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小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处(新)

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发表于 2020-1-28 19:24:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 星星草 于 2020-1-28 19:30 编辑

星星草
小渔村元曲七期第12讲星星草作业:
【仙侣·赏花时】外地打工者
【赏花时】无雪深冬寂寞影,栖雀疏枝萧瑟景。片片叶凋零,长街风竞,(吹的这)行客脸生疼。
【幺篇】且看凌花似玉屏,无奈贫庐若冷冰。唯这一锅羹,微添暖意,(一家人)趁此起聊兴。
【赚煞】(每日里)睡眸惺,身躯冷,奔波路(上)、匆匆瘦影。早晚星星头上顶,转眼间、鬓已霜凝。苦无凭,思虑营营,只为生活忙不停。高楼月明,心湖难静,何时一隅暖残更。,

小渔村元曲七期第13讲星星草作业:
【双调·新水令】 婚礼
【新水令】冬深不觉又将年,喜参加外甥婚宴。梅枝梅自俏,喜鹊喜来喧。
来往门前,热闹了农院。
【驻马听】(前一晚)乐队围圈,锣鼓敲开声已喧;服装新鲜,调门扯起戏来筵。媒婆一对儿抖喽肩,亲家两个拉呱远。白脸颠,(还有个)背媳妇(的八戒跑的)急匆匆喘。
【乔牌儿】主人迎客前,邻里不由羡。不停忙碌来回串,今宵无个眠。
【水仙子】(今儿个)星儿还在碧空悬,明月依然楼角圆。迎亲车队连成线,红花衣上编,礼花开、响彻云天。时辰到,喜乐喧。下轿(的人儿手)相牵。
【尾】香茶敬给双亲眷。亲友齐夸这(好姻)缘。醉的是公婆,(乐的)眉弯笑声软。

小渔村元曲七期第14讲星星草作业:
【南吕·一枝花】 春节有感
【一枝花】凄凄冬日城,瑟瑟松枝竞。寒鸦栖老树,黄叶坠残更。世事营营。纷扰何时净。茫然无意兴。只思之、雪钓江天,却只能、酒斟抱影。
【梁州】春运至、站台闹腾,客居同、车票纷争。归心似箭心驰骋。家中父老,昔日宾朋。时常牵挂,一样真情。忆从前、携手同行。总难忘、晨暮逢迎。摆棋盘,来往相杀。玩扑克、输赢亦逞。望双眸、恰似寒星。娇声。俏影。含羞粉面眉弯处,年少自堪咏。旧日时光谁与听,车笛声声。

【尾声】春风吹动春来景,岁月行来岁月更。燕子来时绿如屏。山青,水泠,别样情怀共春生。


小渔村元曲七期毕业答卷
学号:曲745   网名:星星草
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点?
   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点;
2、在形式上同异;
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
概括地说:
1)      词贵雅,曲尚俗。
2)词贵含蓄,曲尚显露。
词与曲的区别:
1) 在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
    2 在格律上词要求严格,而散曲更自由些;
    3 在分类上宋词:小令、中调、长调
            元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
    4)在格式上
    宋词:词牌十标题(如《水调歌头? 明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
标题格式【宫调、曲牌、题目】
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1)律句
   (1)字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
(2)重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成
此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲见于北曲,即连用两首或三首(一般不超过三首)宫调相同旋律恰能衔接的曲调,合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
(1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵如:
(2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。
3、带过曲与重头小令
(1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支;
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
什么是散曲:散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗; 是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数,没有小令。
散曲里有小令,也有套数
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
句头,句中,句尾都可以加衬字,字数不限。不拘平仄。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
(1)、在名称上
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
(2)在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌
如:
《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕,就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句,﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子
(3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲,初学者按词谱填写即可!
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类:
分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如:
正宫中的[端正好],常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
句字的增损?:
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
写曲运用的是《中原音韵》,平仄通押。
允许有:借韵,赘韵,暗韵,重韵,失韵
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多
(1)宾白:
指戏曲中的“道白”
(2)科范:
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:
散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
  借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(1)结构体制:四折一楔子,题目正名
(2)音乐体制:
   每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。

(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)?
先做好谋篇布局,风头点题,先声夺人,猪肚内容饱满,环环相扣,豹尾前后呼应,简短有力。

【商调·集贤宾】
【集贤宾】笛声紧寒风正嘶,别远暗生悲。昨日里雪花铺地,今日里树挂迷离。银丝长难把情牵,玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉,眼望眼脉脉牵伊。
此心同落寞,不觉远朝晖。
【逍遥乐】(忘不掉)朦胧青岁,摇曳春光,清姿净饰。浅黛娥眉,恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。(难忘却)石阶听雨,草径盘花,月下相依。
【醋葫芦】云自来,风自急。北方天地草萋萋,大漠风光留在(心)底。连绵山势,应如往日不堪追。
【浪里来煞】离别莫相泣,聚散总有期。春来春去忆相知,只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计,此时间似雪落野陌声归寂。



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 楼主| 发表于 2020-1-28 20:05:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-1-28 20:22 编辑

曲七作业汇总:紫璇

小渔村曲七第一讲作业:紫璇
1、什么是元曲,元曲的分类?
①什么是元曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,张养浩,张可久,马致远,白朴,周德清等
我喜欢的曲牌:蟾宫曲,山坡羊,天净沙,殿前欢,寄生草,四块玉等等
我喜欢的5首曲作品:
1.天净沙 秋思??元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
2.山坡羊·潼关怀古元朝:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
3 折桂令·九日?元代:张可久对青山强整乌纱。归雁横秋,倦客思家。翠袖殷勤,金杯错落,玉手琵琶。人老去西风白发,蝶愁来明日黄花。回首天涯,一抹斜阳,数点寒鸦。
4 寄生草·饮元朝:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
5.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜,山又遮,人去也!


