小渔村十五期元曲基础班毕业汇总跟帖处

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小渔村十五期元曲基础班毕业汇总 ：   
      请元曲十五期基础班毕业学员，将基础班全部作业（1-15讲），共14次作业，1次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：
1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人占两个楼层！一定要一次汇总完毕！各讲作业之间用双横线隔开。
2.汇总作业截止时间为2024年4月25日。
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。

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小渔村元曲十五期15032*鹤仙草作业汇总

15期元曲第一讲作业：
15032*鹤仙草
一、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲可以分杂剧、散曲两类。
二、元曲产生分哪几个时期？其代表人物有哪些？答：
（1）初期，元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
（2）中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
（3）后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：曲：叨叨令。人：关汉卿。曲作品：《天净沙·秋思》。作者是元代马致远，描述了一位旅人的孤独与思乡之情。
《折桂令*春情》。作者是元代的徐再思，描绘了一个少女初尝相思滋味的情怀。
《双调*潘妃曲十九首》。作者是元朝的散曲家商挺，描写了一幅春天的美景图1。
《天净沙*秋》。作者是元代白朴，描绘了一幅秋天的景色。
《水仙子*咏江南》。作者是元代张养浩，赞美了江南的风光。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
黄风残叶凉霞，断墙枯井篱笆，小道淤泥老舅妈。门前独骂，
乖儿还不回家。5.下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
中原音韵
https://sou-yun.cn/zyqr.aspx。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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元曲十五期第二讲作业：文/15032-鹤仙草
〔双调•沉醉东风〕 藏山怀古
仇犹地、藏山古色，探秘踪、赵氏曾来。十五年、住险隘。公程韩、救孤舍孩。大义千秋映绿苔，今何在，名留丽册

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元曲十五期第3讲作业：
文/15032*鹤仙草
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕宫）、山坡羊（南商调）。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。
〔仙吕•一半儿〕外孙如厕
外孙内急唤出恭。妈妈找盆忙操弄。爸爸帮忙难放松。小皮童，一半儿凶凶一半儿宠。

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元曲基础班第4讲作业：
文/15032*鹤仙草
一，简要回答元曲的宫调，曲牌，韵律?
答：宫调指“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。宫调不同，音调就不同。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。每一个曲牌都有一定的曲调，唱法，同时也规定了该曲的字数，句法，平仄，押韵格式等。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。
曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
   元曲的韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。
二、试作〔双调•驻马听〕小令
1、例曲：〔双调•驻马听〕忆扶贫
记忆扶贫，大美红岩村更稳，再歌乡振。诗坛主铺景如春，酸甜苦辣过几分，生财和气添喜讯。思念忍，相隔百里期相问。

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元曲第5讲作业：
文/15032*鹤仙草
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。2.〔正宫•塞鸿秋〕藏山旧事
盂山独秀峰连众，深峡赵氏儿遭冻，春秋故事人皆颂，夕阳崖下藏孤洞 ，程婴救赵孤，杵臼藏孩痛，千秋遗恨忠成梦。

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元曲第6讲作业
15032*鹤仙草
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
〔中吕•山坡羊〕鹤山怀古
   千峰叠嶂，长松起浪，鹤山十里呈新象。望家乡，羡花香。
伤心难忘倭兵仗，八载风云贼寇（投）降。
刚，依靠党；强，依靠党。

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元曲基础班第7讲作业
文/15032*鹤仙草
〔双调•清江引〕卸甲种田
远离闹市归种养。总把相思忘。春风除旧荒，秋雨淋新酿，闲鸟乱飞花绽放。

〔仙吕•后庭花〕鹤山龙王庙
鹤山桃叶芳，东槽龙庙扬，信众年年拜，香客个个忙，龙王堂，甘泉雨降，福泽百姓庄

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元曲班第8讲作业
15032*鹤仙草
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》鹤山咏
鹤山绵，峻山连，峻岭十里远。居鹤仙，卧龙烟，太行风景乐无边，胜地邀君转。
铧子尖，最高瞻，佛坐南朝念。降福沾，送安甜，神山好处随人添，百姓呼灵验。
奶头山，挺胸间。独耸云霄汉，日孤单，月影残，无情岁月照心丹，总把风流弹。

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鹤仙草:元曲基础班第9讲作业：
   试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回村
文/15032*鹤仙草
久别村父老，常梦回乡乐。下乡重担挑，风雨多辛劳。
〔过〕主铺六年窑，四季夏冬熬。红岭千里耀，扶贫岁月宝。贫樵，一去摘穷帽；孤苗，公家扶助好。

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鹤仙草:元曲基础班第10讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕诗人看戏小聚
文/鹤仙草
东风吹，戏鼓声声，北雁归、稚鸣零零。春日暖、花开靓影。人海涌、啰敲得令
〔带〕欢聚一堂切磋经，才艺殊惊。喜饮三杯观彼应，推盏敬，尽致交友朋。   
【幺】你方唱罢，我听命。挥毫书、寄情诚。遇贵人，识才性。结交贤圣，一醉也心明。

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鹤仙草元曲第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
文/15032鹤仙草
【谱式】
〔醉扶归〕手足恩怨
欲恨风刮残霜降，意恼手足断成双。试问亲情变隔墙，孤雁痛鸣天上。
〔皂罗袍〕 人心难测，谁保运昌；弟兄怨恨，谁保运昌。春秋一过恩情忘
〔排歌  〕 原他谅，争甚强，到头来都是瞎忙

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鹤仙草元曲第12讲作业：
15032*鹤仙草
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目：动情都是伤
谱式：
〔赏花时〕鸿雁双双难自分,春雨淅淅易换新。相爱最易昏，江河翻滚，情意搅波粼。
〔幺篇〕 自古鸳鸯多怨嗔，几度春秋少骂文，五味俱难均，酸甜苦辣，多少是几分。
〔赚煞〕意难平，情难诊，几回回、失眠痛吻，夜夜思君夜夜忍，倒不如、吹灭灯身， 怨花春，
别羡鸟奔，万里云天任翼振。山河广存 ，胸怀宽顺， 动情不怕受伤跟。

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鹤仙草:元曲第13讲作业：
15032*鹤仙草
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕负了谁
〔新水令〕人生无处不相逢，一腔情意假言哄。春残几度过，熬煞我心终。罢了寒冬，关了子时梦。
〔驻马听〕回忆尊荣，嬉笑颜开春意懂；犹思鸾凤，推接玉手尽杯空。迎来送往醉帘中，
莺声雁阵摇天动。羞去宠，糊涂道上风情弄。
〔乔牌儿〕如今孽怨种，自古傻颠痛。翻来覆去难圆梦， 皆成陌路冢。
〔水仙子〕谁曾料到有今冬，酒后吐言曰遇龙。花容依旧音符重，那堪想忘翁，且把杯、相互鞠躬。恩和怨，俱为空，化作春风。
〔尾〕叹世事难依众。惊古今天地容。多少意难平，风流落纸冗。

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小渔村元曲十五期基础班第14讲作业
15032*鹤仙草
春愁
〔一枝花〕春风吹万山，百鸟飞沿岸。江河流大海，日月照长安。小院花间，眉锁三分汗，心添一处烦。望夫还、盼君归餐，急煞我、柳眉卧眼。。
〔梁州〕望夫泪、遥遥空晚，思君还、渺渺无颜。打工路上养家难。他乡卖力，钱挣辛艰。灯火艳舞，泪咽心间。有谁愿、千里闯关。更堪怜、夜夜难安。无限爱、时时心栓。为了家、全力满班。苦干，孤单。赢得小院春风唤，欢笑举家盼。春色夕夕总回看。
幸福几番。
〔尾声〕南归大雁捎笺还。小女守家报平安。世上千般愁驱散。乱弹，去寒，且把心思付灯盏。

