小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

张贤峻

曲六C03—扬扬六期毕业答卷

1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：从元曲产生上可分为：
初期（元朝立国到灭南宋），代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
中期（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
后期（元顺帝、元成宗至元末），代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
（1）内容上的特点：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）在形式上同异：
通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：
豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜夔《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
词贵含蓄，曲尚显露。词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 “十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫；
凭栏人——越调；
梧叶儿——商调；
落梅风——双调；
小桃红——越调；
四块玉——南吕宫；
醉中天——仙吕宫；
干荷叶——南吕宫；
山坡羊——中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。
1、律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同；
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
2、也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
带过曲与重头小令的相同点与不同点：
(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。

张贤峻

曲六C03—扬扬六期毕业答卷

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底。
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：
（1）在名称上：集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合；
（2）在宫调上：所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌；
（3）在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句，二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句，三是集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
如：正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1、韵字：
（1）《中原音韵》。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点。
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调。
（2）正宫可借曲牌，有32调。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调。
（4）南吕宫可借曲牌有5调。
（5）中吕宫可借曲牌有31调。
（6）双调可借曲牌：有9调。
（7）越调可借曲牌有4调。
（8）商调可借曲牌有23调。
（9）大石调可借曲牌有3调。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：如何提高散曲的写作技巧，我想可以从几个方面来练习：
（1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。
（2）勤写，多动笔，多写作。
（3）勤思考。即多多研究前人的作品和现实的题材。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
【新水令】曲谱：我的名字叫中华，腔圆字正中国话。三皇和五帝，万古创中华。（五十六个）伟大民族，熠熠耀天下。
【驻马听】曲谱：盘古桑麻，雪压霜欺风雨打；始汉隆发，唐尧虞舜圣无涯。图腾龙凤贯穷达，通淹孔孟繄元化。德润无瑕，五千年里誉风雅。
【乔牌儿】曲谱：刀郎姑丽（岂不）嘉，满蒙秀伏腊。藏源珠穆起朗玛，壮开南越花。
【水仙子】曲谱：方巾白帽醉流霞，山寨土楼煮新茶。彝族舞火多潇洒，鞣袍布依帕，侗歌听、茅舍清笳。瑶乡恧，傈僳芭，仡佬蝉纱。
【尾】曲谱：七十寿诞轻帆挂，万岁我的大中华。实现中国梦，神州美如画。

驼铃

小渔村曲六期B25---驼铃作业汇总帖（20190710）

第一次作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？

答、曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。

元曲分为杂剧和散曲两类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答、元曲的发展大约分为三个时期：

（1）初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）

答、喜欢的曲人：关汉卿、马致远、白朴、乔吉、张可久等。

喜欢的曲牌：货郎儿、采茶歌、大德歌、迎仙客、红绣鞋。

喜欢的曲作：天净沙、丰年乐、凭栏人、得胜乐、霜角。

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》

天净沙 暮 春

桃红柳绿蜂飞。

碧流淙淙徘徊。

弄水鸳鸯互追。

低眉相对。

启锚饧蜜心扉。

第二次作业：

《双调.沉醉东风.醉在福州》

傍东海，歌声浪曲。携鼓山，舞动花裙。

双塔奇，先贤诂。

巷储秀，文化添誉。

开放合作锦旆徐，

圆美梦，榕城奋起。

第三次作业：

一、问答题

1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答、喜春来（中吕宫）、凭栏人（越调）、梧叶儿（越调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕宫）、醉中天（仙吕宫）、干荷叶（南吕宫）、山坡羊（中吕宫）。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
答：《中吕（宫调）?喜春来（曲牌）?春宴（主题）》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
《双调（宫调）?水仙子（曲牌）?寻梅（主题）》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。  
冷风来何处香？  
忽相逢缟袂绡裳。  
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

《双调.雁儿落带得胜令.赏兰》

东 风 瞠 目萦，诗友出城 郢。

左边 挎 相机，右手拿 竹 梗。

帅 哥下 声 令，赏蕙赛诗情。

智者 争先诵，输 赢大姐评。

谁行？危岭回声亘。

返程，心中 美 丽 屏。

第四次作业：
<<仙吕.赏花时.秋至新农村>>

最喜秋高莺雀啼，欢庆神州披锦衣。

机器吼声飞，村南舍北，笑傻了娥媚。

【幺篇】

江北高粱南粤鲤，户户楼房平地起。

车大疏果集，随其距离，车小载欢嘻。

【赚煞】

鼓咚咚，笛声脆，彩旗飘飘十数里。

政府搭台促民利，本地产品满街聚。

特拥挤，引凤推微，两语三言刷视屏。

张忙问询，李忙询问，何时允我注资村?

