小渔村赋19期毕业试卷跟帖处

吉林百味人生

小渔村赋19期毕业试卷：人生百味
 
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
 2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答: 骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋: 指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋:  顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:  战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

 3、汉赋与文赋的区别？
答:  汉赋: 是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:  文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句: 就是三字单句对。舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。
长句: 为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:  提引词用于段首开头。
特点:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:  虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:  ⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:  所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:  领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答: 平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:  词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》字数300-400之间。

      长城赋   人生百味

      蜿蜒峻岭，绵亘群峰。汉家今之上郡，秦塞古之长城。近仰翠微，眼前犹现胡兵之影；遥瞻荒漠，耳畔当闻铁骑之声。 阅尽人间之变，参穷历史之争。
      嗟夫烽火连天，旌旗密布。秦砖汉瓦筑其高台，白骨黄沙葬其末路。始皇留其胜迹，犹闻马之嘶鸣；秦帝任人而评，若见龙之驾雾。日月更新，山河永固。
      惟昔狼烟旌鼓，隘口高墙。绘屏障划其汉界，寄兵勇拓其边疆。点将台前，轻荡秦时之月；龙堂营外，微映汉时之光。
      至其大漠哀声，关山染色。愁凝孟女之眸潼，血铸秦皇之煊赫。七争八斗，枯枝泣其始公；千砌万修，旧石悲其秦客。
      斯则神州一隅，赤县八川。流云追问春秋之事，铁马历经岁月之船。轻抚峰墩，忆上将得其良策；细瞧粘土，嗟峰台矗其弥坚。
     此乃亘古奇葩，千年伟策。巍峨峻岭胜其天宫，险陡峡关惊其各国。山河依旧，胡兵不过其关；日月更新，铁骑犹归其漠。万古豪情纵其域疆，千年兵械息之边塞。
      可谓千年御寇，万世扬威。京师之屏障，边郡其攸归。塞上昭苏，晋野雨之初足，云天浩荡，汾河雁之欲飞。凝眸生之感叹，拾步话其魇肥。
     俄而把酒高歌，天翻地转。素听浪卷之声，笑看风云之变。松涛啸啸，金戈铁马已终；野草啾啾，气吞山河其显。复兴中华，载存史典。

宝丫头

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19062     网名：宝丫頭
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：
赋：是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律、兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：铺采摛文，体物写志。侧重于写景，借景抒情。
  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。有韵的骈体文。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋：顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋文体。
流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝主要是由欧阳修和苏轼倡导）
  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋：是在战国，两汉涌现出的一种有韵的散文。散韵结合，专事铺叙，体物写志。
文赋：它的产生和古文运动密切相关，导源于楚辞、汉赋。句式取其自然，好用议论，注重借鉴秦汉文章。尚理而失于辞。无咏歌之遗音，不可以言丽。
  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
壮句：三字单句对。
例：观夫四美具，二难并。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：星分翼轸，地接衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对。
例：
（五字长句）东门而浸稻，北谷而沤麻。
（六子长句）望长安于日下，目吴会于云间。
（七字长句）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
（八字长句）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
（九字长句）顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也称“分句对”或“复句对”。隔句分为六类。（轻、重、疏、密、平、杂）
1）轻隔：前四字，后六字。
例：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
6）杂隔：前四字，后五七八字不限；或后四字，前五七八字不限。
例：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
提引词：用于整句开头。不需要对偶。大凡用在壮句前。换段换内容换韵一般都用。在同一赋中，一般不能重复使用。
提引词的特点：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：
（1）依附于实词或语句,表示语法意义;
（2）不能单独成句,不能单独作语法成分;
（3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。 虚词最主要的功用是在句中起语法作用。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。因为动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。领字有前领字和句中领字，前领字在句子的前面，句中领字在句子的中间，只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄：是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字一般是声调不同。
4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点：
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠：是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠：就是据典故而自行炼化而成的骈句。
《滕王阁序》中一个词珠：人杰
人杰：人中之豪杰。《文子·上礼》：“行可以为仪表，智足以决嫌疑，信可以守约，廉可以使分财，作事可法，出言可道，人杰也。”
骈珠：
1）紧句：物华天宝，人杰地灵。
2）长句：叹物华之天宝，闻人杰而地灵。
3）隔句：画境栗乡，叹物华之天宝；诗情村野，闻人杰而地灵。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（× ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓ ）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✓）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。

宝丫头

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19062     网名：宝丫頭
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。