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小渔村元曲十五期15068-惜缘作业总汇

第一讲作业
1，什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲的分类：
元曲有杂剧，散曲之分。
一是包括小令，带过曲和套数的散曲。
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2，元曲的形成与发展分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大致可以分为初期，中期和末期三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿，马致远，王实甫，白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。散曲成为当时的主要文学体裁。代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等人。
3，请分别写出你喜欢的曲人，你喜欢的曲牌，你喜欢的5首曲作品。
答：我喜欢的元曲作家：马致远，关汉卿，王实甫，郑光祖，张养浩，张可久，徐再思。
我喜欢的曲牌：〔越调·天净沙〕，〔商调·梧叶儿〕，〔双调·沉醉东风〕〔仙侣调·赏花时〕，〔双调·折桂令〕。
我喜欢的五首元曲作品：
1）马致远〔越调·天净沙〕秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2）张养浩〔中吕宫·山坡羊〕潼关怀古
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
3）白朴〔双调·沉醉东风〕渔夫
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
4）张可久〔双调·折桂令〕九日
对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
5）徐再思〔商调·梧叶儿〕钓台
龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩，赢得一身闲，高似他云台将坛。
4，试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
〔越调·天净沙〕秋日小聚
文/ 惜缘
疏桐桂影清幽，闲庭菊圃深秋，绿蚁佳肴故友。真情依旧，今宵醉饮方休。
曲谱：
x平x仄平平△，x平x仄平平△，x仄平平去上△(平)。
x平平去▲，x平x仄平平△。

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第二讲作业
试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕西安钟鼓楼怀古
文/ 惜缘
钟声远、呼朋唤友， 鼓韵悠、揽胜登楼。画壁奇，雕樑秀，堪俊赏、古迹盈眸。百代降妖护九州，现如今、西安固守。
曲谱：
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

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第三讲作业
一，必做题
1，指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来，山坡羊，属于中吕宫。〔中吕·喜春来〕，〔中吕·山坡羊〕
凭栏人，小桃红，属于越调。〔越调·凭栏人〕，〔越调·小桃红〕
梧叶儿，属于商调。〔商调·梧叶儿〕
落梅风，属于双调。〔双调·落梅风〕
四块玉，干荷叶，属于南吕宫。〔南吕·四块玉〕，〔南吕·干荷叶〕
醉中天，属于仙侣宫。〔仙侣·醉中天〕
2，试作一首〔仙吕·一半儿〕题目自拟。 (宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕孙女与猫过家家
文／惜缘
欣看孙女乐开花，索抱猫咪欲做妈。舒展娥眉施妙法。过家家，一半儿纯真一半儿耍。
曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕踏雪寻梅
文／惜缘
雪天初霁，泉边人迹稀。梅林淑气暗香奇，树杪霞光衔日辉，几许横斜蹊径里。
曲谱：
×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。

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第四讲作业
一，简要回答元曲的宫调，曲牌，韵律?
答：宫调，指乐曲的调式。宫调不同，音调就不同。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言，通常认为，曲调是音乐的灵魂和基础。
      曲牌，是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。每一个曲牌都有一定的曲调，唱法，同时也规定了该曲的字数，句法，平仄，押韵格式等。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。
曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
      元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。
二，试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
制曲要求：首四句作扇面对，5、6句须相对。
〔双调•驻马听〕雪夜抒怀
文／惜缘
近看闲庭，且自依窗欣雪景。遥观幽径，未能凭目辨街亭。似闻帘外玉笛声，犹疑故里佳人赠。移步迎，风中缕缕梅香应。
曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
三，选做题：
〔黄钟·刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
〔黄钟·刮地风〕思卿
文／惜缘
镇日思君浊泪零，一片痴情。玉琴弹彻有谁听。弦断无凭。夜来风静，月圆晖映。独步徘徊，闲庭幽径。三秋未见卿，相思暗恨生，默守（这）孤灯。
曲谱：
×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

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第五讲作业
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中通篇句子都作对仗的。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕岁末抒怀
文／惜缘
寒风瑟瑟津塘路，白云渺渺天涯处。行人落落舒徐步，腊梅朵朵溪边树。冬深积雪融，岁晚斜阳暮，闲庭独酌吟诗赋。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
制曲要求：此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

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第六讲作业
一，什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有的称之为垫字。
二，试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟，韵部自选。
〔中吕·山坡羊〕赤壁怀古
文／惜缘
峰峦叠嶂，江涛翻浪，运筹帷幄中军帐。看周郎，意昂扬，火攻曹魏（于）长江上，以少胜多清誉享。赢，堪俊赏；输，堪俊赏。
曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
注：第七句可为×平去平平厶上（平）△。
要求：
一、二句和四、五各用一组合壁对。 八、九与十、十一为扇面对。 要求衬一字。

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第七讲作业
试作〔双调·清江引〕和〔仙吕·后庭花〕小令各一首。
宫调 曲牌 题目，请认真按照格式书写。韵书参照《中原音韵》，题目自拟，韵部自选。
参照曲谱：张可久的〔双调·清江引〕，吕止庵的〔仙吕·后庭花〕。
〔双调·清江引〕咏梅
文/ 惜缘
严冬雪晴郊外走，唯有梅独秀。堪将傲骨留，不惧狂风骤。（赞）仙姿暗香如挚友。
〔双调·清江引〕曲谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
〔仙吕·后庭花〕岁末盼君归
文/ 惜缘
斜阳洒竹楼，晚霞映暮鸥。几许眉间意，无边心上愁。盼归舟，倚栏遥望，思君浊泪流。
〔仙吕·后庭花〕曲谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

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第八讲作业
试作重头小令〔南吕·干荷叶〕题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕·干荷叶〕冬之韵  三首（同韵重头）
文/ 惜缘
依轩窗，望苍茫，白雪飘街巷。裹银装，泛清光，亭台楼宇入仙乡，几许心潮漾。
寻梅香，到桥旁，疏影横溪上。蕊馨芳，韵悠长，仙姿风骨格昂扬，一缕心神畅。
迎夕阳，返茅堂，惬意思吟唱。引壶觞，润诗肠，敲词填句捻宫商，一朵心花酿。
曲谱：
×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

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第九讲作业
试作〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选。
〔双调·雁儿落带得胜令〕人生感怀
文/ 惜缘
晓窗透朔风，晚岁添疾痛。韶华转瞬空，旧事浮生梦。〔过〕
卅载苦行踪，此后尽明通。晓坐读诗赋，晚来听暮钟。从容，笑把夕阳送；平庸，安然度岁终。

曲谱：
雁儿落定格曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
得胜令定格曲谱：
×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

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第十讲作业
参照元·盍西村〔正宫·脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫·脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选。
〔正宫·脱布衫过小梁州〕春之韵
文/ 惜缘
暖风吹万里晴空，艳阳升十里花红。望春江碧波竟涌，闻田野鸟声频送。
〔带〕闲来漫步沐东风，踏遍青葱。水边晓鹭乐相逢，朝阳共，心境与春同。
〔么〕灵川俊美深情颂，野山坡果木香浓。家国兴，中华梦。民心期盼，来日更繁荣。
〔正宫·脱布衫〕曲谱：
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
注：每句前三字最好用仄平平。
〔正宫·小梁州〕曲谱：
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
［幺篇］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
注：第一句可为×平×仄仄平平△。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

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第十一讲作业
试填一曲〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨。
〔南仙吕·醉罗歌〕春思
文/ 惜缘
〔醉扶归〕桃李桃李香盈袖，江畔江畔浪嬉鸥。扶槛凝眸盼归舟。谁似我情依旧。
〔皂罗袍〕红笺写尽，相思泪流。天涯望断，相思泪流。频斟病酒人消瘦。
〔排歌〕天护佑，情自守。夕阳西下暮云收。
曲谱：
〔醉扶归〕中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
注：第四句33句式。
〔皂罗袍〕中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
注：第四句与第二句重复。
〔排歌〕平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾。
②首段末句：33句式。
③中段1-4句， 扇面对。
④中段1-4句，扇面对的后一句重复。

