：
葛割鸽阁蛤 钵拔跋泼粕 括渴撮脱抹
去 声：
贺荷左佐坐 座舵惰堕剁 大驮挫磋锉 祸货和逻簸 播磨么卧懦 糯那个饿些
过课唾破嗑
入声作去声：
乐岳跃钥月 幕末沫莫寞 诺弱若落洛 络烙酪乐鄂 萼鳄鹗垩恶 掠略虐疟
d.对照曲谱，检查您的曲子。
e.使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平～平声；仄～上去声通用；？╳～声调通用如‘中’；去～必须为去声；ム～虽为仄，即上去声通用，宜用去声；？△～押韵句；▲～可押可不押韵句；？^～句中须暗韵字位（暗韵指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）～指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）～指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业
试作一首
［仙吕?一半儿］荷塘枯叶声
暮秋堤岸叶游波，晨露轻寒风过河，细浪摇枝水面歌。满塘荷，一半儿枯黄一半儿裸。曲七期第四讲作业
元曲七期4讲作业：
1.简单回答元曲的宫调、曲牌、韵律？
a.宫调：以限定朱器管色之高低也。
b.曲牌：是传统填词制谱用的曲调调名的统称，曲牌也就是曲调子的名称。
c.韵律：就是曲谱中合理的平仄和押韵。
2.试作［双调?驻马听］小令一首。（宫调、曲牌、题目），韵书参照《中原音韵》题目不限、韵部不限。
3.［双调?驻马听］元代：罗本
黄道烟迷，瑞蔼盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：［双调?驻马听］霜菊香
╳仄平平▲，╳仄平平╳ム上（平）△；
秋水清粼，苍岸风中波皱起。
╳平╳ム▲，╳平╳仄仄平平△。╳ 平╳仄仄平 平△，╳平╳仄平平ム△。
圃园惊艳，黄花篱外径陶怡。。小桥落叶菊欢僖， 枯枝飞影雀伤翠。
平ム上（平）△，╳平╳仄平平ム△。
凄坠蕾， 方田金粟寒霜里。
注意：
1)首四句作扇面对，5、6句须相对。
2)韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押韵，其余六句句句押韵。
使用《中原音韵》：分辨平、上、去声。
3)双调适合填写健捷激袅的内容。
曲谱符号注释：
平～平声；仄～仄上去声通用；；╳～声调通用，如中。去～必须为去声；ム～虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△～押韵句；▲～可押可不押韵句；^～句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）～指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）～指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业：
［双调?驻马听］赏菊
秋水清粼，苍岸风中波皱起。圃园惊艳，黄花篱外径陶怡。小桥落叶菊欢僖，枯枝飞影雀伤翠。凄染蕾，方田金粟寒霜里。