4、试作一首〔越调·天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。

越调·天净沙·花痴
文/紫璇

青山紫燕红霞。
苑廊亭港琴琶。
粉黛娇羞戏雅。
蝶飞惊诧。
汉纱萌女痴花。

【越调·天净沙】

平平上去平平(韵),仄平平上平平(韵),仄去平平去上(韵),平平平去(韵),仄平 平仄平平(韵)。

小渔村曲七第二讲作业:
【双调.沉醉东风】包大人
文/紫璇

开封府、威严震天,包大人、执法申冤。铁面(无)私,青天(名)远,那真是、百姓相传。(陈)世美抛妻弃子篇,秉公办、流芳万年。

曲谱:

〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵),仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。


小渔村元曲七期第3讲作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调,??四块玉-南吕,醉中天=仙吕,干荷叶-南吕,山坡羊=中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题

〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

七期3讲作业:
【仙吕.一半儿】怅春秋
文/紫璇

依窗望月怅春秋,凭栏吟诗爱月楼,伏案临摹情绣球。却无由,一半儿甜来,一半儿守。

曲谱:〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(△。


小渔村元曲七期第4讲作业:
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律:由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

4讲作业:【双调.驻马听】雪
文/紫璇(真文韵)
瑞雪丰年,
霜冷山川铺玉瑾;
琼花贺岁,
风寒江海卷沙银。
清灵世界絮芳纷,
晶莹仙境璇花润。
仙藻吻,琼妃俏舞繁荣运。
(2020.1.2午夜)

曲谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。

小渔村元曲七期第5讲作业:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。

(3)、扇面对(隔句对)

凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。

(4)、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。

(5)、首尾对

一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

(6)、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。
(7)、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。

(8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

(9)、衬字对

王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。

(10)、叠字对

在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。


2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

5讲作业:【正宫.塞鸿秋】花开四季
文/紫璇(尤候韵)

桃红映日芳魂嗅,
芙蓉醉月香心逗。
雏菊傲骨清灵秀,
梅花映雪晶莹透。
花开四季中,
岁月匆匆溜,
路边风景诗情厚。

曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。


小渔村元曲七期第6讲作业

1.??什么是衬字?

答:在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。

6讲作业【中吕.山坡羊】梁山好汉
文/紫璇(齐微韵)

梁山霸气,英雄聚义,宋江率众群英会。
勇杀敌,刺顽贼,济贫除暴行侠辈。
忠,好汉(之)礼;
杰,豪爽(之)德。

谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。

小渔村元曲七期第7讲作业试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

7讲作业:
【双调.清江引】又新年
文/紫璇(齐微韵)

又是一年新岁启,
鸿运招财气。
银猪富贵连,
金鼠荣华寄。
事事顺心人俏丽。

谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。

【仙吕.后庭花】赏雪
文/紫璇(齐微韵)

琼花素月怡,
玉蝶瑞叶奇。
云开悠然逸,
烟飞浩渺迷。
雪中飞,
怡情养性,
怡情养性兮。

谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。

重头小令〔南吕.干荷叶〕雪花飞
/紫璇(齐微韵)

雪花飞,冷风吹,相恋梅花媚。吻琼妃,抱寒梅,爱心暖意醉情归,守望香魂瑞。

雪花飞,月光辉,拥抱青松翠。挺高直,立顽石,刚强傲骨雪魂追,凝望高洁贵。

雪花飞,玉晶辉,琼树清灵气。醉心扉,梦情怡,冰凌世界韵旖旎,仙境逍遥逸。

雪花飞,雪人堆,孩子顽皮戏。雪球掷,玉沙飞,嗨皮惬意一身泥,气得娘心碎。

谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)

小渔村元曲七期班第9讲作业:
作〔双调.雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!

〔双调·雁儿落带得胜令〕冬雪
/紫璇(齐微韵)

今晨树挂美,昨晚梨花媚。琼枝玉叶闪,霜柳银花醉。
【过】堆个雪人集,室外景佳丽。录个微屏戏,群中图旖旎。顽皮,飞雪寻童意;情怡,落花觅往昔。

曲谱:
×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。




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本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-1-28 20:25 编辑

曲七作业汇总:紫璇(二)小渔村元曲七期班第10讲作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!

〔正宫.脱布衫过小梁州〕雪中情
/紫璇

雪花飘飘玉蝶飞,
瑞枝莹莹素英追。
墨香流芳吟窃喜,
画魂逸韵藏惊媚。
【正宫.小梁州】喜鹊双双树上栖,互望相依。尤如一副画悲凄,迎风立,激励对方兮。
【幺篇】爱心守护真情意,温柔相伴更神怡。抗雪袭,相抚慰,忍饥寻觅,忙碌雪中飞。

曲谱:〔正宫?脱布衫过小梁州〕

×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
〔正宫?小梁州〕上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。

×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  [幺篇换头] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。

小渔村元曲七期第11讲作业:
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。

〔南仙吕 醉罗歌〕学元曲 /紫璇  

【醉扶归】红叶红叶霜秋落,惆怅惆怅泣悲歌。岁月匆匆尽蹉跎,切莫一生虚过。  
【皂罗袍】临屏学艺,研习曲逻;月光璀璨,研习曲逻。日思夜想都是乐。  
【排歌】多收获,勤莫躲,几时随意阙千歌。  

【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去,平仄上,中平平仄仄平平。


小渔村元曲七期第12讲作业:
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟。

散套【仙吕.赏花时】雪仗
/紫璇

塞外莹花飞玉山,京苑琼枝舞素滩。童趣雪人蛮。童孩嬉戏,雪仗更凶顽。
【幺篇】小手冰凉握雪团,大脚潮湿踏玉寰。吆五喝三拦,东西疯串,飞雪落衣间。
【赚煞】又名【赚煞尾】【赚尾】暖阳丹,寒风散,银沙叹、晶泥雪残。转眼消融流水返,肚咕噜、快乐回还。水喝干,米饭猪肝,青菜吃了一大坛。妈妈笑颜,夸儿彪悍,强身健体肯登攀。

谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。

小渔村元曲七期第13讲作业:
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。

试填散套:【双调.新水令】看耍猴儿
/紫璇

(来)郑州偶遇(了)耍猴皮,众人拍手围观(一番)议。听锣声紧密,看舞动滑稽。啼笑皆非,(猴子)握手赏钱戏。
【驻马听】挤眼揪眉,美女羞红钱递急;翻臀翘臂,帅哥惊黑手伸迟。红衣绿帽裤头提,白鞋粉褂围脖系。孙子激,面包飞快丢出弃。
【乔牌儿】众人惊叹兮,猴子爪伸来。乖孙吓得莹莹涕,急忙忙退离。
【水仙子】主人扬鞭狠吆蚩,猴子收钱极速回,点头握手哈腰跪,麻溜(把钱)交主(人)归,两边瞧、拱手牵谁?月月猴子戏,天天钱币拾,依旧鞭(子)飞。
【尾】挠腮抓耳泼猴媚,场场围观醉矣。可笑小孙窥,悄悄去跟随。
  
曲谱
〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。

对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。
〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、
八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字
句,与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七七五五.无对偶要求。

渔村元曲七期第14讲作业:
1、阅读杂剧
1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址:
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
答:已阅读

2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩,作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。

〔南吕?一枝花〕公园游玩
/紫璇

公园秋韵菲,街道枫红逸。菊花璇艳丽,芦絮怅忧凄。吾爱游池,陪伴孙儿戏,相牵锦鲤食。喂鱼儿、拍手惊疾,追雀儿、飞身跃起。
【梁州】又来到、公园北池,在这边、甬路南石。人潮如海喧嚣沸。小鸭子叫,游泳寻食。小鹅子叫,游泳寻食。快瞧儿、(孙子)飞面包嘻,快瞧儿、(奶奶)拍照片嘻。快瞧儿、(奶奶)录视频嘻,真个是、好生乱忙,更开心、鸭子追食。迂回,急围。孩童惬意围观笑,亲奶悦心意。索性鸭鹅一起玩,岸上拍集。
【尾声】不知不觉天光蔽,无响无声天色迷。悄无声息晚霞溢。速回,莫迟,还要回家做吃滴。

3.谱式:
〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。






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 楼主| 发表于 2020-1-28 20:05:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-1-28 20:29 编辑

曲七作业汇总:紫璇(三)
小渔村元曲七期毕业答卷
学号:   网名:紫璇
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:
①什么是元曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 

3、元曲的体式特点
答:宋人把词叫做乐府,元人把曲也叫做乐府,宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词,就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余,曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲,就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较。
内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
3)用韵不同,词韵通常用《词林正韵》;曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子。
5)句式长短与音乐情调有关系。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约,其中,以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说:词贵雅,曲尚俗。
词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
词贵含蓄,曲尚显露
词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调
元曲的曲调:
就是曲牌和宫调:曲因是配合音乐的长短调,不论散曲或戏曲,其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式
在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。

指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。
四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。
干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:
1)平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

2)用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。  
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

3)元曲多为平仄相间的律句
律句
字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
字音组合平仄相间,但分去上。
有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。

非律句
元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:
(1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

(2)、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。

(3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。

(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。

(5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。

(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。

(8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。

(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。



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 楼主| 发表于 2020-1-28 20:06:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-1-28 20:31 编辑

曲七作业汇总:紫璇(四)

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:
一般以58字以内为小令。
    所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。
重头小令:有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲:是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
带过曲的特点:
1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
什么是散曲?
散曲,中国古代文学体裁之一。在元代兴盛,和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1)散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中,我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
套曲:套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。
杂剧中只有套数,没有小令。
带过曲与重头小令的区别
1、相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2、不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经
变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成;二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,〔北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕,有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:
什么是衬字?
  衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
衬字的特点
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
曲加衬字多少
散曲中衬一字到衬十字,还有十几,几十不等,如关汉卿的〔南吕?一枝花〕不伏老,套中将原有的两句14字,加衬字后增至53字,衬字比原字多。衬字越多,音节就越急促,有助于增强感情抒发的力度。
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇:指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词,重头小令之间的关系:
1)“幺篇”与词之下片的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
2)“幺篇”与同调重头小令的关系:   
初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:什么是集曲?
所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”?
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。
集曲技术要求
集曲也有一定的技术要求。
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
集曲形式变化
集曲虽是乐曲形式的一种变化,却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时,就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用,使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化,这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:什么是散套
散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套分类:
分三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外)。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损,是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。


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 楼主| 发表于 2020-1-28 20:32:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-2-7 00:37 编辑

曲七作业汇总:紫璇(五)
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:元曲中韵字的运用
   1、韵字:
《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:
    宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
    中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
    窄韵:寒山、监咸和支思
    险韵:桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:1、什么是杂剧套数?
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
3、杂剧的结构:
   (1)宾白:指戏曲中的“道白”。
  (2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
   (4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫是剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有:
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
(9)大石调可借曲牌有3调:
杂剧的体式特征:元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:如何提高曲的写作技巧,谈自己的观点
我个人认为,积极参加基础培训班学习,掌握最基本的知识,还要多学习古代名人名篇,仔细体会其写作方法和文笔特点,词曲创作意境,运用技巧,对仗,衬字,增损字句等,并且要多动笔,多练多写,有条件的还要继续参加高级班的学习。写作前,需要先构思,明确写作曲调,立意,事件,主题中心等。开篇新颖,结尾设悬念,或者开篇运用技巧,结尾干脆利落,中间内容丰富,动静结合,虚实结合,对仗工整,有吸引力,读起来不枯燥乏味。另外,练字也非常重要,需要仔细斟酌。还有,最最重要的就是内容要连贯,不跑题,脉络清晰,情景交融。
正如老师讲的:
结构缜密,布好“三篇”
三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
明代人王骥德指出:套数“有起有止,有开有阖。须先定下间架,立下主意,排下曲调,然后遣句,然后成章。切忌拼凑,切忌将就。务如常山之蛇,首尾相应,又如鲛人之锦,不著一丝纰颣,意新语俊,字响调圆,增减一调不得,颠倒一调不得,有规有矩,有色有声,众美具矣”。
尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好,才能抓住“眼球”;结尾收得好,才能有回味。所以,明代诗论家谢榛(zhēn)在《四溟诗话》中提出:“起句当如爆竹,骤响易彻;结句当如撞钟,清音有余。”

