小渔村赋11期第2讲作业跟帖处

幸福微澜

赋11期第2讲幸福微澜作业
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三个字的单句对。如：
谐四声，祛八病。
究笔精，穷旨趣。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四个字的单句对。如：
文谐宫律，言中章句。
四始尽在，六义无遗。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是五个字及以上的单句对。如：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句避免三连平或三连仄；不可连用，一篇文章中一到三次；不宜开篇用，常加提引词。
紧句开篇是可加可不加提引词；换段换韵换内容一般加提引词；不宜连用不过三。
长句必须加虚字。

渔舟唱晚帅帅

小渔村赋11第二讲作业
赋1140渔舟唱晚
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 壮句就是三字单句对。
举例：究/笔精，穷/旨趣。而後/谐四声，祛八病。[size=13.3333px]乃/举多士，命有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
观夫/义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。
所谓/立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。?
答：长句是一对五至十几字的单句对。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句使用时应注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。   

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

  （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。

  （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点


    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。


    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
  长句在使用时应注意的 几 点：

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。当然用于开篇也可以，但尽量使用紧句开篇。
长句通常在5-9字之间，不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足。
我们这个班遵守长句的底线，长句最多是9个字。
壮紧长三种句子的使用配合
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

香山红叶飘

小渔村赋11期学号1153香山红叶飘第二讲作业

一
什么是壮句？什么是紧句？什么是长句？
    壮句就是三字单句对。
壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
   长句为一对五至十几字的单句对。

二
壮句、紧句、长句分别举例

壮句
而後谐四声，祛八病。
究笔精，穷旨趣。

紧句
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。

长句
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。


三
壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

   第一壮句的作用及特点
我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。
按照赋谱的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”

   2）壮句在使用中应该注意的几点
  （1）不可有三连平或者三连仄。  
  （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
  （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
  （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
  （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

第二紧句的作用
    紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。
    紧句在使用中应该注意的几点
   （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
   （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
   （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
   
第三
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。当然用于开篇也可以，但尽量使用紧句开篇。
不要相连使用，应与其他句式交替使用。

笑看红尘

赋11期第2讲1115笑红尘作业：
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：单组三字对为壮句。
例1雅之列，颂之俦。
例2究笔精，穷旨趣。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：单组四字对句为紧句。
例1华而不艳，美而有度。
例2四始尽在，六义无遗。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：单组五字句至十几字的对句为长句。
例1掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
例2郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句：一般不宜开篇或段头使用，适用于感情高潮处。

紧句：在开篇时提引词可加可不加，在换段或换内容，以及换韵时紧句要加提引词，目的是为引起读者注意，在一段骈文中，不宜连用太多，最多两句，否则会呆板，空泛，减弱朗读顿挫感。

长句：常用于关键部分前奏与铺陈，一般不在开篇使用，使用中多以5至9字居多，太长韵字太远，也难通读。


                 赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹(lì)《风》《骚》，超轶(yì)今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

青狼

赋11期第2讲作业赋1123～青狼
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、何为壮句？举2例说明。
答：壮句即三字单句对。
例句：
1)乃/举/多士，命/有司。
2)而后/谐/四声，袪/八病。
说明：壮句前分句四或五字，后分句三字。前一两字乃提引词。剩下即三字单句对即壮句。
2、何为紧句？举2例说明。
答：紧句即四字单句对。乃四六常式之一。
例句：
1)四始/尽在，六义/无遗。
2)文谐/宫律，言中/章句。
说明：紧句结构（节奏）22句式，用途广泛，是四六常式之一。可用于篇首段中，常用于段首。紧句无固定位置。
3、何为长句？举2例说明。
答：长句即五至九字的单句对。
例句：
1)始/草创/於/荀、宋，
    渐/恢张/於/贾、马。
2)掩/黄绢/之/丽藻，
   吐/白凤/之/奇姿。
说明：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不用于篇首。
4、壮、紧、长句使用注意事项？
答：
A.壮句使用注意点：
1)禁三连平三连仄。
2)尽量无虚词。
3)全篇用一至三次，勿连用。一段最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因赋乃高声朗诵之文，句式配合方尽得其妙。
4)壮句前常辅以引发，承接及过渡词语，如观夫、所以、复若等提引词。
5)壮句一般不宜篇首段首用，当用于紧张壮阔处。

B.紧句使用注意点：
1)篇首紧句，可加可不加提引词。
2)换段，换内容，换韵时，用紧句，须加提引词。目的：引起注意，看到段意。
3)段中不宜连用。最多两连用，不能三连用。连用便句型配合呆板，文章显得空泛平淡，减弱朗诵声调，减弱抑扬顿挫感。
4)紧句一般不用于段尾。

C.长句使用注意点：
1)长句常五至九字。不提倡九字以上，太长失去灵动，且韵字隔太远，读来韵味不足。多于九字亦难以通读。
2)长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般篇首不用。
3)壮紧长句用法：字少者居上，多者居下。常例为壮紧长依次相随。但长句有五六七字的八九字的，应与其他句式交替配合。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
      白居易（或刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹(lì)《风》《骚》，超轶(yì)今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

青岛有凤来仪

赋11期第2讲作业 文/1135有凤来仪
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：


1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
其工者，究笔精，穷旨趣。
其妙者，抽秘思，骋妍词。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
始草创于荀、宋，渐恢张于贾、马。
酌遗风于三代，详变雅于一时。


4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意的几点：
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句在使用中应该注意的地方：
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。当然用于开篇也可以，但尽量使用紧句开篇。长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

书文海

  赋11期第2讲作业下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业： 赋1151書文海

   赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）                                             作者（唐）白居易（一为刘禹锡）    赋者，古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹(lì)《风》《骚》，超轶(yì)今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。                              

