小渔村辞赋17班修竹组第二讲作业

我心里

修竹20-心源  第二讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 壮句就是三字单句对。如：
（1）而後/谐四声，祛八病。
（2）乃/举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：    紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：（1）今吾君网罗六艺，淘汰九流。
（2）微才无忽，片善是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
如：（1）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
（2）酌遗风於三代，明变雅於一时。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：1）壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
  （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
2）紧句在使用中应该注意的几点：
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。
3） 长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间，不提倡9个字以上的长句，因为：句子太长失去灵动，韵字远而韵味不足，难以通读。
（3）若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句。在特殊情况下，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，此时多用更多的虚词来调和“蕴气”，遇上别人超过的，不能视为错误。

庶陋斋主

小渔村辞赋17班第二讲作业
修竹组-欣禾
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
1）乃举多士，命有司。  举多士，命有司。乃是提引词。
2）而後谐四声，祛八病，而後是提引词。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
1）四始尽在，六义无遗。
2）所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。所谓提引词。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。长句通常在5-9字之间，也有10字，10多字的，最好不要超出9字。长句主要用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
1）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
2）酌遗风於三代，明变雅於一时。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长三种句式使用时需要注意的是：不可有三连平或者三连仄。
壮句：按照常规，尽量不要有虚词。在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句：在开篇用紧句时，可加可不加提引词。在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，
长句：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句最多不要超过九字。这个和我们朗读习惯有关，超过九字朗读时不便于一气呵成。多于四字的长句必须加虚词。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

渔村渔歌

修竹17-渔歌第二讲作业
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：而後/谐四声，祛八病。例：乃/举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，
        紧句是四六常式之一。
例：四始尽在，六义无遗。例：志以形言，义以激节。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为五至 十几字的单句对。一般五至九字。
例：振金声於寰海，
        增纸价於京师。
例：掩黄绢之丽藻，
        吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
      紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
       长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间，不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。

霖兮

修竹03-霖兮第二讲作业


下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。如：
①而后／谐四声，祛八病。
②乃／举多士，命有司。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。紧句是四六常式之一。如：
①四始／尽在，六义／无遗。
②微才／无忽，片善／是求。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句是指一对五至十几字的单句对。如：
①酌遗风於三代，明变雅於一时。
②掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
一、壮句句式使用时要注意五个方面。
①不可有三连平或三连仄。
②按常规尽量不要有虚词。
③一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。且一段中最好少于或等于一次。若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。由于赋是一种需要高声朗诵的文体，壮句用多了对朗诵气氛而言，也难尽其妙。
④一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如前面例句中的提引词“而后”，“乃”。
⑤壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


二、紧句只有一个结构，既22句式。在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。在赋文中起不可忽视的作用。紧句在赋文中没有固定位置，既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句。


紧句在使用中应该注意的几点：   
①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。   
②在换段、换内容、换韵时，如用紧句，紧句前要加提引词。这样可引起读者注意，从而使读者可清晰看到段中的文意。   
③在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。连续使用会显句型配合呆板，文章空泛平淡。同时也减弱朗诵的声调和抑扬顿挫的语感。


三、长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间。句子太长会失去灵动。韵字相隔太远，读起来韵味不足。一句之中，若长过九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句～即分句对或复句对来写。在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。长句中是必须有虚词的。


综合上述，壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替搭配使用。

雪雅赋

小渔村辞赋十七班修竹15—雪雅第二讲作业

下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明
之。
      答：壮句“三字句也”，即是三字单句对。 讲义所举三个例句看出为5对3，是因包含了引发、承接和过渡的两个领引字，是不算的的！因此，艾老师明确指出了：就是“三个字”。
        壮句字数少，读起来气韵紧促。所以使用率不高，在创作中不常用。授课老师就《浩虚舟》一赋指全篇竟没有有一个壮句！再看《滕王阁序》全篇765字，仅有“披绣闼，俯雕甍”和“四美具，二难并”仅两个壮句的句式。
   在白居易《赋赋》文中例：
        “究精微，穷旨趣”
        “抽秘思，骋妍词”。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
      答：即是四字对偶句。一般为22结构。紧句是赋文写作的最常用的句式”。是“四六常用式”之一。
   在白居易《赋赋》文中例：
      “微才/无忽 ，片善/是求。”
      “立意/为先， 能文/为主。”

3、什么叫长句，试找2例说明
之。
      答：即是五之十几字的对偶句。但因过长易失“灵动”，也难于诵读，故爱德蒙老师力主我们创作时采纳的长句不要超过九个字。
     在白居易《赋赋》中例：
“掩黄绢于丽藻，吐白凤之新姿”
“振金声于寰海，增纸价于京师”
“酌遗风于三代，详变雅于一时”

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？    ·
      答：
（一）壮句使用中应注意有五：
（1）不能有“三连平”或“三连仄”；
（2）壮句尽量不要有虚词；
（3）在赋文创作中，尽量少用壮句，一般用1～3次即可，并不能连用。
（4）要牢记写作时在壮句前要辅加提引词，如“观夫”“所以”“复若”等。
（5）壮句不宜在赋文的开篇或段落的开头使用；适合于赋文要突出表现的紧张壮阔处应用。