第五次作业：

作业:用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句，

不得少于五个。

1、合璧对：紫燕斜飞忙筑巢，秃鹫直下狠抓鹅。

2、鼎足对：心中影，墙上画，泪双流。

3、扇面对：锣鼓喧天，一本秦腔吼到底，

           欢声吉语，半天鸣掌震高堂。

4、救尾对：一行白鸽圆梦，半天霓虹歌声 曲B25--驼铃第五次作业：

，瞬时心里高兴。

5、首尾对：（只见那）东呀，西呀，不由人忙忙呼呼的急.....

           （且听他）吵呀，喊呀，竟对我骂骂咧咧的气。

6、连璧对：长城万里坚如铁，中华大地固如岳，

           虎狼几只恐如雀，山泉一路淌如乐。

7、联珠对：春风吹得花艳，秋光照得瓜甜。

           你夸两个功名字，他说千古兴旺事，我抒百年虹霞志。

           （虽说是）合合分分，（更喜那）香风阵阵。

           爱鲜花忽地就折鲜花，不说话咋地就不说话。

8、两韵对：朔方瑞雪随人愿，南国百卉迎风艳。

9、衬字对：（全不顾）嘴儿在骂，手儿在打，泪儿在下。

10、叠字对：花花草草春春，邻邻友友亲亲，年年月月顺顺。

第六次作业：

中吕·快活三带过朝天子四边静.采风织女峰

【快活三】云帘石壁崖，织女舞银霞，千年秀得俏年华，共我如今跨。

【朝天子】

唉呀！拉咱。岭岭爬足下。对焦环扫眼波滑，空碧凭添画，樱杏嫣红，雀呼称霸。人人面如花！跳吧！比吧！谁的歌声大？

【四边静】斜阳垂下，不忍安心收影匣，邀星欲话，银晖披帕，凉风发划，织女图无价。

曲B25--驼铃第七次作业：

写一首《中吕。山坡羊》题目自拟，参照曲谱：张养浩《山坡羊。潼关怀古》。

要求：

（1）一与二，四与五用联壁;八九与十十一扇面对。

（2）要求衬一字。

   《中吕。山坡羊。春游》

春风恩惠，鲜花妩媚，人山人海春游醉。你东跻，我南飞。买时不省人民币，

宝贝一堆该送谁？出，（好）一个喜；回，（好）一个累。

第八次作业：

仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草 . 春日偶遇

【哪吒令】雨酥润心顿飏，细风轻掀衽裳，手牵乐攀壑冈。

鸟列阵，争欢唱，思量着，我是蜂糖。

【鹊踏枝】大花昌，小花香。精巧编织，妆扮登场。

活脱脱，新娘相仿，笑哈哈，欲吻欢畅。

【寄生草】行于乐，喜若狂。一声唉吓随身撞，鲜花受损瓣儿丧，华佗难复伤心恙。乐时莫忘易生悲，生悲勇敢于接棒。

第九次作业：

【南吕 . 干荷叶 . 荷叶赞】三首

一、干荷叶，皱折黄，挺在枝头荡。左飘扬，右飘扬。（回味那）曾陪花艳竞辉煌。

当下离别样。

二、枝横斜，水当床，铺上迎霜降。北风嚷，雪飞扬。平心静气梦泥香，

谋划来年状。

三、暖风吹，燕飞翔，水里芙蓉旺。叶儿光，叶儿茫。护着花朵笑池塘，

常念先荷酿。

第十次作业：

【双调 . 殿前喜过播海令大喜人心 . 老年大学赞】

（东鈡韵部）

【殿前喜】恰同二月的春风，缓解身上冷。又如夏日里凉风，一阵冲，心高兴，老年大学好名弘，人人肺腑中。

【播海令】习政通，练武功，英语隆。赏诗词、争相咏，钢琴响、似旋风，平息气、器乐呈，老妪阿翁坐黉宫，欢欣如青葱。

【大喜人心】清晨清晨悦耳声，午后午后班班动。举相机、圈靓众，师生情、泪水浓。

第十一次作业：

【正宫?小梁州带过风入松】共享单车叹

【正宫 . 小梁州】蓝绿黄白晒艳妆，恭候街旁。

单车共享几多仓，铃铛响，送你走前方。

【幺篇换头】气油不用空中爽，四方行、道路通昌。

童叟骑，相同样，频翘拇指，欣喜自心房。

【双调.风入松】不耽风雨挺身忙，迎雪战骄阳。

痴心伴汝遭灾殃，锁被砸、弯扭圈梁。竟被抛那野岗，甘心扔进河床。

第十二次作业

《南仙吕?醉罗歌?致敬杜富国》

【醉扶归】

伤了伤了英雄汉，爆了爆了地雷弹。鲜血殷红渗边关，麻栗岭红花烂。

【皂罗袍】

眼睛毁了，国人泪潸；手拳没了，国人泪潸。七尺男子乾坤岸。

【排歌】

凯歌赞，新标杆，楷模从此矗心间。

第十三次作业

《仙吕?赏花时.老来乐》

【赏花时】云彩讥嘲傍晚霞，春季嫌闲秋天差。哈哈竞说啥：翁妪老啦！（翁妪回敬）俺就没听它。

【幺】脚蹬高跟耐克达，宝马飞驰音响雅。临近校门前，心潮波大，小伙伴常夸。

【赚煞】奏钢琴，珍珠下；交谊舞、旋风嗒嗒；歌赋诗词张口答；网联佳、键上生华；画堂杂，锦绣技法；英语歌声偶有加，四方转达。芳华相迓，天天眼底绽新花。

驼铃

曲B25---驼铃汇总贴之二

第十四次作业

《双调?新水令》（套曲）四季散吟

【新水令.春】

暖风翠色竞相赛，梅馨桃艳纷纷来。

蜂蝶频起舞，鸭阵可池挨。

春雨萧萧，扑面洗新再。

【驻马听.夏】

东海一垓，日似红球依地抬。

葵花风采，荷塘花艳任蜻裁。

上飞下舞尽歪歪，蝉鸣林畔歌豪迈。

淋汗再，浑身干劲涌出晒。

【乔牌儿.秋】

谁将颜料改？田地归一色。

丰登五谷欢心态，凯歌天地嗨。

【水仙子.冬】

暖床厚被自天外，谋划新年君开怀。

沉沉一觉刚刚迨，唯求苏醒快，雪一片、祥瑞皑皑。

悄悄那，不用猜，只盼春来。

【尾】

人生本就如时介，花落花开异彩。

春夏似年轻，秋冬看平仄。

第15\16次作业

