小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

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小渔村元曲六期第一讲作业：曲-诗野
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：1、元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
2、元曲的分类：元曲包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分三个时期，其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远：【越调·天净沙】秋思
关汉卿：【南吕·四块玉】闲适
张养浩：【中吕·山坡羊】潼关怀古
郑光祖：【双调·蟾宫曲】梦中作
乔吉：【黄钟·水仙子】寻梅
4.?试作一首《越调·天净沙·暮春》
【越调·天净沙·暮春】
风吹柳絮春阑，红飞郊野铺丹，荷翠池塘挂冕，?时光流涧，落英残入花笺。

小渔村元曲六期班委第二讲作业:?诗野
试作一曲《双调·沉醉东风》《中原音韵》第五部?鱼摸
【双调·沉醉东风】雪梅
踏冰雪、馨香一缕，访梅花、瑶蕊千株。?傲骨凌，冰心塑。展娇姿、丽影扶疏。惹得文人雅客慕，驰梦笔梅园漫书。

元曲六期班委第三讲作业：诗野
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：中吕·喜春来；中吕·山坡羊；商调·梧叶儿；双调·落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调·小桃红；仙吕·四块玉；仙吕·醉中天；
南吕·凭栏人；南吕·干荷叶；
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
宫调：中吕；曲谱：喜春来；标题：春宴。
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调?水仙子?寻梅》
宫调：双调；曲谱：水仙子；标题：寻梅。
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
3.??写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
【双调?雁儿落带得胜令】墨韵? ?
文/诗野
【雁儿落】书田笔砚耕，曲水飞花令。金杯荷叶擎，竹笔诗怀兴。【得胜令】 雅意笔端凝，闲趣墨中呈。桃李成蹊径，诗花绽宝泓。传承，弄墨尊书圣，飞荣，驰声起大鹏。

小渔村元曲六期班委第四讲作业：诗野
【仙吕.赏花时】金秋寄雁? ?《中原音韵》第四部.齐微，
霜染丹枫映岭晖，牧曲金声送雁归。老雁领头飞，编成人字队，一起把家回。【幺篇】落叶纷纷舞水湄，雁阵声声过碧溪。何用瑟风催，春华秋穗，乡梦在心扉。【赚煞】叫声频，呼声脆，展双翼扶摇奋起。不畏难情牵故里，路虽远何惧劳疲。岭崖低，结伴晨曦，野陌疏林孤鹜飞。白云慕追，金花流媚， 南飞大雁惠风吹。


小渔村元曲六期班委第五讲作业：诗野
1、合璧对：两句相对，称合璧对。
两袖清风生雅韵，一池碧潋写清泓。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对。
冰枝玉叶琼花，碧野蓝天树挂。
月摇情，鱼摇水，竹摇筝。
3、扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
秋水含波，棹点千山寂谧；金莲映日，霞舒五彩斑斓。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，为救尾对。
奶奶醉夸，爷爷频赞，孙子真乖。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
嫦娥飞翥蟾宫，月背研寻继踵
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
舟摇水碧，湖漾波粼；岚飞霞醉，月榭风巡。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
丝弦起、湖波荡漾，金声驰、枫叶红妆。词心畅，笙歌乐章
8、两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
三尺清泓，一代文宗。
摇竹笔镂金错彩，驰芳翰点墨剖裁。
9、衬字对：曲词多衬字。
键盘儿敲，网中儿聊，梦中儿叨
10、叠字对：


小渔村元曲六期班委第六讲作业:诗野
【中吕·快活三带过朝天子四边静】游醉翁亭
【快活三】滁州山野行，琅琊觅贤英。酿泉环绕醉翁亭，老树寒梅竞。【朝天子】慕名，曜名，千载诗文兴。二贤堂上刻金铭。谒者油然敬。文采流芳，诗花栖径，悠然山水情。誉声，隽声，一曲飞花令。【四边静】虬枝苍劲，石隙岩缝老树凭。徐徐阶登，悠悠前行，一醉风姿更。


小渔村元曲六期班委第七讲作业：诗野
写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
【中吕·山坡羊】寻梅
拨开霾雾，迂回溪路。郊园踏雪寻梅处。叹风飚，望云舒，纷飞雪霰江汀住。山野林间（都）披白素。?晴，（也）芳影姝，阴，（也）芳影姝。


小渔村元曲六期班委第八讲作业：诗野
【仙吕·哪吒令带鹊踏枝带寄生草】 贺五十载同学相聚
暖熏，桃花馥芬；踏春，清风舞裙；翠樽，陈情献斟。遥远客，传芳信。五十载、回味童真。【鹊踏枝】叙别情，话离分，两鬓霜华，岁月留痕。还相忆、同桌线分，话而今、相聚情亲。【寄生草】歌千首，酒几巡。欢声笑语心田润，不由感慨老将近，惜时更把春光趁。踏青携手访河魂，飞花卷浪留神韵。


