小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

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小渔村元曲六期毕业学员白山黑水作业汇总贴（二）

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：B37   网名：白山黑水
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。

   元曲包括两类文体：

1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；

2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲的产生分三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。

这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。

元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：

初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；

中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；

后期：张养浩、徐再思。

[size=12.0000pt]3、元曲的体式特点？

答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。

元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余

故也有把曲称为“词余”的。

从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较

内容上的特点：

词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

在形式上同异

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。

2）曲有衬字，词一般没有衬字

3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。

5）句式长短与音乐情调有关系。

6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：词和曲在语言、风格上的特点：

[size=12.0000pt]1) 词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。

概括地说：

[size=12.0000pt]1) 词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。

2)词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：

元曲的曲调：

就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式：

即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。

      凭栏人——越调。

      梧叶儿——又名（知秋令）商调。

      落梅风——双调。

      小桃红——南吕越调。

      四块玉——南吕。

      醉中天——仙侣。

      干荷叶——南吕。

      山坡羊——中吕。

[size=12.0000pt]7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一）元曲的平仄韵律：

[size=12.0000pt]（1）平仄严格；

（2）用法上也存在平上互代现象；

  二）元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

一）曲的对仗种类：

1）合璧对：两句相对，称合璧对。

2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。

6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。

二）元曲的对仗特点：

1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2）俗语入对的现象十分普遍。

3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

小令的特点：

（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调， (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数
带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
特点：它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。

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小渔村元曲六期毕业学员B37白山黑水作业汇总贴（三）

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字运用：

1、韵字：

（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思；

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、韵字运用应注意的几个问题：

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。

这种情况我们也将其称之为准赘韵

（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

[size=12.0000pt]（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

[size=12.0000pt]（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：

1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平

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小渔村毕业作业总汇

小渔村元曲六期第一讲作业
曲C21-水中月亮

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：关汉卿，张养浩，马致远等。
我喜欢的曲牌有：《天净沙》、《小桃红》，《山坡羊》等。

4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

越调·天净沙·暮春
清风柳絮飞花，
小鸟溪水蒹葭。
野寺钟声登塔，
夕阳如画，
远天山渡金纱。

小渔村元曲六期第二讲作业曲C21-水中月亮

试写《沉醉东风》
盼归
纷飞雪，冰封困阻。近年关，心事难疏。马路旁，人来去。
拎鸡鸭，割肉提鱼。想拙荆门外眼枯。人在外，心牵故土。


小渔村元曲六期C组第三讲作业跟帖处
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜来春-中吕宫
凭栏人-越调
梧叶儿-商调
落梅风-双调
小桃红-越调
四块玉-南吕宫
醉中天-仙吕宫
干荷叶-南吕宫
山坡羊-中吕宫
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
答：
宫调.中吕宫.
曲谱.喜来春
题目.春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调?水仙子?寻梅》
答：
宫调.双调
曲谱.水仙子
题目.寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3.??写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》? ?
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 曲　谱:
【雁儿落】平平[平]仄平（韵），[平]仄平平去（韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平]仄仄平平（韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄]仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?


《双调?雁儿落带得胜令》回史?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
要求：
（1）?限用《中原音韵》“庚青”韵部；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）?每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）?静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

宫调.双调
曲谱.雁儿落带得胜令
题目.送别
【雁儿落】
正月柳渐青，田间土微硬。
佳节一眨眼，转瞬又扬鞭。
【得胜令】
汽笛声声鸣，时钟恨不停。
手牵妻儿女，殷切细叮咛。
轻声(嘱儿子)学业勇攀登。
轻声(诺妻子)今年早回程。


小渔村元曲六期第四讲作业
曲c21-水中月亮
仙吕.金秋
一地黄金缎绸织，老汉田间眉色喜
笑看雁南飞，笑颗粒归
幺篇
庄稼丰收儿过礼，又是添人又贺吉
一手拎公鸡，(还有那)活鲜锦鲤
(活脱脱)笑倩女冠笄。

小渔村元曲六期第五讲作业
c21-水中月亮
1.合璧对
缱绻疑同三月絮
玲珑恰似九霄花
2.鼎足对
芳草碧水青蛙，竹篱茅屋人家，品酒谈诗论画。
3.扇面对
乡田九畹，大地为宣开画展
遍野流金，粉翅沾香醉蝶心
4.叠字对
蜂蜂蝶蝶花花
莺莺燕燕枝枝
5.两对韵
公园碧水围堤绕，依栏水谢桃花早
蝶蜂采蕊纷纷闹，一对黄鹂鸣柳梢


小渔村元曲六期第六讲作业
c21-水中月亮

【快活三】梨花正飞羽，桃花蕊刚吐。
欲赏春色在须臾，莫教枝空花落去。
【朝天子】豪车，破车，绝尘郊外驱，
花香扑面一缕缕，佳人共蝶舞。
面映花树，花把人来妒，良辰吉日君遇。
莫负，莫负，折枝留春住。
【四边静】青春当午，路远天高也难阻。
盟约已赴，佳期已许，人儿迎娶，从此馀生不在孤。


