晨曦组 五律专修班第一讲作业：约你冬眠老师点评

李帛芝

五律研修班晨曦02李帛芝   第一讲作业
作业一：
    五律： 游瘦西湖
三月下扬州，清流倚画舟。
红花迷望眼，碧柳掩雕楼。
新月一弯笑，古桥双燕讴。
醉人春雨细，点滴沁心头。

作业二： （已在群里参与讨论）
先到群里讨论 两个问题（大家都要到群里发言。系统有纪录  你是否发言了）然后 在论坛教室 跟作业一  一起 写这两讨论题的答案。
1：为什么不限制三连仄（三仄尾）。只限制三连平（三平尾）?
答：句尾三连仄，仄声因为有上去入之分， 在具有上去入的情况下，读起来有抑扬顿挫之感，对声调音律影响不大，读起来仍然会有美感，可不限制。 三平尾，平为长调，三连平缺乏音韵上的变化，缺乏音韵上的抑扬顿挫之律动美感，不符合格律诗的写作要求，因此要禁忌。
2: 五言 七言 诗中 哪句要论是否孤平？
答：孤平，是针对五言“平平仄仄平”七言“仄仄平平仄仄平”的句式，如果五言第一个字、七言第三个字用仄声就犯孤平。这是清代王士祯提出的，是在格律声律音律都不分高下时候，进行评判的标准。后世多作为写作的一项禁忌进行要求。

#静海#

五律专修班第一讲流云12———静海作业

1、

《五律    瘦西湖》
                        文/静海
春红芳草闹，燕影镜波穿。
柳下评书早，桥头看客连。
扁舟历苍海，锦绣透桑田。
何故西湖瘦，可因水漫仙。

2、

平水韵中有平上去入四声，平声只有上平下平，没有声韵的变化，所以，三个平声连在一起特别单调，所以，三平尾在唐人的诗里是不允许的。” 仄声字，因为有三声，即上、去、入三声，如果三仄尾里的三个仄声字有上去入声的变化，就不显得单调了，当然，三仄尾若是三个上声，三个去声或者三个入声字连用的话，依然是失去变化，相当单调的，我们在唐诗中，也基本没有见到过这样的现象。 所以，综上所述，三仄尾如果有足够的声韵变化，即不单调，是被允许的。三平尾因为缺乏声韵变化，则不被允许。

都一样

五律专修班第一讲作业  晨曦10都一样

作业一：
《五律 瘦西湖之二十四桥》

清波垂柳动，倒映两弯桥。
石砌层阶静，雕栏玉带飘。
风中轻弄影，月下暗闻箫。
客醉西湖瘦，秋深叶未凋。

作业二：（曾在群里参与过讨论）

为什么不限制三连仄（三仄尾）。只限制三连平（三平尾）?
答：三连仄在马蹄韵的节奏点上符合246分明的格律要求，不算出律。而三连平是律诗大忌，绝不允许出现在律句中。

作业三：

五言 七言 诗中 哪句要论是否孤平？
答：只有五言的平平仄仄平，七言的仄仄平平仄仄平的句式才要论是否孤平。

慢飞

小渔村五律专修班晨曦18—心飞第一讲作业：
作业一  用五律 写 拂水山庄  或者 瘦西湖 两题 选一。
五律  廋西湖
三月下扬州，西湖廋独优。
长堤风拂柳，碧水浪追舟。
一塔巍然立，五亭溢彩流。
烟花观不尽，谈笑画中游。
       心飞写于2018年10月13日

作业二
1：为什么不限制三连仄。只限制三连平?
平水韵中有平上去入四声，平声只有上平下平，没有声韵的变化，所以，三个平声连在一起特别单调，所以，三平尾在唐人的诗里是不允许的。”
仄声字，因为有三声，即上、去、入三声，如果三仄尾里的三个仄声字有上去入声的变化，就不显得单调了，当然，三仄尾若是三个上声，三个去声或者三个入声字连用的话，依然是失去变化，相当单调的，我们在唐诗中，也基本没有见到过这样的现象。
所以，综上所述，三仄尾如果有足够的声韵变化，即不单调，是被允许的。三平尾因为缺乏声韵变化，则不被允许。
2: 五言 七言 诗中 哪句要论是否孤平？
答:五言“平平仄仄平”七言“仄仄平平仄仄平”的句式。

倾听

五律研修班晨曦09倾听   第一讲作业

作业一：

    五律  拂水山庄
凭风长四顾，画里近山庄。
云气耽秋水，花痕叠坞廊。
鸣禽深树隐，清句浣春香。
最是依依柳，前思不肯忘。


作业二：

1：为什么不限制三连仄（三仄尾）。只限制三连平（三平尾）?
答：句尾三连仄，仄声因为有上去入之分， 在具有上去入的情况下，读起来有抑扬顿挫之感，对声调音律影响不大，读起来仍然会有美感，可不限制。 三平尾，平为长调，三连平缺乏音韵上的变化，缺乏音韵上的抑扬顿挫之律动美感，不符合格律诗的写作要求，因此要禁忌。