长城赋
19062-宝丫頭
千年大业，万里长城。自西东而绵亘，沿峰壑而纵横。举世无双，积先人之智慧；全球唯一，耀华夏之图腾。几经离乱，默守太平。共千古而登览，空历载而分争。（词林正韵 八庚 城）是则岁月悠悠，声名赫赫。时野田耕种由山翁，常执笔文章由墨客。阅春秋之千载，写尽烽烟；安城麓之一隅，勤劳稼穑。（词林正韵 十一陌 赫）
况乃光阴荏苒，世事依稀。寄安宁于关塞，护百姓于城池。上溯西周，长城修筑；下延明代，国力扬威。峰巅崷崒，边塞雄姿。闻秦始称之万里，至今方见之传奇。（词林正韵 五微 威）斯则易守难攻，星移斗转。遮胡虏之入侵，任烟云之舒卷。风蚀弹痕，添故事之沧桑；人过鸿爪，助遗迹之璀璨。和亲昭君，南北文化之交流；出塞张骞，丝绸之路而彰显。风雨峥嵘，山河浩瀚。今游客之笑谈，昔士兵之征战。古代军事之工程，世界文化之遗产。（词林正韵 十六 铣 显）
方知延袤千载，历久弥坚。戏诸侯于烽火，逢盛世于狼烟。四季轮回，看匆匆之行客；须臾变幻，望莽莽之奇观。（词林正韵 一先 坚）是故山水易求，和平难得。扶塞上之春风，踏城边之阡陌。长城深浅，如火杜鹃；村野扶疏，似云杏白。草木葳蕤，城阙奇特。竟满之稻花，曾穷于兵革。（词林正韵 十三职 国）既而秋光冬韵，国富民康。任枫红于堞口，凭雪覆于城墙。突兀穿云，直上霄汉；逶迤入海，驻守边疆。万里防御，四海流芳。叹规模之浩大，信遗迹之绵长。（词林正韵 七阳 墙）
必若民族精神，一方建树。观今古之风云，立神州之旗鼓。宝贵遗产，载历史之长河；民族象征，惊旷世之壮举。济世安邦，国强民富。中国长城，全球独步。祈人世之俱安，愿江山之永固。（词林正韵 七遇 固）
典故：
1.大业：
(1).大功业，大事业。《易·系辞上》：“盛德大业，子矣哉！富有之谓大业，日新之谓盛德。” 孔颖达 疏：“于行谓之德，于事谓之业。”
(2).谓帝业。《书·盘庚上》：“天其永我命于兹新邑，绍复先王之大业，厎绥四方。”
(3).谓高深的学业。《汉书·董仲舒传赞》：“ 仲舒 遭 汉 承 秦 灭学之后，六经离析，下帷发愤，潜心大业，令后学者有所统壹，为群儒首。”
2.绵亘：
亦作“绵亘”。 连接；连续不绝。 汉 扬雄 《蜀都赋》：“东有 巴 賨 ，绵亘 百濮 。”
3.图腾：
原始社会中，人们以某种自然物的图形作为本氏族的保护神和标志，称为图腾。 郭沫若 《关于晚周帛画的考察》：“凤是玄鸟，是 殷 民族的图腾。夔，我也把它误认为龙，龙是 夏 民族的图腾。”
4.分争：
争斗；争夺。《礼记·曲礼上》：“教训正俗，非礼不备；分争辩讼，非礼不决。”
5.崷崒：
亦作“ 崷崒 ”。 高峻。《文选·班固〈西都赋〉》：“岩峻崷崒，金石峥嵘。” 李善 注：“崷，高貌也。” 吕延济 注：“崷崒、峥嵘，高峻貌。”
6.延袤：
(1).绵亘；绵延伸展。《史记·蒙恬列传》：“筑 长城 ，因地形，用制险塞，起 临洮 ，至 辽东 ，延袤万馀里。”
(2).长度和广度，引申指面积。 汉 袁康 《越绝书·外传记越地传》：“﹝ 禹 ﹞葬 会稽 ，苇椁桐棺，穿圹七尺，上无漏泄，下无积水，坛高三尺，土阶三等，延袤一亩，尚以为居之者乐，为之者苦，无以报民功。”
7.兵革：
(1).兵器和甲冑的总称。泛指武器军备。《周礼·地官·酂长》：“若作其民而用之，则以旗鼓兵革帅而至。”
(2).指战争。《诗·郑风·野有蔓草序》：“君之泽不下流，民穷于兵革。”《陈书·虞寄传》：“且兵革已后，民皆厌乱。”
8.堞口：
女墙上的洞口。 清 黄六鸿 《福惠全书·刑名·缉捕》：“堞口控神鎗火器，堡墙上鎗刀林立。” 峻青 《烟墩－－故乡短简之四》：“我所在的那个村庄后面的烟墩，大约有两丈多高，四角见方，周围还有一道半人多高的短墙，墙上有着堞口。”
9.四海：
(1).古以 中国 四境有海环绕，各按方位为“东海”、“南海”、“西海”和“北海”，但亦因时而异，说法不一。《书·益稷》：“予决九川，距四海。”
(2).犹言天下，全国各处。《书·大禹谟》：“文命敷于四海，祗承于帝。”《史记·高祖本纪》：“大王起微细，诛暴逆，平定四海，有功者辄裂地而封王侯。”
(3).指全世界各处。如：放之四海而皆准。
(4).指四邻各族居住的地域。《尔雅·释地》：“九夷、八狄、七戎、六蛮，谓之四海。”
10.绵长：
(1).延续久远。 南朝 梁 庾肩吾 《谢赉林檎启》：“ 丹徒 故苑，岁绵长而不见； 岷山 旧植，路重阻而来难。”
(2).犹漫长。 唐 刘知几 《史通·序传》：“疆宇修阔，道路绵长。”
11.旗鼓：
(1).旗与鼓。古代军中指挥战斗的用具。《左传·成公二年》：“师之耳目，在吾旗鼓，进退从之。”
(2).喻指首领；典型。 清 袁枚 《随园诗话》卷七：“ 马观察 维翰 ……与 卢雅雨 同年，一时号‘南 马 北 卢 ’，亡后， 卢 哭之云：‘前辈典型亡北斗，中原旗鼓失南军。’”
12.安邦：
使国家平安稳定。 汉 焦赣 《易林·家人之涣》：“解商惊惶，散我衣装，君不安邦。”
13.独步：
(1).独自漫步；独自步行。《汉书·李陵传》：“昏后， 陵 便衣独步出营。” 宋 辛弃疾 《朝中措》词：“起绕中庭独步，一天星斗文章。”
(2).谓独一无二；无与伦比。《慎子·外篇》：“﹝ 蔺相如 ﹞谓 慎子 曰：‘人谓 秦王 如虎，不可触也，仆已摩其顶，拍其肩矣。’ 慎子 曰：‘善哉，先生天下之独步也。’”《后汉书·逸民传·戴良》：“我若 仲尼 长东 鲁 ， 大禹 出西 羌 ，独步天下，谁与为偶！”

俨然在此

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19028*俨然
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。起源于汉代，盛行于南北朝。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋就是有韵的骈体文。通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。

律赋指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

诗赋乃体制类诗之赋。

俗赋就是区别于文人赋的俗体赋。是在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:主要有以下几点，
1）汉赋在时间上早于文赋，此乃首要区别。再者，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   
2）汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。或言文赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。
3）汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点:
1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇；骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
朱华: 荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
骈珠:映朱华之坠露，感水荇乎牵风。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）。
  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
  10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
  11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
  12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
   1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
   2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
   3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。

长城赋

以“城墙坚固，赫显国威”为韵

作者：俨然

千山连堑，裂谷封关。穷峦抵海，鞭石①压燕②。祖龙万世之长策，烽堠③千年而愈坚。衔交河之落日，逾大碛④以高烟。【第七部平声】

至于紫塞⑤黄云，愁笳咽鼓。元洲无春之候，雪满群峰；阴壑迷昼而飚，晨惊乳虎。胡霜毡幄，岂不思饮马江南；绝壁疆墉，幸能倚横刀重固。【第四部 仄声】

遂使黄沙浴血，大漠扬威。何惮鹰视，不许胡窥。非独以边障之险，而赖于民心者齐也。厌之则长城可毁，乐只而泰岳能移。【第三部 平声】

惟昔秦筑长城，汉推堑洛，明亘边垣，清定中国。以其起帝阶，逼绝域，历沧桑，扬威赫。作其者劳，居之者逸。非至拙而胜巧，顺祚天时也；奉有余而损亏，经营地脉乎。化野而镇圭，佑民以阴骘⑥。【第十七部仄声】