小渔村元曲六期第七讲作业
C21-水中月亮
【中吕】山坡羊
高祖庙怀古
寺庙环顾，雕像如巨，满朝文武今何处。庙宇却独居，长叹吁，当初乌江胜项羽，世上从此再无楚。刘，都已作了古，项，都已作了古。


小渔村元曲六期第八讲作业
C21-水中月亮
哪吒令
清早，驱车西郊
周遭，径幽人悄
眼瞧，残蒿新草
墓碑孤，一片廖萧
鹊踏枝
冥币烧，泪珠（儿）浇
父母天堂，一切可好
勿念儿，妻贤儿娇
只可惜，二老魂消
寄生草
添锨土，口中叨，供果摆上把墓扫
依稀又见二老笑
还如往日把心操
双亲丰都且心安
来年给你（们）孙子抱


小渔村元曲六期第九讲作业
C21水中月亮
南吕？干荷叶
桃花
桃花绽，吐清芬，笑靥花间衬。面娇嗔，眼含春，郎君只是看花人？可送桃花信？
桃花谢，落纷纷，刻字来年认。面留痕，眼偷巡，多情心里枉然存。炙热空燃烬。
桃花泣，泪偷吞，一树妍容褪。已黄昏，伴泥根，何时回故地重温。人杳君休问。


小渔村元曲六期C21-水中月亮第十讲作业
【殿前喜】蒙蒙细雨落池无，白鹅扇翅羽，柳条未展映河疏，梅未熟，桃初吐，远天小草渐萌酥，东风一夜图。
【播海令】荷叶浮，跳跃鲈，蓑笠渔，岸边舟，鱼竿驭，屏神气，鱼上钩，回家去，杏酒沽，快意人生莫相辜，欢歌响满湖。
【大喜人心】鱼汤飘香满旧庐，美酒两碗神仙妒，小曲哼，春风沐，醉沉沉，美梦呼。
小渔村元曲六期C21水中月亮第十一讲作业
【正宫小梁州】带过风入松??五四运动一百周年
【正宫.小梁州】
五四风云一百年，追忆祖先，当初奋力护国权。请民愿，反帝浪潮掀。
【幺篇换头】
游行示威呼民冤，群激愤，山东丧，半岛悲咽，帝国狂妄，黑暗欲遮天。
【双调？风入松】半阙
中华儿女赋新篇，反帝举铁拳，热血志士青春献，振国威，高举轩辕，奋力驱逐狼犬，五四雷震山川。

小渔村元曲六期A/B/C组第12讲
曲c_水中月亮
【南仙吕.醉罗歌.相思】
【醉扶归】独自独自河边坐，犹记犹记柳婆婆，岸上来回小奴哥，一曲尽喉咙破。
【皂罗袍】左边走马，也不是他，右边走马，也不是他，前边却是石一个。
【排歌】（哎呀呀）曾经诺，心上锁，何时回去共笙歌

小渔村元曲六期A/B/C组第13/14讲作业：
〔仙吕？赏花时〕观九龙潭
【赏花时】
久慕龙潭泉水清，午后驱车东北行。云淡碧空澄，鲜花两侧，对客笑颜迎。
【幺篇】
未睹龙潭闻瀑声，两耳隆隆如雨鸣。八角阁楼亭，游人小憩，沐日遣乘兴。
【赚煞】看激流，观舟竞，迎风爽，龙潭风景，一半粼粼一半泓，看龙头，欲起驰骋，泻银屏，傲立恣逞，吞吐犹如叠鼓轰。飞珠亮晶，夕阳辉映，不知不觉忘回程。


小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：
《南吕？一枝花》采莲

【一枝花】蝉藏柳树鸣，蛙在荷塘跳。谁家窈窕女，漾水弄轻篙，粉面含娇，风摆罗裙俏，寻莲扭柳腰。捉蜻蜓、玉手纤纤，撑小舟，惊飞翠鸟。
【梁州】荷深处、偷偷目瞭，昔日人、何处藏猫，这等待让心如燎。情儿惆怅，心绪煎熬，这心情、一落千遭，花为谁艳，鸟又吵吵，厌蝴蝶，恼恨鸳逍，扯花簪，又骂冤家，这情景、让人懊恼。撵飞蜓，橹搅鱼逃，无聊，睡觉，采来荷叶遮毒日。舟自荡深处，且让漂流过小桥。一任鲛绡。
【尾声】看花要趁红妆娆，莫待无花空望梢，（今日）花随，水流（去），明日风吹两迢缈。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：曲C-21 网名：水中月亮

