小渔村元曲八期作业汇总

非常认真的云

第一讲作业  在第三页，28楼
本帖最后由 非常认真的云 于 2020-3-11 16:44 编辑
小渔村元曲八期829非常认真云第一讲作业


1、什么是元曲，元曲的分类？答：①什么是元曲？
什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
②元曲的分类？
元曲有杂剧、散曲之分 ，
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
（1）初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，关汉卿被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
（2） 中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。　　
（ 3）未期：元成宗至正年间至元末。主要颂扬封建道德，描写离奇情节。此期元曲走向衰弱。代表人物有张养浩，徐再思
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲
一.
张养浩《西坡羊·潼关怀古》
峰恋如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踟蹰。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都作了土。
兴，百姓苦；
亡，百姓苦。




二.
张养浩《双调·雁儿落兼得令》
云来山更佳，云去山如画；
山因云晦明，云共山高下。
何仗立云沙，回首见山家。
野鹿眠山草，山猿戏野花。
云霞，我爱山无价，
看时行踏，云山也爱咱。


三.
张养浩《中吕·山坡羊·述怀》
无官何患，无钱何惮？
休教无德人轻慢。
你便列朝班，铸铜山，
止不过只为衣和饭，
腹内不饥身上暖。
官，君莫想；钱，君莫想。


四.
刘致《山坡羊·燕城述怀》
云山有意，轩裳无计，
被西风吹断功名泪。
去来兮，再休提！
青山尽解招人醉，
得失到头皆物理。
得，他命里；
失，咱命里。


五.
刘致《山坡羊·西湖醉歌次郭振卿韵》
朝朝琼树，家家朱户，
骄嘶过沽酒楼前路。
贵何如，贱何如?
六桥都是经行处，
花落水流深院宇。
闲，天定许;
忙，人自取。


4.试着制曲越调  天净沙  秋


【越调 天净沙】秋
作于：2020/3/9


风过雨散云归。
草长心折花飞。
柳色荒苔冻蕊。
千秋槐蚁。
弄青梅赏芳菲。


注：【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目) 平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。






第二讲作业  在四页37楼
发表于 2020-3-17 01:06:27 | 只看该作者
小渔村元曲八期第二讲  829非常认真的云作业
〔双调 沉醉东风 〕痴梦人
非常认真的云


身摇醉、痴情梦冷，浪静行、急意心焦。雨里寻，风中等。可怜我、那有何争。
摇摇无期五内崩。冲天泪、撕心久等。


注：〔双调?沉醉东风〕XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。


点评
绝谷画蝶1
寻觅老师点评：此小令对仗尚好，意境上一气呵成无断裂，只是冲天泪撕心久等一句过于沉烈，由思生恨也至于  发表于 2020-3-19 15:50
绝谷画蝶1
寻觅老师点评： ①摇摇（遥遥）五内崩平仄应：中仄平平仄仄平（上）。 ②久处应去声。  发表于 2020-3-19 15:50
星星草
你好，格式不要分行，一直下下去。“焦”韵字不对，“摇摇”应仄，而且是错字。“久”上声，这里应去声。词句不顺，有待提高。  发表于 2020-3-19 13:00








第三讲作业 在第五页43楼
发表于 2020-3-25 17:54:59 | 只看该作者
小渔村元曲八期第三讲作业
非常认真的云
〔仙吕·一半儿〕
已无未到问缘何?
时染谁能终日磨。
不禁梦中真难过。
愁心着，
一半儿怜他一半儿我。
点评
湘竹
一题未回答  发表于 2020-3-25 20:00
湘竹
加油！一定要坚持！  发表于 2020-3-25 19:40
湘竹
问好！首先要注意格式！横排连着写。其次注意标注韵部，提前找好韵，以方便找准韵字！格律有误，请严格对照曲谱修改作业！鼎足对部分需加强  发表于 2020-3-25 19:40






第四讲  在四页35楼
本帖最后由 非常认真的云 于 2020-3-31 23:49 编辑
小渔村元曲八期第四讲作业
829非常认真的云
【双调  驻马听】上巳有怀
      上巳三春，桃李临风懒疑粉；清明七奔。栋梁拂晓惯青云。心中最系六郎君，梦里不厌千里人。忽转瞬，有情有意何需问。






第五讲作业 在第三页30楼
本帖最后由 非常认真的云 于 2020-4-7 11:00 编辑
小渔村元曲八期第五讲作业：
曲829非常认真的云
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫  塞鸿秋〕，试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
答1：元曲的对仗种类及对仗特点：
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对 ：曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。


第二题
试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。
        〔正宫  塞鸿秋〕国殇（押《中原音韵》支部 去声）
        问春日月风尘示，游春远近江湖事。唤春素练清明至，赏春感慨时难思。悲离怎逸民，悼往英贤士。此心有愧叨承志。






第六讲作业在第四页第35楼
小渔村元曲八期第六讲作业
829非常认真的云


1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。


  〔中吕 山坡羊〕暮春暴雪
     文/非常认真的云


   雪英争降，桃花乱行。齐腰膝畔应身晃。白茫茫，乱茫茫。翠尖素裹银妆亮，最恨春花难命长。凉，春未央；暮，春未央。






非常认真的云第七讲作业第四页32楼
发表于 昨天 19:12 | 只看该作者
本帖最后由 非常认真的云作于 2020-4-29 21:59


小渔村元曲八期第七讲作业
829非常认真的云
1.〔双调 清江引〕咏春


醒松别梦晨旦早，听鹊欢心叫。轻黄丝柳邀，斗艳春花笑。蓝天白云今月好。
2.〔仙吕 后庭花〕 送春


春风我速追，夏风我难离。恐后空存惑，从来懒欲迷 。送春归，飞花一地，粽香五月期。




小渔村元曲八期第八讲作业
829非常认真的云
〔南吕  干荷叶〕重头小令三首
1.草木
逐蛮荒，命完强，一路从天行。草出长，木需扬，生息命运共存亡，真是三生望。
2.风沙
来无章，作天荒，一路无身藏。风真狂，沙应黄，生息与共双眸忙，真是三生望。
3.雾露
天苍苍，地茫茫，一路阴霾獐。雾无张，露当傍，云遮白日觅寻光，真是三生望。








