小渔村45期诗班听梅组第七讲作业

梦寒秋

小渔村四十五期诗班听梅组组第七讲作业接龙
作业
听梅20-梦寒秋
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
答：对仗的含义包括两个方面。1）字面上词性相对。即颜色对颜色，名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词2）词语的含义相对。如天对地，雨对风，大陆对长空之类。又有按事物的性质，把对仗分为若干小类（1）天文类（如日月风云）（2）地理类（如山水河江）（3）宫室类（如楼台门户）（4）时令类（如四季朝夕）（5）器物类（如刀剑杯盘）（6）衣饰类（如衣冠巾带）（7）饮食类（如菜酒餐饭）（8）文具类（如笔墨纸砚）（9）鸟兽鱼虫类（10）花草树木类（11）文史典故类（12）形体、人伦类（13）颜色、数目类（14）方位、干支类
对仗注意：对仗的句型必须一致。不能合掌。
对仗形式：对仗分为宽对、工对、借对、流水对、倒装对等形式。
二、以《荷花》为题作一首七律，
题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
6、格式要求
附：
七律·荷花
文/某某某
————，————。
————，————。
————，————。
————，————。

小渔村45期诗班第七讲作业：

听梅20-梦寒秋

七律.荷
花开六月野荷塘，满眼嫣红俏女郎。
粉面含羞初邂逅，玉环折尽转凄凉。
莲蓬苦口能清热，藕孔多心是直肠。
小径无人风雨后，蜻蜓点水淡烟香。
韵字，七阳：塘、郎、凉、肠、香。

落敏成诗

45期诗班听梅组第七讲作业
听梅组长--落敏成诗
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？

1、平仄对仗，中间两联必须对仗。它分两个方面：
（1）词性相对；（2）词义相对。

2、对仗要注意：
（1）句子结构一致。
（2）对仗不能合掌。
（3）还有两种对仗句式。1）倒装对。2）流水对。
（4）对仗词性、结构相对。

3、律诗的对仗形式：分为宽对、工对、借对、流水对等。

二、以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（仄起平收式，韵部不限）
七律·荷花
文/落敏成诗
几度相思惹梦牵，徘徊塘畔洗烦煎。
亭亭云盖青罗伞，袅袅花枝翡翠弦。【对仗】
风过池塘娇似语，乌啼堤岸听犹怜。【对仗】
多情总被无情恼，宁作人间一朵莲。
韵字：牵 煎 弦 怜 莲

落敏成诗

45期诗班听梅组第七讲作业
听梅28--自信的女人
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？

1、平仄对仗，中间两联必须对仗。它分两个方面：
（1）词性相对；（2）词义相对。

2、对仗要注意：
（1）句子结构一致。
（2）对仗不能合掌。
（3）还有两种对仗句式。1）倒装对。2）流水对。
（4）对仗词性、结构相对。

3、律诗的对仗形式：分为宽对、工对、借对、流水对等。

二、以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（仄起平收式，韵部不限）
七律·荷花
文/自信的女人
信步廊桥按玉笙，湖光潋滟月澄明
风摇翠盖清波涌，烟笼藕花秀色盈。【对仗】
玉蕊无需青黛饰，冰肌何惧淤泥狞。【对仗】
香留一片待人顾，再上兰舟把酒烹。

韵字：笙  明  盈  狞  烹

长安非故里

第七讲作业
小渔村45期诗班第七讲作业：
听梅08--长安非故里

一、律诗对仗有几个方面？
两个方面：（1）字面上词性相对
（2）词语含义相对
对仗要注意什么？
对仗要注意结构要一致，且不能合掌。
有哪些对仗形式？
对仗的形式有：宽对，工对，借对，流水对。

二、以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（韵部不限）（注意题目是荷花，而不是荷）仄起平收式写出诗中中间两联对仗注意不要合掌注意拗救的处理找出诗中韵字
格式要求七律·荷花文/某某某————，————。<首联>————，————。<颔联>————，————。<颈联>————，————。<尾联>
荷花
文  长安非故里
春看桃花夏赏荷，聘婷袅娜似仙娥。
芙蓉出水声声赞，君子才名句句歌。
未染污泥赢美誉，得香远溢莫留过。
少年立世当常效，外直中通正不阿。

