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小渔村初词31期第二讲幽篁组作业帖

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发表于 2025-4-30 21:44:17 | 显示全部楼层
小渔村第31期初级词班第2讲作业:
幽篁37-雨巷


1、词牌的六大来源是什么?
答:
(1)来自外域或边地。 唐时外域音乐大量传入,它的某些曲调也随其流行,而被采作词调。
(2)来自民间。词初起时,它的曲调很多来自民间。唐宋两代,民间作新声者甚众。有些曲调因文人爱好,填作词调,得到普遍流传。
(3)摘自大曲和法曲。大曲、法曲是唐代大型的歌舞剧曲,用许多的乐曲组成,结构复杂,全部演奏很不容易。词调中有“摘遍”的说法,就是从大曲、法曲中摘取动听而又可独立的一遍来单谱单唱。加以变化,制成各类曲调。
(4)创于乐工歌妓。 演唱乐曲是乐工、歌妓的专业,所以他们大都能够创制词调。如词牌《雨霖铃》,就是唐玄宗时乐工张野狐所制,宋朝词乐的发展,乐工、歌妓的参与,是功不可没。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。 唐玄宗设立教坊,宋徽宗设立大晟府,都是官立的音乐机构。开元、天宝年间的教坊曲,共三百二十四曲,除采自边地外域和民间的以外,也有部分是由教坊所创制。
(6)词人自度或自制的词牌。唐宋词人中有不少懂得音律乐理的,他们都能够自己创制词调。


2、 填《浣溪沙》一阙(钦谱),要求过片两句使用对仗。
【浣溪沙】瓶梅
文/幽篁37-雨巷
梅萼参差接月垠,暗香清骨又逢春,琉璃净水转年轮。
雪色天光颜透韵,薄胎青釉素怡珍。匠心彩绘古今魂。

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另外应该以梅花为主体,不应该把重点放在瓶子上面,感觉有些主次颠倒。个人看法,仅供参考。  发表于 2025-5-5 08:00
雨巷同学你好,格律正确,语感不错。写的是瓶梅,应该是在室内吧,首句后三字再斟。下片天光二字再斟。  发表于 2025-5-5 07:53
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发表于 2025-4-30 22:03:34 | 显示全部楼层

小渔村第31期初级词班第2讲作业:
幽篁26--更上层楼

1、词牌的六大来源是什么?
答:唐宋词牌的来源大约可分下列六类:
(1)来自外域或边地。 唐时外域音乐大量传入,它的某些曲调也随其流行,而被采作词调。例如《菩萨蛮》,就是古代缅甸方面的乐调,如唐代最有名的《霓裳羽衣曲》,是吸收了印度的《婆罗门曲》,经过加工改制而成。
(2)来自民间。词初起时,它的曲调很多来自民间。唐宋两代,民间作新声者甚众。有些曲调因文人爱好,填作词调,得到普遍流传。例如《竹枝词》,原是长江中上游的民歌。
(3)摘自大曲和法曲词调中有“摘遍”的说法,就是从大曲、法曲中摘取动听而又可独立的一遍来单谱单唱。加以变化,制成各类曲调。
如《钿带长中腔》、《泛清波摘遍》、《水调歌头》、《六州歌头》、《齐天乐》、《万年欢》、《梦行云》等。
(4)创于乐工歌妓 。演唱乐曲是乐工、歌妓的专业,如词牌《雨霖铃》,就是唐玄宗时乐工张野狐所制,宋朝词乐的发展,乐工、歌妓的参与,是功不可没。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。唐玄宗设立教坊,宋徽宗设立大晟shèng府,都是官立的音乐机构,如《荔枝香》,是说玄宗时,因杨贵妃生日,命乐工奏新曲,未有名,适逢南方进荔枝,因命名曰《荔枝香》。
(6)词人自度或自制的词牌
唐宋词人中有不少懂得音律乐理的,他们都能够自己创制词调。
词牌,自唐宋以后,直至现在,词谱中就不再收入新的词牌词格了,所有不按传承下来的词谱而胡乱填词,都是不合格的伪劣产品。

2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)午夜爆竹新岁来,山河未改鬓毛哀,合家欢乐尽开怀。
瑞雪欺灯灯色艳,祥云暗月月辉霾。心头憧憬慢花开。

