小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处（新）

星星草

星星草

小渔村元曲七期第12讲星星草作业：

【仙侣·赏花时】外地打工者

【赏花时】无雪深冬寂寞影，栖雀疏枝萧瑟景。片片叶凋零，长街风竞，（吹的这）行客脸生疼。

【幺篇】且看凌花似玉屏，无奈贫庐若冷冰。唯这一锅羹，微添暖意，（一家人）趁此起聊兴。

【赚煞】（每日里）睡眸惺，身躯冷，奔波路（上）、匆匆瘦影。早晚星星头上顶，转眼间、鬓已霜凝。苦无凭，思虑营营，只为生活忙不停。高楼月明，心湖难静，何时一隅暖残更。，

小渔村元曲七期第13讲星星草作业：

【双调·新水令】 婚礼

【新水令】冬深不觉又将年，喜参加外甥婚宴。梅枝梅自俏，喜鹊喜来喧。

来往门前，热闹了农院。

【驻马听】（前一晚）乐队围圈，锣鼓敲开声已喧；服装新鲜，调门扯起戏来筵。媒婆一对儿抖喽肩，亲家两个拉呱远。白脸颠，（还有个）背媳妇（的八戒跑的）急匆匆喘。

【乔牌儿】主人迎客前，邻里不由羡。不停忙碌来回串，今宵无个眠。

【水仙子】（今儿个）星儿还在碧空悬，明月依然楼角圆。迎亲车队连成线，红花衣上编，礼花开、响彻云天。时辰到，喜乐喧。下轿（的人儿手）相牵。

【尾】香茶敬给双亲眷。亲友齐夸这（好姻）缘。醉的是公婆，（乐的）眉弯笑声软。

小渔村元曲七期第14讲星星草作业：

【南吕·一枝花】 春节有感

【一枝花】凄凄冬日城，瑟瑟松枝竞。寒鸦栖老树，黄叶坠残更。世事营营。纷扰何时净。茫然无意兴。只思之、雪钓江天，却只能、酒斟抱影。

【梁州】春运至、站台闹腾，客居同、车票纷争。归心似箭心驰骋。家中父老，昔日宾朋。时常牵挂，一样真情。忆从前、携手同行。总难忘、晨暮逢迎。摆棋盘，来往相杀。玩扑克、输赢亦逞。望双眸、恰似寒星。娇声。俏影。含羞粉面眉弯处，年少自堪咏。旧日时光谁与听，车笛声声。

【尾声】春风吹动春来景，岁月行来岁月更。燕子来时绿如屏。山青，水泠，别样情怀共春生。

小渔村元曲七期毕业答卷

学号：曲745   网名：星星草

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。

广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲

狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

   词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。

1、内容上的特点；

2、在形式上同异；

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

。概括地说：

1)      词贵雅，曲尚俗。

2）词贵含蓄，曲尚显露。

词与曲的区别：

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

    4）在格式上

    宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）

    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。

标题格式【宫调、曲牌、题目】

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1、平仄严格

     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

2、用法上也存在平上互代现象

3、元曲多为平仄相间的律句。

1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

（2）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成

此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。

常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵如：

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

3、带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲里有小令，也有套数

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

句头，句中，句尾都可以加衬字，字数不限。不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

如：

《长生殿?制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

句字的增损？：

周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

写曲运用的是《中原音韵》，平仄通押。

允许有：借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少

但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了

而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接

也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子

  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。

（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）?

先做好谋篇布局，风头点题，先声夺人，猪肚内容饱满，环环相扣，豹尾前后呼应，简短有力。

【商调·集贤宾】

【集贤宾】笛声紧寒风正嘶，别远暗生悲。昨日里雪花铺地，今日里树挂迷离。银丝长难把情牵，玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉，眼望眼脉脉牵伊。

此心同落寞，不觉远朝晖。

【逍遥乐】（忘不掉）朦胧青岁，摇曳春光，清姿净饰。浅黛娥眉，恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。（难忘却）石阶听雨，草径盘花，月下相依。

【醋葫芦】云自来，风自急。北方天地草萋萋，大漠风光留在（心）底。连绵山势，应如往日不堪追。

【浪里来煞】离别莫相泣，聚散总有期。春来春去忆相知，只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计，此时间似雪落野陌声归寂。

绝谷画蝶1

曲七作业汇总：紫璇

小渔村曲七第一讲作业：紫璇
1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是元曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
1.天净沙 秋思??元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2.山坡羊·潼关怀古元朝：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
3 折桂令·九日?元代：张可久对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
4 寄生草·饮元朝：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
5.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！


4、试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

越调·天净沙·花痴
文/紫璇

青山紫燕红霞。
苑廊亭港琴琶。
粉黛娇羞戏雅。
蝶飞惊诧。
汉纱萌女痴花。

【越调·天净沙】

平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。

小渔村曲七第二讲作业：
【双调.沉醉东风】包大人
文/紫璇

开封府、威严震天，包大人、执法申冤。铁面（无）私，青天（名）远，那真是、百姓相传。（陈）世美抛妻弃子篇，秉公办、流芳万年。

曲谱：

〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。


小渔村元曲七期第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来-中吕，凭栏人-越调，梧叶儿-仙吕，落梅风-双调，小桃红-越调，??四块玉-南吕，醉中天=仙吕，干荷叶-南吕，山坡羊=中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题

〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

七期3讲作业：
【仙吕.一半儿】怅春秋
文/紫璇

依窗望月怅春秋，凭栏吟诗爱月楼，伏案临摹情绣球。却无由，一半儿甜来，一半儿守。

曲谱：〔仙吕?一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（△。


小渔村元曲七期第4讲作业：
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

4讲作业：【双调.驻马听】雪
文/紫璇（真文韵）
瑞雪丰年，
霜冷山川铺玉瑾；
琼花贺岁，
风寒江海卷沙银。
清灵世界絮芳纷，
晶莹仙境璇花润。
仙藻吻，琼妃俏舞繁荣运。
（2020.1.2午夜）

曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

小渔村元曲七期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

(3)、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

(4)、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

(5)、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

(6)、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。
(7)、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。

(8)、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

(9)、衬字对

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

(10)、叠字对

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。


2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

5讲作业：【正宫.塞鸿秋】花开四季
文/紫璇（尤候韵）

桃红映日芳魂嗅，
芙蓉醉月香心逗。
雏菊傲骨清灵秀，
梅花映雪晶莹透。
花开四季中，
岁月匆匆溜，
路边风景诗情厚。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


小渔村元曲七期第6讲作业

1.??什么是衬字？

答：在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。

6讲作业【中吕.山坡羊】梁山好汉
文/紫璇（齐微韵）

梁山霸气，英雄聚义，宋江率众群英会。
勇杀敌，刺顽贼，济贫除暴行侠辈。
忠，好汉（之）礼；
杰，豪爽（之）德。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

小渔村元曲七期第7讲作业试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

7讲作业：
【双调.清江引】又新年
文/紫璇（齐微韵）

又是一年新岁启，
鸿运招财气。
银猪富贵连，
金鼠荣华寄。
事事顺心人俏丽。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。

【仙吕.后庭花】赏雪
文/紫璇（齐微韵）

琼花素月怡，
玉蝶瑞叶奇。
云开悠然逸，
烟飞浩渺迷。
雪中飞，
怡情养性，
怡情养性兮。

谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

重头小令〔南吕.干荷叶〕雪花飞
文/紫璇（齐微韵）

雪花飞，冷风吹，相恋梅花媚。吻琼妃，抱寒梅，爱心暖意醉情归，守望香魂瑞。

雪花飞，月光辉，拥抱青松翠。挺高直，立顽石，刚强傲骨雪魂追，凝望高洁贵。

雪花飞，玉晶辉，琼树清灵气。醉心扉，梦情怡，冰凌世界韵旖旎，仙境逍遥逸。

雪花飞，雪人堆，孩子顽皮戏。雪球掷，玉沙飞，嗨皮惬意一身泥，气得娘心碎。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）

小渔村元曲七期班第9讲作业：
作〔双调.雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调·雁儿落带得胜令〕冬雪
文/紫璇（齐微韵）

今晨树挂美，昨晚梨花媚。琼枝玉叶闪，霜柳银花醉。
【过】堆个雪人集，室外景佳丽。录个微屏戏，群中图旖旎。顽皮，飞雪寻童意；情怡，落花觅往昔。

曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

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曲七作业汇总：紫璇（二）小渔村元曲七期班第10讲作业：
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！

〔正宫.脱布衫过小梁州〕雪中情
文/紫璇

雪花飘飘玉蝶飞，
瑞枝莹莹素英追。
墨香流芳吟窃喜，
画魂逸韵藏惊媚。
【正宫.小梁州】喜鹊双双树上栖，互望相依。尤如一副画悲凄，迎风立，激励对方兮。
【幺篇】爱心守护真情意，温柔相伴更神怡。抗雪袭，相抚慰，忍饥寻觅，忙碌雪中飞。

曲谱：〔正宫?脱布衫过小梁州〕

×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫?小梁州〕上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。

×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

小渔村元曲七期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。

〔南仙吕 醉罗歌〕学元曲 文/紫璇  

【醉扶归】红叶红叶霜秋落，惆怅惆怅泣悲歌。岁月匆匆尽蹉跎，切莫一生虚过。  
【皂罗袍】临屏学艺，研习曲逻；月光璀璨，研习曲逻。日思夜想都是乐。  
【排歌】多收获，勤莫躲，几时随意阙千歌。  

【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。


小渔村元曲七期第12讲作业：
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟。

散套【仙吕.赏花时】雪仗
文/紫璇

塞外莹花飞玉山，京苑琼枝舞素滩。童趣雪人蛮。童孩嬉戏，雪仗更凶顽。
【幺篇】小手冰凉握雪团，大脚潮湿踏玉寰。吆五喝三拦，东西疯串，飞雪落衣间。
【赚煞】又名【赚煞尾】【赚尾】暖阳丹，寒风散，银沙叹、晶泥雪残。转眼消融流水返，肚咕噜、快乐回还。水喝干，米饭猪肝，青菜吃了一大坛。妈妈笑颜，夸儿彪悍，强身健体肯登攀。

谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

小渔村元曲七期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。

试填散套：【双调.新水令】看耍猴儿
文/紫璇

（来）郑州偶遇（了）耍猴皮，众人拍手围观（一番）议。听锣声紧密，看舞动滑稽。啼笑皆非，（猴子）握手赏钱戏。
【驻马听】挤眼揪眉，美女羞红钱递急；翻臀翘臂，帅哥惊黑手伸迟。红衣绿帽裤头提，白鞋粉褂围脖系。孙子激，面包飞快丢出弃。
【乔牌儿】众人惊叹兮，猴子爪伸来。乖孙吓得莹莹涕，急忙忙退离。
【水仙子】主人扬鞭狠吆蚩，猴子收钱极速回，点头握手哈腰跪，麻溜（把钱）交主（人）归，两边瞧、拱手牵谁？月月猴子戏，天天钱币拾，依旧鞭（子）飞。
【尾】挠腮抓耳泼猴媚，场场围观醉矣。可笑小孙窥，悄悄去跟随。
  
曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七七五五.无对偶要求。

渔村元曲七期第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
答：已阅读

2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。

〔南吕?一枝花〕公园游玩
文/紫璇

公园秋韵菲，街道枫红逸。菊花璇艳丽，芦絮怅忧凄。吾爱游池，陪伴孙儿戏，相牵锦鲤食。喂鱼儿、拍手惊疾，追雀儿、飞身跃起。
【梁州】又来到、公园北池，在这边、甬路南石。人潮如海喧嚣沸。小鸭子叫，游泳寻食。小鹅子叫，游泳寻食。快瞧儿、（孙子）飞面包嘻，快瞧儿、（奶奶）拍照片嘻。快瞧儿、（奶奶）录视频嘻，真个是、好生乱忙，更开心、鸭子追食。迂回，急围。孩童惬意围观笑，亲奶悦心意。索性鸭鹅一起玩，岸上拍集。
【尾声】不知不觉天光蔽，无响无声天色迷。悄无声息晚霞溢。速回，莫迟，还要回家做吃滴。

3.谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

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曲七作业汇总：紫璇（三）

小渔村元曲七期毕业答卷
学号：   网名：紫璇
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：
①什么是元曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　

3、元曲的体式特点
答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较。
内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调
元曲的曲调：
就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式
在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。

指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
（1）平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

（2）用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。  
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

（3）元曲多为平仄相间的律句
律句
字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
字音组合平仄相间，但分去上。
有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

非律句
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
(1)、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

(2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

(3)、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

(5)、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。

(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。

(8)、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。

(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

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曲七作业汇总：紫璇（四）

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
一般以58字以内为小令。
    所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
什么是散曲？
散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的区别
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经
变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
什么是衬字？
  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
衬字的特点
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
曲加衬字多少
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕?一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”？
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。
集曲技术要求
集曲也有一定的技术要求。
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
集曲形式变化
集曲虽是乐曲形式的一种变化，却反映了内容表现上的不同要求。当原有的单一曲牌不足以表达复杂的感情内容时，就需要把几支情趣不同的曲牌加以综合运用，使得一支曲牌能够表现多种不同的情绪的转折变化，这就为传统曲牌适应戏剧性的多样变化开辟了广阔的途径。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
2、散曲中的散套分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

绝谷画蝶1

曲七作业汇总：紫璇（五）
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字的运用
   1、韵字：
《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况
    王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3、杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
  （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
   （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：如何提高曲的写作技巧，谈自己的观点
我个人认为，积极参加基础培训班学习，掌握最基本的知识，还要多学习古代名人名篇，仔细体会其写作方法和文笔特点，词曲创作意境，运用技巧，对仗，衬字，增损字句等，并且要多动笔，多练多写，有条件的还要继续参加高级班的学习。写作前，需要先构思，明确写作曲调，立意，事件，主题中心等。开篇新颖，结尾设悬念，或者开篇运用技巧，结尾干脆利落，中间内容丰富，动静结合，虚实结合，对仗工整，有吸引力，读起来不枯燥乏味。另外，练字也非常重要，需要仔细斟酌。还有，最最重要的就是内容要连贯，不跑题，脉络清晰，情景交融。
正如老师讲的：
结构缜密，布好“三篇”
三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣，意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。
尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。所以，明代诗论家谢榛(zhēn)在《四溟诗话》中提出：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

作业：

【商调.集贤宾】小年思乡
文/紫璇（中原 齐微韵）
小年月明思故里，念父母孤凄。怎知晓又离家去，再一次客远难归。雪飞落叶荡迷离，月牵琼花梦旖旎。迎新岁吉祥顺喜，贺新年福乐安怡。清风千里外，明月寄谁陪？
【逍遥乐】接财神来，快乐相陪，健康悦怡。福气习习，恭迎二老运鸿极。旦等那阖家乐兮，备佳肴欢畅淋漓。佳肴美味，美酒香茶，香果美食。
【醋葫芦】（往年除夕）鞭炮鸣，（今宵小年）唢呐吹。荧屏歌舞醉心扉，影视相声情意美。小年神气，接财神爽肺心怡。
【浪里来煞】（流星）捎瑞琦，（明月）随贵礼。吉祥如意暖心扉。倚窗（牵）念倚窗墨迹，望天涯觅。何时北上老家回？