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第十二讲作业
试填散套〔仙吕·赏花时〕题目自拟。参照作品：马致远〔仙吕·赏花时〕长江风送客。
〔仙吕·赏花时〕赏春
文/ 惜缘
十里东风别逝川，万户人家辞旧年。信步竹林边，微风拂面，惬意品清泉。
〔幺篇〕细柳随风紫燕剪，小院争春红杏展。俊赏百花鲜，孩童嬉戏，时见彩蝶翩。
〔赚煞〕素心牵，平生愿，情依旧、韶光渐远。满目繁华春尚浅，惜此刻、鸥鹭栖肩。望云烟，缥缈高天，似有佳人弄管弦。欣闻鸟喧，不辞身倦，踏春揽胜乐陶然。
曲谱：
〔赏花时〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。仄平平△， ×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺篇〕同始调，幺篇的重头。首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕共11句，首两句三字句要求对仗。

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第十三讲作业
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟。
散套〔双调·新水令〕踏春抒怀
文/ 惜缘
〔新水令〕津城二月艳阳天，百花摇曳流莺啭。嫣红相比秀，新翠亦争妍。彩蝶翩翩，宛若画中见。
〔驻马听〕四野林泉，策杖高丘堪望远；一春莺燕，栖枝叶底竞啼喧。淡云漫笼自悠然，真情痴醉皆浮现。叹逝川，心潮涌起昔时愿。
〔乔牌儿〕深情心最软，苦乐亦尝遍。少时拟把春风恋，回眸思意浅。
〔水仙子〕婆娑绿柳暮江边，惬意白鸥归棹前。晚霞映照伊人面，随心结善缘，绪千般、弄笔涂笺。怜今岁，忆旧年，往事如烟。
〔收尾〕红尘卅载身心倦，晚岁无须念远。美酒佐诗篇，余生黛眉展。
曲谱：
〔新水令〕×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔收尾〕×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕共六句。第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕共八句。前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。无对偶要求。
〔水仙子〕共八句。首二句宜对仗。六、七句宜对偶；亦可作两个四字句，与末句相配。
〔收尾〕共四句。无对偶要求。

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第十四讲作业
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。
要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
散套 〔南吕·一枝花〕赏春
文/ 惜缘
〔一枝花〕庭前紫燕归，户外黄莺脆。溪边芳草密，陌上野花奇。移步江堤，碧水连天际，白鸥随棹归。暖风吹、桃李芬芳，盛景揽、山川秀美。
〔梁州〕邀旧友、同欢故里，守初心、共饮清溪。堪言晚岁明真谛。休谈喜怒，不论忧悲。忘机鸥鹭，青眼兰梅。且需闻、悦耳芦笛，更需看、醉目花溪。愿余生、安卧柴篱。携挚友、同斟素蚁，与新朋、共赏霞晖。情迷，境奇。怡心画卷游人醉，云彩送祥瑞。漫步林间百鸟啼，笑语盈蹊。
〔尾声〕余生且把韶华惜，心绪宜将景色随。绚丽如斯润词笔。入迷，自怡，旖旎春光悦千里。
谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
对偶要求：
一枝花：共九句，首四句对。
梁州：共十七句。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：共六句，首两句对。
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十五期毕业答卷
学号：15068  网名：惜缘

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲的分类：
元曲有杂剧，散曲之分。
一是包括小令，带过曲和套数的散曲。
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生和发展大致可以分为初期，中期和末期三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿，马致远，王实甫，白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。散曲成为当时的主要文学体裁。代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
末期：元顺帝、元成宗至元末。代表作家有张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
答：
1，在语言上：散曲通俗活泼。
2，在格律上：散曲更自由些。
3，在分类上：元曲分剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）。
4，在格式上：元曲宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
1，格式：词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构：词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格：词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，谱式不同：词中通行的词调大都是只分平仄，而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。作者元代周德清,江西高安人。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。〔越调〕，〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式：宫调+曲牌+标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
喜春来，山坡羊，属于中吕宫。〔中吕·喜春来〕，〔中吕·山坡羊〕
凭栏人，小桃红，属于越调。〔越调·凭栏人〕，〔越调·小桃红〕
梧叶儿，属于商调。〔商调·梧叶儿〕
落梅风，属于双调。〔双调·落梅风〕
四块玉，干荷叶，属于南吕宫。〔南吕·四块玉〕，〔南吕·干荷叶〕
醉中天，属于仙侣宫。〔仙侣·醉中天〕

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲谱不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌曲谱的平仄比诗、词的平仄都要严。在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中通篇句子都作对仗的。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
元曲的小令：指以一支曲子为独立单位的曲子，如关汉卿《四块玉·别情》。  特点：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐诗宋词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。  特点：此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”，“带过”，“过”，“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如：〔正宫·脱布衫带小梁州〕，〔双调·雁儿落过得胜令〕等。 特点：组成带过曲的曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
散曲：是一种诗歌体裁，是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。  特点：1.散曲分为小令和套曲两种形式。2.每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。3.各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲是由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点：
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
带过曲与重头小令的不同点：
一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。 重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。 重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵部是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有的称之为垫字。 在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字的多少：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌，加〔么〕字或加〔么篇〕字样。
“幺篇”与词的关系：
有人认为，北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”。这是词的体式特点的遗留。 不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。幺篇可以换头，称为“幺篇换头”，字数有时还可以增减。
幺篇”与“重头”的关系：
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求：集曲也是有一定的写作规律的。
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。例如，〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓的曲中句字可以增损，就是指曲中字数本身可以增损。如，吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。曲中字数的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字的区别：所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九个韵部。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
从元曲作品看各韵的使用情况：王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上。尤侯韵占60首以上。鱼模、萧豪、先天各占50首以上。家麻、皆来二韵各占40首以上。庚青、江阳各占30首以上。歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上。支思、车遮、监咸三韵各占10首以上。廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数？简答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。  而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位。  而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞：即煞尾。指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。如：
穷秀才暗宿状元店 张商英弘地叩御阶
所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》  其正名：
杨太慰屈勘银匙箸 宋上皇御断金凤钗

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则；
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论，后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越雷池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
可以借宫的套曲：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
  来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征：
⑴结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
⑵音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
⑶角色分工：分为旦、末、净、杂。正旦：歌唱的主要女演员。正末是歌唱的主要男演员。净：是地位低下的喜剧性人物。杂：是除以上三类外的演员。

18、如何提高元曲的写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：学习元曲写作，首先要把基本功打牢，把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。
若想写出好的散曲首先是开头就要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。  文章的中间部分，要义在于丰厚，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空洞乏味。但是一定要围绕中心，突出中心以具体细节。要多角度多侧面地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的。  结尾要画龙点晴，抒发情怀，首尾呼应。
其次是声韵美，节奏美，语言美等。比如衬字的注入，它既有点像润滑油，使语言更顺畅，又是很好的佐料。尽量回归自然，贴近生活。要跳出写诗、词的樊篱。激发曲语的张力与活力，活泼、生动、俏皮、夸张等，写出“曲味”来。


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商调·集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕、〔浪里来煞〕套式。

〔商调·集贤宾〕暮春抒怀
文/ 惜缘
〔集贤宾〕闲来畅怀溪畔走，信步过桥头。登临处、暮春气象，亭阁上、斜日晴柔。疏影里、滑耳闻啼，竹林间、曲径通幽。环依玉栏观四周，对落花、诗意相酬。多情生雅趣，游客竞吟呕。
〔逍遥乐〕绿肥红瘦，昔日繁华，唯馀灞柳。别意难留，春归去、我辈何求。莫讲天长与地久。动容时、浊泪盈眸。轻梳过往，漫理韶光，都付东流。
〔醋葫芦〕忆旧情，思故友。漫读词赋可消愁，豪饮筵前常病酒。凝神时候，夕霞落处起沙鸥。
〔浪里来煞〕思量久，远目收。悲欢吟罢晚来休。嘘寒问暖皆自守。祸福通透，金盏玉茗惬然悠。