小渔村元曲八期第九讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】初伏
829  非常认真的云


  无风避热回，竟日寻凉意。蝶欢醉抱蕊，蛙闹声争泥。
〔过〕
  鸡叫唤晨曦，雁来聚云吹。盛夏休将睡，通宵慢说谁。生衣，香汗实难退。疏食，静心不欲肥。

小渔村元曲八期第10讲作业

正宫·脱布衫过小梁州   家有两宝


曲829非常认真的云


〔正宫·脱布衫〕
翁弄墨与世无争，媪忘尘重义身轻。夕阳下相临水影，昏雾中人从云行。
过〔小梁州〕
柴米油盐热气蒸，寻味调羹。老来相伴爱当贞，全家幸，欢聚一门盈。
〔幺〕
鬓随霜染同船乘，历风雨、仍旧温馨。小吵闹，无输赢，唠叨终日，谁有我心疼。









小渔村元曲八期第13课作业
非常认真的云
套曲【双调·新水令】盛夏鹊语
【新水令】薄衣还是热乎乎，慢声轻语心倾吐。人归谈大业，我在论留都。心静开伏，陶然万千绪。
【驻马听】花俏翻鱼，镜面银波群燕舞；林间听鸟，桥头鳞闪亮光呼。似烟天水洗尘浮，满枝喜果垂香物。果香满屋，脱贫致富增新户。
【乔牌儿】悉听欢鹊曲，畅叫唤区仆。忙忙碌碌叨叨絮，不说辛与苦。
【水仙子】有时细路偶迷吾，盛夏夕阳常醉余。徘徊戏沙阴凉处，清风消酷暑。慢烹茶，手把银壶。三炎汗、烈日初，茗酌躁除。
【尾】鹊鸣环飞转喧诉，阅目赏心美羽。双双与对对，相对有吟侣。

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第1一15讲作业汇总【一】

小渔村元曲8期学员839一点春第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是元曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
1.天净沙 秋思??元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2.山坡羊·潼关怀古元朝：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
3 折桂令·九日?元代：张可久对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
4 寄生草·饮元朝：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
5.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！


4、试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调 。天净沙。 疫〕

远村红日飞霞。淡烟青笋樱花。
众志成城宅家。齐心疫打，复工开学谋划。

小渔村元曲8期学员839一点春第2讲作业：

双调·沉醉东风——长坂怀古

望长坂、当阳古色。探藏书、三国重来。沮水边，城门外。有子龙、征袍红褚。休问曹操活捉语。阿斗在，青梅酒煮。

[size=12.0000pt] 小渔村元曲8期学员839一点春第3讲作业： 必做题 1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答:中吕.喜春来，越调.凭栏人，商调.梧叶儿，双调.落梅风，越调.小桃红，南吕.四块玉，仙吕.醉中天，南吕.干荷叶，中吕.山坡羊。 2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 注意： 1）前三句要形成鼎足对； 2）韵字的运用； 3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。 例曲：〔仙吕?一半儿〕病 酒 元代： 徐再思 昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。 〔仙吕?一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。 谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。 4、作曲步骤： a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。 〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。 b.、照曲谱、韵表填写。 昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。 c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·       d、对照曲谱，检查您的曲子。 e、使用《韵典》：分辨平、上、去！ 〔仙吕。一半儿〕踏春 樱花如霰晓莺啼，小草青青岸柳依，雨歇踏春到桥西。久家居，一半儿飙车一半儿骑。 [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt] [size=12.0000pt]

小渔村元曲八期第4讲作业：(曲839--一点春）
一、必做题
简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调。驻马听】春光好
云阁风高，碧水潺潺秧田绕。千山日照，百花朵朵万种娇。
杜鹃红艳燕筑新巢，蔷薇新刺布谷声嘹。韶光好，神州一展新风貌。

选做题：
【黄钟。刮地风】抗疫
可记居家不离楼，静等方舟。逆行护士一回眸，大爱斩愁。名医无数，体力支透。

完胜送君，忍放寒钩。新冠肺炎后，功德耀神州，（谁能忘）永记心头。

小渔村元曲8期学员839一点春第5讲作业：

简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：对仗种类：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

