小渔村16期元曲基础班第5讲作业跟帖处

浙南女士

小渔村第16期元曲班第五讲作业:
16023*~浙南女士
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
1、合璧对：两句相对称合璧对。
2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。
3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。
6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。
7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。
8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。
9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。
10：叠字对：通俗词语清新易懂。
对仗特点：
1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，
3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。
二、北曲【正宫•塞鸿秋】畲乡之晩会（中原音䪨（ 十一）萧豪韵）
炎炎酷暑难迷道，东峰喜鹊喳喳叫。满车票友欢欣到，秀庄仙里花台闹。轻歌曼舞飘，细品葫音妙，掌声笑语华堂绕。

浙南女士

老师，我用了一首旧作，不附合对仗标准，作业重做重交，对不起了

飘动的云

元曲16期第五讲作业
16025飘动的云
一简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
答： 1、合璧对：两句相对称合璧对。 2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。 3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。 4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。 5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。 6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。 7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。 8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。 9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。 10：叠字对：通俗词语清新易懂。   
         对仗特点： 1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。  2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，  3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗

二，参照张可九的（正宫、塞鸿秋）试作（正宫、塞鸿秋）小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

16025飘动的云

【正宫•塞鸿秋]】金岸新景
一江春水村边抱，一群野鸭芦丛闹，一杆垂钓渔翁号，一方美景诗人到。座谈话发展，书记豪情笑，超前理念直呼妙。

浙南女士

小渔村第16期元曲班第五讲作业:
16023*~浙南女士
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
1、合璧对：两句相对称合璧对。
2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。
3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。
6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。
7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。
8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。
9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。
10：叠字对：通俗词语清新易懂。
对仗特点：
1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，
3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。
二、北曲〔正宫.塞鸿秋〕除夕夜（齐、微韵）
红联万户迎风对，华灯两盏逢春会。徐来瑞气欢声配，缤纷彩画飞云绘。梅开入酒香，雪降依人贵。烟花璀璨风云沸。

始俑

元曲16期第五讲作业
16043始俑
一简要回答元曲的对仗种类及对仗特点。答：
（一）元曲的对仗
种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧
   合璧对：两句相
对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，都称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。故称两韵对。
9衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。去衬字后就对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。字内包容着千种愁情、万斛怨恨。


（二）元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，参照张可九的（正宫、塞鸿秋）试作（正宫、塞鸿秋）小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕吊屈子
文/始俑
汨罗祭拜忠魂处，波涛汹涌天公怒。恤民美政群宵妒，忧疆屈子黄泉路。九歌萦淡愁，天问蒙奇辱。濯缨沧浪何曾负。

孤鹜

16期元曲基础班第5讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】汩罗江上龙舟赛
文/16012*孤鹜（叶传凯）
汨罗竞渡连潮涨，湘江击鼓催心荡。楚风破浪随情放，龙舟夺冠欢声畅。祭贤今古延，舞棹波涛壮，名垂青史千秋唱。
曲谱：
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品。

摩善山

16期元曲基础班第5讲作业：：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

塞鸿秋 曲谱：
中平中仄平平去。中平中仄平平去。中平中仄平平去。中平中仄平平去。
中平中仄中，中仄平平去。中平中仄平平去。
〔正宫•塞鸿秋〕河边晚景
摩善山
村庄靠近青萍渡。牛儿闲逛河边路。鸳鸯嬉戏芦丛处。蜻蜓掠过花间树。
柳边鸣翠禽，云外飞白鹭。斜阳冉冉催人去。

1079628707

小渔村第16期元曲班第五讲作业  16002-龙飞凤舞  一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？  1、合璧对：两句相对称合璧对。 2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。 3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。 4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。 5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。 6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。 7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。 8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。 9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。 10：叠字对：通俗词语清新易懂。  对仗特点： 1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。  2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，  3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。  二、北曲【正宫·塞鸿秋】端午节 石榴䌽缕纤芳惠，烈阳云路高情会。 龙舟方晓江湖意，午时欲辟毒风递。 在时清影瘦，今日平民祭。 银河至古君为贵。

王凤英

16期元曲基础班第5讲作业：：
16031～王凤英
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
（1）合璧对：两句相对，称合璧对。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
（3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
（4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
（5）首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对。
（6）连璧对  :凡曲中有四句对者称为连璧对。
(7)联珠对:曲中通篇句子都作对仗者。
(8)两韵对:两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
（9）衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
（10）叠字对：如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”通俗词语，清新易懂。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕敛财风
    16031王凤英
迎宾字在家街晃，买楼宴请歌团唱。长鞭响炮烟花放，老亲旧友餐桌撞。敛财逐日多，随礼无由降，跟风各户家家上。

秋平

16期元曲基础班第5讲作业：：
16013一戈平
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
《正宫.塞鸿秋》空牵念
开荒种菜时时见，打针煎药情非浅。口虽不语眉间显，两心相悦情常现。
飞鸿不见来，疑惑空牵念，而今方晓他人僭。