小渔村元曲六期?第九讲作业：诗野
写重头小令【南吕·干荷叶】题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
【南吕·干荷叶】闲题
说情衷，道情衷，都是瞎糊弄。日浓浓，月浓浓，枯藤缠树坠花荣，冷漠无情风。
雾迷蒙，雨迷蒙，泡影惊鸥梦。怨寒蛩，远飞鸿，闲庭扫却万般空。冷落凉飚纵。
意难融，趣难融，了却无言中。去烦壅，自从容，行歌一曲响苍穹。霜染风姿纵。
小渔村元曲六期班委第十讲作业：诗野
【双调·殿前喜带播海令大喜人心】白雀奖感赋
八方雅客聚京城，墨花诗意逞。清词俚曲任君评，调玉筝，飞花令，刘伶醉酒宴高朋，杯中古趣凝。【播海令】白雀鸣，古道行，诗帜擎。曲花香诗花竞。栽新树育俊英，逐风韵骋雅声，老树新枝绽春荣，同将国粹承。【大喜人心】诗田诗田笔砚耕，曲苑曲苑开蹊径，美酒斟、杯相敬。再相约、古帝城。
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小渔村元曲六期第11讲作业：诗野
【正宫·小梁州带过风入松】雨中游天目湖
细雨绵绵踏浪游，快艇飞舟。湖山纵览一眸收，烟岚岫，天目隐湖楼。
【幺篇】湖心岛上香茗嗅，白茶斟、乌米香稠。沁入脾，馨盈袖，几多回味，书友馈珍馐。
【风入松】品茶赏景意未休，雅趣画中留。寓情寄兴书中秀，?笔生花、墨韵相酬。今日相约共酒，来年再聚江州。
小渔村元曲六期A/B/C组第12讲作业：诗野
作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。
【南仙侣·醉罗歌】皮影戏
【醉扶歸】皮影皮影民俗画，老调老调醉乡家。手上功夫不虚夸，鼓点起抬身价。【皂羅袍】二胡拉响，口唱指划；竹棍引牵，口唱指划。帅哥潇洒扭腰胯。【排歌】车儿架，发辫扎，推着媳妇走娘家。
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小渔村元曲六期A/B/C组第13讲14讲作业：诗野
试填散套：《仙吕·赏花时》题目自拟
【仙吕·赏花时】
霜染丹枫映岭晖，牧曲金声送雁归。老雁领头飞，编成人字队，一起把家回。【幺篇】落叶纷纷舞水湄，雁阵声声过碧溪。何用瑟风催，春华秋穗，乡梦在心扉。【赚煞】叫声频，呼声脆，?展双翼扶摇奋起。不畏难情牵故里，路虽远何惧劳疲。岭崖低，结伴晨曦，野陌疏林孤鹜飞。白云慕追，金花流媚，?南飞大雁惠风吹。
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小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：诗野
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
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2.写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式
散套【南吕·一枝花】 踏野
【一枝花】吟风野岸行， 踏翠桃园径，扁舟摇碧水，柳笛戏黄莺。 一曲春歌，彩蝶吻檀杏。蜻蜓点绿萍。寄花笺，（将）梦织（成）芬芳，寻雅趣，餐霞（醉饮）丽景。【梁州】春深处、惊鸿掠影，绿荫浓、布谷催耕。牛儿俯首田间行。黄鹂啼柳，娇语声声。芙蕖浣水，玉立亭亭。沐春风、丝絮含情，倚竹庭、玉手弹筝，染眸处，欲罢不能，蝶儿乱、花光柳影，近池潢，一片浮萍。层层，萦萦。晶珠儿滚动依荷袖，锦鲤绕枝兴。细语柔情诉心声，引耳倾听。【尾声】游园再顾闲条凳，不见当年莺燕声，残叶落花漫幽径，枯藤，竹庭。瑟瑟西风远鸿影。
小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：   网名：诗野

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧。

散曲从体式分两类:“小令”和“散套”小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生大约分为三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、等。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等。

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小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：   网名：诗野

一、问答题

3、元曲的体式特点？

答：（1）、内容上的特点：

词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

（2）、在形式上同异

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。

2）、曲有衬字，词一般没有衬字

3）、用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

4）、词不能加句子，而部分曲可以加句子。

5）、句式长短与音乐情调有关系。

6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：词和曲在语言、风格上的特点：

1)、词贵雅，曲尚俗。

2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名

元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；

南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；

   二、元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

【一】曲的对仗种类：

1、合璧对；两句相对，称合璧对。

2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

此种对仗方式为元曲所独有。

6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。

【二】、元曲的对仗特点

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

特点：

1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，

2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

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小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：   网名：诗野

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字是运用

1、  韵字：

（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、 韵字运用应注意的几个问题

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚

如果押同一韵部我们称之为赘韵

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句

这种情况我们也将其称之为准赘韵

（3）暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵 ，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

（5）失韵： 即该用韵之处未用韵。 曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重 。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则： 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构体式： 元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：提高散曲的写作技巧，可以从几个方面来练习：1、“俗”，就是通俗，但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意义上“会心”、具有美学效果的角度而着意取舍。使之看文能感发人心，听歌使“奴童妇女”皆喻，方为得体。2、“活”，就是不拘泥而富于变化，形成一种丰富多彩的艺术形象。3、“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。4、现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。5、别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。6、花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

【双调·新水令】访春

【新水令】寒风瑟瑟抖轻狂，雁鸿声远悲惆怅。约云期雨信，叹陌路他乡。百转愁肠，举踵故园望。

【驻马听】一缕孤芳，傲骨凌寒花怒放。千层雪浪，身披纱羽韵生香。琼枝斜倚探韶光，扶疏玉影旋波荡。春到访，乘风携绿扶摇上。

【乔牌儿】赏琴筝儿拨响，杨柳絮飞荡。扁舟棹桨清波漾，白帆穿碧浪。

【水仙子】听枝头喜鹊唱渔光，踏草坪蜜蜂儿逐花香。含羞蕊（尽显）万般模样，欣然存锦章，醉回眸、自此难忘，久倘佯，暗诉情肠。

【尾】采花不得空惆怅，劝尔收心祛妄。莫惊扰芳林，清姿可吟赏。

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曲六竹之语作业汇总贴

小渔村元曲六期第一讲作业：
曲B13竹之语

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：白朴，关汉卿，张养浩，马致远等。
我喜欢的曲牌有：《阳春曲》、《山坡羊》等。