元曲七期第五讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
种类：
1）.合璧对：就是两句相对。
2）.鼎足对：就是三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
3).扇面对：就是第一句与第三句对仗；第二句与第四句对仗称扇面对。
4).救尾对：就是把鼎足对的形式用在一支曲子的结尾。
5).首尾对：一曲中，首句和尾句相对，又称鸾凤和鸣对。
6).连璧对：凡曲中有四句对者称连璧对。
7).连珠对：曲中更多的句子相对称连珠对。
8).两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句，甚至三句可即对仗又押韵。
9).衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，增加的衬字对仗。
10).叠字对：曲中的叠加字相对。
曲对仗特点：
即可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
俗语相对，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对。
2.参照张可久的［正宫?塞鸿秋］，试作［正宫?塞鸿秋］小令一首。（宫调、曲牌、题目）韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
例曲：《正宫?塞鸿秋》湖上即事
元代：张可久
断桥流水西冷渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
［正宫?塞鸿秋］小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为╳仄仄平平或╳平╳仄仄。
曲谱：
［正宫?塞鸿秋］思春步。
╳平.╳仄平平去△，╳平╳仄平平去△。
秋浓霜冷凋秧树， 苗伤蝉哑悲鸥鹭。
╳.平╳.仄平平去△，╳平╳仄平平去△。
农闲野静空田路， 眼观草萎思春步。
╳.平╳仄平，
花遗残桂香
╳.仄平平去△，
风过愁肠诉。
╳.平.╳仄平平去△
径深林下金黄铺。
注意：
1)此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2)韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。
使用《中原音韵》，分辨平、上、去。
3)［塞鸿秋］入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平～平声；仄～上去声通用；？╳～声调通用，如词谱之“中”；去～必须为去声；ム～虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；？△～押韵句；
▲～可押可不押韵句；？^～句中须暗韵字位（暗韵指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）～指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）～指韵脚字虽应押平声字，也可押上声韵。
作业：
［正宫?塞鸿秋］思春步
秋浓霜冷凋秧树，苗伤蝉哑悲鸥鹭。
农闲野静空田路，眼观草萎思春步。
花遗残桂香，风过愁肠诉，
径深林下金黄铺。
曲七期第六讲作业
小渔村元曲七期第六讲作业：
1.什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。不占重要的拍子。
2.试作［中吕?山坡羊］小令一首。（宫调、曲牌、题目）韵书参照《中原音韵》题目自拟、韵部自选，
参照曲谱：
张养浩［中吕?山坡羊］潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西部，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
［中吕?山坡羊］小令兼用。又名苏武持节。第七句可为╳平去平平ム上（平）。
谱：
［中吕?山坡羊］霜叶红似蕾
中平中去△，╳平╳去△，╳平╳仄平平去△。仄平平△，仄平平△，╳平 秀秋爽季， 初阳晴气， 山田硕果天云蔚 。路幽奇 ， 雾凉霏 风光
╳仄平平去△，╳仄╳平平ム上（平）△。平▲，╳去平（上）△；平▲
恰又三春媚 ， 霜叶满坡红似了蕾 。 鲜， 也景美。 凋，
╳去平（上）△。
也景美。
1).要求一与二，四与五用连璧对，八、九与十、十一用扇面对。
2).韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用(中原音韵)：分辨平、上、去！
3).中吕宫调适合填写高下闪赚的内容。
4).要求衬一字。
作业：
［中吕?山坡羊］霜叶红似蕾
秀秋爽季，初阳晴气，山田硕果天云瑞。路幽奇，雾凉霏。风光又恰三春媚，霜叶满坡红似了蕾。鲜，也景美。凋，也景美。

曲七期7讲作业
试作［双调?清江引］和［仙吕?后庭花］小令各一首，（宫调、曲牌、题目、请认真按格式书写）韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选、参照曲谱张久可的［双调?清江引］、吕止庵的［仙吕?后庭花］。
例：［双调?清江引］幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，
老砚闲工课，疏离外玉梅三四朵。
谱：［双调?清江引］晚归
╳╳. 仄╳.平去上（平）△，╳仄平平去△。
岸景映进秋浪里。 近岭林丹绘。
╳平..╳ム平，╳仄.平平去△，╳╳..仄平平去上（平）△。
远峰雾浅流，夕日身轻退。 风光一帘空甚美。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
［双调?清江引］晚归
岸景映进秋浪里。近岭林丹绘。远峰雾浅流，
夕日身轻退。风光一帘空甚美。
［仙吕?后庭花］冷泉亭
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。
冷泉东，行人频问，飞来何处峰。
谱：［仙吕?后庭花］晚秋
╳平╳仄平△，╳平╳ム平△。╳仄平平ム▲，╳平╳ム平△。
白云夕日胭， 黄花满地鲜。 霜露寒蝉怨， 荷塘折叶悬。
仄平平△，╳平╳ム， ╳平╳ム平△。
菊花娟， 菊还残谢，我情无奈天。
要求：前两句相对。（后庭花）适合填写清新绵邈的作品。
作业：
［仙吕?后庭花］晚秋
白云夕日胭，黄花满地鲜。霜露寒蝉怨，荷塘折叶悬。
菊花娟，菊还残谢，我情无奈天。
元曲七期八讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，
要求三支以上（包括三支）组合。
例词：［南吕?干荷叶］
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。
宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名［翠盘秋］。
谱：
╳平╳▲，仄平平△（韵），╳仄平平去△（仄韵）。
入秋爽， 暮秋寒， 大雁无情叹。
暮秋冷， 瑟风斜， 田野农闲月。
暮秋寒，叶飘完， 风冷篱田乱。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），
满田闲， 秀篱间，
岭彤绝， 路黄竭，
菊凋冠， 叶枯峦，
╳平╳ 仄仄平平△（韵），╳仄平平去（仄韵）。
漫寻小径菊香繁， 傲冷园中璨。
踏坡草萎映丹奢， 最艳枫红叶。
草折夜冷透衣钻， 最盼春风伴。