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？
答：1.元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义的讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗宋词并称为“一代之文学”的一般是指散曲，当然曲界对比定义还有许多争议。
2.元曲包括两类文体：
（1）包括小令、带过曲和套数的散曲。
（2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的生产分三个时期
（1）初期：元朝立国到灭南宋，而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲民间的通俗俚语进去诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿，马致远，王石甫，白朴，张养浩等人的成就最高。
（2）中期：从元世主至元顺帝年间。这一时期的题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个可以避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人，专业化全面过渡，散曲成为当时的主要题材。其代表人物有郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。
（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬，离奇情结为主。但是作品数量大减，内容风格因循，成了衰落的主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的锲机，尤其是南戏，昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工。崇尚婉约细腻，典雅秀丽。其代表人物有：初期，关汉卿，马致远，王实甫，白朴；中期：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久；晚期，张养浩，徐再思。

3、元曲的体式特点？
答：宋人把词叫乐府，元人把曲也叫作乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。元人所谓的词，就是后代所指的曲，还有人认为词是诗之余，曲又是词之余，故也有把曲称为“词余”的。从文学史上所说的唐诗，宋词，元曲，就是在形式上、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容，形式，语言，风格上的进行比较。
内容上的特点：词一般反映了（1）爱国的激情和抗敌的壮志。
（2）都市繁荣和个人享乐。（3）世情的感伤和归隐的清高。
（4）丧国的悲恸和庶民的痛苦，曲则嬉笑怒骂皆成文章，由于“主旨”“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒。狂歌当哭，嬉笑怒骂皆成文章。
在形式上同异：（1）词分为一段（或片，遍，阙）二段，三段，四段，而以两段为最多，曲通常只有一段。
（2）曲有衬字，词一般没有。
（3）用韵不同，词通常用《词林正韵》，曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
（4）词不能加句子，而部分曲可以加。
（5）句式长短与音乐情调有关系。
（6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言风格上的特点：（1）词豪放。清旷，激愤，典雅，婉约，其中以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说，词贵雅，曲尚俗。词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说，“曲尚俗”实际包括两方面内容：一方面选词造句要用口语化，不要像词那样过于浓缩，过分雕琢。
（2）词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄，内蕴，凝练。雅丽，讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比象征。曲则是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱，“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵，造语，用事，用字，入声字作平声，阴阳，务头，对偶，末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调，曲因是配合音乐的长短调，不论散曲和戏曲其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：在标题上分为三部分，第一部分如：中吕，越调，双调，仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”“醉花阴”“忆秦娥”就是一个曲牌，第三部分如，“秋思”“渔夫”等指所表达的主题。

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
凭栏人～越调
梧叶儿～又名（知秋令）商调
落梅风～双调
小桃红～南吕越调
四块玉～南吕
醉中天～仙吕
干荷叶～南吕
山坡羊～中吕
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答（一）元曲的平仄韵律：
（1）平仄严格，（2）用法上也存在平上互代现象。（二）元曲多为平仄相间的律句
（1）字音组合平仄相间。（2）字音组合平仄相间，但分去上。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：（一）曲的对仗
（1）合璧对，两句相对，称合璧对。
（2）鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
（3）扇面对，（隔句对），凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
（4）救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲子的结尾，是为救尾对。因为有的曲子写的比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对。
（5）首尾对，一曲之中，首句和末句相对，又称（鸾凤和鸣对）此中对仗方式为元曲所独有。
（6）连壁对，凡曲中有四句对者称为连壁对。
（7）连珠对，曲中更多的句子相对者称为连珠对。
（8）两韵对，曲词一般用韵有较密的特点，两句甚至三句，即对仗又押韵，故称两韵对。
（9）衬字对，曲词多衬字，衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数外，为更加口语化，唱起来更动听而增加的字，由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。（10）叠字对，对句由叠字构成，称叠字对。
（二）元曲的对仗特点
（1）曲的对仗，即可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对的现象十分普遍。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并且剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令，小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代酒令，我们在这里指的寻常小令，具体指单阙之曲，为曲中至简者。小令分为寻常小令，重头小令，带过曲和集曲四种形式。寻常小令指单支小曲，这是元曲中最简单最常见，数量最多的一种形式。
小令的特点：（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵）相当于诗的一首，词的一阙。
（2）每支小令都有曲牌（曲调）如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数，句法，平仄，韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：是指以同一种宫调和曲牌，重复填写几遍和若干遍，或围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵也可各押一韵。
集曲，集曲的曲牌名称也常为各种曲牌名称的综合。
带过曲，散曲小令的一种体式，即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。带过曲的特点，（1）用在韵上：带过曲必须是同一种宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上，书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格或者分成两段，这与词之间两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府”是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时 一种雅俗共赏的新诗体。
散曲的特点：（1）散曲分为小令和套曲两种形式。
（2）每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
（3）各自曲牌在数字，句数，平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套：散套是元曲的一种，即散曲套数的别称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套曲没有小令，套曲包括散套和剧套。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有：（1）相同点，都由几个音韵相近声调相谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。（2）不同点，一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相连，收尾句法相同的数支小令组合而成，带过曲一般最多只有三支。二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕？四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明？康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。三是在用韵上，带过曲必须同一宫调，并且音韵衔接同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三只曲子的联合，他们所使用的韵脚是相同的，二重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每个小令都可以单独成韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字：在曲律规定必须的字外增加的字，也称为垫字。特点是：使曲文在遵守格律前提下有更大的灵活性，行文造句更为自由，不受格律约束，小令所用衬字较少，套曲则比较多，在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲节拍，音调。往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一种宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不在标出曲调和曲牌，加一【幺】字或加一【幺篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：（1）幺篇与词之下片的关系，有人认为北曲中的幺篇来源于词的下片。曲本来来源于词，那么，幺篇源于词的下片则顺理成章了。凡曲牌与词牌相同的应是直接延用下片为幺篇。凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，幺篇应是参照词的下片形式而行成的。（2）“幺篇”与重头小令的关系：初看是同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但他们却有本质区别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，后者可以重复多次，么篇只重复一次。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干旧有的曲牌，各摘取其中若干乐句，重新组成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多种曲调的综合。集曲的“集”与“犯”就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”，“犯”可以理解入侵，串入，也就是理解成一词调或曲调有其他曲调串进来。就如同词中有“犯”与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“范本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲写作要求：（1）在名称上，集曲的曲牌名称也常为所集各种曲牌名称的综合。（2）在宫调上，所集各曲必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。（3）在曲式上，a是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。b集曲的末数句，也必须是原曲的末数句。c是集曲的中间各句，则较为灵活。这种写作规范，乃基于音乐的和谐性与完整性的要求。我们初学者不需要自己去做集曲按词谱填就可以了。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷（三）