曲谱：〔商调·集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

答题要求：
允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

绝谷画蝶1

小渔村15期基础元曲班毕业汇总（1-14讲）
学号：15030 网名：水璇

15期元曲第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲分为散曲和杂剧两大类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？答:元曲分为初期，中期，末期。
初期：元朝立国到灭南宋。代表人物如:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物:郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答:喜欢的曲人:关汉卿，马致远，徐再思，张可久，白朴。
喜欢的曲牌: 〔越调·天净沙〕，〔中吕·阳春曲〕，《中吕·卖花声〕。
喜欢的五首曲作品:
〔越调·天净沙·鲁卿庵中〕张可久
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小。有谁到？探梅人过溪桥。
〔中吕·卖花声·怀古〕张可久
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
〔中吕·阳春曲·皇亭晚泊》徐再思
水深水浅东西涧，云去云来远近山。秋风征棹钓鱼滩，烟树晚，茅舍两三间。
〔仙吕·青哥儿·二月〕马致远
前村梅花开尽，看东风桃李争春。宝马香车陌上尘，两两三三见游人。清明近。
〔越调·天净沙·冬〕白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏。雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
学号15030  网名：水璇
〔越调· 天净沙〕 暮雪  
一帘柳叶空痕，漫天暮雪无人，数点寒鸦待枕。惊雷骤震，凄风又打柴门。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
中原音韵
https://sou-yun.cn/zyqr.aspx

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15期元曲第二讲作业：
学号：15030 网名：水璇
A、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
B、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
〔双调•沉醉东风〕闾山怀古
临仙境、梨云曳鸢，叹奇观、水瀑飞烟。
古刹威，摩崖绻。松柏翠、泼墨峰巅。
历代君王祭拜先。镇幽州、神思益远。
C、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部
先天韵
阴平：
原先 仙 跹 鲜　煎 湔 笺 鞯 溅 篯　坚 肩 甄　颠 瘨 巅　鹃 涓 娟 蠲　边 笾 编 鞭 鳊　喧 暄 萱 埙 諠　毡 鹯 鳣 饘 邅 旃 栴　膻 扇 煽　专 砖　千 阡 芊 迁 韆　轩 掀 祆　烟 燕 胭 咽 嫣　牵 愆 褰 骞　篇 扁 蹁 偏 翩　渊 冤 宛 鹓 鸳 蜿　痊 诠 筌 铨 悛 朘 荃　宣 揎 瑄　川 穿　圈　天　镌　
阳平：
原连 莲 怜　眠 绵　然 燃　廛 躔 缠 禅 蝉　前 钱　田 畋 阗 填 钿　贤 弦 舷 悬　玄　延 筵 鋋 埏 蜒 缘 妍 言 研 焉 沿　乾 虔　元 鼋 圆 员 捐 园 圜 袁 猿 辕 原 嫄 源 垣 铅 鸢 湲 援　全 泉　旋 还 璇　船 传 椽　拳 颧 权 鬈　胼 骈 軿 便　联 挛　年　涎　
上声：
原远 阮 苑 畹　兖 偃 演 堰 衍 鼹　卷 捲　鲜 跣 洗 铣 毨 筅 狝 藓 癣　腆 殄 沴　蹇 茧 笕 挸　剪　撚 辗 碾 谳　辇 琏　脔 娈　啭 转　贬 扁 匾 艑 缏　沔 湎 黾 免 冕 勉 俛 眄　喘 舛　阐 蒇　典　显　犬　浅　展　遣　吮　软　选　谝　
去声：
原院 愿 怨 远 援　劝 劵　见 建 健 绢 件　献 现 宪 县　眩 绚　电 殿 甸 佃 钿 填 阗 靛 奠　砚 燕 咽 宴 谚 堰 缘 掾 彦 嬿　眷 倦 圈 绻 绢 狷 罥　面　片 骗　变 便 遍 辨 辫 卞 汴 弁　线 羡 霰　钏 穿 串　扇 善 煽 鳝 禅 膳 擅 墠 单　箭 荐 煎 贱 溅 饯 践 牮　旋 选 漩　传 啭 转 篆　战 颤 缠　谴 牵　练 炼 楝　恋
D、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
平声：鸢、烟、先。
上声：远。  
去声：曳、绻、益。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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15期元曲第三讲作业：
学号：15030 网名：水璇
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
喜春来:中吕宫
凭栏人:越调
梧叶儿:商调
落梅风:双调
小桃红:越调
四块玉:南吕宫
醉中天:仙吕宫
干荷叶:南吕宫
山坡羊:商调
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
答:
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
学号：15030 网名：水璇
〔仙吕•一半儿〕怨
迢迢银汉浴江天，瑟瑟秋风摇画船，莫莫伊人弹怨弦。又无眠，一半儿情深一半儿浅。

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15期元曲第四讲作业：
学号：15030 网名：水璇
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1、“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2、曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
3、曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格    2、用法上也存在平上互代现象 3、元曲多为平仄相间的律句:
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
学号：15030 网名：水璇
〔双调•驻马听〕冬雪
气贯三军，漫舞苍穹挥玉盾；神扬九郡，劲攀崇岭洒天真。郁松如若点梅春，雕栏犹可描雄骏。依韵吻，冰河铁马鹰邀隼。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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15期元曲第五讲作业：
学号：15030 网名：水璇
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗种类有：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。结构相同，字数相等，词性相同，内容相关。
2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对：又叫隔句对。凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7)联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8) 两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）衬字对：曲子中两句或多句中的衬字相对。王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，
10）叠字对：曲子中有两字以上相同的重字对仗。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔正宫•塞鸿秋〕冬梦
霜娥广袖琼花弄，青松峭影寒风动。轩窗墨案纤蛇纵，奇思妙想诗情迸。披衣和韵查，蹈足依格诵，眉飞色舞槐安梦。

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15期元曲第六讲作业：
学号：15030 网名：水璇
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔中吕•山坡羊〕读经
朔风如诉，飞霜如怒，江山半壁轻纱覆。捧经书，数香珠，幽思渐远人将暮，半世恍然都变古。欣，也做赌，愁，也做赌。

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15期元曲第七讲作业：
学号：15030 网名：水璇
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔双调•清江引〕新春
新春乍到欣死我，放假真欢乐。新衣赠父婆，花帽恩翁岳，姊妹处视频拉话火。
〔仙吕•后庭花〕冬日醉梦
冬来瑞雪丰，天凝万物空。人醉梅花梦，杯摇海底龙。待东风，登台携凤，同攀云老峰。

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15期元曲第八讲作业：
学号：15030 网名：水璇
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
例1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔南吕•干荷叶〕雪
迎风雪，没长靴，移步飞花泻。似琼车，赛银蛇，青松同栢亦能遮，天地浮云借。
迎风雪，更娇奢，素羽环廊榭。瀑凝呆，雀飞斜，梅花香韵剪来佘，煮酒温茅舍。
迎风雪，再停些，捧月清遥夜。父搀爷，子呼爹，吹箫调笙赏琅琊，怡乐俗心藉。

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15期元曲第九讲作业：
学号：15030 网名：水璇
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
（5）扇面对，12倒装，34倒装。对仗属反对。前四句比兴铺垫，后四句扇面对亦是反对兼及事典。对仗属正对略带递进
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔双调•雁儿落带得胜令 〕浮生
霜飞九月天，月泻三江练。人间求称心，天上祈如愿。   
【带】得意似春鳻，落魄若秋螌。常遇泥沙岸，鲜逢清浪滩。
途艰，李杜诗犹叹。身安，苏岑韵尽翻。

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15期元曲第十讲作业：
学号：15030 网名：水璇
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
学号：15030 网名：水璇
〔正宫•脱布衫过小梁州〕团圆会
雪花飘覆落苍台，雾绡萦染濡窗斋。四方愁幔香不解，一双目病思无奈。
【带】今逢才落定埃，晶泪盈腮。急驰快步荡金钗，还娇态，牵袖到襟怀。
〔幺〕忙斟嘉叶身边拜，再尊人皆笑颜开。壮志酬，相思揣，人间一慨，苦尽盼甘来。