［南吕?干荷叶］暮秋寒
入秋爽，暮秋寒，大雁无情叹。满田闲，秀篱间，
漫寻小径菊香繁，傲冷园中璨。
暮秋冷，瑟风斜，田野农闲月。岭彤绝，路黄竭，
踏坡霞照映丹奢，最艳枫红叶。
暮秋寒，叶飘完，风冷篱田乱。菊凋冠，叶枯峦，
草折夜冷透衣钻，最盼春风伴。

3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。
都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藕丝无，倩风扶。
待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。
宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4.对仗：第四、五宜对仗。
七期第九讲作业：
作［双调?雁儿落带得胜令］一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“╳╳╳”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简介：
［双调?雁儿落］小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉萧合为带过曲。
四句宜作两对，不独用。［双调?得胜令］小令兼用。可独用。
如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
［双调?雁儿落带得胜令］回史？
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。
桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。
蚁阵功城破，蜂衙报日斜。
豪杰，几度花开谢。痴呆，
三分春去也。注：（也字平上互代）
曲谱：
╳平?╳仄平（上）△，╳仄平平去△。
柳汀影摆烟， 寒水波击畔。
╳平╳?仄平（上）▲，╳仄平平去△。
冷风吹叶转，，，， 惊鹭飞身怨。
（过）
╳仄?仄平平△，╳仄仄平平△。
盼暖早春还，，伴柳嫩芽鲜
╳仄平?平ム▲，╳平╳?仄平（上）△。
阳照屋梁静， 燕啄泥草编。
平平△，╳仄平平去△；
阴云， 雨醒花蜂绚；
平平△，╳平╳ム平（上）△。
香风， 送来晴蔚天。
作业：
［双调?雁儿落带得胜令］盼早春暖
柳汀影摆烟，寒水波击畔。
冷风吹叶转，惊鹭飞身怨。
（过）
盼暖早春还，伴柳嫩芽鲜
阳照屋梁静， 燕啄泥草编。
阴云， 雨醒花蜂绚；
香风， 送来晴蔚天。