学号：曲C-21 网名：水中月亮


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元曲的一种，即散套套曲的别称，指把属于同一宫调的若干支曲按照一定的规则连缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整世界。散套分为三种形式：（1）北套，即北曲中的套数，一般都有比较固定的组合形式。（2）南套，即南曲中的套数，一般以引子，过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套，这种形式的套数最早出现在元代末年。把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句，字数一般都是比较固定的（衬字除外）。但也有一些调的句，字可以增，损。句字可以增损是指曲字本身可以增损，曲字的增损很复杂，一个曲牌可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1.元曲中韵字运用
韵字（1）中原音韵
元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部，它们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼摸、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下走分为阴平、阳平、入作阳平，上声、入声作上声和去声及入声作去声等七部分。其中东钟、庚青、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵，中韵，窄韵和险韵。王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼摸、萧豪
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平，上，去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点。但像尤侯韵原字虽然很多，但入声字太少，故也是中韵。车遮韵的原声字虽少但入声字很多，故也成了中韵。（3）从元曲作品看各韵的使用情况王力先生曾就（北词广正谱）做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼摸，萧豪，先天各占50首以上；家麻，皆来二韵各占40首以上；歌戈，真文，寒山，东钟四韵各占20首以上；支思，车遮，监咸三韵各占10首以上，廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
2.韵字的运用应注意的几个问题：正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办就好了。其实从前面的学习中我们知道了曲韵大多是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况（1）借韵，在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵。有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。这种情况我们也称之为准赘韵。
（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，唯有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由，一是有些曲韵比诗韵更窄，（如支思，桓欢）不得不以重音效为抵偿。二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵，特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍。三是曲比较大众化的的东西，一般民众是不忌重韵的。
（5）失韵：即该用韵处未用韵，曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌按一定的规则和顺序连成一套，并且有首有尾一韵到底，同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散曲只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少。杂剧套数就比较复杂，他是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。杂剧的结构：（1）宾白，指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作，表情和其他方面舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设有“楔子”。
（5）正名与题名：北曲在演出前通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，在以其中最为精辟确切的对句作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目就是总结剧情的一句或对句。正名即剧名，也是一句或对句。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切，和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄中宫可借曲牌有5调
（2）正宫可借曲牌有32调
（3）仙吕宫可借曲牌有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式是四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读古人的作品，揣摩他们的写作手法和技巧。多写多练习，多和老师交流，听取老师的意见，学习同学们的写作手法，多方面吸收写曲的营养。初学可看古人的文章依葫芦画瓢写，多写多练慢慢积累经验。


二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套


《双调.新水令》题目自
拟


《双调？新水令》四季思
【新水令】春天燕子唱新歌，妹来村外桥头坐，眼巴（巴）村口路，咋不见阿哥。难忘沿河，看柳婆娑。
【驻马听】夏日观荷，荷叶团团花朵朵。蜂飞燕掠，几双鹭影映清波。莲蓬又采一筐箩，低头水里云飘过。带上呵，捎给客子别挨饿。
【乔牌儿】秋天枫似火，雁把腊衣驮，可曾牢记别时诺，他乡别忘我。
【水仙子】冬来雪落满江河，邮寄寒衣收到么？出门在外别偷惰，常思家里袅女萝，盼星星，盼月嫦娥，终来信，今作合，巷外鸣锣。
【尾】花开花落新年过，村外回来阿哥，聘礼送许多，娇羞妹影躲。