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲:〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

作业:

【商调.集贤宾】小年思乡
文/紫璇(中原 齐微韵)
小年月明思故里,念父母孤凄。怎知晓又离家去,再一次客远难归。雪飞落叶荡迷离,月牵琼花梦旖旎。迎新岁吉祥顺喜,贺新年福乐安怡。清风千里外,明月寄谁陪?
【逍遥乐】接财神来,快乐相陪,健康悦怡。福气习习,恭迎二老运鸿极。旦等那阖家乐兮,备佳肴欢畅淋漓。佳肴美味,美酒香茶,香果美食。
【醋葫芦】(往年除夕)鞭炮鸣,(今宵小年)唢呐吹。荧屏歌舞醉心扉,影视相声情意美。小年神气,接财神爽肺心怡。
【浪里来煞】(流星)捎瑞琦,(明月)随贵礼。吉祥如意暖心扉。倚窗(牵)念倚窗墨迹,望天涯觅。何时北上老家回?



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发表于 2020-1-28 20:33:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 月倾城 于 2020-1-31 11:14 编辑

小渔村元曲七期第7讲781----月倾城作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕幽居
红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕?后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

作业:
一.〔双调.清江引〕云窗雾槛
云窗雾槛梦里我,鸡叫晨纱破。竹溪留迈身,绿蚁陪诗课,红尘外青山倚陋所。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。


二.〔仙吕.后庭花〕马陵山


湖山有梦重,亭台烟树中。酒醒千年月,风传禅寺钟。滴泉东,竹林幽幽,出阶满座峰。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。


曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
小渔村元曲七期第九讲作业


曲781---月倾城


一、知识点
①什么是带过曲?
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。
每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

②分类
带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。北带过曲13种,南带过曲3种,南兼北带过曲3种。
③带过曲的特点:
在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。

②作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)1对2;3对4。全曲两个偶句。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
简析:
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联,后四句作两排,较为整齐。

〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。

注:(“也”字平上互代)
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。

平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

③作业
〔双调?雁儿落带得胜令〕。人生文/月倾城
×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
人生总是苦,    岁月多如兔。         经年劳作忙,井市穿梭去。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。
〔过〕名利为啥图,富贵为啥赎。    转眼浮云过,    终归一抔土。      青妩,   一季花开误;残庚, 一池 荷败枯。
点评
蓝色星空
青妩一季花开误;残庚, 一池 荷败枯,再考虑,前后连接有误,再酌。  发表于 2019-12-6 15:07
蓝色星空
倾城好,题目的格式为:[双调.雁儿落带得胜令]人生.抔处应仄。 岁月多如兔 ,比喻不当  
小渔村元曲七期班第10讲作业:781---月倾城作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
2、例词: 〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴      
                元?盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。
3、曲谱:
〔正宫?脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
    〔正宫?小梁州〕小令、套曲兼用。上接[脱布衫]为带过曲,可独用。有[幺篇]换头,须连用。
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。??[幺篇换头]?×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。

要求:
1.限用《中原音韵》;
2.〔正宫?脱布衫〕共四句,其句式:七七七七四个七字句,第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫?小梁州〕小令兼用。有幺篇换头,须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句,句式为七四七三五,每句入韵,且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句,句式为七七三三四五,押五平仄韵,也可句句入韵。 大家记住,这个幺是小梁州带的,而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
6.周三晚10点前开贴,次周二晚10点前交论坛。

平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

作业:
〔正宫?脱布衫过小梁州〕.秋思文/月倾城
〔正宫?脱布衫过小梁州〕:
气寒风轻已凌霜,     峰蹙云淡早秋黄。大漠孤烟长河远,小桥流水枫林响。
小梁州:
翠薄红稀鸟尽藏,日暮斜阳。平芜万里变苍苍,蒹葭上,头白诉悲凉。
幺:
雁群一字望南翔,天涯羁旅又思乡。依月看,凭栏望,门前杨柳,屋后小池塘。
小渔村元曲七期班第11讲作业781月倾城作业:
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕?冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕?相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕???临岐话,都是假。此时骄马系谁家。

?【谱式】
〔醉扶归〕??中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕??中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌??〕???平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
?平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

提示:
〔醉罗歌〕
1、韵字:通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外,其余句子,句句押韵。
2、四处特殊,其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式:223两叠两叠三字尾
②首段末句:33句式
③中段1-4句,?扇面对
④中段1-4句,扇面对的后一句重复

781月倾城作业:
〔南仙.醉罗歌〕怨
〔醉扶归〕:中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
                      虚度虚度光阴罢,惯醉惯醉不归家。恨海难平找谁呀,算了个抽签卦。
〔皂罗袍〕:中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
                      家中有事,也寻不到他;公司有事,也寻不到他。怎么过我真的怕。
〔排歌??〕:平中去,平仄上,中平平仄仄平平。

                     心里话,今又骂,不知晕到哪边啦。
小渔村元曲七期班第12讲作业跟帖处

781--月倾城作业:
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品:
马致远〔仙吕?赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。
谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方:
首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗,
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