4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

越调 天净沙??暮春
芸窗朗月清风，小庭飘柳呢虫，满地飞花乱冢。情思深种，阮郎寻梦重逢。

曲六第二次作业??竹之语
《双调、沉醉东风》闲居
水云约，依山结庐。溪水潺，新柳千株。疏竹风，梨花雨。漫斟茶，观景停驻。抛却闲愁久枕书。趁晴日，牵牛弄锄。

曲六第三次作业??竹之语【双调 雁儿落带得胜令】清明
山长水郭明，柳暗花林静。
天涯落日遥，海角浮云盛。
倦鸟蹴红英，苍柏伴荒茔。四处青烟袅，心间痛绪横。风迎，踽踽迷山径。泉泠，残晖掩翠屏。

曲六第四次作业??竹之语
【仙吕.赏花时】金秋
一叶轻舟下翠微，两岸枫林似红帷。浩宇雁高飞，田畴稻浪，牧笛荡斜晖。

曲六第五次作业??竹之语
1.叠字对
风风雨雨纷纷
山山水水明明
2.合璧对
两岸青山推远树，
一江碧水荡飞歌。
3.鼎足对
新杨绿草红花，
柴扉野店香茶，
黄犬鸣鸡通贾。
4.扇面对
一轮明月，登楼倚望家山远，
几缕清风，奏曲遥思别绪长。
5.首尾对
上天玉犬呈祥瑞，
下界金猪纳吉元。


曲六第六次作业??竹之语
中吕【快活三带过朝天子四边静】送别
【快活三】风和燕子柔，春江水东流。莺飞二月醉双眸，又是春依旧。
【朝天子】小舟，远鸥，碧宇晴云岫。白沙芷草鹿鸣呦，鹤舞青丘。眷侣相牵，飘飞罗袖，徐风拂翠柳。脸羞，语收，佯把声儿嗽。
【四边静】凭栏西楼，清露今宵垂月钩。鸳鸯丝绣，风吹帘透。嗔痴不休，暗结相思扣。

曲六第七次作业??竹之语
【中吕.山坡羊】岳阳楼怀古
宏楼(冲)霄汉，惊涛(拍)沙岸，岳阳楼上时空幻。挂云帆，眺君山，烟波浩渺霞辉灿，忧乐雄文吟复叹。(往)昔，天下难；(如)今，天下安。

曲六第八次作业??竹之语
【仙吕.哪吒令带过鹊踏枝寄生草】春日山居

暮斜，流光结庐；
燕归，穿林振羽；
笛悠，牧牛相呼。
皎月洒，依窗驻，抛过往，人在归途。
(过)趁晴初，出中闾，种菊采桑，挥汗荷锄。效农耕、田畴植亩。学翁钓、涧水求鱼。
(过)山泉洌，煮野蔬。吟诗作画观苍鹭，临风鼓瑟漫飞絮，邀邻把酒开轩户。人生至简是清欢，梅妻鹤子留春住。

曲六第九次作业??竹之语
【南吕 干荷叶】农家乐
疏篱栅，喇叭花，晓露初收罢。沐朝霞，享清嘉。平畴千顷笼云纱，竹院葡萄架。

骄阳烈，夏蝉哗，围坐浓荫下。煮香茶，话桑麻。神吹胡侃乐无涯，笑语银铃洒。

炊烟起，噪归鸦，放学牵牛打。小塘洼，弄泥巴。狂追同伴又抓虾。野趣真无价。

曲六第十次作业??竹之语
【双调*殿前喜带播海令大喜人心】梦里故乡

【殿前喜】依稀梦里到家乡，悠悠寻过往。山明水秀好风光，雨后行，丛林上，欢呼雀跃小姑娘，蘑菇采满筐。
【播海令】堤岸旁，旧瓦房，星夜长。送微风，歌声荡。猜谜语、趣味浓，憨憨乐、挤竹床，最忆外婆扇轻扬，催眠消暑凉。
【大喜人心】春临神州紫燕翔，改革进取千重浪，政策优，心头亮。换新颜，国富强。


曲六第十一次作业??竹之语
【正宫小梁州】带过风入松??别君叹
【小梁州】寥阔江天一色秋，向晚轻舟。云霞渐隐鹭鸣啾，霜风骤，且任水东流。
【幺篇】赠君锦帕鸳鸯绣，语凝噎，挥手回眸。暮色寒，青衫透，几声珍重，梦锁白萍洲。
【风入松】芸窗竹影月如钩，(念君去)别绪上心头。未妆懒理笙歌奏，(伊人)独凭栏，(叹)几许清愁。此去经年回首，深情覆水难收。

曲六第12次作业 竹之语
【南仙吕. 醉罗歌】春江夜色
【醉扶归】溢彩溢彩春江岸，漫步漫步月牙湾，点点星光闪云帆，渔火耀，时空幻。
【皂罗袍】春风拂面，与君顾看；潮水沐足，与君顾看。轻歌曼舞欢颜绽。
【排歌】游人散，双手挽，爱心涂画印沙滩。

曲六第13/14作业??竹之语
散套【仙吕 赏花时】决战台风
持续高温炙惠城，焦渴桑田龟裂横。预警(报)飓风生，全员备战，坚守待征程。
【幺】今夜狂风摇树影，呼啸扑窗魂梦惊。满地落红铺，卷帘雨幕，屋顶(掀)瓦飘零。
【赚煞】雨倾盆，湍流竞，上江堤，排查险情。脚踏泥泞身愈冷，转瞬间、浊浪层层。忽闻听，远处轰鸣，黄水奔腾堤岸崩。指挥下令，八方呼应，救灾抢险到天明。