曲谱


【新水令】曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。


【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。


【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。


【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。


【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

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小渔村元曲六期A组星星草汇总作业：

小渔村元曲六期A组第一讲星星草作业：
1.什么是元曲？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2. 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等?
3.喜欢关汉卿的 【一枝花.不伏老.黄钟煞】 白朴【天净沙.秋】
马致远的【天净沙.秋思】

【天净沙.暮春游园】}
清明雨后寒轻，海棠树下香盈。牡丹枝头弄影，小桥风静，燕雀频送啼声。

【天净沙.清明】
清明野陌飞花，牧童寻径归家，酒巷飘香醉话，笛声吹罢，炊烟盘袅烹茶。

小渔村元曲六期第二讲星星草作业:
《双调·沉醉东风.年货市场》
文/星星草
灯笼盏、长龙起舞。赶集人、蜗队行徐。吆喝声，招呼处，果鲜明，蔬菜新绿。俱是欢颜轻移步。今时里，迎春味足。

小渔村元曲六期第三讲星星草作业:
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—南吕。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
宫调：中吕。曲牌：喜春来。题目：春宴。《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
宫调：双调， 曲牌：水仙子， 题目：寻梅。
3.写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》??
【双调?.雁儿落带得胜令.元宵节夜游】
人间万户明，元宵佳节庆。灯笼列队红，乡曲高腔竞。
（过）月下塔无声，街上语长萦。新岁悠然过，红尘一念轻。

今庚，只把春来咏。前程，抛开利不争。

小渔村元曲六期第四讲星星草作业：
【仙吕.赏花时.塞上秋思】
边塞风光云影犁，牧野秋风马上驰。千里草萋萋，穹庐静处，
（套马的汉子）独自踏歌回。
【幺篇】
几度流光曾共痴，几度相思又念伊。天然草场围，轻轻耳（盼）语，
一任晚风随。
【赚煞】
对长天，夕阳坠，墨深深、山勾藻饰，云懒慵闲弄彩织。

雁字横、已是声急。菊开迟，谁共花期，纵是香浓情难乞。蛩声语低，秋风应答，（哎）徒留我鬓冷霜衰。

小渔村元曲六期第五讲星星草作业：
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
尽自己的能力，能写几个就写几个。但不得不少于五个。
1、合璧对.
小巷难寻心底爱
丁香空结雨中愁
2、鼎足对??.
东风苏草径，紫燕绕回廊，弱柳起春烟
3、扇面对（隔句对）
玉门关外，黄沙千里遮尘面
羌笛声中，明月一轮望故乡
4、救尾对? ?
花间蝶舞，晓外莺啼，小院春浓
5、首尾对? ?
平日里，莺儿燕儿花儿蝶儿纷纷的闹春足…
此时中，风儿雨儿雷儿电儿乱乱的扰心怀
6、连璧对? ?
桃花乱了芳心，莺声扰了素琴，柳丝别了舟楫，春日转了光阴。
7、联珠对
一江春水绿，两岸杏花红，千里风光好处，此时岁月怡人。
8、两韵对??
横空雁字凄凉语，乱绪秋声羁客孤。（鱼模韵）
9、衬字对。曲词多衬字
（只恨那） 秋夜偏逢冷雨
（不由得）??寒窗又起相思
10、叠字对。
【天净沙.元宵】
圆圆滚滚粘粘
香香蜜蜜鲜鲜
个个白白糯糯
甜甜软软
圆圆满满年年
先天韵
2019.03.05

小渔村曲班六期第六讲星星草作业:
【中吕.快活三.朝天子.四边静.清明】
【快活三】寒鸦陌上啼，小麦自分畦。行来个个色悲凄，冢地清明祭。
【朝天子】思起，思起，往事犹堪忆。小丫一个丑兮兮，父母长别际。
唯有阿爷，时时牵系。宠娇小女喜。日里，夜里，掌中怜惜。
【四边静】儿时经历，化作浓浓思绪飞。亲人已逝，真情犹记，飞扬纸灰，蝶舞风中泪。

[size=18.6667px]小渔村曲班六期第七讲星星草作业[size=18.6667px]:
〔中吕?山坡羊.王昭君〕
星星草
西风凋树，黄沙歧路，横天雁字声如诉。踏征途，泪如珠。琵琶一曲伤心赋。万里青山写（不）尽（这）苦。思，故里土，梦，故里土。

小渔村元曲六期A/B/C组第八讲星星草作业
【仙侣.哪吒令.鹊踏枝.寄生草.缅怀凉山木里救火烈士】
【哪吒令】
巴蜀，清明火逐，士卒，急行力扑。风鼓，英雄困阻。
一刹间，无情铸，天人怨，长歌当哭。
【鹊踏枝】
虐情除，踏归途，烈士无归，战友成孤。
望苍天，泪落成渠，恨从头，声咽唏嘘。
【寄生草】
年轻逝，老者独。曾为膝下儿时趣，常思故土明朝聚，
今别魂梦长相负。报国忠骨志长存，思怀涕泪青山墓
星星草