点评

个见,仅供参考。  发表于 2025-5-5 08:53
还有就是全篇格调不统一,首句新岁来基本奠定了基调,后边的哀、欺、暗、霾就不能用了,不合时宜。  发表于 2025-5-5 08:52
问候诗友,首句竹字出律,竹是仄声,应该平声。除夕没有月亮,下片第二句不妥。  发表于 2025-5-5 08:48
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发表于 2025-5-1 13:20:56 | 显示全部楼层
答:
词牌的六大来源简述如下:
1. 外域或边地传入:唐时外域音乐传入,如《菩萨蛮》来自缅甸,或边地乐曲被采作词调。
2. 民间曲调:词初起时,多来自民间新声,如《竹枝词》为长江中上游民歌。
3. 大曲法曲摘取:从大曲、法曲中摘取部分制成词调,如《水调歌头》、《六州歌头》等。
4. 乐工歌妓创作:乐工、歌妓创制词调,如《雨霖铃》为唐玄宗时乐工张野狐所制。
5. 官方音乐机构整理:官立音乐机构如教坊、大晟府整理古乐、制作新曲,如《荔枝香》为玄宗时教坊所创。
6. 词人自制:懂音律的词人如柳永、周邦彦、姜夔等自制新词调,如姜夔的《扬州慢》。
这些来源共同构成了唐宋词牌的丰富多样性。

2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。浣溪沙 作业
粉泪依稀掩素妆,清辉犹照刺桐香。水晶帘挂月衔窗。
飞絮不怜春过半,东风未解梦悠长。一阶花影似初凉。

点评

小词描写内心深处的忧愁及凄凉的心境。谨记标题署名。  发表于 2025-5-7 21:03
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发表于 2025-5-1 18:56:26 | 显示全部楼层


小渔村第31期初级词班幽簧组第2讲作业:
幽篁18.梅雪
1、词牌的六大来源是什么?
答:唐宋词牌的来源大约可分下列六类:(1)来自外域或边地。 唐时外域音乐大量传入,它的某些曲调也随其流行,而被采作词调。例如《菩萨蛮》,就是古代缅甸方面的乐调,由云南传入中国。
(2)来自民间。词初起时,它的曲调很多来自民间。唐宋两代,民间作新声者甚众。有些曲调因文人爱好,填作词调,得到普遍流传。例如《竹枝词》,原是长江中上游的民歌。宋代民间曲子,尤其是市井曲子的创作很兴盛。
(3)摘自大曲和法曲大曲、法曲是唐代大型的歌舞剧曲,用许多的乐曲组成,结构复杂,全部演奏很不容易。词调中有“摘遍”的说法,就是从大曲、法曲中摘取动听而又可独立的一遍来单谱单唱。加以变化,制成各类曲调。
(4)创于乐工歌妓 。演唱乐曲是乐工、歌妓的专业,所以他们大都能够创制词调。如词牌《雨霖铃》,就是唐玄宗时乐工张野狐所制,宋朝词乐的发展,乐工、歌妓的参与,是功不可没。(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。
(6)词人自度或自制的词牌唐宋词人中有不少懂得音律乐理的,他们都能够自己创制词调。如柳永、周邦彦、姜夔、吴文英诸人。他们是词人,又是音乐家,周邦彦还是大晟府的高级官员。他们的词大多是自制的新词调。
2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)
中仄中平中仄平【韵】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平【韵】
宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄【句】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平【韵】
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈。


浣溪沙.怀远
词.梅雪
独上髙楼久倚栏。春城遥望万重山。相思迢递月光寒。
一去经年无雁影,数回深夜寝难安。今霄踌伫晓星残。

点评

小词抒思怀之情。惟相思迢递与月光寒语境不协,缺少衔接词。  发表于 2025-5-7 21:04
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发表于 2025-5-1 21:33:45 | 显示全部楼层
幽篁19-晴空一鹤  第二讲作业:


1、词牌的六大来源是什么?
答:唐宋词牌的来源大约可分下列六类:
1)来自外域或边地。 唐时外域音乐大量传入,它的某些曲调也随其流行,而被采作词调。
2)来自民间。词初起时,它的曲调很多来自民间。唐宋两代,民间作新声者甚众。有些曲调因文人爱好,填作词调,得到普遍流传。
3)摘自大曲和法曲
大曲、法曲是唐代大型的歌舞剧曲,用许多的乐曲组成,结构复杂,全部演奏很不容易。词调中有摘遍的说法,就是从大曲、法曲中摘取动听而又可独立的一遍来单谱单唱。加以变化,制成各类曲调。
4创于乐工歌妓
演唱乐曲是乐工、歌妓的专业,所以他们大都能够创制词调。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。
(6)词人自度或自制的词牌。


2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)
中仄中平中仄平【韵】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平【韵】
宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄【句】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平【韵】
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。