套曲《南吕 . 一枝花》老宅新喜

【一枝花】驱车奔古原，一路笛鸣喜。迎风杨柳舞，麦浪凯歌怡。尕妹（笑）嘻嘻，小辫朝天系，双眸笑（弯柳）叶眉。大爷哦、暂且歇歇，喊俺娘、排除这（拥）挤。

【梁州】门宽敞、数车并栖，曲挤门、欢乐习习。一条横幅期祥瑞：土窑别墅，宾至如归。客人至上，齐整划一。

正中间、老母曾居，右偏房、是我唯一。左边套、姐同密友，高端处、儿孙领地，历年年、记忆一一。不疏，不贾。挤得脑袋难歇憩。谁这个民意？市内如潮预定急，皆大欢娱。

【尾】带足冥币坟头去，祷告先人气象晖。聘我回乡任经理。分文，不提。昔日之宅变珍迹。

  小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷B25——驼铃答题试卷（20190701）

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点
（1）、内容上的特点：词一般反映了：
一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦。曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章
（2）、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方，但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段
如曲牌《满庭芳》词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，此调词、曲名同，实则异
如果没标宫调，一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。
如：关汉卿在【南吕】一枝花?不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　1)、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：
一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）、词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。
曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的，曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
有人简单直接这样说明词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调、元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）、在格式上，宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。中原音韵一书的内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
  答、元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。在标题上分为三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来：中吕；凭栏人：越调；梧叶儿：商调；落梅风：双调；小桃红：越调；四块玉：南吕；醉中天：仙侣；干荷叶：南吕；山坡羊：中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；

  二、元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

【一】曲的对仗种类：

1、合璧对；两句相对，称合璧对。

2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

此种对仗方式为元曲所独有。

6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。

驼铃

曲B25-----驼铃汇总贴之三

【二】、元曲的对仗特点

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

特点：

1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：  

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

   就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，

2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式

14、什么是曲中字数的增、损?？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损
衬字在句子中不论平仄
增句如加在正格押韵处，一般要求押韵