2019.04.07

小渔村元曲六期第九讲星星草作业：
【重头小令】【南吕 .干荷叶.忆家乡】
文/星星草
秋风老，野茫茫，北雁声悲壮。陌上霜，更添凉。山区长寂久成荒，还记儿时巷。秋风老，忆斜阳，对坐情歌唱。影成双，意绵长。丝丝甜蜜溢心房。痴梦如何忘。
秋风老，付流光，别梦依稀怅。草枯黄，叶飞扬，西风紧处是家乡，思念成佳酿。
（中原音韵：江 阳 ）
2019.04.21

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲星星草作业：
双调.殿前喜带播海令大喜人心 .暮春游荣国府
【殿前喜】荣国府内叹春归，海棠凋谢矣。应怜雨断落花飞，黛玉悲，泠然涕，想她囊拢玉成泥，荷锄翻作犁。
【播海令】阆苑奇，柳絮低，莲步移。帐中人，鬟珠翠。书中事，耳内音，屏中剧、古典迷。宝黛情丝捻成痴，浑如花雨凄。
【大喜人心】蜂蝶纷纷后院兮，却是牡丹天香媚，富贵颜、枝间密。暖春情、待客题。
（中原音韵：齐 微）

小渔村曲班六期第十一讲星星草作业
正宫?小梁州带过风入松
【正宫 . 小梁州】致五四
热血青春志可酬，风雨神州，当年五四共绸缪。同天斗，誓为国分忧。
【幺篇换头】昔时国弱堪无救，盗贼们、肆意抢偷。先辈们、丹心守。
苌弘化碧，铁骨著风流。
【双调·风入松】而今盛世有良筹，科技震全球。民丰国富旌旗展，秉初心，续写春秋。我辈风华正茂，尽情挥斥方遒。

（中原音韵：?尤，侯）

小渔村曲班六期第十二讲星星草作业
《醉罗歌》 外甥学成即将归家有感
[醉扶归]??绿了绿了葡萄架，醉了醉了牡丹花。游子学成即归家，千里路时飞跨。
[皂罗袍]初临香港，术业亦佳，又回重庆，术业亦佳。唯期答辩不难咱。
[排歌??] 思念话，真不假，接风喜宴待学霸。
（中原音韵：家 麻）

小渔村曲班六期第十三讲星星草作业
[仙吕?赏花时?高考]
星星草
【赏花时】蝉噪高枝声急啭，暖了时光风语软。明晃晃晴天，谁知道也，（却）乱了这（莘莘学子）心田。
【幺篇】愁锁眉头对读卷，苦研沉思引据典。密匝匝题千，多无奈也，叹罢（一声）又堪怜。
【赚煞】探心湖，如波漩，跃龙门、时时自勉。此刻风平潮暗掀。为将来、励志当远。校中园，小路蜿蜒，三五成群朝气展，繁花影前，青春犹羡，大鹏展翅（盼把）梦来圆。
（中原音韵：先天韵）

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲星星草作业
【一枝花】
风轻携彩霞，麦熟须晴日，扬尘污旧履，汗水湿单衣。远处农机，滚滚车轮急。
丰收争怕迟。打场中、粒粒金黄，阳光下、人人庆喜。
【梁州】思过往、农忙到期，却只能、双手操持。（凭这）镰刀一把（收割）黄金穗。炎炎酷暑，阵阵蝉嘶。一根扁担，两罐凉食。树阴下、坐着夫妻，道旁边，走出阿侄。喝杯水、凉意丝丝，哼支曲，声腔袅袅，侃会儿大山、（也是）幸福兮兮。粮堆，战绩。（虽是）手中老茧层层厚，（也忍不住）眉角笑容醉。尽享丰收喜悦情，天顺民祈。
【尾声】科研兴国安邦计，政策扶贫长课题。写首清词咏新世。燕飞，柳迷，
芳草茵茵太平启。
2019.06.22

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小渔村元曲六期A组星星草汇总作业（二）：

小渔村元曲六期A/B/C组星星草毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲的分类：有两种：杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点
答：元曲的体式特点有以下几种：
（1）、内容上的特点：嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
3）、用韵不同：
4）、词不能加句子，而部分曲可以加句子
(5）、句式长短与音乐情调有关系。
　6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
（3）、词和曲在语言、风格上的特点
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）、在格式上
宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）
元曲：宫词十曲牌十标题《双调?寿阳曲? 山市晴岚》
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
元曲的标题格式：  第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
  第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
中吕：喜春来、
双调：落梅风-
越调：小桃红，凭栏人
仙吕宫 ：醉中天—越调、
南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调
商调：梧叶儿—仙侣
宫调：山坡羊—南吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的平仄有固定的平仄格式，每个韵部分平声韵，上声韵，去声韵。平仄有的可平可仄，有的限用平声或上声或去声。韵部有的平声上声通押，有的上声去声通押。有时平声也分阴平阳平不混押。还有的要暗韵。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
答：曲词对仗的主要形式，有如下数种：
1、合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对 ：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见
6、连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对：一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：曲词多衬字。
10、叠字对：叠词组成的对仗句子。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
散曲是属于广义的诗歌,它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲
散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
散曲里有小令，也有套数
带过曲与重头小令
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
特点：它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见