二顷田

（接上）曲765二顷田曲七期10讲作业：
参照元?盍西村［正宫?脱布衫过小梁州］春宴，
试作［正宫?脱布衫过小梁州］一首，题目和韵部自选。
2、例词：［正宫?脱布衫过小梁州］春宴
元?盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍台。锦绣云红窗飘渺，麝兰烟翠帘叆叇（aidai）。［带］
[小梁州]
珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
［幺］
金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
［正宫?脱布衫过小梁州］
小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三句╳╳╳以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
╳╳ ╳、 ╳仄平平（韵），
北风嚣、岸柳枝枯，
╳ ╳ ╳、 ╳仄平平（韵）。
南亩愁、田埂秧折。
╳ ╳╳、╳平ム上（韵、可平），
路萧疏、归人影孤
╳ ╳ ╳、 仄平平去（韵）。
暮僵寒 、暗窗尘舞。
［正宫?小梁州］小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。
有［幺篇］换头，须连用。
╳仄平平仄仄平（韵），╳仄平平（韵）。╳平╳ 仄仄平平（韵），
浊雾接天漫路途， 帘卷凝芜。 物行似驾乱云浮，
平平ム（韵），╳仄仄平平（韵）。
惊观树 ， 满目挂霜珠。
［幺篇换头］盼雪
╳平 ╳仄平平ム（韵），╳平╳、 ╳仄平平（韵）。
阴云穿雾纷纷絮， 坠飘地，洁似绸布。
╳仄╳，平平去（韵），╳ 平╳ ム，╳仄仄平平（韵）。
风笑旋，接春福 ， 降来瑞雪 ， 盖尽世间污。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.［正宫?脱布衫］共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.［正宫?小梁州］小令兼用。有幺篇换头，须连用。
第一句可为╳平╳仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.［么篇］共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
作业：
［正宫?脱布衫过小梁州］瑞雪
北风嚣、岸柳枝枯，南亩愁、田埂秧折。
路萧疏、归人影孤，暮僵寒、暗窗尘舞。
［带］［小梁州］
浊雾接天漫路途，帘卷凝芜。物行似驾乱云浮，
惊观树，，满目挂霜珠。
［幺］
阴云穿雾纷纷絮，坠飘地，洁似绸布。
风笑旋，接天福，降来瑞雪，盖尽世间污。

曲七第11讲作业：
试填一曲：［醉罗歌］题目自拟、韵部自选。
参照曲［南仙吕?醉罗歌］闺怨
［醉扶归］冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。
荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
［皂罗袍］相如薄幸，也不似他。
王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
［排歌］临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
［醉扶归］
中中中仄平平去，中中中仄仄平平。
雨润雨润花初媚，柳绿柳绿絮欢飞。
中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
客过游春采芳归，心痛定农家累。
［皂罗袍］
中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。
禾苗田茂，耕夫汗挥；果香叶丽，耕夫汗挥
中平中仄平中去。
人生有几心不悔。
［排歌］
平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
勤耘计，花笑里，乘春风莫负良晖 。

作业：
［南仙吕?醉罗歌］春
［醉扶归］
雨润雨润花初媚，柳绿柳绿絮欢飞。
客过游春采芳归，心悯定农家累。
［皂罗袍］
禾苗田茂，耕夫汗挥；果香叶丽，耕夫汗挥。
人生有几心不悔。
［排歌］
勤耘计，花笑里，乘春风莫负良晖。
提示：［醉罗歌］
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲［皂罗袍］的1、3句不押韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
〔1〕首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
〔2〕首段末句：33句式
〔3〕中段1～4句，扇面对
〔4〕中段1～4句，扇面对的后一句重复。