斯诚维以千秋乎盛世，不啻百万之雄兵。虽戍守之艰恨，图生灵以安宁。猛虎难缚，壮士请缨。集剑尖于霜血，沁岭上之玄英。风高落雁，敌铩降城⑦。【第十一部平声】

逮于近世风云，列强祸患。循海桥而渺寥，犯华夏之诸岸。四境乱昏，烛龙⑧不显。【第七部 仄声】

惟以长城不倒，斗志高昂。化匹夫于一砖一石，筑血肉之万里金墙。挽峨峨之倾栋，扶岌岌其危梁。匡正社稷，重兴家邦。乃有今日之中华崛起，神州之再现辉煌！【第二部平声】

注释：

① 鞭石：《太平御览》、《三齐略》：“秦始皇作石桥于海上，欲过海看日出处。有神人驱石，去不速，神人鞭之，皆流血，今石桥犹赤色。”

② 燕：指燕山。燕山是中国北方著名的农牧交错带的组成部分，400毫米等降水量线的起点。也是战国时期燕国最早修建长城的地方。

③ 烽堠：烽火台。《东观汉记·郭伋传》：“伋知卢芳夙贼，难卒以力制，常严烽候，明购赏，以结寇心。”

④ 大碛：指阴山以北内蒙古新疆的大漠景观。

⑤ 紫塞：北方边塞。晋崔豹 《古今注·都邑》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞焉。”

⑥ 阴骘：默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。” 孔：“骘，定也。天不言，而默定下民，是助合其居，使有常生之资。”

降城：指受降城。汉、唐筑以接受敌人投降，故名。汉故城在今内蒙古乌拉特旗北；唐筑有三城，中城在朔州，西城在灵州，东城在胜州。它们属于长城外围的军事重镇体系。

⑦ 烛龙：古代神话中的神名，传说其张目(亦有谓其驾日、衔烛或珠)能照耀天下。《山海经·大荒北经》：“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇身而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明，不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是谓 烛龙”；亦指太阳。

云水悠悠

小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19018*云水悠悠
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
1）赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律、兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2）  赋的特点是“铺彩摛文体物写志”，侧重于写景，借景抒情铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。凡赋句由壮、紧、长、隔、漫、提引等合织成，不可偏舍。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋定义是："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。
律赋就是指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
总结辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，也称古赋；
文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
1、顺序：壮，紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
2）壮句：就是三字单句对。比如：披绣闼（tà），俯雕甍（méng）。四美具，二难并
紧句：紧句就是四字单句对，如：三尺微命，一介书生。今兹捧袂，喜托龙门。

长句：长句为一对五至十几字的单句对。
如：。望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
隔句：分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1）.轻隔：前四字，后六字。
覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；
翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。
它们每个分句尾字（句脚）的平仄为：平仄仄平。

2）.重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷（1），微交月影（2）；
松际之烟已失（3），稍助山明（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

3）.疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5.）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

6.）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。n
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
岂非/本自/道生，终云/神得。——《一 赋》王棨
而或/长烟/一空，皓月/千里。
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
是以/灵符/必集，休祜/可包。
足以/光昭/千古，照临/下土。
这里的“岂非”“而或”、“然则”、“是以”、“足以”就是提引词。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
1）什么叫虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）什么叫骈句的领字？领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。 对联中，常有一些自对的句子，如：茶烟梧月，竹雨松风。云舒云卷；花落花开。这些自对的句子，可以单独使用，但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候，就需要有一个引领，比如说，刚才的两个自对句放在一起要成为一幅对联，该如何处理呢，就需要领字来调节。
此地有茶烟梧月；何人听竹雨松风。（联句）
这样就把景物与人物（人品）联系在一起，而"此处有"和"何人听"就被称为领字了。
3）虚词和领字特点：
虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
如：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。
句子开头“穷”“极”。
又如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美。句子中“枕”“尽”

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
一、平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。

二，骈句和骈文的平仄特点：
1、 本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、 对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，如此循环往复 ，如开始时的骈对单位（两句）不能做到句脚平仄相对的话，则以后无法继续。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：秋水1、落霞2，孤鹜3、长天4。
骈珠：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
做成骈珠：天高海阔，任凭翱翔。遥望远处，落霞与孤鹜齐飞；浩瀚仓穹，秋水共长天一色。
典故出处：
1）落霞出处：南朝·梁简文帝《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。”
2）秋水出处：出自《庄子·秋水》“秋水时至，百川灌河，注流之大；两涘渚崖之间，不辨牛马。”
3）、4）出处
唐·王勃《滕王阁序》:"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。"
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（壮  ）句子前必须有题引词；（ 4）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（4 ）个字或者（ 2）个字。
“韵同调，对求异”。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。

骈文的文体特征，即（句式）、（裁对）、（敷藻）、（隶事）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 著名）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《前赤壁赋》等都属于（ 骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
    7、赋之首段技法有（ 1直起：）、（2陪起）、（3提前起）、（4对起）、（5翻起）、（6颂扬起）（7暗笼）、（8明擒）、（9古体）；赋之其他首段技法有（1、开篇实起法    ）、（ 2、开篇虚起法   ）、（   3、开篇破题法）；
    8、赋之次段技法有（1溯源）、（2顺拍法）、（3逆翻法）、（4映合）；赋之

中间诸段技法有（1铺叙）、（2互勘）、（3提起）、（4点染）、（5停顿）、（6反正）、（7折落）、（8开合）、（9浅深）、（10推原）、（11推论）、（12赞叹）、（13旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（）、（1颂扬）、（2怀古）、（3寓意）、（4推原推论）、（5赞叹）、（6旁衬）、（7托题）、（8压题）、（9翻题）、（10杂体 ）。
    10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）、跟律诗中的偶句相似。散句则是相于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
    13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对脚迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂（✔️）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✖️）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔️）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✔️）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✔️）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（ 对✔️）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✔️）
     8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ✖️）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✖️ ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✔️）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✔️）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✔️）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
   创作要求：
   1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
   2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
   3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
  4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
  5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
  6、不可以带“兮”。
  7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
  8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
以“城墙坚固，赫显国威”为韵，

小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19018*云水悠悠
《长城赋》以“城墙坚固，赫显国威”为韵
龙蟠倚天,青碧云烟；陂陀万里1），长城固坚。蜿蜒曲折，贯穿崇山之峻岭；历史悠久，筑于战国之强秦。屏固中原之河山，磅礴雄伟；历经锋火交战，气势超然。万里城墙之拒蛮，登i天鸟道乃雄边(关 )。（坚）

