小渔村词研七（棋组）第8讲作业帖

始俑

小渔村词研七第8讲作业：
棋16-始俑
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
江城子•乙卯正月二十日夜记梦
①宋 • 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词是宋代大文学家苏轼为原配妻子写的一首悼亡词，上阕写作者对妻子的深深思念，是实写；下阕写作者梦境的叙述，是虚写，全词运用了虚实结合的写作手法。
②鹧鸪天
宋代 贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初郗。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
这首词是宋代词人贺铸为悼念亡妻赵氏而作。全词写得很沉痛，十分感人，当时贺铸不久因事要离开夫妇共居的地方苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能发出“同来何事不同归”的哀叹。聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。在表现手法上，此词将赋比兴三者参酌运用，丰富了情感表现手段，增强了艺术感人力量。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子-七夕
文/始俑
人间恨事奈何多，岁悠悠，爱消磨，孤影长灯，一世付蹉跎。衣带渐宽霜染鬓。秋深夜，梦南柯。
又逢七夕涌悲歌，俩茫茫，隔天河。不尽相思，泪化雨滂沱。不见当年花月夜，飞笑语，共轻舸。

九天懒月

词研七第八讲作业：棋42-微尘

1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。

苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
   夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天：贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
答：两首词共同之处：起首都是用白描修辞、赋起、直抒胸胸。在表现“自已”失去爱妻后的孤寂，都用了比喻修辞，苏轼的“尘满面，鬓如霜”，加铸“梧桐半死，头白鸳”。苏词还用了夸张“泪千行”，贺词还用了博喻。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
              江城子.七夕
俯身不敢视人间。嫉舟船，妒桥连。人手一机、软语对屏前。蓝鸟私车高铁疾，天宫莫，罔为仙。
终年一聚不盈天。月方园，又将残。迢递银河、鹊散倍熬煎。旧制红尘皆破了，重宵九，不胜寒。

平原闰土

小渔村词研七第8讲作业：
棋27-平原
1、苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
江城子.乙卯正月二十日夜记梦
宋.苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词运用了虚实结合的反衬手法，上片实写，描写了现实的残酷；下片记梦是虚写，描写了梦境的美好。通过对梦境美好的向往更加衬托出现实的残酷，从而抒发了作者对亡妻的思念之情。
鹧鸪天
宋.贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧棲新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
这是首悼亡词，多处用典。上片第三句"梧桐半死清霜后"出自枚乘《七发》：龙门之桐，高百尺而无枝，其根半死半生。梧桐半死表明失偶。“头白鸳鸯”一语双关暗指自己头发花白；下片"露初晞“出自古乐府《薤露歌》：薤上露，何易晞！暗指夫人新殁，比喻人生的短促。第三句化用陶渊明的《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”牵出旧所依依，却天人永隔，抒发了在寂寞孤独的雨夜对夫人的怀念。

2、江城子.七夕
文/平原
迢迢银汉九天横。素风清。玉钩明。牛女星垂，相望不相迎。不见筑桥飞彩鹊，千里外，暮云平。　
葡萄架下静无声。语传情。尽心听。巧妇善求，对月乞新经。斗酒长歌人惜别，良夜短，晓鸡鸣。

美文

小渔村词研七班(棋组)第八讲作业：
棋06-美文
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
答:苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟、无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言、惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天：贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

赏析:
读苏轼的《江城子》乙卯正月二十日夜记梦。
这首词读不出缠绵柔语，语言精炼凝重，上片写实，下片写情忆景和虚景衬托。词中语言压抑沉重多用白描手法，声声泣语。融入了对亡妻真情的难忘。
贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，上片写景，以景起借景抒情，运用了比喻的修辞手法以鸳鸯做比。下片借景生情以事做对比。两首词同样语言凝重深沉，多用白描的手法平铺直叙，写出了作者的真实感情。不愧千古悼亡名篇。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子.七夕
棋06-美文
银河相隔两茫茫。不思量。自难忘。历经暑寒、今夕会鸳鸯。情切相依凝对视，纵无语，又何妨。
夜来切莫话凄凉。动心房。诉离伤。相聚时分、别恨泪千行。唯盼月圆人不缺，情甜蜜，久成双。

祥云

词研七第八讲作业：棋43祥云

1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。

苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
   夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天：贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
答：两首词共同之处：起首都是用白描修辞、赋起、直抒胸胸。在表现“自已”失去爱妻后的孤寂，都用了比喻修辞，苏轼的“尘满面，鬓如霜”，加铸“梧桐半死，头白鸳”。苏词还用了夸张“泪千行”，贺词还用了博喻。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
棋43~祥云
《江城子.七夕》
星河两岸断人肠。断何肠，断谁肠？爱意浓浓、我羡此情长。千载光阴年一聚，终相伴，到天荒。
怀中仙子嗅芬芳。品唇香，醉难忘。怎道孤单、说是别离伤？美色长生皆得到，惟嫉妒，复添觞。