〔仙吕.赏花时〕. 雪
文/月倾城
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
绿萼莹莹次第开, 一段姻缘腊月来。扑簌(簌)天风裁,潇潇洒洒,雪赴(着)到梅苔。

〔幺篇〕
×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
天作之和抒雅怀,两处相思未疑猜。片羽(夜)落尘埃,艳妆闺阁,披锦露红腮。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。
净凡尘,去阴霾,   既解了、严冬聊赖。又解茫茫乱云台,品自洁、雅客诗材。

仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
盼年来,有个(好)安排,田麦青青无旱灾。

×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
新春(喜)发财,鼠年开泰,洋洋喜气福中呆。

小渔村元曲七期第13讲作业:
781---月倾城
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
   (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。?
   〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。?
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。?
   〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,尺紧的阳台路儿远。?
??
曲谱?
〔新水令〕曲谱:?×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。?
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。?
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。?
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。?
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
?
对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。?
〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、
八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字
句,与末句相配。?
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七七五五.无对偶要求。?


(曲谱符号注释:平,平声;仄,上去声通用;×,声调通用,如词谱之“中”;去,必须为去声:厶,虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△,押韵句;▲,可押可不押韵句;?∧,句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平),指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上),指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)

〔双调.新水令〕.   雪
文/月倾城
〔新水令〕曲谱:×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
【新水令】飘飘洒洒下重霄,玉英赴约红梅笑。百花难比性,千里舞琼瑶,冷魄阑桥,冰骨悟禅道。

【驻马听〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。

万丈情豪,乱蝶狂蜂相去杳。心清格好,试同污浊比清高。无端最是苦争枭,迎春原是清华貌,心未老,疏枝怒放春风到。

乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
【乔牌儿】迎春宁愿早,遇雨不嫌搅,领旨期满翩然去,不沾尘俗爻。


〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
【水仙子】琴心剑胆几淘陶,无色无香空了,仙花六瓣清缥缈。年年知多少,诗篇吟、雅客挥毫,江山醉、素裹禅,万里多娇。

〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
【尾】原驰蜡象连绵跑,红日东方照耀。千山低银冬,时光经歇脚。





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发表于 2020-1-28 21:33:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 花草公子 于 2020-1-28 22:20 编辑

小渔村曲七(1—15)讲作业汇总
学号:曲708* 网名:花草公子

小渔村曲七第1讲作业
曲708*花草公子

1、什么是元曲,元曲的分类?
答:
一种韵文,盛行于元代,又称元曲。
它受民间歌曲的影响而形成,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
广义的曲,泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
如:汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲。
又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
如关汉卿的《窦娥冤》等。
流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧,但每本不限四折。
散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。
散曲是元代文学主体。不过,元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以“元曲”单指杂剧,元曲也即“元代戏曲”。虽有定格,但并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。
所以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格)。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲四大家:关汉卿,马致远,郑光祖,白朴。  
元曲三要素:唱(唱词),科(动作),白(对白)
元曲的代表作:窦娥冤。
元曲的分类:
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:
一、包括小令、带过曲和套数的散曲;
二、由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。
根据作用分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。
杂剧是戏曲,散曲是诗歌,属于不同的文学体裁。
不过,“散曲”是和“剧曲”相对存在的,剧曲是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等,散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处,两者都采用北曲为演唱形式。
因此,散曲、杂剧又称之为乐府。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。
散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。
根据地域分,剧曲分为杂剧和南戏,北方主要为杂剧,南方比较流行南戏,二者有非常大的不同。
散曲分为北曲和南曲。大家学习、写作和研究主要以北曲为主。
从形式上看,散曲和词很相近。不过在语言上:
词要典雅含蓄
散曲要通俗活泼;
在格律上,词要求得严格,而散曲就更自由些。
散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。“散套”在后面会作专门的讲解。
小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。
散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。
散曲的曲牌也有各式各样的名称,如
《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类,这些名称多很俚俗,这也说明散曲比词更接近民歌。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。
从格律上看,词要求得严格,而散曲在注意格律的基础上,又吸收了口语自由灵活的特点,往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态,但实际上,散曲的格律及音律方面的要求比词更加严格;
从特质上看,曲学大家任讷先生在《散曲概论》中有精当的见解:
词静而曲动,词敛而曲放,词纵而曲横,词深而曲浅,词阴柔而曲阳刚。词以婉约为主,别体则为豪放。
曲以豪放为主,别体则为婉约。
词尚意内而言外,曲竟为言外而意亦外。从音韵上看,北曲入声字派人平、上、去三声,没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:
首先,元代的社会现实是元曲兴起的基础,元朝疆域辽阔,城市经济繁荣,宏大的剧场,活跃的书会和日夜不绝的观众,为元曲的兴起奠定了物质基础;
其次,元代各民族文化相互交流和融化,促进了元曲的形成;
第三,元代科举考试时行时辍,儒生失去仕进机会,仕途失落的知识分子,或为生计、或为抒愤,大量涌向勾栏瓦肆,文坛便掀起波澜。儒生不幸文坛幸,这是促成元代杂剧和散曲发展的重要因素。
第四,元曲也是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
元曲产生的几个时期
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。
它的发展大约可以分为三个时期:
初期:
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期:
从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:
元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:
①喜欢的曲人:关汉卿,马致远,郑光祖,白朴。
②喜欢的曲牌:《叨叨令》、《山坡羊》、《红绣鞋》等。
③喜欢的5首作品:
一,《朝天子.湖上》张可久
瘿杯,玉醅,梦冷芦花被。风清月白总相宜,乐在其中矣!寿过颜回,饱似伯夷,闲如越范蠡。问谁,是非,且向西湖醉。
二,《 殿前欢》卢挚
酒杯浓,一葫芦春色醉疏翁,一葫芦酒压花梢重。随我奚童,葫芦干兴不穷。谁人共?一带青山送,乘风列子,列子乘风。
三,《山坡羊.西湖醉歌次郭振卿韵》刘致
朝朝琼树,家家朱户,骄嘶过沽酒楼前路。贵何如,贱何如?六桥都是经行处,花落水流深院宇。闲,天定许;忙,人自取。
四,《红绣鞋》贯云石
挨着靠着云窗同坐,看着笑着月枕双歌,听着数着愁着怕着早四更过。四更过,情未足;情未足,夜如梭。天哪,更闰一更儿妨甚么。
五,《水仙子》乔吉
搅柔肠离恨病相兼,重聚首佳期卦怎占?
豫章城开了座相思店。闷勾肆儿逐日添,愁行货顿榻在眉尖。税钱比茶船上欠。斤两去等秤上掂,吃紧的历册般拘钤。
4、试作一首〔越调.天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。
注意:
1)前三句要形成鼎足对,
2)韵字的运用。
3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
答:
〔越调?天净沙〕秋
残荷老竹高瓜,大园新菊黄花,旧户幽阶玉女。风光轻下,薄衣人住农家。