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15期元曲第十一讲作业：
学号：15030 网名：水璇
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
学号：15030 网名：水璇
〔醉罗歌〕贺新春
〔醉扶归〕欢笑欢笑新春到，打扮打扮女儿娇。数载别离聚今朝，轻唱那回杯调。
〔皂罗袍〕梅花傲雪，冰绡亦骄。佳人胜玉，冰心亦骄。忆君盟语樽前俏。
〔排歌  〕 凌云志，朝凤鸟，人间圆满逸祥飙。

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15期元曲第十二讲作业：
学号：15030 网名：水璇
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
学号：15030 网名：水璇
〔仙吕•赏花时〕 春风送学子
〔赏花时〕 寒假时光转瞬停，半载轩窗弹指宁。珠转（转）泪盈盈，娇儿长大，独自奔前程。
〔幺〕日赏春风扶柳青，夜望星河伴月明。信手阅诗经，桃花灼灼，恰似女儿情。
〔赚煞〕湖波晶，长天静，万里风、当携汝行。红袖添香烛紧秉，饱经纶不负卿卿。待一鸣，朤朤澄澄，学业攀登事业成。蛾眉簇星，锦衣临镜，鲲鹏展翅草蛉惊。

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15期元曲第十三讲作业：
学号：15030 网名：水璇
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
学号：15030 网名：水璇
〔双调•新水令〕人间好
〔新水令〕桃花粉面漾春光，柳丝葱指匀娥妆。韶华逐水逝，不似谢邻娘。借梦黄粱，拙笔怯诗匠。
〔驻马听〕案上笺香，淡淡疏疏心不朗；床边枕旷，凄凄冷冷愿难偿。满腔愁绪少弦张，一帘幽恨无人挡。谁去想，空庭寂寂清蟾怆。
〔乔牌儿〕风来鸢未访，雨尽雁虚逛。回廊九转斜阳傍，待闻秋叶响。
〔水仙子〕红尘隐隐陌中翔，俗世惶惶林下藏。孱肩弱腕茕身恙，何能任性闯，转清眸、细细思量。天虽弃，志更扬，何惧风霜。
〔尾〕人间不枉来一趟，身贵何凭命赏。无憾敢冲当，青红任他讲。

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15期元曲第十四讲作业：
学号：15030 网名：水璇
〔南吕•一枝花〕 青岛途忆
〔一枝花〕夜辞山海关，朝赴中原岸。东风新碧水，雾霭老崂山。滚滚硝烟，多少英雄传，回旋天地间。请愿青年闯金陵，冥顽中正戮红帆。
〔梁州〕和中战天嗔地谴，战中和虎踞龙盘。疮痍满目山河变。千江水咽，千仞山寒，千魂血染，千恨刀剜。驱倭寇破釜扬帆 ，卫家园沥胆披肝。  汇精思聚力同击，谋远虑齐心共绾，抗顽敌凝气偕攀。
非安，不返，危急时刻焉能缓，还我海清晏。丽日风和赏此番，朗朗清乾。
〔尾声〕史沉今鉴终无晚，云散烟消锦上繁。斩浪劈波勇实干，履艰，振寰，一路高歌赚青眼。

绝谷画蝶1

15期元曲基础班毕业答卷
学号：15030   网名：水璇

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词
更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几
套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间
小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲的分类：元曲分为散曲和杂剧两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
初期：元朝立国到灭南宋。代表人物如:关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物:郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：民间性，广泛性，艺术性，深刻性，典型性，曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。
       风格上词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
    包括：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
          第二部分称做《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、
语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
     喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
（1）元曲曲调有：宫、商、角、徵、羽。
（2）标题格式：【调名•曲牌】题目  
        一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
（3）【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、
【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】

7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。曲牌押韵参考《中原音韵》，曲中每个韵部中分为阴平、阳平、
上、去。
曲词用字，特别是每句最后一字，很多都有固定的声调要求，不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。
规定用上声的便不能用去声，规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格，很少笼统地规定
用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
曲的10种对偶：
       1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
       6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
（1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，
才能判别曲词是否对仗。
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，
而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征。
      重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
      带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
      散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
      套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般       特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
      带过曲与重头小令的相同点与不同点：
      带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。
      不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在指某一曲牌在曲谱规定的必需的字数之外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
      关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。
在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，杂剧套数可简称为剧套，以示区别。散套是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。
散套的三种形式：南曲散套、北曲散套、南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，曲韵大都是平仄混押。
一韵到底；平仄通押；也可以重韵、借韵、赘韵、暗韵、失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：（1）套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
  （2）散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
  （3）杂剧的结构：四折加一楔子。：
1）宾白：指戏曲中的“道白”
2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：（1）借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
   （2）借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
2）正宫可借曲牌，有32调:
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞。
3）仙吕宫可借曲牌，有12调:
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟。
4）南吕宫可借曲牌有5调：
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。
5）中吕宫可借曲牌有31调:
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。
6）双调可借曲牌：有9调:
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿。
7）越调可借曲牌有4调:
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾。
8）商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长。
9）大石调可借曲牌有3调:来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍。
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
A元杂剧的基本结构形式体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
B音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
C角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：提高元曲写作技巧，首先需要布局谋篇。对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”“三篇”结构。所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头引申到戏曲剧本结构上，“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响，所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力。
其次要炼字酌句。体现出曲的音乐美、语言美、风格美的。将人，事，物，浑然天成的融为一体。生动活泼有趣味，创作出属于自己的风格。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例：〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
〔集贤宾〕恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

学号：15030 网名：水璇
〔商调•集贤宾〕送儿寄别
〔集贤宾〕中宵夜推开瓮牖，新月正如钩。小娇儿行囊轻系，稚身驱大步腾楼。衣袂飘傲骨铮铮，指腕扬气宇悠悠。清眸朗深藏怯羞，蛾眉秀难掩风流。他乡酬壮志，故里洒轻愁。
〔逍遥乐〕白云出岫，碧海扬帆，朝辉耀首。几度春秋，长空里来往飞鸥。堤岸上归思未收，添香红袖，携梦霜翎，遏浪蘋洲。
〔醋葫芦〕意志凝，神气抖。无涯学海苦为舟，鲲鹏九天敢去游。风华依旧，诗情妙笔化兜鍪。
〔浪里来煞〕古径幽，圣道陡。倾心真理作鸿猷，披荆斩棘骋素手。 前程锦绣，万钧挂臂亦轻柔。     

绝谷画蝶1

15期基础元曲班毕业答卷
学号：15032*  网名：鹤仙草

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代一种韵文形式。包括杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1.初期，元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
2.中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3.后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点？
答：民间性，广泛性，艺术性，深刻性，典型性，曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
它包括:第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
第二部分称做《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲调有：宫、商、角、徵、羽。
标题格式：【调名·曲牌】题目
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲词用字，特别是每句最后一字，很多都有固定的声调要求，不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。规定用上声的便不能用去声，规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格，很少笼统地规定用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
1.小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
2.重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
3.带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
4.散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
5.套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
6.带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：四折加一楔子。：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
一，基础知识要牢，二，多问多读多写多查多改，三，艺术来源于生活，体验生活，服务社会。四，掌握赋比兴，用好俚俗语，熟悉古音韵。五，追求真善美，多学古今师。

二、写作题
   参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾 〕秋别同窗驴友
〔集贤宾〕 蒙蒙细风携挚友。越岭跨鸿沟。喜自收、风景如画，浅掩笑、涌上眉头。 同窗情﹑手足难分 ，学友爱、悲乐同流。世界大千唯互守。共志趣、百里郊游。早发仇犹庙，夜望鹤山沟。
〔逍遥乐〕  思前想后，读书相逢， 梅兰菊竹， 书画同尤。慕诗圣、报国缘投。高考曾经摘桂收。登高处、沧海横流。少年得志，意气风发，才艺难求。
〔醋葫芦〕  瞧现今，共爱游。闲暇总把曲儿讴，忙时常将歌罢休。吹拉弹奏，开心快乐乐悠悠。
〔浪里来煞〕秋燕走，别驴友。乘风揽月去他求。今日伴君喝醉酒，管他白昼。此生永做好朋友。

