小渔村四十五期评阅强化班凝香组第五讲作业

洗尘

小渔村45期评阅强化班第五讲作业：
凝香11-洗尘

一、  问答题：
1、诗的空间设计分为哪几种？
答：诗的空间设计主要分六种：
（1）空间的扩张：先写小景物，再描写大景物，画面的视野愈来愈广阔，诗中的空间也就越来越开阔，在空间设计中。小大景物的比例悬殊越大，越能感人。
（2）空间的凝聚：与空间的扩张相反，先写大景物，而后缩小到小景物，画面由远及近，视野越来越小，最后选择一个小景物作为视觉的凝聚点，把笔墨集中在上面，给予特写。
（3）空间的转向：诗中的取景，不外乎远观、近观、仰视、俯察、前瞻、后顾等方法，诗人在摄取景物时，有时是从多角度去摄取， 这种取景就是空间的转向。 例如：
青溪口号  清•查慎行
来船桅杆高，去船橹声好。
上水厌滩多，下水惜滩少。
（4）强化空间深度：一首成功的诗，在空间设计上、取景上必须仰仗景物的远近大小布置、光线晦明的映衬，来强化空间的深度。具体做法有二：
其一，用动态方向的改变来显示空间的深度。例如：
玉阶怨  唐•李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
其二，用景物远近的布置来显示空间的深度。例如：
枫桥夜泊  唐•张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
（5）空间的改造：诗中的空间，可以是现实世界空间的再现，同时也可以根据诗人的情感，将其改造。例如：
和令狐相公别牡丹  唐•刘禹锡
平章宅里一栏花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即天涯。
（6）空间的简化：选取一两件景物，细致的去配置、描写，使诗的空间趋于单纯化、固定化。 比如：
杂诗  唐•王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日倚窗前，寒梅著花未？

二、  创作题：
老屋：简朴而宁静，悠久而亲切，古老而柔美。宛如一位饱经风霜的老者，静静地伫立在时光的角落里。斑驳的墙皮像是岁月写下的诗篇，每一道裂痕里都藏着往昔的故事。请以“老屋”为题创作格律诗一首，七律、五律、绝句不限，韵部不限。
七绝•老屋
文/洗尘
草堂瓦舍小洋楼，聚族分居四散休。
老屋天伦何处觅，酒家偶遇炫钱谋。

三、自评：
这首七绝平起平收，首句入韵，韵字阴阳和谐，没有挤韵撞韵连韵现象。格律无误，首字全仄，按一般情形考量极不和谐，但与抨击亲情淡薄、拜金媚权泛滥的社会现实这一主题及满腔愤慨正相吻合。
首句起于列锦，概述曾经的老屋几经辗转变成小洋楼的世事变迁，展现社会发展，物质生活条件变得越来越好的社会现实。
次句承于家散，从聚族而居共享天伦之乐，到家族分散成一个个三口之家，再到儿孙打工求学，家中只剩下留守老人和儿童。这是物质条件改善之后，乡村没落的现实，令人痛心扼腕，又无可奈何。
第三句设问点题，老屋共享天伦的乐趣到哪里去寻找呢？第四句回答，流落四处的亲人偶然在酒家小聚，也无非是炫富攀比相互利用相互算计，言外之意，几千年流传下来的单纯朴实浓厚的亲情，被物欲横流湮灭了！
全诗上叙下情布局，首联以老屋为切入点，客观冷静叙述房与人的变化，概括几十年的世事变迁，一个休字，满腔愤慨呼之欲出。尾联问答流水句，老屋天伦何处觅，振聋发聩；结句酒家已见生疏，偶遇更说明很少见，老乡见老乡，尚且两眼泪汪汪，那亲人久别重逢，是不是更亲切呀？现实啪啪打脸，炫钱谋，拜金媚权无视亲情的社会疮疤被血淋淋撕开了！不答之答，欲哭无泪。主题揭示，不着一字，尽得风流。

晴狼

小渔村45评阅强化班第五讲作业：
凝香16-晴狼
一、  问答题 1、诗的空间设计分为哪几种？
答：诗的空间设计包括：空间的扩张由远到近；
空间的凝聚；空间的转向；空间的深度；
空间的改造；空间的简化。
【五绝】老屋
作者：凝香16-晴狼
青苔侵柱础，蛛网结檐梁。
雨蚀灰墙老，风摇野草长。
归巢寻旧燕，照影叹流光。
不是当年貌，柴门锁夕阳。  