浣溪沙·回乡有感
/晴空一鹤
风雨江南又一年,归来把酒悦心田那村那水那悠闲。  
乡笛常闻无世韵,风窗独坐得清颜。何须惶恐对人间


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美中不足在于何须惶恐对人间。情感的表达有些偏,与前句语境不协。  发表于 2025-5-7 21:06
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发表于 2025-5-2 10:50:14 | 显示全部楼层
小渔村第31期初级词班第2讲作业:
幽篁39-雨后春笋
1、词牌的六大来源是什么?
答:
(1)来自外域或边地。
(2)来自民间。
(3)摘自大曲和法曲。
(4)创于乐工歌妓 。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。
(6)词人自度或自制的词牌。
2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。

浣溪沙. 春游
文/雨后春笋
三月和风拂碧岑,青苔幽径绿成阴。偷闲半日入山林。
柳线含情牵客袖,谷莺无迹啭清音。春光最是涤尘心。

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碧青绿,在色彩上也不够丰富,下片对仗句还需下功夫。个见勿怪!  发表于 2025-5-6 18:03
题目春游,应以游为主,感觉春多了点,首句已写碧岑(青山)了,后面山林就有点重复了。  发表于 2025-5-6 18:01
合韵合律,整体词作清新自然,有词味。  发表于 2025-5-6 17:55
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发表于 2025-5-2 13:15:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 庄若云 于 2025-5-2 21:52 编辑

小渔村第31期初级词班第2讲作业:
1、词牌的六大来源是什么?
答:
(1)来自外域或边地。 唐时外域音乐传入,某些曲调而被采作词调。如《菩萨蛮》,缅甸方面的乐调,由云南传入。
(2)来自民间。词初起时,它的曲调很多来自民间。唐宋两代,民间作新声者甚众。有些曲调因文人爱好,填作词调,得到普遍流传。如《竹枝词》,原是长江中上游的民歌。宋代民间曲子,尤其是市井曲子的创作很兴盛。
(3)摘自大曲和法曲。大曲、法曲是唐代大型的歌舞剧曲,。词调中有“摘遍”的说法,就是从大曲、法曲中摘取动听而又可独立的一遍来单谱单唱。如《水调歌头》、《六州歌头》、《齐天乐》等。
(4)创于乐工歌妓 。乐工、歌妓创制的词调,如词牌《雨霖铃》。乐工、歌妓的参与,对宋朝词乐的发展,功不可没。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲(和汉代乐府差不多的机构)。唐玄宗设立教坊,宋徽宗设立大晟府,都是官立的音乐机构。如《荔枝香》,是说玄宗时,因杨贵妃生日,命乐工奏新曲,未有名,适逢南方进荔枝,因命名曰《荔枝香》。宋大晟府所制曲调,有《角招》、《并蒂芙蓉》、《寿星明》、《黄河清》、《舜韶新》等调。从这些调名看,大都是歌功颂德之词。
(6)词人自度或自制的词牌。唐宋词人中有不少懂得音律乐理的,他们都能够自己创制词调。如柳永、周邦彦、姜夔、吴文英诸人。他们是词人,又是音乐家,周邦彦还是大晟府的高级官员。他们的词大多是自制的新词调。如姜夔有“自制曲”《扬州慢》、《秋宵吟》等等。
词牌,自唐宋以后,直至现在,词谱中就不再收入新的词牌词格了,所有不按传承下来的词谱而胡乱填词,都是不合格的伪劣产品。

2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)
中仄中平中仄平【韵】
中平中仄仄平平【韵】
中平中仄仄平平【韵】
宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄【句】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平【韵】
罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。