曲七第12讲作业：
试填散曲：［仙吕?赏花时］题目自拟
参照作品：
马致远［仙吕?赏花］长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
［幺］
仇恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
［赚煞］碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：［赏花时］
╳仄 平平 ╳ム平△（上），╳仄 平平 ╳ム平△（上）。
落日西风独步辛， 见雁南行无恋存。
╳仄 仄平平△，平平╳仄▲，╳仄仄平平△。
遇旧断肠痕，，双牵不见， 困煞夙诚身。
［幺篇］
╳仄 平平╳ ム平△（上），╳仄 平平╳ム平△（上）。╳仄仄平平△，
汝别春风正暖醇， 今过秋霜已满垠。 念意否同亲，
平平╳仄▲， ╳仄仄平平△。
心迎空影，(愿)梅不改寒纷。
［赚煞］又名［赚煞尾］、［赚尾］。
仄平平，平平ム△，╳╳╳、平平ム上△（平）。
水波清，云烟静， 忆曾经、重逢梦瞬。
╳仄平平╳ム上△（平） ，
恨少风情梯架引 ，
仄╳╳、╳仄平平△（上）。仄平平△，╳仄平平△，
旧幽地、幻伊纯真。 柳蝉殷， 蜂落花勤，
╳仄平平╳仄平△（上）
独倚怀当此节欣。
╳平仄平△，╳平平去△，╳平 ╳仄仄平平△。
光阴去春， 年华情尽， 知闺友忘故添新。
注意对仗的地方：
首牌［赏花时］首两句要求对仗。
［幺］与［赏花时］的［幺篇］同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。首两句要求对仗。
［赚煞］又名［赚煞尾］、［赚尾］。共11句，首两三字句要求对仗。
作业：
［仙吕?赏花时］遇旧景
暮日西风独步辛，征雁南栖无恋存。
遇旧断肠痕，双牵不见，困煞夙诚身。
［幺篇］汝别春风正暖醇，今过秋霜已满垠。
心迎空影，(愿)梅不改寒芬。
［赚煞］又名［赚煞尾］、［赚尾］
水波清，云烟静，忆曾经、重逢梦瞬。
恨少风情梯架引，旧幽地、幻伊纯真。
柳蝉殷，蜂落花勤，孤倚怀当此节欣。
光阴去春，年华情尽，知余兮忘故添新。

元曲七期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，尺紧的阳台路儿远。
  曲谱
〔新水令〕曲谱：
×平×仄厶平平△，
春风柳岸踏青痴，
仄平平仄平平去△。
忆牵酥手林荫戏
×平平仄仄，，，， ×仄仄平平△。
相拥（个）桃扇曲，又练（个）断桥堤。
×仄平平△，×仄厶平去△。
旧梦如溪，今快意难叙。
〔驻马听〕曲谱：
×仄 平平△，×仄平平平厶上△（平）；
红正稍怡， 今恰春潮初蕊旎；
×平× 厶△，× 平 ×仄仄平平△。
紫难旧媚， 此无雀纵故莺啼。
×平 ×仄仄平平△，×平 × 仄平平厶△。
问芳问柳燕何迟？ 望山望路情焉寄？
平厶上△（平），×平 ×仄平平厶△。
先泪催， 奈何影渺难寻你。
〔乔牌儿〕曲谱：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。
常幽酣梦里， 闲日偶同会。
×平× 仄平平去△，×平 平去上△（平）。
并肩赏花娇柔翠， 依偎看杏蕾。
〔水仙子〕曲谱：
×平 ×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。
春风流水映涟漪， 阴雨晴云添喜悲。
×平 ×仄平平去△，平平平厶平△（上），
梨花飞雪香消退，，桃林霞殒遗。
仄平平、×仄平平△。
燕（儿）先年、衔吾家泥。
平平厶，×仄平△，×仄平平△。
秋寒去，春暖回，今（个）燕（儿）(哪)梁栖？
〔尾〕曲谱：
× 平 × 仄平平去△， ×仄平平去上△（平）。
（想）人生最痛离零涕，孤影轻酌（那）醑悲。
×× 仄平平， 平平去平上△。
红颜去 （了）遥方，何时汝（可）归启。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七七五五.无对偶要求。
（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
作业：
［双调?新水令］思念
［新水令］
风吹柳岸踏青痴，忆牵酥手林荫戏。
相拥（个）桃扇曲，又恋（个）断桥堤。
旧梦如溪，今快意难叙。
［驻马听］
红正稍怡，今恰春潮初蕊旎；
紫难旧媚，此无雀纵故莺啼。
问芳问柳燕何迟？望山望路情焉寄？
先泪催，奈何影渺难寻你。
［乔牌儿］
常幽酣梦里，闲日偶同会。
并肩赏花娇柔翠，依偎看杏蕾。
［水仙子］
春风流水映涟漪，阴雨晴云添喜悲。
梨花飞雪香消退，桃林霞殒遗。
燕（儿）先年，（曾）衔吾家泥。
秋寒去，春暖回，今（个）燕（儿）(哪)梁栖？
［尾］
（想）人生最痛离零涕，孤影轻酌（那）醑衰。
红颜去（了）遥方，何时汝（可）归启。