白玫瑰来学习

小渔村45评阅强化班第五讲作业：
凝香25-白玫瑰
一、 问答题
1、诗的空间设计分为哪几种？

答 空间的扩张由远到近，空间的凝聚 ，空间的转向；空间的深度，空间的改造…。


二、 创作题
五绝*老屋
文/凝香25-白玫瑰

老屋归苦看，三十如百年。
庭中娘白发，抱我泪奔泉。

自评：平仄韵部基本正确，空间设计进行远到近的变化转换。 起承结合紧密。 下面是详细解释：

这首七绝通过简练的语言表达了深沉的情感，主要写游子归乡时面对老屋与亲人的复杂心境。以下是逐句解析：

‌老屋归苦看‌：“老屋”为意象，暗示时光流逝与物是人非；“归苦看”三字点明归乡者面对沧桑旧居的苦涩凝视，奠定全诗哀婉基调。
‌三十如百年‌：用夸张手法（三十年恍如百年）强化离乡之久和世事变迁之后，时间感知的错位凸显心理冲击。
‌庭中娘白发‌：聚焦母亲形象，“白发”直指其衰老，庭院场景强化孤独感，与游子记忆中的母亲形成强烈对比。
‌抱我泪奔泉‌：动态描写“抱”与“泪奔泉”，展现母子重逢的悲喜交加，泪如泉更含思念之苦，亦藏团聚之味，情感达到高Chao。
‌整体意境‌：全诗通过老屋、白发、泪泉等意象，将个人漂泊与亲情羁绊浓缩为刹那场景，传递出对岁月无情、亲情永恒的深切感悟。语言质朴而感染力强，典型体现七绝“以小见大”的艺术色彩。

小花絮

小渔村四十五期评阅强化班凝香组第五讲作业
凝香组长-月婵
一、  问答题
1、诗的空间设计分为哪几种？
答：诗的空间设计包括：空间的扩张由远到近；空间的凝聚；空间的转向；空间的深度；空间的改造；空间的简化。   
二、  创作题
七绝.老屋
月婵
蛛网牵檐岁月深，柴门半掩落尘侵。
当年戏蝶追花处，唯有梧桐系旧阴。

自评：格律无误，沧桑意象的叠加：
首句以 “蛛网牵檐” 勾勒老屋荒寂之态，“牵” 字赋予蛛网以时间的黏性，暗喻岁月缠绕；“柴门半掩” 与 “落尘侵” 形成场景联动，门的残破与尘埃的堆积，直观展现人去屋空的凄凉。
“当年戏蝶追花处” 以回忆笔触切入，将昔日孩童追蝶的欢闹与眼前荒庭对比，“戏蝶”“追花” 的动态画面与 “唯有梧桐” 的静态孤寂形成时空割裂，强化物是人非的感慨。
前两句聚焦当下老屋的 “现状”（蛛网、柴门、尘埃），后两句跳转至 “过往”（戏蝶、追花），末句又以 “梧桐旧阴” 将过往拉回现实，形成 “现在 — 过去 — 现在” 的时空折叠。这种技法使短短四句容纳了岁月的厚度，让乡愁在虚实交织中更显沉重。

芰荷风度

小渔村45评阅强化班第五讲作业
凝香16-风度
一、问答题
1、诗的空间设计分为哪几种？
答：一，空间的扩张由远到近。
二，空间的凝聚。
三，空间的转向。
四，空间的深度。
1，用动态方向的改变来显示空间的深度。
2，用景物远近的布置来显示空间的深度。
五，空间的改造。
六，空间的简化。

七律·老屋新韵
疏影16-风度
白墙黛瓦又重光，多少欢声院里藏。
门锁斑痕苔色深，檐含乱草燕泥香。
风摇屋角旧时树，月印中庭古训堂。
最是东君怜故物，虬枝新叶护沧桑。

对仗工稳，韵律和谐：颔联（门锁檐含，斑痕-乱草，苔色深-燕泥香）、颈联（风摇-月印，屋角-中庭，旧时树-古训堂）对仗严谨。押平水韵下平声“阳”韵（光、藏、香、堂、桑），音韵流畅。
首句平仄4/3
风摇屋角旧时树，月印中庭古训堂。此联远近结合，空间随日光转变。
此诗以细腻的笔触描绘了老屋修缮后的风貌，在重现的“欢声”与斑驳的“岁月痕”之间架起桥梁，最终落脚于对这份珍贵遗产的守护及其蕴含的生生不息的生命力。

粤西迁人

小渔村45评阅强化班第五讲作业：
凝香33﹣粤西迁人

一、问答题
1、诗的空间设计有哪几种？
答：诗的空间设计大致有以下几种：（1）空间扩张。这是一种由近到远，由小到大由局部到整体进行描写方式。（2）空间凝聚。与前一种方式相反，先写小，再写大，从总体到特写，逐渐放大细节。（3）空间转向。即先后从不同角度描写同一景物。（4）空间深度。有两种方式拉长空间深度，一是用动态的方向改变，二是用远近的空间布置
显示深度。（5）空间的改造。采用夸张等超现实方法改变空间的时间效果，以表达诗人的思想感情。（6）空间的简化。也就是对景物进行必要的取舍，只选取最具特征，最能体现作者感受的景物作为描写对象。

二、创作
七绝•记忆中的旧屋
土砖垒起瓦檐房，卧室三间少采光。
地板泥平春夏湿，童年最累是爹娘。

自评：拙作押阳韵，用韵适当，格律正确，无出现撞韵、挤韵、连韵等现象。韵脚阴阳平衡，相互交替。本诗并未完全按照起承转合进行章法布局，前三句均为对旧屋的实际情况描写，第四句才转向抒情。拙作并未刻意过多使用诗家语，只是在第三句，用春夏代表四季，因为那样简陋的房子，不单只春夏住着不舒服，秋冬也是很成问题的。在空间设计上，采用凝聚的方式，从整体到局部，由外到内。在形象思维方面，采集大写意画的方法，选取旧屋的几个方面进行特别描绘，极尽交代家乡在那个年代住房的简陋情形，表达了我对那时生活贫穷困苦的感慨，同时隐含对新时代好生活的赞美。