绝谷画蝶1

小渔村元曲15期基础班毕业总汇（清心雨）

第一讲作业
一、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲可以分杂剧、散曲两类。
二《元曲产生分哪几个时期？其代表人物有哪些？
答：
（1）初期，元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
（2）中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
（3）后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。
三、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的五首曲作品。（可以百度搜索）
双调·蟾宫曲春情
徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时。灯半昏时，月半明时。
仙吕·寄生草饮
白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
中吕·山坡羊
潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
双调.沉醉东风
胡祗遹
渔得鱼心满愿足，樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿，一个收了斤斧。林泉下偶然相遇，是两个不识字渔樵士大夫。他两个笑加加的谈今论古。
水仙子·咏江南
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
四、试作一首【越调·天净沙】秋，
韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作
【越调·天净沙】羁客
作者：清心雨
蓝天旅雁寒声，白鸥流水烟汀，野渡孤舟瘦影。江空秋迥，未归人看云萍。
五、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
中原音韵：https://sou-yun.cn/zyqr.aspx

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第二讲作业
试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
a、例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
【双调·沉醉东风】包公墓怀古
曲／清心雨
乱竹影、留连翠鸟，看秋光、照映蓬茅。野水流，清风绕，绕碑处、来到今朝。千古无私记老包，去不已、千年过了。

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第三讲作业
一、必做题：1、指出下列曲牌属于哪个宫调
喜春来（中吕宫）
凭栏人（越调）
梧叶儿（商调）
落梅风（双调）
小桃红（正宫、越调）
四块玉（南吕宫）
醉中天（仙吕宫）
干荷叶（南吕宫）
山坡羊（中吕宫）
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕·一半儿】画中游
填曲／清心雨
蓝天片片素云柔，绿水潺潺碧涧流，玉管声声松径幽。（我在）画中游，一半儿消停一半儿走。
二、选做题：根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
【黄钟·出对子】林泉闲游
填曲／清心雨
林泉奇秀，风经枝上头。但闻野雀对啁啾，兼把斜阳来放收，一路风光随处有。
【换头】眼前劲竹苍枝瘦，清心人醉留。提壶径里作闲遛，倚杖丛边堪自休，正对云松开我酒。

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第四讲作业
（作业人：15019*清心雨）
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律。
宫调是对元曲曲调的总称。指朱器管色的高低。也就是对曲调的情感限定。
曲牌是对曲子句数、字数平仄和押韵的安排。
韵律是指元曲所用韵书《中原音韵》，每部分阴平阳平，上声和去声，没有入声，入声分化到平上去之中。填曲按其来规定曲子的平仄和韵脚。
二、试作【双调·驻马听】
小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
【双调·驻马听】与友同游
填曲／清心雨
郊外梅香，逸兴邀朋同探赏；桥边竹旺，清风与我共徜徉。（踏）蜿蜒小径绕溪旁，（把）轻松脚步留石上。
听涧响，任他尘事随风放。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
【黄钟·刮地风】望云  思念小芸妹
填曲／清心雨
晴日当窗爱望云，触绪纷纷。风来云去不留痕，似失伊人。小芸何去？难传芳信。远岫无归，空馀离恨。当年别一吻，今朝泪复吞，（每想起都）瘦了三斤。

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第五讲作业
15019*清心雨
1、简要回答元曲对仗种类和特点！
答：​逢双可对，自然之理。​曲之对偶主要十种形式如下：
​一、​合璧对   ​二、鼎足对
​三、扇面对   ​四、救尾对
​五、首尾对   ​六、连壁对
​七、联珠对   ​八、两韵对
​九、衬字对   ​十、叠字对
曲的对偶形式比较丰富,其结构要求与诗文是不同的。诗文要求的对仗字句相等,平仄相反，且词意不能合掌。我们称之为“律对”。
       而曲对偶虽要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了​平仄、句数、位置、甚至字数的限制。把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
【正宫·塞鸿秋】游园即景
填曲：清心雨
桃红柳绿春如绘，暖风熏得游人醉。转身嗅出花滋味，撩衣回看林空翠。身边溪水流，枝上鸣禽异。风光与我争妩媚。

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第六讲作业
作业人：清心雨
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。或者说衬字是曲谱规定的正文之外多余的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
【中吕·山坡羊】现代人生活
曲：清心雨
车流来去，楼台立伫，长街曲巷风尘路。远村庐，近城居，生存休养人烟处，劳作奔波甘胜（了）苦，闲，我做主；忙，我做主。

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第七讲作业
【15019－清心雨】
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
【双调·清江引】清江晚梦归
曲／清心雨
清江晚来飘细雨，欲渡偏难渡。樽前恋故人，梦里寻归路，拈花（处）互听相慰语。
二、〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
【仙吕·后庭花】梅边
曲／清心雨
暗香催梦醒，寒姿拂曙晴。茅舍依山静，幽人引鹤行。（我于世）淡无争，（只带着）逍遥心境，（走在）梅边尘路平。

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元曲班第8讲作业
15019*清心雨
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
【南吕·干荷叶】本意
曲／清心雨
枯荷叶，戴星霜，不算荣枯账。晚风凉，瘦枝伤，由他幽梦落寒塘。老去收青裳。
枯荷叶，梦儿香，水动青春漾。少年狂，盛年妆，蜻蜓蝴蝶也撷芳。不缺秋波荡。
枯荷叶，倦心藏，转对儿孙望。踩污床，趁时光，辛酸贫困一肩扛。护藕迎风上。
枯荷叶，任沧桑，几弄风潮浪。一回肠，一回殇，芙蓉雨下数鸳鸯。谁解生涯怅。

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元曲基础班第9讲作业：
【作业人：清心雨】
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
【双调·雁儿落带得胜令】清游
曲／清心雨
风来云自扬，舟动波生漾。苍山听水声，白鸟翻烟浪。
【带】（今）从此（处）过清江，依旧放柔肠。移影迎朝气，回眸对晓光。飞航，胜景馀心上；持觞，清游共醉乡。

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第十讲作业【作业人：15019*清心雨】
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
【正宫·脱布衫过小梁州】代春吟
曲／清心雨
恋东风、弄暖依阳，嫁花溪、孕艳生香。林山处、还滋翠养，江湖渡、又将鸥放。
【过】爱到枝头约众芳，（为她们）换上新妆。莺莺燕燕动晴光，东坡上，芳意送归乡。
【幺】侬身本是丹青匠，一挥笔、画绿三江，画岁荣，描心畅，红尘来往，是处醉人肠。

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元曲第11讲作业：
【作业人：15019*清心雨】
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
【南仙吕·醉罗歌】别梦思故人
曲：清心雨
【醉扶归】流落流落江风送，飘荡飘荡暮云逢。别绪三千入望中，思乱了、心儿痛。
【皂罗袍】半轮明月，照我草棚；三杯老酒，醉我晚风。幽幽一枕牵香梦。
【排歌】香梦动，春肩耸，故人与我两情融。

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元曲第12讲作业：
【作业人：清心雨】
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
■注意对仗地方➼
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗！
■习作➼
【仙吕·赏花时】春耕
曲／清心雨
【赏花时】西岭红桃暖自芬，东岸垂杨柔自新。春到驻花村，千枝带雨，模样很清纯。
【幺篇】竹屋茅堂梁燕亲，篱落乡园老骥勤。（留）鸡犬守柴门，呼牛前去，（去同）鱼鸟作溪邻。
【赚煞】拥温馨，沾清润，烟浦处、湖田寄身。布谷林间声正紧，似催我、带露耕云。自生欣，曲脊能伸。嗅得泥香不倦人。相依岁辰，招迎风信，新栽旧植共芳春。