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小渔村元曲六期A组星星草汇总作业：（三）

11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺篇就是：戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
“幺篇”与词之下片的关系：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
幺篇与重头小令的关系：同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答：集曲：又名犯调，见于南曲。
集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。
例如《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调合句而成。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”
写作要求：（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，
（2）在宫调上
  所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：句字可以增损，则是曲字本身可以增损
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况 ：（1）借韵： （2）赘韵： （3）暗韵： （4）重韵： （5）失韵：


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少但也有特长的，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
套，并且有首有尾、一韵到底。
杂剧的结构：
（1）宾白：（2）科范：（3）折：（4）楔子。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答 ：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
原则： 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调。（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
元杂剧的基本结构体式
    元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
    元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读一些经典名段，初期可以模仿，然后多写，多练。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟

《双调.新水令》建筑民工
【新水令】高楼座座起平川，只乡村不留人羡。稻香飘野陌，黄雀逐良田。翘首无言，（只有）老少傍依（守）院。
【驻马听】商业楼连，全靠（咱）民工强外援；他乡亲远，一家重担系双肩。家乡正是月初圆，此时唯有尘吹面。犹挂牵，一声来电愁眉展。
【乔牌儿】娇儿声细软，妻子话思恋。家中事任劳无怨，（诉不尽的）缠绵情语篇。
【水仙子】车轮滚过日相煎，脚下行来心自怜，衣衫湿透身多倦。得闲时望（着）天，点支烟、袅袅轻燃。听支曲，沉醉弦，忘了流年。
【尾】儿时梦幻无由辩，朝暮匆匆岁迁。村口落花前，徘徊月（影）深浅。
2019.06.29

绝谷画蝶1

小渔村曲六作业汇总，C31默然

小渔村元曲六期C组第一讲作业C31-默然

小渔村元曲六期C组第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲
当然曲界对此定义还有诸多争议
元曲的分类：

元曲有杂剧、散曲之分 1）、元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。
南宋末期，社会动荡不安，给予元曲的创作以深刻的影响
元杂剧源自宋杂剧、金院本
剧作者，对社会人生颇多感悟，写出了深刻思考人生处境与命运的剧本，通过“情”来透视社会
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。


3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
元好问，{人月圆}??白朴{沉醉东风}??冯子振{殿前欢]? ? 乔吉[水仙子]? ? 景元启{殿前欢}


4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx? ?? ?(宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。

中庭小径残花，细风青草流霞。

柳岸长桥去马，西窗帘下，素妆人望天涯。

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渔村曲六第二讲作业C31-默然

小渔村元曲六期C组第二讲作业:

试作一曲《双调·沉醉东风》


说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸
? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ???南城有怀

踏古道，烟消马无。寻旧痕，燕客音疏。瓮城边，河堤处。草葱茏，双燕翻飞。旧事谁人可赋书，雄镇在，夕阳绘图。
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小渔村曲六C--31默然三讲作业

1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来--中吕。凭栏人--越调。梧叶儿--商调。落梅风--双调。小桃红--越调。四块玉--南吕宫。醉中天--仙吕。干荷叶--南吕。山坡羊--中吕宫。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
中吕--宫调。喜春来--曲牌。春晏--题目

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
双调--宫调。水仙子--曲牌。寻梅--题目

3.??写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》? ?


? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 《双调，雁儿落带得胜令》春暮? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?
??风来云满庭，雨霁红铺径。凭窗见唱莺，理鬓嗔明镜。君远少音声，雁过几回鸣。人若桃花盛，逢寒露水凝。犹知，细草春更生。堪怜，三更见彗星。


渔村六期曲班第四讲作业C31-默然

参照马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]

《仙吕，赏花时，金秋》? ?? ???

??袅袅秋风画笔奇，谷子弯腰苞米直。雀鸟几徘徊，呼来旧伴，日晚懒回归。


渔村词班第五讲作业C-31默然?

1合璧对
堤边杨柳钓春水
溪畔桃花扑粉妆
? ?? ?? ??
2，鼎足对
春风细草山花，竹桥石径农家，游客夕阳倦马。

3，扇面对
黄莺啼柳，阳春白雪谁人和。
紫燕衔泥，黛瓦红墙独自居。


4.连壁对，黄莺踏柳啼，杨花扑面飞，游客临风唱，农人伴月归。

5，联珠对，踏春堤，杨柳青青。过小溪，夭桃粉粉。行小径，野草茸茸，对青山，云雾迷迷。

6，叠字对，花花草草春春，蜂蜂蝶蝶频频。杨杨柳柳新新，莺莺燕燕巡巡。童童老老欣欣，星星月月真真。

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小渔村曲班第六讲作业，C31～默然。
快活三
桃花初吐红，小蝶亦匆匆。柳黄匀遍小桥东，伫立清香送。
朝天子
青峰，乌蓬，堤上人潮动。踏春滋味似烟浓，旭日携风共。
燕子莺儿，飞歌唱咏，开心皆可懂。半空，月朦，暂把归舟弄。
四边静
流光如纵，斜倚栏杆趣未穷。诗心泛涌，词情栽种，赋于谁同，今夜相思梦。