千关万里，似金汤固。望城思初，顽蛮可恶；为秦安泰，庶民受苦。堑山堙谷，三千之余里；黔首死亡2），白骨之悲呼。 （固）
孟女行途3），苔壁留之凄瑟；闻夫已逝，悲声倒之城墙。冰缩寒流，川凝冻霭。观夫百丈冰，万里廊。冰道运石4），智慧超强；白云送锦，神仙赐方。  （墙）
常欲烽火戏之诸侯5），千金买笑；政权丢失之西周，周幽暴殄（tian上声）。嗟呼，戏诸侯，常嘘叹。美人更之比英雄显。时运已去，王命多舛；儿戏朝政，乾坤扭转。（显）

则必长城之不倒，黄河之滔滔。华夏大地，魅力中国；酣醒雄狮，如虎添翼；星火相传，生生不息。(国）
令夫醉太平，娱乐情。登山岳，恰逢之日晴；看长城，好汉之能行。(城)
北国风光,千里冰封；万里雪飘6）。山舞银蛇7），长城于煊赫；红装素裹8），江山之如画 。雪中景色,美丽定格。(赫)
斯乃古长城，气势魂。弛名天下，扬吾国威。中华瑰宝，与日月之同辉；乐不思蜀，流连忘归。（威）

典故出处：
1）陂陀出自：！唐 温庭筠 《七夕》诗:“弯桥销尽奈愁何,天气骀荡云陂陀。”
2）黔首出处：《礼记·祭义》：“明命鬼神，以为黔首则。”
3）孟姜女出自《左传·襄公二十三年》中的齐国武将杞梁的妻子,无名无姓,称为杞梁妻。
4）冰道运石：出自长城故事。当初，修建嘉峪关城时，需要成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的石条，工匠们在黑山将石条凿好后，却人抬不起，车拉不动，且山高路远，无法运输………。
5）烽火戏诸侯，指西周末年的历史事件。周幽王为博褒姒（bāo sì）一笑，点燃了烽火台，戏弄了诸侯。褒姒看了果然哈哈大笑。周幽王很高兴，因而又多次点燃烽火。导致诸侯们都不相信烽火，也就渐渐不来了。后来犬戎攻破镐京，杀死周幽王。周幽王的儿子周平王东迁，开始了东周时期。
6）7）8）出自《沁园春·雪》 毛泽东诗词“北国风光,千里冰封,万里雪飘。 望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。 山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。”

随心☆

小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19100 网名：墨涵秋
一、简答题：
  1、什么是赋？答∴赋是我古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于散文诗。它分为骚赋，散赋，骈赋，律赋，文赋五种。赋的特点？赋有两个特点（.一）舒展，散布；铺陈。骈句，偶句以四言，六言为主。四言以上的加虚词。（二）辞藻华丽，对偶，形式多变。押韵是辞赋的重要
特点。
  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答，骈文是骈体文，也是骈偶文源j于汉代盛于南北朝。
骈赋是中国古代特有的文言文体。通篇对偶也称俳赋。篇幅幅短小，通篇对仗，较之律赋则是四六未严，平仄随意，但同律赋不同的是多用虚词，律赋不用。
律赋：律赋是一种有格律的
赋体由南北朝的骗赋演变而来。
诗赋：诗赋是后人仿照诗经的
四言诗写的一种。
俗赋，俗赋是战国时期荀况最早发
眀的一种文体叫《赋篇》。俗赋以叙事问答方式出现的如。巜韩朋赋》，巜宴子赋》等。为了区别六朝文人做的文赋称为俗赋。
骈文，骈赋，律赋，诗赋，俗赋都有它的流过程。
流变：一一
任何一种文体都有它萌生，发展衰落的演过程。赋世一样。古赋（汉以前）→骑赋（魏晋南北朝）→律赋
（唐朝）→文赋（宋朝）。

  3、汉赋与、文赋的区别？
答，
汉赋和文赋都用韵坦区别的。汉赋用韵有规律，文赋不必普守。文赋的“文”指古文。相对于骈赋而言，不须对偶。用古文写赋。汉赋用韵有规律，用虚词兮增加语气。兮有自己的节奏规律。
  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答∴
壮句是三字句。如，原夫／人之初，性本善；苟不教，牲乃迁。
紧句就是四字句。如，赵钱／
孙李，周吴／郑王。
长句有五字长句，六字长句，七字
长句，八字长句，九字长句，十字长句。最多十字。长句用时需加虚词。
如：
今宵之有雨，下班之衣湿。（五字句）
国破则山河在，城春则草木新〈六
字句
。雾在山腰乃雾绕，绕羊群云乃难辨，
（七字句）
观佳节千家之忙禄，看古今世代之相传（八字句）
挚狼毫在陋室于桌案，勤研墨写僻壤于穷乡（九字句）
望远山信马由缰而随意，
饮河水喂草心疼而惜马（十字句）
  5、什么叫提引喂莫，提引词有什么特点？
答
提引词是发语词的一种。起承上启下的作。可以用在文章的句首，段落与段落之间，句子与句之间起连贯作用。
特点，
1，文言文的发语词。或是由助，介，连，代词加”观””稽之类实词组成。
2，一至四字都有，四字以上少见。
3，在骈句中使用，节奏不同于诗词。
4，提引词起连接作用。提引词的使用，使赋与诗词明显区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答
虚词是不能单独成句，意义比较抽象，而且有定语法意义的词。如：介词丶连词，助词等。
骈句的领字是指在个联句里面起统领作用的字（词）。
早期源于宋朝，大量广泛使用，用于元曲。
虚词和领字的各自特点是：
领字的特点是：
领字为一个独立的节节奏，独立充句法成分。
虚词的特奌：…
虚词依附实词和语句表示语法意义。
虚词不能独立成句，不能单独做句法成分。
虚词不能重叠使用。

  7、
什么叫平仄？骈句的平仄和骈文川的平仄有什么特点？
答：
平仄是平声和仄声，泛指诗文里的韵律。阴平和阳平是平，上声，去声，入声是仄声。
骈句的平仄和骈文的平仄的特奌：
骈句的平仄特点
1”）本句相邻的节奏奌要平仄交替。
并非每个节奏点上都做到平仄交替。
2，）对句句脚上啲字？要平仄相对。
3，）对句句脚上的字声调不同。
4，）同一节奏内不出现三或四同声调。