小渔村元曲七期第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：

http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕?一枝花〕题心远轩
元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。
吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。
黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕
七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。
玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。
（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。
恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。
3.谱式：
〔一枝花〕
×平×厶平，对×仄平平厶△。×平平厶×，对×仄仄平平△。
×仄平平△，×仄平平厶△，偶平平×厶平△。
仄×平、×仄平平，对×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕
××仄、×平厶上△（平），偶仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。
×平×仄，偶×仄平平△。×平×仄，偶×仄平平△。
仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。
仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
3.谱式：
〔一枝花〕?迎春年货集
×平 ×厶平，对×仄 平平厶△。×平平厶×，对×仄仄平平△。
晨风冷复吹， 朝日光初普。 街旁鸦雀叫，柳岸草枝枯
×仄平平△， ×仄平平厶△，偶平平×厶平△。
小巷童（儿）呼，过影新裘妇， 相陪爱意夫。
仄×平、 ×仄平平，对×××、 ×平去上△（上）。
友邀约、唤赶集行，同欢语、笑年累(嘀呀个）苦。
〔梁州〕
××仄、 ×平厶上△（平），偶仄×平、 ×仄平平△。×平 ×仄平平厶△。
琳琅店、旗高幌舞， 攘熙街、灯饰门途。 客行拥挤喧嚣路。
× 平 ×仄，偶×仄平平△。×平×仄，偶×仄平平△。
凝亭台肉， 观水池鱼。 店家忙碌，伙计搬输。
仄平×、 ×仄 平平△，仄平×、 ×仄平平△。
缎绸庄、丝绣光瑜， 艺人坊、风范民俗。
仄平×、 ×仄平平， ××仄、 ×平厶上▲（平），
笑颜（如）花、最是丰年，农摊望、满香果谷，
仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。
筑康和、惠政贫扶。心舒， 物余。
×平×仄平平厶， 平仄仄平去△。×仄平平 ×仄平▲，×仄平平△。
人潮痴喜楹联铺，先买吊钱(儿)富。锦话春风祥瑞题，讨价声（儿）谀。
〔尾声〕
×平× 仄平平厶△，对×仄平平 ×仄平△。×仄平平仄平厶△。
人来车往风随去， 货送门迎客共愉。 欣颂升平众民福
仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
久居 ， 暂租， 瞧这答儿(忒多)硕商贾。
〔一枝花〕?迎春年货集
晨风冷复吹，朝日光初普。街旁鸦雀叫，柳岸草枝枯。
小巷童（儿）呼，过影新裘妇，相陪爱意夫。
友邀约、唤赶集行，同欢语、笑年累(嘀呀个）苦。
〔梁州〕
琳琅店、旗高幌舞，攘熙街、灯饰门途。 客行拥挤喧嚣路。
凝亭台肉，观水池鱼。店家忙碌，伙计搬输。
缎绸庄、丝绣光瑜，艺人坊、风范民俗。
笑颜（如）花、最是丰年，农摊望、满香果谷，
筑康和、惠政贫扶。心舒，物余。
人潮痴喜楹联铺，先买吊钱(儿)富。锦话春风祥瑞题，讨价声（儿）谀。
〔尾声〕
人来车往风随去，货送门迎客共愉。欣颂升平众民福。
久居，暂租，瞧这答儿(忒多)硕商贾。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