对仗特点：古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，

下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），

出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.【正宫•塞鸿秋】扫墓

小桥流水西湾渡，蔷薇竹影桃花路。查亲扫墓登山去，夕阳坟前烧香处。

叩头拜祖先，莫把光阴负，告知九泉亲人护。

参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久

   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，

水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲8期学员839一点春第6讲作业：

1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。

〔中吕•山坡羊〕抗疫

长江桥上，凭栏遥望，封城抗疫未凋丧。树苍苍，水茫茫，琴台仍有知音。

新冠肺炎归灭亡。功，（谢）党中央，名，（谢）党中央。

(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，

宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第1-15讲作业汇总【2】 小渔村元曲8期学员839一点春第7讲作业： 试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。 〔双调•清江引〕晨练 兄弟姐妹督促我，太极功夫破。公园早集合，拳剑练工课，音乐起玉人三四个。 〔仙吕•后庭花〕青龙湖 公园湿地重，庙前巩河中。人醉干溪月，风传玉泉钟。远安东，行人频问，当阳何处蜂。 〔双调•清江引〕幽居 红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。 谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。 要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。 〔仙吕•后庭花〕冷泉亭 元代：吕止庵 湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。 谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。 要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。 曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。 小渔村元曲8期学员839一点春第8讲作业： 1.〔南吕•干荷叶〕破瘟 新冠恶，炸开锅，举世风霜锉。战凶波，倒枝柯。军民牵手操干戈，疫破瘟关过。 2.〔南吕•干荷叶〕筑梦 新冠恶，万村封，瘟疫藏深洞。美媒疯，一场空。清零闭院火雷终，重筑江城梦。 3.〔南吕•干荷叶〕记功 新冠恶，疫风罡，四处瘟摇荡。党中央，力掀狂。多方援鄂病除光，永记功书上。 小渔村元曲8期学员839一点春第9讲作业： 作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！ 要求： （1）限用《中原音韵》； （2）1对2；3对4。全曲两个偶句。 （3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。 （4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。 简析： 〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。 〔双调•雁儿落带得胜令〕回史 元•乔吉 身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。 名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。 注：（“也”字平上互代） 曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。 ×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。 〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。 ×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。 平平△，×仄平平去△； 平平△，×平×厶平（上）△。 平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。 〔双调•雁儿落带得胜令〕惬意 满山红杜鹃，王谢堂前燕。流光美似云，青春疾如箭。  〔过〕 不用赚多钱，只须有家园。瓦盖三间厦，秧肥两顷田。床边，放一册犹太智慧传，窗前， 抄几条西点军规篇。 小渔村元曲8期学员839一点春第10讲作业： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕小村 垂珠岸柳随风摆，欲泮朝烟恋苍苔。晴亦奚妨波缥缈，锦山又见云叆叇。 〔带〕〔小梁州〕麦熟栗实次第开，黍农排阶。禾秧含嘉百宝寨，新世界，好比神仙界。 〔幺〕底事最予行动快，未久筹遐说明白。沮河边，古寺外，荆楚一派，请到小村来。 小渔村元曲8期学员839一点春第11讲作业： 〔南仙吕•醉罗歌〕还家 〔醉扶归〕 热闹热闹王家坝，熟了熟了八棱瓜。游子今天总还家。乐坏了孩儿爸。 〔皂罗袍〕 抗疫有幸，没阻着他。富贵有命，没困着他。山珍海味都尝罢。 〔排歌〕   本土话，没有假。此时欢聚在老家。 小渔村元曲8期学员839一点春第12讲作业：

〔仙吕•赏花时〕 小俩口

阮芸苏军佳偶成，喜杀亲友高堂令。扑簌（簌）糖如倾，欢天喜庆，相伴（着）大红灯。

〔幺〕琴瑟和鸣娃娃生，勤扒苦做一片情。兴业乘年轻，家务沉沉，岁去（似）驭云行。

〔赚煞〕鲁山青，花开盛，种血桃百亩成林，绿色银行收入稳，有赚头送货进城。美乡村，虾稻共赢，经济振兴良夜永。政策扶贫，惠民风劲，有奔头迁居玉阳城。

小渔村元曲8期学员839一点春第13讲作业：

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕〔双调•新水令〕端午
   （闲）龙舟鼎沸（了）长江边，大排场只堪人恋。屈原相敬爱，端午粽子甜。（白没事）教人慕，惹人奠。
   〔驻马听〕队列里争先，猎猎旗旛迎风展；方营中挑战，全无意马与心猿。战书执写冠军前，同心划桨齐施展。冲破立功返，共聚首黄酒互酌劝。
   〔乔牌儿〕都将咱热句口店，心儿里岂不甜？糯米苇叶艾蒲剑，韭菜包水里展。
   〔水仙子〕从今后，端午拜先贤。楚人有情，吉星重现。江边龙舟赛重，鼓乐连天。天问离骚文再显，秭归新篇。

〔尾〕料（应）也不得为周全。有了节日祭奠，哀民生掩啼，（尺紧的）求索路儿远。

  

小渔村元曲8期学员839一点春第14讲作业：

〔南吕•一枝花〕题藏经楼

玉泉山寺游，且向院中住。但能通佛道，何必厌亨衢。众爱此庐，选得莲花句，楣间籀字书。闲庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。

〔梁州〕禅意达八荒广漠，一梦隔万里空虚。（谁）不知波罗（地）无多物。一切苦厄，五蕴皆空。诸法空相，不赢不输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。心无挂碍无恐怖，解到此中趣。远离颠倒百虑疏，遐迩何如。

〔尾声〕光风转蕙书生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，自在观音脱百苦。　

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第1-15讲作业汇总【三】

小渔村元曲8期学员839一点春第15讲作业：

小渔村元曲八期毕业答卷

学号：   网名：
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
3、元曲的体式特点？
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
14、什么是曲中字数的增、损?
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

二、写作题

参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别

元代：乔吉

恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕

〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。

〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。

〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上韵可[平代）

〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。

3.注意对偶部分：

〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”

〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。

〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

4.答题截止到7月30日 晚10点统计。
小渔村元曲八期毕业答卷

学号：839   网名：一点春

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点；

2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

。概括地说：

1)      词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

    4）在格式上

    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）

    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第1-15讲作业汇总【四】

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲里有小令，也有套数

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

如：

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损？：

周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。

允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?

先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。

【商调·集贤宾】

【集贤宾】笛声紧寒风正嘶，别远暗生悲。昨日里雪花铺地，今日里树挂迷离。银丝长难把情牵，玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉，眼望眼脉脉牵伊。

此心同落寞，不觉远朝晖。

【逍遥乐】（忘不掉）朦胧青岁，摇曳春光，清姿净饰。浅黛娥眉，恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。（难忘却）石阶听雨，草径盘花，月下相依。

【醋葫芦】云自来，风自急。北方天地草萋萋，大漠风光留在（心）底。连绵山势，应如往日不堪追。

【浪里来煞】离别莫相泣，聚散总有期。春来春去忆相知，只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计，此时间似雪落野陌声归寂。

在水一方

小渔村曲八第一讲作业：(曲857-在水一方）

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展,可以分为三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
  中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向专业化全面过渡,散曲成为诗坛的主要体裁。代表作家有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
  末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。
3.最喜欢的元曲
天净沙 秋思
朝代：元朝 作者：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

卖花声·怀古
朝代：元朝|作者：张可久
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。
不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

天净沙·秋
朝代：元朝 作者：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。

山坡羊·潼关怀古
朝代：元朝 作者：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！

红绣鞋·天台瀑布寺
朝代：元朝 作者：张可久
绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘。
倚树哀猿弄云尖。
血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。
比人心，山未险。
4.试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品
【越调 天净沙】秋思
数声暮晚啼鸦，半庭霜叶黄花，四面高墙碧瓦。弄弦指下，所望人在天涯。