月倾城

小渔村元曲七期第7讲781----月倾城作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕?后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

作业：
一.〔双调.清江引〕云窗雾槛
云窗雾槛梦里我，鸡叫晨纱破。竹溪留迈身，绿蚁陪诗课，红尘外青山倚陋所。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。


二.〔仙吕.后庭花〕马陵山


湖山有梦重，亭台烟树中。酒醒千年月，风传禅寺钟。滴泉东，竹林幽幽，出阶满座峰。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。


曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
小渔村元曲七期第九讲作业


曲781---月倾城


一、知识点
①什么是带过曲？
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

②分类
带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种。
③带过曲的特点：
在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

②作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。

〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

③作业
〔双调?雁儿落带得胜令〕。人生文/月倾城
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
人生总是苦，    岁月多如兔。         经年劳作忙，井市穿梭去。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
〔过〕名利为啥图，富贵为啥赎。    转眼浮云过，    终归一抔土。      青妩，   一季花开误；残庚， 一池 荷败枯。
点评
蓝色星空
青妩一季花开误；残庚， 一池 荷败枯，再考虑，前后连接有误，再酌。  发表于 2019-12-6 15:07
蓝色星空
倾城好，题目的格式为：[双调.雁儿落带得胜令]人生.抔处应仄。 岁月多如兔 ，比喻不当  
小渔村元曲七期班第10讲作业：781---月倾城作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴      
                元?盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫?脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫?小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。??［幺篇换头］?×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫?脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫?小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
6.周三晚10点前开贴，次周二晚10点前交论坛。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业：
〔正宫?脱布衫过小梁州〕.秋思文/月倾城
〔正宫?脱布衫过小梁州〕：
气寒风轻已凌霜，     峰蹙云淡早秋黄。大漠孤烟长河远，小桥流水枫林响。
小梁州：
翠薄红稀鸟尽藏，日暮斜阳。平芜万里变苍苍，蒹葭上，头白诉悲凉。
幺：
雁群一字望南翔，天涯羁旅又思乡。依月看，凭栏望，门前杨柳，屋后小池塘。
小渔村元曲七期班第11讲作业781月倾城作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕?冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕?相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕???临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

?【谱式】
〔醉扶归〕??中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕??中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌??〕???平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
?平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句，?扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复

781月倾城作业：
〔南仙.醉罗歌〕怨
〔醉扶归〕：中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
                      虚度虚度光阴罢，惯醉惯醉不归家。恨海难平找谁呀，算了个抽签卦。
〔皂罗袍〕：中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
                      家中有事，也寻不到他；公司有事，也寻不到他。怎么过我真的怕。
〔排歌??〕：平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

                     心里话，今又骂，不知晕到哪边啦。
小渔村元曲七期班第12讲作业跟帖处

781--月倾城作业：
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕?赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔仙吕.赏花时〕. 雪
文/月倾城
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
绿萼莹莹次第开， 一段姻缘腊月来。扑簌（簌）天风裁，潇潇洒洒，雪赴（着）到梅苔。

〔幺篇〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
天作之和抒雅怀，两处相思未疑猜。片羽（夜）落尘埃，艳妆闺阁，披锦露红腮。

〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。
净凡尘，去阴霾，   既解了、严冬聊赖。又解茫茫乱云台，品自洁、雅客诗材。

仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
盼年来，有个（好）安排，田麦青青无旱灾。

×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
新春（喜）发财，鼠年开泰，洋洋喜气福中呆。

小渔村元曲七期第13讲作业：
781---月倾城
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸?
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。?
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。?
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。?
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料应也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，尺紧的阳台路儿远。?
??
曲谱?
〔新水令〕曲谱：?×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。?
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。?
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。?
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。?
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
?
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。?
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。?
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七七五五.无对偶要求。?


（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△，押韵句；▲，可押可不押韵句；?∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

〔双调.新水令〕.   雪
文/月倾城
〔新水令〕曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【新水令】飘飘洒洒下重霄，玉英赴约红梅笑。百花难比性，千里舞琼瑶，冷魄阑桥，冰骨悟禅道。

【驻马听〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。

万丈情豪，乱蝶狂蜂相去杳。心清格好，试同污浊比清高。无端最是苦争枭，迎春原是清华貌，心未老，疏枝怒放春风到。

乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【乔牌儿】迎春宁愿早，遇雨不嫌搅，领旨期满翩然去，不沾尘俗爻。


〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【水仙子】琴心剑胆几淘陶，无色无香空了，仙花六瓣清缥缈。年年知多少，诗篇吟、雅客挥毫，江山醉、素裹禅，万里多娇。

〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
【尾】原驰蜡象连绵跑，红日东方照耀。千山低银冬，时光经歇脚。