二顷田

小渔村元曲七期毕业答卷
学号：765 网名：二顷田
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答题：
（a）元曲是一种韵文形式，盛行于元代称元曲。
（b）元曲分杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分：
（a）初期：元朝立国，民间一些通俗俚语进入诗坛。
（b）中期：元世主至元顺帝时期，这一时期的元曲开始文人化，专业化全面过度，散曲成为当时的主要体裁。
（c)末期：元成宗至正年间到元末。
代表人物：关汉卿、马致远、白朴、王实甫、乔吉、张久可等。
3、元曲的体式特点？
答：曲的体式同词体式相近，内容上可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，喜笑怒骂皆成文章，
在形式上多为长短句式。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等。
答：曲语言特点：多以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多保留民间俗曲的某些特色。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
中原音韵是元代周德清撰写戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲音乐论著。
内容包括：曲韵韵谱、正语作词起例和作词十法。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：（1）曲调都属于一定的宫调，包括黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫调、双调、越调、商调、商角调等。
（2）元曲的标题格式：第一部分，中吕、双调、仙吕等是曲子的宫调。
第二部分，如“山坡羊”、“醉花阴”、等就是曲牌。
第三部分，如“秋思”“渔夫”等是题目。
（中吕）喜春来、（越调）凭栏人、（商调）梧叶儿、（双调）落梅风、（越调）小桃红、（南吕）四块玉、（仙吕）醉中天、（南吕）干荷叶、（中吕）山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲韵字平声分阴平、阳平，仄声分上声、去声、不过从曲谱来看，阴平和阳平差别不大，但是上声和去声的区分有时却是非常严格的，特别是韵脚必须是严格的。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
（1）合璧对：两句相对。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗。
（3）扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句。
（4）救尾对：把鼎足对形式用于一枝曲子的结尾，是为救尾对。
（5）首尾对：一曲中，首句和末句相对，又称鸾凤和鸣对。
（6）连璧对：凡曲中有四句对仗者为连璧对。
（7）连珠对：曲中更多的句子相对，称连珠对。
（8）两韵对：两句（甚至三句）可对仗又押韵的句子。
（9）衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化，添加的字。
（10）：叠字对：以叠字句互为对仗。
曲的对仗特点：
可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它
们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：（1）小令是元曲的一种，原是民间的小调，一般为58字内为小令，小令又称叶儿，单片只曲。
（2）重头小令，是指以同一个宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
（3）带过曲：带过曲也是小令的一种体式，即用两支或三支不同曲调的的曲子组成一个新曲谱叫做带过曲。特点：在用韵上带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（4）散曲：分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。各曲牌在数字、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
（5）套曲：由若干曲子组成，
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：（1）衬字，就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称为垫字。
（2）衬字的特点，曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
（3）衬字可以衬多少字，散曲中衬字一到十字，几十字不等。衬字越多音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答（1）幺篇是戏曲音乐名词同曲变体连用。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。
（2）幺篇与词的遍、换头等有渊源，同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质区别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大的新曲谱，其韵要求一韵到底，幺篇与重头小令不同，重头可以重复多遍，幺篇则只重复一次。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：（1）集曲是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此集曲乃是多首曲调的综合。
（2）“集”与“犯”就像词中有犯类似，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”可以理解有其它调串进来。