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
三字单对
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
(2) 所以/迈/前古，流/后芳。        
     自两例之中，壮句之前一分为五字，后为三字。以五字之中，前二字为提引。抛其提引，余谓三字单句，即为壮句。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句为四字单对，为四六常式之一。
(1)炳如/绘素，铿若/钟鼓。
(2)四始/尽在，六义/无遗。
紧句一体，既二二句式。其所裁制虽少，而于文中用颇甚广，为常式四六之一。自诗、至偶、声律之文，多以四字为之。文中亦起于不可忽者也。既可用于始端，亦可用于众段之间，常用于众段之起句，紧句于文中无固定之位。


3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十余字者单对
(1)酌遗风於三代，明变雅於一时。
(2)掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
自此例之句，长句常于五至九字之间，乃唐宋久经行之而致者。不倡九字以上之长句，故而，句长则失灵动；韵字相隔甚远，阅之余味不足；一句之中，若长于九字，其亦难通。此中语音之异，多以汉人之蕴气多寡以定之。若须达深之意，而必增长句之时，常则以句为隔。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮1)不可三连平或连仄。
(2)壮句如常，尽无虚字。
(3)一段之中，须运行如一，若过于频用，则壮之有余而疏不足。以赋者须诵者，谓声气也，须句中之合方可尽妙。

(4)凡壮句前须辅之以启承转辞，如上例之中“观夫”“所以”“复若”等即提引词。
(5)壮句不宜开篇或段前通用，宜波澜壮阔之处。

紧1)开篇紧句，可增亦可不增提引。
(2)于换段、换文、换韵之时，若以紧句，紧句当增以提引，此所以为读者之意，使阅者可见段中之意。

(3)于一段之中，不宜频用。仅连用两句，不能三连，连用则显句型板滞。若连用者多，亦显文章空淡，当下之调，及减顿挫之语感。

长:长句常于五至九字之间，乃唐宋久经行之而致者。不倡九字以上之长句，故而，句长则失灵动；韵字相隔甚远，阅之余味不足；一句之中，若长于九字，其亦难通。此中语音之异，多以汉人之蕴气多寡以定之。若须达深之意，而必增长句之时，常则以句为隔。

山东孑孓

赋11期第2讲作业   孑孓

下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例①而后/谐四声，去八病。
②乃/举多士，命有司。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例:
①异类错综，词采舒布。（2）四史尽在，六义无遗。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
①酌遗风于三代，明变雅于一时。
②掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:①壮句不宜在开篇或者段头使用，应该在关窍处，在紧张壮阔处使用。
②紧句可以在开篇，和任何句式中间使用，可以在段落开头，也就是说紧句可以在赋文中任意位置使用。紧句没有固定位置。
③长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。当然用于开篇也可以，但尽量使用紧句开篇。


                 赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
                              
               作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹(lì)《风》《骚》，超轶(yì)今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。



       

水墨情缘

赋1145*水墨情缘赋    第二讲作业

赋11期第2讲作业
下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、何为壮句？举2例说明。
答：壮句即三字单句对。例：
1)乃/举/多士，命/有司。
2)而后/谐/四声，袪/八病。
说明：壮句前分句四或五字，后分句三字。前一两字乃提引词。剩下即三字单句对即壮句。
2、何为紧句？举2例说明。
答：紧句即四字单句对。乃四六常式之一。例：
1)四始/尽在，六义/无遗。
2)文谐/宫律，言中/章句。
说明：紧句结构（节奏）22句式，用途广泛，是四六常式之一。可用于篇首段中，常用于段首。紧句无固定位置。
3、何为长句？举2例说明。
答：长句即五至九字的单句对。例：
1)始草创於荀、宋，
    渐恢张於贾、马。
2)掩黄绢之丽藻，
   吐白凤之奇姿。
说明：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不用于篇首。
4、壮、紧、长句使用注意事项？
答：
A.壮句使用注意点：
1)禁三连平三连仄。
2)尽量无虚词。
3)全篇用一至三次，勿连用。一段最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因赋乃高声朗诵之文，句式配合方尽得其妙。
4)壮句前常辅以引发，承接及过渡词语，如观夫、所以、复若等提引词。
5)壮句一般不宜篇首段首用，当用于紧张壮阔处。

B.紧句使用注意点：
1)篇首紧句，可加可不加提引词。
2)换段，换内容，换韵时，用紧句，须加提引词。目的：引起注意，看到段意。
3)段中不宜连用。最多两连用，不能三连用。连用便句型配合呆板，文章显得空泛平淡，减弱朗诵声调，减弱抑扬顿挫感。
4)紧句一般不用于段尾。

C.长句使用注意点：
1)长句常五至九字。不提倡九字以上，太长失去灵动，且韵字隔太远，读来韵味不足。多于九字亦难以通读。
2)长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般篇首不用。
3)壮紧长句用法：字少者居上，多者居下。常例为壮紧长依次相随。但长句有五六七字的八九字的，应与其他句式交替配合。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
      白居易（或刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú  ），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹(lì)《风》《骚》，超轶(yì)今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

绝谷画蝶1

辅导老师*一得斋主
赋11期第2讲作业
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字单句对。气短促，忌三平和三仄。不能连用。一般前面加提引词而不用虚词。如：
观夫歌于途，休于树。前者呼，后者应。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字对句。句式只有22一种。开篇用紧句，加或不加提引词。另起一段或换韵时可加提引词。紧句连用最多2-3次。
观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为5字及5字以上的对句。一般长至9字。句子中一定要加虚词。
5字长句：至于负者歌于途，行者休于树。
6字长句：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。
7字长句：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
8字长句：
9字长句：
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
注意事项分别在上面三种句式中加以说明了。这里不重复。