花草公子

小渔村曲七（1—15）讲作业汇总
学号：曲708* 网名：花草公子

小渔村曲七第1讲作业
曲708*花草公子

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：
一种韵文，盛行于元代，又称元曲。
它受民间歌曲的影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
广义的曲，泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲。
又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
如关汉卿的《窦娥冤》等。
流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。  
元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）
元曲的代表作：窦娥冤。
元曲的分类：
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一、包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。
根据作用分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。
杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
不过，“散曲”是和“剧曲”相对存在的，剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等，散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处，两者都采用北曲为演唱形式。
因此，散曲、杂剧又称之为乐府。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。
散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。
根据地域分，剧曲分为杂剧和南戏，北方主要为杂剧，南方比较流行南戏，二者有非常大的不同。
散曲分为北曲和南曲。大家学习、写作和研究主要以北曲为主。
从形式上看，散曲和词很相近。不过在语言上：
词要典雅含蓄
散曲要通俗活泼；
在格律上，词要求得严格，而散曲就更自由些。
散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。“散套”在后面会作专门的讲解。
小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。
散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
散曲的曲牌也有各式各样的名称，如
《叨叨令》、《刮地风》、《喜春来》、《山坡羊》、《红绣鞋》之类，这些名称多很俚俗，这也说明散曲比词更接近民歌。
元曲以其作品揭露现实的深刻以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变。
从格律上看，词要求得严格，而散曲在注意格律的基础上，又吸收了口语自由灵活的特点，往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态，但实际上，散曲的格律及音律方面的要求比词更加严格；
从特质上看，曲学大家任讷先生在《散曲概论》中有精当的见解：
词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词深而曲浅，词阴柔而曲阳刚。词以婉约为主，别体则为豪放。
曲以豪放为主，别体则为婉约。
词尚意内而言外，曲竟为言外而意亦外。从音韵上看，北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
首先，元代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了物质基础；
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进了元曲的形成；
第三，元代科举考试时行时辍，儒生失去仕进机会，仕途失落的知识分子，或为生计、或为抒愤，大量涌向勾栏瓦肆，文坛便掀起波澜。儒生不幸文坛幸，这是促成元代杂剧和散曲发展的重要因素。
第四，元曲也是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。
元曲产生的几个时期
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
它的发展大约可以分为三个时期：
初期：
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：
从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：
元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：
①喜欢的曲人：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
②喜欢的曲牌：《叨叨令》、《山坡羊》、《红绣鞋》等。
③喜欢的5首作品：
一，《朝天子.湖上》张可久
瘿杯，玉醅，梦冷芦花被。风清月白总相宜，乐在其中矣!寿过颜回，饱似伯夷，闲如越范蠡。问谁，是非，且向西湖醉。
二，《 殿前欢》卢挚
酒杯浓，一葫芦春色醉疏翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦干兴不穷。谁人共?一带青山送，乘风列子，列子乘风。
三，《山坡羊.西湖醉歌次郭振卿韵》刘致
朝朝琼树，家家朱户，骄嘶过沽酒楼前路。贵何如，贱何如?六桥都是经行处，花落水流深院宇。闲，天定许;忙，人自取。
四，《红绣鞋》贯云石
挨着靠着云窗同坐，看着笑着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过，情未足;情未足，夜如梭。天哪，更闰一更儿妨甚么。
五，《水仙子》乔吉
搅柔肠离恨病相兼，重聚首佳期卦怎占?
豫章城开了座相思店。闷勾肆儿逐日添，愁行货顿榻在眉尖。税钱比茶船上欠。斤两去等秤上掂，吃紧的历册般拘钤。
4、试作一首〔越调.天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
注意：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答：
〔越调?天净沙〕秋
残荷老竹高瓜，大园新菊黄花，旧户幽阶玉女。风光轻下，薄衣人住农家。

小渔村曲七第2讲作业
曲708*花草公子

试作一首〔双调?沉醉东风〕怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
答：
〔双调·沉醉东风〕石门怀旧
未晓市、深山少居。待出村、乱彩灯逐。马路时，城央处。一生人、口吐乡语。痴目佳人尽绿珠。十载客、眸成老夫。

小渔村元曲七期第3讲作业：
曲708*花草公子

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
①十七宫调：
仙吕调清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮，道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉，小石旖旎妩媚，高平条畅晃漾，
般涉拾掇（duō）坑堑（qiàn），歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，双调健捷激袅，商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，宫调典雅沉重，越调陶写冷笑。
②什么调？
喜春来—中吕调
凭栏人—越调
梧叶儿—商调
落梅风—双调
小桃红—越调
四块玉—南吕宫
醉中天—仙侣调
干荷叶—南吕宫，兼入双调、中吕宫
山坡羊—中吕调
2、对下列两首元曲中的标题进行分类
①〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：
中吕为一宫，般涉调附之。
②〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：
如游赏则用仙吕、双调等类
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。
① (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
答：
〔仙吕?一半儿〕暮秋
梧桐中叶败黄头，木槿旁花无有昼，野草间寻香人看久。啥缘由，一半儿怜秋一半儿愁。