曲六第15/16次作业 竹之语
散套【南吕 一枝花】剑隐江湖
【一枝花】积云新月寒，野渡横归棹。静林惊雀影，鸣鹿响山坳。衣袂飘飘，剑舞长天啸，清吟向碧霄。醉花间，退隐林泉，追往昔，云烟浩渺。
【梁州】念故园、依山傍岛，厚民风、耕读渔樵。亲邻和睦时欢笑。男儿俊朗，习武挥刀。女人聪慧，织网勤劳。具鸡黍、把盏频邀，祈龙王、雨顺风调。忽冬日，霹雳临空，闯悍匪、衣冠鸷枭。毁家园、掠夺焚烧。胆豪，剑凌扫。舍身取义扶危困，何惧虎狼暴。官府无为求自安，天理难昭。
【尾声】一腔热血曾年少，侠影萍踪伴笛箫。水秀山明净浮躁。浪潮，已抛，尘事空随月华袅。

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曲六竹之语作业汇总贴（二）曲六毕业问答题  竹之语
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
元曲分为杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分分
初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
（1）、内容上的特点：
答：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
答：通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：
豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜?《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：答：
喜春来——中吕宫、凭栏人——越调
梧叶儿——商调、落梅风——双调
小桃红——越调、四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。
1、律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同
(2)字音组合平仄相间，但分去上
2、也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。
带过曲与重头小令的相同点与不同点：
(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

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曲六竹之语作业汇总贴（三）13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1、韵字：
（1）《中原音韵》
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的
如王实甫的《西厢记》共有五本
其中第二本就有五折
其余每本都为四折，共有二十一折
其实我们前面学习过的可散套就相当于杂剧中的一折
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。
就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 （5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。
以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读多练多思考，参详名家名篇赏析。


【双调 新水令】说戏
【新水令】闲茶午后曲声扬，又听锣鼓铿锵荡。唱腔犹悦耳，思绪漫悠长。浮想联翩，故事且回放。
【驻马听】梦里家乡，喜庆新年迎戏忙；大街空巷，亲朋好友聚祠堂。戏中刘海砍樵郎，丰神俊美星眸亮。(那日)山径旁，相逢大姐娇羞状。
【乔牌儿】(开口)上前询日常，，(大姐)情愫暗滋涨。(看他)勤劳朴实憨憨相，(我这里)心儿如鹿撞。
【水仙子】(刘海)眼前一位美娇娘，点点春心情未藏。狐仙转世从天降，人间来一趟，愿同哥、恩爱绵绵。从今起，鸾凤双，喜结鸳鸯。
【尾】樵哥狐姐心花漾，佳话流传四方。花鼓戏名篇，(艺术)光辉众人享。

绝谷画蝶1

元曲六期B09雨客作业汇总贴

曲B09雨客第一次作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:曲是流行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答、元曲的发展分为三个时期：
（1）初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答、喜欢的曲人：关汉卿、马致远。
喜欢的曲牌：天净沙
喜欢的曲作：天净沙

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
越调??天净沙? ?暮 春
榴花雨过迎霞，
小村烟起归鸦。
老幼车飞跳马。
童儿奸诈，
老儿提棍擒拿。

雨客第二讲作业

[双调]??沉醉东风? ???记己亥新年诗会

暗云散、朝阳罩圃，翠鸟鸣、柳径携壶。论律绝、谈今古，少年急、白发多谋。换盏之间旧岁除。再展望，新年画图。


雨客第三讲作业

一，
喜春来? ?? ?? ?? ? 中吕宫
凭栏（阑）人??越调
梧叶儿? ?? ?? ?? ? 商调
落梅风? ?? ?? ?? ? 双调
小桃红? ?? ?? ?? ? 越调
四块玉? ?? ?? ?? ? 南吕宫
醉中天? ???仙吕宫亦入越调，双调
干荷叶? ?? ?? ?? ? 南吕宫
山坡羊? ?? ?? ?? ???中吕宫
二.
中吕·喜春来·春宴
调式? ???曲牌? ???标题

双调·水仙子·寻梅
调式? ???曲牌? ? 标题

三、
[双调 ]雁儿落带得胜令??春闺
? ?? ???天难一日晴，人有千般命。春来花正好，雨落风尤盛。
? ?? ???昼夜守深庭，时刻记私盟。忐忑心中事，厮磨树上翎。风生，珠雨淹花径。风停，妆残怎见卿？

B-09雨客第四讲作业：
[仙吕·赏花时]金秋
好个晴天蓝似洗，打马乡间不愿归。一下下鞭（儿）急，（得得得）蹄声远去，只剩下（呼呼呼）扬灰。
【幺】岭上甘甜桔挂壁，岭下金黄谷浪起。阡陌柳霏霏，流莺逗戏，（真是个）神荡也心怡。
【赚煞】岭之南，福之地，自古也、青山绿水。大美风光何处得？靠全民，靠我（还有）他你。斩顽疾，重现光辉，幸有贤人擎画笔。日将落兮，不如（就此）卧露把诗题。

