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小渔村赋12期第1课作业 赋1258-小溪水
一、简答：
1、什么是辞赋？ 答：辞与赋，严格来说，是两种文体。辞，就是楚辞。赋，指的是赋文。由于赋这一文体的发源，受到诗经、楚辞、散文的影响，并且，《文心雕龙》认为，赋是“受命于诗人，拓宇于《楚辞》”，所以后来的人，常将“赋”这一文体，与“辞”并列，笼统地称为“辞赋”。 2、何为散体赋？ 答：散体赋是先秦赋之滥觞。此体之宗源，在先秦散文，至两汉最为兴盛。因有铺陈宏大，篇幅偏长等特点，散体赋又称之为“散体大赋”或“汉大赋”。散体赋在思想立意上，多立足于赞美或稍涉讽谏。
二、填空：
1、赋的起源有(尚书)、(诗经)、(楚辞)。
2、历史上第一次以赋为名的系列文章，是先秦( 荀况 )的( 赋篇 )。
3、诗、骈赋、律赋乃至骈文、对联，通常有相对固定的吟诵节奏，而这个吟诵节奏，通常是( 两 )字或( 三 )字一个节奏。
3、赋这一文体，公认的源头之一是“赋者，古诗之流也”属于（ 诗经 ）的流变。
4、无论何种赋体，都是属于（ 韵 ）文大类。只是（ 押韵 ）的宽严或方式有区别而已。
5、赋体衍变从（ 先秦 ）开始，到（ 宋代 ）文赋成体之后，才告一段落。
6、现在有广泛认同的赋体分类是：（ 骚体赋 ）、（ 散体赋 ）、（ 骈赋 ）、（ 律赋 ）、（ 文体赋 ）五大类。
小渔村赋12期第2课作业
一、简答：
1、什么是骈句？ 答：两句字数统一，讲究对偶与声律协调的句子为一骈句。 2、 什么是骈体赋？ 答：骈体赋，即是以此类骈句，为行文方式的一种赋体。
3、律赋有哪三个特点？
答：其一是有题韵字做为限韵标准，做赋用韵，必需使用所题之字为韵。其余韵字，亦需在题韵字的所在的韵中选用，不得越出。 其二是篇赋短小，多在三百字至四百字之间。 其三是律赋重论述轻铺陈。虽有名为风物与景观者，但多为托物论理之作。不如骈赋所涉及的内涵宽广。
二、填空：
1、至六朝时期，（ 平上去入 ）四声被归纳之后，以及（ 反切注音法）迅速普及，（ 韵书）开始出现。这时，汉文字的对偶不再仅仅是字意上对偶，犹包含了（音韵层面 ）。真正意义上的骈句，便开始正式登场。
2、骈赋之美，除思想立意之外，归根结底是（骈对 ）与（ 音韵 ）之美。
3、以骈句为构成主体的文体，除（骈体赋 ）之外，还有（ 骈体文 ）。简单点说，此类文体，有韵的叫（ 骈体赋），不用韵的叫（ 骈体文 ）。
4、史存最早的律赋作品是（王勃 ）的（寒梧栖凤赋）。
5、文体赋的发端是受唐宋（古文运动 ）的影响，这点已是公论。文体赋对（音韵）与（ 骈对）不甚看重。他注重的是返契古散文的朴质与畅达。但无论如何，文体赋多少是要押几个（韵 ）的。断没有全然（全然无韵 ）的文体赋。
6、辨别文体赋，先看其句式是不是（散偶 ）杂间。再看其是否有一定数量的（押韵 ）句。若通篇（无韵）者，断非赋体。 小渔村赋12期第3课作业
1、 音韵学在古代是与( 文字 )（ 训诂 ）合称为“（ 小学）”的一个专门学科，这是非常繁复的一个学科。
2、 音韵学，又叫( 声韵 )学。主要是研究汉字的“(声 )、( 韵)、(调 )”三大组成要素的学科。
3、 《 切韵 》→《 唐韵》→《 广韵 》→《 集韵 》→《 平水韵》→《 词林正韵》，这是中古音系的传承关系。这些韵书，都可称之为“切韵音系”。