驼铃

曲B25---驼铃汇总贴之四

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字： （1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 ；险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上； 尤侯韵占60首以上； 鱼模、萧豪、先天各占50首以上； 家麻、皆来二韵各占40首以上； 庚青、江阳各占30首以上； 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上； 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫，下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
    随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞；来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；来自中吕：满庭芳；来自双调：得胜乐、小将军；来自商调：凤鸾吟。
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞；来自仙吕：金盏儿；来自中吕：卖花声；来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；来自商调：玉抱肚。来自般涉调：耍孩儿。
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白
  对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
  一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。
  二是表示人物的表情
  三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”
  四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答、要多读，多写，善于积累，继承和发扬元曲大家的写作技法。努力在以下几个方面多下功夫。首先是结构要缜密?布好“三篇”。
元曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。 关于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。即:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
这里说的凤头，一是要情感取胜；二是要注意情景的创设；三是要进行由现象而本质的思索。
所谓猪肚的要义是在于丰厚，它是饱满的象征，强调文章的中间部分，主体内容的展开要充实。一是要加点对照；二是要加点幽默；三是要加点细腻。
关于豹尾，是比喻文章的结尾要简短有力。常见的结尾有画龙点晴式，，首尾呼应式，抒发情怀式等。
在组组织好“凤头、猪肚、豹尾”这一布局谋篇法则的同时，还要做到：精心酌句，体现“三美”首先是体现音乐美；其次要体现语言美，充分运用好四个方面的趣味性：即讽刺之趣，，描写之趣，构思之趣，修辞之趣；再次要体现风格美，元曲之美，当是大俗、大雅之大美，是山野里发出异香的菊花之美。

  总之，我们作为初学者，要写一首好的元曲，首先要打牢基本功。要多写多练习，逐渐把握好字句的衔接，语言的优美，字词的韵味，情感的融洽，在实践中不断提高创作水平。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套?
《双调.新水令》题目自拟?

《双调.新水令》老年大学春满园

云霞讥笑晚阳偏，春天非议秋缺斑。乐于调侃俺，渐渐去华年。思绪如绵，心里总长叹。

[驻马店]（欣喜）暂别家园，步入芳华（似锦）般（的）乐苑； 老年学瀚，晚霞工程逢春天。落英舞动赏秋风，夕阳灿烂高空曼。

一瞬间，眼前竞放诸花艳。

【乔牌儿】学员如少年，热血竟直窜。值钱养老崇文化，笑颜迎乐颊。

【水仙子】吹拉弹奏遍学完，书画琴棋勤苦攀。行拳舞剑身康健，学歌声韵宽，网相连、群友逾千。修图片，轻指点，共步朝前。

【尾】暮年学子今朝版，早晚神仙往返。体健又心宽，儿孙举手赞。

红外线

小渔村曲六C10-红外线作业汇总帖    (三)

15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。 其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 ，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪； 中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上； 尤侯韵占60首以上； 鱼模、萧豪、先天各占50首以上； 家麻、皆来二韵各占40首以上； 庚青、江阳各占30首以上； 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上； 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别，有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？借宫剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借牌12调：来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍来自中吕：满庭芳来自双调：得胜乐、小将军来自商调：凤鸾吟
6）双调可借曲牌：有9调来自大石调：随煞来自仙吕：金盏儿来自中吕：卖花声来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝来自商调：玉抱肚来自般涉调：耍孩儿
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思： 一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的表情 三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”   四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写法。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令。泊头村》
【新水令】炎炎夏日到泊庄，柏油铺路新奇亮。车行村部进，老友快罗张。红色一方，名片作印章。
【驻马听】书记繁忙，介绍一村荣耀光；六如屋场，三湘革命起源长。纳川故里英雄降，跟共党，扑城三月惊天响。
【乔牌儿】曾家屋大敞，红十六军壮。鄂湘赣省驰奔荡，杀敌威四方。
【水仙子】（到村来）扶贫财政部担纲，绿化沙洲成（了）画廊。荒山建起公园亮，村民奔小康，看楼房 、栋栋新妆。村间路，有互访，笑脸张张
【尾】人民幸福欣无恙，不忘曾经梦想。（一村）二保省级明，曾书记当奖。