B09雨客第五讲作业
1.叠字对
2.衬字对
（莫不是）冷雨（绵绵）春迟到，（更还有）劲风（簌簌）蝶不来。
3.两韵对
4.连珠对??多句对（两两对加两两对）
5.联璧对 四句对
春来紫燕回，花开彩蝶飞。水暖雏鸭戏，草长骏马驰。
6.救尾对??尾部用鼎足对
星暗空城寂，夜深半盏孤。风急一梦无。
7.扇面对? ?13??24
一砖一瓦，见证百年风雨；一笔一行，写出半世沉浮。
8.鼎足对
碧水浮云孤鹭，青山小径丛花。木鱼野寺僧家。
9.合璧对??两句相对
雨打梨花千点泪，风吹檐角万声愁。
10.首尾对

曲六B09雨客第六次作业
[快活三带过朝天子四边静]春殇
[快活三]春风一夜扬，堤岸柳初长。门前碧水向东方，可到儿时巷？
[朝天子]梦乡，故乡，时刻留心上。漂泊十载费时光，末了如闲逛。今又春来，百花齐放，为何枕榻凉。夜霜，发霜，无不添惆怅。
[四边静]（流莺儿）楼头轻唱，（粉蝶儿）三两花间嗅香。（我何必）痴心妄想，（擦干了）潮湿脸庞，（再）投进生活（这张）网。

曲六B09第七次作业
[中吕??山坡羊]关索岭怀古
晨曦初露，石阶漫步，赏今寻旧雄关路。庙仍秃，井仍枯，清皇赐匾知何处？岭下风来如角鼓。刀，墙上腐，人，纸上睹。

曲六B09雨客第八次作业
[仙吕·哪咤令带鹊踏枝带寄生草]
[哪吒令]雾浓，群山隐翠；雨寒，薄衫裹体；眼迷，发丝落涕。前路远，浑无计；花灯上，何处依。
[鹊踏枝]夜凄凄，影迷离，小巷深深，酒气靡靡。不妨醉、何需叹息。且忘累，一梦前昔。
[寄生草]春风荡，野草齐。桃花人面争相美，莺歌蝶舞不是随，天心丽日清如洗。那人那景几曾留？此时此刻何堪忆！

B09??雨客第九讲作业
[南吕??干荷叶]春风到
春风到，柳丝飘飘。岭上斜阳照。燕筑巢，叟牵梢。鱼儿三四水中嘈，起网哈哈笑。
春风到，李桃夭夭。络绎游人乐。女相邀，蕊还撩。追来逐去乐淘淘，面与花同娇。
春风到，旅途遥遥。往事心头绕。忆前朝，渡今宵。高楼独上楚天瞭，笛管阳关调。

B09雨客第十讲作业

[双调??殿前喜带播海令大喜人心]大国梦
[殿前喜]重翻历史认知新，江山谁坐稳？风来雨去一轮轮，千载烟尘，都消尽，成王败寇事纷纷，庙堂俱做魂。
[播海令]今是人，昨是神，明是什？汉雄风，唐宏运。匡天下、摄四夷，春秋盛、远近尊，剑利船坚虎狼军，平安才是真。
[大喜人心]辉煌从来荫子孙，梦想不怠怀人民。旭日升、雄关峻，海河宽、桨橹抡。

曲六B09雨客第十一作业
[正宫小梁州带过风入松]游安龙南明小皇宫
[小梁州]细雨深春尚不休，晨雾盈眸。鎏金大字刻城楼，门前柳，长臂显温柔。
[幺篇换头]携儿扶老东西瞅，四方院，古木清幽。迎面处，朱门厚，文华殿上，明帝面生愁。
[风入松]金戈铁马觅封侯，热血写风流。不堪一隅终成梦，自相戮、埋骨山丘。唯剩（这）雕梁画栋，相机（里）点点闲收。

曲六B09雨客第十二次作业
[仙吕·醉罗歌]四月八苗族风情节
[醉扶归]锣鼓锣鼓墙头挂，笙管笙管手中拿。美酒迎宾笑哈哈，广场上欢声霸。
[皂罗袍]绣裙摇曳，莲手若花；银冠闪烁，粉脸泛霞。（还有）殷勤汉子抛香帕。
[排歌]阳光下，歌舞耍，苗乡情意众人（齐声）夸。

B09雨客第十三/十四次作业
[仙吕??赏花时]华夏昂扬屹世中，七秩拼搏未放松。现代化乘风，创新科技，最惠是工农。
[幺篇]上下团结一起冲，党政齐心伟绩丰。国运自昌隆，山川（多）锦绣，湖海（处处）日头红。
[赚煞]历（尽）沧桑，（终）圆兰梦。抛（撒）热血，追求（大）一统。五岳云烟如浪涌，（何怕）涉天险，（但求）独立高峰。似飞鸿，壮志填胸，恶霸豪强只蚱蜢。（再）内除蚁虫，严防疮洞，新时代（看我）气势如虹。

曲六B09雨客第十五/十六次作业
[南吕??一枝花]踏春
日斜云水遥，风细人车静。孤身穿大道，俯首入山亭。俗世繁荣，此刻归无形。诗囊虬杖掕，再休说，枉利薄名，又管他，高冠重鼎。
[小梁州]君不见，谷中化境，更有些，天外仙翎。氤氲晓雾铺芳径，看蝶闲舞，逗鸟争鸣。依竹而坐，啜水当茗。只消受、朗日风清，最难禁、梨艳桃萌。又还是、牵挂权忘，都应是、蓬莱幻影，况而今、云蔚霞蒸。月升，月盈，樵歌来去松柏领，合唱万峰应。累罢伏苔枕木栖，祈愿流星。
[尾声]但得此地（只作）余生幸，揽尽风光（激情）文墨倾。（诗）赋成，（心）脑宁，一任晨钟唤不醒。

