小渔村词研七（琴组）第8讲作业帖

荷塘听雨

词研七第八讲作业琴37-荷塘听雨
江城子 .七夕

年年兰夜盼重逢。露溶溶，月朦朦。灵鹊架桥，牛女沐春风。织锦殷勤拼此日，秋生念，泪盈瞳。

几多往事不由衷。面儿红，语难终。回首那年，苦乐两心同。为尔痴情从未改，人堪老，爱犹浓。

花草公子

小渔村词研七期第8讲作业
诗43-花草公子
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
答
①苏轼 江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
②贺铸 鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
赏析
①
白描的手法，通俗的语言，直抒胸臆，然而寄托的却是极大的哀思。
②
直抒胸臆，借用典故，有比喻，过片承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，梧桐半死构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情。“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情。
语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮。
江城子 七夕
诗43-花草公子
心儿有寄此天长，出来房，坐听廊。仔细呜咽，只到夜星茫。末伏初残人早起，但已没，梦鸳鸯。
轮回四季闷加凉，那天堂，向何望。一别无人，落下雨千行。即便年年相聚会，虽几刻，动千方。

前程似锦

小渔村词研七期琴组46-前程似锦第8讲作业：
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
蘇軾《江城子》應用前實後虛的修辭手法 ，先寫現實裡思念妻子的真切感情，後寫夢境裡妻子梳妝的情形以及害怕見到妻子不認識自己的痛苦心理。
賀鑄《鷓鴣天》也是現實後虛的修辭手法.
先寫一個人重過閶門的淒涼心情，然後想到當時同妻子一道來，而妻子不幸去世以後只剩下獨自一個人躺在床上聽著窗外的風雨，從而想到以後再也見不到妻子在燈下為自己補衣服的情形了。
2、以七夕为题填一阙《江城子》
《江城子》七夕
词林正韵
今宵望月挂中天，汉河前，斗星边。喜鹊舍身、万里彩桥连。织女牛郎终得见，双手牵，两情怜。
千头万绪涌心田，梦缠绵，泪如泉。日日相思、夜夜盼团圆。宇宙人间歌咏聚，重逢乐，别离难。

顺眼阳光

评阅：揽翠
5、小渔村词研七期第八讲琴08-千山作业
《江城子.七夕》
飞星传恨恨遥天。鹊桥仙。盼年年。情愫满怀、望眼势将穿。常忆初时耕织好，思有义，念仙缘。
人间今是另重天。爱翩翩。意欢欢。一束玫瑰、节日更缠绵。情窦已开无等候，繁仪式，表千般。
简评；合律。脉络清晰，由古到今，古今对比，有情人结成眷属不再有羁绊。赞！
全词感觉直白了一些，七夕为题应是情为主线，此作少了一点词含蓄婉约的味道。可以考虑用些
修辞手法，来增加作品神韵。
另可多推敲个别用字合理性，情窦已开无等候，繁仪式，表千般。情窦已开，表千般还要繁仪式？
有点费解。 还有标点符号的应用，古人作品不用标点的，我们今日用标点，句号用在一句的末尾，
上下阕开句连用三个句号，总觉不妥。可以斟酌一下。
个见仅供参考。

6、琴28清香
江城子.七夕
一年重把去时欢，泣春残，泪儿干。别后新愁，羞付与人弹。今遣梦魂需对酒，听雀语，夜阑珊。
任它千絮已成团，且回看，月华圆。两望依依，桥在画阑边。记得昨宵灯下我，曾几度，问婵娟。
简评；合律。词意顺达，修辞手法恰到好处，非常有味道的一首词。寥寥数语把一段刻骨铭心又羞与人谈
的相思之情表达的淋漓尽致，颇有几分易安之风，大赞！
脉络清晰，上阙在分别一年后回味曾经，因美好不再而泪干。可这离愁相思却是羞与人谈，七夕之夜
借酒浇愁沉醉其间，孤灯茕影，聆听鹊语至午夜阑珊。细品真是一幅令人心碎的画面。
下阙明知千絮（情丝）已成团，无法理出头绪，但回首相看，仍是难舍月圆之华，聚散依依相望，桥在画间！
孤寂的我，无数次问月，（问月何时圆）。这是多么难以割舍的一段情！作品非常有感染力，引人共鸣！
遣词还可推敲，听雀语，是否应为听鹊语？两望依依，两望？记得昨宵灯下我，灯下？路灯？。个见。
学习了！

舞雪

词研七期第八讲作业
琴16-舞雪
江城子•七夕
立秋刚过晚风凉，夜含霜，酒愁肠。小月如钩，孤影自难望。银汉迢迢今夕暗，牛女会，鹊桥长。
夜来幽梦伴她旁，共西窗，曳灯光。一笑倾心，无语已芬芳。待到长空排雁字。骑快马，好还乡。