小渔村元曲七期第4讲作业：
曲708*花草公子

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
①“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
②曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
③韵律：《中原音韵》作为押韵的规范，
一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”
所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
答：
〔双调?驻马听〕花草公子
多日云迷，紫气腾空飘谢椅；众城人急，俗尘盖地入花衣。远山黑墨变灰旗，近亭画阁垂红佩。君有礼，这真是太平繁日。

小渔村元曲七期第5讲作业
曲708*花草公子

1）简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
一、对仗的种类
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，
曲属韵文范畴，在作品中成功地运用好叠字这种修辞手法，有三点好处：
1、可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。
2、可以使作品（或人物）的思想感情表达得更为绵密曲折，深切感人。
3、可以使作品的气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。
除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
二，对仗的特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2）参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久?
?  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。?
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
答：
〔正宫?塞鸿秋〕暮秋于中山国
现代：花草公子
几桥碧水舟无渡，千枝疏影湖帮助。
有人踏地如家兔，落辉隐色藏尘处。
偶然观鸟虫，仿佛生云雾，伤无帝国中山墓。

花草公子

花草公子接上楼

小渔村元曲七期第6讲作业
曲708*花草公子

1.什么是衬字？
答：
①是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就
普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲是如此。
②衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。
它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性。
行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。
在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字；从音韵上说，衬字不能用于重音。
③加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。
（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
衬字可以衬多少呢？答：由衬一字到衬二、三十字的都有，但以三、四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄
2.
①试作〔中吕.山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.
要求参照曲谱：张养浩〔中吕.山坡羊〕潼关怀古。
②〔中吕.山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。〔中吕.山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
③曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，
×平×仄平平去△，
×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；
平▲，×去平（上）△。
④要求：
1）
一与二，四与五用联壁对；
八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
⑤曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
〔中吕?山坡羊〕天堂行
当代：花草公子
山林方去，村庄又遇，云空依旧寻常路。目农夫，似尘俗，恍然菌阁无神住，可见楼台观也有土。知，地下苦；惊，天上苦。

小渔村元曲七期第7讲作业
曲708*花草公子

试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。
(宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
③曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
1〔双调.清江引〕立冬
野外景色常吓我，万叶残犹破。匆行身体飘，竟吐云烟落，方明立冬今日将过。
谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
2〔仙吕.后庭花〕立冬之中山国
当代：花草公子
湖波残碧横，岸亭新旧纵。人在桥头上，风摇竹叶中。这初冬，草花频少，叹犹不见宫。
谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

小渔村元曲七期第8讲作业
曲708*花草公子

试作重头小令
《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词：〔南吕?干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：
刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
对仗：第4、5宜对仗。
曲谱符号注释：
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
答：
《南吕?干荷叶》花草公子
荷枯叶，睡莲伤，垂柳冬风荡。重了苍茫，尽添黄。皆因冷气一场场，没客在秋湖上。
荷枯叶，水映檀郎，草也身披露。鬓丝凉，影儿长。呆于岸上又思乡，如见村头样。
荷枯叶，景无香，不奈摇头仰。看云光，捯池塘。红亭同立变衣裳，倒塌繁华状。

备注：有衬字

小渔村元曲七期第9讲作业
曲708*花草公子

作业要求
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调?雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调?得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
〔双调?雁儿落带得胜令〕花草公子
夕离桥下舍，心放郊边夜。东湖黝鬼多，北院黄灯怯。
喧叫已无生，残落哪飞蝶？柳树枝眸破，云梯影子斜。不呆，几度来回热；犹瞥，一尘扬起邪。

小渔村元曲7期第10讲作业
曲708*花草公子

1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
例词：
①
〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴
        元?盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
②
六、皆 来：
平声：阴
皆阶街楷偕 该垓陔哉栽 灾钗差台胎 邰骀哀唉埃 挨猜衰腮歪 开揩齐乖筛 揣
阳：
来莱鞋谐骸 牌排俳怀槐 淮埋霾皑孩 柴豺侪崖捱 才材财裁台 苔抬能
入声作平声：
白舶帛宅泽 画划
上 声：
海诒给骇蟹 宰载彩采蔼 霭乃奶蒯凯 铠拐揣摆矮 解楷买改
入声作上声：
拍珀魄册策 跚栅测伯百 柏迫骼革隔 格客刻责帻 摘侧窄仄谪 色穑索掴摔 吓则
去 声：
懈械獬寨债 态泰太汰丐 盖爱艾捱隘 奈耐害亥戴 带怠待代袋 大黛岱戒诫
解界芥届外 快哙块再在 载迈卖赖籁 拜败稗湃惫 菜蔡晒洒煞 塞赛坏慨派 帅率
入声作去声：
麦陌蓦脉额 厄搦
③
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
④曲谱：
〔正宫?脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
〔正宫?脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
［脱布衫］带［小梁州］
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
［幺篇］换头，须连用。
×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
2、作业
〔正宫?脱布衫过小梁州〕花草公子
叶堆阴多满黄埃，棉来地乱点苍苔。碎玉盐光心惊骇，杂琼烟气身无耐。
〔带〕
〔小梁州〕上桥银花朵朵开，六出新阶。遥观一侧皓亭台，齐天界，消失了尘怀。
〔幺〕枝头灰鹊舌儿快，空于云端叫的明白。看那边，田畴外，光芒不在，化作烂泥来。