骈文的平仄特点
／，）本句相邻节奏点上的平仄要有交替。
2，）对句闻节奏点上的字平仄要相反。
3，）对句句脚上的字平仄要相攻。
某些情况下允许上去入平仄变化相对。
4，）同一节奏点上的字平仄不能三连平仄三连平或三连灭。
5，）骈文要走马蹄律。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。\
答：
词珠是指两个为一组的词汇，可来源于任书籍。除专用名词外，眉常就是两个字。
∴骈珠是以据典故自行炼化的骈句。
我选＂天宝＂。天宝是唐玄宗李隆基第三个年号。
做骈。“天宝年间”。
：
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替。并非每个相邻节奏都做到）。（  壮句）句子前必须有题引词；（ 四字）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字就好了，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 是）个节奏。
骈文的文体特征，即（本句相邻节奏豆上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点的平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反，特殊情况允许：上去入变化相对）、（同节奏点上做字平仄不能三连平或三连仄）、（骈文要走马蹄）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（文以据典）以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）不押韵骈文的题目里面不要带（兮）？字，骈文（骈体文）不需要（押韵，押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文‘r）赋的典范。还有《滕王阁序》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵（五）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗起〉、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）：、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙〉、（互勘）、（提起）、（奌染）、（停顿、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深），（推原）、（推论）（赞叹丶、（傍衬〉、
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂休l）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骗句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（句型相同），（句义相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不，在，有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶v）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表
示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ v’：
   2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（x）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ v）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（x）。
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ v）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（v ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ v）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ v）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ x）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ v）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ x）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。！
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

長城赋
一一，19100墨涵秋
噫！险峻嵯峨之雄关千古，时至今日，五洋四海游客皆以登長诚为荣哉。今余拙作＜長城赋＞一文以抒胸意。
始帝功垂之青史，鲸吞六国之先陵。
踞阙千思之万虑，匈奴总扰之边庭。
猛将虽多之又广，奈何万里之蕃戎。
兵马连年之劳顿，床寝怎得之安宁。
遣送千儒之百雅，征修万里之长城。
北风冷，大雪狂；天做被，
地当床；十名儒，三个亡。
将尸骨，砌做墙；儒饱仕，
甚凄凉。千古事，未知詳，
觅艰辛，看城墙。
昔有孟女，寻夫志坚。
千山万水，不顾天寒。
何分宵昼，寻找三年。
饥餐野果，渴饮山泉。
寻关觅阙，叩问夫贤。
惊听夫死，泪问苍天。
杞梁何过，屈死何冤？
天闻凄切，格外垂怜，
来世佐汉，必做大官。
昭章天意，天下揭杆。
秦皇路死，社稷三年。
祥云落地，收魄高山。
汉庭纳仕，贤仕降天。
司马文君，再结金兰。
比翼双飞，辞赋高贤。
小子途听，非是胡编。
长城峰火，千载狼烟。
近代抗倭，刀热剑寒。
长城之雄伟而永固，世界之仅有而仰慕。
把酒之临风而自傲，烹茶之煮鼎而自语。
呜乎！壮哉！登長城而远望，妙也。
极目而北观，山高而显赫。
依垛而南瞄，烟兰而紫陌。
顺城而西瞧，雪洁而峦白。
踞高而东俯，海蓝而浪碧。
此乃卧长城之大观也。
登于長城则望远，看于朔方则情性
忆于班超则张显，涉于西域则稳彊。
：
昭君出塞为安国，青春域外为雁弋。
生来本是为宫色，和亲平戎为国策。

长城上下具朝晖，垛口狼烟具神威。
抗日峰火何雄烈，大刀闪处何凄悲。\
当讨蒋氏因误国，华北沦陷因“何梅。”
苍天有眼皆呼唤，巨蟒无言皆泪霏。
如今鸟语而花馥，祥云萦绕而自飞。
若夫万里长城之城墙坚固，英雄长城之赫显国威，非筑石之坚，而为国人精神之固也。

五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。r
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。

巜人生赋》
一一19100墨涵秋
孤芳傲世偕谁隐，
一样花开为底迟。
这两句诗乃曹雪芹＜红楼梦＞第三十八回林黛玉之＜问菊＞。被小子顺
手拈来。菊之可问乎？非如意也。非可问乎，然也则非然也。
若夫问人生，测命运，怀荣辱，度富贫。与其比之，实为相者。若如当今社会，穷尽一世；愿己如菊花晚，非似牡丹。然不如之菊桂，大气晚成；且能孤芳傲世，终成大气。诗曰：
览尽江湖满腹纠，几人欢乐几人愁。
秃鹰觅食非劳获，老马识途跌小沟。
雨露冰霜同岁月，人生戏剧各千秋。
贫寒困苦贫常苦，富贵荣华富也＇忧
说道人生命运，各不相同；富者何须
劳累，贫者不然。此乃命运之不同出也。比如歌星媚眼一笑，娇滴一声问候，百亩之家农民比之若何？此乃人生之闹剧也。
呜乎人生之命运不同也也，古之拉圾也。此景此情，毛泽东时代有之？非也，非非也。

随心☆

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19059  网名：白茶

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是古时之一种文体。介于诗和散文之间，讲文釆、韵律，兼有诗歌和散文的特性。类似后世的散文诗。其起源有三种说法：
①来自诗经，“赋者，古诗之流也”。
②源自战国时期。以《离sāo》为代表的一些赋，世人称为楚辞，后来泛称为辞赋。
③来自汉散文之说。汉散文中存有“短赋”。
“赋”名最早见于荀况的《赋篇》。西汉时“辞”和“赋”是两个概念。自司马相如作品自称赋后，西汉未年文人们始冠“赋”名于作品。

赋的特点：“铺采摛文，体物写志”。是自由的韵文体，排偶、藻饰、用典是最大特征。句式上以骈句为主，兼有散句（即漫句）、发语、送语，运用虚词和领字。其篇幅和内容不拘字数，侧重写景，借景抒情。用韵讲究。

总结辞赋的流变过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：①骈文，文体名，又叫四六文、骈体文、骈俪文、骈偶文、骈四俪六，与散文相对，由骈句、提引、发送组成的不押韵的文章。

骈文特点：讲究对偶、用典、声律调谐、文笔绮丽。句以四字六字为常用基本，以两分句相对为一句，即偶句。

骈文流变过程：起源于汉末，盛行于南北朝。唐以后骈文的形式日趋完善。直至清末，骈文仍十分流行。

②骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。就是有韵的骈体文，具骈文要点而又押韵。有韵者为骈赋，属于诗类；无韵者为骈文，属于文类。