（二）紧句使用应注意有四：
（1）在开篇使用时，可加也可不加提引词，比较灵活。
（2）在赋的创作中，使用紧句“换段、换内容、换韵”则都需要在紧句前加有“提引词”，以强调引起读者的注意。
（3）在赋文书写中，在一段内不宜连用过多紧句，不超过两句为好。
（4）在赋文整个创作中，紧句的使用比较灵活，即可用于开篇发端，亦可用于每一段落的开端和文中任何部位，不受约束。

（三）长句使用应注意有二：
（1）长句一般不在文章开篇时使用。
（2）长句主要用于赋文中的关键部分的前奏与铺垫。
（3）多于4字的要加虚词。

        综上所述，在赋文创作时对以上三种句式的使用，应以紧句为重作为首选，铺陈造势，穿插着罗列全篇；在关键部位采用长句做以前导和铺垫；精敲极少壮句点睛亮处，触其赋文的节奏韵味，使其增色！

        问题：在《赋赋》文中没有找到一个合乎对仗平仄要求的长句对，总体理解还不深透！请老师指导。



赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                              
作者（唐）白居易（一刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。  

长春藤

赋17期第2讲作业
修竹12 长春藤
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。如：
（1）乃/举多/士，命有/司。
（2）谐四声，祛八病

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：
（1）文道浸衰，颂声陵迟
（2）炳如绘素，铿若钟鼓。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。如：
（1）酌遗风於三代，明变雅於一时。
（2）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句不适合开篇或尾结，忌三平或三仄，尽量不用虚词。开篇用紧句时，可加可不加提引词。但是在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，在一段中不宜连续使用。长句通常在5-9字之间。

烛光

修竹13-烛光 第二讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字对句。12或21
而後谐四/声，祛八病乃/举多士，命有司
究笔精，穷旨趣
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答： 紧句就是四字对句。22或者112
我国家恐/文道浸衰，颂声陵迟
四始尽在，六义无遗
炳如绘素，铿若钟鼓
微才无忽，片善是求
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是五以上的对句。
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马
酌遗风於三代，明变雅於一时
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
①壮句：
1）不能三连平或者三连仄。   
2）不用虚词。
3）不能多用。1-3次。
4）加提引词。
5）壮句一般不用开篇或在段头。在激烈处。
②紧句：
1）在开篇用紧句可不加提引词。
2）在换段、换内容、换韵时，要加提引词。
3）在一段中最多连用两句。
4）紧句只有22句式。在赋文中没有固定的位置。
③长句：
1）长句一般不在开篇。
2）长句通常在5-9字之间。
3）可以把句子变为隔句（即分句对或复句对）
④壮、紧、长以上三种句子：
少者居上，多者居下。壮、紧、长以次相随。
长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用。



赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
       赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

秋水伊人

修竹18-秋水伊人 第二讲作业
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字对句。12或21 而後谐四/声，祛八病乃/举多士，命有司 究笔精，穷旨趣   
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答： 紧句就是四字对句。22或者112 我国家恐/文道浸衰，颂声陵迟 四始尽在，六义无遗 炳如绘素，铿若钟鼓 微才无忽，片善是求  。   
  3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是五以上的对句。 始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马 酌遗风於三代，明变雅於一时 4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答： ①壮句： 1）不能三连平或者三连仄。  
  2）不用虚词。
3）不能多用。1-3次。
4）加提引词。
5）壮句一般不用开篇或在段头。在激烈处。
②紧句：
1）在开篇用紧句可不加提引词。
2）在换段、换内容、换韵时，要加提引词。
3）在一段中最多连用两句。
4）紧句只有22句式。在赋文中没有固定的位置。
  ③长句：
1）长句一般不在开篇。
2）长句通常在5-9字之间。
3）可以把句子变为隔句（即分句对或复句对）
④壮、紧、长以上三种句子： 少者居上，多者居下。壮、紧、长以次相随。 长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用。

桃源君

修竹01  桃源君
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字对。

（1）
谐四声，祛八病。
（2）
举多士，命有司。
举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对，也是四六常式之一。紧句一般在开篇用紧句时，或在换段、换内容、换韵时，但是紧句前要加提引词，在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
例
（1）四始尽在，六义无遗。
（2）立意为先，能文为主。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。长句通常在5-9字之间，也有10字，10多字的，最好不要超出9字。长句主要用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
例
（1）酌遗风於三代，明变雅於一时。
（2）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长三种句式使用时需要注意：壮句三字单句对，前一壮句不可有三连平或者三连仄。全篇不可过多，以三句以下为宜，一段里出现一句足矣，以壮句能壮声色，累牍则伤气。紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。紧句只有一个结构，既22句式。在开篇用紧句时，可加可不加提引词。在换段、换内容、换韵时，紧句前要加提引词。长句一般在5-9字之间，非特殊句式不超过9字。

                 赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

有空

修竹05-有空第二讲作业 一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。 例如:举多士，命有司，谐四声，祛八病。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对。 比如:立意为先，能文为主，网罗六艺，淘汰九流。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。 例如:掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿，振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？   
答: 壮句在使用中应该注意的几点   
（1）不可有三连平或者三连仄。      
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。   
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。   
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。   
1）紧句的作用      紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。   
2）紧句在使用中应该注意的几点     
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。   
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。     
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
   四、长句及其用法     长句为一对五至十几字的单句对。 长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。 从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。 若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，下一讲将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。 壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。