绝谷画蝶1

元曲六期B09雨客作业汇总贴（二）
曲六B09雨客毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。



3、元曲的体式特点
（1）、内容上的特点：
词一般反映了：

一是爱国的激情和抗敌的壮志；

二是都市繁荣和个人的享乐；

三是世情的感伤和归隐的清高；

四是丧国的悲恸和庶民的痛苦

朋友们对宋词知之较多，这里我们就不举例了

曲则嘻笑怒骂皆成文章

由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章

随着课程的深入我们以后再详细分析

（2）、在形式上同异

有位朋友提到长短句

当然曲和词同属于长短句

但曲的句子长短更为参差


词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等

但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句

这是词和曲在形式上相同的地方
但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段
如曲牌《满庭芳》朋友们下来无妨查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同
那么如何区别呢？
此调词、曲名同，实则异
如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看
如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。
套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　1)、词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别

就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：

一方面说选词造句

2）、词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。

曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的

曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

我们应该仅从字面上一看便知词曲的用语确有雅俗之别了?

但是，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系

就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。

总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。

有人简单地直观的用了一幅图来说明，词与曲的区别：

为照顾手机，我打成文字

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

? ?? ?? ?? ?元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

4）、在格式上

宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
中原音韵的内容

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
??在标题上分为三部分：

? ? 在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成“中吕?山坡羊【怀古】”、“越调?天净沙?秋思”、“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等

? ? 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

?第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
1）平仄严格

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声

不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。

但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。

特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的
2、）用法上也存在平上互代现象

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
曲的对仗种类:合璧对；鼎足对；扇面对；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。

1、合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。2、鼎足对?

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。?

亦称三句对3、扇面对（隔句对）?

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对4、救尾对?

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。5、首尾对?

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”?

此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见6、连璧对?

凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。7、联珠对?

曲中更多的句子相对者称为联珠对。?

所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对8、两韵对。?

前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。?

这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。9、衬字对。曲词多衬字。?

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”?

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。?

对于衬字，我们将会在以后的交流中进行?

由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。10、“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”对句由叠字构成，称叠字对。

雨客 2019/6/28 22:31:10

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：

见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。即散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

散曲的特点：

(1)散曲分为小令和套曲两种形式。

(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

带过曲与重头小令

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支。

10、什么是衬字？特点，衬字究竟可以衬多少呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

绝谷画蝶1

雨客作业汇总贴（三）12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求

（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。


13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。

三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄
，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。四是指剧中穿插的歌舞动作。

18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写作技法。

二、试用新水令-驻马听-乔牌儿-水仙子-尾（尾煞）作散套:
[双调·新水令]春
春风春雨最缠绵，柳芽（儿）黄绿拂池面。推窗迎曙气，有燕正穿帘。墙角香传，几树李桃艳。
[驻马听]还忆当年，漫步林间将手挽。蝶儿相伴，一头秀发任风掀。莺歌一路笑开颜，朝霞万朵浮山巅，浑忘返，（要把这）春光一次全收览。
[乔牌儿]不觉天已晚，林尽到河畔。幽幽碧水鱼时现，石头儿吓远。
[水仙子]初升小月挂天边，明灭星光如眨眼。（累了）不妨寻个青绒甸，相依相偎番，对流星，许下盟言。天不变，情永坚，一世心连。
[尾]那时快乐今翻遍，纸上情长句短。煮一盏清茶，昨儿信贴脸。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期毕业学员白山黑水作业汇总

小渔村 元曲第一讲  B37白山黑水作业
1、 什么是元曲？元曲的分类？
曲是指：盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。
元曲分类：元曲有杂剧、散曲之分。
2、 元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
代表人物：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物：有作家张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
喜欢的曲人：关汉卿、马致远、白朴、张可久。
喜欢的曲牌： 越调·天净沙·秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下。断肠人在天涯。
喜欢的5首曲作品：《窦娥冤》《祝英台死嫁梁山伯》《汉宫秋》《黄粱梦》《西厢记》
4、 试作一首《越调·天净沙·暮春》
                         B37白山黑水

【1】
花红柳翠时分，绿肥红瘦撩人。旧燕还巢守信，堂前相认，旧时情谊犹存。
【2】
春风浪漫谁游，景观无限风流。柳岸何人牵手？情歌高奏。一生从此霜头。
元曲第二讲作业/B37白山黑水
（双调  沉醉东风）回乡路/白山黑水
望归路，茫茫无助。走江湖，万里征途。一票无，神无主。奈何乎？添愁无数。月末盼到又月初。万千语，与何人诉？


元曲第三讲作业/B37白山黑水

1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕。曲谱：喜春来。题目：春宴。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调。曲谱：水仙子。题目：寻梅。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
《双调?雁儿落带得胜令》   
夜思  B37白山黑水
夫君又远行，媳妇心难静。
心难静为何，拆散鸳鸯命。
（过）莫怪我多情，夜里望星星。
哪颗星星是，请君眨眼睛。
休轻，你我常回应。三更，?
难眠拂晓明。20190219
曲六第四讲作业
（仙侣 赏花时）秋思   B37白山黑水
十月金秋枫叶飞，谁解其中愁滋味。别去老树东西，身单影只，此后哪处枝栖。
（幺）四处飘忽不定你，何处容身留下你。梦里念你无期，天南海北，冷暖平安谁理。
（赚煞）忆当时，伤心极，团圆总比离别贵？团圆岁月不珍惜，离别之日却言悲。何时归，何日一醉，何时何日来安慰。思君念君，念君何日，问天无语何日见你。
曲六第五讲作业/B37白山黑水