骈赋特点：通篇基本对仗，两句成联，句式灵活（壮句、紧句、长句、隔句、漫句），多用虚词（4字以上即加虚词），讲究音韵，在偶数句的句脚押韵，即一般在句子划句号的地方要押韵。讲究用典，讲究藻饰。

骈赋流变过程：在骈文的基础上产生，是魏晋南北朝文学的代表样式，主流势力。

③律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

律赋的特点：在骈赋的基础上对韵有限韵，句式加以开拓，立意主旨上强调为世所用，即讲究声䪨的整齐，对偶的骈俪和开阖的扣题。

律赋的流变过程：大抵出现在初唐，是唐赋相异于历代赋的新变体。并且被唐宋以来科举考试所釆用。它把汉魏以来赋体文学中讲究骈俪声韵的形式美推到了极致。

④诗赋，乃体制类诗之赋，即仿《诗经》为代表的四言诗称之为诗赋。

诗赋特点：有两种形式，一种通篇四言，一种除四言外，有五言和七言诗句组成。句式整齐不对偶，押韵。不含或很少含虚词。内容隽永，多讽讥时弊，以咏物为主，沿旧翻新。

诗赋的流变过程：出现较晚，远迟于sāo体、骈体、文体等，由《诗》三百篇演变而来。

⑤俗赋，其在诸体赋中别具一格，所谓“俗”，雅之反义也。是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。也有人称“小品赋”、“民间赋”。

俗赋特点：通俗易懂、诙谐滑稽、故事性强、与“雅赋”风貌泾渭分明。

俗赋的流变过程：战国时荀况最早采用这文体，敦煌艺术宝库发现后，可见唐代艺人在传统杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，一般称为俗赋。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，一种有韵的散文。特点是散韵结合，专事铺叙。从赋形式上看，在于“铺釆摛文”；从赋内容上看，侧重“体物写志”。汉赋分为s蚤体赋、汉大赋、汉小赋。汉大赋又称散体赋。

文赋，赋的散文化，即文赋。是中唐以后产生的一种散文化文体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故、句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，是赋体的一种解放。

汉赋与文赋的区别：
①汉赋在时间上早于文赋，汉赋追求铺陈宏大、华丽夸张。文赋轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
②汉赋看重散铺与险怪，文赋则讲究畅明达意。汉赋洋洋数千言，文赋则数百或千余言。
③汉赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法构架，用同类排比段落来完成铺陈，立意上带少许讽谏。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：①壮句：一个对句中的两个分句，每个分句三个字，前一分句或多二个字（提引词）。
例：观夫/舒/明耀，丽/九华。

②紧句，一个对句中的两个分句，每个分句4个字。
例：星分/翼轸，地接/衡庐。

③长句，一个对句中的两个分句，每个分句五至十几字之间任一数，但通常在5∽9字之间。
例：远眺其原兮亦极之无级，近祥其理兮固元之又元。

④隔句，即相隔一句对仗，又叫隔句对。是赋句的基本句式之一。又称为“分句对”、“复句对”。分为六类：轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。

轻隔→前四字，后六字。
例：
谢氏林亭，尽在回眸之内；
梁王池馆，无非跬步之中。

重隔→前六字，后四字
例：
天边之㕍应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。

疏隔→前三字，后五至八字
例：
望曲来，绿蛇之安转；
观斜往，紫燕之轻盈。

密隔→前五至八字，后六主九字。
例：
彼老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎驯致。

平隔→四个分句字数相等，前后或四或五字至七字。
例：
金杯共色，对酒当歌；
玉免增鲜，临花照水。

杂隔→前四字，后五、七、八字不限。或后四字，前五、七、八字不限。
例：
天幂幂而云低茂苑，谢客吟多；
野萋萋而草夹秦淮，王孙思起。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词乃发语词之一，承上启下之意。可以是段与段、句与句之间提引。不能一个提引词重复使用。

提引词特点：均为一些文言语气词，或是由介、连、助、代词加“观”、“稽”之类的实词而组成。提引词从一字到三四字的都有，四字以上的偶见。提引词要单独划分节奏。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指汉语中没有实际意义的词，其无法独立成句。一般包含：介词、连接词、助词、语气词及副词等。

虚词特点：依附于实词或语句，表示语法意义。不能单独成句，不能单独作语法成分。不能重叠。

骈句的领字，就是在句子的开头和句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄，即平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的乃平声，声调不平直的乃仄声。
中古汉语分为平、上、去、入。现今汉语分为阴平、阳平、上、去，入声取消转入平、上、去中。

骈句的平仄特点包括四个方面：
a、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
b、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
c、对句句脚上的字一般是声调不同。
d、同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄：形成骈文的句脚要走马蹄。

…………


8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠，指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠，据典故自行炼化而成的骈句。

《滕王阁序》
————“桂殿兰宫，即冈峦之体势”。
“桂殿”：
①对寺观殿宇的美称。宋范成大“桂殿吹笙夜不归，苏仙诗板挂空悲。”
②指后妃所住的深宫。李白“桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。”
③指月宫。清陈维嵩“低軃冰绡，深藏桂殿，不放姮娥出。”

以“桂殿”做骈珠练习：
桂殿清寒而寂，姮娥美艳而单。

…………


二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（叙对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。


三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ X）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

练习：

长城赋
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
作者/白茶

溯其缘故，追彼端详。乃九州之边域，是一土之北方。覆多胡沙而地僻，收少新谷而年荒。抢掠奔驰，游牧蛮夷而争入；筑修建造，征人百姓而冗忙。王乃号通天宇，界即垒出边墙①。

是也东西走势，南北按兵。重岭封行为阻，高云瞰视何生？直上源头，西周始筑；增延堵口，秦主后并。约二千年代看来，修建经乎诸国；概十五省区数过，残存剩也长城。

察夫段段边垣①，遥遥烽戍。拒北虏之贪婪，示中原之卫固。北夷风里而徊，冰甲堑①中而护。若直起之狼烟，便纷燃之焰路。军情之急而传，骑士之奔而赴。掠夺不易，蛮心似火相煎；私走岂成，我物如珍看顾。

恨夫讨好美人，指挥闹剧。视爱妾为奇珍，戏诸候为落弈。夕阳烽火，龙光示警而宣；鼓乐城楼，戍士受欺而赫。再三开颜之褒姒②，引怒千军；终一陨命之幽王，耻留史籍。无罪美人，堪悲怪癖。