红黄兰

棋46红黄兰第八讲作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
2.以七夕为题填一阕《江城子》

一

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋/苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首悼亡词，是苏轼悼念亡妻的千古名篇，无限悲怆。采用了上实下虚的写作反衬方法。千里孤坟，这里是实。妻子已经死了，这里是实。下片讲的梦境，是虚：小轩窗，正梳妆，这是梦境，是虚景。

鹧鸪天·重过阊门万事非

宋代：贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

这首悼亡词也贺铸悼念亡妻的千古名篇，真切感人。采用了上实下虚的写作反衬修辞手法。“重过阊门万事非。同来何事不同归”实写，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”虚写。

江城子 七夕

夜空闪烁月光盈，晚风清，路灯明。孤寂无言，心绪总难宁。遥望银河思故事，

心底事，遣谁听。

那回携手看双星，结山盟，感心诚。相对凝眸，犹许一生情。卅载春秋何处觅，

斑白鬓，不年轻。

守心者

小渔村词研七期第八讲义作业：
文/棋31-梦蝶
一、.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
1、1）、江城子 《十年生死两茫茫》
文/苏轼
十年生死两茫茫。
中平中仄仄平平韻


不思量。
仄平平韻


自难忘。
仄平平韻


千里孤坟，无处话凄凉。
中仄中平讀中仄仄平平韻


纵使相逢应不识，
中仄中平平仄仄句


尘满面，
平中仄句


鬓如霜。
仄平平韻


夜来幽梦忽还乡。
中平中仄仄平平韻


小轩窗。
仄平平韻


正梳妆。
仄平平韻


相顾无言，惟有泪千行。
中仄中平读中仄仄平平韻


料得年年断肠处，
中仄中平平仄仄句


明月夜，
平中仄句


短松冈。
仄平平韻
2）、上片第七、八句对仗。
3）、无领字。
4）、上片界字为"凉"，下片界字为"行"。
5）这首词的修饰手法及赏析：
a）、"十年生死两茫茫"是感慨悲痛的直述语。十年了，两人生死殊途，两相隔绝，茫茫邈远。"不思量，自难忘。”既然生死茫茫，理应不必思量，可是不由自主，难于忘怀啊。这是由茫茫到不由得不思量层层递进的表现方法。"千里孤坟，无处话凄凉。"她的孤坟距此千里之遥，却没有办法互通死别后相思生活凄凉的话，这又进了一层。"纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜"。千里相距，无法对话，可是假如真的相逢见面了，你也不认识我了，我因迁徙奔波，灰尘满面，因失意哀伤，发已如霜了。这又进一层了。上片"两茫茫"是纲，是实。紧挨着层层推进：虽茫茫而难忘。进而千里相隔，无法对话。进而纵然相逢也不相识，是虚，这样的设想，虚与实反衬，三层推进，把别恨提到无法再高的境地。
b）"夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆"。从虚处设想，写梦中相逢，昨夜在幽闷困睡时，意想不到我回到故乡和你相逢了，是多么令我欢喜之梦，在梦中，我看到你和活着的时候一样，正在临窗梳妆打扮，还是如此美丽漂亮。梦中景是虚，反衬上片的实，反衬上片悲，倍增其悲！
c）"相顾无言，惟有泪千行。"我想你太殷切太久长了，一见到你，千言万语，不知从何说起，你见到我，“尘满面，鬓如霜。"惊痛莫名，也不知道说什么好，所以相顾无言，这是静。不是无言啊，而是千言万语不臭从何说，只有又惊、又喜、又忧、又痛，泪流不尽。这是动。静动互反衬，令人更悲。
d）"料得年年断肠处，明月夜，短松冈。"梦醒了，回到现实，料得是断定，这使我年年时时断肠的地方，是明月夜照着那个沉寂的孤坟。下片分三层，梦中回乡，梦中相见，梦后感想。本词通过上三层，下三层的悲和梦，虚与实互衬，抒发自己对亡妻深切怀念相思断肠之情。
2、鹧鸪天 《重过阊门万事非》
文/贺铸
重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。


原上草，露初晞。
旧栖新垄两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这是首悼亡词，上片第三句"梧桐半死清霜后"，典故出自枚乘《七发》：龙门之桐，高百尺而无枝，其根半死半生。梧桐半死表明失偶。下片"晞“字意为晒干，典原于古乐府《薤露歌》：薤上露，何易晞，露晞明朝更复落，人死一去何时归？比喻人生的短促。这首词将情景融为一体，阊门是万事皆非的感情之地，丧妻之痛难以言状，用"梧桐半死，鸳鸯失伴"形象化比喻，表达内心深处的痛苦，用草间霜露，比喻人生短促，最后"旧棲"、“新垅"、"空床"、"听雨"，既写眼前凄凉景状，也抒发了作者寂寞痛苦之情。