小渔村曲8第2讲作业曲857在水一方
1、试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。
××平，平平仄△，×××、×仄平平。
×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
b、作业
【双调·沉醉东风】东林书院怀古
评众党、兴邦探本，议诸公、经世明心。担铁肩，为纲论。叹时移、风雨何频。书院颓然匾去新，再无那，从学故人。

曲857-在水一方第三讲作业
【仙吕?一半儿】闲居
傍山依水有人家，种豆耕田送晚霞，引火添柴煮笋芽。夜清嘉，一半儿酌杯一半儿蛙。

曲857-在水一方  第四讲作业
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调是限制曲调音色的，不同的宫调，所表现出的情感和音调是不同的。     曲牌是曲调的名称，曲牌规定了曲子的句数，字数，平仄，韵律等格式。    韵律是声调曲子的变化和不同，平声要分阴阳，仄声要分上去，要求非常严格。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调?驻马听】春朝
晓梦莺啼，持镜慵将乱发整；春晴雨住，开窗喜对翠峰横。小城柳色景初明，市街商铺人方盛。风物耿，（何须问）伤情昨日心如病。

曲857-在水一方第五讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2、.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫?塞鸿秋】春思
晓莺雏燕方乘兴，花田柳巷遥呼应。春光大好缘何病，此身长恨须知命。多情却愿迟，何不诚相聘。（休再提）芙蓉帐里鸳鸯并。

曲857-在水一方 第6讲作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲谱规定必需的字之外，又增加的字。
2.【中吕?山坡羊】金陵怀古
故国山绕，空城夕照，南朝旧事凭谁吊。望西郊，意空寥，景阳兵败王朝倒。唯有青山依旧娇。功，（终是）消散了；名，（终是）消散了。

曲857在水一方第七讲作业
【双调?清江引】井蛙
独享太平居宝岛，谁似安然貌。经纶满肚皮，一井观天道。（但闻）呱呱整天从未了。
【仙吕?后庭花】春情
江南四野青，茅蓬一水经。
蝶影堂中客，繁花阶下情。
唤娉婷，占诗三阙，吟来与你听。

曲857在水一方第八讲作业
【南吕?干荷叶】童趣
捉鱼虾，和泥巴，哪管夕阳下。撸榆荚，坐枝杈，衣服划破跑回家。没少挨娘骂。
扯泥片，补洼洼，折柳骑白马。弄伤疤，见阿妈，骂声小子恨呀呀。心里着实怕。
编花环，过家家，盖上红方帕。趣无涯，笑如花，青梅数对恁无邪。忘了夕阳下。


曲857在水一方第九讲作业
〔双调·雁儿落带过得胜令〕闲居
开荒柏谷山，家枕潇湘岸。树荫屋后檐，鸟啭堂前蔓。
仄径草殷繁，夕露李盘珊。晨起理荒秽，暮归呼酒盏。此番，犬吠竹篱外；幽闲，人息月照间。

曲857在水一方第十讲作业
【正宫•脱布衫过小梁州】拟建幽居
倚灵山、紫气随呈，绕云溪、白鸟相迎。锦绣阁、琉璃盖顶，清幽户，竹梅开径。
【小梁州】择一隅植豆剪藤，慢煮藜羹。夜来时对月吹笙，乘幽兴，唤友把杯擎。
【幺】思来半世无由命，笑衣冠、有几能争。意已倦，心初静，书斋篱舍，相悦燕声声。

在水一方第11讲作业
【南仙侣•醉罗歌】江南闲居
【醉扶归】春满春满江南绿，水绕水绕旧蓬庐。莺啭高枝日欢愉，有粉蝶花间伫。
【皂罗袍】朝晨扫径，悠哉似吾；薄暮唱曲，乐哉似吾。野鱼任钓熏风沐。
【排歌】寂寥处，诗相补，吟来三首佐琴壶。

曲857在水一方 第十二讲作业
【仙吕•赏花时】麦收
北陌南坡夏麦黄，地垄田间人倍忙。草帽挡炎光，镰刀挥舞，脊背汗沾裳。
【幺篇】机器轰鸣走进乡，颗粒丰收尽入仓。环顾已平荒，茬铺秸碎，阵阵散清香。
【赚煞】俱当年，何曾忘，看如今、全然变样。耕地征收都做厂。喜搬迁、住上楼房。转职行，无复农桑。不再躬身背对阳。晚霞照窗，餐前佳酿，一杯下肚梦仙乡。

曲857-在水一方  第十三讲作业
【双调•新水令】
玲珑春色到花房，有佳人绰约罗帐。轻姿飞燕舞，低语出莺簧。（每）亲捧瑶觞，（直教）相见便难忘。
【驻马听】
夜渐微茫，歌尽杯空星月朗；意犹酣畅，影重声细蝶衣香。（偷）换来韩寿暗香藏，（悄）赠与秦镜清怀荡。（怎奈）人已往，翻来（那）旧时（信）物何惆怅。
【乔牌儿】
（春来）柳芽儿又黄，有喜鹊（枝头）高唱。看屋檐下新巢状，有昔时燕（儿）访。
【水仙子】
从别后音信难将，（唯）见镜中青丝渐（染）霜。南天北地遥相望，（只）销得（离）魂暗伤。想佳人、粉拭新妆。阁楼上，玉案旁，慢理丝簧。
【尾】
（恨如今）再难见丽人模样，怎不（教人）伤心泪汪（汪）。（漫）听得杜鹃声，（悲）戚戚向山莽。