韵字：荷，娥，歌，过，阿

B07浪迹天涯

小渔村第45期诗班第七讲作业
听梅01一浪迹天涯


一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？
有那些对仗形式？
答:律诗中间两联必须对仗。对仗的含义包括两个方面。
一是字面上词性相对，二是词语的含义相对。
对仗应注意:
对仗的句型必须一致。
对仗不能合掌。
还有两种对仗句式
1)倒装对2)流水对
形式:
对仗分为宽对，工对，借对，流水对等形式。

二、七律  荷花
难辞六月水中仙, 红白贞姿映九天。
翠盖阴阴消夏气，香魂肃肃到梅边。
出污滚露冰肌净，望海潮歌金主涎。
吟久元来无好句，心头忽起爱莲篇。

韵字：仙、天、边、涎、篇。

清荷雅韵

小渔村45期诗班第七讲作业：
听梅13～依然

一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
1、平仄对仗，中间两联必须对仗。有两个方面：
（1）词性相对；（2）词义相对。
2、对仗要注意：
（1）句子结构一致。
（2）对仗不能合掌。
（3）还有两种对仗句式。1）倒装对。2）流水对。
（4）对仗词性、结构相对。
3、律诗的对仗形式：分为宽对、工对、借对、流水对等。
二、以《荷花》为题作一首七律，
题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
6、格式要求

七律·荷花
文/听梅13～依然
夏日和风雅秀音，池中绿浅漫游寻。
莲花迎客歌声舞，新蕊引蜂琼黛临。
水色通云娇幻影，茶烟绕叶醉君心。
红尘旅迹香芳处，柳外蝉声玉笛吟。

韵字：音寻临心吟

诗雨

小渔村第七课作业
听梅36一诗雨

一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
1、平仄对仗，还有就是律诗中间两联必须对仗。它分两个方面：（1）词性相对。（2）词义相对。
2、对仗要注意：1、句子结构一致。2、对仗不能合掌。3、还有两种对仗句式。1）倒装对。2）流水对。4、对仗词性、结构相对。
3、律诗的对仗形式：分为宽对、工对、借对、流水对等。

七律    荷花
轻闲脚步觅仙才，百里平湖香茎开，
喜上兰舟寻梦去，独登柳岸望花来。
樽杯细品琼玉液，闭眼长闻仙气浓。

碧玉脱俗惊俗世，清香一缕断尘埃。
韵字:才 开 来 浓 埃

落敏成诗

45期7讲作业
听梅06～远方
作业
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
答：

对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。中文名律诗对仗对仗的种类词的分类是对仗的基础对仗的常规中两联对仗首联对仗可用可不用相关









对仗的讲究

律诗对仗（一）对仗的种类词的分类是对仗的基础[36]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[37]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字） 4、颜色词5、方位词6、动词 7、副词8、虚词9、代词[38]同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体12、外貌13、动作14[39]（二）对仗的常规——中两联对仗为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。试举几个典型的例子：春日忆李白　[唐]杜甫白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文[40]？（“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]，是水名对水名。）观猎　[唐]王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平[41]（“新丰”对“细柳”，是地名对地名。）客至　[唐]杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[42]。盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。鹦鹉　[唐]白居易陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[43]。（三）首联对仗首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[44]。再举两个例子：春夜别友人　[唐]陈子昂银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年[45]？（首联对仗，首句入韵。）恨别　[唐]杜甫洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[46]。（首联对仗，首句不入韵。）（四）尾联对仗尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如：闻官军收河南河北　[唐]杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[47]！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的[48]。（五）少于两联的对仗律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[49]。例如：塞下曲（第一首）　[唐]李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。与诸子登岘山　[唐]孟浩然人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。（六）长律的对仗长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：守睢阳诗　[唐]张巡接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更登陴。忠信应难敌，坚贞谅不移。天人报天子，心计欲何施[51]！学诸进士作精卫衔石填海　[唐]韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生[52]。何惭刺客传，不著报仇名！对仗的讲究律诗的对仗，有许多讲究。（1）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。 超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣[53]。”同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。 （2）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。举毛主席的诗为证：赠柳亚子先生　毛泽东饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章[54]。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。（3）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。 （4）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。[36]这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。[37]有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。[38]代词“之”“其”归入虚词。[39]这十一类还不是完备的。[40]“思”，去声。“论”，平声。“清新”句和“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庾开府”不能对“鲍参军”。[41]“看”，平声，读如刊。“回看”句是拗句。[42]“为”，去声。[43]“重”，上声。“应”，平声。[44]如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。[45]“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。[46]“骑”，去声。“看”，平声。“乘”，平声。“为”，去声。“闻道”句普通的拗句，用在第七句。[47]“看”，平声。[48]全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见
以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
一腔空茎心藏谷，数瓣浅红面似嫣。
身在污浊池中长，魄于南海座上连。
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
间，前，嫣，连，仙
6、格式要求
七律·荷花
文/某某某
————，————。
————，—
一倾团团纤陌间，
碧深粉浅如画前。
一腔空茎心藏谷，
数瓣浅红面似嫣。
身在污浊池中长，
魂于南海座上连。
欲生太子少身段，
剪段根来塑谪仙。
——。
————，————。
————，————。

