小渔村元曲八期作业汇总贴

红外线

小渔村元曲八期红外线作业汇总（一）

1小渔村曲八第一讲838-红外线作业

1、 什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文学体裁。它包括了盛杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表作家：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物：张养浩、徐再思等
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人有关汉卿, 马致远, 王实甫,张养浩
我喜欢的曲牌有：双调?清江引 ，越调。天净沙
我喜欢的曲作品有：《天净沙?秋思》-马致远；《山坡羊?潼关怀古》- 张养浩 ；《沉醉东风?渔夫》-白朴；《人月圆》-倪瓒《水仙子?夜雨》-徐再思

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调?天净沙〕秋
荒村古道寒鸦，冷风凄雨黄花，落叶残砖古塔。清烟飘下，与谁人话桑麻。

2小渔村曲八第二讲作业838-红外线：

1、试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调?沉醉东风〕杜墓怀古
芳?地、时拂细柳，松柏中、偶见闲鸥。碑石黑，青砖久。
看文字，可是唐留。相去千年且酹酒，当今世、饥寒未有

3小渔村元曲八期第3讲作业838-红外线：
必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:中吕.喜春来，山坡羊
越调.凭栏人，小桃红
商调.梧叶儿，
双调.落梅风，，
南吕.四块玉，.干荷叶，
仙吕.醉中天，。
2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵
〔仙吕?一半儿〕游春
潺潺流水响山溪，剪剪轻寒入翠徽，远远啼莺声唤低。柳依依，一半儿留人一半儿催。
二、选做题
〔黄钟?出队子〕山行
枝生崖壁,稍头青翠滴。林泉深处乱花飞，点点残英芳径里，寻梦人儿归迟

4小渔村元曲八期第4講作業曲838红外线作业
一、必做题
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。

试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕早春
柳线初长,细叶翩翩织绿网；桃花未放，琼苞淡淡透篱香。
雏莺脆响小池塘，佳人抖落红罗氅。心自赏，端的是初春风物娇模样。

5小渔村元曲八期第5讲曲838红外线作业：
1. 简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答1、合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对： 曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2.〔正宫?塞鸿秋〕春暮
声声鹧鸪催春去，行行杨柳铺前路。滔滔江水不停步，飘飘云朵归何处。
人闲燕子飞，日照关山暮。伤心洒泪朱张渡。

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小渔村元曲八期作业汇总（二）

6小渔村元曲八期第6讲作业

小渔村元曲八期第6讲曲838-红外线作业
1. 什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
2、中吕?山坡羊〕牡丹
夭桃虽去，牡丹正吐，人间四月芳菲路。
望中孤，倚栏殊。（看这）如盘大朵开春暮，淡雅雍容娇欲语。
风，跑去扶；云，跑去扶。

小渔村元曲八期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。

红外线〔双调•清江引〕春愁
庭前怕见花似雪，更鼓沉沉夜。长吁短叹些，
案上孤灯灭，为谁把闲愁又惹。

〔仙吕•后庭花〕春暮
水流花谢空，绿肥红瘦中。
人叹春归梦，雁飞天外风。
小桥东，佳人徐步，竹林幽径通。

8渔村元曲八期 第8讲曲838-红外线作业：
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
《南吕•干荷叶》四季
曲838-红外线
柳青青，叶儿长，恰似眉毛样。燕兒忙，蝶兒雙，锦屏人户外观光，一霎（儿）春心荡。
玉兰白，芰荷香，杨柳织屏障。水一方，扇清凉，拾收心绪钓池塘，（那）伞影天光晃 。
雁去远，菊来黄，云淡天高望。小轩窗，对梳妆，念思一点去衡阳，清瘦（了）腰肢状。
梅惨惨，雪茫茫，四野鹅毛降。费冬粮，度饥荒，远人有意不成双，小鹿心头撞。

9小渔村元曲八期第九讲曲838-红外线作业
【双调*雁儿落带得胜令】春行
一溪春水增。两岸游人盛。桃花几朵红，丝柳千条倩。
【过】曾被冷风冰，终到暖初升。飞雁高空过，黄莺柳下鸣。人行，前路清幽径，娉婷，花容月貌惊。

小渔村元曲八期红外线作业汇总

1小渔村曲八第一讲838-红外线作业
1、 什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文学体裁。它包括了盛杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表作家：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物：张养浩、徐再思等

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人有关汉卿, 马致远, 王实甫,张养浩
我喜欢的曲牌有：双调?清江引 ，越调。天净沙
我喜欢的曲作品有：《天净沙?秋思》-马致远；《山坡羊?潼关怀古》- 张养浩 ；《沉醉东风?渔夫》-白朴；《人月圆》-倪瓒《水仙子?夜雨》-徐再思

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调?天净沙〕秋
荒村古道寒鸦，冷风凄雨黄花，落叶残砖古塔。清烟飘下，与谁人话桑麻。

2小渔村曲八第二讲作业838-红外线：
1、试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调?沉醉东风〕杜墓怀古
芳?地、时拂细柳，松柏中、偶见闲鸥。碑石黑，青砖久。
看文字，可是唐留。相去千年且酹酒，当今世、饥寒未有