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元曲第13讲作业：
【作业人：清心雨】（2024.03.07）
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
  2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
■习作➼
【双调·新水令】情味在乡园
作者：清心雨
老来情味在乡园，利名场不堪留恋。牧牛踏月去，听曲枕书眠。（别了那勾心斗角）自在归田，乐事了无怨。
【驻马听】春到（犹）争先，观稼闻莺牵爱犬；秋来（也）不倦，登高看月赋新篇。（夏日）身闲暑月坐凉轩，（冬时）心欢雪意吟书殿。（俗尘）无挂牵，逍遥（心儿）阅岁由人愿。
【乔牌儿】四时沙地软，一亩足耕钿。勤劳炼得身心健，抬头眉自展。
【水仙子】烟茶自制养流年，泉水三瓢来煮鲜。有朋邀得花时见，能来（的）都是缘，一壶倾、畅说清言。（吞吐）浮烟篆，（飘散）入画帘，主（与）客（都）如仙。
【尾】如斯生活天优眷，不管他人抑贬。心地对晴天，清平路悠远。

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渔村元曲十四讲作业
作业人／清心雨
参照元代李致远的《〔南吕•一枝花〕送人入道》作散套《南吕•一枝花》。
题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
附例曲：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。

■习作➼
【南吕·一枝花】春思
作者：清心雨
花开树又香，风暖人还怅。今逢春过半，谁伴日添长。别后韶光，总是难安放，都随风抑扬。半醉人、有憾行承，一春景、无心去赏。
【梁州】窗前柳、重披绿氅，径里桃、依旧红妆。（心里的）人儿不在花前唱。一壶浊酒，一梦红裳。一支春曲，一恋姑娘。这春情梦里蝶双，那花意日下蜂忙。趁东风玄鸟生情，思旧雨花枝寄想，忆前游草色流芳。一觞，半两。醒来宿醉茶中养，春色独吟望。燕语莺歌听一筐，都是忧伤。
【尾声】（怨）妆台不记描眉样，（嗟）梦枕还留解语香。如是春分别离况。断肠，远方。此恨绵绵对春讲。

绝谷画蝶1

基础元曲班毕业答卷
学号：15019   网名：清心雨

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代一种韵文形式。包括杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
（1）初期，元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
（2）中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
（3）后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点？
答：
民间性，广泛性，艺术性，深刻性，典型性，曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
它包括:第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
第二部分称做《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲调有：宫、商、角、徵、羽。
标题格式：【调名·曲牌】题目
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲词用字，特别是每句最后一字，很多都有固定的声调要求，不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。规定用上声的便不能用去声，规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格，很少笼统地规定用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：提高元曲的写作技巧首先要构思好缜密的结构布局，谋划好凤头篇、猪肚篇、豹尾篇的“三篇”结构。
其次要精心酌句，体现音乐美、语言美、风格美的“三美”技巧。
    初学作曲，要打牢基本功。多写多练，把握好意境的衔接，语言的优美，字句的韵味，情感的融洽。要经历不断地磨练和突破，才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。

二、写作题
     参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

■习作➼
【商调·集贤宾】清明
作者：清心雨
（恨）东风进郊吹细柳，（又）吹客过桥头。杏花落、清明时候，莺韵飘、过客日游。湿云寒丝雨纷纷，小河弯逝水悠悠。一行数人荒地走，是一家祭祖焚丘。茔前芳草乱，松下纸灰柔。
【逍遥乐】
（不忍听）鹧鸪呼瘦，（真难却）乌鹊牵愁，（欲对）青山一吼。何处忘忧，短松外、漫步身留。路上行人入怅惆，断魂处、不敞春喉。聊存屐齿，自得溪声，欲整觥筹。
【醋葫芦】
（举拳）二目揉，转睛双泪收。杏花村外遇牵牛，敢问酒家何处有。指呼朝右，青旗隐约挂烟楼。
【浪里来煞】
村上酒，满一瓯。三杯春醉念难休，唯叹逝亲了岁久。痛心追旧，悠悠往事隐风流。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十五期15046-孤鹜（叶传凯）作业总汇

第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，又称长短句，元曲也即“元代戏曲”。盛行于元代，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分三个时期：
①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
②中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
③ 末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远，白朴，朱庭玉，张可久，张养浩。喜欢〔山坡羊〕的曲牌
①〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②天净沙•春
元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
③天净沙•秋
元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
④折桂令•九日
元代：张可久
对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
⑤山坡羊•潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
曲谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
【越调•天净沙】秋
文/孤鹜（叶传凯）
远山古木齐云，小溪飞瀑成群，游客娇颜可人。江南风韵，醪糟更是香醇。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
中原音韵
https://sou-yun.cn/zyqr.aspx。

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第二讲作业
1、试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
〔双调·沉醉东风〕卯山怀古
文/孤鹜（叶传凯）
天师殿、碑文破读，通天宫、茅草横梳。李邕书，玄宗句，鼎炉火、意脉延续。多少兴衰入版牍，回眸立、烟霞一缕。
〔双调·沉醉东风〕赤壁怀古
赤壁处、几多战火，故垒前、无数干戈。反间函，连环锁，结同盟、定势三分。一度东风把魏缚，渔樵唱、风樯逝波。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部
第五部 鱼摸
☆ 平声阴：
居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须
胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租
☆ 阳：
庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
☆ 入声作平声：
读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀
孰熟塾
☆ 上声：
语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚
杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤
午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒
努弩许诩取苦咀女屿伛去
☆ 入声作上声：
谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出
黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃
☆ 去声：
御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅
付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露
潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助
☆ 入声作去声：
禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品•士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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第三讲作业
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①喜春来、山坡羊:（中吕宫）
②凭栏人:（越调）
③梧叶儿:（商调）
④落梅风:（双调）
⑤小桃红:（越调）
⑥四块玉、干荷叶:（南吕宫）
⑦醉中天:（仙吕宫）
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句
第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
b、照曲谱、韵表填写。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部•      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
⒂ 庚　青
【阴平声】京庚赓更（改）粳羹耕惊荆经兢矜泾 精睛晶旌菁 生甥笙牲猩 筝争 丁钉仃 扃 征正（正月）贞祯征（征求）蒸丞 冰兵并（交并） 登灯 轰薨 憎曾罾增 铛铮狰撑膛 称秤（动词）柽蛏 英瑛鹰应樱婴嘤膺鹦缨璎萦 轻坑卿倾铿 馨兴 青清 声升胜（胜任） 汀厅听（去声同） 星醒（上声同）惺（上声同）腥 崩绷 觥肱 僧 亨 兄 泓 烹
【阳平声】平评萍枰凭冯屏瓶俜娉 明盟名铭鸣冥溟瞑螟蓂 灵棂令零苓伶聆铃龄蛉泠瓴翎鴒陵淩菱绫凌 鹏朋棚 楞稜 层曾（曾经） 能狞 藤滕腾誊疼 茎恒 盈赢瀛茔萤营迎蝇凝嬴 擎檠鲸鯨勍 行刑形邢桁衡铏硎 情晴缯 亭停婷廷庭蜓霆 琼茕惸 澄呈程醒成城宬诚盛承丞惩乘塍 荧 盲氓薨萌 横宏紘閎嵘弘 橙 荣 宁 仍 绳 饧
【上声】景儆璟鲠绠梗警境颈耿哽 顷 丙炳秉饼屏（屏弃） 惺（阴平声同）醒（阴平声同）省（反省） 影郢颖 省（行政区域） 矿 艋猛 整拯 茗皿酩 骋逞 领岭 鼎酊顶 艇挺铤町 冷 井 请 等 永
【去声】敬径镜獍竞劲更 应（答应）硬 庆磬罄 命 邓凳镫磴 迥 倩 诤挣 正政郑证 咏莹 病并柄 令淩（阴平声同） 圣賸胜乘（车乘，名词）剩盛 性姓 聘 佞泞 净静穽甑靖 杏幸胫兴（兴趣）行（品行） 称（相称）秤（名词） 定锭钉（动词） 订饤 赠 听（阴平声同） 迸 孟 横（横逆） 亘
曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕传统村落探秘
文/15046＊孤鹜
老房建筑显梯形，古典浮雕入画屏，游客穿流添意境。旧村行，一半儿风俗一半儿景。
二、选做题:
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。
亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
〔黄钟•出队子〕曲谱：
×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
〔黄钟•出队子〕游潼关
文/15046＊孤鹜
陕西名胜，拼团结伴行。秦山迤逦水天清，古寨雄关干戈影。游客如今寻觅境。
（幺）国家强盛，和平无战争。三秦之钥锁安宁，四镇咽喉同调领，百二潼关祥瑞永。