慕云锦

                  七律•荷花
             文/听梅05～慕云锦
花气流风十里香，寻踪漫步向荷塘。
点空飞蝶枝头舞，过雨鸣蛙叶底藏。
鱼动涟漪摇翠盖，烟笼菡萏映红妆。
淤泥浊处无人问，出水清新自在芳。

羽蝶

小渔村四十五期诗班第七讲作业心心老师点评，
11、听梅—落敏成诗
七律·荷花
文/落敏成诗
几度相思惹梦牵，徘徊塘畔洗烦煎。
亭亭云盖青罗伞，袅袅花枝翡翠弦。
风过池塘娇似语，乌啼堤岸听犹怜。
多情总被无情恼，宁作人间一朵莲。


简评:问好诗友，作品学习了，格律正确，首联跟荷没关系。
颔联还行，结合题目，能看出来上分句写荷叶，下分句写荷花。
颈联，塘字重不重的暂且不说，上分句风，下分句乌鸦。对荷花也没起到衬托对比的作用。
尾联多情无情，从哪来的啊？除了韵字和荷花有关系，其余的都没关系。
这个就不是某个字某个词的问题了，整个写作思路都不对。专业术语就是跑题了。
这首诗的颔联写的挺好，比喻挺贴切的，其余的三联和荷花关联太小，建议从新考虑一下。初学敢动笔写，格律正确就很不错了，继续努力，加油。
个见仅供参考。


咏物，首先你得先状物，根据立意提炼物的特点。咏物，前边几句，物要占多一半，写的实一些。后几句，表面上还得是物，人在里边藏着。咏物，就是咏人。褒贬都可以。
比如:这首李商隐的流莺
流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
首先看题目，莺就莺呗，干嘛写流莺啊？所以这首诗的重点是流，就是到处漂泊，居无定所的莺，这也符合莺的特点，莺是候鸟，也不像燕子那样固定到某个地点做窝。
流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
首联，飘荡，就是根据题目的流来写的。下分句就是写具体的飘荡。道路，河流，到处飘荡，并且，是无法自主选择的飘荡。"不自持"这三个字，定下了这首诗的感情色调是冷色调的。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
以莺的口吻写它飘荡时候的想法。
它的叫声也有它自己的想法，但是赶上好时候了，也未必有好结果。莺是春天的物像，春天虽然是个很美好的季节，但是这么好的时候，它还得飘来荡去的。这个就是以议论为主了。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
颈联，不管什么时候，白天黑夜，开门关门，莺都在啭，都在叫，但是没人搭理它。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
尾联，其实上分句也不是很高明啊！突然就写到旁观者了。如果还是继续写莺，会更好一些！
我们重点看他的第八句，凤城何处有花枝。这就是回扣了首联的飘荡。
流莺
唐·李商隐
流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。
风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
首联写的流莺。颔联也是写流莺。颈联写的还是流莺。尾联，除了上分句提到了作者这个旁观者，下分句还是写流莺。但是通过前边的层层铺垫，到了尾联的时候，这个流莺已经不是简单的流莺了。它是流莺和作者的一个共同体。流莺，就是作者，作者的现状，就和流莺一样。这就容易让读者产生共鸣了。我们就能很自然的想到流莺就是代表了作者。但是作者并没有直接说，我就像流莺一样如何如何。说出来就没意思了，这就是人藏在物里边了。咏物诗这样写最好了。