1、和璧对：
推窗扑面东风暖，移步迎眸晚景清。

2、鼎足对：
一分牵绊，三分心事，久别成霜。
早赏满树梅花，晚归溪钓鱼虾。夜伴家人宝马？
街买二两腰花，市寻精选鱼虾。扣肉红烧菜俩。

青山绿水天蓝。柳梢燕子呢喃。蝶舞春光浪漫。

山村落日红霞，柳烟飞絮鸣鸦。碧水高楼彩瓦，

3、扇面对：
功名富贵，皆为羁绊；尘情冷暖，俱是愁源。
扇面对：
秃笔长耽，难酬诗侣，家山久别，怯对乡邻。

4,救尾对
中吕 红绣鞋
一幅画轴美景，半窗山水涛声，人间此处赛蓬瀛。
青黄挂树枣，锦鲤跃门庭，深幽斜竹径。

5、首尾对：
长空雁去无踪影————
远岭秋临似画图

6、连璧对
飞流万米白如练，青山数点灰如淀；轻舟一片逝如箭，珍珠千粒闪如电。

7、联珠对
堤岸上翠柳行行，
水面中波光粼粼，
天空中紫燕翩翩，
水塘里荷花朵朵，
坐快艇波涛滚滚，
驾小舟似雨纷纷。
怕头昏偏又头昏。
怯眩晕恰又眩晕。
新船痕压旧船痕。
小游轮避大游轮。
后波纹撵前波纹，
这船人笑那船人。

8、两韵对
梅红点点春来早，杏黄几个春去了。

9、衬字对：
（喝的是）进口红酒，
（穿的是）皮草貂裘，
（用的是）应有尽有，
（最爱那）草原肥牛
（无事时）世界漫游
（看天下）谁有我牛，
（也只有我）光棍老叟!

10、叠字对
卿卿我我天天，
恩恩爱爱年年，
声声笑笑串串，
和和美美，
永永远远圆圆，
健健康康全全
曲六第六次作业
B37白山黑水
【中吕·快活三带过朝天子四边静】招亲梦
【快活三】
潇湘正中秋，月明如白昼。佳人坐绣楼，只把情人侯 。
【朝天子】
等呕，等呕，等到三更后。
等的心烦楼外瞅，空把寒床守。正待此时，门外轻扣，
阿哥来了呦，爱呦，恨呦，快去亲个够。
【四边静】
狂风忽骤，帅小伙上绣楼。模样俊秀，送杯红酒，一杯没够，三杯下肚，出了大溴，露了真容，妖怪哪走？原是八戒，冒充挨揍，棍棒齐下，打成死狗!炉火烧旺，下锅炖肉!可叹八戒，那么优秀!一身肥肉，无人可救？此时方悔恨，后悔药哪有？只因贪女色，才落老虎口，大师兄快来救，沙师弟快来救!叫天天不应，叫地地太厚!八百斤肥肉!入了那女儿口!块儿块儿喷香透!大圣见了也瞪眼瞅!落得个异处丟首!
第七讲作业
中吕  山坡羊 读史C37白山黑水
清官千古，贪官千古，扬名骂名不同路。惹众怒，岂可恕。历朝历代重典处，刘瑾和珅都做了古。清，（是）百姓福。贪，（是）百姓苦。
20190322

曲六第八讲作业
白洋淀怀古/B37白山黑水
[哪吒令]
岸上绿柳成行，堤下十里荷塘，远方百舸争航。蓝天上燕翱翔。浑不见旧日战场？。
[鹊踏枝]
忆曾经，寇猖狂，烧光杀光，毁我村庄。好儿郎，尸摞成行，百姓伤，痛断肝肠。

[寄生草]
千年恨，百载伤，此仇此恨何人忘，千秋万代铭心上。同仇敌忾把敌葬，中华兴盛谁能挡。更生自立屹东方，国家强大民兴旺。
第九讲：
【南吕：干荷叶】油菜花
……B37白山黑水

风光好，菜花黄，蝶戏枝头上。菜花香，蝶蜂忙。万枝千朵覓春光，点点蜜辛勤酿。

风光好，菜花香，朵朵娇模样。好风光，美名扬。远来游客忘归乡，早晚又何须讲。

风光好，客人忙，照个娇羞相。溴花香，覓花糖。黄花与我比芬芳，谁更有娇模样。

风光好，笑飞扬，妩媚留张相，好家乡，小村庄，惹流云驻足端详，此风景胜冲浪。
20190413


第十讲B37白山黑水作业

《双调？殿前喜带播海令大喜人心》白洋淀/B37萍儿
《殿前喜》
今生最爱是故乡。荷塘花竞放。长堤两岸碧丝长。鱼米乡，芦苇荡。名扬中外好风光。游人似海洋。
《播海令》
飞燕翔，锦鲤藏。千舸忙，客人纷纷拍相。人人嗅，花馥香。婷婷立，碧水央。陶醉徜徉，谁不流连是家乡。祥云淀里行。
《大喜人心》
家乡风光怎可忘。 故里百里芦苇荡。昨日英雄名将，小兵张嘎故乡。
第十一讲作业
正宫?小梁州带过风入松-九华游
??文/B37白山黑水