晓苑风辞

小渔村班曲六期作业汇总：
B33---晓苑风辞

元曲六期第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
1):元曲是盛行于元代的一种文艺形式，又称词余、乐府。它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧.
2）：元曲的组成包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
先代的社会现实是元曲兴起的基础。元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏达的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠基了基础。其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成。代表人物为：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
喜欢：只知道并喜欢关汉卿、马致远、王实甫的作品。
马致远的《秋思》。

4，写作部份

（其一）《越调 * 天净沙》  秋思
文/晓苑风辞
西风杳雁斜阳，冷烟枯苇寒江，远棹寂人碌桨。生涯波上，落千划那凄凉。

（其二)《越调 *天净沙》  再回首
文/晓苑风辞
西风老树空冈，远瞳慈母斜阳，客路枯痕剩想。无言尘上，再回头泪千行。

小渔村曲六第二讲作业：
《双调.沉醉东风》折杨柳
晓苑风辞
折杨柳，思将梦补。望豪门，宝马金猪。迎美娘，燃红烛。
怨风儿，吹老春树。多少情丝宿鹧鸪。哥哥也，还思妹乎？

小渔村曲六期第三讲作业：
【双调?雁儿落带得胜令】蝴蝶梦
春风动古城，雁客深芳径。殷殷杨柳招，久久轩窗静。
（过）破茧共花声，比翼舞风情。蝶梦经年在，江湖万里行。
盈盈，花好三春聘。
轻轻，楼空一梦萦。

小渔村第六期曲班第四讲作业：
【仙侣*赏花时*伤秋】

一径东风无力吹，十里桃花千梦期。（自个儿）向绿野离离，行红香渺渺，任素袖垂垂。
【幺篇】盼也春来春又归，念也情缘情又已。（多少次）（对镜）凝皱了眉，（陪灯）愁消损玉肌，（奈月）总误却丹墀。
【赚煞】草浮青，风摇醉，路迢迢，何肩再倚。怕见娇花香谢蕊，共相怜，楚楚难随。借罗衣，且绾烟霓，两袖春光舒舞媚。情飘与你，愁收擦泪，惹心疼处说谁知？

小鱼村曲班第五讲作业：

一：合璧对：昨夜风声紧，今晨霜气重。

二：鼎足对：昨夜秋声频紧，今晨霜色似重，向日风光已去。

三：扇面对：夜难寐，风声频紧；更犹长，霜气似重。

四：救尾对：
一枕相思无处诉，三更寂寞唯自知，红尘有梦总难周。
昨夜风声紧，今晨霜色重，向日风光去。

五：首尾对：
夜难寐，秋声频紧。一枕相思无处诉，更犹长，霜气似重。

六：连璧对：
昨夜秋声频紧，今晨霜色似重。向日风光已去，凌风岁月犹还。

七：联珠对：
相思明月，寂寞空庭。横笛不堪清泪落，卷帘难复故人还.

小渔村曲班第六讲作业。
中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】
清风徐夜凉，薄露蕴花香。旧弦调罢绪难将，月挂枝摇晃。
【朝天子】
莫藏，莫藏，可是君回望。休遗风月梦千江，逝水空吟唱。飘渺烟来，稀疏枝荡，余闻宿鸟响。念长，念长，欲断犹心上
【四边静】
红尘千丈，儿女沉浮几度殇。春秋无恙，山河原样，人生一场，有梦乘风放。

小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业.
〔中吕?山坡羊〕游动物园记

晴光如滤，娇花如诉，休闲十里游园路。欲心愉，奈情无，从权强弱人排布，吃草羔羊犹命苦。（向）东，遇见虎；（往）西，遇见虎。
六期曲班第八讲作业：
文/晓苑风辞
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
【哪吒令】
寂来，行山绘画，满揣，烦愁顿开；美哉，绿红染腮。听鸟语，随心迈，几曲歌、一任风差。
【鹊踏枝】
上天阶，对云台，步步倾心，每每幽怀。已然醉、青天碧海，犹觉临、紫气蓬莱。
【寄生草】
抛俗累，却沈霾。芳香霁野增光彩，日华恣意暖尘客，虚空澄镜销魂魄。浮生难得兴随从，穷时若有知争奈。

曲六期第九讲作业：
  文/晓苑风辞
【南吕 干荷叶 暮春】三首
东风眷，水云悠，老树参新秀。荡轻舟，看千秋，时花相竟苦难收，一梦尘中宿。
东风过，暮云愁，满目山川瘦。水声流，籁音缪，闲池点点碧荷兜，转眼春宵漏。
东风恶，雨花忧，惹暗芊芊柳。梦难周，岁无休，溪桥逝水总延流，翠减时风透。