小渔村元曲七期第11讲作业
曲708*花草公子

一，试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕 临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
二，【谱式】
〔醉扶归〕 中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕 中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌 〕 平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
三，注:红色系韵字。
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
四，提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复。
五，作业
〔南仙吕?醉罗歌〕花草公子
〔醉扶归〕 落没落没千瓜架，谢走谢走百冬花。浪子流年未归家。突变了深山卦。
〔皂罗袍〕 谁知没幸，尽也是她。子变不宁，尽也是她。当年亲近无如罢。
〔排歌〕 折柳话，方晓假。此时玉体卧何家？

花草公子

花草公子接上楼
小渔村元曲7期第12讲作业
曲708*花草公子

一、试填散套
〔仙吕?赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕?赏花时〕
长江风送客。冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
二、谱式：
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
三、注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
四、备注
平——平声；
仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：
厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；
▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

四、韵部
十五、庚　青：
平声 阴：
京庚赓耕羹 更粳泾惊荆 经兢矜精睛 旌菁晶生甥 牲笙猩筝争 丁钉仃征正
蒸贞祯兵冰 并灯登轰薨 增曾憎罾铮 狰铛撑瞠称 秤柽蛏英瑛 应樱璎婴鹦
膺缨萦轻倾 铿坑卿馨兴 清青鲭升声 胜听厅汀星 醒惺腥崩僧 哼兄泓烹
阳：
评平萍瓶枰 凭屏娉冯盟 名明铭鸣螟 冥溟暝灵棂 令零聆龄蛉 翎苓伶铃菱
绫瓴陵凌朋 鹏棚楞层曾 能狞藤腾疼 滕誊茎恒赢 盈瀛萤茔营 迎蝇凝
行形刑邢衡 情黥亭停婷 廷庭蜓霆琼 澄呈成城诚 承丞乘惩塍 盛荧盲氓萌
甍横宏弘嵘 橙荣宁仍绳
上 声：
儆景警境颈 梗更绠哽顷 丙炳秉饼屏 醒惺省影郢 颖瘿矿蜢艋 整拯茗酩皿
骋逞岭领鼎 酊顶挺艇町 冷井请等永
去 声：
敬径镜竞竟 獍更劲应凝 硬庆磬罄磐 命暝请倩诤 挣邓凳磴镫 正政郑证莹
并病柄凭令 凌胜圣剩盛 乘姓性娉聘 泞倭宁净静 靖清杏幸兴 行胫称秤定
订钉赠听孟 横撑亘
六、作业
〔仙吕?赏花时〕 花草公子
风至云来偷送冷，叶落匆飞也伴灵。漫杀一园景，凄凉人在，见证着冰晶。
〔幺〕千木怯怯于昼横，一处纷纷在尘行。云压雪花轻，光芒的礰，谁洒帝瑶瑛？
〔赚煞〕水池清，人心静，既如此、如何不惊？寒透心房似越胜，后回头、直入山城。过车灯，十里流萤，蓦地无盐良夜清。深宵色明，湿尘楼净，梦伸头瞥见天宫呈。

小渔村元曲七期第13讲作业
曲708*花草公子

1、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调.新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调.新水令〕闲争夺鼎沸。
2、曲谱
〔新水令〕曲谱：
×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：
×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：
×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3、对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句。句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七七五五.无对偶要求。
4、曲谱符号注释：
平，平声；
仄，上去声通用；
×，声调通用，如词谱之“中”；
去，必须为去声：
厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△，押韵句；
▲，可押可不押韵句；
∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
5、韵部
十、先　天：
先仙鲜跹煎 笺溅坚肩甄 颠癫巅鹃涓 娟边编鞭鳊 暄喧萱煽扇 膻专砖千阡
迁芊轩掀烟 燕胭咽嫣牵 骞愆篇扁偏 蹁翩渊冤宛 蜿鸳诠荃悛 宣揎川穿圈 天
阳：
连莲怜绵眠 然燃缠禅蝉 钱前填田阗 畋钿贤弦舷 悬玄延研研 焉言沿蜓缘
乾虔元圆员 园袁猿辕原 源垣援捐铅 全泉权旋璇 还船传椽拳 权颧鬈骈胼
便联挛年涎
上 声：
苑远阮畹兖 堰偃演衍鼹 卷鲜跣冼铣 筅藓癣腆殄 剪翦碾辗辇 琏孪脔转啭
贬扁匾沔眄 免冕喘舛阐 典显犬浅展 遣软
去 声：
院愿怨远援 劝券见建健 件绢现献县 宪绚殿电甸 靛佃钿填阗 奠燕砚谚唁
咽堰彦宴缘 掾眷倦绢圈 绻面片骗变 便遍辩辫卞 弁汴线羡霰 川穿钏扇善
煽单擅禅鳞 荐箭煎贱溅 饯践牮旋选 诞传砖篆战 颤缠谴牵练 炼恋楝
6、作业
〔双调.新水令〕花草公子
来来往往立冬园，待黄昏我堪去练。他人相敬爱，自己独思圆。谁教无钱，放下半生怨。
〔驻马听〕休要缠绵，旧事沈心无再展；专攻矫健，新情可意化多牵。拉筋当是热身前，松肌修整闲家院。曾爱禅，后摇头讵听规劝。
〔乔牌儿〕腊梅冬月燃，月季庶民恋。开黄出蕊寒初见，人人竟互传。
〔水仙子〕从今发誓年关战，而后修成山谷还。殷勤迎接梅花面，还思海棠天。蓄氤氲、梦做神仙。桃源好，景色玄，怕甚孤单！
〔尾〕料应旖旎非姻眷，炫目功夫尽演，
所以手儿长，何愁腹肌软。