小渔村曲七第2讲作业
曲708*花草公子

试作一首〔双调?沉醉东风〕怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。
答:
〔双调·沉醉东风〕石门怀旧
未晓市、深山少居。待出村、乱彩灯逐。马路时,城央处。一生人、口吐乡语。痴目佳人尽绿珠。十载客、眸成老夫。

小渔村元曲七期第3讲作业:
曲708*花草公子

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
①十七宫调:
仙吕调清新绵邈,南吕宫感叹伤悲,中吕宫高下闪赚,
黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅雄壮,道宫飘逸清幽,
大石风流酝藉,小石旖旎妩媚,高平条畅晃漾,
般涉拾掇(duō)坑堑(qiàn),歇指急并虚歇,
商角悲伤宛转,双调健捷激袅,商调凄怆怨慕,
角调鸣咽悠扬,宫调典雅沉重,越调陶写冷笑。
②什么调?
喜春来—中吕调
凭栏人—越调
梧叶儿—商调
落梅风—双调
小桃红—越调
四块玉—南吕宫
醉中天—仙侣调
干荷叶—南吕宫,兼入双调、中吕宫
山坡羊—中吕调
2、对下列两首元曲中的标题进行分类
①〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:
中吕为一宫,般涉调附之。
②〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:
如游赏则用仙吕、双调等类
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。
① (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
答:
〔仙吕?一半儿〕暮秋
梧桐中叶败黄头,木槿旁花无有昼,野草间寻香人看久。啥缘由,一半儿怜秋一半儿愁。

小渔村元曲七期第4讲作业:
曲708*花草公子

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
①“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
②曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
③韵律:《中原音韵》作为押韵的规范,
一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”
所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
注意:
1)首四句作扇面对,5、6句须相对。
2)韵字的正常运用,此调共八句,1、3句可押可不押,其余六句句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)双调适合填写健捷激袅的内容。
答:
〔双调?驻马听〕花草公子
多日云迷,紫气腾空飘谢椅;众城人急,俗尘盖地入花衣。远山黑墨变灰旗,近亭画阁垂红佩。君有礼,这真是太平繁日。

小渔村元曲七期第5讲作业
曲708*花草公子

1)简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
一、对仗的种类
1、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点,在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色,
曲属韵文范畴,在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法,有三点好处:
1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。
2、可以使作品(或人物)的思想感情表达得更为绵密曲折,深切感人。
3、可以使作品的气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。
除衬字后,可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是,如曲词本身对仗,则所加衬字一般也是对仗的。
总之:曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
二,对仗的特点
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性,就必须将曲词写得通俗明晓,使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
2)参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲:
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代:张可久?
?  断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱:
×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。?
注意:
1)此曲前四句须相对,五六句须相对,属于连璧对范畴。
2)韵字的正常运用,此调共七句,除第五句不押韵外,其余句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)〔塞鸿秋〕入正宫,适合填写惆怅雄壮的作品,具体多读例曲。
答:
〔正宫?塞鸿秋〕暮秋于中山国
现代:花草公子
几桥碧水舟无渡,千枝疏影湖帮助。
有人踏地如家兔,落辉隐色藏尘处。
偶然观鸟虫,仿佛生云雾,伤无帝国中山墓。
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发表于 2020-1-28 21:33:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 花草公子 于 2020-1-28 21:43 编辑

花草公子接上楼

小渔村元曲七期第6讲作业
曲708*花草公子

1.什么是衬字?
答:
①是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就
普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲是如此。
②衬字的特点:
曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。
它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性。
行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。
小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。
在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往唱时快速而有节奏地一口带过。
从意义上来说,衬字往往是些无关重要的字;从音韵上说,衬字不能用于重音。
③加衬字有三种情况:
一是加于句首,二是加于句中,三是加于句末。
(一般情况下,衬字是不能加于句末的,只在特定情况下才加于句末)。
衬字可以衬多少呢?答:由衬一字到衬二、三十字的都有,但以三、四字最常见。
注意:衬字均不拘平仄
2.
①试作〔中吕.山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.
要求参照曲谱:张养浩〔中吕.山坡羊〕潼关怀古。
②〔中吕.山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。〔中吕.山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
③曲谱:
×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,
×平×仄平平去△,
×仄×平平厶上(平)△。
平▲,×去平(上)△;
平▲,×去平(上)△。
④要求:
1)
一与二,四与五用联壁对;
八九与十十一扇面对
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。
⑤曲谱符号注释:
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
答:
〔中吕?山坡羊〕天堂行
当代:花草公子
山林方去,村庄又遇,云空依旧寻常路。目农夫,似尘俗,恍然菌阁无神住,可见楼台观也有土。知,地下苦;惊,天上苦。