4、 请简答什么叫“韵摄”、“韵部”、“韵”？ 答：“韵摄”：指元音大致相同，韵尾必须相同。这是中古有关于韵的最大概念。比如《广韵》206个韵，归纳为16个摄（通江止遇蟹臻山效果假宕梗曾流深咸——16个），“韵摄”是不区分声调的。“韵摄”的本身含义，大抵是总摄于韵尾的意思——即韵尾相同的归纳在同一摄中。这是针对于韵尾的归纳。 韵部”：比“韵”的概念要大，比韵摄的概念要小。指韵腹、韵尾相同而声调不同的字。诗文押的是上面说的“韵”，而不是韵部。实际应用中，韵部也称为“大韵”、“韵系”。 《广韵》206个韵，韵部仅是61部。比如“东董送屋”，皆归纳在“东”部，在“东”部之下，再按“平上去入”分为“东”韵、“董”韵、“送”韵、“屋”韵。“韵部”与“韵”的区别是，“韵部”不区分声调，“韵”需声调相同。具体说，如果作诗赋押韵是押韵部的话，就等于是平仄混押了。 “韵”：是指韵腹、韵尾、声调相同的字。诗文中的押韵即是指这个概念。比如《广韵》206个韵，《平水韵》106个韵。“韵”的概念是不区分韵头，只管韵腹、韵尾、声调相同。 5、 请简述我国古代音韵体系。 答：我国家古代汉语音韵体系，分为“上古音系、中古音系与近古音系”。而其中影响最大的是“中古音系”。反切注音法的出现是“中古音系”的发端，其代表作品为陆法言所撰的《切韵》。而反切法虽在东汉末初见端倪，但真正昌行是在六朝时期，成熟在隋朝。 在反切、四声出现与被归纳之前的时代，则归为“上古音系”上古音系最关键的部分————在先秦两汉的上古音系时代，是没有押韵平仄混押概念的。 “上古音系”之后是“中古音系”时期。时间上是六朝到唐宋，但在文学史上的影响则一直延续到晚清甚至今天。中古音系有声母部分，韵母部分。韵母是不区别声调的。 声调部分。声调的平仄区分法，大抵在隋末初唐出现。在之前的六朝时期，虽然也有“两分法”，但名称不尽相同。刘勰称其为“飞沉”﹑沈约称其为“浮切”。 沈约提出的“浮切”较刘勰略早。其原理是根据声调的不同，归纳为：“浮”声调平直，“切”声调切响。 刘勰在《文心雕龙》中提出的“飞沉”，则是根据声调的不同，以“清浊”区分。“飞”声调为清类，“沉”声调为浊类——这里要注意，此处之“清浊”与上面谈到的声母发音方法的“清浊”概念不同。声母之精细研究大抵开始于唐代，刘勰的“清浊”概念仅等于后代出现的“平仄”概念。 在中古音系之中，后世的韵书，从《唐韵》到《平水韵》甚至是清代的《词林正韵》，皆不出《切韵》的樊篱。后世韵书，不过是在《切韵》的基础，并根据当时的实际情况，对韵部进行增减与合并。 《切韵》→《唐韵》→《广韵》→《集韵》→《平水韵》→《词林正韵》，这是中古音系的传承关系。这些韵书，都可称之为“切韵音系”。 中古音系之后就是“近古音系”。“近古音系”的韵书以《中原音韵》为代表，由周德清成书于元代。《中原音韵》主要是为规范北曲的用韵，亦在很大程度上体现了元代的语音变化走向。元代入声在北曲中已无是事实，但日常语音中应尚有一些保留。 中古音系于今在诗赋界一直盛行。 小渔村赋12期第4课作业 1、八病学说由六朝（ 沈约 ）等人首倡，它出现之后，后代的（ 律诗 ）、（骈赋 ）、（ 律赋 ）、（骈文 ）、（ 对联 ）在音韵上的要求，都是在八病说的基础上加以改进或取舍而形成的。所以在古代文学教育中，这八病学，是一定要去了解的。 2、八病具体分为：（ 平头病 ），（ 上尾病 ），（ 蜂腰病 ），（ 鹤膝病 ），（ 大韵病 ），（ 小韵病），（ 旁纽病 ），（ 正纽病）。
3、（ 大韵病）、（ 小韵病 ），这两病是对于字与字之间的韵而言，（ 旁纽病 ）、（ 正纽病 ），这两病则是针对字与字之间的声母而言的。而（ 平头病 ）、（ 上尾病 ）、（ 蜂腰病）、（ 鹤膝病 ），这四病主要是关于声调的。
4、在关于句式方面，历代传有（ 诗三连 ）、（ 骈尾 二）的口诀。就是说诗句的尾节奏是（三）字；骈赋律赋的骈句，尾节奏是（ 二）字。