曲857-在水一方第十四讲作业
【南吕 一枝花】荷
焦炎长夏来，窈窕芳姿见。迎风舞落落，擎盖翠田田。干立幽泉，万点红增绚，馨香透碧烟。俯华池、濯沐清波，仰丽日、展舒靓卷。
【梁州】（至若细雨霏霏）比杜若、葳蕤阆苑，似仙姑、霞帔幽娟。玲珑姿态娇羞面。纤柯膏润，碧盖珠旋。琼花朗耀，玉蕊澄鲜。雨初霁、浪打船舷，朵飘香、莲女歌甜。袖轻挥、荷映红颜，语相和、舟摇细涓。鹭惊飞、羽向长天。时还，月娟。冰肌皜皜香风透，腰柳自堪恋。婉尔纷呈越女娇，素蔓蛙眠。
【尾声】宵承皓露芳菲遍，晓泛琼英玉骨绵。翡翠失泽百花羡。法莲，问禅，妙法常存善当念。

曲857-在水一方 第十五讲作业
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：
①一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。

②元曲的分类
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
根据作用分，分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。
从音韵上看
北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为三个时期　　
①初期
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中
关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
②中期：
从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
③末期：
元成宗至正年间到元末。
虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上
词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上
词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上
宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看
宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》的内容
三个方面内容：
曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
曲牌
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。
各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
曲牌
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的种类
周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
曲牌的来源
明王骥德《曲律》说：“曲之调名﹐今俗曰‘牌名’”。可见“曲牌”之称由来已久。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称﹐如〔折杨柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懒画眉〕等﹐遂成“曲牌”。
曲牌的基本形式
a.由若干支不同的曲牌联成一套
b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套
c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。
套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
曲牌的特点
曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
②标题格式
元曲的标题格式
     在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
简单说
元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③什么宫调？
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
元曲平仄严格，但用法上也存在平上互代现象：
如上次讲义中举的例子：
白朴的
天净沙：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草字处，以上声代替平声。
北曲中在一定条件下平声和上声可以互换）
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
用法上也存在平上互代现象
元曲多为平仄相间的律句。
①律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

②韵律：
《中原音韵》作为押韵的规范，
一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”
元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
①10种对仗
一、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
三、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
四、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对        
   凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令
一般以58字以内为小令。
    所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。
②重头小令
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲
也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲
是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
⑤套曲
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
①衬字
就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少
无明确规定。
通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；
与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；
有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么，衬字究竟可以衬多少呢？
答案是：
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：
戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
当代?赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。
在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：  
一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。
词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。
一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。具体参阅清?李渔《闲情偶寄?词曲?音律》中的描述是：“同一牌名而为数曲者，止于首只列名其后，在南曲则曰‘前腔’，在北曲则曰‘幺篇’。（遍，乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成，凡完整演唱各遍的，称大遍。）
二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。
三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。
么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：
套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
（2）始终用一个韵。
一韵到底，中途不能换韵 一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣?哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。（具体看上节课的讲义）
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
    所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
如：无名氏〔新水令〕（散套）
    大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
    红摇银烛影，香袅御炉烟。
   （奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
   （列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一，《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：
    在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
③暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵：
    即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调?玉抱肚〕(套数)  
     渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。关于借宫，下节课再作交流。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”
曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  散套一般不借。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①学好基础知识。②活学活用，多写。③学会编一个故事，就有东西可描述，不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习，当成真正爱好。⑥多读书。⑦开始可以模仿写。
二、写作
【商调 集贤宾】
凭栏已觉秋日晚，一霎雨临轩。菊萧疏、蛩鸣落照，梧叶黄、乱惹残烟。望江关、雁去云飞，嗟远道、木落蝉咽。从别去、江淹恨感，每登临、宋玉悲观。蓬飘十数载，孤馆日如年。
【逍遥乐】露霜悄变，渐至更阑，星河清浅。皓月婵娟，偏勾起、思绪绵绵。永夜里、伤景那堪，今屈指、暗想从前。狂朋怪侣、对酒当歌、暮宴朝欢。
【醋葫芦】自别来，流景转。旧游似梦梦难还，烟水迢迢程际限。利名萦绊，一身憔悴在庭轩。
【浪里来煞】追事先，颜暗惨。更移漏箭感轻寒。角声渐残星渐远，天明莺啭。对幽窗镇夜无眠。

东方欲晓云山

元曲八期作业汇总（第1至第15讲）  曲875东方欲晓：

小渔村曲八  曲875东方欲晓 第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲；曲是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语；一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲；广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐乐曲，如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式；每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如：关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带，明清两代也有杂剧，但每本不限四折，散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元曲分为杂剧、散曲两类，元代是元曲的鼎盛时期，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间通俗俚语进入诗坛，有鲜明通俗化口语化特点和犷放爽朗、质朴自然情致。作者多北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元关汉卿”和“秋思之祖马致远”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上占重要位置，主题以对封建道德宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南地区，加强了与南戏交流机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人是马致远，白朴。我喜欢的曲牌是《天净沙》，我喜欢的5首曲作品是：
A、《越调•天净沙•春 》   元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
B、《越调•天净沙•夏 》   元代：白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
C、《越调•天净沙•秋 》    元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
D、《越调•天净沙•冬 》   元代：白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
E、《越调·天净沙·秋思》  元代  马致远　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答：〔越调·天净沙·秋〕
孤舟落日轻烟，小箪新枕无眠，渭水秋风似箭，飞泉如电，藂峰垂水飞溅。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
天净沙•秋思    元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调•天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平—平声；仄—上去声通用； ×—声调通用，如词谱之“中”；去—必须为去声：厶—虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲八期东方欲晓第2讲作业：
试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调?沉醉东风〕XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
〔双调?沉醉东风〕会稽怀古  元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部?      
d、对照曲谱，检查曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品?士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
  曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：     〔双调·沉醉东风〕关塞怀古
   莽要塞，鹰临虎视，历烽烟、鸡叫蒙天。万事长，辉圣典。锁秦川、十丈峰峦。百二河山兵革兴，梦遥遥，微云雨线。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。分别属于哪个宫调
答：  喜春来---中吕    山坡羊----中吕    凭栏人----道宫  
梧叶儿（知秋令）---商调    落梅风----双调    小桃红----越调   
四块玉-------------南吕    干荷叶----南吕     醉中天---仙吕

