渔村乐府二期中词第4讲五彩组作业（评阅争锋老师）

顺眼阳光

府词五彩26-东方乐第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
4、不定位置
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

所谓鼎足对，系指三句连对。也叫鼎对、三铛（chēng）等。“三个句子相对，如三足鼎立。”这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。
如：攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）

所谓扇面对，系指隔句相对。唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。

所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙
浅淡烟波隐隐山，绿堤长柳白沙滩。
横塘漠漠晓天寒。
露湿罗裙侵玉骨，风凋娇蕊启清弦。
一株袅袅自悠然。

顺眼阳光

府词五彩26-东方乐第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
4、不定位置
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

所谓鼎足对，系指三句连对。也叫鼎对、三铛（chēng）等。“三个句子相对，如三足鼎立。”这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。
如：攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）

所谓扇面对，系指隔句相对。唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。

所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙

清明，
细雨霏霏杏蕊寒
平芜应是碧如烟，
篷窗闲对史书看。


割股丹心轻利禄，
焚身无语惹人叹，
萋萋丝柳亦无言。

顺眼阳光

府词五彩26-东方乐第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
4、不定位置
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

所谓鼎足对，系指三句连对。也叫鼎对、三铛（chēng）等。“三个句子相对，如三足鼎立。”这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。
如：攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）

所谓扇面对，系指隔句相对。唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。

所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙

清明，
细雨霏霏杏蕊寒
平芜应是碧如烟，
篷窗闲对史书看。


割股丹心轻利禄，
焚身无语惹人叹，
萋萋丝柳亦无言。

顺眼阳光

第四讲作业：
五彩15-老憨

（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
4、不定位置
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

所谓鼎足对，系指三句连对。也叫鼎对、三铛（chēng）等。“三个句子相对，如三足鼎立。”这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。
如：攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）

所谓扇面对，系指隔句相对。唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。

所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。


浣溪沙  清明
柳绿新风旧草荣，踏青扫墓正清明。灰鸢四起荡悲声。

纵使坟茔千滴泪，难还病榻一杯羹。且陪父母澳洲行。

渔村白云

乐府词2期第四讲五彩组-白云作业
一、每天阅读三到五首《浣溪沙》分析章法布局，不发作业帖。
答：完成。
二、词的对仗从几个方面来看？
答：
1、是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》。
3、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗。
4、是用不用对仗完全自由。如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如：《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
5、是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
三、简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对。
答：
1、衬豆对。词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。”
2、鼎足对。所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”
3、扇面对。所谓扇面对，系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如：“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”
4、错综对。错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。比如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。
四、写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
浣溪沙  清明
一枕西风别梦长，离魂归处卷清霜。空怜独影自堪伤。
吟落三更多辗转，裁开小字慰凄凉。阴阳两隔泪花长。

小蕊

乐府词二班五彩组02小蕊
二）词的对仗从几个方面来看答：（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：
二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3、三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4、四是用不用对仗完全自由。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
（四）关于词的对仗的几个名词

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对

答：1，什么叫衬豆对？
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

2，什么叫鼎足对？
所谓鼎足对，系指三句连对。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”，

3，什么叫扇面对？
所谓扇面对，系指隔句相对。
《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，
如
“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......
解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）

4，什么叫错综对？
错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。


浣
浣溪沙~清明
花到清明色色繁，雨馀明媚点晴湾，莫忧身去有谁怜。
此刻有樽须酩酊，何曾一滴入黄泉，不如忘却鬓头斑。

顺眼阳光

府词五彩17-斜月帘栊乐第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗
（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
4、不定位置
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

所谓鼎足对，系指三句连对。也叫鼎对、三铛（chēng）等。“三个句子相对，如三足鼎立。”这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。
如：攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）

所谓扇面对，系指隔句相对。唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年.殷勤湘水曲,留在十三弦.苦调吟还出,深情咽不传.万重云水思,令夜月明前.”第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。

所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”，“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙

清明，
细雨霏霏杏蕊寒
平芜应是碧如烟，
篷窗闲对史书看。


割股丹心轻利禄，
焚身不语惹人叹，
萋萋丝柳亦无言。

顺眼阳光

渔村乐府二期中词四讲
倾城作业：
（一）每天阅读三






到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答：（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：
二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3、三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4、四是用不用对仗完全自由。
（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对
（四）关于词的对仗的几个名词

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对

答：1，什么叫衬豆对？
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”

2，什么叫鼎足对？
所谓鼎足对，系指三句连对。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”，

3，什么叫扇面对？
所谓扇面对，系指隔句相对。
《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，
如
“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......
解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）

4，什么叫错综对？
错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。


浣溪沙·清明
? ? 一霎凉丝洗碧枝，行人踏破芳草时。泪倾荒冢意迟迟。

? ???满脸凄凉魂欲断，一腔哀怨鸟惊痴。年年相逢两心知。

~蝶儿翩翩~

乐府词五彩第四讲作业：  （一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。 （二）词的对仗从几个方面来看 分几个方面来说： （一）相邻两句字数相等才有可能对仗 （二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。 （三）另外，词的对仗还有以下特点： 1、可以同字相对 2、不拘平仄 3、同韵相对 4、不定位置 【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对  答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。 最常见是是四字对。 比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”  所谓鼎足对，系指三句连对。  2）鼎足对 鼎足对，也叫鼎对、三铛等。“三个句子相对，如三足鼎立。” [2]这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。 攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）  所谓扇面对，系指隔句相对。 唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗： “缥缈巫山女,归来七八年. 殷勤湘水曲,留在十三弦. 苦调吟还出,深情咽不传. 万重云水思,令夜月明前.” 第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。  所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”， “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。  【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗   浣溪沙.清明  阵阵春潮天地催，桃开香扇柳烟堆。鸳鸯交颈蝶双飞。  庭院深深人不至，蓬山杳杳雁无回。风光纵好赏同谁。

~蝶儿翩翩~

乐府词五彩第四讲作业：  （一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。 （二）词的对仗从几个方面来看 分几个方面来说： （一）相邻两句字数相等才有可能对仗 （二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。 （三）另外，词的对仗还有以下特点： 1、可以同字相对 2、不拘平仄 3、同韵相对 4、不定位置 【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对  答：所谓衬豆对，词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。 最常见是是四字对。 比如刚刚举例的“正/十分皓月，一半春光。”  所谓鼎足对，系指三句连对。  2）鼎足对 鼎足对，也叫鼎对、三铛等。“三个句子相对，如三足鼎立。” [2]这种连续三句的对仗，在律诗中无法使用，一些词调的格律为使用鼎足对创造了条件。 攀弱柳，折寒梅，上高台。（温庭筠《定西番·汉使昔年离别》）  所谓扇面对，系指隔句相对。 唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗： “缥缈巫山女,归来七八年. 殷勤湘水曲,留在十三弦. 苦调吟还出,深情咽不传. 万重云水思,令夜月明前.” 第一、三句为对,第二、第四句为对。这就叫扇面对。  所谓叫错综对，错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如：唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”， “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。  【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗   浣溪沙.清明  阵阵春潮天地催，桃开香扇柳烟堆。鸳鸯交颈蝶双飞。  庭院深深人不至，蓬山杳杳雁无回。风光纵好赏同谁。