2: 五言 七言 诗中 哪句要论是否孤平？
答：孤平，是针对五言“平平仄仄平”七言“仄仄平平仄仄平”的句式，如果五言第一个字、七言第三个字用仄声就犯孤平。这是清代王士祯提出的，是在格律声律音律都不分高下时候，进行评判的标准。后世多作为写作的一项禁忌进行要求。

江笙

五律专修班晨曦19-江笙  第一讲作业
作业一  用五律 写 拂水山庄  或者 瘦西湖 两题 选一。
五律  拂水山庄
尚湖秋色里，别苑景空濛。
花信楼前柳，耦耕堂外风。
曲阑声若在，剑老气依雄。
绝唱开殊卷，青山绿水中。


作业二  先到群里讨论 两个问题（大家都要到群里发言。系统有纪录  你是否发言了）然后 在论坛教室 跟作业一  一起 写这两讨论题的答案。
1：为什么不限制三连仄。只限制三连平?
答：仄声字，因为有三声，即上、去、入三声，如果三仄尾里的三个仄声字有上去入声的变化，就不显得单调了，当然，三仄尾若是三个上声，三个去声或者三个入声字连用的话，依然是失去变化，相当单调的，我们在唐诗中，也基本没有见到过这样的现象。所以，综上所述，三仄尾如果有足够的声韵变化，即不单调，是被允许的。三平尾因为缺乏声韵变化，则不被允许。

2: 五言 七言 诗中 哪句要论是否孤平？
答：五律 七律中，只有韵脚句论孤平。

婉兒

晨曦组 五律专修班第一讲作业：晨曦08-婉兒
五律  瘦西湖
身向扬州北，初闻菡萏香。
几人鱼台钓，万朵撒金阳。
淙淙垂石壁，笙笙绕五梁。
安知甲天下，唯有瘦湖乡。
    婉兒写于2018.10.24

三连平 ，三连仄，都是专指韵句句脚位置相连的三个字。平为长调，三连平缺乏音韵上的变化，缺乏音韵上的律动美感，而且古代诗是要吟咏的，三个长调会造成吟咏上的困难。因此要禁忌。,韵句句尾三连仄，仄声在有上去入之变化的前提下，可不限制。

孤平，是针对五言韵句“平平仄仄平”七言韵句“仄仄平平仄仄平”中，如果五言第一个字、七言第三个字用仄声就犯孤平。这是清代王士祯提出的，是在格律声律音律都不分高下时候，进行评判的标准。后世多作为写作的一项禁忌进行要求。

独行客

独行客 发表于 2018-10-10 17:45
《五律  瘦西湖》
清瘦夺人境，娇娆在水乡。
波含二分月，笙绕五亭梁。

谢谢同学点评，辛苦了

雪凝

小渔村五律专修班第一次作业

作业一:

      《五律  瘦西湖》


扬州游胜迹，当属瘦西湖。

长水依堤柳，孔桥观月姑。

荷香妆夏色，梅韵入冬图。

历代多褒誉，佳词拜读无？

                     雪凝于2018.10.14

作业二:（已在群里讨论）
1:为什么不限制三连仄。只限制三连平？
答:三连仄，三连平都是专指韵句句脚位置相连的三个字。韵句句尾三连仄，仄声因为有上去入之分，可不限制。平为长调，三连平缺乏音韵上的变化，缺乏音韵上的律动美感，而且古代诗是要吟咏的，三个长调会造成吟咏上的困难。因此要禁忌。
2:五言七言诗中哪句要论是否孤平？
答:孤平，是针对五言韵句“平平仄仄平”七言韵句“仄仄平平仄仄平”中，如果五言第一个字、七言第三个字用仄声就犯孤平。这是清代王士祯提出的，是在格律声律音律都不分高下时候，进行评判的标准。后世多作为写作的一项禁忌进行要求。

小渔村豆豆

小渔村五律研修班晨曦-07-豆豆 第一讲作业

    《五律  瘦西湖》
三月春光好，长堤新柳清。
红桥千古月，白塔八方名。
水外梵音袅，亭前云影倾。
烟花看尽处，一曲动芳声。
           豆豆于2018.10.14
作业二：（已在组里参与讨论）
1:为什么不限制三连仄，只限制三连平？
答:三连仄，三连平都是指句尾三个字。句尾三连仄，因为仄声有上去入之分，音调短促，可不限制。平为长调，三连平，缺乏音律上的变化，缺乏美感，因此要禁忌。
2:五言七言诗中哪句要论是否孤平？
答:孤平，是针对五言“平平仄仄平”七言“仄仄平平仄仄平”的句式，如果五言第一个字、七言第三个字用仄声就犯孤平。这是清代王士祯提出的，是在格律声律音律都不分高下时候，进行评判的标准。后世多作为写作的一项禁忌进行要求。