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：1）前三句要形成鼎足对；  2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒   元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。 
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。 c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·  d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：  〔仙吕•一半儿〕荷叶
 碧圆自洁竟田田，香远如闻溪上莲，遇雨盛珠添俏妍，翠无边，一半儿张开一半儿卷。
×平×仄仄（宜上可去）平平（韵字），  ×仄平平×（去或上）（平或上、韵字），×仄×平平（去或上）（平或上、韵字）。
厶（宜去可上）平平（韵字），一半儿平平一半儿（上或平、韵字）。
〔仙吕•一半儿〕荷叶
 碧圆自洁竟（去声）田田，香远如闻溪上（去声）莲，遇雨盛珠添俏妍，翠（去声）无边，一半儿张开一半儿卷。

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权 
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第4讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调:即曲调，无论南曲、北曲，每种曲调都属于一定宫调；宫调分类:周德清《中原音韵》列举元曲使用曲牌宫调共有12种，分别是：黄钟宫调、正宫调、大石调、小石调、仙吕宫调、中吕宫调、南吕宫调、双调、越调、商调、商角调、般涉调；宫调应用在散曲上，散曲中如果曲牌相同但所用宫调不同，就是完全不同的两个曲牌。
元曲曲牌：即曲子、牌名，是传统填词制谱用的曲调调名的统称,指曲调名称和乐曲调式；曲牌是对各种曲调泛称，曲牌各有专名，每一曲牌都有一定曲调、唱法，同时也规定该曲字数、句法、平仄、押韵格式，曲牌文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言；各曲句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类和声)、每句字数、句法、四声平仄等，都有一定格式；从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。   曲牌种类：周德清在《中原音韵》收有北曲常用曲牌计335个：其中黄钟24个，正宫25个，大石调21个，小石调5个，仙吕42个，中吕32个，南吕21个，双调100个，越调35个，商调16个，商角调6个，般涉调8个；曲牌基本形式：a.由若干支不同曲牌联成一套；b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度变化)构成一套；c.古人所说“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达；d.套曲中曲牌排列有一定层次,基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。   曲牌特点:曲牌是昆曲中最基本演唱单位,全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的，特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
元曲的韵律:元人主要以《中原音韵》作为押韵规范，认识元曲的韵律，应读古诗词，根据同一曲牌共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，曲牌规定曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。   1、平仄严格:  曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。   2、用法上也存在平上互代现象: 元曲里，上声韵比较接近于平声韵。在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。   3、元曲多为平仄相间律句，其体裁短小，基本平仄相间律句。 （1）律句是字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去上， 有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。 3）元曲也不同程度存在非律句。   

2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕    元代：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：1）首四句作扇面对，五、六句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
〔双调•驻马听〕七夕夜 
日落墙头，洒水搬床消暑忙；风来巷里，邀邻浅酌叙家常。瞌几片老王瓜子脆留香；骂一声叮人蚊子认厮养？笑他呵牛郎，拖儿带女河边望。
二、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例： 赵显宏 
    春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

东方欲晓云山

元曲八期作业汇总（第1至第15讲）  曲875东方欲晓：

小渔村曲八  曲875东方欲晓 第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲；曲是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语；一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲；广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐乐曲，如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式；每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如：关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带，明清两代也有杂剧，但每本不限四折，散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元曲分为杂剧、散曲两类，元代是元曲的鼎盛时期，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间通俗俚语进入诗坛，有鲜明通俗化口语化特点和犷放爽朗、质朴自然情致。作者多北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元关汉卿”和“秋思之祖马致远”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上占重要位置，主题以对封建道德宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南地区，加强了与南戏交流机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人是马致远，白朴。我喜欢的曲牌是《天净沙》，我喜欢的5首曲作品是：
A、《越调•天净沙•春 》   元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
B、《越调•天净沙•夏 》   元代：白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
C、《越调•天净沙•秋 》    元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
D、《越调•天净沙•冬 》   元代：白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
E、《越调·天净沙·秋思》  元代  马致远　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答：〔越调·天净沙·秋〕
孤舟落日轻烟，小箪新枕无眠，渭水秋风似箭，飞泉如电，藂峰垂水飞溅。

5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
天净沙•秋思    元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调•天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平—平声；仄—上去声通用； ×—声调通用，如词谱之“中”；去—必须为去声：厶—虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲八期东方欲晓第2讲作业：
试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调?沉醉东风〕XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
〔双调?沉醉东风〕会稽怀古  元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部?      
d、对照曲谱，检查曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品?士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
  曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：     〔双调·沉醉东风〕关塞怀古
   莽要塞，鹰临虎视，历烽烟、鸡叫蒙天。万事长，辉圣典。锁秦川、十丈峰峦。百二河山兵革兴，梦遥遥，微云雨线。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。分别属于哪个宫调
答：  喜春来---中吕    山坡羊----中吕    凭栏人----道宫  
梧叶儿（知秋令）---商调    落梅风----双调    小桃红----越调   
四块玉-------------南吕    干荷叶----南吕     醉中天---仙吕

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：1）前三句要形成鼎足对；  2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒   元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。 
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。 c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·  d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：  〔仙吕•一半儿〕荷叶
 碧圆自洁竟田田，香远如闻溪上莲，遇雨盛珠添俏妍，翠无边，一半儿张开一半儿卷。
×平×仄仄（宜上可去）平平（韵字），  ×仄平平×（去或上）（平或上、韵字），×仄×平平（去或上）（平或上、韵字）。
厶（宜去可上）平平（韵字），一半儿平平一半儿（上或平、韵字）。
〔仙吕•一半儿〕荷叶
 碧圆自洁竟（去声）田田，香远如闻溪上（去声）莲，遇雨盛珠添俏妍，翠（去声）无边，一半儿张开一半儿卷。