============================================================================================小渔村元曲六期C31～默然第七讲作业。
《中吕山坡羊，春游》
山坡羊
长条流翠，桃花抛媚，春风袅袅笔难绘。伫长堤，听莺啼，半湖山影舟摇碎，拟把欢情斟酒里。行，（来）景色美。归，（来）诗意起。

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渔村曲六C31默然第八讲作业
《仙吕，哪吒令，雨天》
燕归，风来雨急，树低，桃花欲坠，絮飞，无从挽系，客悲，家山万里，伫立久，泪湿青衣。
《踏雀枝，》
记长堤，燕双飞，絮扑船帏，泪水欺眉，卿数语，平安少累，（有）多少夜，乘梦回归。
《寄生草》
秋来到，大雁飞。枫红菊瘦鸦声细，霜寒露重叶儿稀，凭栏望远斜阳坠。明朝欲觅一船归，鲈鱼莼菜家滋味。

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渔村曲班c31第九讲作业
《南吕，堤前柳》
重头小令
堤前柳，着新装，浅绿身条亮。燕穿行，语声长。垂钩桥畔数鸳鸯，心事随波漾。
堤前柳，碧丝长，挽系兰舟样。絮飞扬，乱人肠，无因随客把情伤，细雨濛濛向。
堤前柳，色苍苍，老叶风摇荡。对秋光，越添黄，蝉声凄切挂清霜，寂寞无人访。


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渔村曲六C31～默然第十讲作业
殿前喜
春风最好在红墙，流莺多练嗓，柔条引碧到长廊。花弄妆，蜂来访，拈香偷粉尽匆忙，许谁一世长。
播海令
东殿堂，绿色窗，字画藏。客多来，随心赏。玉兰树，临院墙，风袭过，淡淡香，合照游人觅帮忙，美颜留数张。
大喜人心
游园归来费纸章，小字怯怯瑶蟾傍，了了歌何曾忘。笑着过任岁长。

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小渔村曲六c31默然第十一讲作业
《正宫，小凉州，闲日》
初夏闲来伫河堤，日暖风微。千株芍药炫红衣，游蜂至，采蜜为阿谁？
〈幺〉今时也是多情客，
暮春逢、陌上双飞。翼更催，无从累，世人有梦，相似亦相痴。
风入松
夕阳铺水鸟飞低，游客意迟迟。手机拍照青春系，一挥手，似若仙姬。欢乐时光惹醉，携风挽月回归。

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小渔村曲六C 组31～默然第十二讲作业

{南仙吕，醉罗歌，春日}
近听近听莺声软，欣看欣看柳生烟。紫蝶拈香几翩然，春意好惹人恋。
醉扶归
湖平如镜，游人见怜，山青若黛，游人见怜。堪将美景描团扇。
皂罗袍
不言倦，弯月浅，归来童子已成眠。

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渔村曲六C组～31默然第十三/十四讲作业
《仙吕，卖花时，游牡丹园》

五月园中溢淡香，十里牡丹著艳妆。袅袅对晴光，春风占尽，蝴蝶有双双。
幺篇
数百花中尽是王，金蕊红云惹梦长。欲采恐其伤，风来摇曳，还染一襟香。
赚煞
尽传情，东风向。旧日客，携朋共赏。武后西京贬洛阳，惹骚人，引墨千行。对春光，一曲何妨，花谢花开时序掌，不忧鬓苍。落霞来傍，（已）收来惬意好归乡。

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渔村曲六C31默然第十五/十六讲作业

南吕，一枝花，网校学习有感

唐诗异彩呈，读来感之媚。心中常羡慕，自己也能题。日日相期，枝上莺声细，春风好事随。朋来邀，网校为媒，论坛注，开心任起。
梁州
群初进，茫然有几，联数对、高手如辉。少言多看心中记。月朗风清，露重烟微。鹤长鳬短，水雁山鸡。笠翁韵、背诵学习，启蒙律，典故传奇。凑作业、小窗斜倚，寻意境，花下徘徊。有疲，坚持。升班考试谁替，想想也无记。小字成文好句连，赖有痴迷。
尾声，春来秋去三年日，收获还多自感知，敬谢师恩更为最。梦飞，月随，缕缕欢情寄诗里。

绝谷画蝶1

小渔村曲六作业汇总，C31默然小渔村曲六C31-默然毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答，什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答。1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚
从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北
方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答，嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用中原音韵。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。

包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
1.叠字对
2.衬字对
3.两韵对
4.连珠对  多句对（两两对加两两对）
5.联璧对 四句对
6.救尾对  尾部用鼎足对
7.扇面对   13  24
8.鼎足对
9.合璧对  两句相对
10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。

2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。

11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。