二、.以七夕为题填一阕《江城子》
文/棋31-梦蝶
上秋云雨绕愁长。
洒凄凉。染魂藏。
目断归鸿、孤怆泪千行。
摇笔香笺诗韵淌，凝素纸，倚轩窗。


银河一夕似烟塘。
折枝傍，诉柔肠。
月月年年、添发白银霜，
梦里桃花飞寂寞，缘集散，断情殇。

水中月亮

小渔村词研七第8讲作业
棋23-水中月亮
江城子*七夕
文/水中月亮

年年七夕总关晴。
鸟频惊。
鹊巢倾。美意成人、佳节续前盟。
浩瀚星河何所奈，齐协力，筑桥成。

思亲织女步流星。
鸟和鸣。
最堪听。
今日团圆、见面报安平。
虽有分离能聚首，何计较，暮朝争。

顺眼阳光

评阅  飘渺峰
4 .棋08在水一方
江城子•七夕
每逢七巧意茫茫，月昏黄，影凄凉。何故多情，总被薄情伤。念里千年凭鹊遣，桥无恙，鬓先霜。
欲抛心事祭年光。左思量，右难忘，减减删删，一笑更牵强。料是年年双七夜，看藤架，诉衷肠。


浅评：很不错的一阕江城子，笔法细腻，感情真挚，脉络通畅，上下衔接紧凑。赞，下阕两个三字句可斟酌，上阕已经表明了思量，难忘的情怀，（这里和苏轼的不思量，自难忘，在表达方式上有不同）再强调就显多余了。各见，勿怪


5.江城子*七夕
文/棋15-极北之北
一年一度鹊桥盟，月华清、泪光莹。浩翰星空，深切拥卿卿。儿女多年欣渐长，皆懂事、各聪明。
夫妻应是影随形，碧涛生、绪谁听？往后长宵，依旧两孤零。欲上云霄频击鼓，多少恨、告天庭。
浅评：这阕词从字面上来看，和上面的还有点差距，但此词的引申意义似乎更多一些，这里不加赘述。整体脉络通畅，遣词造句稍显直白，个人感觉含蓄的情感表达会更好些。

立夏

小渔村词研七第8讲作业
棋26-立夏峥嵘
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
答：苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词在修辞手法上各有不同。
苏词多用赋笔赋陈直叙，于白描之间见真情，朴素而不见雕琢。贺铸词虽然也是在起拍和结拍两处用赋笔，但是中间却以梧桐半死和鸳鸯失伴两个典故作比，含蓄表达自己当下的处境，更加沉痛感人。而且过片“原上草 ，露初晞“又用了比兴手法，有词评说这与上片的“梧桐半死”共同构成了“博喻”。

赏析：  苏轼的江城子
【原文】
苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
【注释译文】
注释
(1)乙卯:公元1075年，即北宋熙宁八年。
(2)十年:指结发妻子王弗去世已十年。
(3)思量:想念。
(4)千里:王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
(5)“尘满面”两句，形容年老憔悴。
(6)孤坟:孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗:“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。
(8)幽梦:梦境隐约，故云幽梦。
(9)小轩窗:指小室的窗前，轩:门窗
(10)顾:看。
(11)短松冈:苏轼葬妻之地，短松:矮松。
译文
两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。克制自己不去思念吧，却本来难忘。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也料想不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
【集评】
张燕瑾的《唐宋词选析》:晁无咎曾经说苏轼之词“短于情”，由这首《江城子》来看，这种说法是不正确的。陈后山曰:“风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？”
艾治平的《宋词名篇赏析》:从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。
唐圭璋的《唐宋词简释》:此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。
  王方俊的《唐宋词赏析》:此词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意切，全不见雕琢痕迹;语言朴素，寓意却十分深刻。——引自惠淇源《婉约词》
【赏析】
苏轼的这首江城子虽然也是一首悼亡之作。但与前人相比，东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。写的真挚朴素，沉痛感人。
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗27岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
词意是明白如话的。生死永诀、幽明路隔，何况“十年”、“千里”，于时于空，都绝无相逢的可能!“不思量”，故作决绝语，实际上是思量得太深、太苦了；偏生“自难忘”，刻骨铭心，自然推不去、躲不开了。逝者留给生者的是永恒不改的回忆，而岁月却不住地给活着的人添加着憔悴与衰老，“纵使相逢应不识”，这真是生者的悲剧。所以在梦中见到当年临轩梳妆的倩影，词人只有百感交集，泪眼相对了。而“相顾无言”，仍未诉积愫、“话凄凉”，错过了如此短暂而珍贵的机会，词人醒后，又该是何等的惆怅!读者也同词人一样，“料得年年肠断处”，懂得了作者永久的深情与悲哀。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子·七夕
文/立夏峥嵘
早霞突变墨云横，势摧城，疾风凌。七夕鹊桥，牛女一相迎。惯看人间多少事，千般念，在缘生。
从来两意慕娉婷，有何能，弃嫌增。无视忙闲，不再有心疼。欲待追询终未解，徒老大，叹伶仃。