小渔村元曲七期第7讲作业
曲708*花草公子

试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。
(宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
③曲谱符号注释:
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
答:
1〔双调.清江引〕立冬
野外景色常吓我,万叶残犹破。匆行身体飘,竟吐云烟落,方明立冬今日将过。
谱:
××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
2〔仙吕.后庭花〕立冬之中山国
当代:花草公子
湖波残碧横,岸亭新旧纵。人在桥头上,风摇竹叶中。这初冬,草花频少,叹犹不见宫。
谱:
×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

小渔村元曲七期第8讲作业
曲708*花草公子

试作重头小令
《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
例词:〔南吕?干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
曲牌格式:
干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
参照曲谱:
刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
对仗:第4、5宜对仗。
曲谱符号注释:
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
谱:
×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
答:
《南吕?干荷叶》花草公子
荷枯叶,睡莲伤,垂柳冬风荡。重了苍茫,尽添黄。皆因冷气一场场,没客在秋湖上。
荷枯叶,水映檀郎,草也身披露。鬓丝凉,影儿长。呆于岸上又思乡,如见村头样。
荷枯叶,景无香,不奈摇头仰。看云光,捯池塘。红亭同立变衣裳,倒塌繁华状。

备注:有衬字

小渔村元曲七期第9讲作业
曲708*花草公子

作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)1对2;3对4。全曲两个偶句。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
简析:
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联,后四句作两排,较为整齐。
〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。
注:(“也”字平上互代)
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
答:
〔双调?雁儿落带得胜令〕花草公子
夕离桥下舍,心放郊边夜。东湖黝鬼多,北院黄灯怯。
喧叫已无生,残落哪飞蝶?柳树枝眸破,云梯影子斜。不呆,几度来回热;犹瞥,一尘扬起邪。

小渔村元曲7期第10讲作业
曲708*花草公子

1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
例词:

〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴
        元?盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。
〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。

六、皆 来:
平声:阴
皆阶街楷偕 该垓陔哉栽 灾钗差台胎 邰骀哀唉埃 挨猜衰腮歪 开揩齐乖筛 揣
阳:
来莱鞋谐骸 牌排俳怀槐 淮埋霾皑孩 柴豺侪崖捱 才材财裁台 苔抬能
入声作平声:
白舶帛宅泽 画划
上 声:
海诒给骇蟹 宰载彩采蔼 霭乃奶蒯凯 铠拐揣摆矮 解楷买改
入声作上声:
拍珀魄册策 跚栅测伯百 柏迫骼革隔 格客刻责帻 摘侧窄仄谪 色穑索掴摔 吓则
去 声:
懈械獬寨债 态泰太汰丐 盖爱艾捱隘 奈耐害亥戴 带怠待代袋 大黛岱戒诫
解界芥届外 快哙块再在 载迈卖赖籁 拜败稗湃惫 菜蔡晒洒煞 塞赛坏慨派 帅率
入声作去声:
麦陌蓦脉额 厄搦

平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
④曲谱:
〔正宫?脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入[中吕]。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。[脱布衫]带[小梁州]合为带过曲,无独用者。
〔正宫?脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
[脱布衫]带[小梁州]
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  
[幺篇]换头,须连用。
×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。
2、作业
〔正宫?脱布衫过小梁州〕花草公子
叶堆阴多满黄埃,棉来地乱点苍苔。碎玉盐光心惊骇,杂琼烟气身无耐。
〔带〕
〔小梁州〕上桥银花朵朵开,六出新阶。遥观一侧皓亭台,齐天界,消失了尘怀。
〔幺〕枝头灰鹊舌儿快,空于云端叫的明白。看那边,田畴外,光芒不在,化作烂泥来。

小渔村元曲七期第11讲作业
曲708*花草公子

一,试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕 临岐话,都是假。此时骄马系谁家。
二,【谱式】
〔醉扶归〕 中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕 中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌 〕 平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
三,注:红色系韵字。
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
四,提示:
〔醉罗歌〕
1、韵字:通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外,其余句子,句句押韵。
2、四处特殊,其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式:223两叠两叠三字尾
②首段末句:33句式
③中段1-4句, 扇面对
④中段1-4句,扇面对的后一句重复。
五,作业
〔南仙吕?醉罗歌〕花草公子
〔醉扶归〕 落没落没千瓜架,谢走谢走百冬花。浪子流年未归家。突变了深山卦。
〔皂罗袍〕 谁知没幸,尽也是她。子变不宁,尽也是她。当年亲近无如罢。
〔排歌〕 折柳话,方晓假。此时玉体卧何家?
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发表于 2020-1-28 21:34:05 | 显示全部楼层
本帖最后由 花草公子 于 2020-1-28 21:46 编辑

花草公子接上楼
小渔村元曲7期第12讲作业
曲708*花草公子

一、试填散套
〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品:
马致远〔仙吕?赏花时〕
长江风送客。冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。
二、谱式:
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
三、注意对仗地方:
首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗,
四、备注
平——平声;
仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:
厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;
▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

