小渔村元曲十三期第5讲作业跟帖处

赵绪林

元曲第5讲作业
1347赵绪林


1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的种类有如下10种，分别是：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。
元曲的对仗特点：
①曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
③戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：山林苍翠连绵树，怪石傲岸张狂处。险峰耸峙盘旋路，吾身老朽蹒跚步。气如饭碗粗，汗似银球巨，初心坚定终无阻。



小渔村元曲十三期第5讲作业跟帖处
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紫荷心幽

元曲基础班第5讲作业：1303～紫荷心幽
一、简述元曲的对仗种类及其特点
曲的对仗种类有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
〔正宫•塞鸿秋〕2023岁初带父看病
文/紫荷心幽
阳光斜暖初春暮，青丝摇影乡村路。香车九转烟尘去，高堂小恙行医处。人生百岁时，岁月一经度，难堪晚岁怏怏屡。

元曲无忧

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1307~无忧

一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1. 合璧对；2. 连璧对；3. 鼎足对；4. 联珠对；5. 隔句对；6. 首尾对（鸾凤和鸣对）；7. 救尾对；8. 衬字对；9. 两韵对；10. 叠字对。
元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1. 曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2. 俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3. 戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事  元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1. 此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2. 韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3. 〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫·塞鸿秋〕春种
无忧

天蓝水碧春光媚，河清岸绿云祥瑞，蛙鸣莺唱音声脆。桃红李艳人陶醉，田头布谷催，垄上犁牛汇。勤劳耕种甜滋味。

奋子

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1377-奋子

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
元曲的对仗种类有：
1）、合璧对
2）、鼎足对
3）、扇面对
4）、救尾对
5）、首尾对
6）、连璧对
7）、联珠对
8）、两韵对
9）、衬字对
10）、叠字对
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。

2.【正宫•塞鸿秋】台州府城
　　灵江江畔中津渡，巾山脚下丹丘路。长城墙侧樱花树，紫阳街上真人住。天台问道来，盖竹修仙去，府城最是宜居处。

铃兰

小渔村元曲13期第五讲作业
铃兰

一、元曲的对仗种类及对仗特点?
曲词对仗的主要形式，有如下10种：
1、合璧对（两句对）；2、鼎足对（三句对）；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对（三句对在结尾）；5、首尾对（起句和尾句对）；6、连璧对（四句对）；7、联珠对（曲中更多的句子相对称联珠对）；8、两韵对（两句或三句即押韵又对仗）；9、衬字对（衬字对仗）；10、叠字对（重字对）。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕登山有感
文/铃兰
一船江水离津渡，微云浅雾林间路。群山原野千丛树，壑崖云岫巡游赋。难得有缘来，踏翠寻踪去，心安幽静宜居处

媛有缘

小渔村元曲班13期第五讲作业
1315—媛有缘
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：一）曲词对仗种类
答：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
    6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二）元曲对仗特点：
答：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
    3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
【正宫·塞鸿秋】春景
风和嫩柳摇新玉，日融幺杏堆红树。浮云静卧峰峦处，雨丝滋润沙尘路。枝头啼翠禽，水面飞白鹭。悠然自得飘飘絮。

绝谷画蝶1

元曲十三期第5讲作业统计：
【第一页】
01、1309-炳坤
02、1310-文心
03、1337-人生百味
04、诗野
05、1323.荷塘月色
06、1346 一生健康
07、山水人家
08、1377-奋子
09、1342—果果
【第二页】
10、1347赵绪林
11、1303～紫荷心幽
12、1307~无忧
13、1377-奋子14、铃兰
15、1315—媛有缘
16、
17、

浅浅淡淡

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1331＊浅浅淡淡
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
1合璧对；2连璧对；3鼎足对；4联珠对；5隔句对；6首尾对（鸾凤和鸣对）；7救尾对；8衬字对；9两韵对；10叠字对。
元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.
〔正宫•塞鸿秋〕别绪
岭云含雨浑河渡，柳丝垂岸长亭路。清愁几许催诗句，轻舟一叶乘风去。眼中凝故园，心底添别绪，征衫未解边关戍。

探花心静如水

小渔村元曲13期第五讲作业
1336-心静如水

一、元曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对（两句对）；2、鼎足对（三句对）；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对（三句对在结尾）；5、首尾对（起句和尾句对）；
6、连璧对（四句对）；7、联珠对（曲中更多的句子相对称联珠对）；8、两韵对（两句或三句即押韵又对仗）；9、衬字对（衬字对仗）；10、叠字对（重字对）。

｛正宫•塞鸿秋｝春游杭州西湖
文/心静如水
湖光映日春风渡，龙舟欢浪雷峰赴。芙蓉吐翠青山驻，鸳鸯唤侣溪边诉。柳丝掩秀楼，青草铺湖路，樱花绽放游人慕。
注；雷峰；西湖雷峰塔。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

畅行天下

  元曲第5讲作业：

  1340：畅行天下

    1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

    答：曲的对仗种类主要有：合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对等10种。

    特点：

    ⑴ 合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

    ⑵ 鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

    ⑶ 扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

    ⑷ 救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。

    ⑸ 首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

    ⑹ 连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

    ⑺ 联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

    ⑻ 两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

    ⑼ 衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

    ⑽ 叠字对：元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。

    2. 参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

   〔正宫•塞鸿秋〕荡舟汾河公园

     作者：畅行天下

     斜阳映水金光灿，芳香扑面花心绽。微风拂树莺声慢，画船冲浪云霞散。抛食鱼一群，呼鸟鸥千万。影人抓拍连连看。