元曲六期第十讲作业：
双调?殿前喜带播海令大喜人心
   文/晓苑风辞
【殿前喜】
和风秀野倍晴窗，合欢归燕荡。倚栏频醉翠无疆，花竟芳，云犹畅，东君无处不张扬，只为绮梦长。
【播海令】
篱落妆，戏蝶狂，徒自央。叹三春、志千丈。挥笺舞、甚是欢，帘拢暗、不胜凉，杜宇声声话时光，犹为行路惶。
【大喜人心】
浮生难堪枉费章，往事屡负教思量。看落英、随逐浪，历桑田，醉夕阳。

曲六期第十一讲作业：
?正宫?小梁州带过风入松
    文/晓苑风辞
【正宫 . 小梁州】
寂历箫音为哪般，漏尽更阑。谁人偏惹客心寒，轻声叹，惆怅倚栏杆。
［幺篇换头］
几经风雨犹春晚，青萝帐、枕梦难安。对玉绳、思银汉。漂蓬断梗，何日上归鞍。
【风入松】
赊来小字墨三笺，鱼雁忆乡关。分辉素月相思泛，奈天涯、路远行艰。半世为求旅宦，平生徒对家山。

小渔村曲班第十二讲作业
《南仙吕?醉罗歌?闺怨》
    文/晓苑风辞
【醉扶归】凭高郭外春光透，盘云镜里粉腮忧。一曲阳关待归舟，惟怕那空相候。
【皂罗袍】日斜楼外，何必翘惶。月倾庭里，切莫感伤。冤家许在征途逗。
【排歌】春宵漏，思念久，天涯何处不言愁。

小渔村曲六班第十三、四讲作业

《仙吕?赏花时》春愁
     文/晓苑风辞
【赏花时】风扫残花引客伤，徒惹啼莺心寂惶。春暮雨微茫，愁添羁旅，行处忆家乡。
【幺篇】筚路征途尚远长，恐负多年励志章。更梦向轩窗，何时故友，朝夕共交觞。
【赚煞】晚风清，蟾妃惘。时序急经年气象。犹叹东君自主张，百花葬野草深长。倚阑干，思亦无疆。客况凄凉夜未央。微班淡妆，新愁转肠，落英贱泪绽馀香。

小渔村曲班第十五、六讲作业：
《南吕?一枝花》乡情
     文/晓苑风辞
【一枝花】白云闲水塘，翠柳幽堤岸。和风梳野陌，欢鸟醉青山。拍倚栏杆，眺目而兴叹，犹疑在梦间。旅魂回几度潇湘，宦情远一朝楚汉。
【梁州】绿蚁酒金樽里泛，野禽锅玉碗中餐。狂酲无悔乡心灿。满怀歉意，半世归鞍。一轮月满，一点神安。忆邯郸风雨人寒，叹江湖午夜更残。倍深情契阔犹馀，真高兴欢娱忘返，淡功名谈笑悠闲。灯阑，酒干。浑然不觉归家晚，（繁）星点点灿烂。疏影参差伴客还，风送幽兰。
【尾】春花烂漫无需拣，山郭横斜本受看。万紫千红弄眉眼，水潺，客姗，一笔东风趁时赶。

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
B33-晓苑风辞
     
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
   元曲分为杂曲和散曲。又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
   元曲的发展大约分为三个时期：
   初期。其代表人物为：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
   中期。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
   后期。其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点。
   内容上的特点：
   曲是由嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
   在形式上同异。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
   1)、词贵雅，曲尚俗。
   2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
   《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
   1：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名
   2：元曲的标题格式：即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
   喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
   元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点。
   1、合璧对；两句相对，称合璧对。
  2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
  3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
  4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
  5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
    此种对仗方式为元曲所独有。
  6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
  7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
  8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
  9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
  10、叠字对。对句由叠字构成，称叠。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
    元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
    其特点在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。在书写格式上：曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
    衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。

11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系。
   幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
    集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
    散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
    1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
  （2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
  （3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
    在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
    （1）《中原音韵》
    （2）韵中宽、中、窄和险韵部划分。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别，有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多杂剧的结构：
     宾白：指戏曲中的“道白”
     科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
     折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？借宫剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则借宫有严格的限制，不能随意。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
    借宫：
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌。
散套一般不借宫。因为有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟  。