5、请简答什么叫“平头”、“上尾”、“蜂腰”？ 答：“平头”：即两句之中，每一句的头两个字，其声调不能相同。一旦相同，就叫犯了“平头”之病。 “上尾”：简单点说，两句之中，若每一句的尾字声调相同，就是犯了“上尾”之病，但是两句是连续用韵的不算。 “蜂腰”病。这个病的特征顾名思义是两头大中间小。 “蜂腰”主要是指一句之中，字与字的声调关系。具体说是指一句之中，两个节奏之间的声调衔接问题。《文境秘府论》：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”这里的“同声”不是指声母而是指声调。 小渔村赋12期第5课作业 1、“鹤膝”这个病主要指（句脚 ）字的（ 声调）问题。
2、“大韵”之病。指（ 两句）句之中，不得用与（ 押韵）字同韵部的字。
3、小韵病实际是指无论与（ 韵脚）字相冲突与否，两句之间的用字，除了故意叠韵连用的之外，皆不得有（ 同韵）字出现。
4、“旁纽”之病。即一句之中非（连用双声 ）字而有二字同（ 声母 ）者。
5、“正纽”之病。即两句之内不能杂用（ 声母）、（ 韵母）相同的四声各字。
6、就辞赋创作而言，旧塾有这样一个简单的概括性口诀：“（ 同调）不相亲，（ 相邻）需相对。（同声 ）莫可冲，（同韵 ）莫相会”
7、“马蹄律”的概念与应用，最早起源于（ 骈文）。后广泛应用于（ 骈文）、（长联 ）及（ 骈赋）、（律赋 ）隔句句式的句脚字平仄安排。
8、骈文与骈赋律赋中“隔句对”这个句式，每个分句的句脚字平仄如果是“（平 ），（仄 ）；（ 仄），（平）”或“（仄 ），（ 平）；（ 平），（仄 ）”即是马蹄律。 小渔村赋班12期 第6课作业
1、骈赋与律赋上的几种骈偶句式具体为：（壮 ）、（紧 ）、（ 长）、（ 隔）、（漫 ）、（发送 ）。共计六个大类。
2、壮句为（ 三 ）字成句相骈对者。 紧句为（ 四）字成句相骈对者。 长句为（五 ）至（九 ）字成句相骈对者。 隔句为含（分 ）句相骈对者。
3、中唐后将“隔”句细分为“（ 轻隔）、（重隔 ）、（疏隔 ）、（密隔 ）、（平隔 ）、（杂隔 ）”六种。 轻隔：句式为上（ 4）字，下（6 ）字； 重隔：与轻隔颠倒，上（ 6）字，下（4 ）字； 疏隔：为上（3 ）字，下不限多少字； 密隔：为上句（5 ）字以上，下句（6 ）字以上； 平隔：上下字数（不限 ），但要字数（相同 ）； 杂隔：上（ 四）字，下（ 五 七 八 ）字不限。或下（ 四）字，上亦（ 五 七 八）字不限； 漫句：既（ 散句 ），不需要（ 对偶 ）的句子。
4、简答：什么是提引发送？ 发，即发语词，如“夫、惟、盖”等等。送即送语，如“矣、也、乎”等等。 “提引”——用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。 “提引发送”这个大类明显借鉴于先秦散章。虚词在对偶句中的使用至使阅读节奏与诗不同，加上“提引发送”的大量使用，亦是赋文与诗的重大区别。 小渔村赋班12期 第7课作业
1、五言的诗句或者骈句节奏，都是（四 ）言的基础上加字 而成的。不同的是，五言诗是向（ 后面）或者（中间 ）加字，并且不用虚词。而骈句是向（ 前）或者（中间 ）加字，并且中间加的字是（ 虚）词。
2、无论五言七言，骈句是“尾（两字 ）连读“。诗句是”尾（三 ）连读”。这是区分骈句节奏与诗句节奏最简单直接的法子。
3、关于虚词的节奏划分上是“逢虚字后尚有两字的，在 虚字（ 后）暂顿。若在虚字后只有一字的，则在虚字（ 前）暂顿。
4、旧时私塾中有这样一个口诀：“诗（ 三连），骈（ 尾二）。之 后（双 ），不妨事。之后（ 单），并成字”。