（3）集曲的写作要求：集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，逐日新不已矣。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：（1）散套是元曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
（2）三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北和套：这种形式的套数最早出现在元末，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定的格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答句字的增损是指，句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：韵字，元曲统一用《中原音韵》。在每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
（1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵押到所规定的韵部之外，但是其音又很相近，在曲中不视为出韵。
（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者为一时方便，就多押了一两个韵脚，如押同一韵部我们称之为赘韵
（3）暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故称暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子中有两个以上相同的韵脚。
（5）失韵：即在该用韵的地方未用韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
（1）杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
（2）散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌比较少，但也有特长的。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范使用的曲牌也比较多。
（3）杂剧的结构：包括
（a）宾白：指戏曲中的道白。
（b）科范：指舞台上演员的动作、表情和其它方面的舞台指示。
（c）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调的最小单位，称之为折。
（d）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立的段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本的开始都要有个楔子甚至有少数剧本在折与折之间也设楔子。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
（1）借宫：剧套在表达复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中寻找合适的曲牌，叫借宫。
（2）借宫原则：借宫的原则有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用的曲牌必须贴切、和谐。
（3）哪些套曲可以借宫：（a）黄钟宫可以借曲牌有5调、（d）正宫可借曲牌有32调、（c）仙吕宫可借曲牌有12调、（d）南吕宫可借曲牌有5调、（f）中吕宫可借曲牌有31调（g）双调可借曲牌有9调、（e）越调可借曲牌有4调（k）商调可借曲牌有23调、（h）大石调可借曲牌有3调。
（4）杂剧的体式特征：
元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子，元杂剧每本由四折构成，这是通例。体式特征包括，结构体体制和音乐体制。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：唐诗、宋词、元曲是中国文学史上的三座高峰，各领风骚。超越难，但是凭借对于祖国古典诗词的热爱和激情，有信心让自己再学习的坎坷路上，坚持下去。
二、写作题二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕
×平 厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。
民康国兴百业展， 万户院门胭。
×××、 ×平 ×厶， ×× ×、×仄平平（韵）。
望大街、楼迎春色，观小巷、窗吊红钱。
×××、 ×仄平平，偶×××、 ×仄平平（韵）。
恭商家、币赚金收， 喜百姓、身富居欢。

×平厶平平去上（韵，可平），偶×××、×仄平平（韵）。
园林榭廊歌舞蹁， 戏台亭阁鼓锣喧。
×平平仄仄， ×仄仄平平（韵）。
祥和今岁穆，家国（共）度新年。
〔逍遥乐〕
× 平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。
新春初宴， 乡里同欢，阖家笑言。
×仄 平平（韵），×平×、 ×仄平平（韵）。
急讯瘟传， 无端滥、祸患播延。
×仄 ×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。
意乱愁肠夜不眠 ， 恨疫情、嗣虐家园。
×平 ×仄，鼎×仄平平，鼎×仄平平（韵）。
闻医征魍， 妙手驱魔，（望） 兼路祥全。
〔醋葫芦〕
×厶平，×厶上（韵，可平）。
众意同，戮力援。
× 平 ×仄仄平平（韵），× 仄 × 平平去上（韵，可平）。
晓荆襄武汉（真）情牵，共济江城心志坚。
×平平去（韵），× 平 ×仄仄平平（韵）。
扬白衣（鏖)战，颂歌医护灭瘟（凶险）前。
（说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕
平去上（韵），上去平（韵）。平平平去上平平（韵）。
瘟漫衍， 节（遭）恶缠。 何时扶九州民安。
上平去平平（上）去上（韵），去平平去（韵）。平平上去（上）去平平（韵）。
祈天使神威（光）撼天， 让春芬绚。（敬最可爱）仁心医者（无畏）勇身先。
作业：
［商调?集贤宾］祝福无畏的天使平安
民康国兴百业展，万户院门胭。
望大街、楼迎春色，观小巷、窗吊红钱。
恭商家、币赚金收，喜百姓、身富居欢。
园林榭廊歌舞蹁，戏台亭阁鼓锣喧。
祥和今岁穆，家国（共）度新年。
［逍遥乐］
新春初宴，乡里同欢，阖家笑言。
急讯瘟传，无端滥、祸患播延。
意乱愁肠夜不眠，恨疫情、肆虐家园。
闻医征魍，妙手驱魔，（望)兼路祥全。
［醋葫芦］
众意同，戮力援。晓荆襄武汉(真)情牵，共济江城心志坚。
扬白衣（鏖）战，颂歌医护灭瘟（凶险）前。
［浪里来煞］
瘟漫衍，节（遭）恶缠。何时扶九州民安。
祈天使神威(光)撼天，让春芬绚，（敬最可爱）仁心医者（无畏）勇身先。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。