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权 
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第4讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调:即曲调，无论南曲、北曲，每种曲调都属于一定宫调；宫调分类:周德清《中原音韵》列举元曲使用曲牌宫调共有12种，分别是：黄钟宫调、正宫调、大石调、小石调、仙吕宫调、中吕宫调、南吕宫调、双调、越调、商调、商角调、般涉调；宫调应用在散曲上，散曲中如果曲牌相同但所用宫调不同，就是完全不同的两个曲牌。
元曲曲牌：即曲子、牌名，是传统填词制谱用的曲调调名的统称,指曲调名称和乐曲调式；曲牌是对各种曲调泛称，曲牌各有专名，每一曲牌都有一定曲调、唱法，同时也规定该曲字数、句法、平仄、押韵格式，曲牌文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言；各曲句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类和声)、每句字数、句法、四声平仄等，都有一定格式；从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。   曲牌种类：周德清在《中原音韵》收有北曲常用曲牌计335个：其中黄钟24个，正宫25个，大石调21个，小石调5个，仙吕42个，中吕32个，南吕21个，双调100个，越调35个，商调16个，商角调6个，般涉调8个；曲牌基本形式：a.由若干支不同曲牌联成一套；b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度变化)构成一套；c.古人所说“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达；d.套曲中曲牌排列有一定层次,基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。   曲牌特点:曲牌是昆曲中最基本演唱单位,全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的，特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
元曲的韵律:元人主要以《中原音韵》作为押韵规范，认识元曲的韵律，应读古诗词，根据同一曲牌共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，曲牌规定曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。   1、平仄严格:  曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。   2、用法上也存在平上互代现象: 元曲里，上声韵比较接近于平声韵。在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。   3、元曲多为平仄相间律句，其体裁短小，基本平仄相间律句。 （1）律句是字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去上， 有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。 3）元曲也不同程度存在非律句。   

2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕    元代：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：1）首四句作扇面对，五、六句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
〔双调•驻马听〕七夕夜 
日落墙头，洒水搬床消暑忙；风来巷里，邀邻浅酌叙家常。瞌几片老王瓜子脆留香；骂一声叮人蚊子认厮养？笑他呵牛郎，拖儿带女河边望。
二、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例： 赵显宏 
    春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

东方欲晓云山

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有十种，根据据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种对仗种类：1.合璧对；2.鼎足对；3.扇面对（隔句对）；4.救尾对；5.首尾对；6.连璧对；7.联珠对；8.两韵对；9.衬字对；10.叠字对。
元曲的对仗特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对(即平声对平声/仄声对仄声)；既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。对仗要求不如诗词对联严格，曲的对仗中宽对更为多见。   2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”特点有关；戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。   3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对、但也有不对的情形；有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗；如果曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一，曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事   元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔正宫•塞鸿秋〕七夕
牛郎织女千千岁，灵鹊仙桥年年会。隔河抛洒相思泪，披云泣诉离愁味。窗前新月行，天上流星睡，贴心共语“天仙配”。

附对仗类曲谱：
1.合璧对〔双调•沉醉东风〕小令兼用。首二句对。首二句可为×仄平平厶上（平）△，×平×仄平平△。三、四句可作五字句，亦对。第五句可为×××、仄平平去。
谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
张可久〔双调•沉醉东风〕
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
2.鼎足对〔越调•天净沙〕小令兼用。 
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
例1：马致远 
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
例2：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草，以上作平。）
B.〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久 
黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。
3.扇面对（隔句对）1：〔双调•驻马听〕次牌。小令兼用。幺篇同始调，用者极少。首四句须作扇面对。五、六句亦须对。第七句可为厶平平△。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
例：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
附曲谱2：【驻马听近】散套首牌。亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
×仄平平，×仄平平平厶上（韵）。×平×仄，×平×仄仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），×平×仄平平仄（韵）。仄平平，平平厶，仄平平（韵）。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄平平平仄仄，×平×仄仄平平（韵）。×平××仄仄平（韵），×平×仄平平厶（韵）。仄平平，平×厶，仄平平（韵）。
4.救尾对：〔中吕•红绣鞋〕小令兼用。又名朱履曲。首二句对。第三句可为×仄平平仄平平△。第四五句有作平仄仄，仄平平三字对句者。
谱：×仄×平×厶△，×平×仄平平（上）△，×平平仄仄平平△。×平平仄仄▲，×仄仄平平△。×平平去上（平）△。
例：冯子振 
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷,山小暮天青，苏公堤上景。
5、首尾对〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏 
  黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
〔双调•折桂令〕小令兼用。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。首句可为六字句×平×仄平平，七八句可为六字句×仄×平厶上（平），×平×仄平平。第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句为多，增句须协韵，倒数第二句以不协韵为宜。第五、六两个四字句，可合并为上三下四的七字句。
谱：×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
例：卢挚
笑征西伏枥悲吟，才鼎足功成，铜爵春深。敕勒歌残，无愁梦断，明月西沉。算只有韩家画锦，对家山辉映来今。乔木空林，几度西风，感慨登临。
6、连壁对
〔仙吕•后庭花〕小令兼用，小令必须按谱用平韵。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
例：吕止庵 
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
附曲谱2：〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
例：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。仄××也么哥，仄××也么哥，×平×仄平平去△。
例：无名氏 
    黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓。西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
7、联珠对：〔仙吕•寄生草〕小令兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。
谱：平平仄▲，×仄平△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△。×平×仄仄平平，×平×仄平平去△。
例：同前例2
曲弯弯穿出芳径，慢腾腾行过画桥。急飐飐酒旗儿斜剌在茅檐外挑，虚飘飘彩绳儿闲控在垂杨袅，韵悠悠管弦声齐和在花阴下闹。骨剌剌坐车儿碾破绿莎茵，吉蹬蹬马蹄儿踏遍红尘道。
8.两韵对
〔正宫•脱布衫〕小令兼用。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。脱布衫带小梁州合为带过曲。无独用。
谱：×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。
例：王实甫(王德信) 
  下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签著坐的，蹙愁眉死临侵地。
9.衬字对：〔正宫•醉太平〕小令兼用。又名凌波曲。首两句须对，五六七鼎足对。
谱：×平仄平（上）△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平（上）△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上（平）△。
例： 张可久 
  黄庭小楷，白苧新裁，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。
10.叠字对：〔越调•天净沙〕小令兼用。 
谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上△（平）。×平×厶▲，×平×仄平平△。
如：乔吉〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第6讲作业：
1.什么是衬字？
答：衬字：指在曲律规定必需的字之外、增加的字，衬写也称垫字；在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字，衬字一般不占用乐曲节拍、音调，在歌唱时应该轻轻带过，尤其北曲更如此；衬字可加在曲里，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大灵活性，行文造字更自由；小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或不用，套曲、杂剧较多；衬字不受格律限制，不讲平仄，不拘字数；衬字在曲句子中的位置存在三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古    元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。  要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求 4）要求衬一字。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔中吕•山坡羊〕谒忻州元好问墓
  韩岩村到，坟头槐抱，文坛盟主金身耀。树高标，领风骚，兵尘万里清名浩，野史亭中碑记表。生，乱世扰；吟，诗境好。
小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第7讲作业：
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭   元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合写清新绵邈作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔双调•清江引〕七夕感怀
织娘俊郎情意满，隔岁方相见。淡荷乌鬓磨，碧玉清波盼，情思几痴心上念。