5、 8言或者9言的骈句，通常是在7言8言骈句的基础上加字而得。基本要求是，在（ 中间）或者（ 前面）加字。务必保持尾节奏是（ 两）连读或（4 字）连读。 小渔村赋班12期 第8课作业
1、填空：
①辞赋文体的用韵情况，根据不同的赋体，区别是很明显的。其中比较有规律的是（ 骈赋 ）、（ 律赋 ）与（ 骚体赋），而（ 文体赋 ）与（ 散体赋 ）押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上，（ 散体赋 ）赋与（文体赋）赋皆是以文章所需为用，以灵活多变见称。正因为如此，所以这两种赋体在韵律感上，比（ 骈）赋（律 ）赋要弱。形象的说，（ 骈）赋、（律 ）赋合适高声吟诵；（ 散体 ）赋与（ 文体 ）赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较（整齐 ）且句式（ 变化 ）较少，故韵律（ 偏密 ）。韵律（ 偏紧密 ）者，宜于（ 高歌配曲 ）。古楚辞皆可歌，骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵，有什么区别与相同的地方？ 诗用韵依平水韵 ，一韵到底 不转韵。韵字较少。 赋的押韵比较灵活，可以转韵。通常在开篇起韵与大段落转韵时，也可以虚词直接入韵。不可重复用韵。同字不同音、不同意的字除外。 ②诗与赋的吟诵节奏有什么区别？ 诗句的吟诵节奏规律是23节奏。即需向后拓展意节，此时为避免出现尾连三平的情况，其增加的字的平仄只能就是仄声字。遂变为“仄仄‖仄平平”或“仄仄‖平平仄”，这即成了诗句的标准平仄格式之一。若是“平平‖仄仄”的四言句，变为五言诗句的话，原理与上相同。只可变为：“平平‖平仄仄”或是“平平‖仄仄平”两种。如此计算下来，即是“平平‖平仄仄”或“平平‖仄仄平”；“仄仄‖仄平平”或“仄仄‖平平仄”四种变化。这就是五言近体诗的四种基本句式的来源。言近体诗则是在五言近体的基础上，再加一个双音节的节奏即可得。其声律原理一致。 如果是作赋的骈句，一般句式是尾二或尾四，没有尾三的说法。 ③如果赋用仄声对仄声，要注意什么？ 骈句常有三四字为一节奏的情形，此时同一节奏之间的声调，若全用仄声调字，亦要争取“上去入”三声变化。 小渔村赋12期第9课作业 1、骈句源于（古偶句）。（先秦诸子）文章中已可见其发端。 当（切韵）成熟之后，真正的骈句开始出现。
2、盖字之（有形体者）谓实，字之（无形体者）谓虚；（似有而无者）为半虚，（似无而有者）为半实。实者皆是（名词）字，惟虚字则有（ 活类）有（死类）。
3、有些特殊的对仗，包括（绵）字、（叠）字、（同〔近〕义连用）字和（反义连用）字，它们虚实不拘、死活兼有，这样的属于（虚实）门，古人称之为“双字对”。凡虚实门的不论（虚实死活）均可互对。
4、凡是并列结构的词组，骈对时基本上是不管（字类）分别的，也就是不管现在说的（词性）问题。
5、就骈句而言，用“之”这个虚词做结构助词时，常常见字类(活用)。也就是说，骈句中的“之”字之后，单缀(一个)字时，除了（方位词）词之外，通常不论(“死活”)，也就是不管现在说的(词性)如何。
6、我们不仅仅要知晓骈对的（现代）词性说，也要彻底掌握（ 古代 ）的做骈方法，并且要在原理上通晓之。具体操作中，按（古今）结合，（以今辅古）的方法去做。但是无论如何，都要以重（重灵活忌呆板）为主旨，以骈文骈赋的（文脉通畅不滞）为首要目标。
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雷达卡
发表于 2020-1-16 16:56:18
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