叶上一滴水

小渔村词研七第八讲作业
【江城子】七夕踩桥
琴05--叶上一滴水

虎头崖下结愁肠，水声淙，月华凉。
独步江边，却对影成双。
静看游人桥上倚，同织女，仿牛郎。

年年相会岂平常，夜苍苍，路茫茫。
渺渺天河，更是碧波狂。
仙鹊将辞回首望，星数点，泪千行。
注：踩桥是当地的风俗习惯

月墨倾风

词研第八次作业
江城子，七夕

琴39/月墨倾风

佳期虽到两难逢。酒杯空，眼生红。
卿在天涯，好景与谁同。独倚栏杆醒复醉，人憔悴，叹衰容。


庭前冷落过飞鸿。月朦胧，乱鸣虫。
辗转难眠，愁起恨无穷。溪石轻盈凉似水。抛几块，向丛中。

田园诗情

第八讲作业
江城子、七夕
琴-43-田园
鹊临今夜搭仙桥。信来捎。月相邀。踏破云层、凝目对天朝。相恋牛郎情未断，遥岸望。恨天条。
数杯薄酒配佳肴。话儿聊。泪频浇。时短难留、离别五更敲。祈愿世间情永久 ，相伴老，共漂遥。

世凡

词研七第八讲作业
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦

江城子·乙卯正月二十日夜记梦
宋 · 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词是宋代大文学家苏轼为原配妻子写的一首悼亡词，上阕写作者对妻子的深深思念，是实写；下阕写作者梦境的叙述，是虚写，全词运用了虚实结合的写作手法。


鹧鸪天
宋代 贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初郗。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

鹧鸪天·重过阊门万事非》是宋代词人贺铸为悼念亡妻赵氏而作。全词写得很沉痛，十分感人，当时贺铸不久因事要离开夫妇共居的地方苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能发出“同来何事不同归”的哀叹。聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。在表现手法上，此词将赋比兴三者参酌运用，丰富了情感表现手段，增强了艺术感人力量。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子     七夕叹
琴组-世凡
秋虫次第夜风寒，倚朱栏，望星繁，天上银河，只手一挥间。隔断情深何岁久。空世世，复年年。
梧桐院落七娘烟，许团圆，续良缘。乌鹊作桥，飞渡月槎湾。料得今宵肠断处，倾不尽，诉成篇。

溪桥烟柳

词13-溪桥烟柳 词研七第八讲作业
一、鉴赏苏轼《江城子》与贺铸《鹧鸪天》

江城子·乙卯正月二十日夜记梦
宋代： 苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
运用的修辞手法有：衬托、夸饰、白描等修辞手法。
赏析：词的上片头三句，排空而下，直抒胸臆，写出生死相隔，时间转瞬的至深感慨，“不思量。自难忘”人虽阴阳两隔，然夫妻情深自难忘怀。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱人芳华早逝，葬于远隔千里的家乡，心中倍感凄凉，却无处诉说，言辞沉痛，极大程度上表达了作者的孤独寂寞与凄凉无助。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，把梦境与现实混同起来，把妻子亡故后，自己的种种忧愁与苦闷表现在容颜的苍老，体态的衰败之中。这是一种绝望的，不可能的假设，感情的表达是沉痛的而又无奈的，表达了作者对爱侣深切的怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使词的含义又加深的一层。
词的下片头五句开始记梦，写自己在梦中回到日夜思念的故乡，在那个承载着两个人甜蜜岁月的地方相聚重逢，在卧室的小窗前，依旧是当年的她，正在梳妆打扮。这宛如新婚不久的少妇，娇美的形象带出了作者往日的甜蜜幸福，今昔对比，更衬托出现实的凄凉与失落。“相顾无言，惟有泪千行”，这句无声胜有声，别后种种从何说起，只有任凭泪水无声倾落。后三句，又将梦境拉回到现实，料想长眠地下的爱人，在年年伤逝的日子，在凄清寂寥的月夜，在长满松树的山岗上，眷恋人间，难舍亲人。推人及己，在这里作者设想死者的痛苦，予以表达自己的悼念之情，更具有一番怜惜、苦痛、深情。具有强大的艺术感染力，读后使人无不为之动情而哀婉感叹。

鹧鸪天·重过阊门万事非
宋代：贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
运用的修辞手法有：衬托、用典、比拟。
赏析：词的上片首两句赋起，直抒胸臆，写作者重回苏州，经过阊门，想起妻子已长眠地下，不禁悲从中来，觉得物是人非，遂脱口问道“同来何事不同归”，虽问得无理，但无理而有情，这极“无理”之辞，也正是极“有情”之语。上片后两句借用典故，用“半死梧桐”和“失伴鸳鸯”比喻自己知天命之年失去爱侣称为鳏夫，孑然一身的孤苦情形。“清霜”后的梧桐枝叶凋零，萧条索然，比喻自己的垂垂老矣。“头白”是双关语，鸳鸯头上有一撮白毛，在此也喻自己已是白头老人，从而更刻画了词人的孤寂与凄凉。
   下片“原上草，露初晞”，是写已故妻子的，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，“旧栖新垅两依依。“因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础，使夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

二、以七夕为题填一阕《江城子》
江城子.七夕
文/溪桥烟柳
星河辽阔鹊桥连。月虽残。梦成圆。久别重逢、未语泪如泉。执手双双肠寸断，情缱绻，夜阑珊。
今宵一过奈何天。似从前。忆缠绵。万里相思、谁把锦书传。不尽幽怀心底事，追旧约，数流年。