〔仙吕•后庭花〕五丈原感怀
落星湾帐寒，葫芦峪水环。社稷忧情煎，青史留名贤。世途艰，一声长叹，何时敢息肩。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第8讲作业：
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。   4、对仗：第4、5宜对仗。
曲谱符号注释：
平—平声；仄—上去声通用；?×—声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶—虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。答：
          〔南吕•干荷叶〕  看社戏
来村县，沿门店，社火般般见。兴无前，语欢颜，喧天锣鼓彩旗翻，老太麻花辫。
一双眼，难看遍，鼓点响成片。乐无边，喜开年，火龙飞舞地天旋，
秀女胡须颤。
鞋挤散，怎生站，摇摆方寸乱。日三竿，人撒欢，太平社火醉心田，逍遥回家院。
小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第9讲作业：
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！要求：
（1）限用《中原音韵》；  （2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史 元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。   注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔双调•雁儿落带得胜令〕云顶游趣
春山无限娇，云顶这般俏。云飘山䀲明，山隐云缭绕。｛带｝ 重会在明朝，欢声乐今朝。痴鸟迷深树，灵猿度远桥。魂销，何日再相邀。偷瞧，一轮骄阳火样烧。

东方欲晓云山

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴       
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
6.周三晚10点前开贴，次周二晚10点前交论坛。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
秦淮自古梦繁华，参差数十万人家。青楼楚馆宿娇娃，轻吟曼舞吴歌罢。〔带〕〔小梁州〕春日早歇旧琵琶，俏脸飞霞。真真是二八年华，伴天崖，何必说无暇。         〔幺〕学宫贡院杏坛跨，汇游人夤夜飞花，看此间个个奇葩。新绿茶，嫩枇杷，舫移柳下，素月挂窗纱。

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
          〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
             〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
         
 【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
 平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
提示：〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
 〔南仙吕•醉罗歌〕好人家
〔醉扶归〕   朱牖粉墙秋千架，竹叶梧桐大荷花。曲水斜桥一人家。着罗裙描丝帕。
〔皂罗袍〕
小子灵性，也爱哼歌。闺女照镜，也爱哼歌。轻歌曼舞好年华。
〔排歌  〕    说出话，都好雅。此时天上过彩霞。


元曲八期   曲875东方欲晓   第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品： 马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔仙吕•赏花时〕天河牛女
卧看天河牛女星，初见一诺倾耳听。风送那欢声，相思相见，尽晚月为灯。
  〔幺〕碧天晴夜涌思兴，晤面情深眸里清。四眼亮晶晶。梢头柳月，羡我团圆中。
〔赚煞〕孤床清，小窗静。鹊搭桥，天宫笑迎。七夕银河皓月镜，拳拳（都是）故人情，岁岁等，银水澄澄，每见经年绪未宁。琴瑟和鸣，千般憧憬，从今夜夜双星行。

元曲八期 曲875东方欲晓 第13讲作业： 
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸 
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。 
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。 
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。 
 曲谱： 
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。 
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。 
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。 
  （曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
〔双调•新水令〕
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 
〔双调•新水令〕七夕
〔新水令〕（有）天河返鹊（看）浪腾腾，碧天晴夜无思兴。晤面情泼泼，绣针意萦萦。（月转过）鹊儿影，时佳令。
〔驻马听〕（端的是）好个卿卿，心事密话伴云屏；牛女好相敬，濡湿相思话几升。泪舞婆娑气旋盈，缘深一世情难尽。并蒂影，绵绵思绪何时宁。
〔乔牌儿〕眉月挂梢眠不醒，相携不虚行。低语呢喃团圆境，梦随郎过岭。
〔水仙子〕飞船接踵有新晴，良禽搭桥无旧评。将儿挈女情深定，云飞云卷行。探天宫、别恨磨形。双荷景，满画屏，一曲歌鸣。
〔尾〕葱枝纤手凝，好个玉立亭亭。抬眼看窗前，窗前（卧)看双星。

元曲八期 曲875东方欲晓 第14讲作业： 
阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕题心远轩  元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　
3.谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。 
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。 
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
〔南吕•一枝花〕七夕
分离郁郁消，思念朝朝至。鹊桥银汉横，碧落白云堆。又是七夕，情切切只道牛女今宵会，意绵绵不过人间千载痴。看黄昏天幕低垂，忙乞巧新凉若水。
[梁州]东厢织锦风露侵，西畴耕地影花移。玉钩遥挂韶光曳。寒蛩浅唱，桐叶翩飞。晚妆眉画，香袖风吹。遥相望一水漪漪，隔经年深爱依依，尽无语别怨凄凄，忽一霎星疏鹊辞。愿违，叹息，相思痛和凄凉味，一滴泪落天际，两鬓云霜素手织，岁岁相期。
[尾声]几牵河汉几多事，手点银屏无绪时。兀的般冷落初心何处题，爱随，恨随，莫若红尘寄身矣。