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第四讲作业
一，简要回答元曲的宫调，曲牌，韵律?
答：
宫调：指乐曲的调式。宫调不同，音调就不同。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。因为曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言，通常认为，曲调是音乐的灵魂和基础。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。每一个曲牌都有一定的曲调，唱法，同时也规定了该曲的字数，句法，平仄，押韵格式等。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。
曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的韵律：可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。
二，试作〔双调·驻马听〕小令一首。
(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
制曲要求：首四句作扇面对，5、6句须相对。
〔双调•驻马听〕四渡赤水
文／孤鹜（叶传凯）
截堵穷追，兵诈雄谋排劲敌。回旋暗退，境逢险地显神威。瞬息万变破重围，三军四渡消危急。挥战旗，中国革命头功记。
曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
三，选做题：
〔黄钟·刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
〔黄钟·刮地风〕夏日闲吟
文／孤鹜（叶传凯）
柳叶低遮闹乱莺，薄雾阴晴。荷尖未放惹蜻蜓，和气廊庭。门亭花径，云霞山岭。细品红桃，慢冲香茗。时新缀早杏，韶华逝日倾，物景（好）清明。
曲谱：
×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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第五讲作业
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕咏张玉娘
文/孤鹜（叶传凯）
一生都在书香院，寸肠频被诗词串。满心长结相思箭，双亲不懂英台恋。红颜而运蹇，兰雪集思愿，三清鹦鹉枫林甸。
曲谱：
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
制曲要求:此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

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第六讲作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕·山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：
1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对。
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去。
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4）要求衬一字。
〔中吕·山坡羊〕官渡怀古
文/孤鹜（叶传凯）
看曹操计，揣袁绍意，乌巢大火倾衡势。箭纷飞，马奔袭，关公刀起颜良祭，逐鹿中原争奋戟。成，（也）成旧迹；败，（也）成旧迹。

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第七讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。
宫调 曲牌 题目，请认真按照格式书写。韵书参照《中原音韵》，题目自拟，韵部自选。
参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕过延庆寺塔
文/孤鹜（叶传凯）
寒冬雪霁晴日来，寺院斜阳晒。风吹铃串摇，天冷游人怠，（看）冰融塔檐霞放彩。
〔双调•清江引〕曲谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕长城怀古
文/孤鹜（叶传凯）
炮楼烽火传，将台危难连。鼓角惊异域，刀戈苦戍边。越千年，狼烟消散，（只见）城墙（上）游客喧。
〔仙吕•后庭花〕曲谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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第八讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。
6、作业：
〔南吕•干荷叶〕松阳旅游景点
文/孤鹜（叶传凯）
杨家堂，韵飞扬，客坐亭台上。拍泥墙，照砖墙，游人欣赏旧山房，久久凝神望。
陈家铺，靠山房，中外图书放。客登堂，客留芳，平民书店带清香，秘境新时尚。
西坑村，四都乡，觅境云端上。夏天凉，雾天茫，旅游胜地盛名扬，且把烦劳忘。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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第九讲作业
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕延庆寺塔
文/孤鹜（叶传凯）
江南古寺奇，宝塔夕阳丽。千年舍利子，几度梵音匿。
(过)北宋起隆仪，淳化立亭碑。比萨分斜影，名师留额题。凝寂，金刹乡愁系；安集，瑞福民众祈。
注：浙江松阳延庆寺塔属国家级文物保护单位。

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第十讲作业
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。   
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔正宫•脱布衫带过小梁州〕过三清山
文/孤鹜（叶传凯）
八方朝福地真庭，九州尊道祖仙名。云海浮怪石秀挺，松峰拥碧涛奇胜。
〔过〕高井双峰虎豹腾，仙气龙形。诗僧禅月水池澄，如心镜，玄妙悟三清。
〔幺篇〕凭栏旧迹知灵性，宝光处巨蟒峥嵘。八磔潭，冲虚境，心尘扫净，静听鸟儿鸣。

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第十一讲作业
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
谱式：
〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
〔南仙吕•醉罗歌〕处州南明山眺望
文/孤鹜（叶传凯）
〔醉扶归〕白鹭白鹭南明聚，青树青树碧江浮。墨客留诗壁梁书，数百尺石阶步。
〔皂罗袍〕垂杨拂舞，暖风满湖；轻舟荡漾，暖风满湖。溪头浥翠莺声驻。
〔排歌〕金山句，生态举，处州山水绘新图。

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第十二讲作业
试填散套：〔仙吕·赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕·赏花时〕 长江风送客
〔仙吕·赏花时〕冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺篇〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔仙吕·赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔仙吕·赏花时〕，首两句要求对仗。
〔幺篇〕与〔仙吕·赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫幺篇的重头。 首两句要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
〔仙吕·赏花时〕生态松阳
文/孤鹜（叶传凯）
〔仙吕·赏花时〕蟾阁云峰入画中，鹰嘴溪潭映碧空。秘境任从容，南山岩下，游客觅双童。
〔幺篇〕曲水悠然垂钓翁，绿道安闲健步风。趣味兴无穷，桥边路转，小径复相通。
〔赚煞〕彩霞同，蓝天共，西门外、鹦鹉旧冢。张玉娘诗词雋永，女词家、思睿达聪。叶真人，道法奇功，碑刻丁丁传李邕。古村意浓，山风留送，待归民宿夕阳红。

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第十三讲作业
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.〔双调·新水令〕处州生态山水
文/孤鹜（叶传凯）
〔新水令〕处州山水景如花，应星楼畔蔷薇架。一湖明似镜，两岸玉蒹葭。烟柳青纱，游客好评价。
〔驻马听〕木偶奇葩，玩具神奇天女撒；堰头彩画，大师写意路人夸。长廊楼榭解疲乏，湖心小岛消闲暇。榕树下，林荫小道欢声洒。
〔乔牌儿〕香桃红缀桠，鲜果叶间挂。嫩荷濯濯增娇姹，山间春更雅。
〔水仙子〕古村庭院挂枇杷，绿水青山飞彩霞。山区生态多元化，山坡植绿茶，老樟树、山雀喳喳。远山翠，近水嘉，繁盛妍华。
〔尾〕江南秘境传佳话，斜塔堪称比萨。炊烟伴夕阳，顽童戏平沙。

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第十四讲作业
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。
〔南吕·一枝花〕瓯江山水情
文/孤鹜（叶传凯）
〔一枝花〕青田山上石，丽水湖边景。瓯江帆幔悠，沟壑鸟儿鸣。晨霭空灵，碧水清如镜，和风随我行。杏花林、阵阵清香，水门外、翩翩丽影。
〔梁州〕百山祖、山花远馨，凤阳山、苍绿恢宏。登高呼唤皆回应。桃林争艳，莲梦丰萦。梅枝斜长，菊桂骄矜。导游后、美女娉婷，客人中、靓仔歌声。应星楼、忘返流连，处州府、蕴涵羡盈，堰头村、画意诗情。柳柔，水清。两山理论吟新曲，欢步绕幽径。社会和谐百业生，社稷升平。
〔尾声〕楼台胜景怡心性，古道长亭觅旧境。幸福和谐更昌盛。静听，笑迎，放眼山川奉心诚。