3小渔村元曲八期第3讲作业838-红外线：
必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:中吕.喜春来，山坡羊
越调.凭栏人，小桃红
商调.梧叶儿，
双调.落梅风，，
南吕.四块玉，.干荷叶，
仙吕.醉中天，。
2、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵
〔仙吕?一半儿〕游春
潺潺流水响山溪，剪剪轻寒入翠徽，远远啼莺声唤低。柳依依，一半儿留人一半儿催。
二、选做题
〔黄钟?出队子〕山行
枝生崖壁,稍头青翠滴。林泉深处乱花飞，点点残英芳径里，寻梦人儿归迟

4小渔村元曲八期第4講作業曲838红外线作业
一、必做题
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。

试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕早春
柳线初长,细叶翩翩织绿网；桃花未放，琼苞淡淡透篱香。
雏莺脆响小池塘，佳人抖落红罗氅。心自赏，端的是初春风物娇模样。

5小渔村元曲八期第5讲曲838红外线作业：
1. 简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答1、合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对： 曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2.〔正宫?塞鸿秋〕春暮
声声鹧鸪催春去，行行杨柳铺前路。滔滔江水不停步，飘飘云朵归何处。
人闲燕子飞，日照关山暮。伤心洒泪朱张渡。

6小渔村元曲八期第6讲作业

小渔村元曲八期第6讲曲838-红外线作业
1. 什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
2、中吕?山坡羊〕牡丹
夭桃虽去，牡丹正吐，人间四月芳菲路。
望中孤，倚栏殊。（看这）如盘大朵开春暮，淡雅雍容娇欲语。
风，跑去扶；云，跑去扶。

小渔村元曲八期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
  

红外线〔双调•清江引〕春愁
庭前怕见花似雪，更鼓沉沉夜。长吁短叹些，
案上孤灯灭，为谁把闲愁又惹。

〔仙吕•后庭花〕春暮
水流花谢空，绿肥红瘦中。
人叹春归梦，雁飞天外风。
小桥东，佳人徐步，竹林幽径通。

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元曲八期 第8讲曲838-红外线作业汇总【三】
8渔村元曲八期 第8讲曲838-红外线作业：
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
《南吕•干荷叶》四季
曲838-红外线
柳青青，叶儿长，恰似眉毛样。燕兒忙，蝶兒雙，锦屏人户外观光，一霎（儿）春心荡。
玉兰白，芰荷香，杨柳织屏障。水一方，扇清凉，拾收心绪钓池塘，（那）伞影天光晃 。
雁去远，菊来黄，云淡天高望。小轩窗，对梳妆，念思一点去衡阳，清瘦（了）腰肢状。
梅惨惨，雪茫茫，四野鹅毛降。费冬粮，度饥荒，远人有意不成双，小鹿心头撞。
9小渔村元曲八期第九讲曲838-红外线作业
【双调*雁儿落带得胜令】春行
一溪春水增。两岸游人盛。桃花几朵红，丝柳千条倩。
【过】曾被冷风冰，终到暖初升。飞雁高空过，黄莺柳下鸣。人行，前路清幽径，娉婷，花容月貌惊。

小渔村元曲八期班第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。

小渔村元曲八期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲

【南仙吕·醉罗歌】初夏
〔醉扶归〕 冷落冷落新书架，穿错穿错碧罗纱。雁过音书未传达。惹出了相思罢。
〔皂罗袍〕 桃花谢了，也不顾家。玉兰开了，也不顾家。最难捱日长初夏。
〔排歌〕   秋千下，清泪洒。无端心绪乱如麻。

  小渔村元曲八期第12讲作业：

小渔村元曲838红外线第12讲作业
〔仙吕•赏花时•春愁〕
〔赏花时〕
又是春归莺燕啼，尤自南楼空守闺。案上墨涂疲，兰心蕙质，谁解此间悲。
〔幺篇〕
重利商人轻聚期，不记婵娟日盼归。窗外绿迷离，游园懒去，只怕梦无依。
〔赚煞〕
睡无时，食无味，病恹恹、窗前懒倚。欲把相思织锦里，望南天、雁影何栖。请谁追，驽马凡蹄，纵使章成寄到迟，笺香早衰，字同文异，娥眉婉转泪相欺。

小渔村元曲八期第13讲838红外线作业：

小渔村元曲八期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕

〔双调•新水令〕游左宗堂故里湘阴柳庄
〔新水令〕驱车一路到湘阴，水环山绕风光甚。左公之故里，花木自森森。 一片丛林，几棵矮松荫。
〔驻马听〕柳外池深，碧水幽幽清可饮；亭中放任，鸟声阵阵诉初心。文章翰墨古香沉，摆姿拍照威仪凛，天尚早，留连脚下花如锦。
〔乔牌儿〕入室忙敛衽，官大吓人甚。功勋卓著收疆任，爱国谁胜您。
〔水仙子〕农耕湘上自甘钦，本拟清闲一世今。谁知乱世光阴荏，担当心上深，运来时、风卷残衿。天山下，胡虏喑，铁血鸣金。
〔尾〕卧牛依旧声如禁，一任年光歉稔。游客自多情，评说乱弹琴。