悲夫上施政令，下舞皮鞭。长墙之侧，历国之边。怎不尸难数，骨难还。夫妻分别，父子相牵。抬土以筐，辛劳长日；筑基以石，辗转经年。多少黎民，一别家乡而永绝；妪姑泪目，几眺玉门而凝坚。

盖夫孟姜女子③，夫妻恩爱，朝夕双飞。征用而辞妻去，独居而怕夫饥。叹之北方风冷，忧之边塞雪威。棉袄巧裁，寻去即将千里；家园轻弃，见逢岂已春晖。万苦千辛，或可团圆堑下；三询四觅，岂知哭乱边圻。恨喜良已没为白骨，叹姜女终哭倒长围。

懿夫长城关口颇多，移民各色。北过丝绸，南来白黑。贸易形成于镇，交流促进于国。扬名盛，望之横亘莽原；踞岭雄，道之叹服蛮力。

美也岁月奔流，诗篇彰显。骚客字句以酬情，文人胸腔以出典。④王昌龄秦时之明月当吟，⑤李太白万里之长风更展。遗垣游览，冲荡心田尤觉自豪；律赋书成，周传九有岂不广衍。


注：通篇依《平水韵》
①边墙、边垣、堑：即“长城”别称。
②褒姒：出自典故“烽火戏诸候”。
③孟姜女子：出自故事“孟姜女哭倒长城”。
④出自王昌龄诗句“秦时明月汉时关，万里长征人未还”。
⑤出白李白诗句“长风几万里，吹度玉门关”。


五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。

毕业作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。

一生健康

小渔村赋19期毕业试卷

学号：19046  网名：一生健康

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

赋有什么特点？词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

……

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：1）骈文：骈文就是有骈句和提引词、发送词、组成的不押韵的文章，且骈文句脚需要走马蹄。例如：平仄仄平，或者仄平平仄，最好通篇走马蹄。

2）骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。

3）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

4）诗赋 ：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

5）俗赋：马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

它们流变的过程：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。

古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

……

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。它的特点是散韵结合，专事铺叙。而文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

……

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：1）壮句：壮句就是三字单句对。究/笔精，穷/旨趣；

2）紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。文谐/宫律，言中/章句；

3）长句：长句为一对五至十几字的单句对。掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿；

隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。

轻隔：前四字，后六字。翻空虽小，那无六出之姿。

重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。松际之烟已失，稍助山明。

疏隔：前三字，后五至八字。望曲来，绿蛇之宛转。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。验夫子之文，积善由乎驯致。

平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。金杯共色，对酒当歌。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。无昧不察，逢昏则显咎。腾辉于鸳鹭之行，若离若合。天幂幂而云低茂苑，谢客吟多。

……

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：1）提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。

2）提引词的特点：

提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

……

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：

虚词：1）空话；假话。2）不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。

特点：1）依附于实词或语句，表示语法意义；2）不能单独成句，不能单独作语法成分；3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

……

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；

骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

……

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。

骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。

朱华：荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”

凌风绿竹，映日朱华。

……
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（X ）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
   12、（sao)体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）
……

一生健康

小渔村赋19期毕业试卷

学号：19046  网名：一生健康

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
   长城邮赋

观夫重关胜地，万里长城。龙头浪影，山海涛声。世界行之游客，神州远之盛名。缅想从前，墙前战伐；深思此际，日下承平。山间牧唱，塞下农耕。茫茫绿野，浩浩苍生。送别思其官吏，登楼忆其戍兵。古代分之南北，蛮夷起之战争。如今盛世，数载豪情。楼头北望，城上西行。

是故远览深观，重瞻阔步。万世清平，千年险固。长垣障之塞关，蔓草烟之烽戍。寇盗来侵，官兵久驻。经年驻其守军，万里来其防务。不断连横，长悬遍布。城口塞垣，界壕关路。

至于深知世乱，掳掠兵荒。霸业流传，攻防汉武；长城接缮，起始秦皇。往日难而穿径，明朝再而筑墙。悠悠岁月，赫赫篇章。弓凌掩映，箭扣飞翔。古道情之游子，崇山醉之故乡。山门草碧，垛口花香。群峰造化，绝壁春光。

方知万里城楼，千峰画卷。层林尽而蕴藏，叠翠随之彰显。错落千重，葱茏百转。峻岭城门，崇山步辇。

况乃山楼犬吠，草地牛肥。马羊栖宿，鸿雁奋飞。植被红之秋色，金山秀之落晖。古戍雄之兵略，边墙壮之国威。兵符关路，军事塞围。登高望远，落叶思归。

然其壁洗苍苔，亭标古迹。城障无穷，中原限隔。寒风凛冽，岁月峥嵘；古道从容，功名翕赫。朵朵云归，皑皑雪白。

莫不无穷浩荡，不断连绵。长城万里，野戍千年。无尽备军，纵横天下；互相防守，南北两边。关前战胜，隘口攻坚。平型大捷，镇远流传。

此则万里长城，中华大国。雄关古道，征讨乌桓；大漠孤城，远观敕勒。苍生聚其户庭，四海驰其疆域。久客回头，长龙展翼。遗留岁月而欣迷，防御工程而缅忆。万里长城，千年展翼。

注释：

1、长城邮赋：观赏长城邮票有感。

2、龙头：老龙头坐落于河北省山海关城南4公里的渤海之滨，这里是明长城的东部起点。老龙头地势高峻，有明代蓟镇总兵戚继光所建“入海石城”。入海石城犹如龙首探入大海、弄涛舞浪，因而名“老龙头”。

3、山海：天下第一关，山海关又称榆关、渝关、临闾关，位于河北省秦皇岛市东北15千米处，是明长城的东北关隘之一。

4、塞垣：长城的别称，边关城墙，又指边塞、北方边境地带。原本指汉代为抵御鲜卑所设的边塞。汉蔡邕《难夏育上言鲜卑仍犯诸郡》：“秦筑长城， 汉起塞垣，所以别外内异殊俗也。”

5、箭扣：箭扣长城位于京郊怀柔区西北的八道河乡境内，海拔1141米，箭扣长城因整段长城蜿蜒呈W 状，形如满弓扣箭而得名。

6、垛口：长城垛口墙，垛口墙是长城或城墙建筑形式方面一个常见的名词概念。《长城百科全书》（1994年版）“长城建筑”篇中是这样表述的：垛口是原指城墙顶部外侧连续凹凸的齿形小墙的凹口，常引申指具有垛口的小墙。此小墙也称作“雉堞”或“垛口墙”。