四、韵部
十五、庚 青:
平声 阴:
京庚赓耕羹 更粳泾惊荆 经兢矜精睛 旌菁晶生甥 牲笙猩筝争 丁钉仃征正
蒸贞祯兵冰 并灯登轰薨 增曾憎罾铮 狰铛撑瞠称 秤柽蛏英瑛 应樱璎婴鹦
膺缨萦轻倾 铿坑卿馨兴 清青鲭升声 胜听厅汀星 醒惺腥崩僧 哼兄泓烹
阳:
评平萍瓶枰 凭屏娉冯盟 名明铭鸣螟 冥溟暝灵棂 令零聆龄蛉 翎苓伶铃菱
绫瓴陵凌朋 鹏棚楞层曾 能狞藤腾疼 滕誊茎恒赢 盈瀛萤茔营 迎蝇凝
行形刑邢衡 情黥亭停婷 廷庭蜓霆琼 澄呈成城诚 承丞乘惩塍 盛荧盲氓萌
甍横宏弘嵘 橙荣宁仍绳
上 声:
儆景警境颈 梗更绠哽顷 丙炳秉饼屏 醒惺省影郢 颖瘿矿蜢艋 整拯茗酩皿
骋逞岭领鼎 酊顶挺艇町 冷井请等永
去 声:
敬径镜竞竟 獍更劲应凝 硬庆磬罄磐 命暝请倩诤 挣邓凳磴镫 正政郑证莹
并病柄凭令 凌胜圣剩盛 乘姓性娉聘 泞倭宁净静 靖清杏幸兴 行胫称秤定
订钉赠听孟 横撑亘
六、作业
〔仙吕?赏花时〕 花草公子
风至云来偷送冷,叶落匆飞也伴灵。漫杀一园景,凄凉人在,见证着冰晶。
〔幺〕千木怯怯于昼横,一处纷纷在尘行。云压雪花轻,光芒的礰,谁洒帝瑶瑛?
〔赚煞〕水池清,人心静,既如此、如何不惊?寒透心房似越胜,后回头、直入山城。过车灯,十里流萤,蓦地无盐良夜清。深宵色明,湿尘楼净,梦伸头瞥见天宫呈。

小渔村元曲七期第13讲作业
曲708*花草公子

1、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调.新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调.新水令〕闲争夺鼎沸。
2、曲谱
〔新水令〕曲谱:
×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:
×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:
×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:
×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
3、对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句。句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。
〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字句,与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七七五五.无对偶要求。
4、曲谱符号注释:
平,平声;
仄,上去声通用;
×,声调通用,如词谱之“中”;
去,必须为去声:
厶,虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△,押韵句;
▲,可押可不押韵句;
∧,句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平),指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上),指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
5、韵部
十、先 天:
先仙鲜跹煎 笺溅坚肩甄 颠癫巅鹃涓 娟边编鞭鳊 暄喧萱煽扇 膻专砖千阡
迁芊轩掀烟 燕胭咽嫣牵 骞愆篇扁偏 蹁翩渊冤宛 蜿鸳诠荃悛 宣揎川穿圈 天
阳:
连莲怜绵眠 然燃缠禅蝉 钱前填田阗 畋钿贤弦舷 悬玄延研研 焉言沿蜓缘
乾虔元圆员 园袁猿辕原 源垣援捐铅 全泉权旋璇 还船传椽拳 权颧鬈骈胼
便联挛年涎
上 声:
苑远阮畹兖 堰偃演衍鼹 卷鲜跣冼铣 筅藓癣腆殄 剪翦碾辗辇 琏孪脔转啭
贬扁匾沔眄 免冕喘舛阐 典显犬浅展 遣软
去 声:
院愿怨远援 劝券见建健 件绢现献县 宪绚殿电甸 靛佃钿填阗 奠燕砚谚唁
咽堰彦宴缘 掾眷倦绢圈 绻面片骗变 便遍辩辫卞 弁汴线羡霰 川穿钏扇善
煽单擅禅鳞 荐箭煎贱溅 饯践牮旋选 诞传砖篆战 颤缠谴牵练 炼恋楝
6、作业
〔双调.新水令〕花草公子
来来往往立冬园,待黄昏我堪去练。他人相敬爱,自己独思圆。谁教无钱,放下半生怨。
〔驻马听〕休要缠绵,旧事沈心无再展;专攻矫健,新情可意化多牵。拉筋当是热身前,松肌修整闲家院。曾爱禅,后摇头讵听规劝。
〔乔牌儿〕腊梅冬月燃,月季庶民恋。开黄出蕊寒初见,人人竟互传。
〔水仙子〕从今发誓年关战,而后修成山谷还。殷勤迎接梅花面,还思海棠天。蓄氤氲、梦做神仙。桃源好,景色玄,怕甚孤单!
〔尾〕料应旖旎非姻眷,炫目功夫尽演,
所以手儿长,何愁腹肌软。

小渔村元曲7期第14讲作业
曲708*花草公子

1、阅读杂剧
(1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
(2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
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答:收藏并阅读。
2、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩,作散套《南吕?一枝花》题目自拟。
要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
答:①韵部
五、鱼 摸:
平声
阴:居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
胥需夫肤孚 莩麸趺桴敷 呼初都租
阳:
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
入声作平声:
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀
孰熟塾
上 声:
语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
午邬坞虎浒 补圃浦普谱 溥甫斧抚脯 俯腑父否母 牡某亩姥楚 础举矩榉莒
努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
入声作上声:
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出
黜畜叔菽督 暴扑触束簇 足促秃卒蹙 屋兀沃
去 声:
御芋驭妪谕 遇裕誉预豫 虑滤屡句锯 惧踞讵炬苣 据巨屦拒具 树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶 注住著柱铸 炷驻贮数疏 絮序叙绪茹 孺杜蠹肚度 渡赴父釜辅
付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
入声作去声:
禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆
②谱式:
〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
③曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;
×——声调通用,如词谱之“中”;
去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;
△——押韵句;▲——可押可不押韵句;
∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);
上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;
平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
④作业
〔南吕?一枝花〕花草公子
爱从市外行,兴向空中目。但能游有道,何必怕无佛。未厌繁俗,也得天涯去,偏偏演岔衢。试凭它、似水多情,可念我、在何住?
〔梁州〕又却是、烟横紫榉,更那堪、月约平湖。不明小岛皆何物?移舟岸易,随地云舒。柔风过叶,歪石斜余。最无端、薄袖飘霞,好生似、银谷藏夫。更能消、汗粉时空,却不解、香花总虚,怎心知、诗梦才续。黛齐来,影同旅。城市山林俱一存,似乎此多趣。便觉桃源远不疏,醒后何如?
〔尾声〕氤氲转入祥生户,馥郁闻观瑞戾厨。可惜楼台三四步。不独,不独,芳味依然在胸脯。

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