小渔村元曲八期第14讲838红外线作业：

【商调】集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花（借仙吕宫）——青哥儿（借仙吕宫）——浪来里煞

【集贤宾】
柳梢沐金夕照里，垂线钓江矶。
沿江路，游人对对，石栏旁，小草迷迷。
大屏幕，电视开启。广场上，舞者渐集。
乐声响来风曳尾，蹁跹处，遍洒夕辉。
脚摇龙步碎，衣摆凤毛低。

【逍遥乐】
中坪飞袂，气旺人多，陀螺转起。
老妪花衣，身如燕、步履如飞。
媳妇年轻貌美稀，着时装、抖肚出脐。
声音高处，手舞如林，胜雪肤肌。

【金菊香】
（低处另有）一坪不远却偏奇，又是一番景象随。
儿童步伐轻快追，踏响如雷，（众旁）人鼓掌不疲。

【梧叶儿】
荧屏下，声韵弥，那个美声谁。吉它奏，架鼓擂，唱腔威。
原是那、（音专的）学生（度））假期。

【后庭花】（借仙吕宫）
溯原旧废堤，如今人似堆。夜市一边闹，央央百货齐
路边基。摊商人旺，（与那边）吹拉歌舞催。

【青哥儿】（借仙吕宫）
（小）道沿河幽深秘，对对恋人好般配。
静对金溪日夜笛，吐露心迹最相宜，姻缘缔。

【浪来里煞】
江月美，柳线垂。金溪人夜久无归。
好生活至此何可比，叹流年易。谁人可愿此夜轻挥。

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小渔曲八838 -红外线作业汇总【四】

小渔村元曲八期毕业答卷
学号：838  网名：红外线
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文学体裁。它包括了盛杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分类：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表作家：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物：张养浩、徐再思等
3、元曲的体式特点？
答：
1）曲通常只有一段，2）、曲有衬字，词一般没有衬字
3）、用韵：《中原音韵》4）、部分曲可以加句子
(5）、句式长短与音乐情调有关系。
6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　答：　1)、词贵雅，曲尚俗。 2）、词贵含蓄，曲尚显露
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
元曲的标题格式： 在标题上分为三部分：
       第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，    第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
下列曲牌分别属于的宫调
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来（中吕宫）   凭栏人（南吕宫）  梧叶儿（仙吕宫）  落梅风（双调）  小桃红（越调）   四块玉、（南吕宫）   醉中天（仙吕宫）   干荷叶（南吕宫）    山坡羊（中吕宫）

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1）：平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2）、用法上也存在平上互代现象
3）元曲多为平仄相间的律句:字音组合平仄相间，但分去上
（4）、元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类：合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对 、连璧对    、联珠对、两韵对、衬字对、叠字对

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1）小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。2）小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。3）带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。4）么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。5）套曲是若干曲子组成。
带过曲与重头小令的相同点和不同点：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成二是带过曲一般最多只有三支；
二是、异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是、在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一
小令所用的衬字较少，套曲则比较多
在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字个数字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
    在名称上：集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
在宫调上：  所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句，二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句，三是集曲的中间各句，则较为灵活。

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小渔曲八838 -红外线作业汇总【五】
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 （2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?

答：曲中句字的增、损：
1、为什么要与大家了解字句的增损？
在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲统一用《中原音韵》
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
还有：借韵、赘韵、暗韵、 重韵、失韵等特殊情况。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：1）、什么是杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
上节课我们交流了，可以借宫。
2）、散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少
但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
3）、杂剧的结构：
（1）宾白：（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。（3）折：（4）楔子：（5）正名与题目：

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
1、什么是借宫？
    剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2、借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样

哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
    以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
杂剧的体式特征
元杂剧的基本结构体式
    元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：1）结构缜密 布好“三篇”
凤头篇、猪肚篇、豹尾篇
2）精心酌句 体现“三美” 音乐美、语言美、风格美


【商调•集贤宾】
【集贤宾】夏风起荷花正艳妍，一路往东边。昨日里雪花铺地，今日里树挂迷离。银丝长难把情牵，玉树垂怎掩心凄。手拉手深深蹙眉，眼望眼脉脉牵伊。
此心同落寞，不觉远朝晖。
【逍遥乐】（忘不掉）朦胧青岁，摇曳春光，清姿净饰。浅黛娥眉，恰如那、新月形仪。粉面飞霞容自丽。丹唇启、柳碧莺啼。（难忘却）石阶听雨，草径盘花，月下相依。
【醋葫芦】云自来，风自急。北方天地草萋萋，大漠风光留在（心）底。连绵山势，应如往日不堪追。
【浪里来煞】离别莫相泣，聚散总有期。春来春去忆相知，只盼你朝来暮往终日喜。这一去由来无计，此时间似雪落野陌声归寂。