浣溪沙•春游
文/庄若云

林雨微风润发新,吾行乘兴转迷津。前头柳叶落河滨。
往夕许多心底乱,今朝尽在眼前沦。倾听鸟语好音频。

点评

对仗句还需多下功夫。个见勿怪!  发表于 2025-5-6 18:12
词作通篇格调不是很统一,润发新、好音频与心底乱、眼前沦在感情色彩上不是很统一。  发表于 2025-5-6 18:12
沦字似有趁韵之嫌,润发新与好音频略涩。  发表于 2025-5-6 18:08
合韵合律,整体词作脉络较清晰。  发表于 2025-5-6 18:06
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发表于 2025-5-2 17:55:57 | 显示全部楼层
小渔村31期初词班幽篁组第二讲作业
幽篁33~天涯浪子
(一)、词牌的六大来源是什么?
答:
词牌的六大来源简述如下:
1. 外域或边地传入:唐时外域音乐传入,如《菩萨蛮》来自缅甸,或边地乐曲被采作词调。
2. 民间曲调:词初起时,多来自民间新声,如《竹枝词》为长江中上游民歌。
3. 大曲法曲摘取:从大曲、法曲中摘取部分制成词调,如《水调歌头》、《六州歌头》等。
4. 乐工歌妓创作:乐工、歌妓创制词调,如《雨霖铃》为唐玄宗时乐工张野狐所制。
5. 官方音乐机构整理:官立音乐机构如教坊、大晟府整理古乐、制作新曲,如《荔枝香》为玄宗时教坊所创。
6. 词人自制:懂音律的词人如柳永、周邦彦、姜夔等自制新词调,如姜夔的《扬州慢》。
这些来源共同构成了唐宋词牌的丰富多样性。
(二)填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)
中仄中平中仄平【韵】中平中仄仄平平【韵中平中仄仄平平【韵宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄【句】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平[罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
浣溪沙
月过梢头梦不成。窗边久立听风声。些些况味寄无凭。
回首经年分两处,斟杯清酒醉三更。一腔痴意困平生。


点评

对仗句还需再琢磨,个见,仅供参考,学习了!  发表于 2025-5-6 18:19
梦不成-听风声-寄无凭,流畅性很好。  发表于 2025-5-6 18:16
合韵合律,词作脉络清新,自然流畅。  发表于 2025-5-6 18:15
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发表于 2025-5-2 17:57:41 | 显示全部楼层
小渔村31期初词班幽篁组第二讲作业
幽篁12~秋之心语
(一)、词牌的六大来源是什么?
答:
词牌的六大来源简述如下:
1. 外域或边地传入:唐时外域音乐传入,如《菩萨蛮》来自缅甸,或边地乐曲被采作词调。
2. 民间曲调:词初起时,多来自民间新声,如《竹枝词》为长江中上游民歌。
3. 大曲法曲摘取:从大曲、法曲中摘取部分制成词调,如《水调歌头》、《六州歌头》等。
4. 乐工歌妓创作:乐工、歌妓创制词调,如《雨霖铃》为唐玄宗时乐工张野狐所制。
5. 官方音乐机构整理:官立音乐机构如教坊、大晟府整理古乐、制作新曲,如《荔枝香》为玄宗时教坊所创。
6. 词人自制:懂音律的词人如柳永、周邦彦、姜夔等自制新词调,如姜夔的《扬州慢》。
这些来源共同构成了唐宋词牌的丰富多样性。
(二)填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
《浣溪沙》(钦谱)
中仄中平中仄平【韵】中平中仄仄平平【韵中平中仄仄平平【韵宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄【句】中平中仄仄平平【韵】中平中仄仄平平[罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
浣溪沙
草色如茵接远天。杨花落絮杏花残。亭中久伫思茫然。
飞雪无端涂鬓发,流光有意换朱颜。杜鹃声里叹经年。


点评

建议写上题目。欣赏学习了,不当之处还请见谅,谢谢!  发表于 2025-5-7 15:13
过片对仗句:“鬓发”名+名,“朱颜”形+名,可做宽对,工整的话“鬓发”稍做调整即可。不错的一阙词,情景交融,上下片衔接自然,有词味。  发表于 2025-5-7 15:13
问好学友,第一题正确。小词以草色连天入笔,把暮春之景逞于读者眼前,柳絮纷飞,杏花残,让人无端生出愁绪。  发表于 2025-5-7 15:12
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发表于 2025-5-3 14:32:58 | 显示全部楼层
小渔村第31期初级词班第2讲作业:
幽篁29-水舞莫痕

1、词牌的六大来源是什么?
答:
(1)来自外域或边地。
(2)来自民间。
(3)摘自大曲和法曲。
(4)创于乐工歌妓 。
(5)由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。
(6)词人自度或自制的词牌。

2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用对仗。
浣溪沙·离殇
水舞莫痕
暮鼓声中晓月残,万家灯火渐连绵,晚风渐冷影只单。
梦断家山心欲碎,醒来客身步蹒跚,一杯浊酒自清欢。

点评

两个“渐”重复使用,没有必要性,过片处对仗句再做调整,题目也不是很贴切,注意标点符号的使用。建议多读前人作品,多积累,提高遣词造句的能力。冰儿学习了,不当之处还请见谅,谢谢!   发表于 2025-5-7 15:16
问好学友,第一题正确。我们来看词,“只”,“身”处格律错误,望写好后格律自检。起拍“暮鼓”是指傍晚的鼓声,而“晓月”则指拂晓的月亮,不在同一画面哈,“晓月残”修改一下。   发表于 2025-5-7 15:15
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