7、金山：金山岭长城，在河北省承德市滦平县与北京密云区交界地带的燕山支脉上。是明朝爱国将领戚继光担任蓟镇总兵官时期（1567－1586）主持修筑，是万里长城的精华地段，素有“万里长城，金山独秀”之美誉是北京周边黄金旅游线的重要组成部分。

8、边墙：边墙是指西起和龙市土山镇，向东绵亘150余公里，终止于图们市长安镇鸡林山的防御性墙垣。当地称“长城”、“边墙”、“边壕岭”等。明徐渭《边词》之五：“真冯一堵边墙土，画断乾坤作两家。”

9、亭标：古代长城是由城、障、亭、标组成。

10、城障：长城险要处所修筑的供官兵驻守的小城，一般指秦汉时期沿长城建造的用以阻挡匈奴进犯的小城堡，也称障。

11、限隔：限隔敌骑，长城是中国古代的军事防御工程，是一道高大、坚固而连绵不断的长垣，用以限隔敌骑的行动。

12、翕赫 ：盛大、显赫。《文选·扬雄<甘泉赋>》：“翕赫曶霍，雾集蒙合兮，半散照烂，粲以成章。”

13、野戍：野外驻防之处。北周·庾信《至老子庙应诏》诗：“野戍孤烟起，春山百鸟啼。”

14、隘口：险要的关隘，泛指狭窄的出口。明·罗贯中《三国演义》第七十回：汝不听吾言，强要进兵，失了紧要隘口，却又来求救。

15、平型：平型关大捷（又称平型关战斗、平型关伏击战），是指1937年9月25日，八路军在平型关为了配合第二战区的友军作战，阻挡日军攻势，充分发挥近战和山地战的特长，首次集中较大兵力对日军进行的一次成功伏击战，八路军在平型关取得首战大捷。

16、镇远：镇远关建于明代初年，古人称其为宁夏“北境极要之地”。镇远即镇守边远之意。现代的正谊关之称是古代镇远关的谐音转化而来的。《明史·王效传》载：“吉囊犯镇远关，（王）效与梁震败之柳门”。

17、乌桓：亦作乌丸，是中国古代北方游牧民族之一。乌桓族原为东胡部落联盟中的一支。建安十二年，曹操远征乌桓，大获全胜，基本上平定了中国北部。

18、敕勒：又名铁勒，我国古代北方的少数民族。《北史·魏纪二·世祖太武帝》：“夏四月甲子，行幸云中。敕勒万餘落叛走，詔尚书封铁追灭之。”

……

五选做题

请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。

塞耳防蚊赋

昔者身忙日暮，夏晚家归。来从草径，进入柴扉。暑气盈而愁卧，蚊虫黑而乱飞。羞翻破帐，怕咬穿衣。影月方其身落，飞蚊已之肚肥。只忧语杂，哪怕声微。

此乃蚁虱真身，蚊虫福地。耳边久之漫吟，床上仍其无寐。棉球塞耳，耳中方而不闻；信梦迷头，床上睡而尝试。自感无声，谁知满意。扇丢访其梦魂，蝉哑藏其心事。寂寞沉眠，悠哉入睡。

自然蚊虫体落，汗梦身停。深情客咬，shuang气人叮。自信飞而常记，谁知叫而不听。苦空多妙，方法特灵。新知而起草，特此而传经。所谓坐以待毙，掩耳盗铃。然则悲思白日，错过群星。

淡淡三月天

创小渔村赋19期毕业试卷
学号：19005  网名：淡淡三月天

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
1.骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

2.骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

3.律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试改采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始于沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试于所司，亦曰律赋。时必定限，作有程序，句常隔对，篇率八段，韵分于官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”

4.诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

5.俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋的代表性作品，如《子虚》、《上林》、《两都》、《二京》等，从骈散角度而言，都可归为早期的文赋。唐代文赋作品大致可分为仿古之作和通常所谓“新文赋”两大类。曹明纲先生总结为：韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。其中最典型的一个特点是：骈散兼施。文赋是骈俪轨迹的逆转，文赋虽然着意用散，却不废用骈，讲究骈散兼施、各得其所。如《长杨赋》中，里面有一段：椓嶻嶭（zhuójié niè）而为弋（小木桩），纡南山以为罝。罗千乘于林莽，列万骑于山隅。 以文为赋虽非正体，然赋之境界却天海空阔。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六例程之一。）例：九天/敛雾，万籁/韬音。长句为一对五至十几字的单句对。 例： 五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①        提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②        ②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重迭。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。
骈句的平仄包括四个方面： 1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。2、对句同位节奏点上的字的平仄。3、对句句脚上的字的平仄。4、同一节奏内的字的平仄。 骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注批注及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋（律赋）
以“城墙坚固，赫显国威”为韵作题：

盖夫古今至德，悠远长城。隔分万里，安保全程。层峦其戍烽火，高节其卷旆旌。将军策马，太尉屯兵。寒沙连其骑迹，战鼓韵与金钲。塞外之悲风切，阴山以羌笛声。是以威势扬，功绩赫。攻可逐胡，驻能驱敌。相呼以抱歇其鞍，无虑其羽书之急。驻卒之所以隔戎事，于虏寇喧天；窟边因其之连不穷，且笙歌鼎沸。左右治军，东西分壁。洎于据危分野，阻险高墙。纵民以刍牧，护国以神岗。保千万年之和乐，拥众百姓之域疆。农能收获，户有存粮。父无虑于出征打仗，子不愁于背井离乡。长城兴筑，万古称王。天子之所虑，百世以流芳也哉。

每见鸿雁翔飞，霞空向晚。大漠迢遥而荒寒，长城磅礴其威显。观山峻而立碉，守陵霄以结伴。草发荒，岭屯蹇。此去之路逶迤，绵延之姿宛转。登峰跨线而居，攀险危涯而建。隔山分界，拒边关之摧挠；易守难攻，依阪阻而望远。尚且沿深壑，跨重山。经寒愈傲，临水犹坚。阵阵风沙萦纡而过，砖砖泥石孤伫其间。设墙门则人过少，历沙碛则马难前。加以营驻防，梁牢固。岐路澶漫，曩时军旅。其山其地，斯民斯土。皆历史而留名，乃先贤之所驻。慨之因其承煦乎。

盖夫长城险，岑岭威。形同路断，筑与天齐。旦分两地，唯有同辉。保边防之所在，解民瘼于垂危。以奉宗之社稷，而救我之邦畿。可谓万里长城，一朝兴国。秦皇始成，世代同泽。大好千山，咸雍九域。昔建长城，今观古迹。悠眺其工，徒嗟值得。