《双调 新水令》春思
【新水令】和风送暖柳恩先，晓晴拥翠寒天远。推窗云已去，俯耳水犹弦。欢鸟频喧，似聊一时愿。
【驻马听】提笔书笺，春梦悠悠心雅隽。深更无倦，鱼书穷尽自嘲颠。含羞掩面急难诠，凝眸伏案梦犹煎。思阆苑，男儿步伐相思演。
【乔牌儿】几经周折转，无奈隔空见。红尘总梦难呈现，问天缘似浅。
【水仙子】愁来写尽暮云天，病起长思春意轩。空篌寂寞《阳光》怨？心中烦万千，叹郎君（在）郢路无边。春心乱，时序迁，惟恐虚言。
【尾】高楼尽识谋生面，曲槛闲凭着玉肩。喜鹊唱门庭，离人得文冕。

秋平

、什么是元曲，元曲的分类？
答：1、元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   2.元曲包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）元曲的产生分三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩、徐再思。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远：【越调·天净沙】秋思
关汉卿：【南吕·四块玉】别情
张养浩：【中吕·山坡羊】潼关怀
阿鲁威：【双调·蟾宫曲】古东皇太乙前九首（以楚辞九歌品成）
徐再思：【仙吕·一半儿】病酒4、试作一曲《越调·天净沙·暮春》
      桃红柳绿花香，鸟鸣蛙语莺翔。大地东风送爽，朝阳初

上，插秧播种真忙。
8:49:37
我的手机 2019/7/18 8:49:37
第三讲作业:《双调·沉醉东风·春节》
       欢乐聚，乡村古居。姑嫂忙，滿桌魚蔬。侄女们，悄悄语。孙儿俩，执笔长书。春色融融锦绣图。歌盛世，朝阳滿途。
8:56:09
我的电脑 2019/7/18 8:56:09
第三讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：
宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴

《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？??忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：
宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅
9:05:52
我的手机 2019/7/18 9:05:52
3、带过曲《双调·雁儿落带得胜令》
      春风草木青，春雨禾苗兴。山腰岚雾飘，原野鲜花竞。     仰望天澄清，俯首波光明。鹭踩沙边水，鱼翔水底亭。       云霞，我爱山清静。走吋行踏，神清且气宁。

9:10:47
我的手机 2019/7/18 9:10:47
第四讲作业
     《仙呂·赏花时·送友归队》
       精益求精更亮堂，妙手回春技高强。瘟疫无处藏。身強力壮，保国固边关。
9:22:16
我的手机 2019/7/18 9:22:16
第五讲作业
   1、合璧对:天高云淡，水远流长
     2、鼎足对:仙桥卧波，青山绰影；柳枝拂翠，绿涨连云；花香扑鼻，荡气怡神。
     3、扇面对:雨过天晴，山边现彩虹；风吹雾散，四野更清新。
    4、两韵对:绿阴冉冉遍天涯，清香阵阵漫山岗。
    5、叠句对:红红火火艳艳，青青翠翠鲜鲜。

秋平

曲B21戈平第十三讲作业
    散套  《仙吕·赏花时》同窗聚鲤城
      《仙呂·赏花时》
      卅载同窗聚鲤城，阵阵弦歌漫大厅。忽闪闪，泪花盈。心潮澎湃，荡漾着日光灯。
      《幺篇》
      笑语欢声一片情，往事匆匆梦里影。今日喜相迎，欢乐返年轻。
        《赚尾》
      月光明，风儿定。相聚短，明各征程。分别殷殷嘱声声:切珍重，再会鲤城。长夜漫漫思念永，蛾眉月明，天蓝水静。同窗谊永沁芳馨。曲B21戈平第十三讲作业
    散套  《仙吕·赏花时》同窗聚鲤城
      《仙呂·赏花时》
      卅载同窗聚鲤城，阵阵弦歌漫大厅。忽闪闪，泪花盈。心潮澎湃，荡漾着日光灯。
      《幺篇》
      笑语欢声一片情，往事匆匆梦里影。今日喜相迎，欢乐返年轻。
        《赚尾》
      月光明，风儿定。相聚短，明各征程。分别殷殷嘱声声:切珍重，再会鲤城。长夜漫漫思念永，蛾眉月明，天蓝水静。同窗谊永沁芳馨。