【正宫 小梁州】
溪水潺潺景色幽，亭阁台楼，苍松翠柏鸣鸟啾。频回首，满眼绿油油。
【幺】
层峦叠嶂青山秀，九华无处不风流。（真个是）玩不够。凭栏远望，此景最堪讴。
【双调?风入松】
慕名旅客上高楼，（纷纷）留影住屏头。善男信女人挤瘦，（一排排）跪求平安愿来求。（佑我）多福多财时候，（保你）香缘香火（永）无休。20190514
第十二讲作业
《醉罗歌》小可爱/B37白山黑水
[醉扶归]?
胖乎胖乎娇模样，嫩肉嫩肉爱人相，细语柔声话儿讲，（说话总）爱拿个大人腔。
【皂罗袍】
（一天到晚，不分早晚，作的是）昏天黑地，气死额娘。（淘起来，敢东海捉鳖，）上房揭瓦，气死额娘。却向爷爷常告状。
【排歌】
淘小子？乖孩子？老师气得断肝肠。20190524

13、14讲作业：
散套 新水令/B37白山黑水
落花入水别春天，惹一番闲愁旧怨。闲愁切切，别恨绵绵。待到月儿圆，可还旧时愿。　　
【驻马听】
可记亭前，燕子成双成对恋。莫忘公园，月前私语话呢喃。鸳鸯结伴众人前，佳人笑脸盈盈面。谁不怜？何时夙愿今朝见？　　
【乔牌儿】
夜深怎自眠，病久瘦身倦。不堪往事如烟现，月明之夜梦难圆。　　
【落梅风】
音信断，泣无言，夜深人静流泪面。隔纱窗消声儿问月儿，那斯何敢把真情变。　　
【离亭宴煞】
桃腮泪流胭脂线，峨眉紧皱难舒展，这次第教人怎排遣？深深夜难熬，明月当空照，寸寸肝肠断。断肠人怎把两叶柳眉展？有愁与谁言。恨那并蒂莲，望月恨月圆，更恨双飞燕。情深付流水，佳音问空雁，为何有这等风流少年？我情深反被情深害，只盼那圆圆月儿圆，如了我的今生愿。2019060
套曲【越调】斗鹌鹑  喝高/B37白山黑水
燕掠穹霄，鸥鸣水淼。滚浪成涛，翻飞百鸟。一舸争娇，千帆竞傲。齐口号，领风骚，离别了那是是非非，送走了那烦烦恼恼。
【紫花儿】
望天空晴天正好，观飞舟竞渡争娇，闻荷香四溢魂消。醉丝绦柳腰，锦鲤欢跳。苇荡涌潮，碧水蓝天漂渺，恰似进入玉殿琼瑶。似这般气爽天高，令游客我一醉逍遥。20190530

【秃厮儿】
拿酒三杯唯怕少，你饮三杯我用瓢。琼浆入口砧韵敲，竟敢和李白杜甫比风骚，喝高。

【小桃红】
夜深明月上树梢，醉了刘郎哈哈笑，欲抱船邦睡一觉。好心烧，朦朦胧胧咿咿呀呀的叫。浪来了，清清醒醒，睡错了，床于哪里？，一脚高一脚低絮絮叨叨。

【天净沙】
昏昏似踩高跷，晕晕反问谁高，点点琼浆醉倒？。没喝多少，为何因要（把我）小瞧？

【尾】
想当日我顿顿三瓶不倒，喝后稻田里挑苗。一副扁担两头半米高。挑起来谁敢与我在田埂上蹦蹦跳跳赛跑？
套曲【仙侣·点绛唇】白洋淀怀古/B37白山黑水
百里荷塘，千舟竞放。层层浪。水碧荷香，海鸟争翱翔。
【混江龙】
晴空万里，云儿似雪像绵羊。清波荡漾，燕诉忠肠。
快艇如飞清水上，游人笑脸话飞扬。照个相，娇模样。
不怕东风拍巨浪，英雄故里今朝访，英雄事迹，要记心上。
【油葫芦】
话说今朝到白洋，哥哥姐妹听端详，白洋淀是鱼米乡。
百里处处芦苇荡， 捕鱼挖藕炖鱼汤。那滋味，贼拉香。
再话张嘎孩子王，（从小）就是好儿郎。
【天下乐】
下水撑船样样强，水乡，人再忙。打鱼水中捞月亮。
家常饭，都像样，请听我来讲
【鹊踏枝】
娃儿中，强，嘎子称王，年少聪明。
正个是，血气方刚，儿童王，（通风报信）联络队长
【赚煞】
（万恶的鬼子来到村庄大扫荡，千）家（万户）遭殃，鬼子狂。奸杀抢掠烧民房。
父老乡亲人共愤，保家乡，为国争光。
扛起枪，斗志昂扬，眼泪擦干上战场。
家乡莫忘，千古流芳，英雄事迹美名扬。
【幺】
孩儿王，嘎子强。徒手活捉汉奸张。伶俐聪明娇模样。保家乡，敌寇杀光。卫家乡，意志顽强。少儿志向有担当。家乡莫忘，千古流芳，英雄事迹美名扬！
曲六第15.16讲作业
散套《一枝花　》 端午龙舟赛/B37白山黑水
白云悠自闲，碧水清流见。龙舟竞楚水，快乐驻人间。江水激流，一比虎狼辩，千浆同技泫，浪花四溅闯难关，共同御敌天下赚。
【梁州】
百日养兵今日见，年年竞技在今天， 用兵时刻谁夺冠。 共舟同济，汗水涟涟，共同御敌，休戚相关。 怕何高手在民间，怕何无名在深山。 拼的是共舟同济梦儿圆，竞的是输赢胜败一瞬间，敬的是胜骄败馁莫需言。 战前训练，一鼓作气令敌颤，万众一心决战。看我神州威武汉，捧冠胜神仙。
【尾声】
正个是暮朝朝暮晨昏练，月落阳升天地鉴。莫忘不负初心手相挽，胜还，夺冠，待登上那冠军领奖台高举奖杯金光灿。