小渔村元曲7期第14讲作业
曲708*花草公子

1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/?...text/qyq/zj/038.htm:-|^|-:[url=https://www.urlshare.cn/umirror_url_check?...text/qyq/zj/038.htm=&_wv=1&srctype=touch&apptype=android&loginuin=1272470674&plateform=qzone&url=http%3A%2F%2Fcourse.bnu.edu.cn%2Fcourse%2F%3F...text%2Fqyq%2Fzj%2F038.htm&src_uin=1272470674&src_scene=2&cli_scene=getDetail:-]https://www.urlshare.cn/umirror_ ... i_scene=getDetail:-|^|-:[/url]
答：收藏并阅读。
2、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。
要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
答：①韵部
五、鱼 摸：
平声
阴：居裾琚车驹俱 诸猪珠朱姝 株蛛诛侏苏 酥枢粗刍梳 蔬疏嘘墟虚
吁蛆趋疽雎 狙沮孤姑鸪 沽蛄辜觚枯 刳于迂纡呜 污乌书舒输 区躯驱岖须
胥需夫肤孚 莩麸趺桴敷 呼初都租
阳：
庐闾驴萎茹 如儒嚅濡无 芜巫诬摸谟 模谋徒图途 荼涂屠奴驽 卢芦颅鲈泸
炉鱼渔虞余 于竽与舆妤 欤誉盂愚禺 隅臾榆谀腴 愉俞逾渝瑜 吴吾蜈梧娱
雏锄殊茱洙 铢渠衢瞿除 滁蜍厨储蹰 扶夫芙凫蚨 符浮蒲脯湖 胡糊壶瑚鹕
弧乎徐
入声作平声：
读独渎牍毒 犊突复佛袱 伏服斛鹄鹘 属赎秫述术 俗续逐轴族 镞仆局淑蜀
孰熟塾
上 声：
语雨与圄御 愈羽宇禹庾 吕侣旅缕偻 主煮拄翥墅 汝乳鼠黍暑 阻处杵楮褚
杼数所组祖 舞武鹉侮土 吐鲁卤橹虏 睹堵赌古沽 诂牯股蛊贾 鼓估五伍忤
午邬坞虎浒 补圃浦普谱 溥甫斧抚脯 俯腑父否母 牡某亩姥楚 础举矩榉莒
努弩许诩取 苦咀女屿伛 去
入声作上声：
谷骨毂缩谡 速复福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽筑烛 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出
黜畜叔菽督 暴扑触束簇 足促秃卒蹙 屋兀沃
去 声：
御芋驭妪谕 遇裕誉预豫 虑滤屡句锯 惧踞讵炬苣 据巨屦拒具 树恕庶戍竖
暑曙趣觑娶 注住著柱铸 炷驻贮数疏 絮序叙绪茹 孺杜蠹肚度 渡赴父釜辅
付仆富傅赋 讣妇附阜负 户岵怙扈获 戽务雾戊鹜 素诉塑暮慕 墓募路鹭露
潞赂故固顾 锢雇误悟恶 污寤布怖部 哺簿捕步醋 错措做诅兔 吐怒铺互去 聚助
入声作去声：
禄鹿漉麓 木沐穆睦没目 录绿陆戮律 物勿辱入褥 玉狱欲浴 育郁鹆
②谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；
×——声调通用，如词谱之“中”；
去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；
△——押韵句；▲——可押可不押韵句；
∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；
上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；
平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
④作业
〔南吕?一枝花〕花草公子
爱从市外行，兴向空中目。但能游有道，何必怕无佛。未厌繁俗，也得天涯去，偏偏演岔衢。试凭它、似水多情，可念我、在何住？
〔梁州〕又却是、烟横紫榉，更那堪、月约平湖。不明小岛皆何物？移舟岸易，随地云舒。柔风过叶，歪石斜余。最无端、薄袖飘霞，好生似、银谷藏夫。更能消、汗粉时空，却不解、香花总虚，怎心知、诗梦才续。黛齐来，影同旅。城市山林俱一存，似乎此多趣。便觉桃源远不疏，醒后何如？
〔尾声〕氤氲转入祥生户，馥郁闻观瑞戾厨。可惜楼台三四步。不独，不独，芳味依然在胸脯。